Det giver den rette følelse af størrelse.
Det var min yndlingskulisse.
"Der er den jo!"
Jeg var nær kørt galt, fordi der er så smukt.
- Helt vildt. - Det fortalte de mig i Spanien.
- Det er beskidt arbejde. - Det gør alt lidt mere spændende.
Afsnit fem hedder "Regent".
Det er en henvisning til Aemond, som kommer til magten.
Tusind tak skal I have.
Afsnittet handler om magttilsnigelse og om folks magtbrynde.
Samtidig sker det gennem sorg.
DEN ENSOMME SAL
Når vi møder Corlys i afsnit fem, er han knust.
Hun får sin ønskede død, som Baela siger, ved drageild -
men det lindrer ikke smerten.
Det betyder intet at sidde i De Nis Sal, fordi hun er væk.
Steve er en fremragende skuespiller.
Hans optrædener har sjæl.
Jeg forbereder dem ikke rigtig på scener, der omhandler sorg.
Sorg er et sårbart område at trække på fra sit privatliv, og det må man gøre.
De finder selv frem til det, og så ser vi, hvad det giver.
Med Corlys anede jeg ikke, at der kom denne her enlige tåre.
Det var ualmindelig rørende at se.
Det var en smuk scene.
Corlys blev filmet i De Nis Sal, som var en blå skærm -
fordi vi ikke har kulissen længere.
Vi byggede en del af det, og resten var blå skærm.
Det var en sjov udfordring.
Vi havde fordelen af at have haft kulissen i sæson et -
og vi vidste, hvordan den føltes, og skuespillerne -
altså Steve, havde indspillet en masse der i sæson et.
Han kendte omgivelserne selv om det var 90% blåt.
Det var min yndlingskulisse.
Jeg ved ikke, hvad de har gjort. Nu er det en lagerhal.
Jeg er flov og føler mig personligt angrebet.
Jeg er tryg ved, at computergrafikken vækker det til live.
Cyclops hjalp, især på kulisser som De Nis Sal -
fordi kameraerne viser os, nøjagtig hvad vi ser -
uanset hvor vi placerer kameraet.
Effektholdets Cyclops spiller en enorm rolle.
Særligt for instruktører og skuespillere -
så de kan orientere sig på blåskærmsscenen -
og se det endelige produkt.
- Kameraer. - Ruller!
Genialt!
Det er den bedste kulisse.
Vi havde en komplet skanning af kulissen.
Jeg åbnede skanning og tænkte: "Der er den jo!"
Helt ned i detaljen.
Det var enkelt at bygge op igen. Vi havde alle materialerne.
Udgiften ved at genopbygge frem for at vælge vinkler og sige:
"Vi skal bruge den og den vinkel, men ikke den der" ...
Vi regnede på, hvad der måtte bygges, og hvad vi kunne genskabe digitalt -
så vi ikke skulle bygge alt igen, og vi håber, at det lykkedes.
Tak!
EN BESYNDERLIG SEJR
Se! Forræderens drage, Meleys!
Det er grotesk at bære Meleys' hoved til skue.
Det er en påmindelse om en fejlslagen kamp.
Det går hurtigt op for Cole, at det har den modsatte virkning.
Det skal virke som kampråb til indbyggerne i King's Landing.
"Se, hvor godt det går."
Indbyggerne derimod ser det som begyndelsen på kernekrig.
De vil bare væk derfra.
Det er en vederstyggelighed!
Ved de ikke, at vi vandt slaget?
En besynderlig sejr.
Det var herligt. Jeg nyder altid at arbejde med Clare Kilner.
Hun er god til at få mig til at grine.
Hun nyder vist at se Freddie og mig kæmpe med hestene.
Det var virkelig godt.
Vi indspillede paraden på gaderne i Spanien, i Trujillo og ved studiet.
Det var et optog med Meleys' hoved.
Det var faktisk bare et kæmpestort blåt hoved.
Men når det hele er i kassen, og man ser hovedet, bliver det glimrende.
Rhaenyra vil svare igen.
Dragehovedet bliver computergrafik, og det er en tand mere indviklet.
Det er ret bloddryppende.
Vores udgangspunkt er altid et storslået koncept.
Vi afprøvede en masse udgaver for at ramme det rette dragehoved -
og den rette mængde blod.
Det er de koncepter, som vi vækker til live.
Dragehovedet bygger på modellen, vi har, og skrumpet en anelse.
Der er horn på den, fordi den har kæmpestore horn.
Stor produktion, store drager.
Dræbt ved Rook's Rest af Deres konge! For Aegon!
Sejrsparaden med dragehovedet bestod af et langt vogntog -
og heste og medvirkende, som skulle marchere gennem gaderne.
Det var svært at flytte paraden frem og tilbage.
Det var ikke ligetil at nulstille til udgangspunktet.
Alle hestene skulle spændes fra -
vognene skubbes tilbage, og så skulle hestene spændes for igen.
Det tog et kvarter, før man var klar igen, så det var svært.
Hej!
Trujillo er som skabt til middelalderoptog.
Mange af gadeoptagelserne fandt sted i Trujillo -
hvor der var bredere gader, store torve og bygninger, der passer ind.
Det passede som fod i hose.
Dragen Meleys!
Jeg troede, dragerne var guder.
Den er bare af kød.
Det føltes uvirkeligt at indspille i Spanien, hvor settet bare er der.
Jeg forstår godt deres valg.
I Spanien kunne rollebesætningen tilbringe tid sammen, og det er altid rart.
Det arbejde, de laver, når vi ikke er der, såsom at pynte Cáceres ...
Sådan udtales det. Det fortalte de mig i Spanien.
Sig det ikke til nogen. Det er et legekamera.
Det, at man kan få det eller Trujillo til at ligne "Game of Thrones" -
synes jeg er aldeles fascinerende.
Når man er ude at optage i den virkelige verden, skal det føles ægte.
Når man ankommer, føles det som omgivelsernes fødsel -
så man føler sig, som om man er i King's Landing.
Værsgo!
Det er underligt derefter at tage hjem til kulisserne i England -
fordi det føles, som om det hører til der -
så man føler den verden på forskellige steder.
I begyndelsen tænker man altid: "Bør vi optage ude?"
I denne sæson var det mit mål at bygge en del af King's Landing.
Alt, hvad I nu skal se, er sæson to. Kom med engang.
Farven på Den Røde Borg går nu i et -
med Cáceres' og Trujillos sandsten -
med gader, der forgrener sig ud, og blåskærme i baggrunden -
hvorved vi kan forlænge og bruge gaderne, som vi filmede i Spanien.
King's Landing-kulissen optager nu omkring en hektar ved studiet.
Her er stadig rekvisitter.
Vi er færdige med optagelserne om tre dage.
Derefter rydder vi rekvisitterne op, og så kommer vinteren.
Vender vi os om, kan man se vejen hen til Den Røde Borg -
og hvordan det hele hænger sammen.
Det er en ganske stor kulisse, som giver os stort råderum -
til at foretage ændringer og pynte og genskabe områder fra historien.
SEKS TIMER
Aegons historie er aldeles tragisk. De skjuler Aegons krop.
Jeg ville optage Aegons bærestol -
og formidle, at han var død.
Når de så hiver ham ud, kommer det som et chok, at han er i live -
samt at se, hvilken forfatning han er i, og hvor forbrændt han er.
Vi forlængede rejsen i forhold til manus -
fordi vi ville følge ham ind i Den Røde Borg -
op ad trapperne, hen ad gangene og ind på værelset.
Der skulle man se låget komme af, dog uden at se, hvad der var i.
Så vi driller seerne lidt med, hvad der mon er i kassen.
Vi har altid set det som en dyster og bister scene.
I manus nævnes der gardiner, der er trukket for.
Scenen skal være grum og dyster.
Vi ville overlade meget til fantasien, så når nogen er blevet forbrændt ...
Man kan bare forestille sig skaderne.
Dracarys!
Harnisket, der er er smeltet fast til huden.
Den slags ville vi vise, men uden at overdrive.
De mørke omgivelser hjalp, men protesearbejdet trak det tungeste læs.
Jeg tror, at folk får et chok, når de ser Aegon.
Da vi vendte tilbage til Den Røde Borg, efter at Aegon blev forbrændt -
og han kommer tilbage og får sin rustning skrællet af -
hvor vi ser, hvad der skete ... Det var en stor scene for Clare.
Den skulle sælges på behørig vis og virke tilstrækkelig ulækker.
Først vælter det ud med pus, da han kommer lige fra slagmarken.
Det er nået at blive betændt, og det væsker overmåde.
Gradvist afslører vi, hvor omfattende skaderne er.
Det er helt smeltet.
Psoriasis? Undskyld.
- Jeg ved ikke lige ... - Min selvtillid er helt i bund.
Lidt mere der.
Tom var helt med på den. Han er ikke blevet brændt af flammen.
Hans rustning er blevet overophedet og er smeltet fast til ham.
Valyrisk rustning er ildafvisende. En almindelig rustning ville smelte.
Tim udrettede et omfattende arbejde med at nedbryde rustningen.
Han forkullede den og brugte nogle imponerede teknikker.
David, som står for smykker, fik ringbrynjen til at se smeltet ud -
og se så realistisk ud som muligt, som om den var blevet opslugt af ild.
Vi elsker, når vi ser "forbrændinger" i manusset.
Man ved, der bliver forbrændinger, når serien handler om drager.
Det giver os frihed til at lege og finde karaktererne og gå i dybden.
Vi skal tænke på skemaet. Det skal fungere hver dag.
Alvorlige forbrændinger tager seks timer. Det går ikke gennem en hel sæson.
Tom er fremragende. Han lader os bare arbejde.
Det er et skønt hold, jeg arbejder med. De er forrygende.
Deres øje for detaljer. "Det skal laves." Det kan jeg slet ikke se.
Vi har lært hinanden godt at kende. En af dagene tog det næsten syv timer.
De er ualmindelig dygtige.
Det må bare ikke se grimt ud efter al den tid, men det ser mageløst ud.
De lægger alt i det. Jeg fatter det knap nok.
Det er sent, og min drage er sulten.
Vores betingelser er enkle.
Afsværg den falske konge Aegon som en tronraner -
og bøj knæet for mig ...
... eller Deres hus skal brænde.
VI VÆLGER FLAMMERNE
De kan ikke tvinges i knæ.
Det kommer bag på ham, at Brackenerne hellere vil brændes -
end at overgive sig til Blackwooderne. Han frustreret, men siger:
"Jeg kan godt bruge folk som dem på min side."
Vi havde høje forhåbninger til scenen.
Vi mente, at tonen blev sjov og alligevel ret sarkastisk.
Det var en god skuespilscene.
Jeg vil hellere være herre over knogler og aske -
end at bøje knæet for et hedensk Blackwood-røvhul.
Videoeffektholdet hjalp os.
Vi så en visualisering af scenen, fordi dragen spillede en stor rolle.
Det er bare dragen, der står, og det har vi ikke set ellers.
Det var udfordrende, men fedt.
Vi vælger flammerne.
Alejandro og Clare storyboardede det.
Vi var der med Cyclopsen og hjalp med til at iscenesætte det ordentligt.
Hvor stor er Caraxes? Passer han ind? Vi lavede en visualisering.
På indspilningsdagen overdrager man iPad'en, og så kan det sættes op.
Vi drøftede bukken med Matt, så han kunne sidde højt oppe i en sadel -
på en mekanisk buk, der bevægede sig med ham.
Det var oprindelig tiltænkt den blå skærm, men så ombestemte vi os.
Området var bjergtagende, og det gavnede også deres optræden.
Det adskilte sig fra arbejdet med bukken ellers.
Matt var helt vild med det.
Alle de steder, vi var ude, gav en følelse af rummelighed.
Det er fedt at være ude i de vidtstrakte omgivelser.
Dejligt at være udenfor i regnen og på en piedestal.
Regnen kom fra siden. Det giver den rette følelse af størrelse.
Strande og udsigter. Serien kræver det.
Så mange scener, vi overhovedet kan lave ude, gavner serien.
BELIGGENHED, BELIGGENHED, BELIGGENHED
Brugen af Nordwales med en masse områder, der skildrer -
Dragonstone, Flodlandene og Kronelandene var utrolig nyttigt.
Vi kunne ikke lave sæson to på samme måde uden Nordwales.
Det slår portene op -
for hvor vidunderlige og smukke kulisserne end er -
passer drager ikke ind i Dragonstone, men der er god plads på landet i Wales.
Jeg var meget med til optagelserne i Wales.
Hver gang man er ude at optage, må man strides med vejret.
Wales har alle slags vejrlig.
Vi var ganske heldige med, at vejret overordnet set -
passede fremragende til de scener, vi skulle optage.
De betagende omgivelser på fjeldtoppene med vinden i håret.
Det kan ikke forfalskes.
Der havde været skybrud, men vi slap heldigvis for det.
Der er meget logistik i at filme ude.
Bare det at gøre alting klar og at kunne optage og bygge, som man vil.
Områderne er svært fremkommelige, og vi er ikke en fiks og net operation.
Vi har tungt udstyr og kraner med rundt.
Nogle af områderne er helt særlige.
Mange af dem er SSSI-områder, og det betyder, at de er beskyttede -
og det begrænser arbejdet og knuser nogle af vores største drømme.
Værsgo!
Vi lavede en masse anlægsarbejde for at få alting på plads.
De er også alle SSSI. Områder med særlig videnskabelig interesse.
Visse planter må ikke røres og skal beskyttes.
Der var meget jonglørarbejde.
Det var lidt af en legeplads for os med at rydde og jævne -
og fragte alting ind, så det passede med vores krav.
Man tager ved lære af ethvert nyt sted, man tager hen.
Der ligger en historie i træerne og stenene på et sted.
Det påvirker en, om man vil det eller ej.
Da jeg så konceptkunsten til sæson et, sagde jeg: "I skal til Wales."
Bjergene er større. Det rammer en. Der er noget magisk over det.
Det tilhører ikke mennesker.
Det passer perfekt ind i universet.
Om hvad vi kan gøre krav på, og hvad der er større end os.
Når man stirrer ud over den rene natur, påvirker det en.
Det er skønt at optage i Wales.
Det er utroligt, at vi har den slags natur -
og ikke behøver at flyve langt efter det.
Jeg kom dertil i bil, og jeg var som en turist.
Jeg var nær kørt galt, fordi der er så smukt.
Det er mig aldeles ubegribeligt, hvordan man fik -
et helt hold på måske 2.000 mennesker op på fjeldet.
Det virkede næsten umuligt. Godt klaret.
Man får følelsen af at være til stede i den periode.
Der er ingen biler eller veje. Det er bare natur.
Det er rart med nye omgivelser. Hvis vi bare var i studiet -
under alle optagelserne, ville vi få kuller.
Det er som at tage på skoleudflugt, fordi alting bliver lidt mere spændende.
Oversat af: Mathias Hedetoft