Creo que eso nos da la proporción adecuada.
Este era mi set favorito.
Ahí está.
Casi estrello el auto porque era muy hermoso.
Me impresionan.
Hoy, alguien me dijo eso.
Se pone feo.
Hace que todo sea más emocionante.
LA CASA DEL DRAGÓN: LA CASA QUE CONSTRUYERON LOS DRAGONES
EPISODIO 5 REGENTE
El episodio cinco se llama Regente.
Y es...
Obviamente hace referencia a Aemond
que toma el control.
Listo. Muchas gracias, chicos.
Este episodio habla de la toma del poder.
La gente que compite por el poder,
pero también habla de lo que pasa
durante el duelo.
EL SALÓN DE LA NADA
Cuando vemos a Corlys en el episodio cinco está devastado.
Ella muere como lo deseaba,
creo que Baela lo dice, por fuego de dragón.
Pero eso no borra el dolor.
Estar en el Salón de los Nueve ya no significa nada porque ella no está.
Steve es un magnífico actor.
Entrega el corazón
en todas sus actuaciones.
Cuando tratamos el duelo,
no hablo mucho con ellos al respecto.
Es una situación muy vulnerable
donde usas el dolor de tu propia vida.
Eso es lo que debes hacer.
Y entonces...
Dejamos que lo encuentren y vemos qué aportan.
No tenía idea que Corlys
iba a tener este llanto silencioso recorriendo su cara.
Fue muy conmovedor verlo.
Fue una escena preciosa.
Filmamos a Corlys en el Salón de los Nueve que...
tuvo que ser una pantalla azul porque ya no tenemos el set original.
Construimos una parte y todo lo demás fue con pantalla azul.
Fue un buen desafío.
Como lo usamos en la primera temporada sabíamos cómo era el set,
y también lo sabían los actores.
Steve había trabajado mucho en él en la primera temporada
y sabía en dónde estaba aunque fuera azul el 90 por ciento.
Este era mi set favorito.
No sé qué hicieron con él, ahora es una bodega.
Me avergüenza y me duele,
personalmente me ofende,
pero sé que con el CGI se verá impresionante.
Cyclops es muy útil en sets como el Salón de los Nueve
porque las cámaras y nosotros entendemos lo que vemos
en donde sea que coloquemos las cámaras.
El sistema Cyclops que usan en Efectos Visuales es muy importante,
tanto para directores como actores.
Recorremos el escenario de la pantalla azul
y vemos cómo será la imagen final.
¡Fantástico!
Este es el mejor set.
Tenemos una imagen texturizada del set.
Recuerdo que abrí la imagen y me sorprendió.
Ahí está. Todos los detalles finos.
Nos fue muy claro reconstruirlo porque teníamos todo el material.
Es muy costoso reconstruir todo el set para eso,
a diferencia de revisar los ángulos y decir:
"Necesitamos este ángulo o aquel".
Trabajamos en lo que se debía construir y lo que se debía agregar digitalmente
para recrear el set y no tener que volver a construirlo.
Esperamos que sea todo un éxito.
Corte. Gracias.
EXTRAÑA VICTORIA
Observen.
¡El dragón de la traidora, Meleys!
Exhibir la cabeza de Meleys es algo grotesco.
También es el recordatorio de una batalla que salió mal.
Cole ve inmediatamente que tiene el efecto contrario.
Debía ser un grito de guerra para la gente de King's Landing.
Miren lo que hacemos.
Pero la gente de King's Landing
ve el principio de un combate letal y no quiere involucrarse.
Una abominación.
¿No se dan cuenta que ganamos la batalla?
Extraña victoria.
Fue fantástico.
Cada vez que trabajo con Claire Kilner es una maravilla
y me hace reír mucho.
Creo que le causa placer ver que Freddie y yo forcejeamos con los caballos.
Fue extraordinario.
Filmamos un desfile enorme en las calles de España,
en las calles de Trujillo y en las calles del set.
Durante toda la procesión vemos la cabeza de Meleys
que es una cabeza azul gigante.
Pero cuando la escena esté terminada
y veamos la cabeza del dragón será fantástico.
¡Rhaenyra hará algo al respecto!
Obviamente será una cabeza de dragón hecha con CG.
Será un poco más complicado por toda la sangre y las entrañas.
En todas las secuencias, el inicio siempre es un concepto increíble.
Tuvimos muchas iteraciones
para tener la cabeza correcta, y la cantidad de sangre y vísceras.
Así que usamos esos conceptos y...
los hicimos reales. Pero la cabeza de dragón se...
creó de nuestro modelo real y se redujo un poco la escala.
Colocamos los cuernos. Son unos cuernos enormes.
Es una serie importante con dragones grandes.
¡Derribado en Rook's Rest por su rey!
¡Por Aegon!
Para el desfile con la cabeza del dragón
se necesitaron muchas carretas,
caballos y personajes
que debían marchar por las calles.
Fue un reto moverlos de ida y vuelta.
No es sencillo girarlos y...
colocarlos en la posición inicial con facilidad.
Tenías que desenganchar los caballos, empujar las carretas
y los caballos, volver a engancharlos.
Pasaban 15 minutos antes de poder rodar, así que fue desafiante.
Trujillo se construyó de desfiles medievales.
Gran parte del rodaje en las calles se filmó en Trujillo
porque ofrecía calles amplias, plazas grandes
y las construcciones ideales.
Tiene las características necesarias para montar esta acción.
¡El dragón Meleys!
Creí que los dragones eran dioses.
Solo es carne.
Fue maravilloso filmar en España porque el set ya está listo.
Entiendo por qué filman ahí.
Otra ventaja de España es que pasamos tiempo con el elenco,
y siempre es bueno conocerlos.
Es grandioso lo que hicieron cuando no estábamos.
Revistieron "Cáceres", ¿se pronuncia así? Alguien en España me dijo eso.
No le digan a nadie.
Es una cámara falsa.
Hacerlo lucir como el set de Juego de Tronos
o Trujillo, en donde también filmamos,
eso me resulta increíble.
Creo que ese es el factor clave.
Filmar en locaciones reales te da más realismo, claro,
pero cuando estás ahí parece el origen de los sets,
como si todas estas locaciones hubieran empezado aquí.
De verdad sientes que estás en King's Landing.
¡Y acción!
Y también regresar al escenario en Inglaterra
es raro porque sientes que aquí también es allá.
Es como si pudieras sentir ambos mundos
en locaciones diferentes.
Siempre vives ese proceso al comienzo. ¿Esta debe ser una locación?
Mi ambición para esta temporada era construir parte de King's Landing.
Todo lo que verán en la segunda temporada.
Vamos a conocerlo.
Ahí están los colores de la Fortaleza Roja ya...
fusionados con la arenisca
de Cáceres y Trujillo.
Ahí terminan las calles y hay pantallas azules en el fondo
para poder extenderlo y agregar las calles que filmamos en España.
El set más grande de King's Landing
ahora ocupa algunas hectáreas del set original.
Esta sección sigue con su revestimiento.
Terminamos la fotografía en tres días más
y luego quitamos el revestimiento.
Los sets resistirán el invierno.
Desde este punto podemos ver el ángulo de la Fortaleza Roja
y cómo une todo este set.
Es un set muy grande
y nos permite recrear mucha acción. Cambiarlo, revestirlo
y duplicar las áreas de King's Landing
para desarrollar la historia.
6 HORAS
La historia de Aegon es verdaderamente trágica.
Esconden el cuerpo de Aegon.
Yo quería filmar
la camilla de Aegon,
y dar a entender que está muerto
para que sea una sorpresa cuando lo sacan.
Saber que está vivo y ver
el mal estado en el que se encuentra,
sus quemaduras.
Alargamos esa secuencia del guion
porque queríamos seguirlo con la steady cam
a la Fortaleza roja, subir los escalones y recorrer los pasillos
hasta llegar a la habitación.
Después queríamos ver
cómo se levanta la tapa, pero sin mostrar qué hay adentro.
Deja en suspenso al público con el misterio de su contenido.
Siempre la visualizamos como una escena oscura, es muy cruda.
Incluso el libreto dice que las cortinas están cerradas.
Debe ser una escena oscura y lúgubre. Siempre la vimos así.
Queríamos dejar una gran parte a la imaginación.
En una persona que sufre quemaduras en la mitad del cuerpo,
solo podemos imaginar sus heridas.
Las corazas están pegadas a la carne.
Queríamos mostrar esas cosas, pero no demasiado.
El ambiente oscuro ayudó,
pero una gran parte
se lo debemos al maravilloso trabajo prostético.
Se ve muy bien.
Creo que la gente se asombrará cuando vea a Aegon.
En el retorno a la Fortaleza Roja con Aegon,
después de ser quemado,
toda la piel se desprende
y vemos lo que le pasó en realidad.
Fue una escena difícil para Claire. Queríamos asegurarnos
de hacerlo creíble y de mostrar la repugnancia suficiente.
Tenemos la versión más purulenta porque acaba de regresar de la batalla.
Sería el momento en que podría infectarse.
Podemos ver mucho pus y mucha humedad.
Después vamos revelando las quemaduras en el pecho
y la extensión del daño.
Me estoy derritiendo.
¿Qué es esto? Soriasis.
Mi autoestima se esfuma.
Un poco más ahí.
Tom se comprometió mucho.
El asunto con las quemaduras es que no son directas.
No es una quemadura por una llama.
Es donde se ha calentado su armadura.
Lo quemó como una plancha caliente.
La armadura valyria, según la tradición de Juego de Tronos resiste las llamas.
A diferencia de una convencional que se derritiría.
Fue mucho trabajo para Tim,
el encargado de deteriorarlo.
La ennegreció.
Usó técnicas maravillosas.
Luego David, el creador de las joyas especiales,
hizo que el metal pareciera que se había derretido,
lo hizo tan real como fue posible, parecía que había estado en el fuego.
Nos encantan esos momentos en el guion.
Lo lees y piensas en las quemaduras.
Claro que habrá quemaduras en una historia con dragones.
Tendremos quemaduras.
Es fantástico porque nos permite jugar,
buscar a esos personajes e investigar.
También debemos considerar el horario de filmación.
Debe ser viable para trabajar cada día.
En seis horas maquillas las quemaduras severas.
Es insostenible durante toda la filmación.
Tom es fantástico.
Es maravilloso, se sienta y nos permite trabajar.
Me gusta.
Es grandioso. El equipo es fenomenal. Es un equipo de ensueño.
Se esmeran con los detalles.
"Se tiene que hacer esto".
Es inimaginable.
Ya nos conocemos muy bien. He pasado mucho tiempo en la silla.
Un día tardamos casi siete horas.
Es un proceso, y esta gente es muy buena.
Si luciera falso, estaría devastado por todo ese tiempo en la silla.
Pero no, se ve increíble.
Esta gente deja su corazón en el trabajo. Me impresionan.
Se hace tarde y mi dragón tiene hambre.
Son términos simples, lord Bracken.
Renieguen al falso rey Aegon como un usurpador.
Arrodíllense ante mí
o su casa arderá.
ELEGIMOS EL FUEGO
A estas personas no las puedes obligar a someterse.
A él le impresiona que los Bracken prefieren morir
por fuego de dragón que rendirse ante los Blackwood.
Se siente frustrado, pero dice:
"Estos hombres me agradan, me servirían para mi ejército".
Teníamos mucha fe en esa escena.
Pensamos que el tono debía ser muy divertido,
pero también sarcástico.
Se desarrolla mucha tensión, y fue una buena actuación.
Prefiero ser el señor de huesos y cenizas
antes que arrodillarme frente a un puto pagano Blackwood.
Efectos Especiales ayudó mucho.
Previsualizamos la escena porque ese dragón
tenía un papel muy importante en la escena y...
Era un dragón de pie, que no habíamos visto mucho.
Fue un reto, pero también fue grandioso.
Elegimos el fuego.
El guion gráfico lo hicieron Alejandro y Claire,
tuvimos el sistema de Cyclops ese día que nos ayudó
en el montaje de la escena.
¿Qué tan grande es Caraxes en ese espacio, va a caber?
Hubo una previsualización
y el día de la filmación, cada escena está en el iPad y se puede alinear.
Hablamos con Matt de la silla.
Tenía que sentarse en lo alto,
en esta plataforma mecánica que se movía con él.
Fue muy interesante, comenzó como una pantalla azul.
Se filmaba en el estudio, pero queríamos hacerlo allá.
La locación era espectacular.
Creo que gracias a esto las actuaciones destacaron.
Fue muy diferente a la filmación habitual.
Matt lo disfrutó, le encantó.
Cada locación le daba proporción a la serie,
y estos maravillosos paisajes.
Me encanta estar en una gran locación como esa.
Me encantan los exteriores. Llovía y yo estaba sobre un pedestal.
Llovía hacia un costado.
Creo que eso nos da la proporción adecuada.
Esas playas y esas vistas.
Es una serie que necesita eso, así que es bueno.
Es la mejor locación que podríamos tener.
Es un valor agregado.
LOCACIÓN, LOCACIÓN, LOCACIÓN.
Tener el Norte de Gales para estas locaciones tan densas
que pueden representar Dragonstone, Riverlands
y las tierras de la corona ha sido muy útil.
No creo que hubiéramos tenido una segunda temporada
sin la abundancia del Norte de Gales.
Nos da más posibilidades.
A pesar de tener sets hermosos y bien diseñados,
un dragón no cabe en Dragonstone, solamente en la campiña de Gales.
Pasé mucho tiempo en la filmación de Gales.
Pero cuando filmas en una locación
tienes que enfrentarte al clima, y Gales
tiene toda clase de clima.
En general, tuvimos mucha suerte
porque el clima que tuvimos es perfecto en las escenas que tuvimos que filmar.
Es un escenario muy rico.
Estamos en las cumbres con el viento en la cara,
eso no se puede fingir.
Dijeron que habría lluvias torrenciales, pero por suerte no llegaron.
Para las locaciones se requiere una gran operación logística.
Hay que crear las instalaciones para filmar y construir lo que quieres.
Son un reto, y esos lugares son inaccesibles para el equipo.
Es una operación grande.
Tenemos equipo pesado y grúas que llevamos a todas partes.
Algunas locaciones son difíciles porque son lugares especiales.
La mayoría son locaciones SSSI,
significa que están protegidas,
y eso limita el trabajo.
No se pueden realizar algunas ideas muy buenas.
Y... acción.
Hubo mucho que remodelar.
Ajustamos el paisaje para tener esos sets.
Otro problema es que son SEIC,
Sitios de Especial Interés Científico.
Hay ciertas plantas que no puedes mover,
no puedes tocarlas, se deben proteger.
Tuvimos que hacer muchos malabares.
Para nosotros era un patio de juegos.
Había que limpiar, nivelar, adaptar, revestir,
cambiarlo para lo que necesitábamos.
Cuando vas a un espacio diferente recibes cierta información.
La historia está arraigada en los bosques
y las piedras del lugar.
Eso influye en ti. No puedes evitarlo.
Cuando vi el trabajo y el arte de la temporada uno, les dije:
"Deben ir a Gales".
Las montañas son más grandes.
Es visceral.
Hay algo mágico ahí.
Esto no le pertenece a los humanos.
Eso tiene mucho sentido en el mundo
de La casa del Dragón
en relación a aquello que es nuestro, qué podemos reclamar
y qué es más grande que nosotros.
Solamente hay paisajes y naturaleza sin cosas hechas por el hombre.
Provoca algo en ti.
Es increíble filmar en Gales.
Es maravilloso que para llegar a esos paisajes
no tengamos que viajar millones de kilómetros.
Están justo aquí.
Recuerdo que mientras conducía iba como una turista.
Casi estrello el auto porque era muy hermoso.
No puedo imaginarme cómo es que todo el equipo,
unas dos mil personas,
sube una montaña con un acceso tan complicado.
Es impresionante.
Sientes que estás en esa época.
No hay autos, no hay caminos,
solo hay paisajes.
Me gusta cambiar de escenario. Creo que si estuviéramos en el estudio
todo el tiempo, nos volveríamos locos.
Es como ir a un viaje de campo escolar.
Todo se vuelve un poco más emocionante.