Баш тоа ни го дава соодветниот размер.
Ова беше мојот омилен сет.
“Леле, тоа е тоа“.
За малку ќе ја удрев колата зашто беше многу убаво.
Ме одушеви. - Некој ми го кажа тоа во Шпанија.
Станува хаотично.
Сѐ станува малку повозбудливо.
КУЌАТА ШТО ЈА ИЗГРАДИЈА ЗМЕЈОВИТЕ
Епизодата 5 се вика “Регент“.
Јасно е дека тоа се однесува на Ејмонд кој презема контрола.
КЛЕР КИЛНЕР РЕЖИСЕРКА НА ЕП. 202 И 205
Фала, луѓе. Фала ви многу.
Оваа епизода е за грабање моќ,
луѓе кои се борат за власт.
Но, и голем дел од тоа се случува преку тага.
САЛАТА НА ДЕВЕТТЕ
Кога ќе се сретнеме со Корлис во епизода 5, тој е уништен.
Таа ја добива смртта што ја сака,
во смисла дека, Бела го вели тоа, таа умира од змејски оган.
Но, се разбира, тоа не ја отстранува болката.
Салата на деветте веќе не му значи ништо
зашто неа ја нема.
Стив е неверојатен актер.
Тој има толку длабока душа секогаш кога настапува.
Кога се работи за тага,
не им зборувам многу за тоа.
За да ја ископате тагата, треба да копате во ранливото место
на сопствениот живот, нешто што сами мора да го направите.
А потоа нека ја најдат и нека видат што ќе извадат.
А кај Корлис,
немав поим дека ќе пушти солза,
тивка солза му се тркала по лицето.
Беше неверојатно трогателно да се види.
Тоа беше убава сцена.
Корлис го снимавме во Салата на деветте, која мораше да биде син екран
бидејќи оригиналниот голем сет веќе го немавме.
Изградивме дел од него, а сѐ останато беше син екран.
Така што тоа беше убав предизвик.
Предност беше што снимавме во првата сезона, па го знаевме сетот,
знаевме каков е, а и актерите.
Стив работеше на тој сет интензивно во првата сезона,
па знаеше каде е, иако 90% од тоа беше сино.
Значи, ова беше мојот омилен сет.
Не знам што направија со тоа. Сега е магацин.
И се срамам, ме боли. Лично, тоа ме навреди.
Но, сигурен сум дека со ЦГИ ќе изгледа прекрасно.
Киклопот е навистина корисен, особено со сетови како Салата на деветте,
бидејќи камерите и ние знаеме што точно гледаме
каде и да ја поставиме камерата во таа средина.
Киклопот што го користат момците од визуелни ефекти е енормно важен.
Особено за режисерите и актерите,
да можат да ја гледаат сцената со син екран,
а потоа да видат каква ќе биде конечната слика.
Снимај. - Снимаме!
Брилијантно.
Ова е најдобриот сет.
Имавме целосно текстуриран скен на сетот.
Се сеќавам дека го отворив скенот и реков: “Леле, тоа е тоа“.
Буквално, до најситни детали.
За нас тоа беше обнова бидејќи го имавме целиот материјал.
Трошоците за обнова на целиот сет,
наместо да избираме агли и да велиме: “Ни треба овој агол,
ни треба тој агол, тоа не ни треба“.
Го разработивме она што беше суштинско
и што би можело да се стави дигитално за да се рекреира сетот
и не мора сѐ да се гради повторно,
а тоа, се надевам, се покажа многу успешно.
Рез. Благодарам.
ЧУДНА ПОБЕДА
Гледајте! Змејот предавник Мелиз!
Парадирањето со главата на Мелиз е некако гротескно.
Тоа е и потсетник за битка со лош исход.
А и Кол доста брзо сфаќа
дека има обратен ефект од она што требаше.
Наменет е да биде повик за собирање на народот во Кингс Ландинг.
“Погледнете како ни оди.“
Но, се разбира, луѓето од Кингс Ландинг гледаат
почетоци на нуклеарна војна.
И затоа сакаат да бегаат.
Одвратно е!
Зар не сфаќаат дека ја добивме битката?
Чудна победа.
Беше неверојатно.
Секогаш се радувам кога работам со Клер Килнер.
А и многу ме смее.
И мислам дека ни се ситеше
кога нѐ гледаше како јас и Фреди се мачиме на коњите.
Беше навистина одлично.
Начинот на кој го снимавме е голема парада,
улиците на Шпанија, улиците на Трухиљо, и другите улици,
и целата поворка, а тоа е главата на Мелиз.
А тоа беше само голема сина...
глава.
Но мислам, откако ќе заврши целата сцена
и кога можете да ја видите змејската глава,
ќе биде неверојатно.
Ренира ќе одговори на ова.
Јасно е дека тоа ќе биде змејска глава, целосно ЦГ,
некако покомплицирано, со многу крв и парчиња и рани.
Во сите наши секвенци
почетната точка е секогаш неверојатен концепт.
И така, имаше многу повторувања
за да се добие вистинскиот тип на змејска глава,
точна количина рани и крв.
И го земавме тоа,
тие концепти, и ги остварувавме.
Но, змејската глава беше направена од вистинскиот модел на змејска глава,
а потоа малку ја намаливме.
И ставивме рогови на неа зашто има огромни рогови.
Голема серија, големи змејови.
Убиен кај Рукс Рест од вашиот крал, сер Егон!
Победничката парада со главата на змејот ја сочинуваа многу запрежни коли
и коњи и ликови кои требаше да маршираат низ улиците.
Беше предизвик да се води таа парада напред-назад.
Никогаш не можете лесно да ја свртите и да ја вратите на првата позиција.
Мораше да ја поминете меѓу коњите.
Врати ги колите, врати ги коњите, повторно закачи сѐ.
Беа потребни 15 минути за пак да се снима,
беше предизвик.
Еј!
Трухиљо е изграден за средновековни паради.
Голем дел од снимањето на улица се одвиваше во Трухиљо
зашто ги имаше овие широки улици и големи плоштади
и правилен изглед на градбите.
Значи, многу добро се вклопи за да се постави оваа акција.
Змејот Мелиз!
Мислев дека змејовите се богови.
Тоа е само месо.
Снимањето во Шпанија беше надреално бидејќи сетот е, просто, таму.
Сфаќам зошто снимаат таму.
Другата работа за Шпанија е што имаше можност
да се помине време со актерската екипа, а тоа секогаш ми е убаво.
Гледам што успеваат да направат
кога не сме присутни, како дотерувањето на Касерес...
Така се изговара. Така ми кажаа во Шпанија.
Не кажувај никому. Ова е божем камера.
За да изгледа како филмскиот сет на “Игра на тронови“,
или Трухиљо, каде исто снимавме,
сметам дека тие работи се неверојатни.
СОФИЈА НОРОЊА ПРОДУЦЕНТ ВО ШПАНИЈА
Клучниот фактор да се снима на реални локации
е што се има чувство на реалност.
Но штом ќе пристигнете овде, се чувствува како раѓање на сетовите,
кога сите овие локации започнаа овде,
па навистина чувствувате дека сте во Кингс Ландинг.
И акција.
И после, кога се враќате во Англија на сцена, чудно е
зашто можете да почувствувате дека ова некако е таму,
па некако ги чувствувате двата света на различни локации.
Секогаш поминувате низ тој процес уште од почетокот:
Дали ова треба да е локација?
За оваа сезона ми беше амбиција да изградам дел од Кингс Ландинг.
Сѐ што ќе видите е за втората сезона. Па, ајде да разгледаме.
КЕВИН ДЕ ЛА НОЈ ИЗВРШЕН ПРОДУЦЕТ
Можете да ги видите боите на Ред Кип како сега се вклопуваат
со Касерес и Трухиљо,
како улиците продолжуваат, а сините екрани одат зад позадината.
Така можеме да прошириме и да ги ставиме улиците што го снимавме во Шпанија.
Кингс Ландинг, голем сет што сега зафаќа неколку хектари во задниот дел.
Овој дел сѐ уште останува декориран.
Фотографирањето ќе го комплетираме за уште три дена.
И тогаш ќе оди целото декорирање
а сетовите ќе ги доживеат временските услови во зима.
А сега, ако погледнеме назад од овде,
можете да го видите пристапот до Ред Кип
и како овој сет ги поврзува сите.
Тоа е доста простран сет и ни дава можност за многу активности,
да ги смениме, да ги декорираме и да ги реплицираме областите на Кингс Ландинг
за да ја обликуваме приказната.
6 ЧАСА
Приказната на Егон овде е апсолутно трагична.
Го кријат телото на Егон.
Сакав навистина да го снимам остатокот од Егон
и навистина да се има чувство дека е мртов.
Така што кога ќе го извлечат, настанува шок дека е жив,
а потоа да се види во каква лоша состојба се наоѓа,
колку е изгорен.
Тоа патување го издолживме од сценариото
затоа што сакавме да го следиме со Стедикам во Ред Кип,
по скалите, низ ходниците, и во собата.
Потоа сакав да видам како го тргнуваат капакот,
но сѐ уште да не се гледа што има внатре.
Сакав да ја заинтригирам публиката
со мистеријата за тоа што има во таа кутија.
Таа сцена ја замислувавме како мрачна, навистина морбидна.
Дури и во сценариото стои дека завесите се затворени.
Би требало да е мрачна сцена, па така и ја гледавме.
Сакавме повеќе да ѝ препуштиме на имагинацијата,
па некој, чие тело е половина изгорено,
можете само да му ги замислите раните.
Нешта како дел од оклопот заглавен во градите,
такви нешта што сакавме да ги покажеме, но не премногу.
Мрачната средина помогна,
но имаше голем дел
неверојатна протетска работа.
Изгледаше навистина добро.
Мислам дека луѓето малку ќе се шокираат кога ќе го видат Егон.
Кога го направивме враќањето во Ред Кип со Егон, сиот изгорен,
тој се враќа и сѐ му одлепуваат.
ВАЛДО МЕЈСОН ДИЗАЈНЕР ЗА ПРОТЕТИКА
И на Клер многу ѝ значеше да видиме што му се случило.
Затоа се потрудивме тоа да е доволно уверливо
и да е доволно одвратно.
Започнавме со нашата најмачна верзија зашто дошол право од бојното поле.
Значи, имало време да дојде до инфекција,
па има многу гној и влажност.
Потоа откриваме, во фази, колку му се изгорени градите
и колку е голема штетата.
Сѐ е стопено.
Што е ова? О, псоријаза. Извини.
Не знам како да... - Тргни го.
Самопочитта ми е на дното.
Ете го.
Беше прекрасно. На Том му се допадна. Работата со изгореницата е
дека таа не е директна изгореница, не е од пламенот,
туку каде неговиот оклоп ептен се вжештил
и му го изгорел лицето како рингла.
Валиријанскиот оклоп, во приказната на “Игра на тронови“, е отпорен на пламен.
За разлика од нормалниот оклоп, кој само ќе се стопи.
Значи, Тим имаше многу работа, нашиот шеф за анализа.
Го зацрни, направи неколку прекрасни техники на него.
А потоа Дејвид, кој прави специјализиран накит,
направи дел од синџирот да изгледа како да е стопен,
се обиде да изгледа што е можно пореално.
Како нешто што било во пламен.
Сакаме да се навраќаме на тие моменти во сценариото.
Кога ќе го видите тоа помислувате на изгореници
и знаете дека ќе има изгореници во приказната.
Вака, со змејови, мора да има изгореници.
И тоа е одлично затоа што тоа ни овозможува да играме
и да се најдат тие ликови и да се истражува.
Мора да мислиме и на распоредот на снимањето.
Мора да биде остварливо за да може да се работи секој ден.
За тешките изгореници потребни се 6 часа шминкање.
Не можете да го издржите тоа во текот на целата серија.
Том беше брилијантен, неверојатен. Седна и ни дозволи да го направиме тоа.
Неверојатно е.
Тимот околу мене е феноменален, апсолутен тим од соништата.
Деталите што ги гледаат.
Велат: “Да, ова треба да се поправи“. Јас тоа не можам да го видам.
Многу добро се познаваме, долго седев на столот.
Еден ден работеа речиси седум часа.
Тоа е процес, но луѓево се многу добри во она што го прават.
Да изгледаше грдо, ќе ми беше криво
зашто седиш толку долго. Но, не беше така. Изгледаше неверојатно.
И луѓево целосно се вложија. Ме одушевија.
Доцна е, а мојот змеј е гладен.
Нашите услови се едноставни, лорд Бракен.
Откажете се од лажниот крал Егон како узурпатор.
И потчинете ми се.
Или вашата куќа ќе гори.
ИЗБИРАМЕ ОГАН
Тоа не е народ кој може да биде принуден на потчинување.
И тогаш тој се шокира кога дознава
дека Бракенови попрво би гореле во змејски оган
одошто да му се потчинат на Блеквуд. И тој се фрустрира,
но и вели: “Некако ми се допаѓаат луѓево.
Добро би ми дошле во мојот тим“.
Навистина верувавме во таа сцена.
Навистина мислевме дека тонот на сцената
би бил забавен, но сепак саркастичен.
Создаде голема тензија.
Но, беше една убава сцена.
Попрво би бил лорд на коски и пепел
одошто да се покорам пред безбожна пизда од Блеквуд и неговиот изнајмен змеј.
Имаше голема помош од тимот за визуелни ефекти.
Ја обработивме претходно таа сцена зашто тој змеј
одигра голема улога во сцената.
А тоа е змеј што стои, што не сме го гледале често.
Значи, беше голем предизвик, но беше кул.
Избираме оган.
Приказната беше илустрирана од Алехандро и Клер.
А со Киклопите таму на денот,
беше доста напорна работа поставувањето на сцената.
Колку е голем Каракс во тој простор? Дали ќе одговара?
Тоа го визуелизиравме.
И дента на снимањето тоа мораше да биде...
Го предаваш ај-падот и можеш сѐ да вклопиш.
Разговаравме со Мет за змејот,
за да може да се седи многу високо во седлото,
на овој механички змеј што ќе се движи кога и тој се движи.
Да, беше интересно зашто почнавме со син екран,
снимавме во студио, но рековме: “Не, сакаме да снимаме на лице место“.
А локацијата беше право чудо.
А изведбата беше уште подобра поради тоа.
Беше поинаку од вообичаената работа со механичкиот змеј.
Мет уживаше, му се допадна.
Секоја локација додаде небо и неверојатни пејзажи, па затоа е одлично.
Едноставно сакав да бидам на таква голема локација.
Беше супер да се биде надвор. Врнеше, а јас бев горе.
Имаше страничен дожд.
Мислам дека тоа е она што навистина дава соодветен размер.
Тие плажи и тие глетки,
а на серијата ѝ треба тоа, па беше добро.
Што повеќе се снима надвор,
толку повеќе додава квалитет.
ЛОКАЦИЈА, ЛОКАЦИЈА, ЛОКАЦИЈА
Северен Велс е навистина густ сет на локации на кои може да се снима
за Драгонстон, Риверланд и Краунланд, што беше многу корисно.
И искрено, не знам дека ќе можевме
да ја направиме сезона 2 ваква без изобилството на Северен Велс.
Само ги отвора вратите,
зашто колку и да се убаво дизајнирани овие сетови,
не можеш да собереш змеј во Драгонстон,
но го собира на велшките ридови.
Поминав многу време на снимањето во Велс.
ФИЛИПА ГОСЛЕТ ИЗВРШЕН КОПРОДУЦЕНТ
Но секогаш кога сте на локација, се соочувате со временските услови,
а Велс има секакви временски услови.
И мислам дека, општо, имавме голема среќа
времето што го имавме
совршено одговараше на времето во сцените кои требаше да ги снимаме.
Оваа богата глетка,
ние сме на врвот на планините, а ветрот ни ги мрси косите,
не можете да го лажирате тоа.
Имаше пороен дожд,
но имавме среќа да го избегнеме.
Локациите се голема логистичка операција,
која создава објект за да можете да снимате што сакате
и да го изградите таму она што го сакате. - Имаше главоболки,
тие места често се недостапни за опрема,
а таа не е мала.
Имаме тешка опрема и кранови кои ги носиме насекаде.
Некои од овие локации се прилично тешки зашто се посебни места.
Многу од нив се локации од посебен научен интерес,
што значи дека се заштитени,
а тоа ограничува дел од работата.
Некои од нашите најголеми идеи не можеа да се постигнат.
И акција.
Имаше многу ремоделирање, реконтурирање на пејзажот за да се внесат сетовите.
РОЏЕР ХОЛДЕН ХОД ГРИНСМАН
Други проблеми? Сите се СССИ,
а тоа значи локации од посебен научен интерес.
Одредени билки не смеете да ги преместите ниту допирате, мора да ги заштитите.
Значи имаше многу на жонглирање.
А тоа за нас беше како игралиште,
расчистувавме, рамневме.
Внесувавме, поправавме, го менувавме во она што ни требаше.
Кога и да одите во поинаков простор,
тој ви зборува.
Историјата е вкоренета
во дрвјата и камењата на едно место.
А тоа само влијае на вас, не можете против тоа.
Кога ја видов уметничката работа од сезона 1,
реков: “Луѓе, мора да одите во Велс“.
Планините се поголеми. Будат длабоки чувства.
Има нешто волшебно во тоа.
Ова не им припаѓа на луѓето. Не ни припаѓа нам.
И мислам дека тоа многу добро се вклопува во светот на “Куќата на змејот“,
во смисла што е наше и на што имаме право,
а што е поголемо од нас.
Гледањето во ништо друго освен пејзаж и природа,
без вештачки работи, некако влијае на вас.
Снимањето во Велс е неверојатно.
Пред сѐ, неверојатно е што за таквите пејзажи
не мора да летаме милиони милји, тие се токму тука.
Се сеќавам, возев нагоре, како турист.
За малку ќе ја удрев колата зашто беше толку убаво.
Незамисливо е како успеаја да ја однесат целата екипа од,
не знам, можеби 2.000 луѓе на планина.
Тоа беше речиси невозможно. Не знам. Да, брилијантно.
Се чувствувате како да сте во тој временски период.
Навистина нема возила. Нема патишта. Сето е само пејзаж.
Убаво е да се промени сценографијата. Да бевме сите во студио,
за целото снимање, ќе полудевме.
Беше како одење на училишна екскурзија,
затоа што сѐ беше малку повозбудливо.
Превод: Sandra Avrosievska