Downloaded from YTS.MX
‫"صوّر هذا العرض في دار (سيدني) للأوبرا"‬
Official YIFY movies site: YTS.MX
‫"الواقعة ضمن أراضي شعب (الكاديغال)‬ ‫المنضوي تحت أمّة (الإيورا)"‬
‫مرحبًا!‬
‫شكرًا لكم.‬
‫لقد تزوّجت.‬
‫صحيح.‬
‫الأمر رائع.‬
‫ويعجبني.‬
‫هذا ما سيتمحور عليه هذا العرض.‬
‫صحيح.‬ ‫سيكون العرض أشبه بفيلم كوميديا رومانسية.‬
‫يا للقرف!‬
‫لكن الأمر صحيح، سيكون هذا عرضًا مبهجًا.‬
‫أجل!‬
‫أجل، سيكون هذا عرضًا مبهجًا،‬
‫لأنني أرى أنني مدينة لكم بمعروف.‬
‫أجل.‬
‫فقد كنت أحدّثكم عن بعض مشكلات حياتي‬ ‫على مرّ السنوات،‬
‫وبقيتم معي رغم ذلك. لذا أنا ممتنّة جدًا لكم!‬
‫لكن حان الوقت لردّ بعض الجميل.‬
‫لذا سيمثّل هذا العرض ردّ الجميل،‬ ‫وسيكون مبهرًا. اتفقنا؟‬
‫لمدة ساعة أو نحو ذلك، سنبتهج، اتفقنا؟‬
‫وكقاعة تعجّ بالغرباء نسبيًا،‬ ‫سأجعلكم تبتهجون معًا، اتفقنا؟‬
‫لكن ستظلّ يداي حيث يمكنكم رؤيتهما.‬
‫اتفقنا؟‬ ‫ها قد ألقيت عليكم دعابة مثليات صغيرة.‬
‫يمكنني القول إنها بداية جيدة.‬
‫إنها بداية جيدة.‬
‫لكن قبل أن أبدأ فعليًا،‬
‫أريد الاعتراف بأن العالم على شفا نهايته.‬
‫لا أريدكم أن تعتقدوا أنني غافلة.‬ ‫فأنا لست غافلة. أنا مدركة لذلك.‬
‫انتهى أمرنا. نحن في خبر كان.‬
‫لكنني لا أظنّ أن بوسعي حلّ الأمر.‬
‫ليس الليلة. ليس...‬
‫ليس في الوقت المحدّد.‬
‫لذا سأتجاهل الأمر فحسب،‬
‫وخلال الساعة المقبلة، سنبتهج معًا.‬
‫ثم يمكننا العودة إلى الواقع بعد ذلك‬ ‫لنكون حدث الانقراض الجماعي الذي نمثّله.‬
‫هل أنتم مستعدّون لذلك؟ حسنًا.‬
‫ها نحن أولاء.‬
‫"جيني" هو اسم زوجتي. أجل.‬
‫صفّقوا لهذه الحقيقة.‬
‫أناديها بـ"جينو"، لأن الأستراليين‬ ‫يحبّون اختصار الكلمات كما تعلمون.‬
‫إنها ترى أن هذا ظريف، فلا بأس.‬
‫إنها نتيجة مبهرة بلا أيّ مجهود.‬ ‫على المرء أن يسعد لذلك.‬
‫اسمعوا، لقد كانت مسيرة تعليمية وعرة‬
‫لكلّ منا كي ننظّم حفل خطبة.‬
‫اللعنة!‬ ‫لدى المغايرين جنسيًا الكثير من المشاعر.‬
‫لديهم الكثير من المشاعر حيال حفلات الزفاف.‬ ‫لم أكن أعرف ذلك.‬
‫هذا أمر واقع فعلًا.‬
‫أفترض لأنني لم أُدع إلى حفل زفاف‬ ‫منذ فترة طويلة، لم...‬
‫لم أكن أعرف أنه مناسبة مميّزة.‬
‫من كان يدري؟ المغايرون جنسيًا يدرون.‬
‫لكننا ارتكبنا الكثير من الأخطاء‬ ‫على ما يبدو.‬
‫منها أننا أحضرنا قالب حلوى‬ ‫على شكل سمكة قرش.‬
‫أجل. كان قالب حلوى زفافنا بدعة.‬
‫أجل. إذ كان يظهر أعلاه‬ ‫رأس سمكة قرش كبير الحجم. وهذا...‬
‫كانت من نوع القرش الأبيض الكبير.‬ ‫شكرًا على السؤال.‬
‫وكان الرأس يتضمّن عينين قاتلتين على جانبيه،‬ ‫وصفّين من الأسنان،‬
‫من أجل الواقعية.‬
‫كان ينبثق من أعلى قالب الحلوى.‬ ‫"قالب حلوى القرش".‬
‫كان لدينا تمثالان صغيران‬ ‫من التماثيل التي توضع أعلى قالب الحلوى.‬
‫ماذا يدعونها؟ زينة غطاء المحرّك؟‬ ‫لا أدري، ولا أهتمّ.‬
‫معظم الناس يضعون عروسًا وعريسًا،‬ ‫لكننا لم نفعل ذلك بسبب الواقع. إذ...‬
‫إذ وضعنا ثعلبي ماء...‬
‫يمسك كلّ منهما بيد الآخر.‬
‫صحيح.‬
‫في فم سمكة القرش.‬
‫لم يعجب ذلك الناس.‬
‫أصابهم الارتباك.‬
‫وقالوا: "لم لديكم قالب حلوى سخيف ومبتدع‬ ‫على شكل سمكة قرش؟ لا يعجبني هذا."‬
‫لا يتكلّموا بهذا الصوت.‬
‫لكنه الصوت الذي أسمعه منهم،‬ ‫وهذه علامة فارقة مهمّة.‬
‫لكن كان لدينا سبب وجيه‬ ‫كي نحضر قالب حلوى مبتدعًا.‬
‫والسبب هو أننا أردنا خداع‬ ‫الخبّاز المسيحي المتديّن.‬
‫أجل، أردنا خداع الخبّاز المسيحي المتديّن‬ ‫كي يصنع قالب حلوى خاص بالمثليين و...‬
‫وقد نجح الأمر. كما لو أننا نقول له:‬
‫"لا يا صاح، هذا ليس قالب حلوى زفاف.‬ ‫إنه قالب عيد ميلادي العاشر."‬
‫كان ذلك سهلًا. كان ساذجًا.‬
‫تصدّقون أيّ شيء أيها المسيحيون المتديّنون.‬
‫سيذهب الآن إلى الجحيم...‬
‫على كلّ منا أن يقوم بدوره‬ ‫لتحقيق أجندة المثليين.‬
‫المتمثّلة في إرسال الخبّازين المسيحيين‬ ‫المتديّنين إلى الجحيم الواحد تلو الآخر.‬
‫نشاط فعّال للغاية، أليس كذلك؟‬
‫لم أحدّد من سيكون العرض مبهجًا‬ ‫بالنسبة إليهم.‬
‫كان عليّ فعل ذلك.‬
‫أشعر ببهجة كبيرة.‬
‫أتصوّر أن أحد أسباب معاناتنا‬ ‫أنا و"جينو" لعقد زفافنا بشكل صحيح‬
‫يتمثّل في أن أيًّا منا لم تقض حياتها‬ ‫في التفكير في ذلك،‬
‫إذ لم تخطّط أيّ منا ليومها المميّز.‬ ‫ومن الواضح أن على المرء أن يخطّط له.‬
‫فمن المفترض أن تقضي كلّ امرأة منا‬ ‫وقتًا طويلًا جدًا في تخيّل‬
‫الألوان وترتيب الأزهار‬
‫الخاص باليوم الذي تُباع فيه. وأنا...‬
‫لم أفكر في ذلك قطّ.‬
‫لأن الأمر لم يكن خيارًا بالنسبة إليّ‬ ‫لفترة طويلة.‬
‫عليكم تذكّر أنني نشأت في حقبة‬
‫لم يكن فيها مسموحًا لنا نحن المثليين‬ ‫حتى بتنظيف الطرقات السريعة.‬
‫أليس كذلك؟‬ ‫ناهيكم عن الزواج من شخص أردنا أن نلمسه.‬
‫فلم قد أضيع وقتي؟‬
‫"جينو" مزدوجة التوجّه الجنسي، ‬
‫أي أنه كان يمكنها عمليًا‬ ‫أن تفكر في الأمر بنصف عقلها.‬
‫لكنها لم تفكر فيه. إذ كانت مشغولة للغاية.‬
‫مزدوجة التوجّه الجنسي تقليدية. هل أنا محقّة؟‬
‫هل أنا محقّة؟ لا.‬
‫لا، لست محقّة. ‬
‫فهذا تنميط سيئ.‬
‫لكنني أُحبّ أن أتباهي‬ ‫بأنني تزوّجت بامرأة مزدوجة التوجّه الجنسي.‬
‫لأن هذا يزعج نوعًا معيّنًا من الرجال...‬
‫أُستمتع بإزعاجه.‬
‫لأن هذا قرار.‬
‫ولم يقع القرار عليك.‬
‫لم أحدّد من سيكون العرض مبهجًا‬ ‫بالنسبة إليهم.‬
‫لقد راق لنا ذلك الزفاف بالمناسبة.‬ ‫كان عليّ ذكر ذلك. إذ قضينا وقتًا ممتعًا جدًا.‬
‫كان حفلًا بسيطًا جدًا أٌقيم في البيت،‬ ‫وحضره الأصدقاء وأفراد العائلة فقط.‬
‫أصدقائي وأفراد عائلتي فقط،‬
‫لأن الأولوية لي.‬
‫هذه نكتة، وهي ليس من أفضل نكاتي،‬
‫لذا أحسنتم صنعًا على ردّ الفعل الفاتر هذا.‬
‫إنكم تستشرفون الأجواء في المكان.‬ ‫أقدّر لكم ذلك.‬
‫لا، فالسبب هو أن "جينو" أمريكية، اتفقنا؟‬
‫"ماذا؟ يا للهول!" التنوّع.‬ ‫أنت على الرحب والسعة.‬
‫كانت الجائحة هي المتحكّم في الأمور.‬ ‫إذ كانت حدودنا مغلقة،‬
‫فلم يتمكّن أصدقاء "جينو" أو أفراد عائلتها‬ ‫من حضور الزفاف،‬
‫وهذا أمر محزن.‬
‫لكن أيضًا... هل هو محزن حقًّا؟‬
‫أحد الأشياء التي لا أفهمها‬ ‫في ثقافة حفلات الزفاف‬
‫يتمثّل في الإلحاح‬ ‫على مسألة التقدّم بطلب الزواج.‬
‫خلال تلك الفترة الممتدّة‬ ‫بين خطبة المرء وزواجه،‬
‫خلال تلك الفترة الفاصلة بين الفرج والشرج...‬
‫إنها تشبه ذلك. كما لو أنها فترة فاصلة‬ ‫بين الفرج والشرج لأنها...‬
‫لأنها ليست الوجهة المطلوبة،‬ ‫لكن من المثير أن يكون المرء فيها.‬
‫خلال...‬
‫خلال تلك الفترة الفاصلة بين الفرج والشرج،‬
‫الشيء الوحيد الذي يريد الناس معرفته‬ ‫هو: "كيف تقدّمت لها؟"‬
‫فأسألهم: "ألا تريدون معرفة اسمها؟"‬
‫ويجيبون: "لا. ومن يبالي بذلك؟"‬
‫يُفترض بالمرء على ما يبدو‬ ‫أن يتقدّم بطلب يد الطرف الآخر عند الشاطئ‬
‫أو عند غروب الشمس أو ما شابه.‬
‫أعترف بأن الأمر جميل عند غروب الشمس.‬ ‫لا بأس بذلك. لكن عند الشاطئ؟ إليكم عني!‬
‫أكره الشاطئ.‬
‫لا أثق بالرمل.‬
‫لا أثق به بتاتًا.‬ ‫لا يكون أبدًا حيث يقول إنه سيكون.‬
‫بعد ستّة أشهر من وجودي عند الشاطئ،‬ ‫أضمن لكم إنني سأجد لؤلؤة داخل فرجي.‬
‫هذه نكتة أخرى عن المسافة بين الفرج والشرج‬ ‫إن فكرتم في الأمر، أليس كذلك؟‬
‫ماسة صغيرة داخل العورة. إنه يفهم الأمر.‬
‫يُفترض بطلب اليد‬ ‫أن يكون بادرة رومانسية كبيرة على ما يبدو.‬
‫فلتكن بادرتك كبيرة أو عد إلى بيتك وحيدًا.‬
‫أليس كذلك؟‬
‫ولا أفهم أين يُفترض بالرومانسية أن تكمن‬
‫في مسألة التقدّم لطلب اليد.‬
‫فممّا أفهمه، إن طلب اليد‬ ‫ردّ فعل عفوي مدروس في أفضل أحواله.‬
‫وفخّ في أسوأ أحواله.‬
‫في أفضل سيناريو ممكن،‬ ‫يعقد الشريكان اجتماعًا على الأقلّ.‬
‫يعقدان اجتماعًا ويضعان خطّة.‬ ‫ويطرحان مسألة طلب اليد، وهذا أمر غريب.‬
‫ثم يضعان قائمة مهام،‬
‫ويرفدانها بأشياء ومكان معيّن،‬
‫أحد الشواطئ ربما.‬
‫ثم يبدأ أحد الشريكين بإنجاز مهام القائمة،‬
‫بينما ينسى الشريك الآخر‬ ‫أنهما مرتبطان أساسًا.‬
‫وعندما يتقدّم الأول بطلب يد الآخر،‬
‫يصيح هذا: "يا إلهي! لقد فوجئت تمامًا!‬
‫انظروا إلى هذا الخاتم! يا إلهي!‬ ‫لم أر شيئًا بهذا الجمال!"‬
‫كفّوا عن هذا.‬
‫جدّيًا! لقد اخترتما ذلك الخاتم معًا!‬
‫كفّوا عن التلاعب بعقولكم.‬
‫هذا محرج.‬
‫لكن هذا هو السيناريو الأفضل.‬
‫فبخلاف ذلك، لا يُعقد أيّ اجتماع.‬
‫إذ يفترض أحد الشريكين أنه رائع جدًا.‬
‫يا للجرأة! و...‬
‫حسب فهمي، ففي عالم المغايرين جنسيًا‬ ‫وغير العابرين جنسيًا،‬
‫فالرجل هو من يتقدّم للمرأة.‬
‫ها تعميم مقرف بكلّ تأكيد.‬
‫لكنه أيضًا صحيح بنسبة 100 بالمئة.‬
‫لقد أجريت بحثًا بشأن الأمر.‬
‫وأكدّت تحيّزي الخاص.‬
‫لكن الرجل هو من يتقدّم للمرأة بالفعل،‬ ‫وهذا ممتع.‬
‫فمن هو أفضل في التعامل مع الرفض؟‬
‫الرجال الذين يظنّون أنهم رائعون جدًا.‬
‫أي أن هذه وصفة للاستمتاع‬ ‫إن سمعت أن رجلًا يُرفض.‬
‫وافقي، وسنتزوّج.‬
‫ارفضي، وسأترصّدك. يا للرومانسية!‬
‫هذا فخّ.‬
‫شكرًا لكم. هذا لطف منكم.‬
‫كما لو أنكم تُدفعون دفعًا للتصفيق.‬
‫تقدّمت لطلب يد "جينو".‬
‫لم يكن الأمر منوطًا بعاتقي. فأنا لست الرجل.‬
‫فعلاقتنا علاقة مثلية أصيلة،‬
‫وهذا يعني أنه‬ ‫عندما يتعلّق الأمر بتقسيم العمل،‬
‫نقسّم العمل بيننا وفقًا لمهارة كلّ منا،‬
‫ووفقًا لمن يمكن أن تُضاجع منا.‬
‫والأمر يجدي نفعًا. الحقّ أقول لكم.‬
‫فنحن نتذكّر دومًا تقريبًا أن نُخرج القمامة.‬
‫كلّ أسبوع تقريبًا.‬
‫إنه وقت رائع.‬
‫لكنني تقدّمت لها. وقد عقدنا الاجتماع.‬
‫وقرّرنا أننا نريد بعضًا‬ ‫من تلك الامتيازات الإدارية الرائعة.‬
‫ثم لم نفعل شيئًا حيال ذلك.‬ ‫إذ انشغلت كلّ منا كما العادة.‬
‫حسنًا. ثم انتهى بي المطاف بطلب يدها.‬
‫ولم...‬
‫لم أخطّط للأمر.‬
‫لم أستيقظ صباحًا لأقول لنفسي:‬ ‫"اليوم هو اليوم المنشود."‬
‫بل يمكن القول إنني نصبت كميًا لكلينا.‬
‫اتفقنا؟ لم أحضّر خطابًا. ولم يكن معي خاتمًا.‬
‫ولم أحضّر مكانًا معيّنًا.‬
‫لم أركع على إحدى ركبتيّ. سحقًا لذلك الهراء!‬ ‫إنني...‬
‫لم؟ لقد خضعت لثلاث عمليات لترميم ركبتي.‬
‫رضفتي مثل الإسفنج.‬
‫الركوع مؤلم جدًا بالنسبة إليّ.‬
‫لهذا لا يمكنني مضاجعة الرجال.‬
‫هذه نكتة.‬
‫إنها غير منطقية أساسًا.‬
‫فهناك أسباب أخرى أكثر إقناعًا بكثير.‬
‫لقد تقدّمت لها هكذا... فعلت هذا...‬
‫هذا جيد. تمدّد جيد للعضلات.‬
‫يسألني الناس: "بما أنك خضعت لثلاث عمليات‬ ‫لترميم الركبة، هل أنت رياضية؟"‬
‫فأجيب على كلّ واحد منهم:‬ ‫"لا، لكن هل أنت متحرّ؟‬
‫لأنك لا تجيد التحرّي."‬
‫"لا بد أنك كنت تلعبين كرة الشبكة.‬ ‫فهذا مضرّ للركبتين.‬
‫لا بد أنك كنت تلعبين كرة الشبكة."‬ ‫اغرب عني! كنت ألعب... لا، لم ألعبها.‬
‫كرة الشبكة للفاسقات.‬
‫لن ألعب كرة الشبكة.‬
‫أتمسّك بموقفي. كرة الشبكة للفاسقات.‬
‫كي أكون واضحة، ليس لديّ أيّ شيء‬ ‫ضدّ كرة الشبكة أو الفاسقات.‬
‫أنا من أشدّ المعجبين بكرة الشبكة والفاسقات‬ ‫بصراحة.‬
‫أُحبّ قول ذلك.‬
‫تلك العبارة ذات وقع جميل على الأذن.‬
‫كرة الشبكة للفاسقات.‬
‫إنها مريحة للأعصاب. إنها ترنيمتي.‬
‫لقد ساعدتني على التعامل مع الجائحة.‬
‫هذا صحيح.‬
‫كنت أقول: "أعجز عن العمل.‬ ‫كرة الشبكة للفاسقات! هيا!"‬
‫كانت فترة جيدة.‬
‫أقولها كثيرًا. لكن المسألة هي‬ ‫أن "جينو" لا تعرف ما هي كرة الشبكة.‬
‫ولن أخبرها.‬
‫لأن على المرء الحفاظ على الغموض.‬ ‫أتفهمون ما أقصده؟‬
‫وحتى لو أردت أن أشرح لها كرة الشبكة،‬
‫كيف يمكن ذلك؟‬
‫"إنها أشبه بكرة السلّة،‬
‫لكن ما أن يلتقط المرء الكرة،‬ ‫تغدو الأرض أشبه بحمم بركانية."‬
‫إنها تتضمّن لاعبين يركضون وهم يرتدون‬ ‫المرايل، ولا يُسمح لأحد بالمراوغة.‬
‫ولن آخذها لتحضر مباراة. قطعًا لا.‬
‫فالمباريات تتضمّن الكثير من هذا...‬
‫طوال الوقت. فقط...‬
‫"جينو" يهودية.‬
‫صحيح!‬
‫صحيح.‬
‫هذا...‬
‫عليّ أن أخبركم بالسبب في الواقع.‬ ‫لديّ الكثير من الإصابات‬
‫لأنني مُصابة بما يُدعى "المشية الإشكالية".‬
‫هذا هو الاسم الذي أطلقه عليها الطبيب.‬ ‫أطلق عليها الطبيب اسم "المشية الإشكالية".‬
‫لم يكن طبيب نسائيًا.‬ ‫لذا لا أقصد ذلك النوع من المشيات.‬
‫الأمر مختلف تمامًا.‬
‫لهذا لا يمكنني مضاجعة الرجال. الأمر...‬
‫لا.‬
‫هكذا طلبت يدها.‬
‫انتابتني نوبة هلع خلال طلبي ليدها.‬
‫ولم لا؟ يا له من زمن ليعيش فيه المرء!‬
‫لكن "جينو" قالت لي العبارة التي تقولها لي‬ ‫دومًا عندما أكون في طور الانهيار.‬
‫قالت: "لا تهلعي."‬
‫وهي عبارة تافهة بحدّ ذاتها. فلا تقولوها.‬
‫إن رأيتم شخصًا مُصابًا بنوبة هلع،‬ ‫لا تسألوه: "هل أنت مُصاب بنوبة هلع؟‬
‫هل حاولت ألّا تهلع؟" هذا...‬
‫هذا هراء.‬
‫لكن ما تقوله "جينو" بعد ذلك‬ ‫يجعل الأمر مفهومًا.‬
‫إذ تقول: "لا تهلعي. من تريدين أن تكوني؟"‬
‫وما أن يسمع دماغي ذلك، يغدو الأمر...‬
‫ففي دماغي، عندما تنتابني نوبة هلع،‬
‫أتساءل: "ماذا سأفعل؟ ما الذي عليّ فعله؟‬
‫ما الذي يُفترض بي فعله؟‬ ‫ما هو أنسب شيء ينبغي فعله؟"‬
‫فتقول هي: "توقّفي. من؟‬
‫من تريدين أن تكوني؟"‬
‫وما أن يسمع دماغي ذلك، يقول: "لعبة!"‬
‫أعشق الألعاب. ينقشع الهلع.‬ ‫أنا بسيطة إلى تلك الدرجة.‬
‫وفي ذلك اليوم بالتحديد،‬ ‫سألتني: "من تريدين أن تكوني؟"‬
‫فأجبتها:‬
‫"زوجتك."‬
‫صحيح.‬
‫أتّفق معكم.‬
‫هذا رائع، أليس كذلك؟‬
‫هذا بديع للغاية.‬
‫لكن من الواضح أن هذا ليس كافيًا‬ ‫بالنسبة إلى حرّاس هذا النوع الأدبي.‬
‫حرّاس النوع الأدبي المتمثّل في طلب اليد‬ ‫يريدون دليلًا على وجود خطّة.‬
‫يريدون بعض الجهد.‬ ‫يريدون بعض السياق في القصّة،‬
‫ولا يمكنني تأمين ذلك.‬
‫لو فصّلت لكم الموقف أكثر،‬ ‫فلن تجدوا أنه جيد.‬
‫كان موقفًا يخلو من الرومانسية.‬ ‫كان أشبه بالموت.‬
‫لن أخوض في الأمر لأن هذا عرض مبهج.‬
‫لكن كي تعرفوا كيف هو الموقف.‬
‫إنه عرض مبهج بالفعل. هذا ليس فخًّا.‬
‫لن أفعل ذلك الشيء الذي أشتهر به.‬
‫أبثّ فيكم شعورًا زائفًا بالأمان،‬ ‫فتقولون: "نشعر بالراحة."‬
‫ثم أقول لكم: "لا، لا تشعروا بالراحة،‬ ‫بل اشعروا بالسوء. عودوا إلى بيوتكم." هذا...‬
‫ليس ما يجري هنا. فهذا عرض مبهج.‬
‫هل هو كذلك حقًّا؟‬
‫بلى، هو كذلك.‬
‫إنه كذلك.‬
‫أودّ تحويل ذلك إلى قصّة رومانسية بهيجة.‬
‫أودّ ذلك حقًّا.‬ ‫لا أريد أن أكون معارضة طوال الوقت.‬
‫لكن لا يمكنني ذلك.‬
‫لا يمكنني تحويل الأمر إلى قصّة بهيجة.‬
‫وهذا مخيّب للآمال‬ ‫لأنني بارعة في رواية القصص.‬
‫إنني محترفة إلى حدّ ما في ذلك بصراحة.‬
‫لكن لا يمكنني ذلك.‬ ‫ولا تستطيع "جينو" رواية تلك القصّة‬
‫لأنها مريعة في رواية القصص.‬ ‫إنه سيئة جدًا، اتفقنا؟‬
‫وللإنصاف، هذا ليس رأيي الشخصي.‬
‫فأنا أُحبّ الطريقة‬ ‫التي تروي بها "جينو" القصص.‬
‫لكنه رأي كلّ شخص آخر التقى بها.‬
‫لكنني أُحبّ الطريقة التي تروي بها القصص.‬
‫وصلنا إلى مرحلة في علاقتنا‬ ‫صرنا نروي فيها قصصًا خاصة بالأزواج.‬
‫صحيح. لكن... الأمر حقيقي.‬
‫وأنا أذعن. أذعن حقًّا.‬ ‫وأقول: "ارويها أنت يا (جينو)."‬
‫ويمكن حينها رؤية نظرة الرعب‬ ‫التي تكتسي بها ملامح الناس.‬
‫يقولون: "لا! يُفترض بك أن تساعدي.‬
‫أنت محترفة."‬
‫فأقول: "إنه يوم عطلتي. هيا يا (جينو)."‬
‫حظيت بمهارات رواية القصص من أمي.‬
‫إنها راوية قصص ممتازة، إنها من الأفضل.‬
‫ما يميّز أمي هو أنها دومًا ما تنهي القصص‬ ‫بطريقة رائعة كأنما تهبط بطائرة.‬
‫اتفقنا؟ إنها مهارة مذهلة.‬
‫لكن قوّتها الخارقة،‬
‫قوّتها الخارقة في رواية القصص‬ ‫تكمن في براعتها الكبيرة‬
‫في خطف طائرات قصص الآخرين...‬
‫والهبوط بها على رؤوسهم.‬
‫الأمر من الأعاجيب، لكنه مخيف أيضًا.‬
‫يسعدني أن أخبركم بأن أمي و"جينو"‬ ‫على وفاق كبير.‬
‫وهذا مريح نفسيًا لأنني لا أملك البنية‬ ‫اللازمة للتعامل مع هذا النوع من التوتر.‬
‫إن لم تكن أمي وشريكتي على وفاق،‬ ‫فعلى واحدة منا أن ترحل.‬
‫هذا صحيح. وقد حلّلت الأمور.‬
‫أنا من سترحل. فأنا...‬
‫أنا الحلقة الأضعف. بلا ريب.‬
‫كان الأمر مريحًا جدًا نفسيًا.‬
‫لأن أمي لا تشتهر‬ ‫بأنها تحبّ شخصًا ما في بداية معرفتها به.‬
‫عرّفتها ذات مرة بإحدى صديقاتي الحميمات.‬
‫فقالت: "إنني لا أستلطفها.‬
‫ولا يتعيّن عليّ أن أستلطفها."‬
‫صحيح. فقلت لها: "يحقّ لك ذلك يا أماه.‬
‫لكنها واقفة معنا.‬
‫كان بوسعنا خوض هذا الحديث لاحقًا."‬ ‫ففعلت هذا...‬
‫لست طفلة وحيدة. فأنا الأصغر بين خمسة إخوة.‬
‫كان على جميع إخوتي الإبحار والبحث‬ ‫للعودة بزوج أو زوجة إلى الحظيرة.‬
‫يتمتّع صهري بعلاقة رائعة بأمي حاليًا.‬
‫لكن الأمور كانت صعبة في البداية.‬
‫لأنه إيرلندي في الواقع.‬ ‫وهو شاحب البشرة للغاية،‬
‫حتى بالمقارنة بي،‬
‫وأنا شاحبة كبياض البيض.‬
‫لكن...‬
‫لكنه أشبه بثمرة بطاطا شفّافة. الأمر مذهل.‬
‫وصارت أمي تدعوه بـ"كاسبر".‬
‫وبمجرد أن أدركت أنه لا يستسيغ ذلك،‬ ‫واصلت الأمر بعناد.‬
‫طوال عدة سنوات، كان يقول لها: "لديّ اسم."‬
‫وكانت هي تقول: "لا أدري ما خطبه.‬
‫فـ(كاسبر) هو الشبح الودود."‬
‫كما لو أن الأمر حقيقة وتهديد في آن معًا.‬
‫لكن أمي و"جينو" توافقتا فورًا.‬ ‫تعارفتا بعد واحد من عروضي.‬
‫لأن "جينو" هي منتجتي، وهذه حقيقة ترفيهية.‬
‫إنها هناك.‬
‫أجل.‬
‫وفي حال كنتم تتساءلون‬ ‫عن مكمن توازن القوى هنا،‬
‫فبينما أنا على المسرح أروي قصّتنا،‬
‫تتحكّم "جينو" كلّيًا بالإضاءة والصوت.‬
‫لذا...‬
‫ها قد رأيتم الأمر.‬
‫شبح ودود.‬
‫تعارفتا بعد أحد عروضي.‬
‫ما يميّز "جينو" كمنتجة‬ ‫هو أنها تحمل حقيبة ظهر دومًا.‬
‫هذا هو نمط ملابسها كمنتجة.‬ ‫دومًا ما تحمل حقيبة ظهر.‬
‫الحقيبة تتضمّن أعمالها، اتفقنا؟‬
‫فعندما تعرّفت أمي بـ"جينو"،‬
‫كانت تحمل حقيبة ظهر.‬
‫فألقت أمي نظرة عليها وقالت:‬
‫"أهلًا أيتها المستكشفة (دورا)."‬
‫فقالت "جينو": "شكرًا لك.‬
‫إنها تفهمني."‬
‫وجرى حديث بين أمي و"جينو"‬ ‫خارج نطاق سمعي في تلك الليلة،‬
‫في لقائهما الأول.‬ ‫ما كنت لأجعل الأمور تسير هكذا.‬
‫لو كان الأمر بيدي،‬ ‫لما تركت أمي و"جينو" وحدهما معًا أبدًا.‬
‫فأمي شخص فظّ للغاية ولا يمكن التنبّؤ به.‬ ‫ولا أثق بها.‬
‫لكنهما اجتمعتا وحدهما معًا مباشرةً.‬
‫لكن "جينو" قدّمت لي تقريرًا كاملًا‬ ‫في اليوم التالي.‬
‫وبعبارة "تقرير كامل" أعني‬ ‫أنها ظلّت تعيد لي ما أخبرتها به أمي،‬
‫مرارًا وتكرارًا بلا توقّف،‬
‫على أمل عقيم‬ ‫بأن يكون الأمر مفهومًا يومًا ما.‬
‫سدى.‬
‫إذ قالت: "(هاناه)، أخبرتني أمك..."‬
‫"جينو" أمريكية،‬
‫لكن من خلال طريقة روايتي للأمر،‬ ‫ستبدو لكنتها أسترالية جدًا.‬
‫أعتقد أن...‬
‫عليكم تخيّل الأمر في أذهانكم‬ ‫لأنني لن أقلّد لكنتها.‬
‫ليس لديّ وقت لذلك.‬
‫ليس لديّ الوقت لنطق حرف الراء‬ ‫الذي يصرّون على نطقه هناك. الأمر مملّ.‬
‫لا توجد في العالم دولة أخرى‬ ‫ناطقة بالإنجليزية‬
‫تستخدم كلمة "أرياف" في محادثة عادية.‬
‫ثمة طرائق أخرى أكثر فعالية‬ ‫لقول "خارج المدينة".‬
‫لكن ليس بالنسبة إليهم.‬ ‫إذ يقول واحدهم: "أنا من أرياف (أمريكا)."‬
‫فأردّ: "حقًّا يا صاح؟ أنا أعيش في البراري."‬
‫تنطق "جينو" حرف راء في اسمي. "هانار".‬
‫إنه ليس موجودًا أساسًا.‬
‫قالت: "(هانار)..." لن أقلّد اللكنة.‬
‫قالت: "(هاناه)، أخبرتني أمك‬ ‫بأنها تسحب مالًا من المصرف‬
‫للادّخار...‬
‫من أجل الأسنان.‬
‫(هاناه)، إنها تسحب مالًا من المصرف‬
‫للادّخار من أجل الأسنان.‬
‫(هاناه)؟‬
‫هل تسمعينني؟ (هاناه)، أمك...‬
‫تسحب مالًا من المصرف‬ ‫للادّخار من أجل الأسنان."‬
‫"عزيزتي، أتعرفين أن هذه ثلاث أفكار منفصلة؟‬ ‫لا علاقة لها ببعضها البعض."‬
‫"لكنها مرتبطة ببعضها البعض في ذهن أمك.‬
‫(هاناه)، إنها تسحب مالًا من المصرف‬
‫للادّخار من أجل الأسنان.‬
‫(هاناه)، هذا غير منطقي!"‬
‫فقلت لها: "أعرف ذلك!"‬
‫أسمع عن خطّة ادّخار الأسنان‬ ‫الخاصة بأمي منذ سنوات.‬
‫مع كلّ راتب تقاعدي،‬ ‫تأخذ عشرة دولارات أو 15 دولارًا،‬
‫وتضعها في الدرج الخاص.‬
‫وتقول: "إن تركتها في المصرف يا (هاناه)...‬
‫فسأنفقها."‬
‫أتذكّر عندما ركّبت أمي أول صفّين‬ ‫من الأسنان الاصطناعية بالنسبة إليها.‬
‫لقد كانت فترة مزعجة جدًا من حياتي.‬
‫كنت مراهقة،‬
‫وعندما ركّبتهما،‬
‫كان الصفّان أكبر من اللازم.‬
‫ولسبب ما،‬
‫لم تثبّتهما لسنوات عديدة.‬
‫فكانا يهتزّان.‬
‫لذا كلّما انفعلت،‬
‫كان صفّ أسنانها العلوي يهبط‬ ‫ويتغيّر شكل وجهها تمامًا.‬
‫ينتابها الغضب،‬
‫ثم تنفجر بابتسامة كبيرة جميلة.‬
‫كانت تقول: "يمكنك ترك المنزل إن أردت ذلك.‬
‫لست موضع ترحيب هنا."‬
‫كان الأمر...‬
‫كان الأمر أسوأ عندما تتثاءب.‬
‫لأنها عندما كانت تتثاءب،‬ ‫كان صفّ أسنانها العلوي يهبط،‬
‫فيما يرتفع صفّ أسنانها السفلي،‬
‫ويلتقي الصفّان في المنتصف.‬
‫هل رأيتم شخصًا يتثاءب‬ ‫بينما صفّا أسنانه منطبقان؟‬
‫الأمر مزعج على أعلى مستوى.‬
‫لأن جسد المرء يبدو مسترخيًا،‬
‫لكن وجهه يشي بأنه سيقضي عليك.‬
‫لكنها تستلطف "جينو".‬
‫قالت: "أستلطفها. إنها ليست حمقاء."‬
‫وهذا أعلى درجات المديح.‬
‫كان عليّ أن أسأل أبي عن رأيه‬
‫لأنه شخص لا يبوح عمّا يعتمل في صدره‬ ‫من مشاعر.‬
‫لذا سألته...‬
‫هذا يستحق تهليلًا أكبر،‬ ‫لكنكم تفعلون ما ترونه مناسبًا.‬
‫"شخص يبوح عمّا يعتمل في صدره من مشاعر".‬ ‫يعجبني هذا.‬
‫سنحذف هذه العبارة على الأرجح‬ ‫لأنها لم تحظ بأيّ تهليل.‬
‫ويتعلّق الأمر بشعوركم حيال العرض.‬ ‫لا علاقة لي بالأمر.‬
‫حسنًا، ها قد تلقّينا التهليل المناسب.‬
‫سألته: "ما رأيك بـ(جينو) يا أبي؟"‬
‫فأجاب: "أجل.‬
‫أجل، إنني... على أيّ حال.‬
‫أجل. على أيّ حال...‬
‫ما رأي أمك؟ إنني على الأرجح..."‬
‫لا يجيد أبي رواية القصص.‬
‫هذا شيء مهمّ. أبي أسوأ راو للقصص.‬
‫في الوقت ذاته، أمي هي الأفضل.‬
‫وإحدى الرياضات المفضّلة لديّ‬
‫تتمثّل في مشاهدة أبي يحاول رواية قصّة‬ ‫أمام أمي،‬
‫لأن ذلك يثير غضبها.‬
‫يمكن رؤيتها وهي ترتعش‬
‫في انتظار أول فرصة لخطف طائرة قصّته.‬
‫لكن المشكلة تكمن‬ ‫في أن طائرات قصص أبي عصية على الخطف‬
‫لأنها لا ترتفع عن الأرض أبدًا.‬
‫أبدًا.‬
‫إذ يقول: "لا أدري إن أخبرتكم.‬ ‫قبل أيام، ذهبت إلى المتجر‬
‫لشراء بعض الحليب.‬
‫لكنني استيقظت في السابعة إلا ربع.‬
‫وعادةً ما أستيقظ في السادسة والربع،‬
‫أو السادسة إلا ربع تقريبًا.‬ ‫لكنني واصلت النوم.‬
‫قبل بضع ليال من ذلك، كان نومي متقطّعًا‬
‫لأن (مارغريت) اتصلت،‬ ‫وكنت منزعجًا بعض الشيء.‬
‫لا يعوّض المرء ما فاته من النوم‬ ‫في الليلة التالية.‬
‫يحدث ذلك بعض بضع ليال.‬
‫لذا تأخّرت في الاستيقاظ‬ ‫حتى الساعة السابعة إلا ربع تقريبًا و...‬
‫وهذا يعني أنني حين ذهبت‬ ‫إلى المتجر لشراء الحليب،‬
‫كان زحام المدارس قد بدأ. يا للهول!‬
‫يا للهول! أفترض أن ما يفعلونه...‬
‫هو محاولة تجنّب الزحام في الطريق الرئيسي،‬
‫فيمرّون بجوار منزلنا.‬ ‫أفترض أنهم جميعًا يفعلون ذلك.‬
‫الطريق الرئيسي فارغ. فهم كثيرون جدًا هنا."‬
‫وعندما ينظر المرء إلى أمي، تكون هكذا...‬
‫وتقول: "أيمكنك أن تصمت؟"‬
‫فيجيبها أبي: "أحاول أن أروي قصّة."‬
‫فتقول له: "هذه ليست قصّة يا (روجر).‬
‫إنها مجرد قائمة من الحقائق التي تذكّرتها‬
‫في طريقك إلى أن تكون رجلًا مملًّا جدًا."‬
‫قاسية!‬
‫لا يرتفع مستوى الغضب لدى أبي كثيرًا.‬ ‫إذ يقول: "حسنًا، ما رأيك بكوب من الشاي؟‬
‫لديّ بعض الحليب."‬
‫إنه رجل لطيف للغاية. إنه لطيف للغاية.‬
‫كان منهج والديّ في التربية أقرب‬ ‫إلى أسلوب الشرطي العنيف والشرطي النائم.‬
‫هذا ما كانا يتّبعانه.‬
‫لم يرفع أبي صوته قطّ علينا نحن الأطفال.‬
‫إنه شخص يتحدّث بهدوء شديد.‬ ‫لقد رفع صوته مرة واحدة فقط،‬
‫وكان الأمر صادمًا جدًا. لن أنسى ذلك ما حييت.‬
‫فقد كان الأمر مغايرًا تمامًا‬ ‫للشخصية التي أعرفه بها.‬
‫وما حدث كان...‬
‫أنه أسقط قطعة من الجبن...‬
‫والتقطها الكلب.‬
‫هذا هو الخطّ الأحمر لديه.‬
‫حتى إنها لم تكن قطعة جبن فاخر.‬
‫كانت قطعة جبن شيدر رخيص من نوع "هومبراند".‬
‫لكنها كانت قطعة الجبن خاصته،‬
‫وقد أسقطها،‬
‫والتقطها الكلب.‬
‫فصاح: "اغرب عن هنا أيها الوغد اللعين!‬
‫دعها! ألق بها!"‬
‫ففعل الكلب هذا...‬
‫وأنا وأخي كنا هناك وسألناه: "من أنت؟"‬
‫فقال أبي: "أجل. بحقّ السماء."‬
‫عليّ بصقها. سنحذف هذه اللقطة على الأرجح.‬
‫أقدّم هذا العرض منذ عام.‬
‫وأفعل ذلك كلّ ليلة.‬
‫أبتلع...‬
‫قطعة الجبن الخيالية.‬
‫فيقول لي عقلي: "لا. لقد كانت على الأرض."‬
‫لكنها لم تكن كذلك. فهي ليست حقيقية.‬
‫لكنني لا أرى أن ذلك مهمًّا في ذهني.‬
‫لا يمكنني التظاهر بابتلاع قطعة جبن خيالية.‬
‫ولهذا السبب ربما لا يمكنني مضاجعة الرجال.‬
‫مرحى!‬
‫لا.‬
‫هذا غير منطقي.‬
‫ارتبطت بالكثير من الصديقات الحميمات‬ ‫قبل "جينو".‬
‫لا أتفاخر هنا، لكنهنّ كنّ كثيرات.‬
‫لم أنو أن أكون فاسقة. إنني...‬
‫لا أجيد التواصل كثيرًا،‬
‫واتّضح أن التواصل يشكّل جزءًا‬ ‫كبيرة من أيّ علاقة.‬
‫لم تكون الأمور درامية أكثر من اللازم.‬
‫انتهت معظم علاقاتي‬ ‫بتعب متبادل بين الطرفين.‬
‫هُجرت ذات مرة لأن صديقتي الحميمة‬ ‫اكتشفت أنني أكذب.‬
‫لقد أسعدني ذلك شخصيًا،‬
‫لأنني لا أجيد الكذب.‬
‫إذ لا يمكنني التظاهر بابتلاع قطعة‬ ‫جبن خيالية من دون أن أخبركم بذلك. إنني...‬
‫فأن أتمكّن من التفوّه بكذبة،‬
‫ثم التكتّم على الأمر لفترة كافية‬ ‫كي تتحوّل الكذبة إلى خيانة للثقة،‬
‫بدا لي ذلك كعلامة على النضج.‬
‫مثل "بينوكيو" حين قال:‬ ‫"سأكون صبيًا حقيقيًا ذات يوم."‬
‫سأخبركم بما حدث. أشعر بأن مشاعركم فترت.‬
‫"ظننت أن بوسعنا أن نثق بك."‬
‫ما حدث هو أن صديقتي الحميمة‬ ‫سألتني ما إذا كنت أريد مثلّجات.‬
‫صحيح. مجازفة كبيرة.‬
‫فقلت لها: "نعم." لأنني كنت أريد المثلّجات.‬
‫لم تكن تلك هي الكذبة. فأنا لست وحشًا.‬
‫لكنني قلت لها: "نعم." بالطريقة التالية...‬
‫قلت: "نعم. مثلّجات حتى الممات،‬ ‫مثلّجات في كلّ الأوقات."‬
‫فقالت: "يا للروعة! هل ألّفت ذلك للتو؟"‬
‫أجبتها: "نعم." صحيح.‬
‫لم لا؟‬
‫أنا واثقة جدًا‬ ‫من أنني كنت على وشك تصحيح ما قلته.‬
‫اتفقنا؟ لم أشعر بأنني‬ ‫سأتكتّم على تلك الكذبة.‬
‫لكنني حصلت على مثلّجات،‬ ‫وهذا يشتّت الذهن، فنسيت أن أبوح بالأمر.‬
‫وبعد ستّة أشهر، اكتشفت...‬
‫أنني لست شاعرة موهوبة.‬
‫كانت مستاءة جدًا.‬
‫قالت لي: "لقد كذبت عليّ.‬
‫كيف لي أن أثق بك بعد ذلك؟ لقد كذبت عليّ."‬
‫وفي النهاية، قلت لها: "بصراحة،‬ ‫لا أرى أن عليّ أن أتحمّل مسؤولية‬
‫جميع الثغرات الصارخة في معلوماتك العامّة."‬
‫صحيح.‬
‫أعتقد أن هذا يندرج تحت فئة التواصل السيئ.‬
‫أسوأ حالة انفصال مررت بها...‬ ‫كنت أنا من طلبت الانفصال.‬
‫وقد كانت سيئة جدًا لأنها لم تتحقّق.‬
‫انفصلت عن صديقتي الحميمة،‬ ‫ولم يحدث شيء.‬
‫بقي كلّ شيء على حاله تمامًا.‬
‫كان الأمر أشبه بانقطاع تامّ عكسي.‬ ‫كان الأمر شديد الوقع.‬
‫كنت مصدومة إلى درجة أن الأمر استغرقني‬ ‫أسبوعًا آخر لإجراء محاولة انفصال أخرى.‬
‫قلت:‬ ‫"لا أريد أن أكون طرفًا في هذه العلاقة."‬
‫فقالت هي: "أجل، لكنني أريد ذلك."‬
‫فقلت لها:‬ ‫"لا أظنّ أن الأمور تسير بهذا النحو.‬
‫أعتقد أن كلًّا منا يجب أن تكون‬ ‫موافقة على العلاقة،‬
‫وإلا لن تقوم للعلاقة قائمة.‬
‫يعتمد الأمر على الموافقة المتبادلة."‬
‫فقالت: "أجل، هل يعجبك ذلك؟"‬
‫صحيح.‬
‫بصراحة،‬ ‫لا أتذكّر كيف انتهت تلك العلاقة حقًّا.‬
‫أعتقد أننا انفصلنا.‬
‫لكنني لا أحتفظ بالكثير من الذكريات‬ ‫من تلك الفترة من حياتي.‬
‫إذ مرّ زمن طويل على تلك الفترة،‬ ‫مرّ 20 عامًا تقريبًا،‬
‫كما أنها لم تكن فترة رائعة من حياتي.‬
‫وما يميّز الأمور السيئة‬ ‫والفترات السيئة من حياة المرء‬
‫هو أن المرء حين يمرّ بفترة سيئة من حياته،‬ ‫لا يقول له دماغه: "فلنتذكّر تلك الفترة.‬
‫فلنرسّخها في الذاكرة كي نستمتع بها لاحقًا."‬
‫لا. تكون ذكريات تلك الفترة مبهمة.‬
‫يرمي المرء تلك الذكريات في مؤخّرة ذاكرته‬ ‫أو ما شابه.‬
‫إنها ذكريات مبهمة، اتفقنا؟‬
‫ليست لديّ إلا ذكرى واضحة واحدة‬ ‫من تلك العلاقة،‬
‫وهي تتبدّى لي مثل إعلان ترويجي لفيلم.‬
‫الأمر أشبه بمشاهدة إعلان ترويجي لفيلم ما،‬ ‫ويكون الإعلان مليئًا بالحركة،‬
‫وفي نهايته، يُترك المرء مع أسئلة كثيرة‬
‫وبلا أيّ رغبة في مشاهدة ذلك الهراء.‬
‫هكذا هو الأمر.‬
‫ما حدث هو أننا كنا في السيارة‬ ‫في وقت متأخّر من الليل.‬
‫كانت صديقتي الحميمة هي من تقود،‬ ‫ولم أكن أنا من أقود.‬
‫هكذا هو الحال في السيارات.‬
‫و...‬
‫لا أعرف من أين كنا عائدتين‬ ‫أو إلى أيّ مكان كنا ذاهبتين،‬
‫لكنه كان طريقًا جانبيًا مظلمًا جدًا.‬ ‫مصدر الضوء الوحيد كان مصابيح سيارتنا.‬
‫كان طريقًا غير ممهّد، كان وعرًا للغاية.‬
‫وكانت تقود السيارة بسرعة كبيرة.‬
‫وفجأة، ضغطت الفرامل بقوة.‬
‫فانزلقت الشاحنة على الطريق.‬ ‫كان الأمر مروّعًا.‬
‫ثم دارت حول نفسها دورة كاملة‬ ‫قبل أن تتوقّف وسط سحابة من الغبار.‬
‫لكنها خرجت من السيارة‬
‫قبل حتى أن تتوقّف السيارة تمامًا.‬
‫ولم تكن لديّ أيّ فكرة عمّا يجري.‬
‫ركضت حول الشاحنة قبل أن تنحني على شيء ما.‬
‫لم يكن بوسعي رؤيتها.‬ ‫وكنت أصيح: "ما الذي يجري؟"‬
‫وعندما نهضت،‬
‫كانت تمسك بأرنب نافق من أذنيه.‬
‫أجل. أصغوا إلى أنفسكم.‬
‫هذا هو ردّ فعل جمهور يعجّ بالمثليات.‬
‫أليس كذلك؟‬
‫يتعرّض أرنب صغير للأذى،‬ ‫فتقولون: "أنت الأسوأ."‬
‫لكن بدا عليكم الرضا حين تحدّثت بإسهاب‬
‫عن علاقة تعسّفية إلى حدّ كبير.‬
‫ها أنتم أولاء.‬
‫أرنب نافق؟‬
‫على أيّ حال، كانت تحمل الأرنب النافق‬ ‫وهي تبتسم.‬
‫وكنت مرتبكة. لم أكن أعرف المشاعر‬ ‫التي كان عليها أن تنتابني،‬
‫لكنني لا أظنّ أن السعادة كانت‬ ‫على رأس قائمة المشاعر التي انتابتني.‬
‫قالت: "إنها ضربة مباشرة."‬
‫صحيح. فقلت لها:‬ ‫"هل كنا نلعب لعبة ما من دون أن أدري؟"‬
‫فقالت: "سآخذه إلى البيت من أجل الكلاب."‬
‫فقلت لها: "لا، سحقًا. كفاك."‬
‫ثم قالت أسوأ شيء سمعته في حياتي.‬
‫قالت:‬
‫"أعتقد أنني سأسلخه الآن."‬
‫فقلت لها: "لا. لماذا؟‬
‫كيف؟"‬
‫ثم عرفت كيف.‬
‫انحنت مجددًا، بحيث لم أستطع رؤيتها.‬ ‫فقلت لنفسي: "ما الذي يجري بحقّ السماء؟"‬
‫وعندما نهضت،‬
‫كانت تضع كاحل الأرنب الصغير بين أسنانها.‬
‫اصمتوا بحقّ السماء!‬
‫لم يتعيّن عليكم تقبيلها بعد ذلك.‬
‫صحيح.‬
‫كانت تفعل هذا...‬
‫في محاولة لتثبيت بدن الأرنب.‬
‫يرى المرء ذلك، ثم...‬
‫ثم تقشّره.‬
‫بحركة واحدة كلّها سلاسة. الأمر...‬
‫كان ذلك أكثر شيء مريع ولا يُصدّق‬ ‫رأيته في حياتي.‬
‫كان الأمر أشبه بأسوأ حيلة سحرية‬ ‫يمكن للمرء أن يتخيّلها.‬
‫لأن الأمر يخلو من خفّة اليد.‬
‫إذ يرى المرء كلّ شيء،‬
‫ويظلّ الأمر حيلة سحرية مع ذلك.‬
‫كما لو أنها كانت تقول: "لديّ أرنب واحد.‬
‫ولديّ الآن أرنبان!‬
‫أحدهما أحمر اللون!"‬
‫صحيح.‬
‫ما كنتم لتشاهدوا ذلك الفيلم، صحيح؟‬
‫أصبحت الأمور سوداوية مع هذه القصّة.‬ ‫أعترف لكم بذلك.‬
‫هذا أكثر أجزاء العرض سوداوية، اتفقنا؟‬
‫انتهينا. سيكون كلّ شيء مبهجًا الآن.‬
‫تعرّفت بـ"جينو"، وكان الأمر بمثابة انفراج،‬ ‫فلولا ذلك...‬
‫هذا عرض يتمحور حول خداع الناس‬ ‫عبر الإنترنت للارتباط بهم، أليس كذلك؟‬
‫تعرّفت بها في فترة غريبة جدًا من حياتي.‬
‫لقد كانت المنتجة الميدانية‬
‫لعرضي الكوميدي بعنوان "نانيت"،‬ ‫والذي عُرض خارج "برودواي" في الماضي.‬
‫وكانت أول أمريكية ألتقي بها خارج الطائرة،‬
‫ويبدو أنني قلت: "أجل. هيا. ستفين بالغرض."‬
‫لا. لقد غازلتها.‬
‫قلت لها: "أهلًا يا سيدتي."‬
‫هذا شديد الفعالية.‬
‫لكن استغرق الأمر نحو ستّة أشهر.‬ ‫التقينا لنحو ستّة أشهر‬
‫قبل أن تقلب "نتفليكس" حياتي رأسًا على عقب.‬
‫وأدركت بعد فوات الأوان‬ ‫أنني لم أستغلّ الأشهر الستّة تلك بحكمة.‬
‫كنت أنام معظم الوقت.‬
‫إنني مدمنة نوم. ما الذي يمكنني قوله؟‬
‫أدرك أن ما كان عليّ فعله‬ ‫خلال الأشهر الستّة تلك‬
‫هو الاستعداد للشهرة.‬
‫لا يمكن للمرء أن يشتهر من دون استعداد‬ ‫كما فعلت أنا،‬
‫لأن من شأن ذلك أن يُفسد المرء‬ ‫ومن شأن المرء أن يُفسده.‬
‫بصراحة، على المرء أن يستعدّ للشهرة.‬
‫إن خرجتم بأيّ شيء من هذا العرض،‬ ‫فاخرجوا بهذا.‬
‫على المرء أن يستعدّ للشهرة.‬ ‫تأكّد من أنك مستعدّ.‬
‫كن مستعدًّا للشهرة.‬
‫لا تقلق بشأن الكوارث الطبيعية.‬ ‫لا تقلق بشأنها. استعدّ للشهرة فحسب.‬
‫لا تتوقّعها. فهذا مقرف. لكن...‬
‫في حال وجدت نفسك مشهورًا،‬
‫فيُستحسن أن تكون مستعدًّا،‬
‫لأنني لم أكن مستعدّة،‬ ‫وقد حوّلت الشهرة إلى فوضى. بلا ريب.‬
‫لو كنت مستعدّة للشهرة‬ ‫عندما قابلت "روبي روز"‬
‫وأخبرتني عن مدى روعتي برأيها...‬
‫لو كنت مستعدّة،‬
‫ما كنت لأضحك في وجهها بكلّ تأكيد.‬
‫لا أعرف ما كنت أقصده من ذلك.‬ ‫لم تكن ضحكة خبيثة.‬
‫لكنني أعتقد أنني نسيت أنها ليست صورة.‬ ‫أتفهمونني؟‬
‫"لم تتكلّمين معي؟ يا لهذا السحر!"‬
‫لو كنت مستعدّة للشهرة‬
‫عندما صادفت "جودي فوستر"...‬
‫أجل.‬
‫هذا ليس جيدًا. إنها المرة الثانية‬ ‫التي ألتقي فيها بـ"جودي فوستر".‬
‫وما حدث‬ ‫هو أن الصدفة جمعتني بها في عيد ميلادي. ‬
‫كنت أعرف ذلك.‬
‫هذا مُتوقّع، أليس كذلك؟‬
‫لكن ما لم يكن مُتوقّعًا‬
‫هو أن "جودي فوستر"‬ ‫كانت تعرف أيضًا أنه عيد ميلادي.‬
‫وهو أمر رائع إلى أن تمعن التفكير في الأمر‬ ‫لتجد أنه مخيف نوعًا ما.‬
‫لكنها جاءت ومعها هدية لي.‬
‫صحيح.‬
‫حظيت بهدية عيد ميلاد‬ ‫من "جودي فوستر" بعينها.‬
‫صحيح!‬
‫مؤشّرات السياق.‬
‫هذا ليس شيئًا حميدًا.‬
‫لقد أفسدت الأمر، أتتذكّرون ذلك؟‬
‫حظيت بهدية عيد ميلاد.‬ ‫كما أنها كانت هدية رائعة.‬
‫كانت لعبة "بناناغرامز". ولقد...‬
‫إنها هدية رائعة!‬
‫أعشق الألعاب. كما أنني أعشق الكلمات.‬
‫وأعشق جعب السفر العملية.‬
‫وأعشق مجازاتي المتعلّقة بالبوتاسيوم.‬
‫إنها هدية تستمرّ بالعطاء.‬
‫ولو كنت مستعدّة للشهرة، لكنت استلمت الهدية‬
‫وقلت: "شكرًا لك. هذا لطف كبير منك.‬ ‫أنت في غاية الكرم والسخاء.‬
‫هل أنت ولية العهد كي تصبحي ملكة؟"‬
‫أو ما شابه.‬
‫لكنني لم أكن مستعدّة.‬
‫هل تعرفون ما قلته؟‬
‫"لديّ لعبة (بناناغرامز) بالفعل."‬
‫صحيح.‬
‫كما لو أنني قلت: "لقد فاتك الأوان.‬ ‫حظًّا أوفر في المرة المقبلة."‬
‫هذه هي الترجمة.‬
‫لو كنت مستعدّة للشهرة‬ ‫عندما التقيت بـ"ريتشارد كورتيس"،‬
‫لعرفت من يكون.‬
‫لعرفت أنه الرجل المسؤول‬
‫عن أفلام رومانسية كلاسيكية‬ ‫مثل "نوتينغ هيل" و"لاف أكتشوالي".‬
‫لذا لو كنت مستعدّة‬
‫عندما سألني عن فيلم الكوميديا الرومانسية‬ ‫المفضّل لديّ،‬
‫لربما كانت إجابتي دبلوماسية.‬
‫لربما ذكرت أحد أفلامه.‬
‫لكنني لم أكن مستعدّة. هل تعرفون ما قلته؟‬
‫"لا أستسيغ أفلام الكوميديا الرومانسية."‬
‫صحيح.‬
‫"ريتشارد" خبير جدًا في مسألة الشهرة.‬ ‫وقد كان لطيفًا في تلك اللحظة.‬
‫إذ قلب تلك المحادثة رأسًا على عقب.‬ ‫فمن دون أيّ تردّد،‬
‫شقّ مخرجًا واضحًا‬ ‫من ذلك الإحراج الذي تسبّبت به.‬
‫كان مخرجًا واضحًا جدًا، لكنني لم أسلكه.‬
‫إذ قال: "لا بأس.‬ ‫لا يستسيغ الجميع هذا النوع من الأفلام.‬
‫لكن ما الشيء الذي لا تستسيغينه‬ ‫في أفلام الكوميديا الرومانسية؟"‬
‫فأجبته:‬
‫"لا أستسيغ أصوات القبلات."‬
‫لا أعرف السبب.‬
‫بصراحة، لا أعرف...‬
‫تحليل الأحداث بعد وقوعها‬ ‫لا يكون مفيدًا دائمًا.‬
‫إذ أعود بذاكرتي إلى ما حدث،‬ ‫وما زلت لا أعرف السبب الذي جعلني أقول ذلك.‬
‫عامل التعقيد الآخر في حياتي‬ ‫عندما تعرّفت بـ"جينو"‬
‫يتمثّل في أنني كنت قد شُخّصت حديثًا‬ ‫في ذلك الوقت بإصابتي بالتوحّد.‬
‫وكنت لا أزال في طور استيعاب‬ ‫معنى ذلك بالنسبة إليّ.‬
‫وكي أكون واضحة،‬ ‫جزء كبير ممّا كان يعنيه الأمر بالنسبة إليّ‬
‫يتمثّل في أنني لا أُحبّ أصوات القبلات.‬
‫عندما تعرّفت بـ"جينو"،‬
‫كنت في منحنى تعليمي صعب‬ ‫فيما يخصّ موضعي ضمن طيف التوحّد،‬
‫وما حدث في النهاية هو أننا عندما تعاونّا،‬ ‫تعلّمنا معًا،‬
‫واتّضح أن الأمر نعمة كبيرة بالنسبة إليّ.‬
‫لأنني بحاجة إلى وجهة نظر خارجية كما اتّضح،‬
‫لأنني لا أفقه ما أفعله‬
‫في معظم الأوقات.‬
‫فأنا و"جينو" نعايش المناسبة ذاتها،‬
‫ثم نعود إلى البيت‬ ‫وتستخلص كلّ منا المعلومات من الأخرى.‬
‫وأقول لها: "هذا ما حدث."‬
‫فتقول "جينو": "أين كنت بحقّ السماء؟"‬
‫صحيح.‬
‫سأضرب لكم مثالًا جيدًا جدًا.‬ ‫تعمل حواسي بشكل مختلف بعض الشيء،‬
‫وإحدى ميّزاتي الغريبة‬ ‫تتمثّل في أن لديّ كفّين حسّاسين للغاية.‬
‫وهذا مصدر للإزعاج إلى حدّ ما.‬
‫وما يحدث هو أنني حين أحمل شيئًا‬ ‫صغير الحجم وغير منتظم الشكل،‬
‫يمكن أن أشعر بانزعاج شديد،‬ ‫وقد أصل إلى درجة الغضب.‬
‫لهذا السبب في الواقع‬ ‫لا يمكنني مضاجعة الرجال.‬
‫لا.‬
‫هذا غير منطقي، لكنكم انجرفتم مع الأمر.‬
‫أُحبّ قول عبارة "صغير الحجم‬ ‫وغير منتظم الشكل". الأمر ممتع.‬
‫قد أحمل شيئًا صغير الحجم وغير منتظم الشكل،‬
‫فأُصاب بالغضب، ويتعيّن عليّ تركه في أسرع وقت.‬
‫اتفقنا؟ وأغدو... وأفعل هذا...‬
‫وأقول لـ"جينو":‬ ‫"كثيرًا ما أُسقط الأشياء. أنا خرقاء للغاية."‬
‫فتقول: "لا. لم تُسقطي ذلك الشيء.‬
‫انظري إلى المسافة بينك وبينه."‬
‫وكان لذلك تأثير كبير‬
‫في أول مرة أصادف فيها "جودي فوستر".‬
‫ما حدث هو أنها جاءت لتحضر أحد عروضي،‬ ‫ودخلت إلى الكواليس لتبادل الحديث لاحقًا.‬
‫يا له من شرف!‬
‫وكان ذلك جيدًا جدًا.‬ ‫إذ كنا نتبادل الحديث بلا انقطاع.‬
‫وفي أثناء تبادل الحديث،‬
‫دوّنت رقم هاتفها من أجلي على قطعة ورق مقوّى.‬
‫وقد أخذتها و...‬
‫لم يكن ذلك هو الهدف بالطبع. كان الأمر‬ ‫لدواع مهنية. كان الأمر بداعي العمل.‬
‫ليس كذلك... فهي ليست...‬ ‫إنها متزوّجة. فلا بأس.‬
‫لكن رغم أنني جهرت بذلك،‬ ‫لا يمكنني أن أكون واثقة.‬
‫فات الأوان الآن على أيّ حال، أليس كذلك؟‬
‫لا، كان الأمر لدواع مهنية تمامًا.‬ ‫دوّنت رقم هاتفها.‬
‫على ما أعتقد.‬
‫ثم أخذته، ورحنا نتبادل الحديث،‬
‫ثم بدأت بتفتيت قطعة الورق المقوّى.‬
‫أمام وجهها.‬
‫كما لو أنني أقول: "شكرًا على رقم هاتفك.‬ ‫هذا رأيي في الأمر."‬
‫لم أكن مدركة لأنني أفعل ذلك.‬
‫جاء هذا من تقرير مشاهدة "جينو" لاحقًا.‬
‫كنت في حالة تركيز شديد.‬
‫اتفقنا؟ رحت أفتّت قطعة الورق المقوّى‬ ‫أمام وجهها،‬
‫ثم بدأت برمي القطع المفتّتة.‬
‫أمام وجهها!‬
‫ثم شعرت بيدي مشدودة إلى الخلف، فالتفتّ.‬
‫كانت "جينو" هناك، وقالت:‬ ‫"سآخذ ذلك، سأضعها في حقيبتي."‬
‫يا للهول!‬
‫صحيح!‬
‫يا لها من رائعة!‬
‫بطلة حقيقية.‬
‫وهذه هي الطريقة التي تسير بها علاقتنا.‬
‫الأمر أشبه برياضة الكرلنغ.‬
‫أجل، الرياضة الشتوية الرائعة.‬
‫أنا القرص العملاق.‬
‫ونعقد كلّ صباح اجتماعًا للفريق ونقول:‬
‫"عليك الاستقرار في هذا الموضع اليوم.‬
‫عليك الانطلاق بهذه السرعة.‬ ‫وهذا هو المسار الذي ستنطلقين فيه.‬
‫وهذه هي الأشياء‬ ‫التي قد تصطدمين بها خلال انطلاقك."‬
‫ثم نطلقني،‬
‫ولا يكون بيدي أيّ شيء يمكنني فعله.‬
‫و"جينو" أمامي تفعل هذا...‬
‫إنها تجتهد في عملها.‬
‫أخشى كثيرًا‬
‫من أن مقدار رعايتها الكبير لي لا يُقارن‬ ‫بمقدار رعايتي لها.‬
‫أريد أن أساعد "جينو".‬
‫أريد أن أرعاها كما ترعاني.‬
‫لكن ما يميّز "جينو" هو كفاءتها العالية.‬
‫في كلّ شيء!‬
‫وأنا لا أتمتّع بأيّ كفاءة.‬
‫لكنني بارعة في العروض الكوميدية.‬
‫أنا بارعة جدًا فيها.‬
‫لكن مشكلة العروض الكوميدية‬
‫أنها لا تحدث في الحياة الواقعية.‬
‫فهي لا تحدث في مكان آخر غير هذا المكان.‬
‫وهي تحدث لأن "جينو" تنتجها.‬
‫أعتقد أن هذا من أجلك.‬
‫أحاول أحيانًا.‬
‫أحاول أحيانًا أن أرعى "جينو".‬ ‫أحاول أن أكون البطلة،‬
‫ومن دون أيّ ذرّة فشل،‬
‫أُفسد الأمور.‬
‫لكن ذات مرة، في إحدى المرات‬ ‫التي حاولت فيها أن أكون بطلة،‬
‫وأفسدت الأمر كالعادة،‬
‫لكنني فشلت فشلًا ذريعًا جدًا،‬
‫فشلت إلى درجة درت معها دورة كاملة‬ ‫وقاربت النجاح من الخلف.‬
‫هذا صحيح. كان الأمر لا يُصدّق.‬
‫حدث ذلك عندما كنا في الخارج‬ ‫لتمشية الكلبين.‬
‫كان لديّ كلبان. وخرجنا لتمشيتهما.‬
‫كانت "جينو" متقدّمة عني بمسافة. كانت أمامي.‬
‫وقد كنت... أنا شخص يمشي ببطء.‬
‫عندما بدأنا نخرج لتمشية الكلبين معًا،‬
‫كانت تمشي دومًا إلى جواري‬
‫لأنها كانت تخشى‬ ‫من أن ينطلق كلباي لاصطياد أرنب.‬
‫وكنت أقول لها: "انظري إلى كلبيّ."‬
‫إنهما...‬
‫كان أرنبًا غريب الشكل جدًا.‬
‫كان الكلبان...‬
‫لا يستطيع كلباي اصطياد الأرانب.‬
‫رأيت مرة كلبيّ يطاردان أرنبًا،‬
‫فأُصيب الأرنب بالملل.‬
‫فهدأت هي في النهاية.‬
‫إذ أدركت أن كلبيّ‬ ‫لا يستطيعان اصطياد الأرانب،‬
‫فبدأت تمشي بسرعتها التي اعتادت عليها.‬
‫وقد كنت أمشي خلفها بكثير.‬
‫لأنني أمشي ببطء عادةً،‬ ‫إلى جانب أنني كنت أفكر في حلّ مشكلة ما،‬
‫ولا يمكنني المشي والتفكير في آن معًا.‬
‫وهذا جزء من مسألة المشية الإشكالية. ‬
‫كنا نمشّي الكلبين.‬
‫عليّ أن أحدّثكم أكثر عن السياق قبل أن أواصل.‬
‫كنت أنا و"جينو" قد قمنا بجولة عالمية معًا،‬
‫ثم عدنا إلى "أستراليا"‬ ‫من أجل بعض الراحة والاسترخاء.‬
‫أحاول نطق الراء.‬
‫كانت "جينو" ستأتي للإقامة هنا‬ ‫لبضعة أسابيع فحسب.‬
‫لكن كان ذلك في مارس من عام 2020.‬
‫فما بدأ بالنسبة إلى "جينو"‬
‫كعطلة ممتعة قصيرة في بلد غريب وجديد‬ ‫مع شريكة جديدة‬
‫سرعان ما تحوّل إلى حالة خطف رهائن‬ ‫في البراري.‬
‫اتفقنا؟‬
‫بشكل عام، كان وضعنا جيدًا خلال الجائحة.‬
‫كانت هناك تقلّبات وكرة الشبكة للفاسقات‬ ‫وما إلى ذلك.‬
‫لكننا لعبنا ألعابًا كثيرة.‬ ‫تحبّ كلّ منا الألعاب.‬
‫ليس الألعاب الذهنية، بل الألعاب الحقيقية.‬
‫لعبت لأول مرة لعبة "خمّن من" مع "جينو".‬
‫لقد كانت تلك اللعبة اكتشافًا.‬ ‫إذ لم نكن نعرفها خلال طفولتنا.‬
‫لعبة رائعة جدًا. فيها الكثير‬ ‫من الأجزاء المتحرّكة. هل تفهمون ما أقصده؟‬
‫كنا عائلة تمارس لعبة طاولة النرد.‬ ‫وأنا أعشق طاولة النرد.‬
‫كانت طاولة النرد التي تُغلق لتصبح كالحقيبة‬ ‫أرقى قطعة أثاث في منزلنا.‬
‫تلك الحقيبة ذات درجتي اللون البنّي‬ ‫والمصنوعة من الجلد الاصطناعي. رائعة!‬
‫أعشق طاولة النرد التي تشبه الحقيبة.‬ ‫إن لم يكن هناك من يلعب طاولة النرد،‬
‫كنت أجول في أرجاء المنزلة حاملةً إياها‬ ‫وأنا أقول: "أنا سيدة أعمال."‬
‫لفترة وجيزة،‬
‫استخدمتها كحقيبة مدرسية.‬
‫"لست ذاهبة إلى المدرسة. أنا سيدة أعمال."‬
‫هل تعرّضت للتنمّر؟ بكلّ تأكيد.‬
‫لكن ما يميّزني هو أنني لم أكن مدركة لذلك.‬
‫كانوا يقولون: "حقيبة جميلة أيتها الحمقاء."‬
‫فأقول لهم: "شكرًا."‬
‫وصل الأمر إلى مرحلة كان على أخي‬ ‫أن يتنحّى بي جانبًا ليقول لي:‬
‫"لم يعد بإمكانك أخذ هذه إلى المدرسة.‬ ‫صرت أتعرّض للتنمّر بالوكالة."‬
‫فقلت له: "لكنني سيدة أعمال."‬ ‫فقال: "في البيت."‬
‫لم ألعب لعبة "خمّن من" من قبل،‬
‫وعرضت "جينو" بلطف شديد أن تعلّمني‬ ‫وتخبرني بقواعدها،‬
‫فقلت لها بغرور شديد: "لا داعي لذلك.‬
‫شاهدت إعلانات اللعبة. إنها سهلة جدًا."‬
‫إليكم أول سؤال لي‬
‫خلال لعب "خمّن من" في سنّ الـ42.‬
‫إذ قلت:‬ ‫"حسنًا، إنه أول يوم لك في وظيفة جديدة."‬
‫صحيح.‬
‫يزداد الأمر سوءًا.‬
‫قلت: "إنه أول يوم لك في وظيفة جديدة.‬
‫أنت مرتبكة للغاية.‬ ‫ثمة أمور كثيرة عليك تعلّمها.‬
‫ترتكبين الأخطاء بشكل متواصل.‬ ‫الجميع يعاملونك بلطف،‬
‫لكنك لا تعرفين إلى متى سيستمرّ كرمهم،‬
‫لا سيما أنك تخطئين أسماءهم.‬
‫وقد حان موعد شرب الشاي الصباحي.‬ ‫فتذهبين إلى قاعة الاستراحة.‬
‫تعدّين لنفسك كوبًا من الشاي‬ ‫كي تستجمعي شتات نفسك وتهدئي.‬
‫ثم يدخل شريكك الحميم بذلك الوجه.‬
‫هل تريدين صفعه؟"‬
‫صحيح.‬
‫فردّت "جينو" على ذلك:‬
‫"لا!"‬
‫وأضافت: "عجبًا!"‬
‫ثم أردفت: "اسمعي يا (هاناه)،‬ ‫لا أظنّ أننا نستقرئ الوجوه بهذا النحو.‬
‫ما الذي يجعلك ترغبين في صفع هذا الوجه؟"‬
‫فأجبتها: "هذا سؤال رائع.‬ ‫شكرًا لك على طرحه."‬
‫فنظرت مجددًا وقلت:‬
‫"أجل، لدى الكثيرين مثل هذا الوجه.‬
‫فهمت.‬
‫هل يمكن رؤية أسنانه؟"‬
‫فردّت "جينو" على ذلك: "هل تسألين‬
‫ماذا إذا كان يبتسم؟"‬
‫صحيح.‬
‫اتّضح أنني أرى أن الودّ ينذر بالتهديد.‬
‫قد تكون للأمر علاقة بإصابتي بالتوحّد.‬
‫لكن قد تكون له علاقة أيضًا‬
‫بالسنوات التي كانت لدى أمي‬ ‫فيها أسنان اصطناعية أكبر من اللازم.‬
‫لا؟ مسألة "الطبع أم التطبّع؟"‬
‫لن نعرف أبدًا.‬
‫كنت بخير خلال فترة الجائحة.‬ ‫شكرًا على سؤالكم. إنني...‬
‫لأنني لا أحتاج إلى الكثير من التفاعل‬ ‫مع البشر لرفع روحي المعنوية.‬
‫لكنني أشعر بالإحراج من الاعتراف‬ ‫بأنه لم يخطر في بالي‬
‫أن أفكر في أن "جينو"‬ ‫ربما تمرّ بتجربة مختلفة‬
‫كأمريكية في بلد غريب عنها‬ ‫علقت خلال جائحة عالمية‬
‫في البراري كما أصرّ على وصف بلدنا.‬
‫لم يخطر في بالي ذلك‬
‫إلى أن سمعتها بشكل عرضي في أحد الأيام‬ ‫تتحدّ إلى أحد كلبيّ،‬
‫وهذا أمر كان يجب أن أراه كإنذار.‬
‫لكنه لم أره كذلك بنحو ما.‬
‫قالت: "(دوغلاس)،‬
‫لم يكن لديّ وقت للكلاب قبل الجائحة.‬
‫فالكلاب كائنات تحتاج إلى الكثير من العمل.‬
‫لكنك أصبحت الآن أعزّ أصدقائي."‬
‫صحيح.‬
‫كان "جاسبر" يقف إلى جانبهما.‬
‫صحيح.‬
‫لا. لا بأس. إنه كلب مُتبنّى بعد أن‬ ‫تخلّى عنه أصحابه السابقون. إنه يعرف مكانته.‬
‫هذه أكثر نكتة شائكة يمكن للمرء أن يلقيها‬ ‫أمام جمهور مليء بالمثليات، أليس كذلك؟‬
‫هذا أشبه بتهجّم على الحيوانات المُتبنّاة‬ ‫بعد أن تخلّى عنها أصحابها.‬
‫ملكة النكات الشائكة!‬
‫هذه مجرد نكات. إنني أعشقه.‬ ‫إنه أميري الصغير المُتبنّى. لا تقلقوا.‬
‫على أيّ حال...‬
‫سمعت ذلك، فتملّكتني الدهشة بعض الشيء.‬
‫لم يعجبني سماع ذلك‬ ‫لأنني أنا شريكة "جينو" الحميمة.‬
‫وأنا ربّة عملها.‬
‫ثم اكتشفت خلال تلك المحادثة‬
‫أنني أمتلك أعزّ أصدقائها أيضًا.‬
‫فقلت لنفسي: "هذا ليس جيدًا.‬ ‫لا أستسيغ توازن القوى هذا."‬
‫فاتّخذت قرارًا حينها،‬
‫حيث قلت لنفسي: "من واجبي أن أساعد (جينو)‬ ‫على التواصل مع المجتمع هنا."‬
‫فخرجنا في عصر ذلك اليوم لتمشية الكلبين،‬
‫وكانت "جينو" تتقدّم عليّ بمسافة‬ ‫مع أعزّ أصدقائها "دوغلاس".‬
‫وكنت أنا خلفها،‬
‫ثابتة تقريبًا لأنها كانت مشكلة صعبة.‬
‫فكرة أن بوسعي مساعدة شخص ما اجتماعيًا‬ ‫بمثابة مزحة ثقيلة.‬
‫لم أحلّ الأمر في ذلك اليوم.‬ ‫لا أريدكم أن تظنّوا أن هذا مآل الأمر.‬
‫لم أحلّ تلك المشكلة حينها.‬
‫بل حللتها بعد ستّة أشهر من ذلك.‬ ‫حللتها. بالصدفة.‬
‫حدث ذلك في الفترة بين متحوّرات الفيروس.‬
‫هل تذكّرون تلك الفترة السيئة‬
‫عندما ظننّا أن الأمر انتهى؟‬
‫ثم ظهر متحوّر "أوميكرون".‬
‫كنت في المتجر،‬
‫ورأيت ملصقًا خاصًا بفريق كرة القدم المحلّي،‬
‫وقلت لنفسي: "وجدتها!‬
‫هل هنا طريقة لتتواصل فيها امرأة أمريكية‬ ‫مع أهل بلدة أسترالية صغيرة‬
‫أفضل من ممارسة رياضة لم ترها قطّ أساسًا؟"‬
‫أخذت الملصق إلى البيت وقلت:‬
‫"عليك الانضمام إلى الفريق المحلّي‬ ‫لكرة قدم السيدات."‬
‫فقالت لي: "لقد أخذت الملصق."‬
‫فقلت لها: "أجل. من أجل المعلومات."‬
‫فقالت: "هل تدركين أن آخرين‬ ‫قد يرغبون في معرفة تلك المعلومات؟"‬
‫فقلت لها: "لا أدري.‬ ‫لا أعرف كيف تسير الأمور في الفرق."‬
‫لكنها انضمّت إلى الفريق، فريق "النمور".‬
‫هل تعرفون شعار النادي؟‬
‫"كيف نجرؤ على الفشل؟"‬
‫لا نعرف صيغة زمن ذلك الشعار أساسًا.‬
‫هل نقوله قبل المباراة أم بعدها؟‬
‫أهو شعار تحفيزي أم تحقيري؟‬ ‫أم هو مزيج عبقري من الأمرين؟‬
‫لا أدري.‬
‫إنه شعار عبقري.‬
‫عادت إلى البيت من أول حصّة تدريبية‬
‫ومعها الكثير من القصص.‬
‫سألتها: "كيف سار الأمر؟" فأجابت:‬
‫"إنهم لا يدعونها كرة قدم.‬
‫بل يدعونها طابة.‬
‫وليس من المسموح رمي طابة القدم.‬
‫وليس من المسموح‬ ‫ضرب الكرة على زميل في الفريق."‬
‫ثم قالت: "أُحبّ اعتراض الخصم،‬
‫لكن ما أن يسمع المرء صفّارة الحكم،‬ ‫عليه ترك خصمه.‬
‫وإلا سيمنح الخصم ركلة حرّة‬ ‫من مسافة 50 مترًا.‬
‫وأنا لا أعرف كم تبلغ مسافة 50 مترًا،‬ ‫فبالتالي، لا علاقة لي بالأمر.‬
‫أحصيت سبع نساء ذوات شعر أحمر في الفريق.‬ ‫يبدو لي هذا عددًا كبيرًا.‬
‫رغم أن ثلاث منهنّ كنت مصرّات‬ ‫على أن شعورهنّ ذات لون أشقر فراولي،‬
‫لكنني لا أصدّق ذلك.‬
‫إليك هذه القصّة الخارجة عن السياق،‬
‫لكن 40 بالمئة فقط من لاعبات الفريق‬ ‫يعرفن من تكونين.‬
‫الـ60 بالمئة الباقيات‬ ‫كنّ يفضّلن التحدّث عن البطاطا."‬
‫بينما كنت جالسة أصغي إلى قصّة "جينو"،‬
‫أدركت الشيء في قصص "جينو"‬
‫الذي أُحبّه كثيرًا.‬
‫لأن ما يسمعه المرء ليس قصّة.‬
‫فما يسمعه المرء‬
‫هو قائمة من المعلومات والحقائق.‬
‫لأنني تزوّجت من يشبه أبي.‬
‫بالتأكيد.‬
‫وبعكس أمي، أستمتع بالأمر.‬
‫أُحبّ الأمر كثيرًا. أستمتع به. أُحبّ...‬
‫إنها تجمع معلومات رائعة.‬
‫ومعظمها على علاقة بالموضوع.‬ ‫وبعضها مدهش وغير مُتوقّع.‬
‫وبعضها الآخر مبهم تمامًا،‬ ‫لكنه يصبح على علاقة بالموضوع لاحقًا.‬
‫إنها رائعة. لكن لا يتعلّق الأمر‬ ‫بالمعلومات التي تجمعها فقط.‬
‫بل بطريقة تكديسها لهذه المعلومات.‬
‫إنها أشبه بالنحّات "برانكوزي"‬ ‫بالنسبة إلى المعلومات.‬
‫إذ يظنّ المرء أن القصّة‬ ‫ستؤول إلى نهاية معيّنة‬
‫ثم تصل هي إلى نهايتها، فيقول المرء: "لا!"‬
‫إنها مجرد قائمة معلومات.‬
‫يعجبني ذلك، لأنني لا أستطيع‬ ‫جمع المعلومات بذلك النحو‬
‫في المواقف الجديدة عليّ.‬
‫فإذا دخلت بيئة جديدة، لا أجمع المعلومات.‬
‫بل أمتصّ كلّ شيء، كلّ شيء،‬
‫ولا أرتّب ما أمتصّه.‬ ‫بل أغدو مشبعة أكثر من اللازم بما حولي.‬
‫أغدو مرتبكة ومشبعة أكثر من اللازم.‬ ‫ثم يتعيّن عليّ العودة إلى البيت،‬
‫فأعصر نفسي وأُخرج كلّ ما فيها‬ ‫وأقول: "ما الذي حدث للتوّ؟‬
‫وما سبب وجود الكثير من الأسنان؟"‬
‫لكن منذ أن ارتبطت بـ"جينو"،‬ ‫صرت أكثر ثقة بنفسي،‬
‫لأنني أعرف أننا حين نكون معًا‬ ‫في موقف جديد،‬
‫تجمع هي المعلومات،‬ ‫وأستوعب أنا الأمور لاحقًا.‬
‫هذا رائع حقًّا.‬
‫أردتها أن تعود وتجمع المزيد من المعلومات.‬
‫قلت لها: "عليك العودة إلى التمرين."‬ ‫فقالت: "لقد لويت إصبعي."‬
‫فقلت لها: "كيف نجرؤ على الفشل؟"‬
‫فعادت إلى التمرين وقالت:‬ ‫"إنها رياضة خطرة يا (هاناه).‬
‫أُصيبت قائدة الفريق العام الماضي في ركبتها.‬ ‫أُصيبت خلال إحدى المباريات.‬
‫أُصيبت (كاز) أيضًا في ركبتها.‬ ‫لكنها لم تُصب خلال مباراة.‬
‫بل دهستها بقرة!‬
‫ولم تكن تلك عبارة تلطيفية كما كنت أظنّ.‬
‫وهناك (شاز). لا يمكنها أن تتمرّن حاليًا‬
‫لأن عليها أن تنتظر شفاء تأتأتها‬ ‫بعد إصابتها بارتجاج في الدماغ.‬
‫لكنها جاءت إلى التمرين..." صحيح.‬
‫"جاءت إلى التمرين على أيّ حال‬ ‫ووقت عند خط التماس.‬
‫ظننت أنها أحد العمّال،‬
‫لأنها كانت ترتدي الكثير‬ ‫من الملابس العاكسة للإضاءة،‬
‫وكانت ترتدي قبّعة رُسم عليها جرّار.‬
‫وكانت تدخّن لفافة خالية من المخدّرات.‬
‫أي أنها تدخّن سيجارة.‬
‫وكانت تحتسي جعة من علبة معدنية،‬ ‫ويدعونها صفيحة هنا.‬
‫اسمها الحقيقي هو (شانون)،‬ ‫لكنهنّ ينادينها باسم (شاز).‬
‫وينادين (لورا) باسم (لوز).‬ ‫وينادين (تيري) باسم (تاز).‬
‫وعندما تقول إحداهنّ إنها آسفة،‬ ‫تقول: (آساز).‬
‫وعندما سمعت (كاز) تقول إنهنّ‬ ‫طلبن سيارة الـ(إسعو) لـ(شاز)،‬
‫قلت لنفسي إنني فهمت الأمر.‬
‫صرت أعرف ما تفعلونه بالكلمات.‬
‫صرت أعرف ما تفعلونه بالكلمات أيها القوم.‬
‫تأخذون كلمة لا غبار عليها.‬ ‫وتقطعونها عند أقرب حرف ساكن.‬
‫وتتخلّصون من بقية الكلمة.‬ ‫ثم تُلحقون بها حرف زاي أو واو.‬
‫هذا ما تفعلونه."‬
‫صحيح.‬
‫فقلت لها: "أجل،‬
‫مثل اسم (جينو)!"‬
‫فقالت...‬
‫"ظننت أن هذا كان خاصًا بي."‬
‫فقلت لها: "لا!‬
‫فأخي يطلق على زوجته اسم (جينو).‬
‫هما (بينو) و(جينو).‬
‫لديّ لعبة (بناناغرامز) بالفعل."‬
‫إنني...‬
‫إنني أتعلّم دروسًا.‬
‫أتعلّمها، لكنها دروس محدّدة للغاية.‬
‫لو أهدتني "جودي فوستر" لعبة "بناناغرامز"‬ ‫بمناسبة عيد ميلادي مجددًا،‬
‫فسأعرف ما عليّ فعله.‬
‫لكن لو أهداني "توم كروز" لعبة "خمّن من"‬ ‫بمناسبة عيد الميلاد،‬
‫لصفعت ذلك المزعج ذا الأسنان الكبيرة‬ ‫على الأرجح.‬
‫كان ذلك بعد ستّة أشهر من الأمر على أيّ حال.‬
‫قبل ستّة أشهر، كنت أحاول حلّ تلك المشكلة.‬
‫كانت "جينو" تسبقني بكثير‬ ‫مع صديقها "دوغلاس".‬
‫كنت أمشي ببطء.‬ ‫وكان "جاسبر" يتحرّك بين الشجيرات.‬
‫وانتهى به الأمر وهو يُخرج أرنبًا صغيرًا،‬
‫وقفز الأرنب على الطريق أمامي.‬
‫ثم توقّف، ونظر نحو الأعلى إليّ،‬ ‫ونظرت أنا نحو الأسفل إليه.‬
‫كانت لحظة سحرية.‬
‫بدا الأمر كما أنه لا يوجد غيرنا.‬
‫وقلت لنفسي: "يا إلهي! أنا (بياض الثلج)."‬
‫ثم استوعبت ما يحدث.‬
‫وقلت لنفسي: "أوه، لا!‬
‫لست خائفًا يا صديقي، صحيح؟"‬
‫فقال: "صحيح تمامًا.‬
‫فأنا مريض."‬
‫صحيح. مقلتان متعفّنتان.‬
‫فقلت: "ليس اليوم. لا أظنّ أن اليوم هو اليوم‬
‫الذي نريد فيه لكلبينا‬ ‫أن يصطادا أول أرنب لهما،‬
‫وهو أيضًا أرنب مريض،‬
‫وتشعر "جينو" بالحنين إلى ديارها،‬ ‫وكنت قد اكتشفت ذلك للتوّ."‬
‫وأنا لست فخورة بهذا،‬ ‫لكنني لكزته بقدمي برفق‬
‫لأبعده عن الطريق.‬
‫سقط عن العشب تحت بعض الشجيرات.‬
‫فقلت: "رائع. لقد أبدعت."‬
‫نظرت إلى الأمام. لم تر "جينو" ما حدث،‬ ‫فقلت: "مرحى!"‬
‫لكن "جاسبر" رأى ما حدث،‬
‫وجاء مسرعًا كأنما يقول:‬ ‫"سأصطاد أول أرنب لي."‬
‫لأنه وغد وحشي. لكنني أُحبّه.‬
‫أسرع كأنما يقول: "سأصطاد أول..."‬ ‫وأنا أقول: "ليس في وجودي."‬
‫و... لم أركله.‬
‫لم أركله.‬
‫كانت ساقي ثابتة تمامًا.‬
‫وقد اتّخذ هو قرارًا.‬
‫فلنكن واضحين بشأن ذلك.‬ ‫لقد اتّخذ قرارًا بالجري نحو ساقي،‬
‫وقد اتّخذ ذلك القرار بقوة وسرعة كبيرتين.‬
‫وبمجرد أن اصطدم بساقي، انبطحت...‬
‫على الأرض.‬
‫وأمسكت بمؤخّرة الطوق حول رقبته‬ ‫في الوقت المناسب.‬
‫وتنفّست الصعداء.‬
‫ثم نظرت نحو الأعلى.‬
‫ورأيت أن "جينو" التفتت،‬
‫ورأت ذلك.‬
‫لم تر الأرنب.‬
‫لم تر سوى أنني أتعارك مع كلبي.‬
‫وأُهزم.‬
‫فجاءت وهي تجري وتسأل: "لم ركلت كلبك؟"‬
‫فأجبتها: "كان هناك أرنب.‬
‫وعمليًا، لم أركله. كنت ثابتة كمشجب و..."‬
‫فقالت: "ما معنى مشجب؟"‬
‫كان هذا قبل أن تلعب طابة القدم.‬
‫فسألت: "ما معنى مشجب؟"‬
‫ثم قالت: " يا إلهي! أرنب!"‬
‫لم يكن الأرنب اللعين يعرف أنه غير آمن‬ ‫في البداية،‬
‫فلم يكن يعرف أنه بات آمنًا،‬
‫فعاد إلى الطريق.‬
‫وكان كما لو أنه يقول:‬ ‫"ما هذه الضجّة؟ ما الذي يجري هنا؟‬
‫أيمكنني المساعدة؟ لا يمكنني المساعدة حقًّا."‬
‫ويمكنني القول إن "جينو"‬ ‫كانت تريد لمس الأرنب بيديها،‬
‫وكان "جاسبر" يريد لمس الأرنب بأسنانه.‬
‫اتفقنا؟‬
‫وما حدث بعد ذلك حدث بسرعة كبيرة،‬
‫لكنه سأفصّله لكم.‬
‫وسأبدأ ذلك من خلال التحدّث عن نيّتي،‬
‫لأنها لن تكون واضحة.‬
‫ما أردت فعله هو الإمساك بسترتي‬
‫ورميها على الأرنب.‬
‫بحيث تكون أشبه بشرنقة لحمايته.‬
‫كي أرفعه بعد ذلك،‬
‫وآخذه إلى الطبيب البيطري‬ ‫كي أستعين بمصادر خارجية في المذبحة.‬
‫إذ كان بائسًا ومريضًا وفي طريقه إلى أن ينفق.‬
‫أنا البطلة هنا. أنا البطلة. تذكّروا ذلك.‬
‫هذا ما عليكم ترديده. أنا البطلة.‬
‫ربما أنا البطلة الرجولية.‬
‫على أيّ حال، حسنًا.‬
‫ما حدث هو أنني كنت ممسكة بطوق "جاسبر".‬
‫كان عليّ الوصول إلى الأرنب،‬ ‫لكن كان عليّ أن أمنح نفسي الأسبقية‬
‫لأن لدى "جاسبر" أربع سيقان،‬ ‫وهو يجيد استخدامها.‬
‫وليس لديّ أنا سوى ساقين،‬ ‫وقد أثبتنا أنهما ليستا جيدتين.‬
‫لذا منحت نفسي الأسبقية‬
‫من خلال رميه بعيدًا.‬
‫صحيح.‬
‫لكن لم يكن الأمر مجرد:‬ ‫"اذهب يا صاح. اذهب إلى هناك."‬
‫لا. بل رميته‬ ‫كما يرمي لاعب رمي قرص سوفييتي قرصه.‬
‫كأنما هو مشهد من الثمانينيات.‬
‫كأنما تعاطيت المنشّطات فجأة، فعلت هذا...‬
‫كنت أشاهد "جاسبر".‬ ‫وكان يطير في الهواء كأنما يقول:‬
‫"ما أن أصل إلى الأرض، سأعود.‬ ‫سأحصل على ذلك الأرنب."‬
‫ثم استدرت وأنا أحاول الوصول إلى الأرنب،‬
‫وفجأة ومن دون أيّ مقدّمات،‬
‫قرّر "دوغلاس" أن هذا هو اليوم‬ ‫الذي سيكون فيه كلبًا حقيقيًا.‬
‫وظهر فجأة من العدم،‬
‫ثم وضع ذلك الأرنب في قبضة الموت.‬
‫صحيح. أمام أعزّ صديقة لديه.‬
‫صحيح.‬
‫ففعلت الشيء الوحيد الذي أعرف كيفية فعله.‬
‫"اغرب عن هنا أيها الوغد اللعين!‬ ‫دعها ألق به!"‬
‫إنه كلب مطيع.‬
‫إذ فعل هذا...‬
‫لكن "جينو" والكلبين بدؤوا يتساءلون:‬
‫"من أنت بحقّ السماء؟"‬
‫ولم يكن الأرنب قد نفق.‬
‫صحيح. لكن أُصيب بالخوف أخيرًا.‬
‫وبدأ بالصراخ.‬
‫لا أعرف ما إذا كنتم قد سمعتم‬ ‫أرنبًا وهو يصرخ. ليس صوتًا محبّبًا.‬
‫فيلم "ووترشيب داون" ليس مخصصًا للأطفال.‬
‫هذا هراء.‬
‫بدأ يصرخ هكذا...‬
‫تعرفون أنه لا توجد نهاية لهذه القصّة‬ ‫من دون أن أقتل فيها أرنبًا.‬
‫تعرفون أن عليّ قتل الأرنب.‬ ‫هذا هو العمل الإنساني.‬
‫إنه أرنب في غاية البؤس. وسرعان ما سينفق.‬
‫كان عليّ أن ينفق في وقت أبكر من أجل...‬
‫أنا البطلة. حسنًا.‬
‫كنت أعرف كيف سأفعل ذلك.‬
‫كانت هناك قطعة خشب. وكنت سأرفعها‬ ‫لأسحق بها الأرنب وأسوّيه بالأرض.‬
‫أنا البطلة.‬
‫لكنني لم أرد فعل ذلك أمام "جينو".‬
‫إذ شعرت بأنها رأت ما يكفي.‬
‫فأرسلتها في مهمّة.‬
‫إذ قلت لها: "أنا بحاجة إلى عصا."‬
‫لم أكن بحاجة إلى عصا.‬ ‫لكنني عرفت أنني إن طلبت شيئًا،‬
‫فسوف ترتدي "جينو" قبّعة المنتجة خاصتها‬ ‫وتقول: "سأمارس عملي."‬
‫فذهبت لأداء المهمّة. وقلت أنا: "مرحى!"‬
‫فأمسكت بقطعة الخشب.‬
‫لكن ما يميّز "جينو" هو...‬
‫كفاءتها الشديدة.‬
‫ولا أتمتّع أنا بالكفاءة.‬
‫لذا عادت في أسوأ لحظة ممكنة.‬
‫لأنني كنت هنا.‬
‫وحتى لو لن أحجمت عن رميها على الأرنب،‬ ‫ما كنت لأستطيع التوقّف.‬
‫لكن باتت زمام الأمور بيد‬ ‫قوة الدفع والجاذبية عندما رأيتها مقبلة.‬
‫وعندما رأيتها، استدرت.‬
‫ولأول مرة في حياتي،‬
‫تبادلت نظرة مباشرةً ومطوّلة...‬
‫مع إنسان آخر.‬
‫صحيح.‬
‫فقط...‬
‫حدّقت فيها. وكنت...‬
‫وعندها، كنت في حالة تركيز شديد،‬
‫وهذا يعني أنه كان عليّ التأكّد‬ ‫من أن الأرنب نفق على ما يبدو.‬
‫ومن دون أن أُفسد التواصل البصري معها،‬ ‫بدأت أفعل هذا...‬
‫ثم هدأت ونظرت إلى "جينو"،‬ ‫وكان بوسعي حتى قراءة ملامح وجهها.‬
‫كانت ملامح حزن وبؤس على الأرجح.‬
‫ونظرت إلى ذلك وقلت: "أوه، لا!‬
‫كنت مثلك.‬
‫كنت طرفًا في علاقة مع قاتلة أرانب."‬
‫لم أُرد ذلك.‬
‫لم أُرد ذلك لـ"جينو".‬
‫فحاولت إصلاح الأمر.‬
‫قلت لها: "لقد كان مريضًا.‬ ‫ولقد خلّصته من بؤسه. أنا البطلة.‬
‫كان مُصابًا بالورم المخاطي. ونسمّي هذا المرض‬ ‫بالـ(مخطو) لأننا نلهو بالكلمات.‬
‫لقد كان مرضًا معديًا.‬ ‫لأن الاستعمار لم يكن فكرة جيدة إطلاقًا.‬
‫إن أردت العودة إلى (أمريكا)، فعليك ذلك.‬ ‫لا أريدك أن ترحلي،‬
‫لكن لا بدّ أنك مشتاقة لعائلتك وأصدقائك.‬
‫يمكن لعلاقتنا أن تصمد.‬ ‫لا نعرف إلى أيّ مدى يمكنها أن تدوم.‬
‫علاقتنا متينة. لا بأس بالمحادثات‬ ‫عبر (زوم). إنها مريعة، لكننا سنتأقلم.‬
‫ما الذي تريدينني أن أفعله؟‬ ‫ما الذي عليّ فعله؟‬
‫ما الذي ينبغي عليّ فعله؟‬ ‫ما هو الشيء الصحيح الذي عليّ فعله؟‬
‫ماذا عليّ أن أفعل؟"‬
‫فقالت: "توقّفي.‬
‫لا تهلعي.‬
‫من تريدين أن تكوني؟"‬
‫"زوجتك!"‬
‫شكرًا لكم.‬
‫ترجمة "ولاء نابلسي"‬