‫"نجمة الباليه"‬
‫هناك وسادة من الساتان اللامع.‬
‫وأخرى مُطرزة بالشرائط. والثالثة لها طابع الأميش.‬
‫الأميش؟ ماذا تعني؟‬
‫ذلك المذهب الديني. من يمتطون الخيل ويصنعون الزبدة ولا يستخدمون السحّابات.‬
‫أهذا مذهب ديني؟‬
‫لا تحيدي عن الموضوع.‬
‫ما ملمس الوسائد؟ أهي مريحة؟‬
‫- لا أعلم. - هل جرّبتها؟‬
‫جرّبتها؟ كلا، لم أجرّبها.‬
‫جرّبها تجربة سريعة. توسّدها أو اتكئ عليها قليلاً.‬
‫لا أريد أن أتكئ على وسادة نعش.‬
‫ما الذي أفعله؟‬
‫لا ينبغي دفن "نيكولاس" تحت الأرض.‬
‫بل يجب أن يُسجى في نعش مكشوف مثل الأميرة "ديانا" أو "إيفا بيرون".‬
‫مرحباً، عذراً، هل تحتاج إلى مساعدة؟‬
‫كلا، أشكرك.‬
‫لقد استغرقت وقتاً طويلاً هنا.‬
‫معذرة، هل هناك مهلة محددة؟ أم أنك في عجلة من أمرك؟‬
‫كلا.‬
‫انظري إلى الجانب الإيجابي.‬
‫إذا بقيت هنا فترة أطول، فقد تحققي بيعتين في يوم واحد.‬
‫خذ وقتك. سأنتظر بالخارج.‬
‫أنا عاجز. لقد انفعلت على الأميرة "سنووايت".‬
‫- "جاك". - بئس الأمر!‬
‫لقد ترك "نيكولاس" ملاحظات مستفيضة عن كل شيء آخر حرفياً.‬
‫تعليمات تفصيلية عن جميع ولائم عزائه والسهرة على جثمانه‬
‫وغرفة ألغازه الاحتفالية.‬
‫لقد انتقى زهور جنازته، ووضع خرائط لمقاعد الجلوس،‬
‫واختار المطربين لإحياء حفل تكريم ذكراه في "سنترال بارك"،‬
‫رغم أن إحدى المطربات لم ترد عليّ بعد.‬
‫انتقى المفارش وأدوات المائدة، وزي العزاء فيكتوري الطراز،‬
‫إن كنت بحاجة إلى التسوق لشرائه.‬
‫لم ينس حرفياً أي شيء، إلا بند التابوت كتب تحته "لم يُقرر بعد".‬
‫تابوت "لم يُقرر بعد".‬
‫- عليك أن تهدأ. - والآن فجأة صار الجميع‬
‫يريد أن يعرف في التو واللحظة‬
‫- من سيحل محله. - هذه طبيعة العمل.‬
‫لا يهمني ذلك. إنه لم يمت بعد.‬
‫أنا آسف.‬
‫ماذا يمكنني فعله لمساعدتك؟‬
‫فلتجرّبي إفاقة "نيكولاس".‬
‫ما رأيك أن ترسل إليّ صورة للتوابيت وسأختار واحداً؟‬
‫أحقاً؟ سيكون هذا...‬
‫هذا...‬
‫- أشكرك. - اسمع، خطرت لي فكرة.‬
‫عندما ينتهي الأمر، ما رأيك أن تأتي إلى "باريس"؟‬
‫وتبقى معي لبعض الوقت.‬
‫أبقى معك؟‬
‫في شقتك؟‬
‫حتى أنني سأقرضك بعض مشاجب الثياب.‬
‫هل تشفقين عليّ؟‬
‫أجل.‬
‫كما أنني أشتاق إليك، قليلاً.‬
‫التابوت البرونزي المقابل للحائط ممتاز.‬
‫أحقاً؟‬
‫معك حق.‬
‫رائع.‬
‫هذا التابوت...‬
‫بئساً!‬
‫هذا نموذج لبرنامج الأسبوع المقبل.‬
‫يوجد تكريم "نيكولاس" على صفحتين، وصورة اختارها بنفسه‬
‫معدّلة وفقاً لاشتراطاته.‬
‫- ألن تلقي نظرة؟ - كلا.‬
‫حسناً، سأبدأ التنفيذ.‬
‫أعلم أنك لا تود النظر إلى هذه أيضاً...‬
‫- قائمة المرشحين؟ - أجل.‬
‫- تأكد من أنه قرأ القائمة. - سأحاول.‬
‫وأنه اختار المدير الجديد.‬
‫علينا أن نبدأ تنفيذ البرامج خلال ساعة.‬
‫- سأحاول. - واجعله يأكل.‬
‫- لن أتحمل مسؤولية ذلك. - ولم لا؟‬
‫لو انهار، فسينتهي عمله.‬
‫"سأغيب 4 أيام"‬
‫- أيحب الحساء؟ - الجميع يحبه.‬
‫سأجلبه له إذن.‬
‫- "جوليان". - أجل؟‬
‫سيؤدي الطاقم الثاني والثالث باليه "جنية السكر" لبقية الأسبوع.‬
‫- انشر الخبر. - حسناً.‬
‫مهلاً يا "إيغرول"!‬
‫"إيغرول".‬
‫ليس مجدداً.‬
‫"برونا".‬
‫جاءتك متشردة.‬
‫"برونا".‬
‫"لولو"؟ حسبتك قد مت.‬
‫سيدة "توسان".‬
‫لا أريد مزيداً من المتشردين يا "ميشي".‬
‫أخبري "برونا" بذلك.‬
‫سُررت برؤيتك مجدداً يا "لولو". أمر مفرح.‬
‫ومبهج.‬
‫أنا بغاية الأسف، سيدة "توسان".‬
‫لم تكن لديّ فكرة أنك بالخارج.‬
‫أنت تحديداً لا يصح أن تنامي على الأرض.‬
‫أنا معتادة على نوم الأرض. من أنت؟‬
‫أنا "ميشي".‬
‫"برونا".‬
‫أنا من أشد المعجبين بك.‬
‫معذرة، ذكّريني من أنت.‬
‫- أنا "ميشي". - باستفاضة.‬
‫"ميشي كاترينا أنتوانيت"...‬
‫لا أقصد اسمك. ماذا تفعلين هنا؟‬
‫أنا أعيش هنا.‬
‫- ماذا؟ منذ متى؟ - منذ عودتي إلى "باريس".‬
‫- لماذا؟ - لماذا عدت إلى "باريس"؟‬
‫لماذا تعيشين هنا في منزلي؟‬
‫- أنا راقصة بالمعهد. - أي معهد؟‬
‫معهد الباليه. ضمن صفقة التبادل.‬
‫فكرت "جينفيف" أن أعيش هنا لأن أمي صعبة المراس.‬
‫أمك أنت صعبة المراس؟ صحيح.‬
‫القهوة جاهزة.‬
‫أين ذهب مفتاح الشقة؟‬
‫"شيان"؟‬
‫ماذا تفعلين هنا؟‬
‫لقد نمت في الرواق لأنني لم أستطع دخول شقتي.‬
‫أتريدين قهوة؟‬
‫هل تؤوين المتشردين الآن؟ مثل "أوليفر تويست"؟‬
‫أجل، مثل "أوليفر تويست" تماماً.‬
‫حسبت أنه لدينا جبن.‬
‫لقد فسد الجبن.‬
‫أين المفتاح؟‬
‫الجبن لا يفسد.‬
‫كان به شعر!‬
‫- أين المفتاح الذي كان في الأصيص؟ - لقد أخذناه.‬
‫ولماذا أخذتماه؟‬
‫كيف سيتسنى لكما إذن دخول الشقة؟‬
‫لديها المفتاح.‬
‫ماذا تعنين بأن لديها المفتاح؟ أهو بحوزتها؟ أتحمله معها؟‬
‫لا أعلم ماذا تفعل به.‬
‫أحمله معي.‬
‫- كنسخة تخصك؟ - أجل.‬
‫لم أحمل مفتاحاً قط.‬
‫لم تكوني بحاجة إليه، بعكسها.‬
‫- لماذا؟ - لا أعرف.‬
‫لقد أرادت مفتاحاً، وبدا أمراً مهماً لها. لماذا لم تطرقي الباب؟‬
‫لم أطرق لأن المفتاح موجود دوماً في الأصيص.‬
‫وعندما لا يكون موجوداً في الأصيص،‬
‫فهذا لأن رجل ليلة الأربعاء يكون عندك.‬
‫إنه يأتي يوم الإثنين، وقد هجرها.‬
‫لا يهمني ذلك.‬
‫لقد جعلتك "نيويورك" فظة وعالية الصوت.‬
‫"سيمي"، كلا، ابقي بالداخل.‬
‫ما هذا؟‬
‫هل تربين كلباً؟‬
‫هذه "سيمي".‬
‫أنت تكرهين الكلاب.‬
‫ما معنى تلك الآهة؟‬
‫أنت تكرهين الكلاب.‬
‫لكنها تطرد الفئران.‬
‫لم تسمحي لي يوماً باقتناء كلب.‬
‫كنت تقتنين تنانير الباليه.‬
‫الأمران مختلفان.‬
‫لم أكن أعلم أنك قادمة.‬
‫لو كنت أعلم، لتركت لك الباب مفتوحاً.‬
‫ليس من الآمن ترك الباب مفتوحاً.‬
‫- لقد أريتك مكان المُدية. - لن أطعن أحداً بها.‬
‫تقولين هذا الآن، لكن انتظري وسترين.‬
‫لا أفهم ما يجري هنا.‬
‫لقد آويت هذه الفتاة دون إخباري،‬
‫وأخذت المفتاح دون إخباري، واقتنيت كلباً دون إخباري.‬
‫إذن اقتنيت كلباً‬
‫وأخذت المفتاح من الأصيص وذهبت لمشاهدتها ترقص...‬
‫مهلاً، ماذا؟‬
‫تباً لي!‬
‫هل ذهبت لمشاهدتها ترقص؟‬
‫انسي ما قلته.‬
‫أنت لم تأت قط لمشاهدتي أرقص.‬
‫"شيان"، أنت من طلبت مني ذلك.‬
‫لم أفعل. أنت سألتني إن كان لزاماً عليك، فأجبتك بلا.‬
‫أنا ابنتك. ما كان يجب أن تسأليني. كان يجب أن تحضري.‬
‫حسناً، لست أماً مثالية، فاقتليني.‬
‫"ميشي".‬
‫أريها مكان المُدية.‬
‫أعرف مكانها.‬
‫أرجوك، لا تغضبي.‬
‫لقد رجوتها أن تأتي لتشاهدني أرقص.‬
‫كنت متوترة، وأردت دعماً معنوياً.‬
‫منها؟‬
‫أين تنام؟‬
‫في غرفة التخزين. لقد نقلت بعض الأغراض وأصلحت الفراش.‬
‫فراش الأميرة؟ هل تمازحينني؟‬
‫فراش الأميرة‬
‫المزخرف بالذهب والزهور الجميلة‬
‫وتحته مساحة لتخزين الأغراض الشخصية؟‬
‫أنت تحرجين نفسك. إنه مجرد فراش.‬
‫لقد رجوتك أن تصلحيه ولم تستجيبي لي قط.‬
‫هل ارتحت؟ لقد أصلحته الآن.‬
‫أنت بلا قلب!‬
‫تسرني عودتك إلى البيت.‬
‫أين محفظتي؟‬
‫- لطالما حلمت بلقائك. - لماذا؟‬
‫لأنك أعظم راقصة في العالم.‬
‫وهل قابلت جميع الراقصات في العالم؟‬
‫- كلا. - لا أثق بك إذن.‬
‫هل رأت إحداكما محفظتي؟‬
‫لقد انخلع مقبض بابي.‬
‫أصلحيه إذن.‬
‫أنا لست عامل تصليح، ولا أتلقى أجراً مقابل إصلاح المقابض.‬
‫لقد أهدتني أمي ملصقاً لك في عيد ميلادي الـ16.‬
‫كانت طبعة محدودة.‬
‫- أتقصدين أمك صعبة المراس؟ - أجل.‬
‫أمك صعبة المراس تشتري لك هدايا.‬
‫أما أمي صعبة المراس فلا تشتري لي شيئاً.‬
‫أمك صعبة المراس تدّخر المال لتدفع كفالتك كلما دخلت السجن.‬
‫لماذا دخلت إلى هنا؟ هذه غرفتي. أم أنك أجّرتها؟‬
‫تجاهليها يا "ميشي".‬
‫إنها مصابة بلوثة. دعيها تدبدب.‬
‫أنا لا أدبدب.‬
‫بلى، تدبدبين.‬
‫تتصرفين كرضيع غيور. أجل، لقد أصلحت الفراش.‬
‫وأصلحت المرحاض لأنه كان مسدوداً.‬
‫أم تريدين أن أحشو المواسير بالغائط؟‬
‫مثل الأيام الخوالي؟‬
‫أجل، افعلي ذلك.‬
‫سأذهب لشراء الجبن.‬
‫ماذا تريدين؟‬
‫هلا توقّعين على ملصقي؟‬
‫قهوتك يا سيدتي.‬
‫ما زال "لوسيان" يقف في المخبز‬
‫لأن الكرواسون باللوز الذي طلبته قد نفد.‬
‫أعطيه خياراً آخر،‬
‫وإلا فمن المحتمل ألا نراه مجدداً.‬
‫أخبره أن يجلب أي شيء.‬
‫أنت تفترشين الأرض‬
‫وتتجهمين مثل طفل جاءته هدية ليست على هواه.‬
‫تلقيت رسالة من مكتب "كليا".‬
‫لقد ألغت اجتماعنا غداً.‬
‫لم يسبق أن ألغت أي اجتماع.‬
‫هذه فرصتها لتعذبني شخصياً.‬
‫فتعذيبي واحتساء الشراب هما أكثر هوايتين تفضّلهما في العالم.‬
‫ربما هي مريضة.‬
‫أو ربما تلومني على تصريحات ابنتها وهي مخمورة.‬
‫لا يمكن أن تلومك على ذلك.‬
‫بلى، يمكن.‬
‫وربما استطاعت أن تخمّن أنني استمتعت بذلك.‬
‫أتعرفين أن هذا الوضع غير مريح بالمرة؟‬
‫فالأرض صلبة وباردة، وبنطالي خفيف للغاية.‬
‫الشاشة أكبر من لافتتنا.‬
‫بهذه الإعلانات سنستطيع شراء ستار جديد.‬
‫لا بأس بالستار القديم.‬
‫لكنك قلت إنه مقزز.‬
‫ليس عندما يُرفع ولا يمكن رؤيته.‬
‫سيحسبنا الناس متجر ملابس.‬
‫كلا، لن يحسبونا كذلك.‬
‫عندما ينظر الناس إلى هذا المبنى، سيفكرون في الفن والتاريخ والجمال والرشاقة.‬
‫يا للروعة!‬
‫هذا معطف أنيق.‬
‫أتريدين الدخول لتجربته؟‬
‫لم لا؟ فاليوم عيد ميلادي.‬
‫سأطلب من حارس الأمن أن يسمح لهما بالدخول.‬
‫أريد أن أعرف كيف سينتهي الأمر.‬
‫- بئساً! "بيرت"، أنا آسف. - لا عليك.‬
‫لعلّني لم أدهس ساقك التي ترقص بها.‬
‫أنا أرقص بكلتا الساقين.‬
‫أحسنت. آسف مجدداً.‬
‫مرحباً.‬
‫لقد رحلت "شيان". اختفت فجأة.‬
‫وتركت رسالة على هاتفي.‬
‫ليست رسالة صوتية، بل ورقة مُلصقة حرفياً على هاتفي.‬
‫أعلم. تركت لي رسالة أيضاً.‬
‫أين ذهبت؟‬
‫لا أعلم.‬
‫- متى ستعود؟ - من يدري؟‬
‫حسناً.‬
‫ما الأمر؟‬
‫أظن أنها لن تؤدي "كسّارة البندق" ما دامت ليست هنا.‬
‫بلى. إنها بارعة، لكن ليس إلى هذه الدرجة.‬
‫ما الأمر يا "غايل"؟‬
‫ما دامت لن تؤدي "كسّارة البندق" الليلة، وأنا الراقص المرافق...‬
‫لست مضطراً إلى تأدية العرض حتى تعود هي.‬
‫لحسن الحظ.‬
‫هل أنت سعيد؟ لأنني أحب أن أراك سعيداً؟‬
‫كنت أتصل وحسب لإبلاغك.‬
‫وقد أبلغتني. عليّ إنهاء المكالمة.‬
‫مرحباً.‬
‫مرحباً. صدفة عجيبة. كنت أحدّث أخاك تواً على الهاتف.‬
‫أحقاً؟ كيف حاله؟‬
‫إنه "جاك".‬
‫هذا يلخّص كل شيء.‬
‫قرأت أنك أبهرت الأستراليين بمقطوعات "بارتوك".‬
‫كلا. لا أعلم.‬
‫أعني، أنا أحبه،‬
‫ولم يخصصوا من قبل حفلاً لتقديم أعماله.‬
‫لذا فكرت أن أجرّب،‬
‫ولديهم الكثير من العازفين البارعين هناك،‬
‫وقد بذلوا جهدهم من أجلي.‬
‫في الواقع، أنا أبهرتهم فعلاً.‬
‫كانت صورتك رائعة.‬
‫أحقاً؟‬
‫دائماً أفكر أنني أبدو مختلة عندما أقود الأوركسترا.‬
‫فدائماً يلتقطون صورتي وأنا مندمجة.‬
‫أجل.‬
‫لكن شكراً لك.‬
‫حسناً. سأتأخر...‬
‫- يا للفوضى! - معذرة. أشكرك.‬
‫- عليّ... - تفضلي.‬
‫شراء حاسوب لوحي.‬
‫وبالمناسبة...‬
‫تبدو في أحسن حال...‬
‫أنت أيضاً.‬
‫يا ويحي!‬
‫كلا، إنه إلى اليمين.‬
‫أتذكر أنه إلى اليسار.‬
‫هذا إن كنت آتية من اتجاه آخر.‬
‫نأتي دائماً من الاتجاه نفسه. عبر البوابة الرئيسية.‬
‫واصلي البحث.‬
‫علينا أن نطلب مساعدة الحراس.‬
‫أتريدين أن تفعلي ذلك؟‬
‫أن تخبري غرباء أنك لا تتذكرين أين دفنت أباك؟‬
‫كنت في الـ3 من عمري. سيسامحونني.‬
‫كنت في الـ5.‬
‫بل الـ3.‬
‫كلا، أنا أنجبتك وأعلم كم كان عمرك وقتها.‬
‫لقد مات عام 1994.‬
‫صحيح.‬
‫- كنت في الـ3 فعلاً. - شكراً لك.‬
‫ربما نقلوا قبره.‬
‫هو ليس قطعة أثاث. مستحيل أن ينقلوا قبره.‬
‫- سأذهب من هذا الاتجاه. - "شوبان" مدفون هناك.‬
‫وقبره لا يجاور قبر "شوبان".‬
‫قبر "شوبان" من هذا الاتجاه.‬
‫فجأة صرت تعرفين كل شيء؟‬
‫ألم تفكري يوماً في تسجيلي باسم عائلة أبي؟‬
‫"بليشت"؟ كلا.‬
‫لأنك لم تحبي اسم عائلته.‬
‫ولأنه كان مملاً. لم أكن أريدك أن تصبحي مثله.‬
‫طالما كان مملاً، فلماذا تزوجته؟‬
‫لأنني أردت مغادرة منزل أهلي.‬
‫لكن هذا لم يحدث، فقد سكنتما مع أهلك.‬
‫وما زلت تعيشين في الشقة نفسها.‬
‫أجل، لم تكن خطة مُحكمة.‬
‫أتذكر أن قبره كان مجاوراً لقبر "كريستوف" ما...‬
‫هل تتحسرين لأنك تربيت بلا أب؟‬
‫بحقك! كان يكفيني التعامل معك.‬
‫لو كان أبي ما زال حياً، هل كنت ستبقين معه؟‬
‫لا أعلم.‬
‫لم يكن يستطيع إصلاح شيء.‬
‫كان يستطيع إصلاح كل شيء.‬
‫أجل، صحيح.‬
‫كان بوسعه إصلاح أي شيء في العالم.‬
‫كان يقول لي: "(برونا)، لا تعتمدي على أحد. اعتمدي على نفسك وحسب."‬
‫لذا علّمني أن أصلح كل شيء.‬
‫وكيف أنجو في البرية. وكيف أحوّل أي شيء إلى سلاح.‬
‫أتعرفين رأيي؟‬
‫ماذا؟‬
‫أظن أنك واقعة في حب أبيك.‬
‫أنت مقززة.‬
‫عيناك تلمعان عند الحديث عنه.‬
‫لأنني مصابة بالمياه البيضاء.‬
‫يا للعجب!‬
‫لن تصدقي عينيك.‬
‫هل وجدت قبر أبي؟‬
‫- قبر "مارسيل بروست". - كنا نبحث عنه منذ سنوات.‬
‫"بروست".‬
‫هذا هو اسم العائلة المشرّف.‬
‫هل وجدته؟‬
‫تباً!‬
‫هل وجدته عندك؟‬
‫نحن ندور في دوائر.‬
‫وكيف عرفت؟‬
‫هذه بطاقتي الائتمانية. لا بد أنني أسقطتها هنا.‬
‫وكيف تسقطين بطاقتك الائتمانية؟ ماذا دهاك؟‬
‫سأذهب لطلب خريطة.‬
‫- كلا. - بلى.‬
‫هل استخدم "ماجلان" خريطة في رحلاته الاستكشافية؟‬
‫بكل تأكيد.‬
‫"شيان".‬
‫لا تبحثي دائماً عن الحل الأسهل.‬
‫ماذا حدث لرفيق يوم الإثنين؟‬
‫ما الذي يحدث دوماً؟‬
‫هل تشتاقين إليه؟‬
‫عندما تشاهدين برنامجاً يعجبك في التلفاز ثم يلغونه، فإنك تحزنين.‬
‫وبعدها تبحثين عن برنامج آخر.‬
‫وتمضي الحياة.‬
‫صادفت رجلاً في "نيويورك". إنه شريكي في الرقص.‬
‫وهذا الشريك هو رفيق يوم الإثنين؟‬
‫ليس هناك يوم ثابت، لكننا حتماً نتضاجع مرة أسبوعياً.‬
‫إذن صار حبيبك.‬
‫كلا، ليس حبيبي.‬
‫إذن ماذا يكون؟‬
‫لا أعلم. لديّ... مشاعر نحوه.‬
‫هذا يحدث لأحسن الناس.‬
‫لا تعجبني مشاعري نحوه.‬
‫إذن انفصلي عنه. خذي مفتاح الشقة من الأصيص وهو سيفهم التلميح.‬
‫لا أريد أن آخذ المفتاح.‬
‫حسناً، دعي المفتاح في الأصيص.‬
‫ليس لديّ أصيص.‬
‫إذن أين تضعين المفتاح؟‬
‫المشكلة ليست في المفتاح.‬
‫لقد زلّت قدمي منذ بضع ليال.‬
‫زلّت قدمك على المسرح؟‬
‫خلال عرض "كسّارة البندق". بدأت الرقص،‬
‫وكان كل شيء على ما يرام، ثم فجأة...‬
‫انتهت مسيرتك الفنية إذن؟‬
‫لن ترقصي بعد الآن؟‬
‫لا أعلم.‬
‫لا أعلم معنى ذلك.‬
‫لكنه يعني شيئاً.‬
‫ما هذا؟ هل سيغلقون بهذه السرعة؟‬
‫كم الساعة؟‬
‫إنها 4:50.‬
‫مستحيل.‬
‫هل بقينا هنا 4 ساعات؟‬
‫الأمر نفسه يحدث كل مرة.‬
‫تتكلمين كأنها غلطتي.‬
‫سأطلب خريطة في المرة القادمة.‬
‫لن نطلبها.‬
‫ضعيها على أي قبر.‬
‫أتعرفين؟ ربما يكون مدفوناً في "مونبارناس".‬
‫ماذا اقترفت الآن؟‬
‫تسمح لخصمك بتمرير لكمته إليك،‬
‫لكن بخلاف ذلك، أنا هنا لإلقاء التحية.‬
‫مرحباً.‬
‫يسرني أنك وجدت طريقة قانونية للكم الآخرين.‬
‫- هل تلاكمت معه من قبل؟ - كلا.‬
‫- أيمكنك هزيمته؟ - قوليها وحسب.‬
‫أقول ماذا؟‬
‫هل فصلتموني؟‬
‫تحدثت إلى محاميك ليلة أمس.‬
‫وهو يأمل إسقاط جميع التهم نهائياً.‬
‫أحقاً؟‬
‫ما أفاد موقفك أن الرجلين اللذين ضربتهما هما من أصحاب السوابق.‬
‫هذا غير أنك تعرضت للاستفزاز، وشعرت بالتهديد والخوف...‬
‫- لم أشعر بالخوف. - بل كنت مرعوباً.‬
‫استمتعت بضربهما.‬
‫شعرت بالتهديد إلى درجة أنك اتصلت بأمك لتوديعها.‬
‫هل يجب أن أقول إنني كنت خائفاً؟‬
‫خائف مثل "بامبي".‬
‫بئساً! حسناً. مثل "بامبي".‬
‫ذلك كان الغزال، صحيح؟‬
‫أجل.‬
‫إذن، كيف حال باليه "توبياس" الجديد؟‬
‫ليس جيداً في الواقع.‬
‫يرفض "ماتيو" العمل معه بعد ما حدث.‬
‫وماذا حدث؟‬
‫يبدو أن "توبياس" قد أخبره أنهم سيتدربون في مكان خارج الشركة،‬
‫وعندما وصل "ماتيو"...‬
‫سبق أن أخبرتكم أن اسمي "ماتيو".‬
‫مرحباً يا "ماتيو".‬
‫كفوا عن ذلك! لا تتحدثوا جماعةً!‬
‫لا تتوتر يا "ماتيو".‬
‫طُلب مني المجيء إلى هنا الساعة الـ10 صباحاً.‬
‫وقد أحسنت صنعاً بمجيئك.‬
‫الاعتراف بالمشكلة خطوة كبيرة نحو الشفاء.‬
‫ليست لديّ مشكلة.‬
‫لديّ بروفة.‬
‫لا تضحك.‬
‫لن أضحك... أمامك.‬
‫بلى، أنصحك بهذا.‬
‫هل تستخدمين كيس الملاكمة؟‬
‫عذراً. مهلاً.‬
‫والآن انتهيت.‬
‫إذن، هل تحدّثت إلى "توبياس" مؤخراً؟‬
‫كان غاضباً مني للغاية في مركز الشرطة.‬
‫كان...‬
‫لا أظنه يريد التحدث إليّ.‬
‫ما حدث كان سيئاً يا "غابن".‬
‫أعلم.‬
‫أحقاً؟ هل تعلم ذلك حقاً؟‬
‫لأنني تسترت عليك مرات كثيرة.‬
‫لقد ضمنتك، واختلقت الأعذار لك.‬
‫ولا يمكنني فعل ذلك بعد الآن.‬
‫فعملي مهدد.‬
‫أنا بحاجة إلى باليه "توبياس". بل في أمس الحاجة إليه.‬
‫وبما أن "ماتيو" على ما يبدو قد ترك البلاد،‬
‫ولا أحد من الراقصين الآخرين يريد الاقتراب من هذا الدور،‬
‫فقد صرت في مأزق.‬
‫لذا إن استطعت أن أقنع ما يكفي من الأشخاص...‬
‫قديس.‬
‫سأكون كالقديس، أي قديس تريدينه،‬
‫حتى لو القديس الذي صنع حقيبة يد من جلده.‬
‫ماذا؟‬
‫ألا تعرفين ذلك القديس؟‬
‫لا أريد أن أعرفه.‬
‫هناك قديسون غريبو الأطوار.‬
‫هذه فرصتك الأخيرة يا "غابن". هذه آخر مرة.‬
‫آخر مرة.‬
‫مهلاً، هل تحدّثت إلى "توبياس"؟‬
‫أتظنين أنه سيرغب في العمل معي مجدداً؟‬
‫تصافيا فيما بينكما.‬
‫كلا. كلا. يا ويحي! "بانكو"؟‬
‫بأي حق يمكن أن يخلفك؟‬
‫كلا. كلا.‬
‫قطعاً كلا.‬
‫مستحيل.‬
‫يا ويلي!‬
‫"لودفيغ غولدبيرغ". لقد وصل بنا الحال إلى هذا الرجل. لا تنظر.‬
‫ابق في فراشك، فقد ألحق بك.‬
‫"لودفيغ غولدبيرغ".‬
‫"(شيان)"‬
‫لماذا اقترحت ذلك الاسم؟‬
‫"جاك"، يا ويحي! تبدو هلعاً.‬
‫مثل ربة منزل يقف ببابها بائع متجول وسيم.‬
‫أريد وحسب أن أعرف لماذا... بئساً! أين قميصك؟‬
‫لديّ اجتماع مهم للغاية مع شخصية لا يمكنني ذكر اسمها.‬
‫ورجال الأمن دقيقون للغاية في عملهم.‬
‫حسناً.‬
‫- يفتشون كل شيء. - ما كان يجب أن أسألك.‬
‫لن يتركوا جزءاً واحداً من جسدي دون تفتيش.‬
‫- فهمتك. - أتظن أن عملك شوكة في جنبك؟‬
‫"كريسبن"، لماذا رشّحت ذلك الاسم؟‬
‫- أي اسم؟ - "شيان".‬
‫إذن هذا سبب ثورتك. كانت مجرد فكرة.‬
‫فكرة سيئة.‬
‫فبادئ ذي بدء، هي راقصة باليه في أوج شهرتها‬
‫وليس لديها أي دافع لتصبح المديرة الفنية لأية مؤسسة.‬
‫ثانياً، هي أسوأ شخص يتعامل مع الناس،‬
‫إلا إن كانوا قتلة مأجورين أو "السائرين البيض".‬
‫وثالثاً، هذه فكرة في منتهى السوء.‬
‫إذن تجاهلها. كانت مجرد اقتراح.‬
‫كلا. لا تتلاعب بعقلي.‬
‫مستحيل أن أفعل ذلك. كان مجرد اقتراح للمناقشة.‬
‫طرحت الاسم للنظر في مدى جدواه.‬
‫هذا كذب. أنت لا تفعل شيئاً دون سبب.‬
‫ظننتها مرشّحة ستثير الجدل والنقاش.‬
‫مثل "باميلا أندرسون" في دور "روكسي هارت". هذا كل ما في الأمر.‬
‫من باب العبث.‬
‫لكن يبدو أنك فكرت في الأمر ملياً،‬
‫بترو وتعقل، وقررت أن ترفضه.‬
‫وبناءً عليه، لن أذكر اسم "شيان" مجدداً.‬
‫- هل اطّلعت على القائمة؟ - أجل.‬
‫تضم مرشحين ممتازين. وسيكون "لودفيغ غولدبيرغ" صيداً ثميناً.‬
‫تروقني محمصة الخبز هذه. هل تعمل؟‬
‫بالطبع. لقد أصلحتها بنفسي.‬
‫- كم ثمنها؟ - 175 يورو.‬
‫توقفي.‬
‫ما ترينه عادلاً.‬
‫أنت دفعت مقابلها 75 وهي معطلة.‬
‫175 مبلغ كبير.‬
‫هذه ابنتي.‬
‫ما رأيك بـ100؟‬
‫- حسناً. - كلا، 175.‬
‫ستخضعين لجراحة قريباً، ولن تقدري على العمل.‬
‫كيف ستدفعين الإيجار؟‬
‫إذن 125؟‬
‫وماذا لو لم تنجح الجراحة واُضطروا إلى بتر ساقك؟‬
‫175 إذن. أنا أصرّ.‬
‫احتفظي بالباقي.‬
‫بالتوفيق في جراحتك.‬
‫تفضّل.‬
‫لقد أصلحته.‬
‫سأختبره بنفسي.‬
‫أنت، يا صاحب القبعة. أنا مستاءة منك حالياً.‬
‫- من هذا؟ - هذا الساحر "تيميو".‬
‫إنه يتلفف بعباءته السحرية ويختفي من حياة الفتيات.‬
‫لا أفهمك. أي فتاة؟‬
‫"ميشي".‬
‫ذات يوم كانت تنظر إلى هاتفها وتضحك كالبلهاء، وفي اليوم التالي...‬
‫كنت قد غيّرت اسم هاتفك كي لا تجدك.‬
‫ماذا؟ ما الذي فعلته؟‬
‫لقد هجر "ميشي".‬
‫"ميشي" التي نعرفها؟‬
‫لماذا هجرت "ميشي"؟‬
‫لم أهجرها.‬
‫يظن أنه سيجد أفضل منها.‬
‫لا أظنني سأجد أفضل منها.‬
‫جيد، لأنك لن تجد.‬
‫لن تجد على الإطلاق.‬
‫لقد جرحت مشاعر "ميشي"، وأنا أتبرأ منك.‬
‫أنت غبي.‬
‫لماذا هجرتها؟‬
‫هل جمالها فائق ولا يسعك النظر إليها؟‬
‫لم أهجرها. نحن لم نتواعد سوى مرة.‬
‫هي أرتني هاتفها، وأخبرتني أنك حظرتها‬
‫أو محوت حسابك أو شيء من هذا القبيل، لا أعلم.‬
‫لم أكن منتبهة لها لأنني لست مهتمة.‬
‫خلاصة الأمر أنها مكتئبة بسببك.‬
‫ألن يدعني أحد أشرح موقفي؟‬
‫كلا، لقد هربت وفطرت قلبها.‬
‫أنا لم أهرب. أنا معجب بـ"ميشي".‬
‫لم أستطع أن أعرف إن كانت تبادلني الإعجاب.‬
‫لقد رفضت أن أصطحبها إلى منزلها،‬
‫أو أن أوصلها إلى قطار الأنفاق، ولم ترد على أي من رسائلي.‬
‫لم أعرف حتى إن كانت وصلت بيتها بسلام.‬
‫وأنا لم أحظرها من "إنستغرام"،‬
‫إن كان هذا ما تتحدثين عنه.‬
‫لقد محوته خلال اختباراتي كي لا يشتتني.‬
‫حسناً.‬
‫حسناً؟ أهذا كل ما ستقولينه؟‬
‫ماذا تريد غير ذلك؟‬
‫المساعدة. ماذا أفعل؟‬
‫"تيميو"، هل واعدت راقصة باليه من قبل؟‬
‫نحن غريبات الأطوار.‬
‫ونفعل أموراً غريبة.‬
‫ونقف عمداً على أطراف أصابعنا. لماذا؟‬
‫لا أعلم. اسأل الملك "لويس الـ14".‬
‫نقضي حياتنا برمتها في أماكن مقززة وغير صحية.‬
‫ورائحتنا كريهة دائماً.‬
‫دائماً.‬
‫- أتحاولين إخافتي؟ - كلا.‬
‫لو كنت أريد إخافتك، لأريتك قدميّ.‬
‫لا تهمني قدميها.‬
‫الراقصات لا يعرفن تاريخ اليوم أو حالة الطقس.‬
‫نحن فئة مختلفة عن البشر.‬
‫إن كنت تريد حقاً مواعدة راقصة باليه،‬
‫فعليك أن تكون مضحّياً وتبذل مجهوداً أكبر.‬
‫ماذا يجب أن أفعل؟‬
‫لاحقها.‬
‫احضر عروضها واذهب لتشاهدها وهي ترقص.‬
‫أجل، اذهب لتشاهد "ميشي" ترقص، وليس أنا.‬
‫لا تشاهدني، فأنا لا أستحق.‬
‫أنت طلبت مني ألا أحضر عروضك.‬
‫من المتصل؟‬
‫أهكذا تردين حقاً على الهاتف؟‬
‫"جاك"؟‬
‫كيف حصلت على هذا الرقم؟‬
‫أنت تعملين لحسابي، ولديّ جميع بياناتك.‬
‫كل البيانات التي لديك زائفة.‬
‫رقم هاتفي وتاريخ ميلادي وعنواني.‬
‫ولماذا تعطينني بيانات زائفة؟‬
‫لا أترك خلفي أثراً ورقياً.‬
‫أنت راقصة باليه، ولست قاتلة مأجورة.‬
‫اسمعي.‬
‫حالة "نيكولاس" لا تتحسن.‬
‫يؤسفني سماع ذلك.‬
‫إنها مسألة وقت قبل أن...‬
‫لا أريد التفكير في ذلك الأمر، لكنني مضطر.‬
‫سنحتاج إلى مدير فني جديد.‬
‫معي الآن قائمة بالمرشحين المحتملين...‬
‫آمل ألا يكون "لودفيغ غولدبيرغ" أحدهم.‬
‫لن يكون أحد مثل "نيكولاس".‬
‫لن نجد بديلاً له، وربما يجب ألا نحاول.‬
‫ربما يجب أن نفكر بطريقة مختلفة.‬
‫لا أفهم مقصدك.‬
‫أنت راقصة لن تتكرر.‬
‫أعلم.‬
‫وكرّست نفسك لهذا الفن،‬
‫وأتقنته.‬
‫لكنك تجيدين أكثر من الرقص.‬
‫لك آراؤك حيال كل شيء.‬
‫حيال الملابس وتصميم الرقصات.‬
‫وبما أن أسلوبك فظ، وبصراحة عدائي،‬
‫فسنُضطر إلى تعزيز‬
‫فريقنا القانوني إن وافقت.‬
‫فرأيك صائب حيال الأمور.‬
‫حيال "غايل"،‬
‫وحيال "سوسو"، وحيال المخزون الفني.‬
‫وتلك الخطبة التي ألقيتها عن الرقص منذ بضع ليال...‬
‫كانت مذهلة.‬
‫أنت صاحبة رؤية.‬
‫إن وافقت على ماذا؟‬
‫أريدك أن تكوني المديرة الفنية بمسرح باليه العاصمة.‬
‫أريدك أن تخلفي "نيكولاس".‬
‫هل تسمعينني؟‬
‫"شيان"؟‬
‫انتبه للدائرة. لا تدخلها.‬
‫قلت انتبه للدائرة يا "تريستان".‬
‫لا أعلم كم مرة يجب أن أخبرك‬
‫أنه سيكون هناك راقص في المنتصف.‬
‫- فلا تقترب من مكانه. - أعلم.‬
‫لقد اصطدمت به تواً.‬
‫لقد كسرت قدمه وسيعرج لبقية حياته. هل أنت سعيد الآن؟‬
‫كلا، لكن الأمر صعب دون وجود شخص فعلي.‬
‫وهكذا الجنس، لكن الحياة تستمر.‬
‫هل تعلم متى سيأتينا راقص رئيسي؟‬
‫أعلم؟‬
‫حسناً، فلنر.‬
‫سأتفقّد ساعتي.‬
‫لا بد من وجود تطبيق يتنبأ بالمستقبل‬
‫ليخبرني متى سأجد راقصاً رئيسياً جديداً.‬
‫لا أجد هذا التطبيق.‬
‫ربما عليّ اللجوء إلى عباقرة الدعم الفني، اسمهم على غير مسمى،‬
‫وأسألهم أين أجد في ساعتي هذا التطبيق المدهش للتنبؤ بالمستقبل.‬
‫أم هل يجب أن نوقد بعض الشموع ونلقي الملح في دائرة ونسأل الأرواح؟‬
‫"لولا"، أنت مخيفة، وربما تستطيعين استحضار الأرواح.‬
‫"توبياس".‬
‫كنت أشاهدكم من الردهة.‬
‫ولم أكن أريد مقاطعة نوبة التوبيخ، فأنا أعلم أنك تكره ذلك.‬
‫ماذا تفعل هنا؟‬
‫لقد أسقطت "جينفيف" التهم.‬
‫وسمحت لي بالعودة إلى الشركة.‬
‫كنت آمل التحدث إليك بشأن...‬
‫لا أعلم إن كنتم تأخذون استراحة...‬
‫هو لا يستريح.‬
‫أيمكننا التحدث بالخارج لبضع دقائق؟‬
‫ستفعل ما أطلبه منك وفي الوقت الذي أريد.‬
‫- حسناً. - وسترتدي ما أطلبه منك.‬
‫حتى لو لم يعجبك التصميم أو اللون أو إن لم يكن مريحاً لعضوك.‬
‫لا بأس لديّ.‬
‫لا يهمني غرورك.‬
‫ما يهمني ألا تفسد عرضي.‬
‫أفهمك.‬
‫اخلع سترتك. سنقدم العرض خلال بضعة أيام.‬
‫هل أرسلت "ماتيو" حقاً إلى مجموعة دعم لمدمني الكحول؟‬
‫- لأنني أظن... - كان هذا ثأراً لي، وليس لك.‬
‫هيا بنا، فلنبدأ من البداية.‬
‫هل استرحت الآن؟‬
‫مدفأة قدم "نابليون".‬
‫ماذا؟ هل اشتروها؟‬
‫كانت محمصة فطائر تنقصها أجزاء تحميص الفطائر.‬
‫فصارت مجرد قطعة معدنية مربعة.‬
‫ودفعوا 500 يورو مقابلها.‬
‫ستشوّهين سمعتي في السوق.‬
‫فزبائني يحبونني.‬
‫هذا كذب.‬
‫يظنون أنني أجد أشياء نادرة.‬
‫إنهم يظنونك نصّابة.‬
‫أرأيت؟ وأنت وصفتهم بالأغبياء.‬
‫"شيان توسان"...‬
‫"شيان توسان".‬
‫أنت أعظم راقصة باليه في العالم.‬
‫سيدة "توسان"، أريد أن أكون مثلك، لكن بشخصيتي.‬
‫يا ويحي! إنها تثمل بسرعة. انظري إليها.‬
‫رغم أنك خففت لها الشراب.‬
‫ربما نسيت أن أخففه.‬
‫تلقيت اتصالاً غريباً اليوم‬
‫من "جاك" الذي يدير مسرح باليه العاصمة.‬
‫رجل الباليه الأمريكي.‬
‫عرض عليّ عملاً.‬
‫لكنك تعملين.‬
‫عرض عليّ منصب المدير الفني للشركة.‬
‫لم أتخيل نفسي في منصب كهذا من قبل. إجراء الاجتماعات وامتلاك مكتب.‬
‫هل تتخيلين ذلك؟‬
‫هذا توقيت غريب، بعد زلة قدمي.‬
‫ليس معنى ذلك أنني غير مؤهلة للمنصب.‬
‫لديّ أفكار كثيرة لعروض باليه جديدة. وأفكار لتصميم الرقصات والموسيقى.‬
‫إنها شركة جيدة وواعدة.‬
‫لكنها بحاجة إلى فكر جديد.‬
‫عليهم التخلص من كؤوس الشراب المزخرفة البشعة.‬
‫فالنساء العجائز يسرقنها.‬
‫لكن رغم ذلك، فكرة أن أكون مديرة فنية...‬
‫لن أقبل المنصب.‬
‫القاعة ممتلئة.‬
‫تليق بعرض باليه مذهل.‬
‫إنه عرض مذهل.‬
‫"(العرض 2)، تصميم الرقصات (توبياس بل)، موسيقى (ناثان لانيير)"‬
‫يا ويلي! لا أتحمل ذلك. توقفوا.‬
‫توقفوا.‬
‫- ماذا يفعل؟ - لا أعلم.‬
‫- إلى أين يذهب؟ - لا أعلم.‬
‫- أنا قادم إليكم. - سيعتلي خشبة المسرح.‬
‫- كلا، لماذا؟ - لا أعلم.‬
‫اسمعوني، قلت توقفوا.‬
‫أنتم، توقفوا عن العزف. وأنتم توقفوا عن الرقص.‬
‫وأنتم كفوا عن إرشاد الناس، أو أياً كان.‬
‫تذكرتكم توضح لكم حرفياً مكان مقاعدكم. سلّطوا عليّ الضوء.‬
‫يا ويلي! لقد صعد إلى المسرح.‬
‫- ماذا نفعل؟ - لا أعلم.‬
‫- "توبياس"، ماذا تفعل؟ - أوقف هذه الكارثة الفنية.‬
‫أي كارثة؟ كان الجمهور مستمتعاً.‬
‫إنهم مخطئون. أنتم مخطئون. أخبرهم أنهم مخطئون.‬
‫الفن...‬
‫ذوق شخصي.‬
‫- ليس هذا ما قلته. - "توبياس"، هذا جنون.‬
‫طوال عملي على هذه الرقصة، كنت أعلم أن ثمة شيئاً خاطئاً وغير صحيح.‬
‫- لا أفهم ما يجري. - لا يهم.‬
‫ما يهم هو أنني لا أطيق مشاهدة هذه الرقصة مجدداً.‬
‫لن أسمح بصدور باليه آخر فاشل يحمل اسمي.‬
‫"توبياس"، القاعة ممتلئة بجمهور جاء لمشاهدة عرضك.‬
‫وسيشاهدونه، بعد أن أنتهي منه.‬
‫حسناً أيها الجمهور، سأبدأ من جديد.‬
‫سيفعل ماذا؟ هل قال إنه سيبدأ من جديد؟‬
‫بخطوات جديدة، وليست قديمة.‬
‫سأصلح الأمر، فلن يستغرق طويلاً.‬
‫حسبما أظن. أتعرفون أمراً؟ فليستغرق ما يحتاج من وقت.‬
‫- تأقلموا مع ذلك. - ماذا يفعل؟‬
‫- ماذا تفعل؟ - أبحث عن موسيقى.‬
‫يا ويلي! إنه يبحث عن موسيقى.‬
‫مستحيل. علينا الحصول على حقوقها أولاً.‬
‫وإلا فسنتعرض للمساءلة القانونية.‬
‫بئس الأمر!‬
‫من مسؤول عن حقوق الملكية؟‬
‫لا أعلم. أهي المرأة ذات النظارة الحمراء؟‬
‫ليست المرأة ذات النظارة الحمراء.‬
‫هل اسمهم قسم حقوق الموسيقى؟‬
‫ثمة مكتب لحقوق الموسيقى أمرّ عليه في طريقي إلى المرحاض.‬
‫بئس الأمر! "أينا غارتن" هنا بصحبة زوجها.‬
‫حسناً، جيد.‬
‫- يا ويحي! ماذا اختار؟ - "سلم إلى الجنة"؟ أغنية لفرقة "بيتلز"؟‬
‫أنتم خذوا هذا الجانب، وأنتم ذلك الجانب،‬
‫وأنت قف في الوسط.‬
‫- كلا. - بئساً!‬
‫"شيان"، ماذا تفعلين هنا؟‬
‫لا بد أن أتحدث إليك.‬
‫لا يمكنني التحدث الآن، فهذا المخبول احتل خشبة المسرح.‬
‫الأمر مهم.‬
‫واصل البحث عن مسؤول الحقوق. سأعود سريعاً.‬
‫حسناً، ستكون هذه بشرى خير.‬
‫ماذا يحدث؟ لماذا لست في "نيويورك"؟‬
‫أتعرفين ما حدث لـ"نيكولاس"؟‬
‫أجل، أعرف. لقد تحدثت إلى "جاك"، والوضع محزن.‬
‫عرض عليّ "جاك" منصبه.‬
‫يريدني أن أكون المديرة الفنية لمسرح باليه العاصمة.‬
‫عجباً! هذا جنون.‬
‫لماذا تقولين ذلك؟‬
‫لأنك نجمة باليه هنا في "باريس".‬
‫رحلة السفر وحدها سترهقك.‬
‫أريد قبول المنصب.‬
‫أظنني قادرة عليه.‬
‫عليّ التفكير في مستقبلي.‬
‫لا بد أن تكون لديّ خطة.‬
‫لقد زلّت قدمي.‬
‫زلّت قدمك؟‬
‫على المسرح. لذا الآن تفهمين دوافعي.‬
‫أفهم دوافعك؟ كلا، لا أفهمها.‬
‫- لكن قدمي زلّت. - كلنا تزلّ أقدامنا.‬
‫لا تكرري ذلك حين تعتلين المسرح مجدداً.‬
‫ها قد حللت مشكلتك.‬
‫يعرض "جاك" عليّ فرصة وأريد اغتنامها.‬
‫كلا.‬
‫كلا؟ كأنني كلب غير مطيع؟‬
‫كانت الصفقة لموسم واحد.‬
‫- وما المشكلة؟ - المشكلة أن لديك عقداً هنا.‬
‫- كلا، غير صحيح. - بلى، صحيح.‬
‫أنا لا أترك خلفي أثراً ورقياً.‬
‫أقسم لك إن لديك عقداً. جميع العاملين هنا لديهم عقد.‬
‫إذن، هل رأيته؟‬
‫هل رأيت بعينيك هذا العقد الموقّع؟‬
‫كلا، لكنني متأكدة... أعني...‬
‫لم أكن أعمل هنا عندما عُينت أنت،‬
‫لكنني واثقة أنهم طلبوا منك...‬
‫إنها سياسة المعهد. ما كانوا سيسمحون لك...‬
‫لا يمكنك الذهاب. لن أسمح لك.‬
‫ستبقينني هنا ضد إرادتي؟‬
‫أجل.‬
‫ستجعلينني أخسر فرصة قد تكون مهمة بالنسبة إليّ؟‬
‫أجل، سأفعل.‬
‫لكن قدمي زلّت.‬
‫عليّ الذهاب.‬
‫عليّ الذهاب إلى منزلي.‬
‫ما الأمر يا "رفاييل"؟‬
‫لن تصدقي ما يحدث هنا.‬
‫لم أكن على طبيعتي حين صممت هذه الرقصة.‬
‫كنت واثقاً من نجاح الرقصة السابقة، لكنها...‬
‫كارثة لمصمم الرقصات "توبياس بل".‬
‫يجب أن تلغي هذا من هاتفك.‬
‫أردت أن أقدم إلى "جينفيف" عرضاً تجارياً. اخلع زيك.‬
‫لا أعرف معنى العرض التجاري. اخلع زيك.‬
‫لا أعرف سوى ما أحبه. ما هذه؟‬
‫- تنورة. - من طلب منك ارتداءها؟‬
‫أنت.‬
‫أرأيت؟ أنا طلبت منها ارتداءها.‬
‫هل هذه طبيعتي؟ أنا لا أحب التنورات.‬
‫ما لم أطلبها. ساعتها أكون على طبيعتي.‬
‫"رفاييل"، سأكون عندك بعد قليل.‬
‫جيد، لأن هذه تجربة يجب أن نخوضها معاً.‬
‫- مرحباً. - أيها النذل!‬
‫- "جينفيف"، ما الذي... - لا أصدق ما فعلته.‬
‫رغم أنني أعرفك.‬
‫وأعرف جميع ألاعيبك وحيلك القذرة.‬
‫لكنني لم أتخيل قط أن تفعل بي أمراً كهذا.‬
‫- "شيان". - أجل، "شيان".‬
‫- اسمعي... - كلا، اسمع أنت.‬
‫فلننس للحظة مدى سخافة تلك الفكرة‬
‫بأن تضع قنبلة موقوتة مثل "شيان" في منصب مهم كهذا.‬
‫لكن أن تأخذها مني الآن؟‬
‫من وراء ظهري؟ أنا لم أعد حتى أعرفك.‬
‫مهلاً، هل قبلت المنصب؟‬
‫أجل، قبلت المنصب أيها الوغد.‬
‫لماذا تظن أنني أصرخ في وجهك؟‬
‫لم أكن أعرف، فهي لم تخبرني أنها وافقت.‬
‫ألم تفكر في الاتصال بي أولاً؟‬
‫بصراحة، لم أتخيل أن توافق.‬
‫لماذا عرضت عليها المنصب من الأساس؟‬
‫اسمعي، بالتأكيد لو كنت أعلم أنها ستوافق،‬
‫لكنت اتصلت بك فوراً.‬
‫كان يجب أن تتصل بي قبل أن تعرض عليها المنصب.‬
‫بل وما كان يجب أن تعرضه عليها من الأساس.‬
‫أنا آسف، "نيكولاس" يُحتضر، وقد نمت في المستشفى طوال الأسبوع.‬
‫ثم تسلّمت قائمة بالمرشحين لهذا المنصب،‬
‫الذين ما كنت لأعيّنهم لتنظيف المراحيض.‬
‫كنت مشوش التفكير.‬
‫- حسناً. أنت عاطفي. أتفهّم ذلك. - جيد.‬
‫اسحب عرضك إذن.‬
‫- ماذا؟ - اسحب عرضك.‬
‫أخبرها أنك أخطأت‬
‫وستكفّر عن خطئك بالتبرع لإنقاذ الغابات،‬
‫وساعتها سننسى ما حدث.‬
‫لا أستطيع.‬
‫ألا تستطيع؟‬
‫أنا...‬
‫أراها مؤهلة للمنصب.‬
‫أنا أسحب دعوتي لاستضافتك في "باريس"، نهائياً.‬
‫واقطع علاقتك بي تماماً.‬
‫"جينفيف".‬
‫تباً!‬
‫5، 6، 7، 8.‬
‫- 1، 2، 3، 4، 5. - ماذا يجري؟‬
‫لقد جعل الراقصين يخلعون زيهم ويرتدونه مجدداً 3 مرات.‬
‫يبدون بلا تغيير.‬
‫أجل، فقد قرر أن المشكلة ليست في الزي،‬
‫وإنما في فكرة الزي.‬
‫- أجل. - ماذا؟‬
‫5، 6، 7، 8.‬
‫1، 2، 3، 4، 5.‬
‫كلا.‬
‫- أتحبون أن تدربوهم بدلاً مني؟ - أجل.‬
‫مهلاً، أنا لا آتي إلى عملك وأصرخ "أجل"‬
‫ثم أقف وأتساءل عن مكان المرحاض، صحيح؟‬
‫"توبياس بل".‬
‫هذا صوت رئيستك وقاتلتك المحتملة تتحدث.‬
‫أنا مشغول، فماذا تريدين؟‬
‫أريدك أن تنزل عن خشبة المسرح وتدع الراقصين يقدّمون العرض.‬
‫سأفعل بمجرد انتهائي من تصميم الرقصة.‬
‫لقد انتهيت من تصميمها بالفعل.‬
‫هذا سبب حضور الجمهور.‬
‫لهذا جاؤوا متأنقين.‬
‫أتظن أن هذه المرأة وضعت هذا الشيء في شعرها لمجرد أن تذهب إلى السوق؟‬
‫عذراً، آسف على مقاطعتكم.‬
‫مقاطعتنا. أرجوك قاطعنا.‬
‫بدأ الجمهور يعرض على الإنترنت بثاً حياً لما يحدث.‬
‫- ماذا تعني؟ - إنهم يصورون وينشرون الحدث.‬
‫بئس الأمر!‬
‫المشاهدات عالية، والمقاطع تلقى رواجاً، انظري.‬
‫لماذا نتحدث عن الأمر؟‬
‫- هذه مشاهدات عالية. - فلنجرب أمراً مجدداً.‬
‫5، 6، 7، 8.‬
‫كلا.‬
‫مهلاً.‬
‫"توبياس".‬
‫تباً لذلك! فلنذهب.‬
‫من يتحكم في بث هذه الشاشة؟‬
‫"دانتي" هو المتحكم.‬
‫من المكتب المجاور لـ"مونيكا"، مسؤولة حقوق الموسيقى.‬
‫اتصل به، واطلب منه توجيه البث إلى المسرح.‬
‫- أمرك يا سيدتي. - ماذا؟ كلا.‬
‫ما يحدث بالداخل جنون.‬
‫ما يحدث هو جنون بالفعل.‬
‫جنون مطلق.‬
‫هذا أساس الإبداع الفني.‬
‫- "جينفيف"... - إنها لحظة ثورية. حركة تغيير.‬
‫والفرنسيون يحبون الثورات. فلنعطهم واحدة.‬
‫فلندع الجميع يرى الطاقة‬
‫والسحر والقوة‬
‫والقدرة الهائلة التي يتطلبها إبداع تحفة فنية.‬
‫افعلوا شيئاً.‬
‫يجب أن تفهموا أن هذا كله جزء من عمليته الإبداعية.‬
‫إنه يحتاج إلى الجلوس بوضعية معينة لمدة معينة.‬
‫وتلك المدة تختلف باختلاف الرقصة واللحن، وأحياناً حالة الطقس.‬
‫وبصراحة، كل ما يحدث الليلة‬
‫هو خطئي أنا.‬
‫لقد خضت شجاراً. تعرضت للاستفزاز وما كان يجب أن يحدث ذلك.‬
‫لقد خذلته.‬
‫أسأت التصرف.‬
‫لكنني أقسم،‬
‫أمام جميع جمهور المسرح، إنني لن أكرر هذا الخطأ.‬
‫لن أخذله مرة أخرى أبداً.‬
‫مهما استغرق الأمر من وقت، ومهما وقفت هنا بالساعات،‬
‫ومهما لازمتم مقاعدكم وانتظرتم حتى يهبط عليه الوحي مجدداً،‬
‫سأثبت له أن بوسعه الاعتماد عليّ.‬
‫أنني سأظل هنا.‬
‫لذا فليصبر الجميع.‬
‫ابقوا في أماكنكم. دون كلام.‬
‫أو حركات مفاجئة، أو طعام نفّاذ الرائحة.‬
‫كالسوداني ورقائق البطاطا.‬
‫لا بأس بالسكاكر الطرية، بشرط أن تكون مفتوحة بالفعل.‬
‫- ولا تنظروا إليّ. - ولا تنظروا إليه.‬
‫- هل تراجع سيرتك الذاتية؟ - كلا.‬
‫يا للروعة!‬
‫مذهل. أهذا بث حي؟‬
‫لقد وصلنا إلى الأوبرا. الأمر مذهل. يجب أن تأتوا.‬
‫هذا ما رأيناه على الإنترنت.‬
‫يعرضونه على شاشة عملاقة.‬
‫هل يرقصون؟‬
‫كلا، إنهم يجلسون وحسب. الأمر مضحك.‬
‫كلا، فلنجرب فكرة أخرى.‬
‫كلا.‬
‫التف الناحية الأخرى.‬
‫كلا.‬
‫من التالي؟‬
‫كلا، مهلاً. أيمكنك رفعه؟‬
‫سيكون أمراً لطيفاً رغم ذلك.‬
‫هذا ما يجعل الأمر لطيفاً.‬
‫أجل. 5، 6، 7، 8.‬
‫حسناً.‬
‫أي أحد. أنت؟‬
‫5، 6، 7، 8.‬
‫1، 2، 3، 4، 5، 6، 7، 8.‬
‫1، 2، 3... حسناً.‬
‫ستنجح الرقصة إذا تجنبتم الاصطدام بعضكم ببعض.‬
‫توصلت إلى المقدمة، وربما النهاية.‬
‫واقتربت من جزئية المنتصف، لكن هناك شيئاً ليس...‬
‫نقلة موسيقية أو... شيء ناقص رغم ذلك. لربط أجزاء العرض بعضها ببعض.‬
‫"توبياس".‬
‫هل أقترح عليك شيئاً؟‬
‫سنشتاق إليك.‬
‫أظن أن ما ينقصنا هو العارضة.‬
‫أجل، العوارض. أريد العوارض.‬
‫5، 6، 7، 8.‬
‫1، 2، 3، 4، 5...‬
‫كل ما يمكنني قوله إنه من دون طبقة الأساس وبخّاخ التثبيت،‬
‫ما كان تبرج الصباح ليبقى حتى الليل‬
‫من دون تكتلات‬
‫وتلطخ العينين.‬
‫وإلا لاضطررت إلى العودة إلى المنزل وإصلاح تبرجي،‬
‫وتفويت هذا الحدث.‬
‫- حسناً، انتهينا. - أياً كان هذا الحدث.‬
‫فلنبدأ العرض.‬
‫إلى الشاشة العملاقة.‬
‫- إلى الشاشة العملاقة. - لم آخذ بقية نقودي.‬
‫لست متأكداً من شعوري حيال "باريس".‬
‫أحترم قوانينكم البيئية‬
‫وتشكيلاتكم للفواكه، لكن مناشفكم الورقية صغيرة.‬
‫والسائقون يسرعون قبل الضغط على المكابح.‬
‫وأُحتجز في المصعد مرة أسبوعياً،‬
‫وأشعر بأنه أمر متعمد.‬
‫لأنني طلبت مرة من حارس العقار أن يفتح الباب لعامل توصيل البيتزا.‬
‫ويبدو أن هذه ليست من مهام وظيفته.‬
‫لكن...‬
‫ثمة شيء في "باريس" قد غيّرني.‬
‫وغيّر طريقة عملي.‬
‫إبداع رقصة أمر شاق. إنه أمر بشع وأكرهه.‬
‫لا أحبه إلا بعد انتهاء الرقصة فيتسنى لي نسيان أمرها.‬
‫وفي اللحظة التي دخلت فيها قاعة البروفات في المعهد...‬
‫لا أقصد القاعة الكبيرة بتماثيل الملائكة، وإنما القاعة الصغيرة ذات البيانو الأحمر.‬
‫من يضع بيانو أحمر في قاعة بروفات؟‬
‫وهو بيانو عمودي، كأننا في ردهة منزل.‬
‫ويوجد تمثال مخيف أمام النافذة، والأرضية مرنة،‬
‫وثمة صدى صوت في الأروقة. يمكن سماع الناس يركضون.‬
‫المكان موبوء بالأشباح. رغم أنني لا أؤمن بوجودها.‬
‫لكن هذا المبنى موبوء بها.‬
‫كما أن به شخصاً.‬
‫والآن بسبب هذا البيانو والأشباح و...‬
‫لا أريد أن أنسى هذه الرقصة بعد انتهائها.‬
‫وهذا شعور مخيف.‬
‫لكن ليس مثل فيلم "طفل (روزماري)"، وهو فيلم لن أتعافى منه أبداً،‬
‫غالباً لأن أبي كان صورة طبق الأصل من "روث غوردون".‬
‫لكن أظن أن الخوف أحياناً ما يكون مفيداً.‬
‫لا أقصد الخوف من زيارة أبويك، وإنما في العمل.‬
‫لم أشعر بالخوف في "نيويورك".‬
‫لكن هنا، أشعر بالخوف.‬
‫يمكن أن أفشل.‬
‫وقد فشلت.‬
‫كانت تجربة بشعة ومكلّفة.‬
‫فإيجار البدلة كان باهظاً.‬
‫وإذا فشلت، فإنني لا أفشل وحدي.‬
‫لم أكن أكترث لذلك من قبل.‬
‫ولست متأكداً من أنني أحب هذا الشعور الآن.‬
‫لذا...‬
‫هل... هل سيعود؟‬
‫كلا.‬
‫لكنه ليس مضطراً إلى ذلك.‬
‫إنه مرطب شفاه فعّال.‬
‫استمتع بالمشاهدة وحسب.‬
‫"(لا يهم اسم العرض)،‬
‫مصمم الرقصات (توبياس بل)، الموسيقى (في انتظار الحقوق)"‬
‫رائع!‬
‫"توبياس".‬
‫هل تتذكر أين نحن؟‬
‫بئساً!‬
‫هل تظنهم قد رأونا؟‬
‫كلا. على الإطلاق.‬
‫"مسرح (شامبلي)"‬
‫أجل، خمنت أنك على الأقل ستعودين من أجل بروفة "ويلدون"، فجربت حظي بالمجيء.‬
‫- هل أنت بخير؟ - أجل، لماذا؟‬
‫لماذا؟‬
‫لأنك رحلت.‬
‫اختفيت. بلا اتصال أو رسالة.‬
‫أنا لا أراسل، فلست فتاة مراهقة.‬
‫صحيح، حسناً.‬
‫ذهبت لزيارة أمي.‬
‫في منتصف سباق "كسّارة البندق" الذي فرضته على نفسك،‬
‫فجأة قررت أن تزوري أمك؟‬
‫هي لن تعيش إلى الأبد.‬
‫ماذا تريد؟‬
‫أريد التحدث إليك سريعاً.‬
‫أعلم أن لديك بروفة، لذا سأختصر.‬
‫أرى أن علاقتنا انتهت.‬
‫وأظن أنك تعرفين ذلك.‬
‫أنت تحبين الرقص.‬
‫تحبين فنك.‬
‫ومعرفة الناس ليست هوايتك المفضلة.‬
‫لا يوجد مكان في قلبك لي ولا لأي أحد آخر. أدرك ذلك الآن.‬
‫أنت راقصة باليه لا مثيل لها يا "شيان".‬
‫آمل أن تكون أمك بخير.‬
‫ها قد وصلت. جيد. مرحباً بك.‬
‫توقيتك ممتاز. لا تلمسي أوراقي.‬
‫حسناً. لقد فكرت ملياً منذ مقابلتنا الأخيرة.‬
‫فيك وفي الرقصة وفي قصة حياتك وفي اختياراتي المهنية.‬
‫قرأت بعض الكتب عن البوذية.‬
‫وكتاب "فن الحرب" لـ"سون تزو"، وبعض مؤلفات "نيتشه"، وكتاب "طعام صلاة حب".‬
‫وركّزت على مسايرة الأمور،‬
‫مثل فكرة أن تنفّذي كل ما أقوله.‬
‫كما عدت إلى حضور الجلسات النفسية، وهو ما أفادني كثيراً.‬
‫وأظن أنني أكثر استعداداً الآن للإجابة عن أسئلتك.‬
‫كتبت ملاحظات ورسمت جداول بيانية،‬
‫وصرت الآن جاهزاً للمتابعة بعد العدّة الثانية في الرقصة.‬
‫لذا...‬
‫معذرة، ماذا تفعلين؟‬
‫أستعد للرقص.‬
‫- لكن... - لا عليك.‬
‫أنا أفهمك الآن.‬
‫ألا تريدين أن نتشاجر؟ لقد بذلت مجهوداً كبيراً في هذا.‬
‫كلا.‬
‫فلنرقص.‬
‫"جاك".‬
‫رائع، إنه أنت.‬
‫- أيمكنني الجلوس؟ - كلا.‬
‫- سأجلس. - من فضلك لا تجلس.‬
‫سأختصر.‬
‫أريدك أن تعلم أنني و"شيان"...‬
‫لا أريد أن أسمع شيئاً عنك أنت و"شيان".‬
‫انتهت علاقتنا. لم نعد معاً.‬
‫سنواصل الرقص معاً، وستكون علاقتنا احترافية،‬
‫لكن بخلاف ذلك، فعلاقتنا انتهت.‬
‫لكن...‬
‫أنا وشقيقتك...‬
‫لم تنته علاقتنا.‬
‫أنا أقوم بكل الكلام وحدي اليوم، ولست معتاداً على ذلك.‬
‫حسناً، اسمع.‬
‫أعرف شعورك نحوي، وشعور عائلتك نحوي،‬
‫وأعرف أن الوضع كان مأساوياً في الماضي،‬
‫وأنك تكبدت إصلاحه، وأنا آسف لذلك.‬
‫لكن علاقتي بـ"كوين"...‬
‫لا أعلم إن كانت ستدوم،‬
‫لكنها حتماً صادقة، وأريد أن أكملها.‬
‫لذا سأبقى، هنا.‬
‫وآمل أن أظل أرقص، هنا.‬
‫لأنني أدركت أن علاقتي بالرقص لم تنته أيضاً.‬
‫أريد أن أبقى في الشركة.‬
‫سأفعل أي شيء تطلبه مني لأستحق مكاني هنا.‬
‫أو يمكنك إطلاق سراحي،‬
‫وسأذهب إلى معهد "أيه بي تي" أو "جيفري".‬
‫أو أستقل قطاراً إلى "بوسطن" إلى أي شركة تقبلني. أريد أن أرقص وحسب.‬
‫لذا...‬
‫أبلغني بردك.‬
‫يا ويحي! تبدو بحالة مزرية.‬
‫شعرك...‬
‫منظره كارثي.‬
‫- "نيكولاس"؟ - أجل.‬
‫- هل أفقت؟ - أجل.‬
‫لقد أفاق! د. "نيومان"!‬
‫د. "نيومان"! لقد أفاق!‬
‫- لقد أفقت، صحيح؟ - بكامل وعيي.‬
‫إنه بكامل وعيه.‬
‫أرجوك يا د. "نيومان"، إنه...‬
‫د. "نيومان"، يُرجى التوجه إلى الغرفة 512.‬
‫يا ويحي!‬
‫أظن أن هذه كانت أسوأ من غيبوبة "دوسلدورف".‬
‫أجل، نوعاً ما.‬
‫لقد عاد!‬
‫لقد عاد "نيكولاس"!‬
‫لقد عاد! عاد "نيكولاس"!‬
‫إنها معجزة أيها الأوغاد!‬
‫أعتذر لاستخدامي لفظاً نابياً في مكان العمل.‬
‫تباً لي! سيعيش!‬
‫إنه مثل "فرانكنشتاين"، مثل "دراكولا".‬
‫مثل "وولفرين" قبل أن يصبح "لوغان".‬
‫إنه لا يموت.‬
‫إنه حي.‬
‫لقد أفاق وتحدّث إليّ.‬
‫أعدّوا وليمة. إنها معجزة سماوية.‬
‫هل أفاق؟‬
‫عليّ التوجه إلى المسرح.‬
‫- أتودون برنامج الحفل؟ - تفضّلوا.‬
‫- استمتعوا بالعرض. - مرحباً.‬
‫- أتودون برنامج الحفل؟ - مرحباً، أتودون البرنامج؟‬
‫- استمتعوا بالعرض. - مرحباً.‬
‫البرنامج؟ مشاهدة ممتعة.‬
‫- "جاك"، يا فتاي. - أنا مشغول الآن.‬
‫استمتعوا بالعرض.‬
‫أتود البرنامج؟ مشاهدة ممتعة.‬
‫لم يؤثّر الإجهاد في وسامتك.‬
‫سمعت تواً الخبر المفرح بشأن عودة "نيكولاس" من الموت.‬
‫أنا شخصياً تعرّضت لذلك بضع مرات.‬
‫وهي ليست تجربة سهلة.‬
‫قطعاً ليست كذلك.‬
‫ومن الجيد أنك تجاهلت نصيحتي بشأن "شيان".‬
‫تخيّل لو كنت عرضت عليها المنصب.‬
‫وتخيّل لو كانت قبلته.‬
‫يا للإحراج! كان هذا ليصبح مأزقاً.‬
‫مأزق كبير للغاية.‬
‫هذه إشارتي.‬
‫عليّ التوجه إلى مقعدي.‬
‫لا نريد أن تفوتنا المشاهدة، أليس كذلك؟‬
‫أتودان برنامج الحفل؟ استمتعا بالمشاهدة.‬
‫"(تزوجت نفسي) - أداء (شيان توسان)،‬
‫تصميم الرقصات (كريستوفر ويلدون)، موسيقى (سباركس)"‬
‫"تزوجت نفسي‬
‫ونحن في منتهى السعادة معاً‬
‫معاً‬
‫تزوجت نفسي‬
‫ونحن في منتهى السعادة معاً‬
‫معاً‬
‫تزوجت نفسي‬
‫ونحن في منتهى السعادة معاً‬
‫نسير طويلاً على الشاطئ‬
‫ونقضي أوقاتاً ممتعة‬
‫تزوجت نفسي‬
‫ونحن في منتهى السعادة معاً‬
‫نتناول العشاء بالمنزل في ضوء الشموع‬
‫ونقضي أوقاتاً ممتعة‬
‫ستدوم العلاقة هذه المرة‬
‫إلى الأبد‬
‫تزوجت نفسي‬
‫ونحن في منتهى السعادة معاً‬
‫معاً‬
‫تزوجت نفسي‬
‫ونحن في منتهى السعادة معاً‬
‫معاً‬
‫ستدوم العلاقة هذه المرة‬
‫إلى الأبد‬
‫ستدوم العلاقة هذه المرة‬
‫إلى الأبد‬
‫ستدوم العلاقة هذه المرة‬
‫تزوجت نفسي‬
‫ونحن في منتهى السعادة معاً‬
‫نسير طويلاً على الشاطئ‬
‫ونقضي أوقاتاً ممتعة"‬
‫حسب فهمي، فقد وقع الرجل في غرام طائر؟‬
‫كلا، وقع في غرام أميرة تتحول نهاراً إلى طائر.‬
‫إنها قصة في منتهى الغرابة.‬
‫ماذا تفعل هنا؟‬
‫جئت إلى العرض لأنني أردت مشاهدتك وأنت ترقصين.‬
‫ثم أتيت إلى هنا لأنني أردت رؤيتك.‬
‫قيل لي إن راقصات الباليه يهوين الزهور.‬
‫أو اللحم المقدد.‬
‫في المرة القادمة.‬
‫- أهذا أول عرض باليه تحضره؟ - أجل.‬
‫- هل غفوت؟ - كلا.‬
‫مرة، لكنك لم تكوني على المسرح.‬
‫حسبما أظن. كان الريش بكل مكان.‬
‫أتقبلين دعوتي لتناول اللحم المقدد ليتماشى مع الزهور؟‬
‫لديّ أسئلة كثيرة عن قصة العرض.‬
‫حسناً.‬
‫إذن، لماذا بجعة تحديداً؟‬
‫لماذا لا تتحول إلى بطريق؟‬
‫هل ستكون جميع أسئلتك بهذا الغباء؟‬
‫"تزوجت نفسي‬
‫ونحن في منتهى السعادة معاً‬
‫نسير طويلاً على الشاطئ‬
‫ونقضي أوقاتاً ممتعة‬
‫تزوجت نفسي‬
‫ونحن في منتهى السعادة معاً‬
‫نتناول العشاء بالمنزل في ضوء الشموع‬
‫ونقضي أوقاتاً ممتعة‬
‫ستدوم العلاقة هذه المرة‬
‫إلى الأبد‬
‫مرحباً يا نفسي العزيزة، كيف حالك؟‬
‫مرحباً‬
‫أنت بخير وفي أحسن حال‬
‫نسير طويلاً على الشاطئ‬
‫ونقضي أوقاتاً ممتعة‬
‫نتناول العشاء بالمنزل في ضوء الشموع‬
‫ونقضي أوقاتاً ممتعة‬
‫نسير طويلاً على الشاطئ‬
‫ونقضي أوقاتاً ممتعة‬
‫نتناول العشاء بالمنزل في ضوء الشموع‬
‫ونقضي أوقاتاً ممتعة‬
‫ستدوم العلاقة هذه المرة‬
‫إلى الأبد‬
‫تزوجت نفسي‬
‫ونحن في منتهى السعادة معاً‬
‫نسير طويلاً على الشاطئ‬
‫ونقضي أوقاتاً ممتعة"‬
‫"شيان"، يجب أن تعودي لتحية الجمهور.‬
‫"شيان".‬
‫إلى أين تذهبين؟ لا تغادري بزي العرض.‬
‫سأتولى الأمر.‬
‫"شيان".‬
‫تمهلي.‬
‫أنت!‬
‫نحن دفعنا ثمن الحذاء.‬
‫لم تتسنّ لي الفرصة لأخبرك بشأن "نيكولاس". أنا آسف.‬
‫- لا يهمني ذلك المنصب السخيف. - بل تهتمين.‬
‫- تباً لك! اعترفي بالأمر. - لماذا؟ هل هذا يهم؟‬
‫رفقاً بي، فقد مررت مثلك بأسبوع عصيب.‬
‫حسبتني فقدت إنساناً عزيزاً عليّ.‬
‫و"جينفيف" غاضبة لأنني عرضت عليك منصبه.‬
‫إنها تكرهني الآن بسببك، وقطعت علاقتها بي.‬
‫وقطعت علاقتها بي أيضاً.‬
‫هي قطعت علاقتها بي، وكذلك "غايل"،‬
‫وأنت أيضاً. لذا أنا أفوز عليك في لعبة قطع العلاقات.‬
‫لم أقطع علاقتي بك.‬
‫لقد ملأت رأسي بالأفكار والأحلام‬
‫والرقصات والأوهام الفارغة، لكن كل ذلك كان كذبة.‬
‫- كلا، كان "نيكولاس" شبه ميت. - لم يعد كذلك.‬
‫- ليس خطئي. - لكنك سعيد أنه لم يمت.‬
‫بالطبع أنا سعيد. أنا في منتهى السعادة.‬
‫- شكراً لصراحتك. - بحقك!‬
‫كنت يائساً عندما عرضت عليّ هذا المنصب.‬
‫- أنت لم تؤمن بقدراتي قط. - بل أؤمن بها.‬
‫لكنه لم يمت. الأمر ليس بيدي.‬
‫يا ويلي!‬
‫يا ويلي! ماذا سأفعل الآن؟‬
‫ستعودين أعظم راقصة باليه في العالم.‬
‫أما أنا فسأظل وحيداً ومكروهاً من الجميع.‬
‫لكن على الأقل لديك مكان هناك.‬
‫مكان أين؟‬
‫في قلبك.‬
‫لديك مكان للآخرين. للمشاعر.‬
‫لكن لا يوجد مكان بقلبي.‬
‫من قال لك ذلك؟ "غايل"؟‬
‫- أنا خاوية. لا أشعر بشيء. - بل تشعرين بكل شيء.‬
‫- ولهذا أنت حمقاء. - هذا صحيح.‬
‫لهذا أنا حمقاء.‬
‫أنا حمقاء.‬
‫أنت لست كذلك. لم أقصد ذلك.‬
‫لا أريد أن أكون جوفاء.‬
‫لست جوفاء.‬
‫لا أريد هذا الشعور.‬
‫أريد أن...‬
‫أريد...‬
‫كانت هذه فكرة سيئة منذ 5 سنوات.‬
‫وهي فكرة أسوأ الآن.‬
‫إنه قادم يا رفاق.‬
‫عاد أبوكم إلى المنزل يا أولاد!‬
‫مرحباً.‬
‫"نيكولاس".‬
‫لقد عدت.‬
‫في الواقع، أجل، لقد عدت.‬
‫سنرى.‬
‫ترجمة مروة عبد السلام‬
‫مشرف الجودة عبد الرحمن كلاس‬