Uspeo sam, mama! Na vrhu sam sveta!
Posle gotovo 50 godina, nije više bilo porodice Vorner.
SEM VORNER UMRO U BOLNICI
HARI VORNER JE MRTAV
DŽEK VORNER U PENZIJI U 77. GODINI
Nestao je studijski sistem,
a sa njim i zlatno doba Holivuda.
Nova generacija predvodnika će prekinuti tradicije u Vorner brosu...
ULICE NASILJA
...i prokrčiti put za doba kreativne nezavisnosti.
Stvar u vezi s Vorner brosom je
što su ozbiljnim filmskim stvaraocima pružali pravi dom.
Vorner bros je imao hrabrosti i inovacija
da ispriča te herojske priče...
Zar ne razumeš na šta si naišao?
...o pojedincima koji su govorili istinu o moćnima.
Dok su filmski stvaraoci pratili svoje strasti...
Akcija!
...studio je obezbeđivao novac da bi ih doveo na ekran.
Vorner bros je bio tako hrabar.
Rekli bi: "Hajde da probamo. Ne znamo da li će uspeti."
Rat između umetnosti i komercijale terao je kompaniju na veće rizike...
"KORENI" VEČERAS NA TV
- Kako se zoveš? - Kunta.
...veće visine...
Kunta Kinte.
...i oštrije padove.
Naše akcije su se strmoglavile.
Uvek je postojala borba između studija i filmskih stvaralaca.
Ta tenzija i odnos s Vorner brosom...
KIJANU RIVS
...čini mi se da je napravila bolje filmove.
Šta ti je, poludeo si?
Možemo nastaviti da pravimo filmove po formuli, ali kad uzmemo tu formulu
i potrudimo se da joj damo oštrinu...
Ona nas izluđuje i uživa u tome.
...a studio je dovoljno snažan da kaže: "Prihvatićemo tu oštrinu",
film ima šansu da postane klasik.
Ho, Ho, Ho Ši Min!
Krenuli smo u ofanzivu.
Imam vrlo tužne vesti za sve vas.
Martin Luter King je ubijen večeras u Memfisu u Tenesiju.
Napravićemo iznova ovu zemlju na ulicama!
Na pozadini kulture kasnih '60-ih i politike...
TONI GILROJ
Pojavljivale su se sve te radikalne nove stvari.
Droge, Vijetnam, sve se sudaralo odjednom.
BULIT 1968.
Naslednik Vornerovih, Vorner bros - Seven arts,
donosio je hrabre odluke.
Odjednom vidite divljaštvo onog što se dešavalo,
i ljudi su hteli glasno da progovore,
a ne više da odmeravaju reči.
DIVLJA HORDA 1969.
Publiku više nije interesovala
ista vrsta mejnstrim zabave.
VODITELJKA TV MREŽE TCM
Ukusi su se menjali, vrednosti su se menjale.
HLADNOKRVNI ZATVORENIK 1967.
Ovde imamo neuspešnu komunikaciju.
Vatra!
Predusretljiv prema raspoloženju na ulicama,
Vorner bros je ušao u istoriju
kad su zaposlili multutalentovanog umetnika, Gordona Parksa,
prvog Afroamerikanca koji će režirati veliki film koji je finansirao studio.
Akcija!
DRVO UČENJA 1969.
Gordon Parks je bio neverovatno talentovan fotograf...
...koji je radio za časopis "Lajf".
Bio je kompozitor. Bio je dramaturg.
Pisao je romane i pesme.
Ne mislimo o njemu kao o autoru u filmskom svetu,
ali kad se ukazala mala prilika,
on je bio, na mnogo načina,
savršena osoba da tu priliku iskoristi.
DRVO UČENJA
Godine 1969. mislim da se zemlja otvarala...
OPRA VINFRI GLUMICA
...za priče crnih stvaralaca.
Radeći na scenariju koji je adaptirao po svom autobiografskom romanu,
Parks se nije ustezao od gorkih istina.
Tak! Dođavola, pucaću!
Niste morali da upucate Taka.
Sad vidite šta se dešava kriminalcima.
Pokret za građanska prava je bio deo mog svakodnevnog života u detinjstvu.
Slušajući odrasle kako pričaju o važnosti...
LEVAR BERTON GLUMAC, REŽISER
...toga da crnac režira film
o dečaku koji zaista želi obrazovanje, želi da uči,
znate, čuo sam to.
To me je duboko dirnulo.
Ali, nežnost u srži priče
bila je njen sopstveni radikalni čin.
To je neverovatno važan film na koji treba ukazati zato
što je to zaista nežna ljubavna priča
i predstava crne porodice i društva na zapadu,
zasnovana na njegovom detinjstvu u Kanzasu.
To je retka slika života crnaca, osećajna i iznijansirana.
Vorner bros je prikazao film koji je dobio pohvalne kritike.
Mislim da je uspeh filma
dozvolio drugim crnim dečacima
da teže tome da postanu režiseri, producenti i tako dalje.
Ali dok je filmska umetnost napredovala,
sam studio je propadao.
Nije to bilo samo u Vorner brosu, nego širom Holivuda.
Studiji su se raspadali,
što je obuhvatalo sve njihove rekvizite, kostime, sve.
Fabrički sistem se urušavao.
Produkcija se iselila iz filmskog kompleksa.
Mislim da je to bio poslednji ekser u kovčegu studijskog sistema.
Bilo je nemoguće držati te ljude na platnom spisku preko cele godine.
JAVNA AUKCIJA
U nemogućnosti da održe korak sa svojim troškovima,
neki od Velike petorke su počeli da prodaju svoju prošlost.
OLIVER STOUN REŽISER
Kad sam stigao ovde početkom '70-ih, svi su bili uplašeni.
Sve je bilo vrlo darvinistički.
Čak nisu ni znali da li će sutra imati posao.
Šezdesete i '70-e su mogle biti smrt studija.
Izgledalo je kao da će biti.
Smešten na vrhunskoj parceli u El-Eju...
FILMSKA BIBLIOTEKA
...i kao riznica intelektualne svojine,
Seven arts je privlačio kupce koji su tražili vrednost za svoj novac.
VORNER BROS SEVEN ARTS
Stiva Rosa, siromašnog jevrejskog klinca iz Bruklina,
koji se obogatio kroz rentiranje automobila i pogrebničke firme,
privlačili su sjaj i glamur industrije zabave.
Oduvek sam voleo filmove.
STIV ROS DIREKTOR, VORNER KOMUNIKEJŠNS
Začudo, 1969. godine
to nije razlog zbog kog smo kupili kompaniju Vorner - Seven arts.
Hteli smo da uđemo u diskografski posao,
a Vorner - Seven arts je imao Atlantik rekords.
Rekli smo: "Dajmo sebi godinu i po dana
da vidimo postoji li filmska industrija.
Ako je nema, prodaćemo filmsku biblioteku i nekretninu."
Onda su neki ljudi iz diskografske kuće došli i rekli:
"Čoveče, nešto se dešava u malom gradu u severnom delu države Njujork."
To je bio Vudstok.
VUDSTOK 1970.
Kampujući na festivalskom terenu,
odrpana gomila nezavisnih filmskih stvaralaca
dokumentovala je istorijski događaj.
Bio sam na bini tri dana i tri noći.
Muzika je bila transcendentalna.
Mnogo se ljudi muvalo oko bine
da bi uzeli prava za film,
pošto su shvatili da se dešava nešto posebno.
Iznenada, bio je to film Vorner brosa.
Mislim da ste vi, ljudi, dokazali nešto svetu.
Uspeh tog filma je bio veoma važan
za studio koji je gledao unapred, ne unazad.
Odjednom smo rekli: "Zaboga, ovo je prilično dobar biznis
ako imaš dobre ljude koji ga vode."
Da bi vodili studio, Rob je sastavio tim
koji su imali sklonost ka kontrakulturi.
Kad sam se prvi put video sa Stivom Rosom,
dok sam ulazio, na svim vratima su bile perlice.
Zapravo, nije bilo vrata. Bile su samo perlice.
I mogao sam da osetim miris tamjana u sobi.
Kad sam ušao, svi glavni direktori
sedeli su na podu, na jastucima, u kancelariji.
Pomislio sam: "Nešto nije u redu s ovim ljudima iz Njujorka."
Moj posao, u tom trenutku, bio je da nadgledam film,
bio je to "Vudstok".
A ovi momci su bili kao živi Vudstok.
Direktor Ted Ešli je brzo prihvatio nju ejdž filozofiju pod uticajem zena.
Potpredsednik Frenk Vels, stipendista Roudsa i ljubitelj Bitlsa,
sanjao je o penjanju na najviše vrhove sveta.
A šef produkcije Džon Kali
pretvorio je svoj prvi posao u sobi za poštu u NBC
u prijateljstva s nekima od najprkosnijih umetnika tog doba.
Doručkovao sam s Tonijem Perkinsom.
Onda sam primio poziv od Stiva Rosa i Teda Ešlija.
Pitali su me da li želim da vodim studio.
Bio sam zapanjen.
Rekao sam Toniju: "Mislim da ja to ne mogu."
Rekao je: "Koliko ljudi znaš koji vode studije?"
Rekoh: "Mnogo." On reče: "Oni su šmokljani, zar ne?"
Rekao sam: "Da." "Možeš ti to."
VORNER BROS 'U PUNOM ZAMAHU'
U studijskom kompleksu više nije bilo odela i kravata.
Vorner bros je bio mnogo slobodniji nego drugi studiji tog vremena
zato što su bili veoma inspirisani svim promenama
koje su se dešavale u kulturi i filmskom stvaralaštvu.
S Kalijem kao vodičem, Vornerovi progresivni direktori
tražili su provokativne priče i izuzetne pripovedače.
Znaš šta želim? Želim ideje. Želim jednu ideju.
TNX 1138 1971.
Jedna ideja bi nas mogla izvući odavde!
Kao neko ko je mnogo radio na filmu,
vi zapravo radite s filmskim stvaraocima.
To je njihov sud. Njihov ukus.
To je njihova vizija.
Ti mladi filmski stvaraoci, oni su bili...
Smeli. Kršili su norme...
BEN MANKEVIC VODITELJ TV MREŽE TCM
...koje su postojale otkad je zvuk dospeo na film, verovatno i pre toga.
SMRT U VENECIJI 1971.
Geslo nove ere u Vorner brosu glasilo je: "Hajde da nađemo sjajnog režisera...
AMERIČKA NOĆ 1973.
...i pustimo ga da radi svoj posao."
Što Džek Vorner nikad ne bi tolerisao.
KOCKAR I BLUDNICA 1971.
I imate filmove koji su bili nezamislivi pre 10 ili 15 godina.
Početkom '70-ih, studio je objavio filmove...
KLEOPATRA DŽOUNS 1973.
...koji su razotkrili i preokrenuli dominantne strukture moći.
SUPERFLAJ, 1972. KLUT, 1971.
"Klut" je, u Vorner brosu, bio kontroverzan film.
Anđele moj!
Njegova praznina i tuga,
mislim da je "Klut" remek-delo.
Ponekad moraš da izgubiš sebe pre nego što bilo šta nađeš.
Uvek sam voleo priču o snimanju "Oslobađanja",
kad su čitali sažetak.
Kao: "Momci krenu na put kanuom i jedan klinac svira bendžo,
i onda jednog momka siluju u šumi"?
Mislili su: "Nećemo snimati ovaj film, zar ne?"
POSLEDNJI ČOVEK 1971.
U tom trenutku, svi smo očekivali od Vorner brosa
filmove koji imaju poseban kvalitet i koji rizikuju.
BES 1972.
To su bili vrlo hrabri filmovi.
KANDIDAT 1972.
Pružili su nama, mlađim ljudima, osećaj da se stvari mogu uraditi.
Upomoć!
PUSTARA 1973.
I mogli su da budu krvavi jer Amerika pravi nasilne filmove.
Moraš da se zapitaš:
"Imam li sreće?"
Pa, imaš li, bitango?
PRLJAVI HARI 1971.
Prljavi Hari je bio odmetnuti policajac koji je uzeo pravdu u svoje ruke.
Neki ljudi su mislili da je previše nasilan, ali...
REŽISER, GLUMAC
Baš me briga šta bilo ko misli.
Lik se poigravao američkom večnom romansom s redom i zakonom...
Stani!
...i dobro je prošao kod mejnstrim publike.
"Prljavi Hari" je vrlo romantičan film.
Mislim da bi svi želeli da veruju da postoji
Prljavi Hari na svakom ćošku,
čovek koji bi se toliko žrtvovao u njihovo ime.
Udaljavajući se od eksperimentalnih tehnika
i revolucionarnih tema tog doba...
Da li ja dolazim u stanicu i učim te
kako batinama da izvučeš priznanje od zatvorenika?
...predstavio je unosan model studiju.
ISTERIVAČ PRAVDE
Franšiza.
KLOPKA ZA INSPEKTORA KALAHANA
Čovek mora da zna svoja ograničenja.
PRLJAVI HARI
Vorner je imao svoju prvu profitabilnu zvezdu Rosovog doba
i odnos koji će trajati decenijama.
Ali u studiju ima mesta i za potpuno različite vrste umetnika.
Kada pogledate istoriju Vorner brosa,
dve osobe se ističu više od svih drugih.
Morate pogledati izuzetnu istoriju Klinta Istvuda sa studiom,
a zatim, u potpuno drugačijem domenu,
mislim da treba da pogledate Stenlija Kjubrika.
BARI LINDON
Do trenutka kad je došao u Vorner bros,
Stenli Kjubrik je već bio dokazao svoju originalnost u svakom smislu.
KIRK DAGLAS STAZE SLAVE
2001: ODISEJA U SVEMIRU
S reputacijom genijalnosti
i opsesivnom pažnjom za detalje.
Bio sam vrlo mlad kad sam gledao...
ALFONSO KUARON REŽISER
...Kjubrika prvi put.
I istog trenutka sam bio potpuno opčinjen njim,
jer je uvek postojalo nešto novo.
Kjubrik je vrhunski filmski stvaralac kog filmski stvaraoci vole.
Ne možete prestati da gledate.
PAKLENA POMORANDŽA
Svaki film koji je Kjubrik napravio u drugim studijima
bio je jedinstvena priča u drugačijem stilu,
sa sopstvenom vrstom rizika.
Stenli je bio najprovokativniji i najinteligentniji filmski stvaralac.
I bili smo dobri prijatelji.
Interesovale su ga stvari koje su ga zabrinjavale.
Kao posledica toga, njegovi filmovi su po definiciji bili uznemirujući.
Ali njegov prvi film za Vorner bros testiraće sve granice.
Ovde je jedan mladić. Kaže da je došlo do nesreće.
PAKLENA POMORANDŽA 1971.
Želi da se posluži telefonom.
Ovo je užasan svet jer više nema zakona i reda!
Do današnjih dana, "Paklena pomorandža" je film koji izaziva ljude.
GREGORI NAVA REŽISER
Te scene, scena silovanja i ostalo,
veoma su, veoma brutalne.
Užasno smo se svađali oko "Paklene pomorandže".
Ne uđeš i ne kažeš: "Prekidamo ovo",
zato što snimaš Kjubrikov film.
Moje kolege, Frenk Vels i Ted Ešli,
često su me pitali: "Pobogu, zar nikad neće prestati?"
A ja bih rekao: "Ne znam, ali tako se radi s njim."
Nema većeg manijaka za kontrolu, a on je izabrao Vorner.
Po meni, to sve govori o Vorner brosu.
REŽISER, SCENARISTA, DŽOKER
Ta sklonost da se maksimalno trude i veruju filmskim stvaraocima.
U toj atmosferi poverenja,
Kjubrik je napravio kontroverzan portret
konflikta između društva i pojedinca.
Učinio je Vorner bros svojim domom do kraja svoje karijere.
Kao znak Rosovog poverenja u budućnost,
prodao je svu imovinu koja ne spada u industriju zabave u svom poslovnom carstvu
i rebrendirao ga kao Vorner komunikejšns.
Posle samo četiri godine njegovog mandata,
studiju je odlično išlo i bio je sve uspešniji...
ODMETNIK DŽOUZI VELS 1976.
...šireći granice ustaljenih normi.
Dok je Klint Istvud ispitivao mitologiju vesterna,
Mel Bruks je ismevao taj žanr,
i celokupnu zatucanost usađenu u njega.
VRUĆA SEDLA
"Vruća sedla".
Šta?
Gledao sam ga u bioskopu. Tako je dobar.
VRUĆA SEDLA 1974.
Jedini direktor koji je pročitao scenario...
MEL BRUKS REŽISER, SCENARISTA
...bio je verovatno Džon Kali.
Pa, ovo odelo je uništeno.
Dok smo snimali, otišao sam kod njega
i rekao: "Džone, da li stvarno smem da premlatim malu staricu?"
Kali je odgovorio: "Mele, ako već praviš bal, nek bude maskenbal."
Jeste li ikad videli ovakvu surovost?
Nikad to nisam zaboravio. Čoveče, od tada pravim maskenbale.
Momci koji prde oko vatre i sve te stvari.
Zato što shvatate da kauboji jedu mnogo pasulja,
a onda mora da je bilo toga.
Bila je to jedna od najsmešnijih stvari koje sam ikad video.
Može li još malo pasulja, g. Tagarte?
Rekao bih da ste pojeli dovoljno.
DOBRO DOŠAO ŠERIFE!
Ispod površine šale leži jetka kritika društva.
Ubacivanje ovog crnog šerifa u grad
i rasističke reakcije na njega,
Mel Bruks koristi kinematografske klišee
da zaskoči publiku.
Da prepoznaju
predrasude koje i dalje imaju.
To je parodija vesterna, što je
najcenjeniji žanr u istoriji američkog filmskog stvaralaštva.
Izvinite me dok vadim ovo.
Udarili su rasizam po nosu i nos krvari...
DŽIN VAJLDER GLUMAC, VRELA SEDLA
...ali oni to rade dok se smejete.
Hej, momci! Pogledajte šta imam ovde.
Hej, gde su bele žene?
Više direktora je preispitivalo da li je mudro
uopšte prikazati film.
Bilo je nekih 12 ljudi u sobi za radne projekcije.
I svi su se složili da bi trebalo da sklonimo film,
uzmemo otpis poreza i zakopamo ga.
Premijerno smo ga prikazali u možda 50 ili 60 bioskopa,
zbog tvrdoglavosti Džona Kalija, blagosloven bio.
Hajde, idemo da vidimo kraj filma.
Da. Stvarno se nadam da je srećan kraj.
Nikad u životu nisam video da publika tako reaguje na film.
Doslovno su padali sa stolica od smeha.
Mel Bruks je to doveo na potpuno novi nivo.
Bili ste u svetu vesterna, ali ste u fasadnom dekoru studija
na setu mjuzikla.
Sećam se kad su provalili kroz scenografiju,
i upali na binu Basa Barklija,
kauboji, konji i svi.
Bila je to prava anarhija.
Probijanjem granica između sadržaja i stila,
Bruks je od svakog poglavlja u istoriji studija napravio
legitimnu metu za satiru...
Osećam se osveženo.
...i postavio je nemoguće visoku lestvicu za komediju u Holivudu.
Da li neko ima 10 centi?
GUV. VILIJAM DŽ. LE PETOMAN PUTARINA 10 CENTI
U ZMAJEVOM GNEZDU 1973.
S Brus Lijevim "U zmajevom gnezdu",
Vorner se proširio na nepoznati teren.
Ko je mogao da zna da će kung-fu film '70-ih
uneti revoluciju u filmsku umetnost...
BAZ LUMAN REŽISER, SCENARISTA
...i da će klinci iz Bronksa to pretvoriti u plesne pokrete na Tajms skveru?
Eto azijskog glumca koji mlati sve redom.
KE HUEJ ĆUEN GLUMAC
A to sam ja želeo da radim.
Hteo sam da budem opasan momak kao što je on na ekranu.
Film koji je usledio
uzeo je mnogo puta viđenu tradiciju
i modernizovao je na strašan način.
"Isterivač đavola" je zasnovan na istinitoj priči, je li?
Na pravoj činjenici, to je istorijski slučaj...
VILIJAM FRIDKIN REŽISER
...14-godišnjeg dečaka, koji se odigrao 1949.
Kao neka vrsta krajnjeg sredstva...
ISTERIVAČ ÐAVOLA 1973.
...pozivaju Katoličku crkvu da vide šta ona može.
"Isterivač đavola" se popeo na listu bestselera "Njujork tajmsa"
pre nego što je završio na stolu Džona Kalija,
koji je kupio prava za Vorner.
Režiser Vilijam Fridkin je započeo karijeru dokumentarcima.
I napredovao do Oskara "Francuskom vezom".
Ali, 1973. se vratio svojim korenima filmom koji opisuje stvarne događaje.
Nikad o tome nisam razmišljao kao o horor filmu.
Uvek sam o njemu mislio kao o filmu o misteriji vere.
Koliko teško će biti izabrati za ulogu 12-godišnju devojčicu?
Zato što će to biti prilično uznemirujuće iskustvo za nju, zar ne?
Zapravo, upravo danas sam dodelio ulogu.
Ona se zove Linda Bler. Ima 12 godina.
Fantastična je.
Bar se nadam da će uspeti da preživi ovo iskustvo.
Mnogo je stvari koje devojčica...
LINDA BLER GLUMICA, ISTERIVAČ ÐAVOLA
...ne bi želela da radi u ovom filmu.
Neka te Isus jebe!
Mnogo izgovorenog nije u scenariju.
Bili Fridkin je ponovo napisao mnogo užasavajućih dijaloga.
Jebeni bezvredni kurcoliscu!
Tišina!
A onda su morali da se nose s onim što je izlazilo iz mojih usta.
Snimao sam ga gotovo kao dokumentarac.
Napravio sam ga što je realističnije moguće.
Isprobavali smo efekte ovde,
u zadnjem delu kompleksa Vorner brosa, šest meseci,
da bismo bili spremni kad izađemo na set.
Ljudi iz studija bi nas povremeno obilazili
da posmatraju, ali nisu imali pojma šta kog đavola radimo, pa bi otišli.
Kad sam ga pokazao direktorima Vornera,
mislili su da ćemo biti u nevolji i da će nas cenzurisati oznakom X.
Ali studio je nadvladao svoj strah
i ipak prikazao film,
dan nakon Božića 1973.
Kakav divan dan za isterivanje đavola.
Naslov u filmskoj štampi je bio: "Ðavo je pobedio mafiju."
Starog šampiona blagajni, "Kuma",
nokautirao je film o opsednutosti đavolom, "Isterivač đavola".
HOROR FILM NAJVEĆA ZARADA
Bilo je to traumatično iskustvo.
Onesvestila sam se.
Mislim da je odvratno.
Bio je čudovišan hit širom sveta.
Ljudi bi isteturali napolje, povraćali,
ležali na ulici ispred bioskopa.
Nisu mogli to da podnesu.
Da li je završeno?
Ne.
Za neke ljude u to vreme, poplava zla na ekranu
bila je metafora za sramotu i užas same zemlje.
To je vreme bombardovanja Kambodže.
To je vreme dnevnika u 18.30,
i odjednom vidite rat u Vijetnamu izbliza.
"Isterivač đavola" je izneo to na videlo.
Još uvek se svuda proliva krv,
a za mnogo toga smo mi krivi.
Sve se to sada vraća.
ULICE NASILJA 1973.
Džoni! Ja sam, Čarli.
Gledaj ovo! Upucaću svetlo na Empajer stejt bildingu.
Martin Skorseze, odrastao u kraju pod paskom organizovanog kriminala...
MAFIJAŠKI ŠEF NESTAO, MISLI SE DA JE UBIJEN
...doneo je oštar, niskobudžetni film Vorner brosu,
zasnovan na svetu koji je najbolje poznavao.
- Hajde. - Ne pipaj me, propalice.
Umukni!
"Ulice nasilja" su proizašle iz mojih ličnih iskustava,
tokom odrastanja u Louer Ist sajdu.
Na nivou ulice, ništa nije ulepšano. Ništa.
Prljavi...
Bio sam uplašen.
Još sam bio u 20-im godinama.
Pokušavao sam da naučim da glumim.
- To je zato što si glup. - Ja sam glup?
Trebalo je da pobegneš i bezbedno odeš sa mnom.
Sećam se da mi je Marti jednom rekao: "Harvi, moraš da se okreneš ka kameri."
Stalno sam nekako izbegavao kameru,
baš ono što nije trebalo da radim.
Prvi pokušaji da se prikaže film nisu dobro prošli.
U stvari, nisam znao da li će to ikad biti prikazivano.
Paramaunt je samo zaustavio film i rekao: "Molimo vas, odlazite."
Kao da se iznenada probudite i shvatite: "Šta zamišljaš, ko si, kog đavola?
Ovo se neće svima svideti,
i ne očekuj ništa ni od koga."
Ne očekujući ništa,
Skorseze je ugovorio sledeću probnu projekciju.
ULICE NASILJA
Sedeli smo u toj ruiniranoj, staroj sobi za probne projekcije
s Džonom Kalijem i Tedom Ešlijem,
i nekih 15 minuta od početka filma, stigao je ručak.
"Ko je naručio govedinu?
Ko ima... Ne, to nije moje. Ne, čekaj malo."
I odjednom su svi zaćutali.
- Koliko imaš tu? - Čarli, platiću mu sledeće nedelje.
Hoćeš, hoćeš, ali ništa ne radiš.
Bila je to scena s De Nirom i Harvijem u zadnjoj sobi,
dok pričaju o pokeru i svemu.
Potpuno su se uneli.
"Hej, gledaj... Gledaj ovaj deo."
Onda se Tedi okrenuo ka meni i rekao:
"Živeo sam na ćošku baš pored..."
Oni su bili odande.
Znali su, i razumeli su te ulične stvari.
To je bilo to. Film je bio kupljen.
Izašli smo odande još zapanjeniji.
"Ulice nasilja" su postale neverovatno uspešne
i postavile su svog režisera kao centralnu figuru modernog filma.
Jedna osoba je kritikovala film zbog besmislenog nasilja.
Rekao sam: "Tako nešto ne postoji. Proističe iz nečega."
Marti je znao šta radi.
Poznavao je svet o kome je snimao film.
Film je takođe ispratio jednu od najstarijih praksi studija.
Veran prikaz surove stvarnosti.
Vorner bros je prihvatao rizike više od bilo kog drugog studija.
PASJE POPODNE 1975.
Oni su pričali istinite priče istrgnute iz novinskih naslova,
i stvarno su prikazivali društvenu realnost na ekranu.
Činilo se da je to eruptiralo širom sveta,
a u poređenju s tim mi, dramaturzi, bili smo prilično slabi.
Bilo nam je teško da držimo korak sa stvarnošću.
Možda nas je zato toliko zanimalo da snimamo filmove o onome što se dogodilo.
Čak je i Lumetovo "Pasje popodne"
- u to vreme steklo izvestan kultni status. - Izađite!
Bila je to istinita priča o pljačkašu banke kome očajnički treba novac
kako bi svom partneru platio operaciju promene pola.
Toliko žarko želi da me ubije da oseća ukus krvi.
- Niko nikog neće ubiti. - Atika! Atika!
Sidni Lumet je uzeo dokumentarne snimke Njujorka tog vremena.
KRIS KOLAMBUS REŽISER
Upravo tako sam se osećao kad sam živeo u gradu u avgustu,
a temperatura je bila 52 stepena.
Neko me je uzeo za ruku i uveo u taj svet.
- Kada to želimo? - Sad!
Rasla je potražnja za filmovima koji su dovodili u pitanje norme američkog života.
Slušajte svi. Imamo novu devojku.
ALIS VIŠE NE STANUJE OVDE
A njeno ime je Alis.
"Alis više ne stanuje ovde" odražava duh tog trenutka.
Vrhovni sud 1970,
seksualna diskriminacija, neustavnost, '71.
"Rou protiv Vejda", '73,
zabrana diskriminacije u stanovanju godinu dana kasnije.
Bilo je mnogo napretka u to vreme
za ženska prava i ženski štrajk za jednakost.
Vorner je prodrmao zemlju
kad je objavio film koji optužuje vođe nacije...
SVI PREDSEDNIKOVI LJUDI 1976.
...nakon što je postalo jasno da su vođe lažovi.
To je pokazatelj dimenzije koja je uvedena
u američku politiku, a koja nikad nije postojala u prošlosti.
ŽRTVE NIKSONOVE AFERE
- Mislite li da predsednika treba opozvati? - Da, mislim.
Trenutno nemam komentar.
SVI PREDSEDNIKOVI LJUDI
To je remek-delo.
Znamo kako se završava...
DŽORDŽ KLUNI
...a ipak grickate nokte jer možda neće moći da ih srede.
Zaista osećamo opasnost
u koju dva novinara sebe dovode dok istražuju šta se dogodilo
s provalom u Votergejt.
Ta dva dugokosa novinara
samo su branila Ameriku.
Je l' tako? Ideju Amerike, vladavinu prava.
Godinama kasnije, kad se osvrnete,
interesovanje za škole novinarstva
poraslo je 20 posto tokom cele decenije.
Ako ima ikakve sumnje, možemo da je objavimo sutra.
Ne morate. Priča je čvrsta, sigurni smo u to.
To je film o istini.
U redu, štampaćemo.
Definitivno je stvorio generaciju novinara
koji nisu prihvatali da ih lažu.
ČOVEK IZ SAN FERNANDA 1975.
Sredinom '70-ih,
Vornerovi filmovi su bili aktuelni...
JAKUZA 1974.
...i vitalni.
BARI LINDON 1975.
Zar ne postoji crkva u kojoj možeš to da radiš?
DEVOJKA ZA ZBOGOM 1977.
Ali na malom ekranu,
brend je bio zaglavljen u prošlosti.
Godine 1971, Vorner je imao samo jednu seriju na TV.
"FBI".
QM produkcija.
Rešen da osvoji termin u prajmtajmu,
i poveća produkciju u praznim tonskim studijima,
studio daruje Vornerovim TV producentima novu slobodu,
DŽEFERSONOVI 1975-1985.
...ali morali su mnogo toga da nadoknade...
DOBRA VREMENA 1974-1979.
...u odnosu na serije koje su drugi studiji već emitovali.
Neverovatno. Takve televizijske serije, kao "Svi u porodici",
ne verujem da biste mogli da snimite danas.
Impresivno je što su se doticali takvih tema.
U potrazi za materijalom, koji će biti relevantan, ali drugačiji,
Vornerovi pisci su kopali po štampanim izdanjima kompanije
i našli su TV zlato
u liku iz njenog odeljenja za stripove.
ČUDESNA ŽENA 1975-1979.
Feministička superjunakinja za klince '70-ih.
Mislim da je to važno i neophodno. Zar ne?
Bilo je savršeno vreme da se pojavi "Čudesna žena".
Ton serije je bio iskren i optimistički,
i preinačio je ideju za šta služi velika snaga.
S Čudesnom ženom, zamišljala sam da sam ona.
Šta kad biste mogli da budete i lepi, a ipak snažni i ljubazni?
S konceptom Čudesne žene,
dolazi i koncept da se bude dobra osoba.
A nisu svi superheroji takvi.
LINDA KARTER GLUMICA
Zahvaljujem Vorner brosu što su rizikovali s nepoznatom glumicom.
Mnogo puta se desilo da likovi
nisu ozbiljno shvatali Čudesnu ženu
i to je bila njihova greška.
"Čudesna žena" se prikazivala od 1975. do 1979,
a Vorner TV je postigao čak i veći uspeh
serijom o superjunakinji iz stvarnog života,
samohranoj mami.
Sad je čisto.
ALIS 1976-1985.
Trebalo bi da bude. Sinoć si to uradila.
LINDA LAVIN GLUMICA, ALIS
Bila je reč o zaposlenoj samohranoj majci
i šefu koji nije razumeo.
Dobro bi nam došla tvoja pomoć.
Dva dolara i 60 centi na sat je više nego što sam dobijao na prošlom poslu.
Njen šef je zaposlio čoveka,
i on je rekao cenu koja je bila mnogo iznad minimalne plate.
A Alis kaže: "Koliko?"
A on kaže: "Zašto? Šta ti dobijaš?" I Alis kaže...
Prevaru.
"Varaju nas."
Možda je nekoliko centi, ali je prokleto veliki princip.
- Pusti to smeće o ženskom oslobađanju. - Smeće?
JUNAKINJA ZAPOSLENE ŽENE
Alis je predstavljala žene iz radničke klase
koje su bile pokretači ekonomije,
i koje su posle išle kući da prave večeru i odgajaju decu.
Dakle, postojao je svestan izbor da se progovori i kaže:
"Na televiziji smo. Jednom nedeljno, moramo da odražavamo društvo."
Osnovna potka priče je,
kako se nosite sa svojim svakodnevnim životom
kad je teško?
I kako se smejemo sami sebi?
HIT SERIJA "ALIS" LINDE LAVIN
Vorner TV je prigrlio moć smeha,
smešnim, tematskim sitkomima za tinejdžere.
DOBRO DOŠAO NAZAD, KOTERE 1975-1979.
Vini, ne posmatraj to kao da zaostaješ za svima.
Gledaj na to kao da ćeš maturirati 10. razred.
"Čiko i čovek" i "Dobro došao nazad, Kotere" bile su
mladalačke serije o ovoj novoj generaciji,
i nisu nužno ličili na sitkome kakve smo gledali '60-ih.
Možeš ti to!
Ja sam Vini Barbarino!
Ali, u januaru 1977,
studio je premijerno emitovao televizijski događaj
upućen svim Amerikancima.
KORENI 1977.
Možete ceo dan deliti knjige iz istorije...
OPRA VINFRI GLUMICA
...ali većina ljudi u ovoj zemlji nije odrasla slušajući o istoriji
kako su crni ljudi stigli u Ameriku,
i onda imamo celu televizijsku seriju?
To je bilo nečuveno.
Ova TV saga je započela putovanjem pisca Aleksa Hejlija
kako bi pronašao svoju porodicu sedam generacija unazad do Afrike.
Prešao sam mnogo milja,
istražujući, i konačno sam mogao...
ALEKS HEJLI
...da utvrdim da je naš predak,
koji se zvao Kunta Kinte, došao iz ovog sela.
Da bi Hejlijevu viziju pretočili na ekran,
Vorner se obratio producentu Dejvidu Volperu.
Dejvid Volper, koji je bio kultna figura
i jedan od stubova Vorner brosa, posebno,
imao je dobar odnos s Aleksom Hejlijem, što mu je omogućilo da uzme prava
i oživi ovu priču.
Volperova prva teškoća je bila da pronađe glumca
koji će igrati Hejlijevog pretka.
Posle više od 150 audicija,
obavio je probno snimanje s neiskusnim studentom druge godine sa USC.
LEVAR BERTON TEST ZA "KORENE"
Kunta je bio sve o čemu sam razmišljao.
Bilo da sam bio budan ili spavao, samo to mi je bilo u svesti,
taj momak i njegovo putovanje.
LEVAR BERTON GLUMAC, KORENI
Njegovo sazrevanje
kroz taj proces zarobljavanja i porobljavanja.
Kako se zoveš?
Kunta. Kunta Kinte.
"Koreni" su bili početak prosvetljenja.
Rob nije bio naš identitet.
To stanje ropstva nam je bilo nametnuto.
Pomenuli ste da je Dejvid Volper bio genije.
Prokleto ste u pravu, bio je.
Dejvid Volper je angažovao sve poznate TV tate
da igraju zločince u "Korenima".
Ed Azner, Lojd Bridžiz,
Lorn Grin, Robert Rid, Papa Brejdi, za ime boga,
igrao je robovlasnika u "Korenima", ma dajte.
Pitanje je bilo, kako će Amerika reagovati
na belce zločince i crnce junake?
Hoće li Amerika gledati?
Televizija ABC nije bila ubeđena da će priča
zadržati publiku s jednom epizodom nedeljno.
U poslednjem trenutku,
mreža je odlučila da emituje seriju tokom osam uzastopnih večeri.
Bila je to kocka.
To je bio rizik.
Niko nije imao pojma
kako će serija da opčini ovu naciju.
Bila sam ulični reporter i tako sam videla "Korene".
Gledala sam "Korene" kao reporter, gledajući druge kako gledaju "Korene".
Bio je to fenomen.
Zemlja je postala luda za "Korenima".
Poseta restoranima je opadala,
barovi su se ili zatvarali ili prikazivali "Korene" umesto sporta.
Beli ljudi nisu mogli da veruju. Crni ljudi stvarno nisu mogli da veruju.
Podseća nas šta je moguće za nas.
Ideja da možemo da stvorimo i održimo svetlost u nama samima
usred sve te tame?
To je prikaz čovečanstva.
Sto deset miliona Amerikanaca je zaustavilo svoje živote
da bi gledali ovu sagu.
1. KORENI (NEDELJA, 30. JANUAR)
U tome leži najbolji primer načela Vorner brosa.
Zabavlja, prosvetljuje, obrazuje.
TOP 10 U ISTORIJI TV
Izvršni tim je podigao Vorner televiziju
na vrh rejting liste.
"KORENI" MEÐU TV POBEDNICIMA
Ali, u filmskom kompleksu su živeli u ponižavajućem kompromisu.
VORNER I KOLUMBIJA SPAJAJU PRODUKCIJU
Godine 1971, Stiv Ros je napravio dogovor
koji je doveo Kolumbija pikčers u Berbank
kao Vornerovog cimera.
Razlog zašto je to postao Berbank studio
jeste što su rešili da smanje troškove,
da Kolumbija proda svoje studije
i useli se kod Vorner brosa.
U to vreme, činilo se da to ima smisla.
Ali, kao sve ostalo što ima veze s poslom,
mnogo puta se kratkoročno razmišljanje pokaže kao loš gubitak.
PRVA FILMSKA PRODUKCIJA BERBANK STUDIJA
Sukob stilova vođenja domaćinstva
dovešće do nezdravog ćorsokaka.
Nisu uložili novac u studio jer je bilo potrebno da se obe strane
slože koliko će novca biti potrošeno.
A Kolumbija zapravo nije želela uopšte da troši novac.
Ipak, kao taktički potez, aranžman je funkcionisao,
oslobađajući novac za nove poduhvate.
Do sredine '70-ih, daleko od svojih početaka sitnog muljatora,
Ros je sa žarom i zadovoljstvom preuzeo ulogu filmskog mogula.
Stiv Ros je uvek gledao u budućnost.
Rekao je: "Želim da znam, šta ćeš raditi za pet godina?
Za tri godine? Za deset godina?"
Godine 1976. video je zaradu u pomami za arkadnim igrama
koja je zahvatila američku omladinu,
i direktno se uključio u to kad je kupio popularnu novu kompaniju.
Atari. Uglavnom se smatra kompanijom za igrice,
ali, kao što Rej Brejdi izveštava,
uzima džinovski deo tržišta tokom sezone praznika.
U međuvremenu, Rosov stil upravljanja bez mešanja
osnažio je izvršne direktore da preduzimaju svoje kreativne rizike.
Stiv Ros je postavio vrednosti kompanije,
ali on je znao šta nije znao.
Vidite, zaista dobri direktori znaju šta ne znaju,
a on nije bio... On nikad nije čitao scenario.
Nikad nije dao zeleno svetlo filmu.
Način na koji je Stiv vodio kompaniju,
mi smo vodili svako odeljenje kao svoju kompaniju.
Volim Vorner bros jer sam imao osećaj da je to moja kompanija.
Mislim, ja sam bio šef.
To je bilo oslobađajuće okruženje,
ali je pritisak bio na Kaliju, Velsu i Ešliju da naprave hitove.
Supervelike hitove.
SUPERMEN 1978.
Godine 1978, Vorner je snimio dotad najskuplji film.
Sada živimo u svetu superherojskih filmova, superherojskih franšiza,
a to je zapravo počelo 1978. filmom Vorner brosa.
U to vreme su svi govorili, verovatno se toga sećate:
"On stvarno leti.
Verujete da on leti."
Ali podići "Supermena" sa zemlje,
nije bilo lako kao skok i preskok.
Nakon mnogobrojnih neuspešnih početaka,
Džon Kali je pronašao režisera Ričarda Donera
koji će završiti projekat.
U stripovima, Supermenovo poreklo je uvek bilo škrto opisivano,
ali kako je stigao ovde...
To je fantastična priča i dobro ispričana.
Jednu stvar znam, sine, a to je da si ti ovde s razlogom.
Imala sam sedam godina, a moj otac je tek preminuo.
Gledajući kako Supermen doživljava sličan gubitak, dva puta,
izgubio je dva oca,
na početku...
Ali veoma je važno s kim se povežeš,
dok on ide napred u svetu i postaje superheroj,
sposoban da radi stvari koje radi.
To je promenilo moj život.
Pokazalo mi je put napred kroz teškoće,
a te priče baš to i treba da urade.
Ova zemlja je ponovo bezbedna, Supermene, zahvaljujući tebi.
Ne zahvaljujte mi, načelniče.
Svi smo deo istog tima.
"Supermen" se vinuo na blagajnama,
inkasirajući 81 milion prve godine prikazivanja
i lansirajući Vorner u eru blokbastera.
Da, u redu. Deni, slušaj Stenlija.
On dolazi! Hajde, uplašeno!
Što brže možeš.
Odavno su prošli dani tamjana i zavesa od perlica.
Kako su došle 1980-e,
produkcijski tim se okupio da još jednom prati Stenlija Kjubrika
u tamu ljudskog uma.
ISIJAVANJE 1980.
Ono što mnogo volim je što je "Isijavanje" bilo toliko potcenjeno
kad je film izašao.
A sada se smatra
jednim od pet najboljih horor filmova ikad snimljenih.
Zdravo, Deni.
"Isijavanje" postaje sve bolje i bolje. Postaje sve strašnije.
Zbog načina na koji je Stenli koristio kameru,
uvek imate osećaj da vas neko posmatra.
Uvek imate osećaj da postoji treća,
nevidljiva osoba koja sve gleda.
Te zaista uznemirujuće ćutnje
likova,
kad uopšte ne znate šta se dešava.
Za mene, najbolji horor je
kad ne znate šta se dešava.
Kalijevo strpljenje za Kjubrikov proces
omogućilo je režiseru da kontroliše svaki aspekt filma.
On je imao raspored
po kom je mogao da shvati kako nešto da uradi dok se snimalo.
Prepravljao je scenario
dok su svi sedeli oko njega i čekali ga.
On je genije. Stenli nikad ne bi rekao: "Batali to,
niko neće primetiti."
Rezultat je će na kraju biti slavljen kao remek-delo stila i preciznosti,
ali intenzivan, produkcijski stil s umetnicima na prvom mestu uzeo je danak.
Evo Džonija!
Pusti video!
Svi su ludeli jer je trajalo tako dugo.
Džek je poludeo i hteo je da ide kući.
- Objasniću ti. - U redu.
U studiju, Kali i ekipa su došli do kraja puta.
U novembru 1980, posle decenije inovacija,
Kali, Vels i Ešli su objavili da će prepustiti posao drugima.
Kad sam došao, Frenk Vels je rekao
da će za godinu dana otići kako bi se popeo
na sedam najviših planinskih vrhova u svetu.
I uradio je to.
Za odlazeći tim, primopredaja je bila povratak u ravnotežu.
IZ VORNERA NA OSVAJANJE HIMALAJA
Za nove momke,
bilo je kao da su zakoračili na ringišpil u pokretu.
LUDI ODMOR 1983.
Bob Dejli i Teri Semel su bili insajderi filmske industrije
rešeni da ostave trag prateći jednostavno pravilo.
Više je više.
Ime posla u kome smo je šou-biznis,
pa smo odlučili da želimo da pravimo 20 filmova godišnje.
LUDI GOLF 1980.
Možemo to da uradimo. Ne moramo čak ni da imamo razlog.
Uradi to, čoveče!
Film je u tom trenutku, iskreno, prolazio kroz veliku promenu.
KEVIN KOSTNER REŽISER, GLUMAC
Vorner je tokom godina otkrio...
RON HAUARD REŽISER, GLUMAC
...čitav niz žanrova,
od drame preko komedije,
do fantazije.
EKSKALIBUR 1981.
Niskobudžetni,
visokobudžetni, akcioni filmovi,
i mnogo filmova o odrastanju.
RISKANTAN POSAO 1983.
Šanse ti stvaraju budućnost.
S vremena na vreme reci: "Šta, bre?"
BRONKO BILI 1980.
Došao sam iz distribucije,
gde obično zarađujemo od osam do deset posto
na tuđim filmovima koje ne moramo da finansiramo,
nego samo da distribuiramo.
To bi mogao da bude fenomenalan posao za nas.
Tako da smo krenuli punom parom napred sa sve više i više sadržaja.
REDOV BENDŽAMIN 1980.
Bendžaminova, nisi spremna da nosiš tu uniformu!
Ma, ne seri.
Tajni sastojak Dejli-Semel dua bilo je kvalitetno zajedničko vreme.
Njih dvojica su zajedno išli na posao,
zajedno ručali.
Nikad se nismo posvađali.
- Nikad. - A to je neobično.
Naše pravilo je bilo da smo ravnopravni partneri,
i naši ljudi su znali da nas ne možeš rastaviti.
Nije bilo šanse
da iko stane između nas dvojice.
A Stiv je bio najbolji navijač na svetu.
Ako ti se sviđalo ono što radiš,
on je činio sve što je mogao
da ti pomogne da uspeš u tome.
To nije značilo da je svaka odluka koju je studio doneo
tokom produkcije pomogla filmu.
Godine 1982, Vorner je izbacio naučnofantastičnu detektivsku dramu
koja je prikazala mučnu tenziju iza konzumerizma tog doba.
ISTREBLJIVAČ 1982.
Jedan od filmova koji je najviše uticao na mene kad sam bio tinejdžer
bio je "Istrebljivač".
Ja sam
video stvari
koje vi, ljudi, ne možete ni da zamislite.
Stvarnost koju je Ridli stvorio bila je neodoljiva.
To je briljantna vizija
onoga što čeka svet.
Probudi se! Vreme je za umiranje.
Danas ga publika i kritičari visoko cene,
ali film je imao težak početak.
Režiser Ridli Skot morao je da čeka deset godina
da vidi svoju verziju na ekranu.
Studijska verzija, s nasnimljenim glasom
i srećnim krajem, bila je promašaj.
Nikad nismo krivili ni filmske stvaraoce,
ni direktore, ni naš marketinški tim.
Odgovor je, kad uspe, svi delimo taj uspeh.
Kad propadne, svi delimo krivicu.
Baš šteta što ona neće preživeti!
A opet, ko hoće?
Mnogo puta, industrija sama kaže
da ono što se dogodi u danima premijere jeste ono o čemu film govori.
Nije reč samo o danima premijere.
Reč je o narednih 30 godina.
Filmovi imaju priliku da nas zauvek promene.
Korporativni, medijima prezasićen svet "Istrebljivača"
izgleda kao mračnija verzija naše sve virtuelnije stvarnosti.
Trgovina je naš cilj ovde, u Tirelu.
Ali u vreme kada je film izašao,
doba spajanja informacija i zabave
tek je počinjalo.
LUDILO SPAJANJA PREPLAVILO ZEMLJU
Talenat Stiva Rosa kao poslovnog stratega,
mudrog futuriste i kockara s čeličnim živcima,
pokazao se u mnogobrojnim i raznovrsnim poslovima koje je njegova firma vodila.
Stiv Ros je imao neverovatnu ambiciju
tokom '80-ih.
Niko ne bi ni pomislio da bi Vorner
bio u poslu s muzikom,
kablovskom televizijom, igricama.
Znate, mi smo stvorili MTV.
Želim svoj MTV!
Mi smo stvorili Nikelodeon.
Nije tako loše.
- Nije tako loše. - U redu je.
Atari, poznat kao lider u industriji kućnih kompjuterskih igara,
donosio je 60 posto profita kompanije 1981.
Znate, nove tehnologije su uvek veliki prijatelji
industrije zabave.
Svet nije imao ograničenja.
Činilo se da sve može da traje zauvek.
NOĆNA SMENA VRELINA TELA
RIZIČAN POSAO DRUMSKI RATNIK
Ove godine je Atari 300 miliona dolara u dugu.
Vi i ja možemo da pravimo mnogo grešaka svakog dana,
ali svet ne zna za većinu grešaka koje sam ja napravio.
STIV ROS DIREKTOR, VORNER KOMUNIKEJŠNS
Za neke znaju. Atari.
KRAJ IGRE
Do 1983, Atari je postao žrtva sopstvenog uspeha.
Kompanija je sporo reagovala
na veliki broj novih konkurenata,
ali fatalna greška za kormilom ubrzala je njenu propast.
Videvši fenomenalnu popularnost "E.T. vanzemaljca" Stivena Spilberga,
Stiv Ros je agresivno nastupio da osigura prava na igru s tom pričom,
i zadao je Atarijevim programerima nemoguće rokove.
Igrica E. T. nije uspela da se pokrene.
Za Rosa i Vorner,
bio je to ogroman pad sistema.
KRAJ
Atari je bankrotirao i naše akcije su se strmoglavile.
VORNER KOMUNIKEJŠNS 16 5/8
Jednodnevni gubitak investicije za njih bio je oko milijardu dolara.
Dakle, bio je to šok.
U trenutku kad su kompanije gutale jedna drugu...
KOŠMARNO CARSTVO
...Ros je izgledao oslabljeno, a Vorner je delovao ranjivo.
Pretnja od neprijateljskog preuzimanja smanjila je sposobnost kompanije
da finansira kreativne vizionare.
Svi su znali da će biti krvi.
Jedino pitanje je bilo - koliko.
MIRIS KRVI U MEDIJSKIM VODAMA
Prevod titlova: Bojana Lukić Jovković