‫لا أعرف عادةً من أين أبدأ،
‫لكنك أعطتني فكرة من أين أبدأ.
‫وماذا كانت الفكرة؟
‫سألتني عن طبيعة علاقتنا.
‫تعدى الأمر ذلك على ما أعتقد. ‫بل قلت "مَن أنت؟"
‫لأني شاهدتُ أعمالًا كثيرة لك.
‫تكون أحيانًا كشبح، وأحيانًا إلهًا.
‫وأحيانًا تكون حاضرًا.
‫أردتُ أن أعرف إلى مَن أتحدث. ‫هل أنت صديق مقرب؟
‫أم أنت غريب على متن حافلة؟
‫مَن أنت؟
‫هذا فن أدائي.
‫يجب أن تعرف إذا كنت تُقدم أداء إلى العامة ‫أو جمهور من النخبة.
‫يجب أن تعرف طموح الناس الذين تتحدث إليهم.
‫وإذا لم أستطع أن أجيب ‫عن ذلك السؤال؟
‫لا أعني أني لا أريد، لكن ربّما لا أستطيع.
‫إذًا، سنتصارع ونكتشف مَن أنت.
‫عندما كنت في استخبارات الجيش،
‫أجريت مقابلات كثيرة، ‫وقد كانت استجوابات أيضًا.
‫وهناك اعتماد فوري عليّ أنا المحقق ‫في هذه العلاقة.
‫"هل والدتك بخير؟ أتريد أن أتصل ببيتك؟"
‫تفتح هذه الرابطة النقاش ‫سواء كانت حقيقية أم مزيفة.
‫أولًا، أصرح بأني الشخص الوحيد ‫الذي يمكنك الثقة فيه.
‫ترسيخ الاعتماد؟
‫ترسيخ اعتمادهم على المحقق، أجل.
‫عندما تريد أن تعبّر عن شيء ‫قد لا يكون صحيحًا،
‫وتعرف أنه ليس صحيحًا، فتُعد تلك بداية.
‫"جاسوس مثالي"
‫"سباك، خياط، جندي، جاسوس"
‫"نادرًا ما أن يكون لديّ كتاب ‫لم يكن عنوانه "نفق الحمام"
‫في وقت ما.
‫"نفق الحمام، لـ(جون لا كاريه)"
‫"يسهل تفسير أصل الاسم.
‫فقد كنت في منتصف فترة المراهقة ‫عندما قرر والدي اصطحابي
‫إلى واحدة من رحلاته للقمار ‫في (مونتي كارلو).
‫كان النادي الرياضي ‫بالقرب من الكازينو القديم.
‫وكان عند قاعدته مرج كبير
‫ومضمار رماية يطل على البحر.
‫ويوجد تحت المرج ‫أنفاق متوازية صغيرة..."
‫"الجاسوس الذي جاء من الحرب البرد ‫المخرج (مارتن ريت)"
‫"...تظهر في صف عند حافة البحر.
‫وكان يُوضع داخلها حمام حي
‫التي تتم تربيتها وحبسها ‫على سطح الكازينو.
‫وكانت مهمتها الطيران ‫داخل النفق المظلم جدًا
‫حتى تخرج إلى سماء (البحر المتوسط)
‫كأهداف للسادة الرياضيين ‫الذين تناولوا غداء مشبعًا..."
‫"توقف!"
‫"...الذين كانوا ينتظرون ومعهم أسلحتهم.
‫والحمام الذي لم يُصب أو كانت إصابته خفيفة
‫يعود إلى موطن ولادته على سطح الكازينو،
‫حيث تنتظرها الفخاخ ذاتها.
‫سبب بقاء هذه الصورة في عقلي فترة طويلة
‫شيء المستمع...
‫...أفضل منّي للحكم على ذلك."
‫على الأغلب اسم "ديفيد كورنويل" ‫غير مألوف بالنسبة إلى معظمكم.
‫فهو خبير في الأسرار، وهو جاسوس سابق،
‫ومؤلف 20 كتابًا، ‫وجميعها من أكثر الكتب مبيعًا،
‫مكتوبة باسم مستعار "جون لا كاريه".
‫"مؤلف بارز"
‫كان يعيش "كورنويل" حياة مزدوجة ‫منذ أكثر من 50 عامًا
‫ونادرًا ما يقبل الظهور في مقابلة.
‫"الجاسوسية، كما يرويها (جون لا كاريه)"
‫تذهلني الخيانة.
‫عشت خلال فترة من الخيانة المتواصلة.
‫عندما بدأت العمل في الاستخبارات ‫خدمتُ في دائرتي استخبارات متتاليتين،
‫وتعرضت كلتاهما للخيانة إلى أقصى حد.
‫تعرضتُ للخيانة عندما كنت طفلًا.
‫وأشعر بأني قد خنت الناس.
‫مثل الكثير من الفنانين،
‫عشتُ في فقاعة خيالية في فترة مبكرة ‫من طفولتي.
‫لم أشعر بأن عملي في الاستخبارات ‫كان كافيًا لي.
‫ولم أعمل كثيرًا. ‫كنت مبتدئًا، ولم يخبروني بالكثير.
‫ما فعلته هو إعادة ابتكار عالم الاستخبارات ‫وملأته بأشخاص خاضعين لي.
‫"نداء للموتى"
‫في كثير من القصص، ‫هناك بيادق وهناك أصحاب النفوذ.
‫"جماعة (سمايلي)"
‫الأشخاص المسيطرون ‫والأشخاص الذين يسيطر عليهم الآخرين.
‫نحن نتكلم الآن عن طفولتي.
‫كان والدي مخادعًا يثق بنفسه.
‫والحياة عبارة عن مسرح.
‫حيث يعني الادعاء كل شيء.
‫وكان الابتعاد عن المسرح مملًا.
‫والمخاطرة مثيرة.
‫لكن بالإضافة إلى كل ذلك، ما كان مثيرًا ‫هو التأثير في شخصيات الناس.
‫لم نكن نتكلم عن الحقيقة.
‫ولم نتكلم عن اليقين.
‫لذا، شعرت بأنك بيدق؟
‫كلا، أنا انضممت إليهم.
‫تُحسن أداؤك، ‫وتتعلم رواية قصص مضحكة. وتتباهى.
‫تكتشف مبكرًا أنه لا يُوجد مركز للبشر.
‫لم أكن بيدقًا. ‫بل دُعيت إلى استعمال الآخرين كبيادق.
‫لم نكن ندفع الفواتير ‫إذا انتقلنا من مكان إلى آخر.
‫إذا اضطررنا إلى إطفاء الأنوار في البيت
‫لأن أحدهم كان يلاحق أبي "روني"،
‫بدا أن الناس يعيشون هكذا في ذلك الوقت.
‫ولا أعني بسرد هذه القصص ‫التحدث عن المعاناة.
‫قال "غرام غرين"، وعادةً ما أقتبس كلامه،
‫"الطفولة هي رصيد الكاتب".
‫ليس رثاء، بل فحص الذات.
‫"رأيت البيت الذي وُلدت فيه،
‫لكن البيت الذي وُلدت فيه وأفضله
‫مختلف ومبني في مخيلتي.
‫فهو مبني من الطوب الأحمر ويصدر منه أصواتًا ‫ويوشك على السقوط،
‫ونوافذه مكسورة، وفي حديقته لافتة 'للبيع' ‫وحوض استحمام قديم.
‫وهو مكان ليختبئ به الأطفال ‫وليس ليُولدوا فيه.
‫لكني قد وُلدتُ هناك، أو كما أتخيل ذلك ‫عن اقتناع.
‫وُلدتُ في العلية
‫بين مجموعة من الصناديق البنية
‫التي كان يحملها والدي معه دائمًا ‫عندما كان يهرب.
‫كانت تستلقي والدتي على سرير حديدي، ‫تبذل قصارى جهدها بطريقة تافهة،
‫أيًا كان ما يعنيه قصارى جهدها.
‫لذا، وُلدتُ
‫ولفتني والدتي ببعض ممتلكاتها،
‫فقد زارنا مُحضر مؤخرًا
‫وسافرنا بأمتعة قليلة.
‫غطاء صندوق السيارة مغلق من الخارج.
‫أنا أهرب بالفعل. أنا أهرب منذ ذلك الوقت."
‫اختفت والدتي عندما كان عمري ‫5 سنوات.
‫ولم يكن لديّ أية علاقة بها.
‫وحصلتُ على أمهات بديلات كثيرات ‫كن على علاقة بأبي فترات قصيرة.
‫وواحدة منهن على الأخص، ‫كانت بطلة بطريقتها الخاصة.
‫وجعلت حياتنا مستقرة بعض الوقت.
‫"(جيني)"
‫"والدتي (أوليف)"
‫كانت والدتي لغزًا.
‫لأنه لم يُكشف قطّ ما قد حدث لها.
‫هل ماتت؟ أهي على قيد الحياة؟
‫لم يحب "روني" الحقائق الصعبة.
‫"سباك، خياط، جندي، جاسوس ‫(بي بي سي)، للمخرج (جون إيرفين)"
‫التقيت بها مجددًا بعمر 21.
‫راسلتُ أخيها ورد عليّ وقال،
‫"ها هو العنوان. لا تخبرها بأني أخبرتك."
‫لذا، راسلت والدتي وقلت "يخبرني أخيك..."
‫لذا، شعرتُ بأني غير ملزم بتلك التعليمات.
‫هل تخيلتها نادمة ‫على هجرك أنت ووالدك؟
‫عندما التقيتُ بها، ‫سألتها كيف تشعر حيال ذلك.
‫وأجابت، وكانت إجابتها دائمًا،
‫أن الحياة مع والدي كانت غير محتملة،
‫وأنه قد فاض بها عاشقات والدي ‫اللواتي يحضرهن إلى البيت.
‫ولم يكن لديهما المال أبدًا.
‫وكانت لا تحب المجرمين الذين في حياته.
‫وقالت إنها لو حاولت اتخاذ أي إجراء،
‫فهو يعرف محامين بارعين، وكان كذلك بالفعل،
‫ولن يكون لديها فرصة في محكمة الزواج.
‫لذا، تخلت عن كل ذلك وفكرت في الرحيل.
‫هل تتذكر يوم رحيلها؟
‫كلا.
‫إذا كنت ستترك أولادك في تلك الليلة،
‫وأشياءك في الحقيبة البيضاء،
‫هل تقبّلهم كي تودعهم؟
‫هل دخلت إلى الغرفة التي ننام فيها؟ ‫وألقت نظرة أخيرة علينا؟
‫لذا، أتخيل ذلك. ‫أتخيل أنها فعلت ذلك.
‫حصلت على هذه الحقيبة.
‫عندما ماتت،
‫رأيتُ هذه الحقيبة البيضاء الجلدية ‫من "هارودز"
‫بطانتها من الحرير.
‫ومكتوب أحرف اسمها الأولى خارجها، ‫"أ، م، ك"، "أوليف مور كورنويل".
‫"أ، م، ك"
‫لا بد أنها الحقيبة التي وضعت فيها ثيابها.
‫أتخيل الثياب الجميلة التي كانت في داخلها.
‫"(هارودز)"
‫وأروع الثياب فيها.
‫"ستجدين في الطابق الأرضي كل حقائب السفر ‫التي قد تحتاجين إليها"
‫لقد اعتادت الفقر نوعًا ما.
‫فقد هربت مع شاب ليس لديه المال.
‫تخيلتها تُفرغ الحقيبة
‫وآخر الرفاهيات تخبو تدريجيًا.
‫احتفظت بالحقيبة. ‫فهي التذكار الوحيد الذي لديّ منها.
‫كدليل مادي على حدوث ذلك.
‫ماذا تعني لك الحقيبة؟ ‫لِمَ احتفظت بها؟
‫اتهمتها في مخيلتي على أنها متآمرة
‫في رحيلها السري من البيت في إحدى الليالي.
‫فهي تاريخية، بالنسبة إليّ.
‫كان لا يمكن التواصل معها عاطفيًا.
‫ولم أسمعها قطّ تعبر عن شعور جاد.
‫لكن عندما دخلت دار للعجزة ‫في آخر عام لها أو أكثر،
‫ثم خلقت قصة خيالية مع الممرضات.
‫فقد أعطت الممرضات صورة عن إخلاصها لنا.
‫والحياة الطويلة التي تشاركناها، ‫وكل المرح الذي عشناه.
‫لذا، ملأت السنوات التي غابتها عنا ‫بقصص خيالية.
‫وعندما حضرتُ وهي تُحتضر،
‫كانت سخرية الأقدار أنها ظنت أني أبي.
‫قالت "لم تحضر لي الأوركيدا قطَ."
‫أعتقد أنها كانت تشير إلى حبيب سري آخر.
‫لن أعرف أبدًا.
‫وقلت "أي لون تحبين؟"
‫فأجابت "لا أهتم. لم أرها قطّ. ‫أحضر لي زهرة أوركيدا."
‫"في محكمة (روني)، ملاحقة قضائية لابن"
‫"لـ(جون لا كاريه)"
‫أحب الناس "روني" حتى مماته، ‫حتى الأشخاص الذين سرقهم.
‫"ابن محتال لـ(جون لا كاريه)"
‫"صوتوا لـ(روني كورنويل)"
‫عندما كان على المسرح يخدع الناس،
‫كان يصدق ما يفعله ويقوله.
‫تلك النوبات من السحر الهائل
‫والإقناع كانت لحظات شعوره بذاته.
‫"بني؟ عندما ينتقدونني، ‫وبالتأكيد سينتقدونني،
‫سينتقدون طريقة معاملتي لك وأخيك (توني).
‫ستكون تلك مشيئة الرب."
‫كان القدر صديقه.
‫سواء كان يؤمن بالرب فهذا أمر غامض، ‫لكنه كان متأكدًا أن القدر يؤمن به.
‫تلك الحيل الذكية والمليئة بالثقة بالنفس
‫كانت جزء من حواره مع القدر.
‫"إذا فعلت هذا، فهل سأنجو بفعلتي؟ ‫إذا فعلت ذلك، فهل سأنجو بفعلتي؟"
‫يتفاوض مع القدر.
‫أجل، أعتقد أنه كان يتراهن مع القدر.
‫"إذا راهنت بهذا المبلغ، ما رأيك في ذلك؟"
‫كان "روني" دائمًا سواء يسرق أو يقترض ‫أو يرشي مدير المدرسة،
‫أراد أن أحصل على تعليم راقي.
‫تعلمت سلوك وأخلاق طبقة اجتماعية ‫لا أنتمي إليها.
‫درستُ وكنت أشعر بأني أتعرض للإهانة.
‫كنت أكره أحيانًا الصف الذي أكون فيه.
‫شعرتُ بأني في مكان لا أنتمي إليه.
‫لكني تعلمتُ أن أرتدي ثيابًا ملائمة. ‫وتعلمتُ التكلم بطريقة ملائمة.
‫حولتُ نفسي إلى واحد منهم، ‫لكني لم أشعر قطّ بأني واحد منهم.
‫"أبناء وجواسيس" "أعرف مَن أنت،"
‫كنت جاسوسًا من عمر مبكر.
‫كنت أحقق كلما غادر "روني" البيت.
‫لم أكن أعرف ماذا يوجد في العالم.
‫"المذكرة العاشرة ‫(رونالد توماس أرتشيبالد كورنويل)"
‫كانت تختفي دماي، ‫عندما كان يأتي جامعي الديون.
‫وكان الأثاث يختفي وتختفي النساء.
‫وتختفي الأمهات.
‫"في محكمة العدل العليا للإفلاس"
‫عندما كان "روني" خائفًا جدًا،
‫وعندما يكون علينا "تعتيم البيت، ‫وإطفاء الأنوار،
‫ووضع السيارات في الحديقة الخلفية."
‫لم يكن يخاف من القانون، بل يخشى العصابات.
‫"قلب غيور، أيها القلب الغيور"
‫"توقف عن النبض"
‫"ألا يمكنك أن ترى الضرر الذي تسببت فيه..."
‫عندما مات، كان لديه مكتب ‫في شارع "جيرمين".
‫وكانت تقيم المومسات في الطابق العلوي.
‫وكن مستعدات لفعل أي شيء يريده.
‫كان يملك سيارتي "فورد زيفير"،
‫وبيتًا في "هينلي" ‫وبيتًا في شارع "تايت" في "تشيلسي".
‫ولا أعرف ما الهدف منها.
‫وكان لديه مكاتب.
‫لم نستطع أن نجد معه أو في أدراج مكتبه
‫مالًا يكفي لدفع أجور العاملين ‫حتى نهاية الأسبوع.
‫لم يكن هناك مال.
‫كان هناك حصان في "فرنسا" ‫في "ماسيون لافييات"،
‫وحصانين في "إيرلندا".
‫لقد أطلقت عليهم اسم ‫"الذين لم ينجحوا."
‫الذين لم ينجحوا.
‫كان لديه فارس بطل عالمي، ‫"غوردون ريتشاردز".
‫عندما تقاعد "غوردون" وافق على اختيار ‫الأحصنة في المزاد لصالح "روني"،
‫ولا بد أنه قد دفع مقابلها في مرحلة ما.
‫وكانت فرحته عندما يظهر في "أسكوت" ‫ووجود حصان له في السباق.
‫وصل "روني" إلى مرحلة حيث أصبحت ‫مجموعة مسجلي الراهنات
‫لا تسمح بوجوده في المضمار بعد ذلك،
‫وكان لديهم حراس يحرصون على ذلك.
‫ويستحسن أن تحذر ‫إذا ظهرت في مضمار السباق،
‫ولم تدفع ديونك.
‫أرسلني بحقيبة مليئة بالمال
‫لتوزيعها بين مسجلي الرهونات.
‫يا للروعة! إنه "روبرت". ‫إنه يبتعد الآن.
‫كان لديه حصان اسمه باسم أخي ‫غير الشقيق،
‫وكان يشارك في حلبة "سيزرويتش".
‫فجأة، أصبح لدينا مال كثير.
‫شكرًا أيها الأولاد.
‫جلستُ في القطار معها.
‫جاء نحوي رجل ضخم.
‫أنت ابن "روني كورنويل"، صحيح؟
‫لا تفعل ذلك مجددًا يا بني.
‫ولمس أنفي.
‫وكان "روني" في انتظاري عندما عدت.
‫وعد المال مرارًا وتكرارًا،
‫ولم يصدق أني لم أحتفظ ببعض منه.
‫هيا يا فتى.
‫أرني جيوبك.
‫هيا، أرني ما فعلته.
‫ثم أعتقد أني حصلتُ على 5 جنيهات ‫لأني كنت فتى مطيعًا.
‫هل كانت عدم سرقتك لأبيك ‫خيبة أمل له؟
‫بل كانت الحيرة التي...
‫ظن أنه لا يمكنني أن أكون طيبًا ‫لهذه الدرجة.
‫"فلا أحد هكذا. هذه طبيعة الإنسان."
‫لكن هذه طفولة رومانسية جدًا، صحيح؟
‫في الواقع... أجل. أريد أن أؤكد ذلك،
‫أن أيًا كان الإلهام الذي جاءني لاحقًا،
‫وأيًا كان ما حُرمت منه ‫مثل الأمهات وما إلى ذلك،
‫كان حماسيًا جدًا.
‫لم نذكر حقيقة أني كنت ‫سأصبح محاميًا في القضاء العالي.
‫وأخي الكبير كان سيصبح محامي إجراءات.
‫وكنت مصممًا على الالتحاق بجامعة "أوكسفورد" ‫وقد عرضوا عليّ مقعدًا.
‫وطالب "روني" بأن يعرف ما يدفع مقابله.
‫ولأني كنت جبانًا ‫أخبرته بأني سأدرس القانون.
‫وعندما سمع شائعات ‫بأني أدرس اللغات الحديثة،
‫هاجم معلمي وأراد أن يعرف كيف حدث هذا.
‫أكان ذلك خطأهم أم خطأي؟
‫"من معلم المرحلة الأخيرة"
‫وطرده معلمي "فيفيان غرين".
‫"تقرير معلم كلية (لينكين) ‫(كورنويل) طالب ممتاز."
‫"طلب الالتحاق"
‫لذا، أكملت دراسة اللغات الحديثة.
‫"(دي جيه كورنويل)، 1952، اللغات الحديثة"
‫وفي منتصف العام الثاني ‫أصيب بحالة إفلاس درامية.
‫كان المبلغ ضخمًا، مليون وربع جنيه.
‫وبنك "ويستمنيستر" في "أوكسفورد" ‫لأسباب خاصة به،
‫رفض الإبقاء على حسابي وأغلقه.
‫وكنت مقربًا جدًا من حبيبتي في ذلك الوقت، ‫لذا، قررنا أن نتزوج.
‫"سباك، خياط، جندي، جاسوس"
‫ذهبت ودرسّتُ في مدرسة ابتدائية خاصة ‫ذات مستوى متدنٍ.
‫وكانت تلك المدرسة الابتدائية ذاتها ‫حسب رأيي،
‫التي ذكرتها في بداية رواية ‫"سباك، خياط، جندي، جاسوس"
‫عشنا في فقر شديد
‫حيث المرحاض في الخارج وما إلى ذلك، ‫وحوض الاستحمام من الصفيح.
‫وفي تصرف بطولي،
‫ألهم "فيفيان غرين" الكلية لاستدعائي.
‫ووجدوا المال لأجلي بطريقة ما.
‫لذا، عدنا ووجدوا لنا شقة فارهة لنعيش فيها.
‫وتغيرت الحياة بالكامل.
‫وعادت الجاذبية المؤسسية
‫عندما دعتني مدرسة "إيتون" ‫لتعليم الصف النهائي.
‫وظننت أني سأصبح مدير مدرسة "إيتون" ‫بقية حياتي.
‫ثم سئمت من ذلك بعد عامين.
‫وأغواني الجواسيس ‫وظننت أني سأصبح جاسوسًا بقية حياتي.
‫من الصعب تجنيد للاستخبارات.
‫ففي النهاية، أنت تبحث عن شخص شرير قليلًا،
‫لكن مخلص في الوقت ذاته.
‫وكان هناك نوع معين يبحثون عنه في أيامي، ‫وأنا كنت ملائمًا جدًا.
‫منفصل مبكرًا عن العائلة.
‫درس في مدرسة داخلية.
‫واستقلال مبكر للروح.
‫لكن يبحث عن احتواء مؤسسي.
‫ما زلت يمكنني رؤية حياتي ‫كسلسلة من الاحتواء والهروب.
‫التحقتُ بخدمة استخبارات وكرهتها.
‫وانتقلت إلى أخرى وكرهتها.
‫وأحبطتني الحرب الباردة، ومن السهل أن تحبطك
‫عندما ترى كل هؤلاء النازيين ‫يتجولون في "ألمانيا الغربية".
‫وفي "ألمانيا الشرقية" بالفعل.
‫لِمَ حاربنا؟
‫كأن الحرب لم تحدث قطّ؟
‫بدت كذلك.
‫قوة النسيان الإجبارية كانت هائلة.
‫جُندتُ تحت غطاء دبلوماسي ‫في "المانيا الغربية".
‫وقد كانت واحدة من فرص حياتي الكبرى،
‫لأني كنت هناك لأجل بناء جدار "برلين".
‫كانت المواجهة بين الشرق والغرب متمثلة ‫في "برلين".
‫وكان التوتر مستمرًا. وقد أثر على الجميع.
‫انتباه العالم المضطرب ‫يركز على "برلين".
‫تم تسجيل آخر مجموعة كبيرة من المهاجرين ‫من الشرق
‫بينما يعمل النظام الألماني الشيوعي ‫على إغلاق حدوده.
‫تدفق الذين يطلبون اللجوء إلى الحرية
‫قد وصل إلى 1500 شخص في اليوم.
‫"أنت تغادر القطاع الأمريكي"
‫ذهبت إلى "برلين" ‫ورأيتُ بنفسي ما يحدث.
‫كانت الأحداث الدرامية الكبرى موجودة ‫قبل بناء ذلك الجدار.
‫وكان رجال الإطفاء يبسطون الترامبولين ‫تحت المبنى.
‫وكان الناس يقفزون إليها.
‫وكانت تلك المشاهد محزنة.
‫"جدار (برلين) رمز مخز"
‫"يقف جدار (برلين) كجبهة في الحرب الباردة"
‫ما كان رد فعلك العاطفي لرؤية ذلك؟
‫مزيج من الغضب والاشمئزاز والتعاطف.
‫وكان ذلك بالنسبة إليّ حدثًا هامًا.
‫فقد كان الحافز الذي نتج عنه رواية ‫"الجاسوس الذي جاء من الحرب الباردة".
‫بوتقة فهمك للعالم؟
‫بل أقرب إلى تأكيد فهمي للعالم.
‫كان هذا أقذر رمز ‫لجنون الصراع البشري.
‫شعرتُ بأن على الجانبين الشرقي والغربي،
‫كانوا يبتكرون العدو الذي يحتاجون إليه.
‫"النصر معًا!"
‫الانتقال السلس من معاداة النازية ‫إلى معاداة الشيوعية.
‫"سنخنق معًا أتباع (هتلر)"
‫"أوقفوا الشيوعية! إنها مهمة الجميع"
‫"(برلين)"
‫عدتُ من "برلين".
‫وعرفتُ أني أردتُ تأليف رواية قوية عنها.
‫كنا في فصل الصيف. ‫وأعتقد أني عملتُ في الحديقة معظم الوقت.
‫وكان الأولاد موجودون.
‫وكنت أبدأ العمل الساعة 4 أو 5 صباحًا.
‫وكان يدفعني الحماس والغضب.
‫ووجدت قصة خيالية تخدم أهدافي
‫وكانت تلك ‫"الجاسوس الذي جاء من الحرب الباردة"
‫ماذا تعتقدين الجواسيس؟
‫فلاسفة أخلاق يقيسون كل ما يفعلونه
‫حسب كلام الرب أو "كارل ماركس"؟
‫ليسوا كذلك. بل هم مجموعة من الأوغاد ‫القذرين الحقيرين مثلي.
‫رجال وضيعون ثمالى ومثليون ‫تسيطر عليهم زوجاتهم،
‫موظفون مدنيون يلعبون لعبة الأشرار والطيبون ‫لتحسين حياتهم البائسة.
‫أتعتقدين أنهم يجلسون في زنزانة مثل الرهبان ‫يفكرون في الصواب والخطأ؟
‫المؤلف الذي أحدث أكبر ضجة الآن،
‫اسمه الحقيقي "ديفيد كورنويل"،
‫لكننا نعرفه باسم "جون لا كاريه".
‫كم نسخة بعت من رواية ‫"الجاسوس الذي جاء من الحرب الباردة"؟
‫أعتقد بكل الطبعات ونوادي الكتب ‫وذات الغلاف الورقي في أنحاء العالم،
‫يقولون ما بين 12 و15 مليونًا.
‫"الجاسوس الذي جاء من الحرب الباردة"
‫أعتقد أن نجاح رواية "الجاسوس" ‫كان مفاجأة.
‫"4 أشهر كأكثر رواية مبيعًا في (أميركا)"
‫"1 - الجاسوس الذي جاء من الحرب الباردة"
‫أعتقد أنها لم تكن مفاجأة لي بمعنى
‫أني شعرت عندما أنهيت كتابتها ‫بأني قد ألفتُ شيئًا
‫كان يعبر عن مشاعري بعمق،
‫وقد يكون ناجحًا.
‫"(جون لا كاريه) أفضل مؤلف لـ.."
‫الضجة الأولى من وكيل الأعمال والناشر ‫أشارت إلى أنها ناجحة.
‫وعليك أن تتذكر السياق الذي قد نُشرت فيه.
‫كنا قد اكتفينا من "جيمس بوند" ‫في ذلك الوقت.
‫"(دكتور نو)، إخراج (تيرينس ينغ)"
‫أنا معجبة بحظك يا سيد...
‫"بوند". "جيمس بوند".
‫الواقع الذي تقدمه الأخبار
‫وكل الأحداث التي تحدث حولنا
‫أن الجواسيس جيش رديء ‫من أصحاب القرار الوحيدين.
‫وقد قدمتُ الترياق.
‫والخطأ الذي كان فيها ‫وأعيش هذه المشكلة حتى هذا اليوم،
‫أنها جعلت الاستخبارات تبدو بارعة جدًا.
‫بينما كنا في ذلك الوقت منظمة مقيدة
‫كان من الأفضل إلغائها.
‫"سباك، خياط، جندي، جاسوس"
‫"إذا كانت مهمتك في الحياة ‫هي الحصول على خونة،
‫لتستغلهم في قضيتك،
‫فلا يمكنك أن تتذمر عندما واحد من رجالك
‫تبين أن شخص آخر قد استغله.
‫عندما ألفت رواية "سباك، خياط، جندي، جاسوس"
‫جاءني الإلهام ‫من قصة (كيم فيليبي) المشبوهة.
‫رئيس قسم الاستخبارات المضادة الذكي السابق ‫في الاستخبارات البريطانية.
‫والذي كان من المتوقع أن يصبح ‫رئيس الاستخبارات كان جاسوسًا روسيًا."
‫"دبلوماسي بريطاني سابق جاسوس روسي"
‫بعد انقضاء نصف مدة خدمتي ‫في "ألمانيا الغربية"،
‫أعلن عن انشقاق "فيليبي".
‫باختفائه من "بيروت" وظهوره في "موسكو".
‫كان ذلك صدمة لأخلاقيات الاستخبارات ‫في ذلك الوقت.
‫هناك مَن يلحقنا.
‫السؤال هو إذا كانت الاستخبارات ‫المضادة أو الاستخبارات تريد رحيله.
‫لم يُرد أحد مثل تلك الفضيحة. ‫ولديك مشكلة استثنائية.
‫جاسوس سابق مهم جدًا سيخضع للمحاكمة.
‫سيسبب ضررًا وطنيًا كبيرًا وسيحقق القليل.
‫بعد التفكير المنطقي في الأمر، ‫قالت القوى العليا "نشكر الرب."
‫"نشكر الرب"؟ إذًا، تركوه يهرب؟
‫أجل.
‫شكرًا أيها الرفيق.
‫أثر انشقاق "فيليبي" في مركز
‫المنشأة في ذلك الوقت.
‫فقد كان من "ويستمنستر".
‫وجزء من النخبة في المجتمع الإنجليزي.
‫تغاضى الناس بناء على ذلك،
‫الماضي الدامغ الذي عاشه "فيليبي".
‫"حلقة 5، سري للغاية"
‫لم يكن من الصعب إثبات
‫أن كان لديه شركاء من الشيوعيين ‫في فترة مبكرة من حياته.
‫فقد تزوج شيوعية في "فيينا".
‫"زوجة (فيليبي) الأولى"
‫لقد تغاضوا عن تلك الأشياء لأنه... ‫لأنه واحد منا. إنه واحد منا.
‫لذا، إذا راجعت خلفية "فيليبي"،
‫فكنت ستقول إن هذا الفتى...
‫مثير للشك. ولا نريد ذلك.
‫لكن على العكس، كان السيد الساحر،
‫وكان يحب الخداع.
‫"سري وشخصي للغاية"
‫"يأتي الآن (نيكولاس إيليوت) ‫صديق (فيليبي) المقرب وكاتم أسراره،
‫وزميله في الحرب السلام. ابن كلية (إيتون).
‫ابن مديرها السابق، مغامر ‫ومتسلق جبال وبيدق.
‫من بين الأشياء المذهلة ‫التي فعلها (إيليوت) في حياته،
‫وبالتأكيد الأكثر إيلامًا، ‫هي الجلوس في (بيروت) وجهًا لوجه
‫مع صديقه المقرب وزميله ومعلمه ‫(كيم فيليبي)،
‫وسماعه يعترف بأنه كان جاسوسًا سوفيتيًا
‫طوال السنوات ‫التي كانا يعرفان فيها بعضهما."
‫"سيد (فيليبي)"
‫أخبرني "نك إيليوت" إنه عندما ذهب ‫لاستجواب "فيليبي" في "بيروت"
‫والحصول على الاعتراف منه.
‫قال إنه عندما لم يكن عميلًا مزدوجًا،
‫كان يشعر بوحدة كبيرة.
‫وجد الحياة مملة جدًا بالنسبة إليه،
‫لذا، كان إدمان الخيانة أساسيًا ‫بالنسبة إليه.
‫وقد خان الجميع، منذ الطفولة وما بعد ذلك.
‫"الحقيقة أغرب من الخيال"
‫هناك استخدام خاطئ ‫لمصطلح "عميل مزدوج".
‫عادةً ما يوصف "فيليبي" في الصحافة ‫بـ"عميل مزدوج".
‫"(نيكولاس إيليوت)"
‫في الواقع، كان "فيليبي"
‫خائنًا وضيعًا عالي المستوى.
‫ما الفرق بالضبط؟
‫أعني كان جاسوسًا مباشرًا للروس.
‫لو كان عميلًا مزدوجًا، ‫كان سيكون جاسوسًا للروس.
‫لكن كان سيعمل ضد الروس أيضًا.
‫كنت أعرف "إيليوت" جيدًا. ‫وقد كان طويلًا.
‫ضخم الجسم ويرتدي صدريات ونظارة
‫ذو صوت حازم فهو ابن مدير كلية "إيتون"،
‫وأسلافه تخرجوا من "إيتون"، ‫وهو أرستقراطي جدًا.
‫أيمكنك أن تقلد صوته؟
‫أجل. قلت له "(نك)،
‫عندما ذهبت لمقابلة (كيم)، ‫ما العقوبات التي كانت لديك؟"
‫"عقوبات أيها الفتى؟ ‫ماذا تعني بذلك؟"
‫"كيف يمكنك تهديده؟
‫هل يمكنك إجباره على العودة إلى (لندن)؟"
‫قال "لا أحد يريده في (لندن) يا عزيزي."
‫قلت "بم يمكنك أن تهدده؟
‫بربك يا (نك)، أخبرني." قال،
‫"قلت له إذا لم يقل الحقيقة،
‫فلن تكون هناك مفوضية أو سفارة،
‫أو شركة أو نادي في (الشرق الأوسط)
‫سيتعامل معه."
‫فقلت "لا بد أن ذلك أخافه."
‫"أجل."
‫أدى دور الأحمق الإنجليزي،
‫لا أعرف إذا كان كذلك، كما يقول الكثير.
‫لقد كتبت جملة.
‫"كان (فيليبي) بارعًا في خداع الآخرين،
‫وكان (إيليوت) في مثل براعته في خداع نفسه."
‫يسرني أني قد قلت ذلك.
‫فقد كنت أجادل دائمًا
‫أن ما دفع "فيليبي" يفعل ما فعله ‫كان حدسه وليس المنطق.
‫تلك الإثارة في السير في الشارع ‫وأنت تعرف ما تعرفه ولا يعرفونه.
‫هو متعة فصام الشخصية المفروض ذاتيًا ‫التي يحبها العميل السري.
‫"فصام شخصية مفروض ذاتيًا."
‫الازدواجية طوال الوقت.
‫أن تكون عكس شخصيتك الخارجية.
‫لكن أليس هناك متعة ‫في أنك تصنع سياسة؟
‫أجل، أعتقد أن المتعة شهوانية.
‫رحلة حسية
‫في تحدي حظك باستمرار والنجاة.
‫وإحداث تغيير حقيقي أيضًا.
‫أن تشعر بأنك مركز الكون ‫يمنحك شعورًا عظيمًا بالأهمية.
‫إعطاء تلك المعلومات المهمة جدًا ‫إلى "الاتحاد السوفيتي"، إلى سادتك.
‫"هل تحبونني الآن؟ ‫هل ستحبوني إذا أعطيتكم هذه؟"
‫يمكنني تخيل ذلك الحدس الشهواني جيدًا.
‫ليس فيّ لكن فيه.
‫سيد "لا كاريه"، لقد وصفت "كيم فيليبي" بأنه
‫"المنتقم الذي دمر الحصن من الداخل."
‫أعتقد أنه واحد من الأشخاص الغرباء ‫الذي وُلد ثريًا
‫وبطريقة ما كره المزايا التي حصل عليها بولادته.
‫ومن جانب، شخص شعر بأنه أفضل من المجتمع
‫ومن جانب آخر، لم يستطع أن يسامح المجتمع ‫على وضعه في ذلك الموقف.
‫أعتقد أنه كان يحارب نفسه.
‫عندما ذهبتُ إلى "موسكو" في عام 1988،
‫كنتُ في حفلة أقامتها ‫نقابة الكتّاب السوفيتية.
‫"ملفات (فيليبي) لـ(جينريخ بوروفيك)"
‫كان هناك رجل ضخم يدعى "جينريخ بوروفيك".
‫جاء إليّ "بوروفيك" وقال،
‫"(ديفيد)، أود أن تلتقي بصديق مقرب لي.
‫وهو معجب برواياتك.
‫(كيم فيليبي)."
‫أجبت، رغم اشمئزازي الشديد،
‫أني سأتناول العشاء مع سفيرنا بعد قليل،
‫ولا يمكنني أن أرى نفسي أتناول العشاء ‫مع ممثل الملكة في ليلة،
‫وفي الليلة التالية مع خائن الملكة.
‫فكرت في أن هناك شيء يمثل الشر.
‫شخص خدم "ستالين" طواعية فترة طويلة.
‫كيف يمكنه خدمة مثل ذلك الشخص وتلك القضية،
‫كشيوعي سوفيتي، لا أستطيع فهم ذلك.
‫كان يعرف أكثر من البقية ما يفعله.
‫كان الإدمان ومتعة الخيانة التي نالت منه.
‫كان شعور بأنه يحرض الجانبين على بعضهما.
‫وأنه مركز الأرض. ويلعب لعبة العالم.
‫ولم يكن له علاقة بالإيديولوجيا في النهاية.
‫ربما بدأ الأمر كإيديولوجيا.
‫وأصبح إدمانًا بعد ذلك، الخيانة.
‫إذا أعطيته قطتك ليعتني بها أسبوعين،
‫كان سيخون القطة بطريقة ما.
‫كان لديّ علاقة داخلية بـ"فيليبي".
‫الإغراء بطريقة ما،
‫أن تتخلى عن كل شيء قد تعلمته
‫وتسير في طريقك الخاص.
‫يمكنني أن أفهم كيف حدث ذلك لـ"فيليبي".
‫وقد شكرتُ الرب أني لم أسر في ذلك الاتجاه.
‫لكن وصلت إلى مرحلة في حياتي ‫حيث عُرض عليً مفترق الطريق.
‫كان من الممكن أن أصبح رجلًا سيئًا.
‫ولحسن الحظ، وجدتُ موطنًا لسرقتي.
‫"مهمة الكاتب السرقة من الحياة"
‫الكاتب غريب قليلًا. فهو مختلف.
‫أساليب ابتكاره تشبه أساليب الشخص الوحيد
‫الذي يستعير تجارب مجردة من هنا وهناك،
‫وجمعها معًا ومحاولة صنع طرد،
‫يمكنك أن تقدمه إلى العامة.
‫ويكون حسب ذلك المفهوم، ساحرًا.
‫وإذا كان الناس يحاولون دائمًا ‫معرفة أساليبه،
‫فهذا سيفسد حيله.
‫الكتابة رحلة اكتشاف الذات في كل مرة ‫بالنسبة إليّ.
‫كيف تتصرف الشخصيات، كيف ظهرت، مَن هي،
‫ما تفضله،
‫وهي توصل أنفسها إلى الصفحة الفارغة
‫وتخبرني قليلًا عن نفسي.
‫"السباك، الخياط، الجندي، الجاسوس"
‫بالطبع في أثناء كتابة شخصية "جورج سمايلي"،
‫كتبتُ عن الأب المثالي الذي لم أحصل عليه.
‫وهناك محاولات لمعرفة ذاتي.
‫لمحات صغيرة لمعرفة حقيقتي.
‫لم أقدم ذلك للتحليل.
‫أشعر بأني إذا كنت أعرف أية أسرار عن نفسي، ‫فسأحرم نفسي من الكتابة.
‫ماذا عرفت عن نفسك ‫من شخصية "بيل هايدن"؟
‫كان ذلك شيئًا أعرفه مسبقًا ‫على ما أظن.
‫وكان شيئًا أعرفه عن "فيليبي" أيضًا.
‫ومن الواضح أن "هايدون" ‫مأخوذ من شخصية "فيليبي" إلى حد ما.
‫حدس دفين فيّ،
‫ولم استخدمه أو استغله أو أقع في فخه ‫حسب معرفتي،
‫أن تكون ملك العالم كما كان يعتقد "هايدون".
‫كان هناك وقت عندما كانت متعة وجودي ‫في العالم السري
‫بالقرب مما كان يحدث، ماذا كان يحدث بالفعل،
‫ملأني بإحساس من النشوة.
‫"(فاوست)، المخرج (إف دبليو مورانو)"
‫هذا حسب مفهوم الفاوستي، ‫ما يحتويه العالم في أعمق نقاطه.
‫"ما يجعل العالم متماسكًا في مركزه" ‫هي الجملة.
‫"...ما يجعل العالم يتماسك معه ‫في مركزه العميق..."
‫"الحاج السري"
‫ثم هناك الجملة البائسة ‫في "الحاج السري"،
‫"معرفة أن الغرفة السرية..."
‫"...لا تحتوي أي شيء." أجل.
‫بطريقة ما، نؤمن بوجود غرفة سرية
‫حيث تُولد السياسة.
‫أعتقد أنه يُستخدم خصيصًا،
‫من يوم ليوم، ومن ساعة إلى ساعة.
‫التاريخ فوضى!
‫التاريخ فوضى ولهذا التخيل كما فعلتُ أنا
‫ببراءتي الأبدية،
‫أن هناك سر عظيم لطبيعة البشر.
‫لا يوجد سر.
‫"جماعة (سمايلي)، (بي بي سي) ‫المخرج (سايمون لانغتون)"
‫"'التجسس أبدي،' أعلن (سمايلي) ببساطة.
‫'لا توجد مهنة على الأرض ‫أغرب من المهنة التي اخترتها.
‫سيرسلونك إلى أماكن كثيرة ‫عندما تكون خبرتك قليلة.
‫وحالما تصبح لديك الخبرة، ‫فلن يستطيع أن يرسلك أحد إلى أي مكان
‫من دون وصف وظيفي واضح عليك.
‫يعرف الرياضيون القدامى أنهم قدموا ‫أفضل ما لديهم في فترة أوجهم.
‫أما الجواسيس فهم لا يعملون في فترة أوجهم.
‫ثم في عمر معين،
‫تريد الإجابة.'
‫تريد الحصول على الوثيقة الرسمية ‫في الغرفة السرية
‫التي تخبركم بمَن يدير حياتك ولماذا.
‫المشكلة أن في مثل هذا الوقت،
‫أنك أكثر مَن يعرف
‫...أن الغرفة السرية فارغة."
‫عندما قرأتها، ‫فهمت أن المسألة وجودية عميقة.
‫هل الغرفة السرية أنفسنا؟ ‫ربما لا يوجد شيء فيها؟
‫ذلك صحيح في حالتي. ‫لكن لا يمكنني أن أقول إن هذا الأمر عام.
‫أعتقد أننا، جميعنا نعيش جزءًا ‫من حياتنا سريًا
‫فيما يتعلق برؤسائنا وعائلاتنا ‫وزوجاتنا وأطفالنا.
‫وعادةً ما نؤثر على تصرفات التي قد نعتبرها
‫ربما فكريًا لكن ليس عاطفيًا.
‫بالكاد نعرف أنفسنا.
‫يبدو لي أن شخصية الجاسوس
‫قادرة دائمًا على الاستغلال،
‫لأسباب قول جميع الأشياء الخفية في مجتمعنا.
‫"هناك القليل من صفات الجاسوس في كل شخص"
‫"أفضل مؤلف روايات الجاسوسية في عصره. ‫ربما في كل العصور."
‫التجربة التي أشعر بها ‫عندما أقرأ روايات "لا كاريه"،
‫"أأنا في عالم خيالي؟ أأنا في عالم واقعي؟
‫أأنا في عالم غريب مزيج من الاثنين؟"
‫لا أعتقد أني أي فنان، ‫سواء كان كاتبًا،
‫رسامًا أو أي شخص آخر،
‫أعتقد أنه ليس عليه أن يشرح أعماله ‫أبعد من نقطة معينة.
‫إذا أثار تلك الأسئلة فيك، ‫فأنت تستمتع بوقتك بالفعل.
‫حاولت خلال هذه الحوارات،
‫التحدث عن عملية التجرد من الحياة الحقيقية.
‫ألفت كتابًا بوعي،
‫"جاسوس مثالي"...
‫"جاسوس مثالي، (بي بي سي) ‫المخرج (بيتر سميث)"
‫...أعطى نسخة موازية لما قد حدث لي.
‫لأجل "روني" اقرأ شخصية "ريك" ‫ولأجلي اقرأ شخصية "ماغنوس".
‫لا يمكنني أن أحدد لك
‫أين يمر الواقع عبر الباب السري إلى الخيال.
‫أود أن أعود إلى الفكرة التي وصفتها، أني
‫"أعيش في تلك الفقاعة وأحضر أشياء إليها."
‫"شهادة من (أوكسفورد)"
‫"جهاز الاستخبارات"
‫إنها عزلة بمعنى
‫أنك لا تخبر أي أحد بأفكارك.
‫أنت تؤلف سرًا من العناصر التي تراها حولك.
‫"يردد كلام (ريك) بلا وعي"
‫كيان خيالي منطقي، ‫ما يُحدث نظامًا من الفوضى.
‫أعتقد أن تلك عملية طبيعية.
‫لو كانت رسامًا، لخالجني الشعور ذاته.
‫سأنظر إلى الضوء والنافذة
‫وسأحاول أن أرسم ما أشعر به الآن.
‫"كنت سأسألك كيف تشعر الآن، ‫لكن يبدو ذلك سخيفًا.
‫"إيرول"، أشعر بأني مرتاح جدًا.
‫أستمتع كثيرًا بالتحدث عن أشياء ‫لم أتحدث عنها مسبقًا.
‫رأيت هذه الفرصة في عمري هذا كشيء حتمي.
‫عرفتُ أني لن أكذب ولن ألفق الحقائق.
‫ولستُ مهتمًا حتى بالدفاع عن نفسي،
‫لأني لا أعرف ما هي التهم في عقل الناس.
‫"لقد خنتني في السابق ‫يا سير (ماغنوس)،
‫لكن الأهم أنك قد خنت نفسك.
‫أنت تكذب حتى عندما تقول الحقيقة.
‫لديك الإخلاص والعاطفة.
‫- لكن لأي شيء؟ لمَن؟" ‫- لأي شيء؟ لمَن؟
‫لا أعرف.
‫ربما ستخبرني يومًا ما.
‫ما أعنيه أيها السير "ماغنوس"، ‫أنت جاسوس مثالي.
‫"سير (ماغنوس)"
‫لا تكتمل الشخصيات ‫إلا إذا كان فيها جزء منك.
‫إنهم مجرد رجال على ورق.
‫أعطي شخصياتي صوتًا. وأقرأها لنفسي.
‫فطريقة كلامها مهم جدًا.
‫وتخبرك الشخصيات بعد ذلك عن هويتها، ‫وكيف تكون ثيابها وكيف تتحرك.
‫"للأسف! لا يوجد لدى (بيم)..."
‫"بعد بضعة أيام أحد"
‫"عام (أكسيل) الفظيع ‫أعطاه (بيم) ألف جنيه"
‫"تلقى (بيم) هذه المرة..."
‫"أنقذيهم يا (فيينا)"
‫ذلك ظهور الشخصية ‫بينما تكتب صفحة تلو الأخرى.
‫"رسوم اللغة التشيكية ‫(أكسيل) ليس موجود في أي مكان"
‫"جاسوس مثالي"
‫يظهر هذا الشخص بالتدريج وهو ملكًا لك.
‫حدسي الفطري عندما التقي بالناس
‫هو التفكير في احتمالات شخصياتهم.
‫أبدأ باستثمارهم بأشياء ‫لا يمتلكونها على الأرجح.
‫وحسب فضولي، قد لا تعد تلك الصفات ‫موجودة في المنتج النهائي.
‫لكن تلك بداية القصة.
‫ثم أناقش، ماذا يريد هؤلاء الأشخاص؟
‫ونتيجة الأشياء التي تفضلها المعاكسة الفطنة ‫تحصل على أصل الخلاف.
‫كتبت "القطة التي جلست ‫على الحصيرة ليست قصة،
‫لكن القطة التي جلست على حصيرة الكلب قصة."
‫ذلك صحيح.
‫ثم لديّ نسخة "لا كاريه".
‫"خانت القطة الكلب بالجلوس على حصيرته."
‫أعتقد أن القطة كانت عميلة مزدوجة.
‫"(جون لا كاريه)، خبير قصص الجواسيس"
‫"الرجل الغامض للعبة التجسس"
‫لماذا الخيانة مفهوم مهم بالنسبة إليك؟
‫"الأب غير المثالي ‫الذي ألهم رواية جاسوس مثالي"
‫بسبب خلفية عائلية طويلة.
‫لم يكن الواقع موجود في طفولتي، بل الأداء.
‫شعرت بمراقبة الحياة، ‫أن معظم ما يقوله الناس جهرًا
‫لم يكن ما يفكرون فيه داخليًا.
‫يجب أن تفكر أن في كل دائرة استخبارات
‫حيث لم أكن فعّالًا لكن أعمل.
‫"(بيرجيس) و(ماكلين) ‫قصتهما الأولى الكاملة داخل (روسيا)"
‫كانت تلك عقود من الخيانة.
‫كنت تتساءل مَن سيُكشف أمره تاليًا.
‫استقبلنا في الاستخبارات العسكرية ‫ممثلين أقوياء من الأمريكيين
‫لتحسين أوضاعنا ‫والتخلص من الشيوعيين الذين بيننا.
‫ظهر رجل
‫وقد كان لديه سُلطة ما وقد أوضح ذلك لك،
‫وسيقول "تعال وتناول شرابًا."
‫وكان لديه جدار مبهر وخلفه عصافير حية.
‫وكانت ترفرف بصمت.
‫يجب أن أقول إني أعتقد أنه كان أحمق.
‫لا بد أنه كان محللًا أو طبيبًا نفسيًا.
‫كان يستجوبك بأسلوب المدرّس الأبله...
‫"هل علاقتك جيدة بزوجتك؟"
‫استجوبنا جميعًا كجواسيس شيوعيين محتملين.
‫المضحك في حالتي أني لأجل عملي ‫في الجهاز الأمني البريطاني،
‫دخلتُ إلى المجتمع الشيوعي ‫في جامعتي في "أوكسفورد".
‫اختاروني ودعموني ‫وجلستُ في السفارة السوفيتية،
‫وشاهدتُ فيلم "باتيلشيب بوتمكين" ‫6 مرات تقريبًا،
‫ثم جعلوني أشرب الفودكا وطردوني.
‫إنه فيلم جيد.
‫إنه فيلم جيد لكن نهايته غير سعيدة.
‫"(باتيلشيب بوتمكين) ‫للمخرج (سيرجي إيزنشتاين)"
‫تمهل. هل كنت ترغب ‫أن تكون عميلًا مزدوجًا من البداية؟
‫أجل.
‫كانت فكرة مثيرة جدًا في ذلك الوقت.
‫ليس عميلًا فقط، بل...
‫يحدث هذا طوال الوقت مع كل جهاز أمني
‫وكل جهاز استخبارات مهاجم.
‫أن تضع أشخاص بجانب المجند،
‫وتأمل أن يجند أحدهم، ‫ثم تمتلك الشخص الذي جنده.
‫كما قد يقول الألمان إن هذا طبيعي.
‫ونتج عن تلك العلاقة المؤلمة جدًا
‫مع الرئيس السري لمجموعة الشيوعيين ‫في "أوكسفورد" في ذلك الوقت،
‫وهو شخص بريء جدًا يُدعى "ستانلي ميتشل".
‫"جاسوس مثالي"
‫كنا في الجامعة ذاتها، ‫وكان يدرس اللغة الروسية والألمانية.
‫وكان من أصول روسية يهودية.
‫وذهبنا إلى إجازة للتنزه في "دورسيت" معًا.
‫وكان لديه كل أسماء الطلاب
‫الذين كانوا أعضاء في الحزب الشيوعي ‫في ذلك الوقت.
‫وكانت مهتمي مع جهاز الأمن البريطاني ‫هو معرفة هؤلاء الأشخاص.
‫وكان ذلك فظيعًا بالطبع. ‫لأني كنت أخون "ستانلي".
‫رغم أني أشعر بالخزي والاشمئزاز ‫من سلوكي الآن،
‫ما زلت أعتقد أنه كان يجب فعل ذلك.
‫استنتج "ستانلي" بعد سنوات
‫أني كنت ذلك الشخص في حياته.
‫وقد ضايقه ذلك كثيرًا. ‫"كنت أنت أيها الخائن. أيها الدنيء.
‫كيف يستطيع أي شخص فعل هذا؟ ‫كيف يستطيع أن يكون أي أحد حقيرًا مثلك؟"
‫وكيف دافعت عن نفسك؟
‫كان "آسف يا (ستانلي)، ‫لكنك تنتمي إلى حركة ثورية
‫كانت مصممة على زعزعة وطننا.
‫وقد كنا في ذلك الوقت ‫في حرب مع (الاتحاد السوفيتي) بشكل ما.
‫وقد كنت إلى الجانب الخطأ."
‫أيمكنك أن تتأكد أنك إلى الجانب الصواب
‫- بالمقارنة مع الجانب الخطأ؟ ‫- بالطبع لا. كلا.
‫"الجاسوس المثالي"
‫في رواية "جاسوس مثالي"، ‫لِمَ جعلت الابن يقتل نفسه؟
‫"لم تسمع (ماري) العيار الناري."
‫أولًا، لأنه كان يعرف كونه ‫عميلًا مزدوجًا أنه كان مكشوفًا.
‫كان يمكنه أن يعقد صفقة على ما أعتقد ‫في العالم الحقيقي.
‫وأعتقد أنه وجد الحياة لا تحتمل.
‫وكان يشعر بالخزي حسب نظرة طفله.
‫هل شعر "روني" بالخزي؟
‫لا أعتقد ذلك.
‫سمعته يمارس الجنس عبر ثقب المفتاح،
‫مع أول زوجة أب لي.
‫يصرخ بأنه لن يفعل شيئًا مجددًا.
‫لا أعرف أنه شعر بالخزي،
‫لا أعرف كيف كان يتحمل نفسه.
‫يعيش مع أحلامه،
‫والتي لا تبدأ كخطط إجرامية
‫لكن كان مثل تأليف رواية،
‫بمعنى أن يسمع الجملة الملائمة،
‫أو يجد بين الناس خيطًا ما.
‫وتكون تلك بداية الاحتيال.
‫"أنا في مدينة (إكستير)، ‫أسير عبر أرض قاحلة.
‫وأمسك بيد والدتي (أوليف).
‫ولم ألمس جلدها لأنها كانت ترتدي قفازًا
‫وحسبما أتذكر لم ألمسه قطّ.
‫في الجانب البعيد للأرض القاحلة ‫مبنى كئيب مسطح
‫بنوافذ ذات قضبان ولا توجد أضواء داخلها.
‫وقد إحدى تلك النوافذ ذات القضبان،
‫يقف والدي ويبدو مثل مدان لعبة (مونوبولي).
‫ألوح لـ(روني) أعلى الجدار
‫ويلوح (روني) كما كان يلوح دائمًا."
‫أبي!
‫"عدت إلى السيارة ‫وأنا امسك بيد (أوليف)،
‫أشعر بأني راض عن نفسي.
‫فلا يحظى كل طفل صغير بوالدته وحده
‫ويبقي والده في قفص."
‫"لكن حسب كلام أبي، لم يحدث أيًا من هذا.
‫فكرة أني قد رأيته ‫في واحد من السجون التي دخلها
‫أساءت إليه كثيرًا."
‫هذا من وحي خيالك يا بني.
‫أي شخص يعرف سجن "إكستير" من الداخل
‫يعرف جيدًا أنه لا يمكنك رؤية الطريق ‫من الزنزانات.
‫"وأنا أصدقه.
‫أنا مخطئ وهو محق.
‫لم يقف عند النافذة ولم ألوح له.
‫لكن ما الحقيقة؟ ما الذاكرة؟
‫يجب أن نجد اسمًا جديدًا
‫للطريقة التي نرى فيها الأحداث الماضية ‫التي لا تزال تعيش داخلنا."
‫لا أعتقد أن مواجهتك ‫هي الطريقة الصحيحة لوصفها.
‫لكن هناك شيئًا قد قلته أجده مثيرًا للفضول
‫ويستحق فحصًا أكثر.
‫ربما هذا استجواب. ربما أخدع نفسي.
‫لا أستطيع أن أتخيل أن كمحقق أو محاور،
‫لا تعتني بنفسك أيضًا كجزء من ذلك.
‫لا أعتقد أنه يمكننا فهم الناس فهم كامل،
‫لكن يمكننا تشكيل خيالًا يتعلق بهم ‫ثم نتقرب منهم.
‫"شركة (برواكتيف) المحدودة"
‫استعنت بمحققين خاصين ‫للتحري عن والدك.
‫أحدهما بدين والآخر نحيف. ‫سألت المحامي،
‫"كيف يمكنني إيجاد هذان الشخصان؟"
‫فأجابني "لا تخبرهما بأني أخبرتك،
‫لكنهما أقسى رجلين أعرفهما."
‫استعنت بهما مقابل أجر كبير جدًا.
‫"عزيزي (ديفيد)، شكرًا على وقتك البارحة."
‫"...حان الوقت لمناقشة ما سنفعل بعد ذك."
‫اكتشفا أشياء قليلة جدًا.
‫"قياس (روني) الفعلي" ‫"بدين بالنسبة إلى ذلك الطول"
‫"تهم خطيرة في (إكستير)"
‫مصدر أفضل لقضية "روني" الجنائية ‫الأولى وسجنه
‫في الصحف المحلية.
‫"مبذر طوال حياتي، الإفلاس"
‫حُكم عليه على ما أعتقد 4 سنوات ‫بتهمة الاحتيال في سن مبكر،
‫ثم خرج في منتصف مدة الحكم
‫ثم حصل على حكم ثاني مع العمل الشاق.
‫سألتُ مرة "ما مدى سوء ذلك؟"
‫فأجاب "كان الغجر هم الأسوأ."
‫وكان يتكلم عن الشجارات.
‫"العلاقة المميتة للمخرج (سيدني لوميت)"
‫كان صدر "روني" كبير. ‫أعتقد أنه قويًا جسديًا.
‫"يا للهول! ماذا تفعل حافلة (لندن) ‫في شارع (ستريت)؟"
‫كنت في "شيكاغو" أروج ‫للأسبوع البريطاني، وأركب حافلات "لندن"،
‫وأتظاهر أني أجري اتصالات هاتفية ‫من أكشاك الهاتف.
‫"ولاحقًا من ذلك الأسبوع، ‫يأتي (جون لا كاريه) من (لندن)
‫إلى (كارسونز) عبر الخطوط البريطانية لتوقيع ‫كتاب "الجاسوس الذي جاء من الحرب الباردة"
‫وكتابه الجديد "حرب المرآة"."
‫أعطاني القنصل العام البريطاني برقية
‫تلاقها من السفارة في "جاكارتا".
‫"السفارة البريطانية في (جاكارتا)، ‫31 يوليو، 1965"
‫تنص على أن "روني" في السجن ‫وسيتطلب الأمر مبلغًا كبيرًا لإخراجه.
‫هل أوافق على الدفع؟
‫"ربح كبير"
‫لم يكن مبلغًا كبيرًا لكنه كان مؤلمًا،
‫وخرج بسبب ذلك.
‫ولم نتكلم في الأمر حتى فعلتُ ذلك ‫بعد فترة طويلة وقال،
‫"لم يكن الأمر مهمًا، ‫مشكلة في العملات فحسب."
‫نعرف الآن أنه تورط في تجارة السلاح
‫في وقت كانت قد تعافت فيه "إندونيسيا" ‫من مذبحة كبيرة.
‫ثم آخر مرة دخل فيها السجن حسبما أعرف،
‫كان في "بيزيركسغيفانغيس"، ‫سجن مقاطعة في "زيورخ"
‫لاحتيال على الفنادق.
‫وسُمح له بمكالمة أدفعها أنا.
‫قال "لا يمكنني تحمل السجن يا بني. أخرجني."
‫وكان ذلك بسبب المال مجددًا.
‫أعني لم يكن المبلغ كبيرًا، ‫لكن كان هذا مؤلمًا جدًا بالنسبة إليّ.
‫ما زالت تراودني كوابيس بسجن رجل ضخم.
‫لا أعرف إجمالي عدد السنوات ‫التي قضاها في السجن.
‫ربما ليس أكثر من 6 أو 7 سنوات.
‫لكن لا يمكنني تخيل تأثيرها عليه.
‫بالمناسبة، قاضاك "روني"!
‫أجل. قدمتُ مقابلة في قناة "لندن ويكيند".
‫رفضتُ أن أقول إني أدين بكل شيء له.
‫لم أرد أن أعزو لـ"روني" الفضل.
‫لِمَ أجد جملة تقول إني أدين بكل شيء لأبي؟
‫لكن في الواقع، أني كذلك بعدة طرق.
‫لم أشعر قطّ بأني أنتمي إلى أي مكان،
‫كنت محظوظًا جدًا في هذا الأمر.
‫حظيت بحياة ثرية.
‫ورأيتُ مؤسسات كثيرة وأشياء كثيرة.
‫وعشتُ أكثر من حياة بطريقة غريبة.
‫ولا أشعر بأني أنتمي إلى أي منها.
‫وما تبقى لي أني وحدي.
‫"يأتي (لا كاريه) من الحرب الباردة"
‫"(لا كاريه)، رواية جاسوسية رائعة أخرى"
‫هل عذبت والدك حقيقة
‫أنك أصبحت ثريًا وناجحًا ولم يحقق هو ذلك؟
‫"رواية (لا كاريه) الأخيرة، جاسوس ضد جاسوس ‫جاءت في حينها مثل عناوين اليوم"
‫لا أدري.
‫التأثير الأساسي لنجاحي عليه
‫هو خلق شعور بالأحقية لديه.
‫اشترى كميات كبيرة من كتبي، ‫عادةً بالاقتراض ووقعها،
‫"من والد المؤلف."
‫ووزعها بكميات كبيرة.
‫"مع أفضل الأمنيات من والد المؤلف"
‫واجهت الحقيقة الصعبة على ما أعتقد، ‫عندما دعاني إلى "فيينا".
‫"بني،
‫حسبتُ كم كلفني تعليمك.
‫ولديّ فكرة عن المال الذي تجنيه."
‫ثم قدم عرضًا.
‫"بني، كل ما أردته في حياتي ‫هو خنازير وقطيع،
‫ثم أرض صغيرة في (دورسيت). وخنازير وقطيع.
‫ومكان جميل لأقيم فيه ‫وسيدة لطيفة لأقيم معها وسأكون بخير.
‫لذا، ما أحتاج إليه..." ‫وطلب مبلغًا كبيرًا من المال.
‫"أبي، لا أستطيع فعل ذلك. ‫هذا غير منطقي بالنسبة إليّ.
‫ما سأفعله، إذا كان ذلك ما تريده فعلًا، ‫خنازيرك وقطيعك،
‫فسأشتري بيتًا وسيكون ملكي وسأدعك تقيم فيه.
‫وسأعطيك مبلغًا من المال لتدير مزرعتك.
‫وأنا لا أثق بك إطلاقًا."
‫لقد اعتبرني هدفًا للاحتيال عليه. ‫كان سيحتال عليّ.
‫وأنا سأنضم إلى نادي الأشخاص ‫الذي احتال عليهم.
‫ولم أكن سأسمح بحدوث ذلك.
‫"فندق (زاخير)، (فيينا)"
‫كنا في "زاخيرز" في "فيينا"،
‫أرقى وأفضل مطعم في هذه الأيام.
‫وأطلق أفظع نباحًا حيوانيًا.
‫وصرخ "تدفع لوالدك كيلا يفعل شيئًا!"
‫بصوت مرتفع للغاية.
‫ثم أطلق نباحًا، ونهض،
‫ووضعت ذراعي حول ظهره العريض،
‫وسرنا ونحن نعرج إلى الباب الأمامي للفندق،
‫ونزلنا بعض الخطوات، ثم وجدنا سيارة أجرة ‫ونظر إليّ نظرة المتوسل،
‫"كيف سأدفع مقابل سيارة الأجرة؟"
‫وأعطيت السائق بعض المال.
‫ورحل.
‫كان يمكنني أن أقبل بعرضه، ‫على الأقل، أعطيه بعض المال.
‫لكني كنت غاضبًا جدًا ‫لدرجة أن دفعي لسيارة الأجرة قد آلمني.
‫لكنه شعور بأنك تتعرض للخيانة.
‫أجل. كان فيه القليل من ذلك. ‫"كيف يمكنك أن تفعل هذا بي؟"
‫"جماعة (سمايلي)"
‫هيا يا صديقي القديم. حان وقت النوم.
‫"جورج"؟ لقد فزت.
‫حقًا؟
‫أجل.
‫أجل، أعتقد ذلك.
‫هل تحب "روني"؟
‫لا أعرف ما هو الحب.
‫لا بد أنني أحببته وأنا طفل.
‫ثم أصبحت عواقب حياته واضحة بالنسبة إليّ.
‫لاحقًا في الحياة، عندما أراد كل شيء لديّ، ‫مثل مالي.
‫"لك للأبد، (آر كورنويل)"
‫استطعتُ استخدام كل ما في وسعي.
‫يمكنني أن أشعر به.
‫يمكنني ألا أهتم به وأكرهه سريًا.
‫هذه الأشياء موجودة بالفعل،
‫في أية علاقة بين أب وابنه في أوقات مختلفة.
‫فهي مثل المواسم. كان عليّ أن أستغل الكره ‫كي أهرب منه.
‫"الموت"
‫"(كورنويل)، 29 يونيو،
‫(رونالد)، المحبوب، الأب والزوج المحب..."
‫"فجأة"
‫أقاموا 3 جنازات له.
‫حضرتُ الجنازة الأولى.
‫طلبوا مني أن ألقي كلمة ورفضت.
‫ثم كانت هناك جنازة أخرى
‫ثم ليساعدنا الرب، كان هناك تأبين.
‫لكني لم أحضر كليهما.
‫أردتُ أن أعتقد أن مشاعري ميتة.
‫ولم أر قبره قطّ.
‫لكنك دفعت مقابل الجنازات.
‫أجل، أنا متأكد من ذلك.
‫لقد دفعت مقابل جنازات الجميع.
‫دفعت مقابل جنازة أمي. ‫أعني دفعت مقابلها كلها.
‫ماذا يعني ذلك؟ أنا ثري لذا، دفعت.
‫أكثر خادم مخلص له،
‫الذي قد دخل السجن بدلًا منه ‫يُدعى "آرثر لو".
‫كل هؤلاء الأشخاص أسماء عائلاتهم ‫بمقطع واحد.
‫كان هناك سيد "بينت"، صدق ذلك أو لا.
‫ذهبتُ إلى شارع "جيرمين" على الفور ‫بعد سماعي بخبر موته
‫لأرى إذا كان هناك أي شيء لأخذه أو تقديمه.
‫قال "آرثر"، "لنذهب لنحتفل. هذا سيفيدنا.
‫لنذهب إلى حانة (جولز) ‫في الجانب المقابل للشارع."
‫"حانة (جولز)"
‫لذا، ذهب 8 منا و"آرثر" ترأسنا.
‫تناولنا الشمبانيا والمحار، ‫أيًا كان ما نريده.
‫ظننت أننا سنُبهج بعضنا. أو فعل "آرثر" ذلك.
‫ودفع بكرم. وكانت حفلته، كان هذا جيدًا.
‫"سباك، خياط، جندي، جاسوس"
‫"هذه حفلتي يا (جورج). سأدفع الفاتورة ‫عندما أكون جاهزًا."
‫بعد يومين، وصلتني الفاتورة في البريد.
‫"هلا أدفع في أسرع وقت؟"
‫لم يكن لدى "روني" المال قطّ.
‫كان يحصل على المال، لكن حالما يحصل عليه... ‫حسب المبدأ
‫فقد كانت مصاريفه دائمًا تتعدى دخله... ‫ويختفي المال مجددًا.
‫ولطالما بحث عن الأزمات.
‫أعتقد أنه كان عليه أن يعيش ‫في ورطة طوال الوقت.
‫وأعتقد أنه قد أقنع نفسه
‫بأن هذه مساهمة مشرفة وقيمة للمجتمع
‫وسيسر المجتمع ذلك وأنه سيكون ثريًا جدًا.
‫وكان يوشك أن يفعل ذلك.
‫أنا لا أدافع عنه، أنا أحاول أن أخبرك
‫كم كان يوشك أن يصبح رجلًا ناجحًا.
‫وكم كانت أحلامه غريبة.
‫لكن يسير العالم بالخيال.
‫أوافقك الرأي. ‫الغشاوة بين ما يفعله أو فشل في فعله،
‫وبالنسبة إلى الأشخاص الأثرياء ‫والناجحين جدًا والشرفاء
‫كانت تلك الغشاوة ضعيفة جدًا.
‫"مات (روني) وعدتُ لزيارة (فيينا)
‫كي أشتم هواء المدينة
‫بينما أكتب عنه في الرواية ‫التي تشبه السيرة الذاتية
‫وأنا حر أخيرًا لأفكر.
‫ليس في مطعم (زاخير) مجددًا.
‫كنت أخشى أن الندلاء سيتذكرون
‫(روني) ينهار على الطاولة ‫وأنا شبه أحمله وأخرجه.
‫تأجلت رحلتي إلى (شويخات)
‫ومكتب الاستقبال في الفندق ‫الذي اخترته بشكل عشوائي
‫يتولاه حارس ليلي عجوز.
‫ينظر إليّ بصمت بينما أملأ طلب التسجيل.
‫ثم يتكلم الألمانية الفيينية ‫بصوت هادئ ومبجل.
‫"قال "كان والدك رجلًا عظيمًا،
‫وقد عاملته بطريقة شائنة."
‫أسمع مرارًا وتكرارًا
‫أني لم أضغط عليك بشكل كافي ‫لتتحدث عن الخيانة.
‫لقد فشلتُ في مهتمي كمحاور أو محقق.
‫أشعر بأنك أخرجت كل ما لديّ في هذا الموضوع.
‫لكني سأجيب على أي سؤال تريد أن تطرحه عليّ ‫بكل صدق.
‫هل يريدونك أن تنهار وتبكي؟
‫وأبكي؟ أجل... يمكنني فعل ذلك.
‫كما يمكنني تقليد أصوات العصافير.
‫لن أتحدث عن حياتي الجنسية ‫أكثر مما ستتحدث أنت عنها.
‫يبدو أنه موضوع خاص جدًا.
‫كانت حياتي العاطفية طريق صعب جدًا، ‫كما قد تتخيل،
‫لكنها حُلت وحدها بشكل رائع، ‫ويكفي حديثًا في ذلك الموضوع.
‫ماذا يريد الناس؟
‫يريدون أن يعتقدوا أني مخادع،
‫وكاذب،
‫وأني أستخدم سحري لأخدع الناس
‫وأني أعذب أولادي على الأرجح.
‫يريدون أن يكشفوا قناعي كشيء،
‫لكن أريد أن أعرف ‫ما يوجد خلف ذلك القناع أولًا.
‫لديك كل ما أنا عليه حسب معرفتي.
‫"نفق الحمام، قصص من حياتي"
‫قلت في مذكراتك، ‫"لا شيء من هذا حقيقي بل هو كما تخيلته."
‫داخل الفقاعة، أنا أستخلص من الواقع
‫وأحوله إلى خيال.
‫أريد أن آخذ قصص جيدة ‫من خارج الواقع المحسوس حولي.
‫"حرب المرآة للمخرج (فرانك بيرسون)"
‫لكني لم أفعل أيًا من الأشياء الجريئة ‫الموجودة في كتبي.
‫لكن لماذا تخبر الناس ‫بأن القصة مزيفة منذ البداية؟
‫لو رأيتُ أنا وأنت حادث السيارة ذاته،
‫سيكون كل منا نسخة لما حدث.
‫لذا، ما الحقيقة؟
‫الحقيقة الموضوعية يدركها طرف ثالث غائب،
‫لكن عدا عن ذلك، الحقيقة غير موضوعية.
‫مَن ذلك الطرف الثالث؟ الرب؟
‫هناك سجل للحقائق نوعًا ما ‫لن نحصل عليه أبدًا.
‫وكان عملي هو تقديم قصصًا يمكن تصديقها
‫من العالم الذي زرته أو زارني.
‫كانت الرحلة بالنسبة إليّ رحلة خيال.
‫الملجأ الخيالي من الواقع.
‫إعادة ابتكار الفوضى.
‫ليس بطريقة منظمة، ‫لكن بطريقة مفهومة وفردية
‫تجعل الناس تشعر مثل بـ"جيمس بوند" ‫في هذه الحالة،
‫"ليت هذا كان أنا."
‫بل أقرب إلى ‫"يا للهول! آمل أن هذا ليس أنا."
‫"عندما كنت يافعًا وذو روح حرة،
‫كان من الطبيعي أن أعتقد أن أهم أسرار الأمة
‫موجودة في خزنة فولاذية متينة
‫كانت مخبئة في نهاية متاهة لممرات بالية...
‫عند الطابق الأخير لـ54 (برودواي)...
‫...في مكتب خاص يشغله رئيس الاستخبارات.
‫سمعتُ أن هناك وثائق سرية جدًا
‫لا يلمسها إلا الرئيس.
‫وقد حل اليوم الحزين
‫حيث سيُسدل الستار الأخير لمباني (برودواي).
‫هل خزنة الرئيس معفية؟
‫هل سترسلها الرافعات والعتلات ‫والرجال الصامتين
‫إلى المرحلة التالية ‫من رحلة حياتها الطويلة؟
‫وحكموا بفتح الخزنة بتردد."
‫مَن لديه المفتاح اللعين؟
‫"ليس الرئيس الحالي، كما يبدو.
‫قرر ألا يعرف ما داخل الخزنة.
‫فلا يمكنك إفشاء ما لا تعرف."
‫لا فائدة!
‫أحضروا اللص "بيل".
‫"فتح الجهاز عدة أقفال ‫بشكل غير قانوني في عصره،
‫لذا، يبدو أن الوقت قد حان لفتح قفل آخر."
‫"انفتح القفل.
‫الخزنة فارغة. بالكامل.
‫بريئة حتى من أكثر سر ممل."
‫تمهل!
‫أهي خزنة للتمويه لحماية معتزل داخلي؟
‫"يتم إخراج الخزنة برفق من الجدار.
‫ينظر الرئيس خلفها.
‫ويُخرج بنطال قديم سميك جدًا،
‫ومربوط فيه رقعة.
‫وطبعوا كلام يعلن أن هذا بنطال ‫ارتداه (رودلف هيس)..."
‫"...نائب (أدولف هتلر) ‫عندما سافر إلى (اسكتلندا)
‫للتفاوض على سلام منفصل مع دوق (هاميلتون).
‫حسب الاعتقاد الخاطئ أن الدوق يشاركه ‫آرائه الفاشية."
‫"يهبط نائب (هتلر) بالمظلة في (اسكتلنده)"
‫"رقم 3، لدى الرجل وهم السلام"
‫"تُوجد تحت النقش خربشة يدوية."
‫"حلل رجاءً.
‫قد تعطينا فكرة ‫عن وضع صناعة القماش الألماني."
‫كانت تلك قصة عن رجال نفوذ ‫امبراطوري منقوص
‫ينظرون إلى انعكاس مزيف لأنفسهم.
‫ما زالوا يحرسون سرًا عظيمًا، ‫ما زالوا يلعبون لعبة العالم.
‫وفي الواقع، كانوا جمهورًا يتضاءل ‫بشكل مأساوي
‫يقوده حنينه.
‫وعندما تنظر إلى المرآة؟
‫الآن؟ اليوم؟
‫أنا الآن أتساهل مع نفسي الآن.
‫ومتصالح مع مَن كنت عليه. وما لم أكن عليه.
‫لذا، لا أكون تعيسًا كثيرًا ‫عندما أنظر في المرآة،
‫إلا إذا كانت تظهر عليّ ‫آثار ما بعد الثمالة.
‫أنظر إليك كشاعر مميز ‫من كره الذات.
‫أجل، أقبل بذلك.
‫أعتقد أن في السنوات الأخيرة القليلة ‫أشعر بأني وجدتُ حريتي،
‫وأحب أن أكون ما أبرع فيه.
‫ليس كوني كاتب فحسب، ذلك ثانوي، بل الكتابة.
‫من دون الحياة الإبداعية فهويتي صغيرة.
‫أنا مثل ممثل من دون دور.
‫ومع عملي، فأنا قريب جدًا من سعادتي.
‫وأنا أحب الكتابة كثيرًا.
‫لذا، أنا ذلك الحيوان.
‫ونادرًا ما أقول هذا لكن سأقوله هنا، ‫أنا فنان.
‫"مات (ديفيد كورنويل) في 12 ديسمبر، 2020"
‫"وكان عمره 89 عامًا."
‫"في ذكرى (جين كورنويل)"
‫رانيا العلي