‫لم علينا أن نحترم "لودو"؟
‫"لودو" لا يحترمنا، فلم نحترم "لودو"؟
‫"وسم (قاطعوا لودو)"
‫هذا جلد طبيعي ولهذا يصعب قطعه.
‫لكن يمكن قطعه بالمقص.
‫جرّبوا ذلك حين تشعرون بالتوتر.
‫انتظروا.
‫هل ترون هذا؟
‫هل تشاهد يا "لودو"؟
‫وداعاً يا "لودو"!
‫هل عليه أن يستقيل؟
‫نظراً لخطورة الكلام الذي قاله، نعم. ‫أظن أنه على "فانسان لودو" أن يستقيل.
‫حسناً، هذا واضح جداً!
‫أخبريني بصدق يا "نيلي".
‫هل أنا أسوأ من "موسوليني" أو "فرانكو" ‫أو "تشاوتشيسكو"؟
‫لأنه سُمح لهم بالاحتفاظ بأوسمتهم.
‫- "فانسان"؟ ‫- مرحباً يا معالي الوزيرة.
‫تهدد حكومة "سيول" باستدعاء سفيرها.
‫تجتاح "آسيا" حالة من الغضب العارم.
‫تعرف أهمية ذاك السوق، ‫وليس فقط لقطاع السلع الرفاهية.
‫ألا يكفي أنك ستأخذين وسامي؟
‫وزارة الخارجية تضغط عليّ.
‫يريدون أن يوجّهوا رسالة حازمة وقوية.
‫وعلى الصعيد الشخصي، أنا أيضاً.
‫هل تفهم ما أطلبه منك؟
‫تريدين التخلص مني.
‫أفهمك جيداً يا معالي الوزيرة.
‫"المدرسة الباريسية ‫معهد الجمعية الاحترافية"
‫"THE FASHION HOUSE"
‫خرق للملكية الثقافية وتشهير وتزوير.
‫هل فقدت صوابك؟
‫أعرف أنك أردت أن تثبّتي موقفك.
‫ولقد نجحت.
‫لا علاقة لدعوانا برغبتنا في العمل معك.
‫هذا ابتزاز.
‫دعني أوضح كلامي. ‫ستكون "دوبيل" شركة مستقلة دائماً.
‫لن نعمل لصالح مجموعة أبداً، ‫وخاصة ليس "روفيل".
‫أخبريني،
‫لماذا دعت نقابة الموضة ‫ماركة مجهولة من "برلين"
‫مثل "دوبيل" لتعرض أزياءها في "باريس"؟
‫أنت تعملين لدينا بالفعل.
‫من أنت؟ المافيا؟
‫سيقدّم "نيكيتا" عرضه الأول ‫مع "روفيل" بعد ظهر اليوم.
‫أنت على قائمة المدعوين.
‫يمكننا التحدث حينها.
‫نحن في مواجهة "ديان روفيل"، ‫أثرى امرأة في "فرنسا".
‫سنفضحها علناً.
‫إنها تملك 75 بالمئة من وسائل الإعلام.
‫- تباً. قد نخسر "دوبيل". ‫- ماذا نفعل إذاً؟
‫هل سيرموننا في السجن إذا رفضنا؟
‫هذه "بيرل فوستر".
‫تريد أن ترانا لاحقاً.
‫هل هذا أمر؟
‫لن نذهب.
‫مرحباً يا سيدتي.
‫هل تتابعون آخر فضائح الموضة؟
‫سنشرح لكم لما يكره الجميع "فانسان لودو".
‫تمّ تصويره وهو يقول التالي...
‫اكتفيت ‫من مافيا المزارعين آكلي الكلاب أولئك!
‫هل صُعقتم؟ نحن أيضاً.
‫"فانسان لودو" يمثل مؤسسة.
‫إنه رمز وطني ‫لا يمكن استبداله تماماً مثل برج "إيفل".
‫- إلى أن... ‫- عنصري!
‫والآن، تخلّى عنه الجميع.
‫حتى ملهمته "بيرل فوستر".
‫رغم تعاونها مع الدار منذ 25 سنة،
‫رفضت ملهمته أن تعرض تصاميمه.
‫دار "لودو" ‫هي من الدور الفرنسية المستقلة الأخيرة.
‫هل ستتخطى هذه الأزمة؟
‫خاصة إذا أُبعد "فانسان" عن عرشه عنوةً.
‫تحتاج عائلة "لودو" إلى بديل وبسرعة.
‫"أتريدون الرهان؟"
‫نحن نراهن على الوريث الطبيعي، ‫ابن الأخت "روبنسون".
‫كان يُفترض أن يُطلق مجموعته الأولى ‫مع "لودو" منذ 10 سنوات.
‫ما زال ينتظر مثلنا تماماً.
‫عفواً.
‫هل تريدين "مروى"؟
‫الرابعة إلى اليسار.
‫شكراً.
‫أغلق الباب من فضلك.
‫هل سبق أن سُرق شيء من هاتفك؟
‫ماذا تقصد؟ صور قضبان؟
‫انس الأمر.
‫تباً.
‫"فانسان"؟
‫شكراً يا "نيلي".
‫كما تعرف يا "روبنسون"، ‫الموهبة أشبه بالنبيذ الجيد.
‫إنها تنضج ببطء.
‫صحيح أن موهبتك تطلبت ‫الكثير من الوقت لتنضج.
‫منذ محاولتك قبل عدة سنوات.
‫بل تقصد فشلي الأسطوري!
‫- لا تقس على نفسك. ‫- كانت تلك كلماتك.
‫ثم نفيتني إلى العلاقات العامة.
‫وتوقفت عن العمل في أكثر ما أحبه، التصميم.
‫أعطيتك تلك الوظيفة ‫لأساعدك على تخطي تلك المرحلة.
‫لكن في أعماقك، أنت استسلمت منذ سنوات.
‫أنت موهوب يا "روبنسون".
‫بل موهوب جداً.
‫لطالما كنت موهوباً.
‫لكنك سابق لعصرك وحسب.
‫في أي حال، اليوم،
‫أنت الشخص الوحيد ‫الذي يمكنه أن يحلّ مكاني في دار "لودو".
‫- هل هذا لجدتي؟ ‫- نعم.
‫وأظن أنها كانت لترغب أن يبقى في العائلة.
‫ستقوم بعمل ممتاز.
‫طبعاً سأساعدك في البداية.
‫- "روبنسون" استراتيجية خطأ. ‫- عفواً؟ هذا لا يعنيك.
‫آسفة يا "روبي". المسألة ليست شخصية.
‫أنت وقحة لقدومك إلى هنا بعد البارحة.
‫ما كان يجب أن تطلب مني أن أعرض.
‫عملي هو أن أنقذ هذه الدار وليس أن أنقذك.
‫الاستراتيجية الفعالة الوحيدة، ‫وما تحتاج إليه الدار، هي بداية جديدة.
‫وليس المزيد من الأمر نفسه.
‫"بالوما كاستيل".
‫- ماذا؟ ‫- نعم!
‫ما الذي تتمتع به تلك المشردة غريبة الأطوار ‫وتتفوق به عليّ؟
‫إنها امرأة ثنائية العرق وملتزمة اجتماعياً.
‫هي وشريكتها تجسّدان كلّ ما لا نمثّله.
‫وفوق كلّ ذلك، إنها صاحبة رؤية.
‫لا أظن أن لهذا أهمية.
‫أعرف أنك لا تعرفها جيداً، ‫وأنت تكره التحرر والتطوّر...
‫لا تعرفين شيئاً!
‫أشكرك على اقتراحك.
‫لكن القرار لا يعود لك.
‫حسناً.
‫لندع المساهمين يصوتون.
‫"مطعم"
‫- مرحباً يا "بالوما". ‫- مرحباً.
‫توقعت أن يطردني حرّاس الـ"ريتز".
‫ألا تحبين مقهاي المفضل؟
‫اجلسي.
‫إذاً؟
‫هل ستوقّعين مع "روفيل"؟
‫رفعوا دعوى لمقاضاتنا.
‫ينوون أن يغرقونا بالرسوم القانونية ‫إذا لم نوقّع.
‫لكننا هنا لأنك تريدين أن تفعلي الأمر نفسه.
‫دعوى قضائية لأننا تلاعبنا بشعار الدار.
‫لم يتكبّد "فانسان لودو" حتى ‫عناء أن يخبرني بنفسه.
‫- أخبريه أن يواجه... ‫- توقّفي. من الواضح أنك مستاءة.
‫لديّ سؤال.
‫أتعرفين لماذا يريدونك بهذه الشدة ‫في "روفيل"؟
‫ليسوا مهتمين بـ"دوبيل"، بل بك.
‫يريدون أن يشتروا ضميراً بيئياً.
‫مثل الجميع.
‫لكنك تمثّلين أكثر من ذلك بالنسبة إليهم.
‫"ديان روفيل" مهووسة بدار "لودو".
‫ربما، لكن شهرتي "كاستيل".
‫دار "لودو" لن تقاضيك.
‫نحن نعرض عليك وظيفة.
‫تعالي وحلّي مكان "فانسان" ‫وكوني المديرة الفنية.
‫لكن هذه سخافة!
‫ما الذي قد نفعله أنا و"يي جي" ‫في دار "لودو"؟
‫ما تبرعان فيه.
‫لن أكذب عليك.
‫ابنة الحب الحقيقي لـ"فانسان"... ‫هذه قصة رائعة.
‫خاصة في مجال الفن.
‫"لودو" قبل كلّ شيء شركة عائلية.
‫أنتم مجانين!
‫القصة التي تريدينها غير موجودة.
‫عن أي عائلة تتكلمين؟
‫حين مات أبي، طردنا "فانسان".
‫كنت في الثانية، وحين...
‫كنت في الـ11 حين ماتت أمي.
‫وجدت نفسي وحيدة.
‫أين كانت العائلة حينها؟
‫هل عرفت أبي أم لا؟
‫أنا واثقة بأن الإجابات التي تبحثين عنها ‫موجودة لدى "لودو".
‫مرحباً يا سيدة "لودو".
‫أشكرك على حضورك.
‫آمل أن المقصلة لم تؤلمك كثيراً.
‫إذاً،
‫أتوقع أنك تنوين أن تصوّتي لصالح العائلة.
‫يمكنني أن أطرح عليك السؤال نفسه.
‫أحقاً تريدين أن تمزحي في هذا الشأن؟
‫ثمة حدود لكلّ شيء يا "ماري".
‫حتى بيننا.
‫إذاً... هل توافقين على "روبنسون"؟
‫هل ستدعمين ابنك لمرة؟
‫لا يملك "روبنسون" المهارات اللازمة.
‫لقد أثبت ذلك لنا.
‫نحن نتحدث عن بقاء الدار.
‫هل لاحظت أنه في العائلات الكبيرة، ‫الابن الأكبر سناً يرث أكثر دائماً؟
‫يا عزيزتي، إن كنت تريدين القصر، ‫فسأخبرك فوراً أن جوابي هو لا.
‫لا.
‫لا أريد القصر. أريد لوحة "جزيرة الموتى".
‫ستكون هذه اللوحة زينة مؤسستي.
‫مؤسستك؟
‫أتقصدين مؤسستك الفنية الخيالية؟
‫وافق يا "فانسان".
‫وأنا و"يان" قد نفكر في التصويت لمن تريد.
‫حتى "روبنسون".
‫"(روفيل)"
‫أحسنت يا "نيكيتا".
‫فاجأت الجميع بهذه المجموعة.
‫أفضّل أن أعتبره تأملاً.
‫أتقصد تأمل الخريف والشتاء؟
‫قواعد عملي لا تتبع مبادئ الفصول.
‫تهانيّ يا "نيكيتا"!
‫هذه عبقرية!
‫أهلاً بك في عائلة "روفيل"!
‫كانت المجموعة ساحرة!
‫أشكرك على كلّ شيء يا سيدة "روفيل".
‫ما رأيك؟
‫في الموسم المقبل، ‫أريد أن نتمكن من ارتداء هذا "التأمل".
‫وإلّا فسأرسله في طائرة خاصة إلى "جورجيا".
‫أنا "فيكتور".
‫لا بد أنك علقت في القطار النفقي ‫ولهذا السبب لم تأتي.
‫نحن قادمتان.
‫احفظ لنا بعض الشامبانيا.
‫أتينا لنفعل ما تريده تماماً.
‫"فيكتور".
‫خذلتنا الابنة اللقيطة.
‫- نعم؟ ‫- هلّا تدلي ببيان عن أخيك.
‫سبق أن أدليت ببيان.
‫هذا مؤسف.
‫"فانسان لودو" هو دليل حي على أنه يمكن
‫أن يكون المرء ذكياً وغبياً بدرجة مخيفة ‫في الوقت نفسه.
‫ماذا تفعلان؟
‫توقّفا!
‫في "روفيل"، ‫اخترنا الشباب والتنوع منذ وقت طويل.
‫لهذا السبب وظفت "نيكيتا".
‫فالشباب دائماً...
‫- بالإذن يا "أنياس". ‫- أراك لاحقاً يا "ديان".
‫اذهب. يُوجد سبق صحافي.
‫"إن (روفيل)"
‫"تدّعي الدفاع عن البيئة"
‫"إن (روفيل) تدّعي الدفاع عن البيئة"
‫- جدوا هاتين المشاغبتين! ‫- سأهتم بالأمر.
‫أيريد زوجك أن يحلّ محلي؟
‫لكن لا أحد يخشاه.
‫ولا حتى مراهقتان متمردتان!
‫أنتما ثنائي مثالي.
‫قُضي علينا.
‫لا تقتصر الحياة على الموضة. ‫سنعمل في مجال آخر.
‫- يا "يي جي"... ‫- منظمة لا حكومية، الزراعة المعمرة...
‫يا "يي جي"؟
‫ما رأيك إذا...
‫أصبحنا المديرتين الفنيتين لدار "لودو"؟
‫ماذا؟
‫ألهذا أرادت "بيرل" رؤيتنا؟
‫"بالو"! انتهى أمر "لودو"!
‫انتهى أمر "فانسان لودو" وليس الماركة.
‫- وهي ليست مجموعة بل إنها مستقلة. ‫- أشبه بدار للمسنّين.
‫تماماً! يمكننا أن ننفث فيها نفساً جديداً.
‫نعرف كيف نقدّم ملابس جاهزة.
‫لكن الخياطة الراقية...
‫كم داراً تقدّم خياطة راقية اليوم؟
‫أعرف عددها. شكراً.
‫قلنا إننا لن نعمل لصالح أي دار أبداً.
‫هل نسيت؟
‫لكن... ستكون لدينا كامل الصلاحيات.
‫هل تمزحين؟
‫سوف يفرضون علينا "أسلوب (لودو)".
‫سنكون مقيّدتين.
‫أتقبلين أن تكوني صاحبة وظيفة ‫لكونك من الأقليات وحسب؟
‫أعرف أن هذه سخافة.
‫لكن أمضى أبي 15 سنة من عمره هناك.
‫أشعر بأن هذه طريقة للتقرب منه.
‫أنا أفهمك.
‫لكن "باريس" والشهرة وما إلى ذلك... ‫هذا ليس ما يستهويني.
‫أتتخيلينني في دار "لودو"؟
‫لا أنتمي إلى هناك. لن ينجح ذلك أبداً.
‫هنا في "باريس"، أنت "بالوما كاستيل".
‫هذا ما يريدونه. ‫ابنة شخصية مهمة وليس نكرة.
‫هذه سخافة. أنا نكرة أيضاً.
‫لا يمكنني أن أفعل ذلك يا "بالو".
‫أريد أن أعود إلى "برلين".
‫لا تكوني حمقاء. عودي معي إلى ديارنا.
‫تولّ الأمر. ‫احذف مقاطع الغرافيتي عن الإنترنت.
‫يجب أن أذهب.
‫- مرحباً. ‫- مرحباً يا عزيزي.
‫سندعو إلى اجتماع خاص لجميع المساهمين غداً.
‫هل أنت متفرغ أم تريد من ينوب عنك؟
‫سيستقيل، أليس كذلك؟
‫ما رأيك؟
‫"بيرل"؟
‫"بيرل"!
‫نعم يا عزيزي؟
‫ما جدول الأعمال؟
‫انتخاب خليفة لـ"فانسان".
‫المرشح الرسمي "روبنسون"، ‫أو الدخيلة "بالوما كاستيل".
‫لقد خدعتني.
‫حين رأيتك آخر مرة، أردتني أن أهرب معك.
‫ومنذ ذلك الحين، انهارت الدار، ‫وأنت تحاول أن تسرق "بالوما"،
‫ولا أكلّم سوى بريدك الصوتي.
‫ما الذي تتهمينني به تحديداً؟
‫لا شيء بعد.
‫لنقل إن الفكرة نفسها خطرت لكلينا ‫بشأن "بالوما".
‫وهل وافقت؟
‫بين الأموال الوافرة والبحث عن أبيها، ‫أنا واثقة بأنها ستوافق.
‫إذاً...
‫هل ستفكر في التصويت لصالحها؟
‫هل تمزحين؟
‫من الأفضل أن تكون في "لودو" ‫على ألّا تعمل في "روفيل".
‫سأعاود الاتصال بك يا "بيرنار".
‫انتهى أمر "فانسان".
‫سنصوّت على انتخاب خليفته غداً.
‫"روبنسون"...
‫ضد "بالوما كاستيل".
‫هل تمزح؟
‫لا.
‫تركتها لهم عمداً.
‫ننتظر سنتين حتى تنجح عملية الانتقال.
‫ثم نحصد جائزتنا ‫ونحصل على "لودو" و"بالوما".
‫سأعود إلى عائلة "لودو" ‫لأضع بيادقنا حيث نريدهم.
‫بعد هزيمته، سيصبح "روبنسون" طوع أيدينا.
‫ماذا لو فاز ابن أختك؟
‫غريب جداً.
‫لا يُوجد أحد هنا. ولا أي زبون.
‫بست! حين ينتهي العالم وينقص الجنس البشري،
‫ستستمر "مروى جلاب" بشراء الملابس الراقية.
‫هل هي هنا؟
‫الزبونات مثل "مروى" هم سبب وجودنا.
‫وصلت "جيزيل باندشن"!
‫حسناً...
‫أحب هذه الثنيات.
‫هذا... عادي بعض الشيء.
‫عادي؟
‫300 ساعة من العمل ‫و50 متراً من القماش المزخرف يدوي الصنع
‫و40 مطرّزة ‫وكمية لا متناهية من القماش الشفاف.
‫ماذا تريدين بعد؟
‫ليست المشكلة في الفستان يا "روبي".
‫أنا أدعمكم.
‫أحب "فانسان" وأحبك. ‫لطالما كنتما محببين إلى قلبي.
‫لكن ارتداء تصاميم "لودو" الآن؟
‫هذه جرأة كبيرة حتى بالنسبة إليّ.
‫شكراً يا "سولال".
‫سأخبرك حين أحتاج إلى من ينظف النسالة.
‫عزيزي، كلّنا نضاجع البستاني في النهاية.
‫لا تقلق.
‫لا تتخلي عنا يا "مروى".
‫ليس أنت.
‫انتظري ليوم أو يومين، ‫وسأريك تصاميم ثورية أكثر.
‫- نعم؟ ‫- خياطة راقية.
‫لكن لا تشبه تصاميم "فانسان".
‫هل سيغادر "فانسان"؟
‫من سيخلفه؟
‫تُوجد أسماء مطروحة.
‫لا يمكنني أن أخبرك أكثر.
‫لن أنبس ببنت شفة.
‫"(جينو كاستيل)، 1961-1997"
‫هل تعرف من يرسلها؟
‫أتقاضى المال لأغيّرها كلّ يوم.
‫هذا كلّ ما أعرفه.
‫الأزهار نفسها دائماً.
‫اللوف الأسود.
‫أكانت أزهاره المفضلة؟
‫على الأرجح.
‫إلى اللقاء.
‫مرحباً يا أبي.
‫أريد إشارة.
‫ماذا أفعل؟
‫مرحباً يا "بالوما".
‫حسناً. سأفعلها.
‫اتخذت خياراً صائباً.
‫أريد إعادة التدوير 100 بالمئة.
‫لا رزنامات موضة.
‫لا جلود. والهدف على المدى القريب ‫هو الحياد الكربوني.
‫لك أن تقبلي أو أن ترفضي.
‫حسناً.
‫لكن أولاً، يجب أن يتم انتخابك ‫في اجتماع المساهمين غداً.
‫ثم سنناقش التفاصيل.
‫من هم المساهمون؟ رجال أعمال ببذلات؟
‫لا، بل أسوأ.
‫عائلة "لودو" كلّها.
‫"فانسان" و"فيكتور" و"ماري" وزوجها "يان" ‫وابنهما "روبنسون".
‫لكنها مسألة شكلية، فلا تقلقي.
‫نحن متحمسون لحضورك.
‫أنا واثقة بأننا سنحقق أموراً عظيمة معاً.
‫حسناً.
‫أكلّمك قريباً.
‫أنا أستاذ البيانو.
‫أشكرك أيها الطبيب.
‫كيف تشعرين اليوم يا سيدة "روفيل"؟
‫كأنني "بوباي" وأتناول المنشطات.
‫لعلمك،
‫دعم المحبين هو عامل إيجابي مهم للتعافي.
‫ليس بالنسبة إلى امرأة مثلي.
‫أتريدين؟
‫إذا لم أنجح في جعلهم ينتخبون "بالوما" غداً، ‫فلن تثق بي أمك مجدداً.
‫اشترى "فانسان" صوت "ماري".
‫لن أحصل على الأكثرية أبداً.
‫مقطع "فانسان".
‫إنه من هاتف "روبنسون".
‫ماذا؟
‫- "روبنسون" هو مصدر أمك؟ ‫- إنه شخص يسمونه "نافار".
‫وجد ذاك الشخص المقطع على هاتف ابن أختك.
‫للخجل والتواري إيجابيات. أمي...
‫تنسى أن تبقى متكتمة بحضوري.
‫لماذا لم تخبريني فوراً؟
‫لأن أمك لا تثق بي.
‫إنها تمتحنك.
‫ترى أنك من عائلة "لودو".
‫تظن أن "بيرل" ما زالت تتحكم بك...
‫تعرف أنها تستخدم تعابير بذيئة.
‫لا يهمني رأيها.
‫لكن لا أريد أن يكون هذا رأيك.
‫وكيف حصل "روبنسون" على المقطع؟
‫"(لودو)"
‫أعرف طريقي. شكراً.
‫ألا تشعر بمرارة شديدة ‫لأنك راهنت على الخاسر؟
‫يا "روبنسون"، ‫هل عرفت عن "جزيرة الموتى"؟
‫لوحة "بوكلين" ‫في قاعة الطعام في قصر "بروتانيه".
‫لطالما كانت ترعبني. لا أفهم لما تحبها أمي.
‫لم تتخطّ قط واقع أن جدّي تركها لـ"فانسان".
‫و"فانسان" أعطاها إياها.
‫مقابل صوتها.
‫هل أتيت فعلاً؟
‫ألم يكن بوسعك أن ترسل مندوباً كالعادة؟
‫ظننت أنه من الأفضل أن نجتمع، نظراً للظروف.
‫تسرّني رؤيتكم جمعاً.
‫وليس في جنازة.
‫لنبدأ.
‫يا "بيرل"، يجب أن أطلب منك أن تخرجي.
‫لا تبدأ يا "فانسان".
‫ماذا؟
‫ليست فرداً من العائلة ولا هي حاملة أسهم.
‫وهذا التصويت سرّي.
‫أنت من تتمسك جداً بالتقاليد.
‫يجب أن توافقيني الرأي.
‫شكراً يا "بيرل".
‫شكراً يا "ماري".
‫والآن.
‫لنر.
‫المعذرة؟
‫آنسة "فوستر".
‫طلب مني "فيكتور لودو" ‫أن أرافقها إلى غرفة الاجتماعات.
‫حان وقت التصويت.
‫"روبنسون".
‫"روبنسون". أنا.
‫وأنت يا "ماري"؟
‫أريد أن أخبركم شيئاً قبل أن ننهي التصويت.
‫لو سمحتم.
‫ادخلي يا آنسة.
‫يمكنك أن تدخلي يا "بيرل". ‫يجب أن تسمعي ما سأقوله أيضاً.
‫هذه الآنسة "سيوني".
‫إنها نادلة في وزارة الثقافة.
‫أظن أنك سبق أن التقيتها يا "روبنسون".
‫كلّ شيء جيد.
‫وصل التحويل المالي.
‫اتبعيني.
‫أحقاً ظننت أنك ستحلّ مكاني أيها الانتهازي؟
‫خططت لكلّ هذا.
‫حاولت أن أمنع تسرّب المقطع.
‫- لأحمي العائلة على الأقل. ‫- هذا ولاء غريب للعائلة.
‫بعت ابنك من أجل لوحة. لا يمكنك ان تنتقذي.
‫أقلّه أردت أن أصوّت لك.
‫لماذا احتفظت بالمقطع على هاتفك؟
‫حسناً، كان يجب أن أحذفه.
‫لكنه سُرق مني.
‫لم أرسله.
‫أعرف أنه من الصعب تخيّل ذلك.
‫هذا ما يقوله مدير العلاقات العامة ‫في هذه الدار.
‫هذا كلّه بسببك!
‫أنا أُحاكم في محكمة الرأي العام بسببك!
‫أنا آسف.
‫سامحني.
‫لا أستحق هذا.
‫هذا ليس أصلياً يا غبي!
‫أحقاً ظننت أنك ستحل مكاني؟
‫موهبتك الوحيدة هي كونك فاشلاً!
‫هدئ من روعك يا "فانسان".
‫جميعكم مثيرون للشفقة.
‫لنخرج. هناك المكان أكثر أماناً.
‫ماذا يجري الآن؟
‫نزهة في الطبيعة؟
‫لا إنترنت لاسلكي هنا. ‫ربما يتنصتون على الدار.
‫وهواتفنا أيضاً.
‫أكرر، لم أكن في الحفلة.
‫- إذاً تبقى مرشّحة واحدة. ‫- لا.
‫لن أستقيل. تأجل الاجتماع.
‫"لويز" أنضج منك.
‫من هي "لويز"؟
‫ابنتي.
‫رأيتها مرة.
‫لم يعد لديك خيار.
‫إذا بقيت على رأس دار "لودو"...
‫فستفلس الدار.
‫وسينتهي بك الأمر بلا أي شيء.
‫لا أسلوب حياة ولا تكريم.
‫من أنت لتعظيني يا "ترايسي فوستر"؟
‫أنا سحبتك من الحضيض.
‫أنا صنعتك من العدم.
‫أنا تخلصت ‫من رائحة السمك والبطاطا من والديك
‫والتي أحضرتها في حقيبتك إلى "باريس".
‫من دوني، لكنت الآن تعملين في "سيفورا".
‫وهذا أفضل تخمين!
‫وأنت...
‫يجب أن تفهم شيئاً يا "فانسان".
‫لست ملهمتك ولا دميتك ولا زوجتك ‫ولا ابنتك ولا طبيبتك النفسية.
‫أنا مديرة هذه الدار،
‫حتى إن كنت ترفض دائماً أن تمنحني هذا اللقب.
‫فلا تكلّمني بهذا الأسلوب.
‫ليس بعد الآن.
‫صحيح، أنت سحبتني من الحضيض.
‫لكن الآن، أنا من تستطيع أن تخرجك من ورطتك.
‫فاختر كلامك بحذر.
‫"ماري".
‫بيننا اتفاق، أتذكرين؟
‫أنت محق يا "فانسان".
‫أنا لا أهتم إلّا لنفسي ولمؤسستي التافهة
‫التي لن تنجح أبداً إن كنت في هذا المنصب.
‫آسفة يا عزيزي.
‫أصوّت على إعادة التصويت.
‫لصالح "بالوما كاستيل".
‫قُضي الأمر.
‫لقد طعنّاه كلّنا.
‫مثل "جريمة في قطار الشرق السريع".
‫كيف عرفت عن النادلة؟
‫هذه شركتي أنا أيضاً.
‫أنا فعلت ما كان عليك أنت فعله.
‫في الواقع، عليك أن تشكريني.
‫وليس لهذا السبب وحسب.
‫أنت تستحقين لقبك.
‫وسأضغط لتحصلي عليه.
‫حين تهدأ الأمور قليلاً.
‫لم يعد بإمكاننا أن نتقابل يا "بيرل".
‫لا يمكنني أن أطلّق "كارولين".
‫أنت الوحيد الذي ظن أنك تستطيع ذلك.
‫أنا آسف.
‫لا. لا تحوّلني إلى الضحية المسكينة.
‫أظهر لي بعض الاحترام.
‫نحن الاثنين لم ننجح قط ‫في أن نكون أكثر مما نحن عليه.
‫هل أنا مطرود؟
‫أهذا ما في الأمر؟
‫لا تبالغ!
‫اذهب في إجازة وحسب.
‫تذكرة ذهاب ‫إلى أرض "خصص وقتاً لنفسك"؟
‫اذهب وزر والدك.
‫سيفرح برؤيتك.
‫لست يائساً لهذه الدرجة، شكراً.
‫معكم، يحظى الناس بفرصة واحدة فقط.
‫إلزام الناس بمعايير عالية ‫هي رفاهيتنا الحقيقية.
‫هذا ما يجعلنا ما نحن عليه.
‫وأحياناً، يكون هذا صعباً.
‫ابتعد عن الأنظار لبعض الوقت يا عزيزي.
‫هذ أفضل للجميع.
‫اتفقنا؟
‫إذاً، هل ستقبلين؟
‫طبعاً، إن كان هذا كلّ ما يتوفر.
‫إن لم تكوني بحاجة إليّ، فسأتركك لكي تستقري.
‫حسناً.
‫شكراً يا "سولال".
‫إلى اللقاء يا آنسة "كاستيل".
‫هل ستبقين إذاً؟
‫أحقاً ظننت أنني قد أتركك مع عائلة "آدامز"؟
‫دفعت دار "لودو" إلى توظيف "بالوما كاستيل".
‫هل أربّت على كتفك لأهنئك؟
‫ما هي خطتك لتنقل "لودو" إليّ؟
‫راجعت اتفاق المساهمين.
‫نعرف أن هذا الاتفاق ‫يحمي عائلتك من بيع الشركة لطرف آخر.
‫لكننا بارعون في تخطّي العقبات.
‫أريدك أن تخبرني ‫بالأمور التي لا أستطيع أن أشتريها.
‫نقاط ضعفهم.
‫مخاوفهم الدفينة ورغباتهم السرية.
‫"لودو" واحد يقنع الجميع.
‫هذا ما أبرع فيه.
‫بمن نبدأ؟
‫أختك؟
‫لا.
‫لن نجد ما يدينها. إنها حذرة.
‫لا.
‫لنبدأ بالحلقة الأضعف.
‫تصرّف ناضج فعلاً.
‫إلى أين تذهب بوجهك الوسيم العابس؟
‫إلى البيت.
‫ماذا ستفعل؟
‫أشتري البقالة.
‫مثل 99 بالمئة من الناس ‫الذين ليس لديهم طاه خاص.
‫لماذا؟ أتريد فرشاة لإزالة النسالة؟
‫لقد سامحتك.
‫ألا تفضّل أن نذهب إلى بيتي بدلاً من ذلك؟
‫هل لديك مقلاة صينية في مطبخك؟
‫ربما.
‫ما هي المقلاة الصينية؟
‫لكن تعجبني فكرة أن يطهو لي حبيبي الطعام.
‫"حبيبك"؟
‫أنت تحلم!
‫حبيبي الحالي.
‫اهدأ.
‫أنت تسكبين المشروب في كلّ مكان يا "بالو"!
‫حسناً.
‫نخب مجموعتنا المستقبلية...
‫مع "لودو".
‫لا، انتظري. أنت المديرة الفنية.
‫أنا مديرة الاستوديو وحسب
‫وسأستمتع بوقتي في حوض السباحة ‫فيما تعملين طوال الليل.
‫هذا ما سيحصل.
‫- بلى. ‫- لا.
‫لا!
‫سنعمل معاً كالعادة.
‫وإذا أصبحت مثلهم يوماً، فأخبريني.
‫اتفقنا؟
‫أو إذا ناديتني عرضياً ‫بالمزارعة آكلة الكلاب!
‫اسمعي.
‫لا تفكري فيه.
‫ماذا سأقول له؟
‫ما رأيك بـ"مرحباً. أنا ابنة حبيبك الميت. ‫هل يمكنك أن تخبرني عن أبي؟"
‫"وبالمناسبة، آمل أنك لست غاضباً ‫من حلولي مكانك."
‫هذه بداية جيدة.
‫أهلاً بك يا آنسة "كاستيل".
‫من هنا من فضلك.
‫أنا أيضاً شعرت بالانبهار ‫حين أتيت إلى هنا لأول مرة.
‫أهلاً بك في "أوتيل دو بوفيه".
‫هدية شكر من "لويس" الرابع عشر ‫إلى "كاتو لا بورنييس"،
‫الخادمة التي فقد معها عذريته.
‫أشكرك لأنك وافقت على المجيء يوم الأحد.
‫حالياً، علينا التكتم على الأمر.
‫حتى الإعلان الرسمي، اتفقنا؟
‫حسناً.
‫هذا الاستوديو.
‫وهناك المشغل والمستودع.
‫وفي الجناح الغربي، ‫يُوجد مكتب العلاقات العامة والمكتب الخلفي.
‫ماذا يُوجد في الأعلى؟ هل هذا...
‫شقة "فانسان".
‫متى سأقابله؟
‫نريدك أن تستقري أولاً.
‫هلّا تتبعينني.
‫أليست صورة أبي معلقة؟
‫"فانسان" تقليدي.
‫التموضع مع رجل لصورة عائلية...
‫إنه من جيل طفرة المواليد بامتياز.
‫لنقل إن العيش معه معقّد دائماً.
‫لكن "جينو" نجح في ذلك، بطريقته الخاصة.
‫أريد أن أريك شيئاً.
‫"جينو" أقنع "فانسان" ‫بأن يدعه يرسم لوحة للدار.
‫ثورة.
‫لم يتسنّ له أن ينهيها.
‫سمّى لوحته "لا بالوما".
‫لم هي مخبأة؟
‫مثل كلّ شيء مرتبط بـ"جينو"، ‫هذا يؤلم "فانسان" كثيراً.
‫أنا آسفة.
‫قد تكون هذه مقدّمة مؤلمة جداً.
‫دعيها مكشوفة من فضلك.
‫أيمكنني أن أبقى قليلاً؟
‫طبعاً.
‫سأكون في مكتبي.
‫التحديق إلى هذه اللوحة والشرود لن يعيده.
‫يختفي الناس نهائياً ‫حين نكفّ عن التفكير فيهم.
‫فهمت.
‫لهذا أتيت.
‫رحلة حج بحثاً عن طفولتك؟
‫لكنك تخاطرين بالشعور بالألم، ‫والشعور بخيبة أمل أيضاً.
‫لعلمك...
‫إنها مجرد لوحة.
‫"جينو" وكلّ ما يرتبط به ‫لم يعد له وجود بالنسبة إليّ.
‫أنا آسف.
‫طابت ليلتك يا آنسة.
‫وبالمناسبة، ‫أوصي فعلاً بأن تزوري حجرة المرحاض
‫في النادي حيث حملت أمك بك، ‫بسرعة وبأسلوب قذر.
‫إنه مكان أسطوري!
‫"فانسان"!
‫لا أظن أنك تفهم كيف ستسير الأمور.
‫أنا المديرة الفنية الآن.
‫ولا أريد أن أراك في داري بعد الآن.
‫ترجمة "موريال ضو"