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On s'est tous entraînés. On est prêts pour faire la fête.
Ce qui est génial,
c'est qu'on a besoin d'aller nulle part pour faire la fête,
et aucun endroit n'est plus agréable que celui où on est déjà.
On va nulle part.
Ça ne va nulle part.
Qui vous êtes dépend d'où vous allez.
Donc quand vous devez aller quelque part,
emmenez quelqu'un qui sait où il va.
Il y a des choses qui ne se font pas à la télé.
Et on en a fait la liste. On va toutes les faire.
Cheech & Chong sont à l'origine de l'engouement pour la comédie hard-rock.
Ils ont établi un record historique de vente d'enregistrements de comédies.
Voici l'heure de l'émission humoristique préférée de l'Amérique :
Faisons un marché de la came.
Je dois vous parler de drogue,
car vous en avez, tous les deux, une grande expérience.
On voit l'impact de la drogue sur toi.
- Me rendre riche. - Vous... Oui, j'imagine.
ÉVALUEZ-UN-DISQUE
Vous connaissez la peine de mort en Californie ?
Vous devez rester debout entre Cheech & Chong une demi-heure.
Vous avez été arrêtés ?
On a été arrêtés pour obscénité.
- Ah bon ? - Oui.
Cheech & Chong, récompensés comme équipe comique de la décenie.
Leurs films ont gagné près de 200 millions $US.
Combien de films avez-vous prévus à venir ?
Dix-sept.
Vous êtes une équipe mono-blague ?
Non, on en a deux.
Oui.
Avez-vous des opinions politiques ?
Nous n'aimons pas l'humour de mauvais goût.
Non.
Vous vous disputez ?
- Non. Non, on... - Ouais. Ouais. Oui.
- On ne se dispute pas. - Si.
- On discute. - On se dispute.
Non, on discute.
Vous ne sentez pas que vous contribuez à quelque chose d'illégal dans ce film ?
Je l'espère vraiment.
On aime contribuer à la croissance de l'Amérique
et à l'arrêt de la croissance de l'Amérique.
Comment vous êtes-vous rencontrés ?
Roule-les plus gros que ça.
- Ce ne sont que des graines. - On s'est fait arnaquer.
Messieurs ?
Et bien, on s'est rencontrés...
INTERVIEW PLAYBOY UNE CONVERSATION CANDIDE
Tommy, qu'admirez-vous le plus chez Cheech ?
Cheech, il est très informé.
Il est comme un poste de télé que je peux allumer à tout moment
et découvrir ce qui se passe.
Il est comme une femme avec qui je ne suis pas obligé de coucher.
D'accord, Cheech.
Qu'admirez-vous le plus chez Tommy ?
Il me surprend toujours.
Il connaît toujours plus de choses que je ne le pense.
Il a cette vraie personnalité des Gémeaux,
donc il est sur le coup, puis, il part dans les étoiles.
C'est amusant de le suivre aux deux endroits.
On ne sait jamais ce que ce sera.
Du genre : "Suis ce train pour voir où il va."
Où ça dans le désert, Tommy ?
Je ne sais pas. Il a dit : "Dans le désert."
Le désert, c'est grand.
A-t-il mentionné un point en particulier dans le désert ?
C'est ce que Dave m'a dit.
Que t'a-t-il dit ?
Il m'a dit : "Dans le désert."
Pas un nom ? Une ville ? Un lieu ? Rien ?
Non, il a dit quelque chose sur un joint. Je me souviens de ça.
Un joint ?
Et bien...
Tu as un joint ?
Êtes-vous conformes à l'image que vous donnez ?
Des toxicos ?
Je ne voulais pas dire ça.
On abordera ce sujet plus tard.
Mais je veux dire, les gens pensent que vous êtes fous.
- Vous l'êtes ? - Non.
Je vous ai vus en coulisse. Qui êtes-vous ?
- On est très sérieux. - Très sérieux ?
Oui.
C'est un duo improbable,
car Cheech, vous êtes mexicano-américain, né à Watts ?
Et vous êtes sino-canadien,
- de... - Moitié chinois.
Comment avez-vous pu vous rencontrer ?
Il y a eu une confusion au bureau de la carte verte.
Merde, j'avais un joint. Qu'est-ce que j'en ai fait ?
Tu dois bien avoir des vieux joints dans ta poche.
Tu te fous de moi ?
Tu as un joint. Tu as toujours de l'herbe.
Je n'ai jamais de joint. Je fume toujours ton herbe.
C'est comme ça que ça marche.
Alors, pas de joint ?
Je n'arrive pas à croire qu'on est dans le désert sans herbe.
Ne t'inquiète pas. Ça va marcher. Ça marche toujours.
Il y aura quelque chose.
C'est ce qui m'inquiète.
- Vous faites une satire de la drogue ? - Ouais, c'est ça.
Si c'est le cas,
vous y voyez donc un aspect négatif ?
En général, on fait un portrait fidèle à la réalité.
Il n'y a pas de règles établies, car on ne sait jamais.
Comme beaucoup de gens disent : "Ce type n'aurait pas dû aller en prison,
mais, il a écrit un super roman pendant qu'il y était."
Car des expériences des gens,
comment dire qu'elles sont bonnes ou mauvaises ?
Les gens traversent ce qu'ils ont à traverser
afin de tirer profit de la vie sur Terre.
Alors, comment pouvez-vous avoir un jugement ? Je ne peux pas.
Tout ce qu'on peut faire, c'est d'être drôles.
Mon être dans son ensemble, ma réussite, ma vie,
remontent à mes plus lointains souvenirs.
Un jour, mon frère et moi descendions une route sale,
et une voiture s'est arrêtée.
C'était une voiture de missionnaires.
Et ils ont dit : "Les gars, vous voulez aller au camp ?"
Et moi, immédiatement, j'ai dit : "Oui. C'est quoi un camp ?"
C'était un camp biblique, un camp biblique chrétien.
Tout d'abord, ils nous ont enseigné la prière,
car si vous apprenez la prière, vous priez pour la sagesse,
car c'est une chose que l'on peut accorder.
Ma mère avait la tuberculose et donc on a tous été contrôlés.
J'ai juste eu une petite tâche au poumon.
Et j'ai fini à l'hôpital.
Je suis devenu un observateur car je ne pouvais pas participer,
mais je pouvais regarder et apprendre.
À quel point a-t-il été difficile de vivre au Canada ?
J'ignorais vivre dans la pauvreté,
jusqu'à ce que quelqu'un m'en parle des années après.
Là-bas, tout le monde était dans le même bateau, donc...
On vivait entre la campagne et la ville,
et on n'avait aucune des commodités de la ville,
mais on n'avait aucun luxe de la campagne.
Mon père était chinois.
Ma mère, d'origine écossaise et irlandaise.
Les Chinois n'étaient pas considérés comme des humains.
Le mariage interracial était trè s dangereux.
Vous pouviez aller en prison.
Ma mère m'a appris très tôt : "Tu es différent.
Et en étant différent, les gens vont te remarquer.
Donc, tu dois faire de ton mieux."
Ils ont organisé une fête d'anniversaire pour une petite voisine,
et je n'ai pas été invité, car j'étais précisément moitié-chinois.
Mais j'ai pu voir le feu d'artifice, depuis la fenêtre de ma chambre.
Tous mes amis s'y sont retrouvés.
Ça vous rend triste, mais ça vous...
Ça vous informe.
Vous pensez : "C'est ce qu'ils pensent de moi."
J'aime bien ça. J'adore le désert.
J'adore aussi le désert.
Parfois, j'aime bien savoir où je vais.
Et apparemment, ils n'ont pas d'herbe dans le désert.
Tu verras. L'herbe va apparaître.
D'accord.
Ce dont je me rappelle le plus sur South Central,
c'est que c'était très violent.
DEUX MEURTRES CE WEEKEND S'AJOUTENT AU TOTAL DES CRIMES
J'ai vu trois meurtres devant mes yeux, quand j'avais sept ans.
ÉCOLE 36ÈME RUE MARS 1958
Il y avait 99.9 % de Noirs.
Tous mes amis étaient noirs.
Et j'étais un des rares Chicanos.
Il y avait quelques Asiatiques et quelques Blancs égarés.
Mais c'était comme ça et ils étaient tous noirs. Alors, j'ai su que c'était normal.
Et j'étais l'un d'eux.
Mon ami, Junior, habitait en face de l'école,
et sa mère tenait la laverie de Bobo Brazil.
Bobo Brazil était un grand lutteur de l'époque.
Et il avait une Cadillac blanche décapotable avec l'intérieur en zèbre.
Et il venait chercher son linge,
et s'arrêtait devant l'école.
Et toute l'école savait que Bobo Brazil était là.
Puis, quand il est sorti,
j'ai vu la réaction qu'il a suscitée chez tous les enfants.
Il passait à la télé tous les mercredis soir,
luttant contre Killer Kowalski et M. Moto, et Sándor Szabó
et tous ces grands lutteurs.
Oui, Bobo !
Bobo Brazil !
C'était un véritable spectacle pour mon quartier.
On était une famille typique de la classe moyenne.
La mère qui restait à la maison pour s'occuper des enfants,
faire le ménage et apporter le confort émotionnel.
Et mon père était l'ouvrier, et le père sévère et autoritaire.
Un voisin a dit : "Oscar, tu es l'homme le plus équilibré que j'ai rencontré.
Toujours fou."
C'était la description de mon père.
C'était un dur.
Police de Los Angeles. En service pendant 30 ans.
C'était un boulot de merde.
Vous voyez les pires aspects de l'humanité, au quotidien.
Cela affecte la façon d'interagir avec les gens et votre vision des gens.
Donc il supposait qu'à chaque fois qu'il me posait une question comme :
"Où étais-tu ? Que fais-tu ? Qu'as-tu fait ?",
je lui mentais. Et la plupart du temps, il avait raison.
J'imagine que j'ai juste appris à être un meilleur menteur.
Ce fut mon premier rôle d'acteur.
Si j'arrivais à convaincre mon père,
c'est que j'avais bien raconté mon histoire.
Tu ne feras pas repousser ta moustache.
Tu as laissé une telle empreinte avec ce personnage,
et, ensuite, tu ne le fais pas ?
C'est très difficile de l'accepter.
Ta moustache est très importante pour le personnage de Cheech.
C'est ta caractéristique et tu refuses de le faire.
Je ne voulais pas porter de moustache, car je jouais d'autres rôles.
Et aussi, ça me vieillissait,
- et je ne voulais pas me vieillir. - Bon, oui. Tu n'es pas Cheech.
Oui. De Cheech & Chong. Je suis Cheech de Cheech Marin.
Oui. Bon, c'est la différence.
Rien ne dure toujours, Tommy.
Tu le sais ? Rien ne dure toujours.
Les jeunes, âgés de 14 à 18 ans, viennent de tous les horizons.
La Force des Cadets de l'Armée
vient passer une semaine par an sous la tente avec d'anciens officiers.
Les Cadets de l'Armée au Canada, c'était les vacances des pauvres.
J'ai appris à tirer au fusil,
à fumer et à boire.
J'ai appris la guitare.
On jouait toute la nuit.
On se couchait, on se réveillait et on recommençait à jouer.
J'ai été attiré par Ornette Coleman et l'herbe, la même nuit.
Je rentrais gratuitement au club de jazz, avec ma guitare.
Une nuit, ce bassiste m'a filé un joint.
Et j'ai fumé ma première clope,
en écoutant Ornette Coleman dans The Lonely Woman.
C'était la plus belle excitation du monde.
Le lendemain, j'ai quitté l'école sur le champ,
car je savais, au fond de moi,
que ce que je voulais faire, c'était jouer du blues et fumer de l'herbe.
C'est tout ce que je voulais faire.
Je pense que le but de la famille, en quittant South Central pour Granada Hills,
était de nous installer dans un endroit plus sécurisé.
L'air était différent, le soleil aussi
et toutes les maisons étaient neuves.
Et c'était comme si on venait d'être transportés à Oz.
J'ai découvert immédiatement que j'étais créatif.
À l'école primaire, j'étais chanteur.
J'étais capable de chanter juste, très jeune.
Je composais des harmonies en classe,
et le professeur me disait : "Où as-tu appris ça ?"
"Je ne l'ai pas appris. Je l'ai juste fait."
La plus grande adaptation, c'est de ne plus voir de Noirs.
Je me souviens du premier jour d'école, à la récréation,
j'ai dit : "Oh, du tetherball. Je connais ça."
J'ai attendu mon tour, assis sur le banc.
Ces deux enfants marchaient vers moi.
Le plus grand m'a poussé du banc,
et il a dit : "Toi, le Black, tu vas derrière." Quoi ?
De South Central, j'ai appris à frapper le premier.
Les enfants étaient plus grands dans la vallée donc j'ai appris à être drôle.
Au tout début, j'ai vécu le racisme à Granada Hills.
Et je m'en suis très vite remis,
car je suis passé d'une école publique à une école catholique.
Ils ne jouaient pas à ça.
Pas de petits Noirs ni de petits Blancs.
Ils allaient directement au châtiment corporel.
Quand vous entrez dans la classe, il y a une croix avec un type cloué.
Donc vous comprenez de quoi il s'agit.
Chaque enfant d'une école catholique
est convaincu qu'il veut devenir, tôt ou tard, prêtre ou religieuse,
car on vous bourre la tête avec ça.
C'est une vocation.
Et à force de l'entendre, on finit par avoir la vocation.
Donc j'allais devenir prêtre, admis au Petit séminaire.
Et puis, j'ai commencé à faire la fête,
je plaisais aux filles, surtout les Blanches nommées Debbie.
Je leur semblais exotique et elles me semblaient exotiques.
Puis j'ai constaté qu'il n'y avait aucune fille dans la prêtrise.
Je ne la connais pas, celle-là.
J'ai monté un groupe.
Et on s'appelait The Shades, car on était tous de couleurs différentes.
DANSE - RYTHM AND BLUES AVEC THE SHADES
En essayant de m'adapter au monde des Blancs, j'étais un étranger.
Quand j'ai découvert la culture noire, ma vie a changé de façon spectaculaire.
J'ai été accepté dans la culture la plus branchée de la planète,
et je suis tombé amoureux de la musique
et de cette fille sublime de 15 ans, Maxine, au même moment.
Quand je l'ai vue, j'ai dit : "Ouah !"
Quand j'ai amené Maxine à la maison,
mon père m'a emmené dans une autre pièce et a dit :
"Mon fils, elle est noire."
Je lui ai dit ; "Papa, tu est chinois."
M. ET MME N. SNEED SOLLICITENT VOTRE PRÉSENCE
AU MARIAGE DE LEUR FILLE WILMA MAXINE À TOMMY CHONG
Maxine et moi avons toujours eu une complicité.
C'est pour cela que lorsque Maxine fut prête à se marier, on s'est mariés.
Car Maxine avait vraiment l'étoffe d'une épouse.
On a déménagé à Vancouver.
J'ai pris une maison,
et c'est là que j'ai passé mon temps, à élever les enfants et à être heureux.
Tu sais quoi ?
Je crois que j'ai fait tomber des bonbons, il y a quelques jours.
Où ?
C'est dans ce siège, par là.
Baisse-toi. Allez.
The Shades se sont séparés,
et le nouveau groupe s'est appelé Little Daddie and the Bachelors,
même si on était tous mariés.
C'était parfait.
Tu es sûr que tu les avais ?
Je les avais. Je sais que je les avais.
Et donc, on donnait un concert,
et j'étais debout, à l'extérieur de la salle,
quand cette jeune et belle blonde, Shelby, arriva à pieds.
Elle a dit : "Au Harlem Nocturne."
Et j'ai pensé : "Cette petite pimbêche.
Prends... Prends, prends... D'accord."
Donc on est parti au Harlem Nocturne,
et elle est sortie de la banquette arrière,
et elle m'a donné le plus beau des baisers.
Je me suis dit : "Ouah !"
Et elle s'est tournée et s'est éloignée vers le club.
- Non ! - Hé, ça ?
Je les ai eus ! Je savais qu'ils étaient là.
Mais merde !
Mes amis chinois ont construit le club : le Shanghai Junk.
Ils étaient au bord de la faillite.
Ils ont offert le club, à moi et mon frère,
pour pouvoir en faire quelque chose.
On en a fait un bar de strip-tease et on a commencé à payer le loyer.
À cette époque, j'ai découvert ce chanteur exceptionnel, Bobby Taylor.
Bobby était très ambitieux.
On pouvait faire cinq prestations par soir.
Le club a commencé à générer de l'argent, et on a commencé à acheter des maisons.
J'ai fini par m'installer à côté de Shelby.
C'était totalement fortuit.
Cela dit, j'étais très heureux dans mon mariage avec Maxine.
On avait une belle famille.
Mais j'ai découvert le LSD.
Et j'ai appris que si vous preniez du LSD avec une femme,
vous passeriez le reste de votre vie avec elle.
J'ai mes bonbons.
Et bien, ouvre-les.
Bon, je vais te dire un truc.
Je te donne un bonbon. Tu en prends la moitié,
et tu me donnes l'autre moitié.
- D'accord ? - D'accord.
Ainsi, je ne te mènerai pas sur la mauvaise route.
- D'accord ? - OK.
- Prends la moitié. - "Prends la moitié."
Tu as tout pris.
Non. Tiens.
Je n'en veux pas, s'il sort de ta bouche.
Tu ne le veux pas ? D'accord.
Je vais faire ma propre moitié. Et...
Deux.
- Délicieux ce bonbon. - Oui ?
Ils sont bien chargés.
J'espère.
J'ai construit une résistance.
Qu'est-ce qu'on est censés chercher ?
Dave a dit de chercher un panneau.
- Un panneau ? - Oui.
À quoi est censé ressembler le panneau ?
Ne t'inquiète pas. Tu le sauras quand tu le verras.
Cherche un panneau.
D'accord.
Pas de panneau ici.
En quoi le fait que votre père ait été flic a-t-il affecté votre jeunesse ?
J'ai appris à esquiver très vite.
- Vous vous querelliez physiquement. - Il me battait.
J'étais son souffre-douleur.
Et j'avais réponse à tout. Un moulin à paroles.
Quoi qu'il ait eu à dire, j'avais dix réponses pertinentes.
Il vous giflait à la troisième ?
Oui.
Tentait-il de vous attraper et vous couriez ?
Oui. C'est exactement ça.
Quand j'ai eu environ 12 ans, je courrais plus vite que lui.
J'étais très rapide.
Et donc, j'avais ce petit radar qui fonctionnait.
Je restais à une certaine distance de lui et j'étais sage.
Car je pouvais le distancer.
Il me pourchassais dans la maison,
par-dessus la clôture et dans l'allée.
Ma relation avec mon père a toujours été conflictuelle. Toujours.
Nous avons mené un combat toute notre vie.
J'ai quitté la maison, car l'un de nous allait être blessé.
Et je lui ai dit que, si jamais il me frappait à nouveau,
j'agirais en conséquence.
L'université, c'était un grand creuset.
Les enfants venaient de partout.
On pouvait exprimer son opinion et chacun en avait une différente.
À l'école catholique, on dit : "Dieu m'a dit, et je vous le dis."
J'attendais pour m'inscrire à un cours,
et une très jolie fille m'a dit : "Je me suis inscrite à la poterie.
Tu devrais en faire avec moi."
J'ai jeté ma première boulette d'argile sur le tour et c'était parti.
J'allais devenir potier.
Mes gènes récessifs de potier mexicain n'ont fait qu'un tour
et ont dit : "Vato, tu étais où ? Allez."
Et ça a coincidé avec la première fois où j'ai fumé un joint.
Une nuit, je suis rentré chez moi, et mes colocataires faisaient une fête.
L'un d'eux m'a tendu une cigarette, roulée à la main,
et j'ai dit : "C'est quoi ?"
J'ai pris une taffe.
La seule chose dont je me souviens avoir pensé :
"Et sur quoi d'autre ont-ils menti ?"
Tout a vite changé,
il y a eu la prise de conscience
qu'on était une génération importante, avec beaucoup de pouvoir.
Et on a commencé à exercer ce pouvoir.
Jamais ce désaccord n'a été aussi émotionnel, aussi intense
que le désaccord sur la guerre du Vietnam.
La guerre du Vietnam commençait à faire rage à cette époque.
Il s'agissait de jeunes en âge d'aller à l'université,
J'ai été exempté car j'étais à l'université,
mais tous ces autres gosses y allaient.
J'ai eu une conversation avec mon père, vétéran de la marine, pendant la 2ème GM,
et il a dit ; " Je ne crois pas dans ce qu'ils font,
mais s'ils m'appellent, j'irai."
C'était la différence entre nous.
Je remettais en question l'autorité,
et je n'aimais pas les réponses,
si réponse il y avait.
On n'était pas seulement opposés à la guerre au Vietnam,
on était opposés à l'enrôlement de quiconque, Noir ou Blanc.
On avait des tonnes d'intervenants influents et radicaux.
David Harris, mon préféré, est celui qui m'a influencé le plus.
L'hypothèse de ce que le service militaire sélectif nous fait,
et l'hypothèse de ce que l'Amérique fait
aux jeunes de ce pays
est en contradiction profonde avec la façon dont on comprend nos vies.
Le concept du mouvement de résistance à l'enrôlement
a été refusé à chaque étape.
Si vous n'étiez pas inscrit, oubliez.
Si vous étiez inscrit pour voter et qu'ils vous convoquaient,
n'allez pas à l'examen médical.
Utilisez la bureaucracie contre elle-même.
Et c'est ce que j'ai décidé de faire, et j'ai été actif dans ce domaine.
Regarde le désert.
Les nuages s'y reflètent.
Et ça donne un bel éclat.
Il y en avait combien dans ces bonbons ?
Merde.
On donnait des concerts en ville quand on a découvert les Supremes.
Diana Ross nous a vus, nous a adorés et elle a appelé Berry Gordy.
Berry Gordy s'est envolé pour Vancouver et a signé avec nous.
Et on a fini à Detroit.
Shelby est tombée enceinte, la nuit du LSD.
Elle a décidé de venir avec moi.
Maxine savait à propos de Shelby, et Shelby savait à propos de Maxine.
Elles étaient plutôt conciliantes.
En fait, tout le monde était plutôt conciliant.
Je ne dirais pas que j'étais conciliante.
Mais j'avais deux enfants et je l'aimais.
Ça va ?
Pourquoi ?
Je conduis bien ?
J'ai passé mon temps à enregistrer le disque et à soutenir mes deux familles.
Bobby Taylor était une légende de la Motown.
Dès qu'on apparaissait sur scène,
ce qui était fréquent, car Berry adorait nous montrer,
tous ceux de la Motown, qui étaient en ville, venaient nous voir
et s'extasiaient devant la voix de Bobby Taylor.
Vous êtes auteurs ?
- Qu'avez-vous écrit ? - "Does Your Mama Know About me?"
- Pour Bobby Taylor and the Vancouvers ? - Oui.
- Il a beaucoup de talent. - Oui, vraiment.
- Tu connais Bobby ? - Bien sûr, je connais Bobby.
BOBBY TAYLOR AND THE VANCOUVERS DOES YOUR MOMMA KNOW ABOUT ME ?
J'écrivais toujours.
J'écris toujours. Je suis un écrivain compulsif.
Et j'ai écrit un poème.
D'où est venue l'inspiration pour "Does Your Momma Know About Me ?"
J'avais l'habitude de fréquenter les Noirs, pour ainsi dire,
et je voyais nombre de mes amis, comme Bobby Taylor,
sortir avec des Blanches.
- Et les laisser tomber. - Coupez cette partie, s'il vous plaît.
Et maintenant, un mot d'Artra.
1968 SIMPLES DOES YOUR MAMA KNOW ABOUT ME
Cette chanson fut ma première expérience d'auteur-compositeur.
Le général Lewis Hershey, le chef bourru de 74 ans du service militaire sélectif,
a demandé aux comités de sélection de tout le pays
de supprimer les sursis des inscrits
qui prennent des mesures interférant avec les procédures du service militaire.
Le général Hershey a émis une directive
selon laquelle toute personne qui rendait sa carte de recrutement,
ou la brûlait, ou quoique ce soit que nous fassions,
serait immédiatement reclassé 1A, et envoyé au front au Vietnam.
Totalement illégal.
Vos détracteurs disent que vous étouffez la dissidence dans ce pays.
Si l'on étouffe la dissidence pour que les gens obéissent aux lois, je suis coupable.
Les gens paniquaient.
Les gens étaient condamnés à huit ans de prison.
HERSHEY EST FERME SUR LE RECRUTEMENT
Mon professeur de poterie, connaissant ma situation, a dit :
"J'ai un étudiant au Canada, qui pourrait avoir besoin d'un assistant."
C'est ce qui me fallait. J'ai pris un bus,
et en route vers le Canada, pour devenir potier.
Il est tout à fait possible pour un insoumis,
se faisant passer pour un visiteur ou un étudiant,
de traverser la frontière et de simplement disparaître.
Je n'avais jamais été dans un endroit où il neigeait.
Je n'avais jamais vu la neige.
C'était la période la plus pure de ma vie.
Je méditais chaque jour,
je descendais chercher de l'eau à la rivière.
Je coupais du bois et je travaillais comme potier.
J'étais au paradis.
Le plus drôle,
c'est que j'ai déménagé à l'endroit exact où Tommy Chong est né et a grandi.
Ma mère et moi, on s'écrivait parfois,
juste pour lui dire que j'allais bien.
Je ne parlais jamais à mon père.
Quand j'étais au Canada, je ne communiquais jamais avec lui.
Pas de coups de fils, pas de courriers, rien.
Juste au revoir.
Pourquoi tu conduis toujours ?
San Francisco était une ville très animée.
On a donné un concert au Big AI's sur Broadway
et j'ai eu une semaine complète pour explorer cet endroit.
La nuit, on n'avait rien à faire, alors j'errais dans les clubs,
et tout le monde jouait.
Lenny Bruce était au Hungry Eye.
Je n'avais pas les moyens de le voir,
mais je me suis assis et je l'ai écouté.
J'ai erré
et je suis tombé sur un théâtre où jouait The Committee.
C'était un groupe d'improvisation.
Ce soir-là, ils ont fait un sketch où tous les acteurs devenaient des petits chiens.
L'un fait ses besoins, l'autre renifle les fesses d'un autre.
Ils ont quitté la scène, en rampant.
Mais, de voir, sur scène, des êtres humains faire une petite crotte de chien
m'a fait tellement rire que je suis tombé de mon siège.
Je n'avais jamais autant ri de quelque chose.
J'en avais marre du blues.
Je voulais voir des comédiens.
Je ne m'en lassais pas.
Donc, si je pouvais, je descendais les voir.
J'ai trouvé un emploi dans une station de ski comme friturier.
À l'époque, j'avais peu à faire, et j'ai appris à skier.
En quelque sorte.
Dans le processus d'apprentissage du ski, j'ai appris à me casser une jambe en deux.
J'ai eu une fracture ouverte et je suis resté un mois à l'hôpital.
Et ensuite, j'étais dans un long plâtre pendant six mois.
Cette fille que je connaissais a dit : "Tu peux rester ici pour récupérer."
Donc, pendant qu'elle allait travailler le jour, je boitillais dans la maison.
Elle n'avait qu'un seul disque chez elle.
Et c'était Love Child de Diana Ross and The Supremes.
Et sur cet album, Love Child,
il y avait la chanson : "Does Your Mama Know About Me ?"
Et je l'écoutais tous les jours.
Et les paroles étaient en accord avec ce qui se passait à l'époque.
Donc un jour, j'ai dit : "Quel frère a écrit cette chanson ?"
Et au dos de l'album était écrit : "Paroles de T. Chong."
Quel genre de nom est "T. Chong", pour un frère ?
On jouait au Regal Theater au cœur du ghetto de Chicago.
Tout le monde jouait au Regal Theater.
Et il y avait un groupe qui s'appelait "The Jackson 5 Plus Johnny."
La première fois qu'on a entendu Michael chanter, ce fut une révélation.
C'était le petit garçon le plus talentueux que j'avais rencontré.
Et donc Bobby Taylor a convaincu Joe Jackson et sa famille de venir à Detroit.
Bobby l'a fait auditionner pour Barry.
Il les a signés immédiatement.
Bobby Taylor a quitté le groupe pour faire une carrière solo.
Il a fini par produire au moins leur premier album, c'est sûr.
PRODUIT PAR BOBBY TAYLOR & THE CORPORATION
Et ce fut le dernier groupe dans lequel j'ai été.
RETOUR D'UN MUSICIEN
Les clubs ont eu quelques problèmes,
donc je devais rentrer à Vancouver.
VANCOUVER VENDREDI 18 JUILLET, 1968
J'étais dans la cabine pour installer l'éclairage du spectacle des filles,
et ensuite, j'ai vu à quel point le spectacle était inintéressant.
Ils avaient besoin d'une nouvelle direction.
Donc, un spectacle en salle typiquement canadien.
Une fille sortait à la fois.
"Et voici Candy, et voici Lotty, et voici Maryland."
Et c'était la fin du spectacle. Personne ne l'a regardé.
Ces ivrognes entraient, s'enivraient, s'évanouissaient,
et regardaient là-haut. Et cela n'a pas interrompu leur conversation.
Mais j'attendais quelque chose.
Donc j'ai utilisé ces personnes comme un groupe d'improvisation.
À la fin de la saison,
mon colocataire a dit : "Je rentre à Vancouver.
Viens avec moi, et on vivra à Vancouver."
Ça semblait génial. Je ne connaissais pas Vancouver.
Donc on est partis à Vancouver.
ESSAYEZ HOOKA CRYSTAL
C'est le Haight-Ashbury du Canada,
un quartier de Vancouver qui abrite la plus grande population de hippies.
Vancouver à la fin des années 60 était le San Francisco du Canada.
Des groupes sortent de là, des cultures sortent de là.
C'était comme les hippies sans l'aspect polique.
POP NOVEMBRE 1968
Je suis tombé, par hasard, sur un de mes amis du lycée,
et il écrivait pour la version canadienne de Rolling Stone.
On est restés en contact et il a dit : "Je me souviens que tu écrivais au lycée.
Tu veux écrire des articles ou des critiques pour ce magazine ?"
Je n'avais pas d'expérience d'interviews, mais j'ai prétendu en avoir.
LE LANGAGE UTILISÉ PEUT ÊTRE OFFENSANT
Un jour, j'ai rencontré l'éditeur et il a dit :
"J'aimerais que tu rencontres un gars.
Il s'appelle Tommy Chong, et il a un truc spécial.
C'est du théâtre d'improvisation dans un bar topless à Chinatown."
Un de mes amis, qui avait le magazine,
connaissait un gars, qui irait très bien dans le spectacle.
Un petit gars marrant qui s'appelait Richard, et je devais le rencontrer.
Je n'avais jamais vu de Mexicain.
Et j'ai dit : "Vous êtes une sorte d'Hindou ?" "Non."
Vous êtes un dresseur ou quoi ?"
"Je ne sais pas. Qu'est-ce qu'il est ? Il est quelque chose."
Quelqu'un a dit : "Il est mexicain." Je n'en avais jamais rencontré.
J'avais la même opinion de lui, car il était chinois, mais pas chinois ?
Peut-être Mongol ou autre.
Je lui ai rétorqué que j'étais un grand acteur d'impro et un écrivain.
Et donc il a dit : "Vous devriez descendre nous voir au club, demain soir."
C'était un peu louche, le club était au deuxième étage.
Il faisait sombre et il y avait beaucoup de motards, de bûcherons,
des joueurs de hockey et des putes.
Et il y avait beaucoup de filles qui semblaient travailler.
Je regardais à travers les rideaux des coulisses.
Et Cheech était avec cette brune sublime, en manteau de vison jusqu'aux pieds.
Tommy dit toujours qu'elle portait ce manteau de vison.
Elle n'a jamais vu de vison de sa vie.
C'était une fourrure de lapin, mais pour lui, c'était un mateau en vison.
Dès que j'ai vu ça, j'ai dit : "Bon, on l'engage."
Ils sont sortis. C'était très bizarre.
Ils avaient un guitariste classique.
Ils avaient un mime. Un mime dans un bar de strip-tease.
Les filles dansaient, vêtues de mousseline de soie transparente.
Et elles l'enlevaient. Et j'ai dit : "Qu'est-ce que c'est ?"
Au milieu de ça, ce gars arrive, David Graham, le partenaire initial de Tommy,
et il commence à chanter...
Je rêve de Brownie Et des Blue Jeans clairs
Elle est aussi soignée Que les bonbons à la réglisse
Et Tommy est sorti et il a dit : "C'est quoi cette putain de chanson ?"
Et il commence à le frapper avec son journal.
Et ça m'a bien faire rire.
J'ai pensé : "C'est vraiment hors norme.
D'accord, je vais travailler avec ces gars."
J'ai été engagé, par Tommy, comme auteur pour le groupe.
Chaque jour, on avait de courtes répétitions,
et je balançais des petits sketches qu'on pouvait utiliser.
Et, très vite, j'ai commencé à écrire des sketches pour moi-même.
THE CITY WORKS SATIRIQUE - SEXY - UNIQUE - ACTUEL
Un, zéro.
C'était à l'époque où on avait marché sur la Lune.
Et donc, un des premiers sketches parlait d'être envoyé dans l'espace.
Quand il est dans l'espace, il regarde autour
et il n'y a personne, donc il commence à se marsturber.
Cheech est sorti du lycée et il avait... Il était chanteur.
Il chantait comme Johnny Mathis.
Il avait une coupe courte et il méditait.
Tout le monde fumait de la drogue et on disait : "Il est accro ?"
Ils pensaient que j'avais toujours pris des stupéfiants.
Bref, Cheech était assis là, comme un petit bassiste Mahavishnu.
Il avait une belle énergie.
Je n'ai jamais rencontré quelqu'un comme lui.
J'ai toujours fait les choses au fur et à mesure.
C'est arrivé. "Super ! Des strip-teaseuses improvisées ? Je pourrais faire ça."
Le City Works était un véritable théâtre de rue.
Tout était possible,
car on ne savait jamais ce qui allait fonctionner.
Le spectacle durait deux heures par soir.
La première heure, on jouait,
puis on recueillait les suggestions du public pour le deuxième spectacle.
Tous les autres considéraient cela comme une activité temporaire.
Tommy était le plus déterminé à se lancer dans l'aventure,
et il s'est avéré très astucieux.
C'est un gars très drôle, qui voit ce qui est vraiment évident
et que personne d'autre ne voit.
Il y avait une grève des éboueurs à Vancouver,
et le hippie, Strawberry,
était assis sur une pile de sacs à ordures, en plastique, sous la pluie.
Et il était sous LSD.
Et j'ai découvert qu'il était SDF.
Donc, j'ai dit : "J'ai une boîte de nuit, et tu peux t'y installer."
Il a dit : "D'accord."
Strawberry était défoncé en permanence.
C'est là que j'ai eu le : "Hé, mec."
C'était Strawberry.
Et on avait besoin de quelqu'un pour les lumières.
Donc Strawberry est devenu notre éclairagiste et notre plus grand critique.
"Hé, mec. Oh, hé. Ce dernier acte était vraiment nul.
Mais tu étais excellent. Mais c'était vraiment nul."
"C'était horrible."
Strawberry était parfois en retard pour éteindre la scène,
et on était figés sur place,
et Cheech disait : " Strawberry. Le noir, Strawberry."
On était arrivés au point où on faisait un peu de bruit,
et ils envoyaient le critique de théâtre du Vancouver Sun.
Il pensait être venu voir une compagnie de théâtre avant-garde,
comme le Living Theater à NY.
JE M'ÉCLIPSAIS
Il trouvait du hippie burlesque.
La foule est passée de 20 motards ivres qui dépensaient sans compter
à quelques centaines de spectateurs qui comptaient leur monnaie.
Et donc on a fini par être virés.
Mon frère voulait ramener le club à l'ancienne formule des strip-teaseuses,
et on avait fait nos preuves en tant que groupe d'improvisation.
Et donc le groupe s'est séparé.
Les filles ont repris le strip-tease.
David avait une famille et il ne voulait aller nulle part.
Le mime voulait aller dans les bois se ressaisir.
Je suis allé dans les bois. Je me suis ressaisi.
On était les deux derniers à rester debout.
Tommy a dit : "Je sais ce qu'on va faire.
On va former un duo, toi et moi.
Moi, guitariste et toi, chanteur.
On fera de la musique de salon et on fera des sketches."
Et on va faire une battle de groupes à Vancouver.
Un énorme événement.
Il y avait peut-être un millier de gosses,
prêts à écouter de la musique.
Mais on allait commencer par la comédie
et ensuite enchaîner par la musique.
Et le groupe est prêt à jouer.
Donc on a joué un sketch.
On nous a écoutés.
Les gens se sont installés et sont venus devant la scène.
On en a joué un autre.
Ils étaient avec nous.
Donc on a joué un troisième sketch. Et là, une grande ovation.
On est sorti de scène,
et le guitariste a dit : "C'est quand notre prochain concert ?"
Sachant qu'il n'y avait aucun concert, puisqu'ils n'avaient jamais joué.
On est rentrés chez nous ce soir-là, car j'avais la voiture de mon père.
Et les essuie-glaces ne fonctionnaient pas.
Vancouver est connu pour sa pluie,
et la pluie tombait très fort.
Alors Cheech et moi, on se relayait,
se penchant par la vitre avec un cintre.
On disait : "Regardons-nous, mon pote."
On était tous ravis d'avoir gagné la battle.
"On doit aller en Amérique. On doit aller aux US.
On a ça et ça à faire."
"Oui." J'ai dit : "Oui, oui."
"Quel est notre nom ?"
Car il voulait que son nom figure sur toutes ses interventions.
Il était un Shade.
Il était un Bachelor.
Il était un Vancouver.
Quoi qu'il se passe ensuite, il aura son nom dessus.
J'ai dit : "Moi aussi, je veux mon nom dessus. Alors, comment on fait ?"
Richard et Tommy ? Non.
Chong et Marin ? Non. Ce n'est pas très excitant.
Et Dick et Tommy ? Non. Tommy et Dick ? Non.
Et Marin et Chong ?
"On dirait un cabinet d'avocats où se habla Español."
Et j'ai dit : "Tu as un surnom ?"
Dans la famille, c'est Cheech.
C'est le diminutif de chicharrón, qui est une peau de porc frite.
Comme des chips mexicaines.
Quand j'étais bébé,
mon oncle m'a regardé et a dit : "Ay, parece un chicharrón."
Il ressemble à un petit chicharrón.
Cheech.
Cheech & Chong.
En tant que musiciens, on avait entendu le rythme.
"Cheech & Chong." Ça n'a jamais été Chong et Cheech.
Rien à voir avec la facture.
Ça a à voir avec la sonorité de ces deux noms ensemble.
C'était ça. C'était le nom.
Cheech & Chong ! On a traversé le pont de Georgia Narrows.
Un panneau disait : "C'est à vos risques et péril."
Et on a dit : "Oui, on va être forts.
On va être les plus grands noms de la comédie."
Comme on flottait dans le brouillard...
"Cheech & Chong, Cheech & Chong."
C'était comme un train. "On y va.
Grand moment, on y va."
Oui !
Tu as le choix. New York ou Los Angeles.
- L.A. est plus chaud. - Un tout petit peu plus chaud.
C'est plus facile de commencer par L.A. que par New York.
Était-ce un passage obligé, mourir de faim à L.A. ?
- Bien sûr, tout le monde doit le vivre. - Oui.
À L.A., la capitale mondiale du spectacle,
il faut un contact, pour passer une audition.
Vous ne pouvez pas juste... Même pour jouer un concert gratuit.
Vous ne pouvez pas vous lever et jouer. Vous devez connaître quelqu'un.
- Qui connaissiez-vous ? - Personne.
Oui, c'est le problème.
HOLLYWOOD ET LE VIN
On s'est tout de suite rendus à l'appartement de Maxine.
Je suis arrivé avec un Mexicain.
Je n'étais plus un musicien.
Et maintenant, je cherche un concert pour un humoriste.
Tommy a dit : "Hé, Maxine, voici mon parteanire, Cheech.
Et on doit rester avec toi."
Et c'est tout à son honneur, Maxine a accepté de nous laisser entrer.
J'ai dormi sur le canapé, ce qui était très bien pour la nuit,
mais le matin,
Rae Dawn et Robbi regardaient la télé, en mangeant des céréales
et m'ont jeté un regard du style : "Mais qui es-tu ?
Que fais-tu ici ?"
Et donc je me suis retourné et je me suis rendormi.
En gros, on était fauchés tous les deux.
Et j'ai commencé à me balader pour nous trouver un concert.
Et j'ai trouvé le Red Fox.
Cheech & Chong.
On ne savait pas quoi faire quand on est sortis la première fois.
Il n'y avait pas de routine. Il parlait. Je parlais.
Nos paroles se superposaient.
Donc on a très vite compris que je disparaîtrais
et me préparerais pour le premier personnage que j'allais jouer.
Et Tommy commençait à développer sa routine de standup.
C'était un club où on pouvait jouer tous les soirs,
et travailler notre jeu.
C'était comme faire du sport.
Plus on fait du sport, plus on devient fort.
Il y a des Chicanos ici ? Ils vous ont fait entrer clandestinement ?
C'est vraiment branché d'être Chicano de nos jours.
J'en suis heureux.
J'ai vraiment eu du mal à me faire passer pour un Philippin.
Je n'avais pas de dent en or, et c'était tout...
À mes débuts, j'étais anxieux avant de monter sur scène.
Et Tommy ne me facilitait pas la tâche, quand il annonçait
que je fuyais le service militaire et le FBI.
Il pensait que c'était drôle. Je ne trouvais pas que c'était si drôle.
À cette époque, les humoristes étaient traités comme de la merde.
Ils n'étaient pas respectés.
Ils respectaient la strip-teaseuse qui faisait venir les gens,
mais ils n'avaient aucun respect pour un gars qui essayait de faire rire.
Quand vous débutez dans la comédie, vous écrivez un programme.
Six mois plus tard, vous avez besoin d'un nouveau programme.
Et ça ne s'arrête jamais.
Et on continue de creuser.
C'est comme travailler à la mine.
Tu as sali ton pantalon ou quoi ?
Oui, j'ai sali mon pantalon.
Alors pourquoi tu ne vas pas te changer chez toi ?
Je n'ai pas fini.
Le drame est cumulatif et paye à la fin.
La comédie, une série de blagues.
C'est comme jouer aux machines à sous.
Une pièce gagnée, deux perdues.
J'étais passé par le Chitlin' Circuit avec un groupe de la Motown.
C'est une vie très difficile.
Mais être humoriste, c'était une étape énorme.
On n'allait pas lâcher.
Notre seul mode de transport était la Honda 90 de Tommy.
Donc, pour aller à un concert,
on prenait tous nos costumes et on les portait les uns sur les autres,
trois ou quatre manteaux, deux pantalons, des lacets autour de nos cous,
trois ou quatre chapeaux à la fois,
et on se promenait de L.A. à Pasadena, de Santa Monica à Hermosa Beach.
"Ce sont les deux gars sur la Honda 90."
À l'époque, il n'y avait pas de clubs de comédie, mais des clubs de soul.
On a fait la première partie de tous les grands groupes noirs à L.A.
The Isley Brothers, Ray Charles, Edwin Starr,
The Chi-Lites, The Delfonics.
À l'époque, notre jeu est devenu très noir.
C'était moitié noir, moitié marijuana, ce qui était, finalement, moitié noir.
Donne-m'en un peu plus.
Je ne ressens rien.
Moi non plus. Il m'en faut beaucoup pour être stone.
Pourquoi tu n'allumes pas la radio ?
Elle est allumée.
Dès qu'on a fait notre première blague sur la drogue,
on a remarqué : "Ces gens comprennent.
C'est à ça qu'ils rient vraiement."
Donc j'ai dit : "Rajoutons-en un peu."
Toi d'abord.
Bonjour, les filles. On fait l'interview Playboy.
Parlons un peu des influences.
- Certaines de vos... - On en a deux.
Le sexe et la drogue. Et The Committee ?
- Je les adore. - Oui.
Ils nous détestaient, mais je les aime à la folie.
Pourquoi ? Ils disaient que vous aviez pris leurs numéros ?
- Oui, bien sûr. - Vous avez pris ceux de chacun ?
J'ai emprunté certains de leurs sketches.
Bien que je me souvenais de tout,
on devait le faire dans le style sino-mexicain.
Donc ils ont changé, et on a ajouté nos propres personnages,
mais on utilisait leurs situations.
Car quand on joue, on utilise tout.
Richard Pryor faisait Bill Cosby.
- Les numéros de Bill Cosby. - Il faut commencer quelque part.
Et donc... Mais ce qui s'est passé avec les Committee,
c'est qu'ils sont restés dans ce petit théâtre.
Ils n'ont pas tenté l'aventure.
Donc, quand on a commencé à s'aventurer ailleurs,
- on s'est approprié leurs sketches. - D'accord.
Il y a eu deux choses.
Ils étaient vraiment agacés par le fait qu'on jouait leurs sketches.
Et pire, quand ils ont découvert qu'ils ne pourraient plus les jouer,
car on pensait qu'ils jouaient les sketches de Cheech & Chong.
Donc ils ne nous aimaient vraiment pas.
Herbie ! Comment vas-tu ?
Tu as l'air en forme.
J'adore ta coiffure. Elle est super.
Elle te plaît ? C'est le style Farrah Fawcett.
Les chiens était un exercice improvisé par un acteur.
Être une feuille ou une tranche de bacon ou un animal.
Et c'était des éléments de base.
Quand on l'a fait, on a créé des personnages pour ces chiens
et les choses qu'ils faisaient.
On n'avait pas peur d'être grossiers avec eux.
Les humoristes sont très susceptibles à propos de leurs sketches.
Mais une bonne blague se partage, elle se transmet.
Et donc, personne ne se soucie vraiment de l'origine du contenu,
dès l'instant où c'est drôle.
Je vous félicite pour votre nouveau spectacle.
Je tiens à vous souhaiter bonne chance pour vos blagues.
Chaque vendredi soir, bonne chance.
Merci. Cela dépend de vos blagues du mercredi soir.
Chaque humoriste est le rival des autres humoristes.
Si on parle des mêmes sujets, on va empiéter l'un sur l'autre.
Ce qu'on fait finalement, c'est de faire évoluer sa propre voix.
La seule chose qu'on possède, en tant qu'artiste, c'est ce qu'on voit.
Ce qui est différent de tous les autres.
Je travaillais sur ce personnage, et tout à coup mon esprit...
J'avais connu un gars qui m'avait pris en stop.
Je me souvenais de son rap.
Il a dit : " Oui, je travaille comme un âne."
"Pas besoin d'être diplômé. Je peux m'engager dans l'armée."
Et c'était son attitude.
Au milieu d'une phrase, il dit : "Regardez cette nana. J'en ai trop vu."
Son personnage naviguait et regardait les filles.
Tout était facile.
Peu de Latins arrivent à se faire une place dans le spectacle grand public.
Sentez-vous une tension car le personnage est négatif ?
Ce n'est pas un personnage négatif. En fait, il est très positif.
Les gens le voient comme ça,
car il se drogue, séduit les filles, traîne,
mais ceux qui ne voient pas que ça se passe dans les rues
se voilent la face.
S'il s'en sort, c'est parce qu'il est innocent.
Dieu protège les idiots et les enfants. Et il est les deux.
Le truc avec le poulet roti,
c'est que si vous connaissez exactement la température du four,
vous pouvez sortir avec un poulet qui est comme le poulet Marbella.
On le fait avec des olives, des capres, des onions et des pruneaux.
Oui. Super. Penses-y.
Je m'épuisais entre deux familles.
En faisant des allers-retours de ma famille d'âme à ma famille blanche.
Un soir, en revenant de chez Maxine, mon portefeuille avait disparu.
On me l'avait volé.
À cette époque, Maxine en avait marre de moi.
C'en était trop pour elle, et elle me l'a dit :
"Pars. Pars." "Ça ne marche pas."
Et ça ne marchait pas.
C'est là que ma vie avec Shelby a officiellement commencé.
Parlez-moi de votre compagne.
Allez-vous vous marier avec cette femme ?
Elle m'a dit qu'elle le ferait à 40 ans ou si je devenais millionaire.
Je pense que les cloches du mariage sonnent.
Non. Pas selon notre comptable.
Ça arrivera quand j'aurai un million.
Car je ne pense pas qu'elle atteigne un jour les 40 ans.
Je ne le pense pas non plus. Vous allez la maintenir jeune.
- Vous êtes passés devant moi. - Quoi ?
Merde.
On ne t'a pas vue, chérie.
Tu es camé.
Vous allez tout faire foirer avec Dave.
Regarde comme tu es belle.
Le vieux charmeur camé.
Oui.
Où on va ?
Hootenanny Night fut une invention des clubs blancs,
pour vous faire jouer gratuitement.
Les six premiers actes,
ils étaient là, quand le club ouvrait à 18 h,
pouvaient se dérouler dans le sens inverse.
Le plus drôle, c'était le gouvernement,
les changements qu'il opèrait pour découvrir qui étaient les junkies.
Et c'est le plus facile dans l'armée.
Il suffit de faire l'appel.
"Johnson." "Monsieur !"
"Henderson" "Monsieur !"
"Rodriguez."
"Juste ici."
On vous emmène au Vietnam.
"Très bien, recroquevillez-vous. Recroquevillez-vous, les gars.
Vous vous êtes plaints de ne pas avoir changé de sous-vêtements ?
On va s'en occuper maintenant.
Johnson, vous changez avec Gonzalez.
Henderson, vous changez avec Smith.
D'accord ?"
Après le spectacle au Troubadour,
une femme est venue dire : "Lou Adler était dans le public ce soir
et il veut vous rencontrer dans son bureau."
Je l'ai dit à Tommy. Il ne savait pas qui était Lou Adler.
Je n'avais aucune idée de qui il était... Et, bien sûr, Cheech m'a éclairé.
Lou Adler est un des plus grands producteurs au monde.
Il était le plus grand producteur de disque au monde.
C'était un gros bonnet, et il était très connu dans le milieu.
Il a grandi à Boyle Heights, qui était la section juive de l'East L.A.
Et il a reconnu les personnages qu'on interprétait.
Cheech a dit qu'il avait produit ce disque que tu aimes,
l'album Tapestry de Carole King.
Et là, j'ai dit "ouah".
Et ensuite, il m'a dit que Lou avait produit les Mamas & Papas,
et Sam Cooke, et...
Il était un des meilleurs...
Il avait sa propre maison de disques. C'est comme ça qu'était Lou.
On entre et il y a des disques d'or partout sur les murs.
Il a dit : "Que voulez-vous faire, les gars ?"
"Bon, faire un disque, j'imagine." "Quel genre ?"
"Il semble que vous fassiez de l'or, donc faisons un disque d'or."
Il était très gentil.
Il a dit qu'il avait aimé le spectacle, mais il était très calme.
Il a à peine parlé.
Et donc, il a dit : "De quoi avez-vous besoin ?"
J'ai dit : "Mille dollars." Lou était prêt à faire le chèque.
Et j'ai répondu : "Attendez une minute. On est deux. On a besoin de 2 000 $US.
Et j'ai dit : "Je veux un magnétophone."
On a eu le magnétophone et l'argent.
Et on a signé un accord à ce moment-là.
LU ET APPROUVÉ : "CHEECH ET CHONG"
La première fois, en entrant au studio,
on n'avait aucune idée de comment faire ou de ce qu'on allait faire.
Et on a dit : "On va installer quelques chaises, et quelques micros,
et on fera notre truc. Ce sera bien."
Et ce fut un bide.
Il ne s'est rien passé, aucune réaction.
Personne n'a réagi.
Et donc, nous non plus... C'était horrible.
On a dû apprendre à rendre les choses amusantes.
Car c'était un acte visuel.
On pouvait avoir l'air drôle, faire des grimaces et surjouer,
mais ça ne s'est pas traduit par un disque.
Donc on a utilisé cette petite salle de mixage pour répéter.
Et on a créé notre premier disque. Par accident.
La créativité est intrinsèquement chargée de conflits et de tensions.
En particulier, si vous parlez de deux gars.
Ce que je pense être drôle, ce que vous pensez être drôle,
et ce que le public pense être drôle.
Mais on était au studio, sans aucun public.
Donc, on a dû se réunir pour se mettre d'accord sur ce qui était drôle,
et nous faire rire était le critère.
Cheech a enfilé tout son costume.
C'était un acteur très méthodique.
Et il est sorti. Il allait jouer un dealer,
il allait frapper à la porte, et j'allais lui ouvrir.
Puis, on allait improviser un sketch sur un deal de came.
Il faisait environ 43 degrés dehors. On était au milieu du mois d'août.
Et je suis dedans avec l'air conditionné. C'est magnifique.
Et j'ai installé le magnétophone.
Et puis, Cheech a frappé à la porte.
Et quand il a frappé, mes yeux se sont posés sur la porte.
Et donc, je ne pouvais pas voir si l'aiguile avait bougé ou pas.
Pas de réponse.
Et donc, là, je regarde le magnétophone, en me demandant :
"Il a enregistré ou pas ?"
Il a recommencé à frapper, et j'ai vu l'aiguille réagir.
Alors : "Ça enregistre." Et donc j'ai dit : "Qu'est-ce que c'est ?"
"Qui est-ce ?" Tu n'es pas censé dire : "Qui est-ce ?"
Tu es censé dire : "Entrez."
Je suis entré dans le personnage. J'ai improvisé.
J'ai dit : "C'est moi, Dave."
Et j'ai dit : "Dave ?"
Et il a dit : "Oui, Dave."
Il pensait que j'ouvrirais la porte.
Et ensuite, j'ai dit : "Dave n'est pas là."
Donc, là, j'ai compris que je pouvais torturer Cheech à mort,
en le maintenant dehors, tant que je pouvais.
Donc, je me suis assis là, jusqu'à ce qu'il frappe encore.
"Non, c'est moi, Dave. D-A-V-E. Ouvre la porte. J'ai le matos."
"Allez, arrête de déconner. Il fait chaud dehors, mec."
Il tambourinait.
Et il a fini par ouvrir la porte, et il était mort de rire.
Et il était vraiment en colère.
J'ai cru qu'il allait m'agresser.
Donc, j'ai dit : "Écoute, écoute."
On a éclaté de rire tous les deux.
On l'a rejoué et on a encore plus éclaté de rire.
On l'a apporté à Lou.
Et Lou l'a entendu et a dit : "On enregistre ce soir."
Lou a pris l'enregistrement et l'a expédié à toutes les stations de radio.
Et le lendemain matin, L.A. s'est réveillée à...
Qui est-ce ?
C'est Dave. Tu veux bien ouvrir ? J'ai le matos avec moi.
- Qui ? - Dave.
- Ouvre. - Dave ?
Oui, Dave. Ouvre.
- Les flics m'ont vu. - Il est absent.
On est sur la bonne route ?
- Je sais où on est. - Où ?
On est au milieu de nulle part.
Non, au sud-ouest de nulle part. On n'est pas encore au milieu.
Demandons à ce type.
Excusez-moi. Bonjour.
On cherche le Joint ?
- Lou ! - Quel...
Tommy, Cheech. Comment allez-vous, les gars ?
Ça va. Que faites-vous ici ?
Je me promène.
Montez.
- Parlons. - On va vous ramener.
Lou !
J'ai cru à un mirage.
D'accord.
Super.
Lou sait ce qu'il faut produire et ce qu'il ne faut pas produire.
Il nous a aidés sur le plan créatif en approuvant ce qu'on faisait,
car on a inventé cette méthode au fur et à mesure.
Cheech et moi allions au studio.
En se regardant l'un l'autre, l'un de nous a dit : "Tu as faim ?"
"Oui, allons déjeuner."
On est rentré d'un long déjeuner et on a allumé un joint.
Ensuite, une idée nous est venue à l'esprit.
Pas de tiges, pas de graines inutiles
Acapulco Gold, c'est
L'herbe qui déchire
Coupez.
Qu'en penses-tu ?
C'était génial. On a eu une coupure.
Oui, ça m'a semblé très bien. On pourrait conclure.
Non, je veux la refaire.
- Encore ? - Oui.
J'avais un truc à faire.
Quand tu parles, quand le chat parle, j'ai un truc à dire.
J'allais le dire, mais je l'ai oublié.
- Tu veux la refaire ? - Oui. Refaisons-la.
D'accord.
Attends. Donne-moi un joint. Donne-moi un autre joint.
D'accord, génial. On va le faire bien, cette fois-ci.
Oui, d'accord. Bien, essayons à nouveau.
- D'accord. - Prêt ?
Oui.
"Filtres Acapulco Gold", prise 403.
On a passé tout notre temps dans le studio à enregistrer le premier album.
Une fois sorti, on est allés sur la route.
CHEECH AND CHONG LE PÈRE NOËL ET SA VIEILLE FEMME
D'UN CHICANO ET D'UNE CHINOISE, ON N'OBTIENT PAS "WHITE CHRISTMAS".
Lou Adler nous a obtenu de la visibilité immédiatement.
Il a eu le cran d'aller jusqu'au bout.
Et Cheech & Chong, en retour, lui ont donné le matériel pour travailler.
SŒUR MARY ELEPHANT TAIS-TOI !
CHEECH Y CHONG GONFLENT AVEC LES GONFLEURS
CHEECH & CHONG LASSIE NOIRE AVEC JONNY STASH
GRAND BAMBOU SOBRINOS DE CHEECH Y CHONG
FAITES UN NUMÉRO AVEC CHEECH & CHONG
À ROSLYN CHEZ MON PÈRE LONG ISLAND JUILLET 13 - 16
Il est vraiment devenu le pilier de notre succès.
C'était un beau mariage.
Lou a soigneusement élaboré notre image publique,
pour que les gens aient un avant-goût de ce qui les attendait.
CHINOIS/CHICANO " PAS DE TICKET, PAS DE TACO"
LE SPECTACLE DE VIRGINIA GRAHAM
Vous allez rencontrer la première troupe de comédiens sino-américains de l'histoire
Je ne sais pas qui est chinois.
Accueillez Cheech & Kong !
C'est Cheech & Chong, d'abord. Chong.
Que se passe-t-il ?
C'est votre ami Sanchez de San Fernando
qui dit de descendre à Wide Track Town ici à Wilmington, est-sud-est.
On a quelques coches à te montrer.
Regardez ce démon.
C'est une Chevrolet 53, intérieur matelassé rose et pourpre.
- Vous êtes chinois ? - Non, mexicain.
- Vous êtes mexicain. Vous êtes chinois ? - Non. Oui, je suis chinois.
Écoutez, il y a une petite erreur dans votre bio.
- Quelle est votre nationalité ? - Chinoise.
- Vraiment ? - Sino-canadien.
- Ma mère est blanche.
C'est vraiment amusant.
Déjà au hit-parade, le nouveau single de Cheech & Chong.
HIT PARADE 100 1971 - 1976
Dès le début, on était conscients de notre statut,
car on passait, tout le temps, à la radio.
Où qu'on aille, l'album nous précédait d'une semaine,
donc il y avait la conscience croissante de ce rôle qui était très différent.
Veuillez accueillir Cheech & Chong !
On s'est levés, on est allés à l'aéroport, on a pris l'avion, fait le spectacle,
puis, on est partis vers la ville suivante.
C'était sans interruption.
MAL AUX OREILLES MON ŒIL AVEC ALICE BOWIE
On voulait que nos albums soient drôles mais conceptuels en même temps.
BEAUTÉ DORMANTE CHEECH & CHONG OVERDOSE-40
Ce qu'on a fait avec le disque,
vous pouviez l'apprécier avec votre imagination.
Deux voitures de plus et on y est.
Dites-leur de se calmer.
Les gars, calmez-vous.
On est presque à la billeterie.
Allez, écoutons Sister Mary Elephant. La voilà.
Classe.
Classe !
Taisez-vous !
Merci.
Champion national de masturbation de l'Open des US, trois ans de suite,
Harry Palms. Venez, Harry !
Dites-nous, comment vous sentez-vous ?
Endolori.
Vous gagnez un petit enculeur de cette taille. Vous comprenez ?
Margaret, tu as vu ça ?
C'était le meilleur.
Deux gars avec un sac de vêtements Goodwill et un roadie,
se faisant autant d'argent que les grands groupes, sans frais.
On était dans cette vie de rock and roll.
C'était le Waikiki Bowl à Hawaï.
- Tu confonds les deux. - Non, non.
On ne l'a jamais rejoué.
- On ne l'a joué qu'une seule fois. - Non, on l'a joué environ trois fois.
- Maintenant, c'est trois fois ? - Peut-être quatre.
On l'a joué quatre fois ? On ne l'a joué qu'une seule fois.
- Tu ne te souviens que d'une. - Je me souviens de tout.
- Non. J'aurais aimé, mais non. - Maintenant, tu aurais aimé.
Comment sais-tu que c'est quatre fois ?
J'étais là.
S'ils s'entendaient toujours bien, l'un d'eux ne serait pas nécessaire.
Tommy et Cheech étaient les premiers humoristes rock and roll.
Aucun doute.
Ils ont fait la première partie des Rolling Stones,
face à 20 000 personnes, avec de l'humour.
C'était dans une petite salle, et puis on est retournés à Waikiki.
- Qu'avez-vous dit, Lou ? - Rien, les gars.
Et ensuite, on a rejoué le HIC.
On était complets sur deux spectacles ? Tu te souviens de ce soir-là ?
Cheech & Chong sur Eyewitness News.
À chaque génération,
il y a souvent une corrélation très étroite entre l'humour et la drogue.
Bon, pour ces deux humoristes, Cheech & Chong,
leur humour tourne autour de la marijuana.
Le premier album a été récompensé par un disque d'or très convoité.
Leur nouvel album s'appelle Big Bambú,
et vous n'avez même pas à écouter l'album pour connaître son contenu.
J'ai demandé si l'argent et le succès pouvaient les pervertir.
Non, il y a beaucoup de hippies à Los Angeles.
Ils paient pour nous voir et nous soutiennent, donc...
L'argent ne gâte rien. C'est la façon de l'utiliser.
Oui. Rien de mieux qu'un hippie riche.
Le seul reproche à propos de l'album,
c'était que la feuille à rouler géante, dedans, n'avait pas de colle.
Quelqu'un a dit que s'il y en avait, ils pourraient rouler 70 g.
Roger ?
Ils arrêtent des gens à New York
Mais pas les méchants bâtards
Ils arrêtent les hippies camés
Avec les frères Et les autres du quartier
Il faut que ce soit légal
Il faut légaliser la marijuana
Légalisons-la
Et peu importe comment
En aucun cas, on était politisés.
On ne défendait aucun parti.
On était juste des hippies des rues qui étaient du genre :
"On devrait avoir le droit de se défoncer."
Et c'est à peu près la profondeur de notre philosophie politique.
Ma position sur la légalisation de l'herbe.
Ça ne devrait pas être légal, mais obligatoire dans certains cas.
C'est comme ça que je le vois.
Certaines personnes
devraient être obligées de fumer une tonne d'herbe.
Vous êtes tous allumés. D'habitude, c'est dans le noir.
Ils ont dit qu'on devait couper nos sketches sur la came, donc...
Donc, pour parler sérieusement.
Combien de gens ici fument de l'herbe ?
Combien ?
Six environ.
C'est une enquête officielle.
Certains sont sous LSD, ce soir ?
La drogue avait sa place pendant notre temps libre.
Mais pour se défoncer, on peut penser à quelque chose de drôle.
Je peux le faire demain, quand je dois aller travailler
et être sérieux, mais agir comme un défoncé.
Quel est votre nom et votre âge ?
Votre nom et votre âge ?
Salut.
Quoi ?
Je suis toujours étonné que tout le monde ne fasse pas de blagues sur la came.
Ils fument de l'herbe.
Je pense que pour certains humoristes, c'était trop évident.
C'était très : "Oui, tout le monde le fait."
Et, en fait, personne ne le faisait.
On était les premiers, et, en fait, on essuyait les plâtres.
Est-ce que je nuirais à votre image,
si je disais à tout le monde que vous ne prenez aucune drogue,
que vous êtes des athlètes et que la drogue, c'est pour plaisanter
et que vous en prenez rarement ?
Non, on...
- Non, on se drogue tout le temps. - On se shoote aux graines et aux tiges.
On ne soulève pas de poids.
On ne court pas tout le temps, on ne pratique pas le tai chi, rien.
Mais le fait est que Cheech Marin et Tommy Chong sont plus sérieux que la plupart.
Et j'ai passé de longues heures avec eux,
à courir sur une des rares plages restantes de Malibu,
qu'on n'a pas encore goudronnées.
On était juste des gars de Californie et on s'entraînait,
mais on fumait autant de drogue que les autres.
Il y avait cette dichotomie intéressante qu'on a révélée.
Parlez-moi de la première fois où vous avez pris du LSD ?
C'était en 68. Je m'en souviens.
À l'époque, on l'appelait : "Essaie ça."
Essaie ça, oui.
En fait, j'étais avec Timotthy Leary hier soir,
et ils ont étalé du LSD sur moi. Et c'est vraiment du LSD.
C'est du bon LSD, aussi. Buvard bleu.
Et on n'a besoin que d'un petit bout.
Je prends toujours du LSD à l'occasion, tous les six mois environ.
C'est comme un lavage cosmique du colon.
Non, je suis très sérieux, là,
car j'en prends de temps en temps, juste pour...
On a besoin d'être secoué et de sortir de là où on est.
On préconise les drogues douces.
Comme, quand on dit : "allumer" quelqu'un, c'est positif.
Et quand on dit : "s'élever."
C'est une autre expression encourageante et positive.
Et c'est une drogue douce, ce qui est aussi positif.
Et on a fait notre propre recherche indépendante sur la drogue.
- Qui est en cours. - Oui.
On a eu une subvention de la Colombie.
Oui.
On pense qu'on a raison.
- Seul le temps le dira. - Oui.
Il y a d'autres vers, mas je ne m'en souviens pas.
Dans la catégorie Enregistrements des meilleures comédies, les nommés sont :
Lily Tomlin,
Bill Cosby,
Cheech & Chong.
ACADÉMIE NATIONALE DE L'ENREGISTREMENT ART & SCIENCE
CHEECH & CHONG MEILLEUR ENREGISTREMENT DE COMÉDIE 1973 "LOS COCHINOS"
"Basketball Jones." Un, deux, trois, quatre.
Oui, je suis la victime d'un ballon de basket Jones.
Depuis que je suis bébé, j'ai toujours dribblé.
En fait, j'étais le plus mauvais dribbler de tout le quartier.
"Basketball Jones."
Ça a commencé par un trajet amusant avec Jack Nicholson pour voir les Lakers.
Lou nous avait invités. Et Jack Nicholson était un conducteur incontrôlable.
Il avait ses propres règles.
Quand Cheech devenait anxieux, il commençait à chanter.
La chanson "Love Jones" passait à la radio.
J'ai commencé...
Basketball Jones J'ai un ballon de basket Jones
J'ai tout de suite commencé à écrire les paroles.
Le jour suivant, Tommy a dit : "Enregistrons-la."
On l'a jouée devant Lou. Il a dit : "Faisons-la."
On utilisait ce qu'on avait devant nous,
et par Lou Adler, on a eu accès aux meilleurs musiciens du monde.
Il y a eu aussi George Harrison, dans le studio mitoyen,
Billy Preston et Carole King.
Lou y est allé et a dit : "George, tu peux venir jouer sur ce disque ?"
"J'en serais ravi."
Ballon de basket Jones
J'ai un ballon de basket Jones
Oh, chérie
Ballon de basket Jones
Quand Lou Adler faisait quelque chose, c'était toujours le top.
Il a joué un grand rôle dans nos vies, à bien des égards.
Il nous a montré la classe, le style.
Et il a mené Cheech & Chong au sommet.
Le ballon de basket Jones
J'ai un ballon de basket Jones Oh, chérie
Les tournées continuaient.
Et on avait besoin d'une pause.
Je suis allé dans le coin le plus reculé de Malibu,
pour m'éloigner de toutes les influences d'Hollywood.
Il faudrait trois jours pour que le monde s'arrête de tourner.
Je voulais m'asseoir et regarder par la fenêtre.
J'étais marié à Rikki, et elle me soutenait beaucoup,
mais c'était difficile quand on devait voyager.
Parfois, on s'absentait de la maison pendant de longues périodes,
donc c'est toujours difficile pour une famille.
Tommy et moi avions toujours vécus proches l'un de l'autre.
C'était essentiel pour notre processus,
car il y avait cet échange constant sur le jeu.
S'asseoir dans un studio et inventer des sketches drôles, c'était très amusant.
Avec le temps, c'est devenu un boulot, et puis, on ne pouvait plus le faire.
On a épuisé l'énergie de ce disque.
On a dit à Lou qu'on allait prendre du temps pour écrire un film,
car on voulait faire des films.
Il a pris une grande respiration. "J'essaie de vous trouver un contrat."
Ils vont me mettre dans les films
Ils vont faire de moi Une grande vedette
Ils vont faire une scène Sur un homme triste et seul
Et tout ce que j'ai à faire C'est de jouer avec naturel
Le premier passage s'appelait : "Les plus grands succès de Cheech & Chong"
C'EST LA FIN ET ÇA FUME
On a donné le scénario à Lou,
sans la structure traditionnelle d'un premier, deuxième et troisième acte.
On tournerait le genre "Une journée dans la vie de..."
et c'était beaucoup plus intéressant qu'une intrigue.
On a vite compris qu'il fallait se centrer sur deux personnages
et les plus évidents étaient Pedro et Man.
On a pris un an, en pleine gloire.
À la fin de l'année, on n'a pas signé le contrat pour le film.
Et Lou a dit : "Je ne peux pas convaincre les studios d'avoir cette vision",
même s'il avait produit quelques films.
Le fait que vous ayez eu autant de succès avec Rocky Horror,
cela vous a-t-il aidé à avoir des gens à...
Le succès d'un film
ne vous donne pas forcément le soutien financier pour un autre film.
En fait, j'ai financé le film.
On contourne le problème.
FAUT TROUVER LE JOINT DE CHEECH ET CHONG
À un moment,
Lou m'a expliqué qu'il avait toujours voulu diriger un film,
et c'était sa chance.
La seule chose importante pour moi,
c'était que Tommy et moi travaillions les scènes ensemble.
Je me fichais du nom du réalisateur.
Quand on serait devant les caméras, on savait
qu'on ferait ce qu'on avait à faire, et c'est ce qu'on a fait.
On était Cheech & Chong. On allait être drôles.
Qu'est-ce que c'est ?
Elle fait du stop.
Attention. J'arrive. Geronimo !
Hé, Bulle d'air.
Viens, chérie, je t'emmène. Allons-y.
Mais, tu n'es pas une meuf.
Oui, je sais, mais c'est la seule façon pour moi d'arrêter quelqu'un.
C'est une publicité mensongère.
Ouah, je... j'adore ta voiture, mec...
Ces deux gars s'entendent bien.
Et dès que Man a sauté dans la voiture de Pedro, ils sont restés ensemble.
Led Zeppelin.
Fais attention avec ce truc.
C'est du lourd ? Je vais m'envoler ?
Tu ferais mieux de mettre ta ceinture. Je peux te le dire.
Merde, je fume depuis que je suis né.
Je pouvais fumer n'importe quoi.
J'ai fumé le Michoacán, Acapulco Gold.
J'ai même fumé ce bâton ficelé.
Un bâton ficelé ?
Oui. Ce truc qui est ficelé sur un bâton.
- Ah, un bâton thai. - Oui, oui.
Ça ne m'a rien fati.
Je pourrais fumer ce joint entier, et je continuerais à marcher.
Ce ne serait pas du tout un problème.
Tire, tire.
Ça te prend par la peau des fesses, non ?
Notre succès dépend d'une conversation ininterrompue
entre nous deux.
Lou s'est mis au milieu,
quand il a essayé de prendre le contrôle de la direction artistique du film.
Tommy s'est indigné, car c'était son poste.
Lou avait de nombreux talents. La réalisation n'en faisait pas partie.
Et on avait de nombreux talents, notamment la réalisation de nos films.
Qui habite ici ?
C'est mon cousin, Strawberry. Il a toujours le meilleur cannabis.
Quand vous tournez votre premier film, surtout pour des humoristes,
vous allez utiliser tout ce que vous avez déjà appris
ou essayé jusqu'alors.
Et c'est ce qu'on a fait, et plus encore.
Qui est-ce ?
C'est moi, Pedro.
Pedro n'est pas ici.
Non, c'est moi Pedro. Ouvre.
On a improvisé à l'intérieur de la scène, en étant spontanés devant la caméra.
En étant juste naturels.
Depuis quand êtes-vous à Mexico ?
Une semaine. Je veux dire, un jour.
Une semaine ou un jour ?
Un jour de semaine.
Tu as des narcotiques ou de la marijuana ici ?
Je n'en ai plus.
Lors d'un déjeuner,
on parlait de colocataires qu'on avait eus au cours des années,
and Zane Buzby a raconté une histoire sur une colocataire
qui avait un copain du nom d'Alex,
et chaque fois qu'ils faisaient l'amour, elle criait son nom.
Tommy dit : "Filmons ça."
J'ai répondu : "C'est à dire ?" "Après le déjeuner."
Et elle a commencé comme un bateau à moteur.
Baise-moi.
Baise-moi, Alex.
- Baise-moi, Alex. - J'ai une crampe.
- Oui !
Oui !
Oh, oui !
Non. Non !
C'était une des scènes les plus drôles,
et on a mis une demi-heure.
Chaque élément de cette scène a été improvisé.
J'ai appris que tu t'appelais Alex.
J'ai eu une crampe.
Merde, j'ai eu une crampe là, aussi.
Que se passe-t-il ici ?
Je me sentais vraiment à l'aise pour tourner des films.
Et peu importe le réalisateur,
tant que j'avais mon mot à dire dans le processus.
C'est là que je sors.
On avait fini le tournage,
et maintenant, c'était à Lou de le monter.
Il nous interdisait l'entrée de la salle de montage.
Tu es prêt, Tom ?
Oui.
La question était : est-ce un film de Lou Adler ou de Cheech & Chong ?
Le film sort, et c'est un immense succès. Immense.
Personne ne pensait que ce film pourrait être autre chose qu'un bide.
Mais le problème était qu'on avait un film à succès,
et que Cheech et moi étions littéralement fauchés.
Nos revenus dépendaient de nos prestations sur scène.
Et à l'époque du tournage de Faut trouver le joint, on a arrêté les tournées.
On n'avait aucun revenu.
On a commencé à regarder de près
le contrat qu'on avait signé sans avocat.
C'était un accord énorme et horrible. Un partage 90-10 en faveur de Lou.
DIX POUR CENT (10%) DES REVENUS BRUTS
Alors combien le film a-t-il couté ?
Probablement, un million et demi.
Et combien a-t-il rapporté ?
On parle de 104 millions $US sur le monde entier. Qui sait ?
On a reçu une paire de chaussures vert citron.
- Comment avez-vous... - 100 dollars.
- Et 100 $US, et... - Et une gâterie.
Sur les 104 millions $US, quel était votre accord initial,
- si je peux me permettre ? - On a...
- 50 000. - 50 000 à partager.
À partager. 25 000 chacun.
- 20 000 dollars ? - Dollars.
- Pour écrire. - Oui.
- Diriger, jouer, promouvoir. Promouvoir. - Et diriger et jouer. Et promouvoir.
Une sacrée bonne affaire.
- Ouais. - Magnifique.
- Et on avait... - Un pot de vaseline.
Non, on a eu 10 %. C'était 10 ou 5 % ?
10 % d'un 100 % vaguement défini.
Et on était sous contrat avec la Paramount pour six autres films.
Lou n'a jamais pris un centime en tant que manager.
Il ne courait pas après 10 % ou 20 %.
Il était propriétaire de la maison de disques. Ça lui suffisait.
Tout ce qu'il a fait pour nous diriger était à sa charge.
Et je me rends compte que rien n'est plus cher qu'un déjeuner gratuit.
Lou, Tommy et moi étions très liés.
Ce fut un grand succès, et ça m'a affecté émotionnellement, pendant longtemps.
On n'avait jamais eu d'avocat, et il avait des années d'expérience.
On pensait que c'était équitable de partager en trois.
Et on continuerait à faire d'autres films avec cette formule.
Il a choici de ne pas accepter cet accord.
Mesdames et messieurs,
veuillez accueillir ces deux fabuleux phénomènes poilus de la frivolité,
Cheech & Chong.
Comment allez-vous ?
- Oui. - Oui. Bien.
On est des vedettes de film. Vous comprenez ?
On n'est pas obligés de faire ça. Vous le savez ?
Mais encore une fois, avec notre contrat,
on va devoir en faire beaucoup.
Mais je ne suis pas amer à propos de ce contrat. Putain, non.
THE COMEDY STORE CE SOIR CHEECH & CHONG
On avait un Comedy Store en ville, où on pouvait jouer.
Tous les grands noms d'Hollywood descendaient nous voir.
- Quoi ? - Les paranoïaques.
- Les paranoïaques sont là. - Ils sont là.
Merde. Passe-moi le Valium.
Laisse tomber. Où est ton arme ?
- Je l'ai oubliée. - Tiens, prends une des miennes.
D'accord.
- D'accord. - Où ça ?
- Là-bas. - Où ?
Pan. Pan.
- Où ? - Pan.
- Que se passe-t-il ? - Ça ne marche pas.
Pan. Pan.
- Enlève la sécurité, idiot. - Ah oui, c'est vrai.
- Ils sont là. Pan. - Pan.
Pan. Pan.
- Pan. Pan. - Pan. Pan.
- Je ne peux pas. - Pan.
- Qu'est-ce qui se passe ? - Je ne peux pas.
- Recharge.
D'accord.
Pan. Pan.
- On a réussi. Ils sont partis. - Pan. Pan.
On était coincés.
On ne pouvait pas faire un autre film sans la permission et l'engagement de Lou.
Entre temps, on a rencontré Howard Brown.
Je les ai rencontrés.
Il y a eu un souci avec le gars avec qui ils ont fait Faut touver le join t.
Donc, ils étaient hors du circuit de l'industrie du film.
Ils ne pouvaient faire que des tournées à cause des aspects juridiques.
Et je les ai vus au Comedy Store et j'ai dit :
"Ils font partie des films. Donc je dois faire quelque chose."
Howard Brown était un New Yorker qui parlait très vite,
et il voulait entrer dans le monde du spectacle.
Je n'aimais pas tellement Howard Brown, car il était glauque.
Tommy l'aimait bien, car il aimait les gars des rues glauques.
Ils étaient plus à sa portée.
Avec le recul, vous le regardiez, et il était parfait pour Hollywood.
Howard était comme un authentique gangster juif de New York.
Il s'habillait comme un gangster. Il parlait comme un gangster.
Il avait cette sensibilité new yorkaise.
Il y a toujours une façon de faire les choses.
J'adorais l'homme. Il était...
On s'entendait très bien.
Ils ont un problème avec Lou.
Et j'ai dit : "Si je peux résoudre le problème,
alors j'aimerais produire les films de Cheech & Chong."
Howard a dit : "Tout d'abord, vous devez sortir du contrat de Lou Adler."
Ce fut long, mais il l'a fait.
Quand il a dit : "Qu'est-ce qui vous conviendrait les gars ?"
J'ai répondu : "Obtenez-nous des fonds d'un million et on sera contents."
Avec moi à la réalisation.
C'est ce que j'ai dit à Howard, que je devais être le réalisateur.
Donc, vous avez eu une réunion importante, non ?
Oui, on a essayé de résoudre tous les petits problèmes.
Les gros prblèmes ont été résolus comme ça,
quand c'est tombé sur qui va faire quoi,
qui va être le réalisateur, le producteur.
On n'a pas de scénario. C'est bon.
Donnez-nous quelques millions, on le fera. Soyez tranquilles.
Octroyer à l'avance les honoraires les plus élevés
ne s'était jamais vu dans le monde du spectacle.
Pas de problèmes.
Et Howard m'a téléphoné, et il a dit :
"La réunion n'a duré qu'une demi-heure chez Universal.
Donc, j'ai appelé la Columbia.
Vous allez raconter trois histoires.
Ils vont en prendre deux, et vous ferez deux films pour eux."
HOWARD BROWN S'ASSOCIE À COLUMBIA, PARAMOUNT, UNIVERSAL
On a eu un contrat pour trois films avec deux studios en un jour.
LE PROCHAIN FILM DE CHEECH ET CHONG
Dans la grande tradition hollywoodienne, tout le monde adore les vainqueurs.
Contrairement aux 25 000 $US que chacun avait reçu pour leur premier film,
Cheech & Chong ont tous deux été payés un million de dollars à l'avance,
pour leur prochain film.
ÉCRIT PAR THOMAS CHONG & CHEECH MARIN
Reste calme, mec.
- Je suis calme. C'est toi. - Je suis calme.
RÉALISÉ PAR THOMAS CHONG
Est-ce que tu aimes réaliser ?
J'adore réaliser.
C'est nouveau pour toi ?
Réaliser un film est nouveau.
On a seulement... Je n'ai fait que deux films.
J'ai dirigé l'un et la moitié de l'autre.
Au départ, j'étais un peu impressionné,
mais c'est comme monter un cheval. Il faut monter et s'accrocher.
Cheech a dit qu'entre vous deux, vous aviez toujours été le réalisateur.
Oui. Oui.
Il me dirige.
Il a un avis.
Ce qui est génial avec Cheech & Chong, c'est l'utilisation de techniques d'impro,
on est toujours ouvert à l'opinion de quelqu'un d'autre.
C'est pourquoi, il faut savoir qui on côtoie,
avant de filmer ou pendant qu'on filme,
car quiconque autour de nous, des paroles, la télévision, tout peut nous affecter.
Vous vous êtes tellement fait plumer, la dernière fois.
Je ne pense pas.
C'était un nettoyage.
On était à égalité.
On a eu la chance de montrer au coach ce qu'on pouvait faire.
Et donc, on n'a pas été payés pour ce jeu, mais on est débutants maintenant.
Je ne me retourne jamais, mais si je le fais, je vois le beau côté.
Dans le film suivant, j'ai engagé un caméraman débutant.
C'était une bonne décision, car il était très motivé pour mettre son empreinte.
Le premier jour, on a fait 42 mises en place,
et il n'y a pas eu d'échauffement. C'était comme si on y allait à fond.
Je me concentrais sur la façon de rendre la scène amusante entre Tommy et moi.
Les Mexicains n'aiment pas entrer dans des bagarres de gangs
Ils aiment les fleurs et la musique
Et les Blanches du nom de Debbie, aussi.
Les Mexicains Américains S'appellent Chata et Chela et Chemma
Et ont un beau-fils du nom de Jeff
Les Mexicains Américains N'aiment pas se lever tôt le matin
Mais ils le doivent, Donc ils le font très lentement
Les Mexicains Américains Aiment l'éducation
Donc ils vont aux cours du soir Et ils apprennent l'Espagnol et ont un B
Oui, laisse ça.
Et c'est tout ce que j'ai. Ça te plait ?
- C'est bien. Oui. - C'est comme un air de revendication.
Oui, j'aime bien.
Même si on n'avait pas autant de choses que les autres films ont...
Les accidents de voiture et tout le reste.
... Je m'intéressais plus à l'aspect humain,
à l'humour,
et aller à l'essentiel.
Tu as du feu ?
Oui.
Je ne pense pas que tu doives l'allumer ici.
- Pourquoi ? - Les vapeurs de gaz.
- Oh, arrête. - Bon...
Cheech & Chong sont deux humoristes de L.A., qui s'emparent de textes éprouvés
et les transmettent à leur public.
La culture de la drogue.
Des gosses trop jeunes ou trop démolis pour savoir
que tout avait déjà été fait avant... et mieux.
La séquence la plus drôle est si peu colorée que je ne peux pas la décrire.
Bizarre, anarchiste, contestataire,
potache, grossier, à la limite du répugnant et parfois très drôle.
À leurs débuts, j'étais petit,
et je voyais Cheech & Chong géniaux.
J'ai grandi. Pas eux.
Ils ont peut-être une raison.
À SUIVRE... CHEECH & CHONG
Vous perpétuez tous les deux
la tradition de Laurel et Hardy,
de Martin et Lewis, d'Abbott et Costello,
l'équipe comique masculine dans les longs métrages.
Vous en êtes conscients ?
- Non. - Non ?
Ah, oui. Ah, ça. Oui.
CAMARADES EN FOLIE "PROCHAIN FILM" LOUFOQUE DE CHEECH & CHONG
Notre relation avec la presse, dès le début,
a toujours été une relation d'amour et de haine.
Ils ne voyaient pas l'intelligence nécessaire pour faire une blague stupide.
Parfois, un des critiques prestigieux nous donnait une critique élogieuse,
comme Pauline Kael dans The New Yorker.
"Bon, quelqu'un l'a eue."
Tout a fonctionné en notre faveur.
Si vous ne nous aimiez pas, peu importe.
Et si vous nous aimiez, peu importe aussi.
TOP 50 MEILLEURES AUDIENCES DE FILMS PROCHAIN FILM DE CHEECH & CHONG
Vous avez eu l'argent. Vous vivez très bien.
C'est vers ça que tend la contre-culture ?
On a découvert que la "contre-culture" signifiait "pauvre".
Oui, on n'est plus dans la contre-culture.
On traverse la contre-culture.
Ils donnent cinq dollars à la caisse,
et on leur donne un disque, ou un film ou ce genre de choses.
Vous pensez à George Carlin, vous pensez à Richard Pryor.
Puis-je vous demander comment vous vous situez par rapport à eux ?
Ils ne citent pas Cheech & Chong, en tant qu'humoristes.
Ils disent : "Ils sont différents."
Donc, on l'accepte. On est "différents".
- Vous pouvez l'expliquer ? - Non.
LE SUCCÈS VA-T-IL POLLUER CHEECH & CHONG ?
BIEN SÛR.
Tu te rends compte depuis combien de temps on fait ça ?
Il y a longtemps.
J'ai du mal à y croire.
Regarde jusqu'où on est allés.
Je sais. En plein désert.
Et où est Dave dans tout cette affaire ?
Dave n'est pas ici.
Je mourais d'envie de le dire.
Ça me faire rire.
Alors, c'est un documentaire ou un film ?
Je ne sais pas.
Y a-t-il un scénario ?
Tu es sérieux ?
Oui, je le suis.
Tu dis : "On n'a jamais eu de scénario."
Et j'ai écrit le scénario qu'on "n'a jamais eu".
Je n'ai pas écrit de dialogue,
mais j'ai écrit le début du film, ce dont une maison de production a besoin.
Pour faire un film, ils doivent savoir où on pose les caméras.
Si tu l'as écrit, comment ai-je improvisé tout ce que j'ai joué ?
Ou tu l'as fait seul, ou avec moi ?
Je n'ai pas dit que j'avais tout écrit. Mais j'ai écrit une ébauche.
Du genre : "La blague se place ici." Tu as écrit ça ?
D'accord, ici...
Non, tu te sens insulté quand on en parle.
Je suis insulté. Mais c'est le parfait exemple.
On tournait Nice Dreams.
Et on était dans l'asile de fous...
Sauve les baleines
Hé, maman funky, sauve ces baleines
CALIFORNIE LOS GUYS
Dans toutes mes entrprises, je ne me suis jamais pris pour un chef.
J'organisais le groupe,
mais je n'ai jamais été le meilleur chanteur ni le meilleur musicien.
Mais j'avais le sens de l'organisation.
Ça m'est venu naturellement.
Au début, il y a eu une dynamique frère ainé, frère cadet,
car il avait plus d'expérience. Il avait huit ans de plus.
Mais je passais mon temps à apprendre tous les films.
Tommy a perçu mes idées comme un affront à son autorité.
Non, j'essayais juste d'améliorer le film.
Il existe une formule séculaire et éprouvée pour réaliser des films :
c'est le réalisateur qui décide.
C'est l'étiquette.
Quand vous avez une vision, c'est votre vision.
Cheech voulait avoir son mot à dire sur ce qu'on faisait,
et il disait : "Non, ça, c'est ce qu'on va faire."
Hé !
Mes couilles me démangent !
J'étais content d'écouter Tommy, car on avait le même processus.
Si j'avais su que c'était plus drôle,
je l'aurais fait.
Sa façon de réaliser était très générale.
"Tu as une cellule capitonnée. Sois drôle."
Savoir quand quelque chose est drôle est la partie essentielle et immuable.
Hé !
Ce qui a commencé à changer,
c'était lequel d'entre nous était chargé de tout savoir.
Oui. Marissa, amenez-moi du thé, et contactez Howard Brown. Merci.
On va faire un sketch ici.
Cheech est partant. "Merci beaucoup, mesdames et messieurs."
Ensuite on recule et on voit quatre ou cinq...
- D'accordL - ... personnes qui s'ennuient là.
HB, donnez-moi de bonnes nouvelles.
Les bonnes nouvelles... Vous en voulez ?
On est associés avec eux dans le film.
Ils veulent protéger le film d'une injonction ou d'un enjointement ou...
N'importe quoi.
Ils parient que je suis un chic type qui ne leur occasionnera aucun problème,
ce que j'ai déja été pendant tout le tournage.
D'accord.
Je pari l'inverse.
Je pari qu'on est suffisamment populaire
et que s'ils ne le voient pas comme nous,
on ne va pas avoir envie de retravailler pour eux.
Exact. Vous êtes parmi les plus importants,
- les plus importants... - Oui.
Alors pourquoi ne me laisssent-ils pas tranquille ?
Howard Brown avait beaucoup à faire à cause de la tension entre nous,
car il tenait un discours différent à chacun de nous.
"Tommy, tu es la vedette, tu es ceci, tu es cela. "Tout repose sur toi."
Et il venait me dire la même chose.
"Cheech, tu es vraiment la vedette.
Et ce Tommy, on... Il a besoin de toi et bla-bla,
et donc, tu dois faire ça pour lui, bla-bla."
Et il mentait... Et c'était du genre...
J'ai trouvé un vrai médecin. Il dit qu'il peut nous aider.
- Tu as la clé ? - Je l'ai ici.
Merci, mon Dieu.
Tire la langue.
Voilà la clé.
Il y a le Dr. Timothy Leary dans le film.
Oui.
Et le Dr. Leary a offert des explications intéressantes et alambiquées
de votre travail et de votre art.
Je ne comprends pas comment il a pu assimiler votre art d'humoriste
à l'œuvre de Bruegel.
- Et vous ? - Je ne le connais pas.
- Et vous, Richard ? - Oui.
- Pourriez-vous l'expliquer ? - Bruegel, ses peintures,
sont très proches de Hieronymus Bosch car il se passe beaucoup de choses.
Il décrit le paradis et l'enfer.
Et ce plan, en particulier,
représentait le paradis et l'enfer.
Je ne te raconte pas de conneries. Rends-moi mon argent !
Tout se passe en même temps et l'œil ne peut tout capter d'un coup.
Mais dès qu'on l'étudie,
on voit la complexité de la vie sur une seule toile, et ça marche.
Qu'est-ce que vous faites ?
Ils disent que le scénario original de Nice Dreams de Cheech & Chong
est écrit au dos d'une enveloppe.
L'enveloppe devait être petite.
Ma suggestion pour le titre du prochain film de Cheech & Chong est
Cheech & Chong vont au Centre de désintoxication et de réadaptation,
face aux dommages cérébraux et à la paranoïa dus à la drogue
et ils apprennent à faire rire.
C'est trop long pour une affiche ?
Ce film aurait pu être meilleur.
Je vous le dis, il est mauvais.
TOP 50 MEILLEURES AUDIENCES DE FILMS 8 JUILLET 1981
GELÉS BEN DUR
Là. Je l'ai eu.
Vous tapez-vous sur les nerfs, parfois,
au point d'être en colère et de ne plus vous parler ?
Pas Cheech & Chong.
- Allez. - Non.
- Vraiment ? - Oui.
Oui. Tommy a répondu : "Euh, euh."
Non, on s'entend très bien. N'est-ce pas, Tommy ?
Oui, oui.
Et ça s'élabore
depuis le dernier film que j'ai réalisé.
Car j'ai été tenu à l'écart de Cheech.
Et... C'est pourquoi le prochain film qu'on va faire,
on va prendre un réalisateur.
Car maintenant on a la confiance, on peut le faire.
On a fini Nice Dreams,
et ensuite, on a attaqué Pot problème."
Sur les autres films, j'écrirais :
Cheech est parti, Howard a conclut l'accord,
et puis, on est venu tourner.
Mais cette fois, Cheech voulait s'investir dans tout.
Et il ne voulait pas que je réalise.
Je veux retourner dans le désert !
Tom Avildsen était monteur.
J'ai dit : "D'accord, Tom, tu réalises.
"Tu vas être pris pour le réalisateur, ça m'est égal.
Mais c'est moi qui vais réaliser."
Bon sang, Chong.
C'était ce genre de remplacement.
"Je vais promouvoir Tom, le monteur,
car je ne suis pas le réalisateur," mais il l'était.
C'éait une putain de bonne idée.
Merci.
Hé ! Hé !
On va mourir d'exaspération thermique ici.
Tu ne veux pas jouer autre chose ?
C'est la musique du désert.
- Détends-toi. - Ah, "la musique du désert".
On va mourir ici.
Jouons cette chanson qu'on a écrite à Chicago.
Quelle chanson ?
"Moi et ma vieille femme."
Je ne sais pas comment ça commence.
- Bien sûr que si. Tu l'as écrite. - Je ne m'en souviens pas.
Essayons.
Moi
- Et ma vieille femme - Ma vieille femme
Tu l'as.
Nous aimons
Nous aimons-aimons, aimons
Nous aimons, aimons-aimons, sortir
Mais parfois
Les gens nous mettent à l'écart
Moi et Tommy avons vécu ensemble plus longtemps qu'avec aucune femme.
Et on arrive au point où il faut en parler,
et c'est parfois très douloureux.
Mais on le fait, car on veut que la relation perdure,
outre la gloire et l'argent, car on s'amuse beaucoup.
C'est mon meilleur ami.
C'est le yin et le yang, Cheech & Chong.
Je suis passif, il est agressif,
et ça fonctionne parfaitement.
On se complète. C'est pour ça qu'on est ensemble.
Les egos ont-ils entravés votre travail quand vous étiez à la réalisation ?
Oui, c'est étrange...
C'était un processus d'apprentissage pour nous deux.
Et la nature de notre jeu est...
Je serais toujours... Je suis le plus âgé du partenariat,
et donc je peux prendre des décisions cruciales.
Mais encore une fois, si je fais fausse route, il me le dira.
Et c'est très délicat, surtout avec les films.
Si vous connaissez le cinéma, c'est ce qui arrive :
la dissolution de l'amitié.
Oui.
Ce qui arrive dans le cinéma, c'est que votre ego grossit.
Tommy a toujours eu un énorme ego, ce qui est génial.
Il faut beaucoup d'ego dans ce milieu,
car vous dites : "Regardez-moi. Je fais des choses extraordinaires."
Vous devriez rire ou nous aimer, ou autre, mais c'est nécessaire.
Il a un ego disproportionné par rapport à son véritable talent.
Quand je suis devenu le réalisateur, cela a créé un fossé entre Cheech et moi.
On n'était plus partenaires.
J'étais le réalisateur et Cheech était l'acteur.
Écoute, mec, baisse les micros.
Baisse-les.
Je pense que Cheech voulait vraiment être l'égal dans tous les domaines,
et on ne peut pas, car même si je réalisais,
il était la star.
... zéro.
Le film reposait sur lui.
Et je l'ai fait exprès, car c'était un compromis.
Il ne m'a mis nulle part.
J'étais dans la même position qu'au début du projet.
J'étais Cheech de Cheech & Chong.
Et cela s'est accompagné d'autre chose.
Si tu n'étais pas reconnu comme l'acteur vedette,
tu voulais être reconnu comme le réalisateur. Je comprends.
Donc tu penses que j'ai dirigé,
car c'était un boulot que je pouvais faire ?
Au lieu d'être la vedette, je pouvais réaliser ?
Tu as toujours été le réalisateur. Ce n'était pas...
Et tu dois le mériter. Tu ne peux pas juste dire :
"Comme j'étais avec le gars qui réalisait, je devrais être réalisateur."
Ai-je réalisé autant que toi dans les films ?
Ai-je réalisé autant que toi ?
- Non. - D'accord.
- Non, jamais tu... - C'est un mensonge.
- C'est un mensonge ? - Oui. Bien sûr.
J'ai réalisé autant que toi dans les films.
- D'accord ? - Ok.
Quand on a dû re...
Ça ne vaut pas la peine de continuer.
À moi. À moi.
Cheech a dit : "Finis les films de camés.
Je veux faire un film sans came."
J'ai dit : "Pas de problème."
C'est comme faire un spectacle comique propre.
Un travail propre.
Et j'adore le défi. Alors j'ai dit : "Allons-y."
LES FRÈRES CORSES DE CHEECH & CHONG
Il y a beaucoup d'ironie dans Les frères corses
car c'est un film sur le fait de ressentir la douleur de l'autre.
Qui êtes-vous et que faites-vous ici ?
Je suis ton frère, Luis.
Vous mentez. Mon frère n'était pas mexicain.
Regard, c'est moi.
Il y avait beaucoup de sens dans ce film.
Luis, Luis !
Je ne voulais plus mettre de pagaille aimable.
Je voulais faire des films plus concentrés et focalisés.
Tommy a dit : "Je vais écrire The Corsican Brothers.
Je ne veux pas d'interférence de ta part.
Si ça ne te plait pas, rends-moi l'argent que tu as eu
de l'avance sur le film."
Il voulait m'exclure du processus
qui était l'élément vital de Cheech & Chong.
Les gens ont des souvenirs différents,
des expériences différentes d'un même événement.
Et donc, je dois le respecter.
Si c'est ce qu'il ressent, c'est ce qui s'est passé, dans son monde,
c'est ce qui s'est passé. Mais pas dans mon monde.
Donne-moi ça !
Cheech ne s'intéressait pas à la partie difficile de la réalisation.
Les tenants et les aboutissants.
Ça ne l'intéressait pas. Il voulait juste tourner.
"Allumez la caméra, et je vais tourner."
Il voulait le contrôle sur The Corsican Brothers,
qu'il n'a jamais eu.
Quand on a terminé The Corsican Brothers, je suis retourné à Los Angeles.
Mon mariage avec Rikki s'effilochait.
Et c'est là que Cheech s'est vraiment éloigné de moi.
Il était en pleine transition dans sa vie.
Tommy était content de partir. Il a vécu trois ou quatre ans en France.
Je ne savais pas comment il allait être crédible aux US en vivant à Paris,
mais il voulait se prélasser dans le sud de la France
et s'en orgueillir de sa renommée mondiale en tant que réalisateur de génie comique.
Et j'étais juste... perdu.
Je suis allé chez moi, j'ai fumé et j'ai joué de la guitare.
CHAÎNE DE MUSIQUE MTV
Puis un jour, j'ai levé les yeux et j'ai vu ce nouveau truc.
J'ai pensé : "C'est parfait pour Cheech & Chong."
On est musiciens, réalisateurs et humoristes.
On peut réaliser des albums en vidéo.
Je me suis dit que j'allais écrire ces chansons et réaliser les vidéos
et il réaliserait le faux documentaire qui l'entoure.
Et on fera ça ensemble et ce sera génial.
Viens, faisons une vidéo.
Je ne veux pas faire de vidéo, d'accord ? Je ne veux pas en faire.
Bon, alors je vais le faire seul.
Bien, vas-y.
- Je vais faire plein de vidéos. - Bien. C'est pour toi.
Je vais être vidiot.
Tu es déjà vidiot.
Oublie.
19 FÉVRIER 1984 U.S. EXPULSION JEUNE, 14 ANS, "BAVURE"
J'avais besoin d'une idée en plus,
et je lisais cet article dans le L.A. Times,
à propos de ce gosse mexicain, pris dans une raffle et déporté,
mais il était américain.
Au même moment, le disque de Bruce Springsteen passait à la radio.
Born in the USA. J'ai chanté :
Je suis né dans l'est de L.A.
Mec, je suis né dans l'est de L.A.
Ah oui, vous êtes né dans l'est de L.A. Montrez-moi votre carte verte.
Ma carte verte ?
Je suis de l'est de L.A.
J'ai été présent à toutes tes demandes, d'accord ?
Il n'y a rien que tu m'aies demandé et que je n'ai pas fait.
Je t'ai demandé une chose.
Jouer un figurant.
Ce n'est pas un figurant.
C'était la partie vitale du milieu de la chanson.
Ça ne l'était pas.
Très bien, tous les mojados ici présents, je vous veux tous par terre.
Un flic, entre autres. Même pas mon personnage.
C'est un flic. Tu voulais que je sois un flic.
Où êtes-vous né ?
Le personnage de Chong ne joue pas de petits rôles. Je protège le personnage.
Vous êtes un gars qui lit les horoscopes ?
Je suis Cancer avec une mauvaise lune.
Regardez-moi, el vago. Regardez mes lèvres. Où êtes-vous né ?
Et c'est ce qui s'est passé.
- C'est la façon... - C'est une insulte.
C'est la façon dont tu l'as perçu car je m'occupais...
C'est ce qui s'est passé.
L.A. EST
"Born in East L.A." sort. Ce fut un immense succès.
Le directeur d'Universal a dit : "J'ai vu cette vidéo, elle est géniale.
Et je pense qu'on tient un film, là.
Mais seulement pour toi.
Ce n'est pas un film de Cheech & Chong, mais un film de Cheech,
et je suis prêt à le faire tout de suite."
REGARDEZ CE QUI ARRIVE À CHEECH
CHEECH SANS CHONG RESTE UNIQUE.
À un certain moment, le jeune frère a grandi.
Tu n'étais ni dans le disque, ni dans la vidéo.
La vidéo a provoqué le film. Tu n'y étais pas.
J'ai fait tout ce que j'ai pu pour t'apaiser.
J'en avais marre d'être exclu, et je...
Tu n'as jamais écrit pour Cheech & Chong. Tu as écrit seulement pour Cheech.
Oui. D'accord.
Mettons les choses au clair.
Vous et Tommy Chong ne travaillez plus ensemble ?
Pas en ce moment. On fait une petite pause,
et on travaille sur des projets individuels qui attendaient,
et on devrait se retrouver plus tard pour faire quelque chose ensemble.
Et c'est ce qui arrive quand on casse quelque chose. C'est cassé.
Je t'ai dit quand tu es parti
que je voulais faire des films de Cheech & Chong, mais...
- Conneries. - Je suis désolé.
J'ai dit que j'étais désolé.
Ce sont des conneries. Tu es en train d'exagérer.
S'il te plait, Tommy.
Tommy Chong a eu les limousines et les millions qui vont avec,
mais la mine d'or qui a créé tout ça,
l'équipe Cheech & Chong, ne fait plus partie de son équipe.
En fait, on est en plein divorce,
et je n'ai pas encore d'autre femme.
En ce qui concerne la carrière.
Tu étais en colère,
parce que je ne voulais pas continuer notre carrière.
Je ne voulais pas que tu réalises.
Je ne voulais pas continuer à faire des films de Cheech & Chong.
Je vais faire...
Au fait, quand je finis celui-là,
je veux tourner des films de Cheech & Chong.
Y a-t-il des membres d'un groupe qui partent faire un album solo,
puis réintègrent le groupe ?
On n'est pas un groupe.
- Mais si. - Mais non.
On est un vrai groupe.
Cheech, cette dispute des "gentils des deux côtés" ne fonctionne pas avec nous.
Et Chong ne fait pas de figuration.
J'arrête.
Cheech. Retournez dans la voiture.
Comment pouvez-vous quitter le travelling ?
Hé.
Vous vous moquez de moi.
Qu'est-ce que vous croyez faire ? Vous connaissez la sécurité ?
On...
Je vous ai écouté toute la journée.
Et je me fiche de qui vous êtes, sortez de ma voiture travelling.
D'accord. Comment sort-on de ça ?
Merde.
Qu'est-ce que tu as ?
- Mon genou. - Comment c'est arrivé ?
Merde. En sautant de cette plateforme.
Pourquoi as-tu fait ça ?
Ça va ? Appuie-toi sur moi.
- Secoue-le. - Oui, c'est mieux.
Voilà.
Ça va maintenant ?
C'est mieux.
- C'est mieux ? - Oui.
- C'est bon ? - Oui.
- Tu peux marcher ? - Oui, je peux marcher. Oui.
Tout ce truc qui est arrivé...
Oui.
C'est vieux.
Pourquoi s'y attarder ?
Pourquoi ne pas laisser tomber ?
Oui, je comprends ton idée.
Je ne veux pas non plus faire ça, mais tu me rends fou !
Non, mais sérieusement, on doit laisser tout ça derrière nous.
D'accord.
Car on a une belle vie devant nous.
Oui.
Hé, Cheech.
Quoi ?
Le joint.
Oui.
Comment va ton genou ?
Mon genou va bien.
Tu sais à quoi je pensais ?
Cette idée que tu as eue sur le parc éolien de marijuana ?
Oui ?
Comment ça fonctionnerait ?
C'est une super idée, car le vent est gratuit.
Oui. On pourrait travailler là-dessus.
Combien peut-on en faire pousser ?
- Des miliers d'acres. - Ah ?
La limite, c'est le ciel.
Tout change. On doit préparer l'avenir.
Bon, d'accord.
Tu vas faire repousser ta mousatce?
Non.
Non, sérieusement.
Non.
C'est le vélo de Dave ?
Je ne sais pas.
Est-ce vrai qu'un jour vous avez fait la première partie de Cheech & Chong ?
Oui, c'est vrai.
Où était-ce ?
Les gens oublient, mais Cheech & Chong étaient célèbres.
Bien sûr, oui.
C'était énorme à l'époque.
Hé, mec, c'est Dave. Ouvre.
Dave n'est pas là.
Le gars est tellement défoncé qu'il ne sait même pas que c'est Dave.
Homer. Homer ?
Homer n'est pas là.
Cheech.
- Camelot ? - Oui.
- Une surfileuse. - Oui.
Votre association caritative remporte 50 000 $US,
et celles d'Aisha et Anderson remportent 25 000 chacune.
Tu as besoin d'un coup de peinture.
Tout ce que tu veux. Des flammes.
- Non, merci. - Des flammes fantômes.
Tu aimes le pinstriping rétro ? Le style Von Dutch ?
Regarde ?
Bonjour ?
Bonjour. Mon nom est...
Je vais faire pause,
car on est prêts pour les cookies Bunny Scout.
De l'icône du cinéma à la marijuana à mécène des arts,
l'énorme collection d'art et culture Chicano de Cheech Marin
a fait le tour du monde et possède maintenant son propre lieu.
Tommy Chong a été condamné à neuf mois de prison,
pour vente de bongs sur lnternet.
Lou Adler est un trésor
et espérons qu'un jour, on sera là-haut pour recevoir une récompense,
pour avoir été les premiers humoristes rock and roll à être accusés de leur...
- Accusés de leur entrée au Hall of Fame. - "Accusés."
On devrait accuser Lou Adler au Rock and Roll Hall of Fame.
Qu'est-ce que tu dis ?
Cheech & Chong, mesdames et messieurs. Cheech & Chong.
N'étaient-ils pas géniaux ? Cheech & Chong.