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DISCOTECA LOVE 20 DE ENERO DE 2009
TOMA DE POSESIÓN DEL PRESIDENTE BARACK OBAMA
¿Puedo decir algo?
Sé que piensan... Súbanle al micrófono.
Nunca olvidaré la muestra de amor.
Muchos en este momento, la gente en la campaña de Barack Obama,
quienes ayudaron a conseguir todo.
Todos los que salieron a la calle a conseguir votos y todo eso.
¡Sí!
Había tanta energía.
Pensarías que todos habíamos ganado.
Fue electrizante.
Es nuestro momento, nuestro hombre está en la Casa Blanca,
rapeo mi verso y el club se vuelve loco
y luego le paso el micrófono a Jay-Z.
Creo que lo que lo ayudó a ser el primer presidente negro
fue que logró conectar a la cultura hip-hop
y a nuestro movimiento con su movimiento,
creo que estaba listo para ganar.
¿Me entiendes? Ya estaba escrito.
El hip-hop le dice la verdad al poder.
El presidente de Estados Unidos de América es el poder.
Esta es la historia de cómo el hip-hop tomó el poder.
Sabemos que Donald Trump lo escuchó.
¿Me entiendes?
Reagan es el padre del crack por lo que sabemos.
El presidente Obama dijo: "Vaya, todo es auténtico aquí".
A decir verdad, creo que a Clinton le gustaba el hip-hop.
¿El pequeño Bush? Pequeño Bush andaba por ahí.
Me llamó racista.
En 2020, Obama me puso en su lista de reproducción del verano.
Sigo siendo el único presidente
que escucha la música de Jay-Z en el Despacho Oval.
Donald Trump parece un negro de verdad porque es insolente.
Tenemos a Kanye en la Casa Blanca exigiendo que liberaran a Larry Hoover.
¿Podemos influir en la política?
Muchos entran en esa sala, pero no hacen nada ahí dentro.
La carta de la Casa Blanca me pareció más descabellada
que Donald Trump escuchando la canción.
Esto es Hip-Hop and the White House.
Empecemos.
Y, ahora, para presentar la emoción de la juventud, lo mejor
que tiene esta gran ciudad,
con ustedes los Breakers de Nueva York.
El hip-hop se ha conectado a los presidentes desde el principio.
La cultura fue creada hace 50 años por DJs, break dancers,
grafiteros y raperos en respuesta a una vida de opresión.
Este entorno fue el resultado de las políticas
que dictó la Casa Blanca.
He vivido en diferentes secciones del Bronx toda mi vida,
jugando en terrenos vacíos,
con escombros alrededor, rebotando en colchones y...
Era así.
No sabíamos lo que había detrás de nuestra vida ahí, sino hasta más tarde.
CARTER RECORRE LOS BARRIOS BAJOS DEL BRONX
Recuerdo que cuando Jimmy Carter vino al Bronx,
fue algo importante.
¿Quién lo precedió?
Fue Gerald Ford, el presidente
que básicamente le dijo a Nueva York que dejara de molestar
cuando teníamos problemas financieros en los años 70,
y dijo: "No vamos a rescatar a Nueva York".
Eso tenía una correlación directa con las condiciones
que darían lugar al hip-hop.
Antes de eso, Richard Nixon les declaró la guerra a las drogas.
Esas eran las condiciones de opresión
que venían del despacho más importante de la tierra.
Pero el verdadero hip-hop siempre se centró en hacer lo nuestro,
dentro de nuestra comunidad.
Si nos das basura,
la convertiremos en algo de mil millones de dólares.
Esa fue siempre la actitud.
El hip-hop siempre ha sido político
debido al contexto en el que se creó.
Cuando el presidente Reagan asumió el cargo en enero de 1981,
yo era solo un bebé que se crio en Georgia.
Yo no sabía nada acerca del reaganismo.
Fue la política presupuestaria de Reagan
la que redujo drásticamente el financiamiento en los barrios pobres
y dio exenciones fiscales a los ricos.
Cuando el presidente Reagan salió en televisión
diciendo cosas como: "Vamos a recortar este presupuesto y este otro",
la gente no se percató que al día siguiente algo sucedería,
es decir, algo faltaría en su comunidad
y pudimos ver cómo sucedió en tiempo real.
Mis conciudadanos,
el asunto que presento ante ustedes hoy es grave
y concierne a mi deber más solemne como presidente.
Es la causa de la libertad en Centroamérica
y la seguridad nacional de Estados Unidos.
Se avecinaba una tormenta.
Era una tormenta política y yo no tenía ni idea de cómo sería
hasta que vi los efectos.
Esperábamos que lloviera, pero lo que llovió fue crack,
esa era la tormenta que se avecinaba.
La epidemia del crack golpeó EE. UU. en el mandato de Reagan,
pero había cosas que no entendíamos en ese momento.
Empleados de la administración de Reagan sabían
que había narcotraficantes centroamericanos
importando cocaína a nuestros barrios.
¿Por qué el gobierno de Reagan no detuvo la entrada de estas drogas?
Porque las ventas financiaban los conflictos militares
que la administración de Reagan estaba apoyando.
Imaginen eso.
Escribí una serie de historias que titulé Dark Alliance.
Trata sobre la implicación de la CIA en el tráfico de drogas.
Lo que demuestra mi libro es que la cocaína que se vendía
en esos barrios provenía principalmente de una fuente
y esa fuente financiaba la guerra de guerrillas en Centroamérica.
Lo que descubrí fue que este asunto lo sabía
la CIA, tal vez el fiscal de distrito y otros.
Y de repente apareció
esta droga nueva llamada crack circulando por ahí.
No fue hasta años después que realmente confirmamos
que fueron Reagan y la CIA, para poder financiar la guerra,
los que hicieron que sucediera.
Reagan es el padre del crack por lo que sabemos,
y del Irán-Contra, Oliver North,
las armas, la cocaína, de todo.
El crack y el hip-hop explotaron al mismo tiempo.
De hecho, crecieron juntos.
El hip-hop surgió de la era del crack.
Todo eso es parte de la verdadera historia del hip-hop,
lo que convierte a Ronald Reagan en parte de su historia natural.
La conexión que veo entre Reagan y el hip-hop
es que nos dio algo sobre lo que rapear.
Por la llegada de estas drogas
y por lo que sucede en esas comunidades,
es que tenemos discos como "The Message".
"Ratas en la sala delantera, cucarachas en la trasera,
drogadictos en el callejón con ese bate de béisbol".
"Tengo educación de vagabundo, inflación de dos dígitos,
no puedo ir en tren al trabajo, hay huelga en la estación".
"No me empujes porque estoy cerca...".
Describe la opresión,
total y completamente.
Alguien habla de nuestra situación,
alguien nos muestra nuestra existencia,
alguien entiende por lo que estamos pasando.
La vida es dura.
Para una persona promedio, la vida es más difícil
y "The Message" aprovecha esa emoción.
Esa es la política que tiene detrás,
era una emoción de la vida real.
Incluso durante toda mi vida
podía ver donde había algo mal en la política.
Puedes descubrir dónde está la estafa, ¿me entiendes?
Después de su reelección, Reagan llevó a los Breakers de Nueva York
para actuar en su toma de posesión,
el primer contacto oficial
entre el hip-hop y la Casa Blanca.
No es que a Reagan le gustara el hip-hop,
no pueden decirme que le gustaba,
pero es un movimiento político.
El hecho de que se utilice o explote
es, en cierto modo, una concesión mutua.
Muy bien. Tú me usas, yo te uso.
Nuestros barrios siguieron sufriendo
en el segundo mandato de Reagan
y el hip-hop narró todo el drama.
Too Short, Ice-T, Toddy Tee, Public Enemy.
Son solo algunos de los raperos que revelan
lo que hizo la supuesta guerra antidrogas de Reagan al hábitat del hip-hop.
Luego salió un disco que cambió todo el juego.
Yo tenía 11 años cuando lo escuché, era algo así...
Fue en el año 1988.
El grupo era N.W.A.
Dr. Dre, Ice Cube, MC Ren, DJ Yella,
y un traficante de droga llamado Eazy-E.
La relación del hip-hop
con la Casa Blanca no volvería a ser la misma.
Cuando lo escuché, y que luego se hablara tanto del disco,
solo pensé que era una revelación que había tenido lugar
y que eso era lo que mucha gente estaba pensando.
Solo no tenían el valor de decirlo.
Fue político porque se piensa que los policías
son los salvadores que mantienen a las comunidades a salvo y seguras
y eran intocables en cuanto a las críticas.
Que él tuviera el coraje para mandar al diablo a la policía
era nuevo, diferente y emocionante.
No era emocionante para el gobierno federal.
El vicepresidente de Reagan, George H.W. Bush, fue elegido
para reemplazarlo en la Casa Blanca.
El FBI le envió al grupo una carta amenazante
y luego Eazy-E sacó un verdadero movimiento gánster.
Aún no es asesor presidencial,
pero su rap le ha valido la entrada a la élite republicana.
Puede que no adivinaran
que Eazy-E, Eric Wright es su verdadero nombre,
estaría dentro del grupo de republicanos acomodados que pagaron 1250 dólares
para convertirse en miembros de algo llamado el Círculo Interno Republicano
que hoy esperaban escuchar el hombre de la ley y el orden, George Bush,
en una recepción privada, solo para miembros.
En el esquema de la política presidencial,
creo que Eazy-E descansa en un lugar de...
Él es un precedente.
Él está en una etapa temprana
de nuestra conciencia política.
Tiene el título de ser uno de los primeros,
si no el primero como figura importante del rap,
en vincularse con la Casa Blanca de forma significativa.
Significa que avanzamos.
Significa que sin duda hemos
derribado barreras y muros.
Solo te colocan en ciertas salas según la influencia que poseas.
No eres la única persona que permiten en la sala.
Todo aquel que esté asociado contigo,
que te preste atención, que te siga, también es parte de la sala.
Pero también hay que preguntarse: "¿Qué beneficio tuvo?".
¿Ganó algo el hip-hop con eso?
¿Ganamos algo?
Esa es una pregunta justa.
Hay algo que el hip-hop ganó sin duda,
la atención de un joven gobernador con los ojos puestos en la Casa Blanca.
Algunos estadounidenses estaban conmocionados por el veredicto
en el caso de Rodney King y la violencia que le siguió.
Hay al menos nueve personas muertas, más de 400 heridos,
casi mil en la cárcel.
Hoy no hubo justicia en Estados Unidos,
y me alegra que lo mostraran al mundo.
Se lo explicaré.
En 1992,
Bill Clinton se presentaba para presidente como demócrata.
Quería enviar un mensaje a los votantes blancos moderados
que él era una opción segura.
Fue a la Conferencia Rainbow Coalition del Reverendo Jesse Jackson
y decidió criticar a una joven rapera y activista negra.
Usted trajo a una rapera aquí anoche
llamada Sister Souljah.
Defiendo su derecho a expresarse a través de la música.
Pero sus comentarios antes y después de Los Ángeles
estaban llenos del tipo de odio que no se honra hoy, esta noche.
Muchos creen que Clinton sacó de contexto las declaraciones de Souljah.
Él también quería capturar a algunas de esas personas
que pensaban que la comunidad del hip-hop era peligrosa
por los raperos y los jóvenes negros
que los denunciaban.
Fue un político brillante
al comprender la necesidad de triangular
entre las diferentes circunscripciones en Estados Unidos.
Así que estaba más que dispuesto
a desprestigiar a los jóvenes negros
para que la gente que ya tenía prejuicios
contra los jóvenes negros se sintiera más segura.
La rapera que el gobernador Clinton criticó el fin de semana pasado respondió.
Se ha pasado mucho tiempo debatiendo si Estados Unidos
debería tomar en serio las palabras de un artista del rap
o los llamados intérpretes.
Permítanme aclararle a la prensa ahora quién soy.
Soy Sister Souljah, apasionada, épica, rapera,
activista, organizadora y conferencista.
He hablado en la misma plataforma con Jesse Jackson,
el ministro Louis Farrakhan, el Reverendo Ben Chavis,
el Reverendo Dr. Calvin Butts y Nelson Mandela.
Como verán, no soy una recién llegada al mundo de la política y el movimiento.
Conocí a Sister Souljah en el 88 u 89, en la Universidad de Howard.
Por esa época, viajé por todo el país con ella,
habló en escuelas y cárceles y otros lugares así.
Así que nos hicimos muy cercanos.
Obviamente ella estaba indignada por esto,
pero también era inteligente y lo bastante estratégica
para entender de qué se trataba
y quería responder de la manera
que ella pensó que tendría más impacto.
Me presento ante ustedes hoy sintiéndome muy segura,
firme y poderosa.
Al mismo tiempo, me sorprende
que, siendo una joven africana,
haya impactado e influido en el desarrollo,
no solo de la política nacional sino también de la internacional.
Solo miren
lo poderosos que nos habíamos convertido como comunidad hip-hop
para que el presidente de Estados Unidos sintiera que podía ganar algo
atacando a este movimiento en ese momento.
Y ella los sorprendió.
Ella es más inteligente que ellos.
No podrás reponerte de esto, hermano.
No con ella.
Pero Clinton sí se repuso.
Sus tácticas lo ayudaron a llegar a presidente cinco meses después.
Luego invitó a LL Cool J para actuar en su toma de posesión.
Recuerdo que todas las chicas estaban enamoradas de LL
cuando yo estaba en la secundaria,
era inteligente, sexy y ambicioso.
Y creo que cuando subió al escenario,
entendió que iba a ampliar su audiencia.
Así que en vez de que Clinton lo manipulara
él manipuló a los Clinton.
Fue una transición increíble para nosotros.
No solo estamos en la Casa Blanca,
sino que ahora somos parte de la Casa Blanca,
sobre todo en su día más importante,
en su escenario más grande, en la plataforma más grande.
1992, Bill Clinton es elegido.
Young Jeezy es tal cual el joven Jeezy, de 15 o 16 años de edad.
¿Cómo es tu vida? Y ¿qué tipo de hip-hop escuchas?
Estoy escuchando Bun B,
mucha música de la costa oeste del momento.
Un montón de música de la costa oeste.
N.W.A, claro.
Estoy viviendo con mi abuela y la música es mi vida.
Así es como sobrellevo las cosas
porque básicamente estoy aprendiendo a través de la música.
Tupac fue mi primera introducción en la política.
Pac nombraba senadores,
hablaba de los fiscales de distrito
y yo ni siquiera sabía de esas cosas.
Me hizo preguntarme: "¿Qué es un senador?".
"¿Qué hace que el presidente sea el presidente?".
Los años de Clinton fueron una época
donde vimos el crecimiento del hip-hop
hacia la industria global en que se ha convertido ahora.
Nueva Orleans entró en el juego,
Houston era un gran factor.
Gran parte del contenido está cambiando.
Adiós, Sister Souljah.
Bienvenida, Lil 'Kim.
Esto fue antes de que la música se trasladara a Internet.
Los fans del hip-hop compraron cientos de millones de CDs.
El barrio ganó más dinero que nunca
con la venta de discos y de droga.
La industria musical empieza a sacar
a muchos de los artistas más políticos.
Aún existen artistas políticos,
pero no están en la corriente masiva.
La superestructura misma
decidió hacer un cambio muy consciente de no jugar con ciertas cosas,
de no hablar de cierta música.
Ponían en la radio
a alguien hablando de dispararte
o degradar tu personalidad en lugar de Public Enemy.
Después de Clinton, llegó George W. Bush.
Cuando Bush empezó a bombardear Irak,
la música rap era bulliciosa y descorchaba champán,
pero debajo de todo eso
la generación del hip-hop estaba acumulando poder político.
Para cuando llega la primera década del siglo XXI,
existe una generación de jóvenes que vieron
que el poder y la influencia del hip-hop
podría utilizarse para transformar al país y nuestras comunidades.
Y empezaron a organizarse bajo la bandera del hip-hop.
Tuvimos Rapea el Voto, la Red de Acción de la Cumbre Hip-Hop,
la Liga de Jóvenes Votantes.
Mientras Bush se presentaba para la reelección,
Bakari Kitwana y Ras Baraka
cofundaron la Convención Política Nacional de Hip-Hop.
Tres mil personas de todo el país
asistieron en el verano de 2004.
En todo el país, por todo el mundo,
la gente estaba escuchando hip-hop
y eso influyó en su forma de vestir, en lo que bebían,
lo que pensaban, las palabras que decían.
Hemos influido en tantas cosas.
Así que pensamos que podríamos embotellar esa influencia,
si se quiere, empaquetarla
y empezar a utilizarla específicamente para ayudar a nuestra comunidad
a cambiar nuestras condiciones.
No había un esfuerzo común para llevar el poder
del hip-hop a escala nacional.
¿Y si pudiéramos trasladar este mismo tipo
de influencia a la política electoral?
Cambiaría completamente el juego.
A principios del siglo XXI, vendía mis discos
pagaba por mi propia música, imprimía discos,
hacía shows en lugares que no tenían escenario.
Estaba trabajando duro,
intentaba descubrir mi voz
y mi identidad, y mucho de lo que estaba haciendo
venía de la gran influencia que tuvo Pac en mí.
Yo pensaba: "Oye, voy a motivarme a mí mismo
y a otros en el proceso".
Ese era mi modo de pensar,
y también veía lo que estaba pasando en el mundo.
Recuerdo haber visto a Hillary Clinton
en 2004, sentada junto a Diddy en la Convención Demócrata.
MTV hizo que Diddy la entrevistara ahí.
Él tenía su camisa de "Vota o muere".
Y Clinton seguía hablando de lo mucho que, ya sabes,
dio en el clavo con esa frase "Vota o muere".
Vi a algunas personas caminando por la calle
con la camiseta "Vota o muere" y en aquel entonces no me di cuenta.
Y cuando empecé a trabajar en este proyecto,
el primer disco que compuse,
yo solo pensaba: "Quiero que esto sea un himno nacional para las calles".
Pensé que "Trap or Die" sería un movimiento
porque vi lo que estaban haciendo,
pero pensaba: "¿Cómo hago...?
¿Cómo puedo llevar mi movimiento a las calles?
Y realmente dirigí toda la campaña
como una campaña presidencial,
porque vi lo que hacían y yo solo los imité.
Aunque la mayor parte del hip-hop se alineó
contra Bush en las elecciones de 2004, aun así ganó.
Pero el poder del hip-hop se hizo sentir.
En 2004, la participación electoral de los jóvenes
aumentó 9 % con respecto al año 2000.
Representa a los negros
y al hip-hop movilizándose por el poder.
El hip-hop sigue diciéndole la verdad al poder.
HURACÁN KATRINA AGOSTO 2005
Somos testigos de demasiados traumas y abusos.
Hay demasiada gente que conocemos,
con la que nos hemos cruzado, que nos ha acompañado en la vida
y a la que queremos y amamos profundamente,
que quedarán en el olvido
porque nadie habla por ellos.
Y de ahí es de donde provienen muchos discos de hip-hop.
Ni siquiera se trata de su propia experiencia personal,
sino que hablan por la persona
que saben que no puede hablar por sí misma.
Si tú no alzas tu voz, estas personas habrán pasado
por esta vida sin que nadie siquiera supiera que existieron.
La población de Nueva Orleans es 67 % negra.
Así que no es de extrañar que la cara de sufrimiento
en esa ciudad esta semana, haya sido en gran parte afroamericana.
La lenta respuesta a las víctimas del huracán Katrina
dio pie a preguntas sobre raza, pobreza y un gobierno aparentemente indiferente.
Noté que, sobre todo en Nueva Orleans, la respuesta es mayor
cuando son blancos en comparación a cuando son negros.
Y esas áreas que nombraron,
donde la gente no tiene comida y agua,
es generalmente población negra.
Ahora, Kanye West.
Ye estaba en un teletón recaudando dinero para las víctimas del huracán
y lo veían millones de personas.
Kanye hizo lo que Melle Mel, Eazy-E y Public Enemy habían hecho antes.
Ye nos dio un estándar que capturó exactamente cómo se sentía el hip-hop.
"George Bush no se preocupa por los negros".
Cuando Ye dijo: "George Bush no se preocupa por los negros",
fue supremamente importante.
Teníamos que decirlo: "No, sabemos lo que pasa.
Sabemos quién eres.
No nos engañas y te vamos a desenmascarar".
Kanye realmente tocó una fibra,
y no solo los negros, sino la gente blanca
y de todas las razas, vieron el fracaso
del gobierno de Estados Unidos en proteger a sus propios ciudadanos.
La casa de mi mamá fue arrasada.
Algunos de mis amigos murieron en el huracán,
y el primo de uno de mis socios
se había ahogado justo detrás de él.
Se cansó y le dijo: "Al diablo".
Sigue tú, yo estoy demasiado cansado.
Y se sumergió bajo el agua.
Veían a los negros en la televisión pidiendo ayuda.
No había planes reales en la zona de Nueva Orleans
para hacer frente a tal desastre.
Y nadie acudió durante mucho tiempo.
Era una situación terrible.
¿Quiénes eran los representantes de Luisiana?
Discutimos sobre lo que debería hacer nuestro presidente,
pero realmente las personas al frente de nuestro estado eran los encargados.
El gobierno federal tenía la responsabilidad
de preparar y ofrecer ayuda a la gente...
No, no lo hicieron. No lo hicieron.
¿Por qué buscamos ayuda
si sabíamos desde el principio que no iban a ayudarnos?
George Bush tomó un avión
e hizo un recorrido por la zona
y dijo algo sobre el buen trabajo del director de la FEMA.
Quiero agradecerles a todos por...
Y, Brownie, estás haciendo un gran trabajo.
El director de la FEMA está trabajando las 24...
Debe estar loco.
No están haciendo un buen trabajo. Estas personas están sufriendo.
Cuando Kanye dijo eso, me percaté.
La cita: "George Bush no se preocupa por los negros",
es una de las frases más memorables en la historia del hip-hop.
Cayó en la Casa Blanca como una bomba.
Y, créanme, el presidente sintió la explosión.
Me llamó racista, no me gustó entonces
y no me gusta ahora.
Una cosa es decir
que no te gusta cómo se maneja el negocio.
Otra cosa es decir que alguien es racista.
Me ofende. No es verdad.
Y es uno de los momentos más desagradables de mi presidencia.
George Bush necesitaba escucharlo y él...
Y lo oyó.
Tuvo un efecto poderoso
y así de poderoso se había vuelto el hip-hop.
La respuesta de Bush fue fascinante.
La pregunta fue: "¿Cuál fue el momento
más controversial de su presidencia?", o algo así
fue lo que le preguntaron, ¿no?
Y caló tanto en él que, sentado ahí, eso fue lo que pensó.
Saben que cuando estuvo Egipto
o en algún lugar del Medio Oriente,
alguien le tiró un zapato, ¿verdad?
Pensé: "Bueno, maldición, ¿y qué hay del zapato?".
Te lanzaron un zapato durante una conferencia de prensa,
¿y sigues hablando de Kanye?
Kanye fue por un momento el catalizador para gritar una verdad
que necesitaba ser escuchada.
Fue muy influyente y un momento legendario que no creo que se olvide.
Bush está en su segundo mandato.
Cuéntame cómo te iba en tu carrera.
Era un maleante.
Maldición.
Estaba constantemente en las calles, ¿me entiendes?
Era un individuo totalmente diferente
e intentaba salir de las dificultades
y también tomar en serio la música.
Estaba saliendo de mi círculo, ¿me entiendes?
Fuera de la política de la calle.
Tengo tarjetas de crédito y cosas, puedo ir a buenos lugares.
Cuando llegué a las salas, empecé a hacer preguntas.
Siempre me he considerado el campeón del pueblo.
Y mi trabajo es llevarle la información a la cultura.
Me conecté con eso de la misma forma
en que la música de Pac, N.W.A
y los demás conectó conmigo,
porque hablaban mi idioma
y el de las personas que han estado siguiendo mi movimiento.
Ellos piensan: "Espera, si él está preocupado por esto
y si siente que esto es importante,
tal vez debería averiguarlo".
Y fue cuando escribí The Recession.
Ha sido un fin de semana extraordinario en la campaña electoral,
con los dos principales candidatos a la nominación presidencial demócrata
haciendo campaña a toda máquina,
a pesar de que falta más de un año y medio para las elecciones generales.
Barack Obama, que lo anunció formalmente el sábado,
y Hillary Clinton, no se andan con rodeos.
El senador Barack Obama observa cómo los líderes políticos negros
dan su apoyo a Hillary Clinton. ¿Por qué?
Han dicho públicamente que no creen que Estados Unidos
esté preparado para elegir a un candidato negro.
Estuvo teniendo dificultades en la primera parte
de la campaña de 2008 y necesitaba el hip-hop.
Necesitaba una validación de su negritud
y su viabilidad entre los votantes negros.
Y los votantes negros tardaron mucho en quererlo.
Últimamente, he estado escuchando mucho a Jay-Z,
a este nuevo gánster estadounidense.
Cuenta una historia y, ya sabes,
él es...
Como Jay diría: "Tiene ritmo".
A decir verdad, me encanta el arte del hip-hop.
No siempre me encanta el mensaje del hip-hop,
a veces denigra a las mujeres.
No solo utiliza la palabra con N con demasiada frecuencia,
sino que también, y es algo que me preocupa,
siempre habla de cosas materiales.
Organizamos una recaudación de fondos para Obama.
Creo que recaudamos unos 250 000 dólares
con la idea de que podríamos
reunirnos y exponer los problemas de la comunidad hip-hop
ante el que sería el próximo presidente.
Pero no quiso reunirse con nosotros.
Así que no le dimos el dinero.
Obama estaba cuidándose de no ofender a ciertos votantes
por acercarse demasiado al hip-hop,
pero supo cómo enviarnos un mensaje.
Cuando te presentas a la presidencia,
tienes que verlo venir.
Y, ya sabes, solo tienes que dejarlo...
- ♪ ♪
Así es.
Ahí nos estaba diciendo: "Vayan a las urnas
porque estoy en sintonía con ustedes.
Estoy en el auto con ustedes,
así que necesito que ustedes lo estén conmigo".
¡Es un negro de verdad!
Sí, hermano, eso me pareció.
Solo nosotros lo sabemos, habrá gente que lo vio hacer eso
y pensó: "Ah, está bien", de seguro no lo entendieron...
♪ Será mejor que te quites la suciedad de los hombros ♪
No saben que eso era un himno.
Obama realmente necesitaba una luz de las calles.
¿Cómo descubrí a Barack Obama?
Yo estaba sentado en un restaurante que nos encanta en Atlanta...
Llamado Spondivits.
Él estaba en las noticias
y cuando lo oí hablar, sentí
que hablaba por mí y para mí.
Y solo pensé: "Maldición".
Nunca había...
sentido que podía conectar con alguien
que podría ser el presidente,
y seguiría lo que decía en línea
o lo que estaba diciendo en las noticias.
Y solo pensé: "Vaya, realmente creo en su propuesta,
él sí quiere hacer un cambio".
Creo que en Obama, me vi a mí mismo.
Estaba muy claro que se identificaba con el hombre negro
y que estaba profundamente arraigado en la cultura negra.
Sin duda quería asegurarme de estar del lado correcto de la historia,
pero también participar activamente en el momento.
Sentimos que Obama nos había hablado
y queríamos asegurarnos de que la gente
que tal vez no estaba sintonizada políticamente
como nosotros, entendiera el mensaje.
"Oye, no debes saberlo,
pero esta es una nueva época, es una nueva era.
Este es el hombre. Todos tienen que venir".
Para mí, Barack Obama,
con todo respeto, digo esto sobre el presidente.
Siempre tuve la sensación
que él no cambiaría nada.
Yo solo lo supe, pensé:
"Hermano, este hombre no va a cambiar nada".
Uno de mis primeros proyectos de arte es un retrato de Barack Obama,
y lo hice en sexto grado.
La idea de un presidente negro para una niña de 11 años,
una niña negra de 11 años que vive en Montgomery, Alabama...
Estábamos preparados.
Porque yo era muy consciente, tal vez demasiado, del racismo
y la segregación
y las cosas que habían plagado mi ciudad natal,
y también de nuestra historia como pueblo.
Así que la idea de que habría uno de nosotros en la Casa Blanca,
fue como que finalmente...
Todo está a punto de cambiar.
Terminamos el álbum The Recession.
Escucho este ritmo
y voy caminando por la casa
cantando en mi cabeza: "Mi presidente es negro",
y miro a mi amigo y digo:
"Oye, voy a ir al estudio a grabar esto".
Y él decía: "El álbum está listo. Sabes que...".
Le dije: "No, voy a regrabarlo porque así lo siento".
Así que ese mismo día fuimos al estudio, lo grabamos
y yo dije: "Amigo, eso es.
Así es como voy a terminar el álbum".
Todos los que estaban en el estudio decían: "Suena bien,
pero si no gana, vas a parecer un loco
porque el álbum saldrá ya
y todavía faltan como, ya sabes,
casi cinco meses para las elecciones".
Y yo solo pensaba: "No, él va a ganar".
¿Me entiendes?
Él va a ganar las elecciones.
Young Jeezy eligió al presidente Obama.
Sin duda, hizo que más gente votara con solo una canción.
Las personas que nunca planearon ir a votar.
Yo pensaba: "Ah, estás aquí gracias a Jeezy". Pensaba:
"Nunca habías venido antes.
Te entiendo, y nos alegra que vinieras".
Cuando ganó, me monté en mi Lamborghini,
conduje por la ciudad, fui a Peachtree, abrí las puertas.
Estaba sonando My President is Black.
Todo el mundo estaba, ya sabes... Parecía un desfile.
Todo el mundo me decía: "Lo logramos, Jeezy, lo logramos".
Y yo respondía: "Sí, lo logramos".
Cada auto, cada casa, cada apartamento.
La escuchabas en todas partes.
Era lo que se escuchaba.
En ese show que me encanta
todos sabían quién era yo,
el hombre del momento.
Y recordemos que nadie sabe que Jay-Z hizo el remix.
Estaba en mi momento.
Estaba alegre, ¿me entiendes?
Me había tomado unas cinco botellas.
Así que tal vez dije algunas cosas que sentía.
Mi presidente es ¡un hijo de perra negro!
Fue algo más grande que solo la canción, ya sabes,
este fue un momento inolvidable para nosotros
y me sentí como que, ya sabes,
esta fue la única vez que pude hacer algo bueno.
¿Me entiendes?
Y sí lo hicimos. Hicimos algo bueno.
Es un honor estar aquí en la biblioteca de la Casa Blanca
NPR Music les presenta a Common.
Gracias.
- Hermoso. - Muchas gracias.
Hombre, las emociones
y sentimientos que tuve al entrar a la Casa Blanca
para saludar al presidente Barack Obama,
y a la Primera Dama, Michelle Obama.
Me sentí abrumado
y tuve esta sensación espiritual que me decía:
"¿Qué hice para merecer estar aquí?".
♪ Tuvimos que soltarlos Para liberarnos nosotros mismos ♪
♪ Es el momento de Estados Unidos De ir con Jesús, vamos ♪
El viaje que el hip-hop ha transitado de la casa de atrás a la Casa Blanca,
me hace recordar a nuestros antepasados.
Ayudaron a construir la Casa Blanca
y en un momento en que estábamos esclavizados.
El progreso que hemos hecho como negros
en este país,
tanto negros y marrones, en lo que respecta al hip-hop,
es uno de los mayores regalos.
Y lo logramos, fuimos nosotros.
Una vida increíble, alucinante.
Sacudió mi alma en el buen sentido.
Obama fue el primer presidente hip-hop.
Él entendió que la cultura hip-hop estaba aquí
y que ejercía una gran influencia.
Y se identificó con ella.
Obama se lució, hermano. ¿Me entiendes?
Obama estaba encestando, ¿me entiendes?
Los atletas y el hip-hop van de la mano.
Las dificultades que los artistas plasman en su música
también las tenemos nosotros, tenemos los mismos retos.
Usas tu vida y las dificultades por las que has pasado
y tratas de hacer de eso tu futuro.
Mi primer viaje a la Casa Blanca fue una locura
porque este era su primer mandato.
Él juega muy bien. Y pensamos: "Oye, ¿estás tratando de encestar?".
Así que lanzamos unas pelotas con él en la Casa Blanca.
No voy a mentir, parecía Michael Jordan.
Juega como un profesional.
Él hace todas esas cosas que...
Es como un...
Obama es como un tío.
Tío Obama. ¿Qué hay, hermano?
¿Cómo te va hoy? ¿Estás bien?
A Obama lo bloquearon, hermano.
Obama hizo lo que haría cualquier hermano inteligente.
El hip-hop lo ayudó a ser electo.
Así que le devolvió el favor.
Obama fue el primer presidente
en invitar a varios raperos a la Casa Blanca.
Tienes a un negro en la Casa Blanca,
tienes el hip-hop como una fuerza global
y los tienes a ambos perfectamente configurados.
Formaban esta increíble falange
de arte institucional, cultura y política.
Tenían una admiración mutua como fuerzas poderosas
y creo que sorprendió a mucha gente.
Así fue como supimos que era nuestro hermano
porque hizo lo que tu hermano haría si lograra una buena posición.
Tu amigo te va a llamar.
"Oye, estoy en esta casa enorme, tienen televisión,
creo que puedes venir".
Seré muy sincero, ¿sabes?
Porque no diré nada que no sea cierto.
Cuando vi que Obama invitaba a todos esos raperos
me sentí un poco ofendido, ¿me entiendes?
Porque yo pensaba: "Oye, ¿de verdad no vas a invitar a tu hombre?".
Mi equipo recibió una llamada de alguien de la campaña de Obama,
y solo querían darnos las gracias por todo el trabajo que hicimos.
Darían una cena en Nueva York,
y yo pensaba: "Sí, cuando lo vea,
chocaremos los puños y nos vamos a abrazar".
Y recuerdo a mi seguridad hablando con el servicio secreto
y lo único que veía era que sacudían la cabeza.
Estaban diciendo: "No pueden estar aquí.
Deben salir de las instalaciones".
Yo decía: "¿Salir de las instalaciones?".
Hicieron una minuciosa verificación de antecedentes sobre mí.
Lo tomé personal, es cierto.
"Maldición".
"Ellos no me ven".
¿Me entiendes? Él no me ve.
Tuve que sentarme a pensar
y reflexionar y pensé: "Este es el momento
de aceptarlo porque es mi pasado y no puedo cambiarlo.
Solo puedo trabajar en mi futuro".
En abril de 2016,
Obama reunió a artistas para discutir la reforma de la justicia penal.
J. Cole, Nicki Minaj, Common, Ludacris,
Wale, Chance the Rapper Alicia Keys, DJ Khaled,
Timbaland, Busta, Pusha T y Rick Ross.
Muy inspirador y motivador.
La Casa Blanca, nena.
Podías ver las fotos en las paredes
y pensar en que ellos
nunca pensaron que nos reuniríamos aquí.
Nunca pensaron que tendríamos
el poder y la voz que teníamos
y la expresión que teníamos
en esa sala de la Casa Blanca.
Las conversaciones fueron muy intensas
y estábamos concentrados.
Y comenzó a sonar un pitido.
El presidente Obama decía: "Espera, ¿qué es eso?
Espera, ¿qué suena?".
Y Rick Ross le dijo: "Ese es mi grillete electrónico".
El presidente Obama dijo: "Vaya, todo es auténtico aquí".
No sé si alguna vez había entrado algo así en la Casa Blanca.
Un montón de gente entró en la Casa Blanca con Obama.
No sabemos lo que pasó. Solo vimos fotos.
No he visto ninguna lista de demandas.
Se supone que este es nuestro hombre.
¿Por qué no estamos al tanto de lo que pasa adentro?
Esa es una pregunta que me hice cuando vi raperos en la Casa Blanca.
¿Qué está pasando? Y nunca te dan una respuesta.
¿Estamos adentro o solo nos están usando?
Sé lo que estamos haciendo por Barack.
Sé lo que estamos haciendo por la presidencia.
¿Podemos influir en la política?
Muchos entran en esa sala, pero no hacen nada ahí adentro.
¿Cómo podemos influir en el cambio?
Obama ha tratado de jugar a ambos lados de la valla.
Es un político.
A veces lucha por nosotros, a veces nos utiliza.
Uno de los ejemplos más controlados es el anuncio de Jay-Z y Obama.
Para mí la idea de Estados Unidos es que no importa quién seas,
cómo seas o de dónde vengas,
puedes lograrlo si lo intentas.
Jay-Z lo logró.
Él no nació con poder o privilegios.
Salió adelante porque trabajó duro,
aprendió de sus errores y se negó a renunciar.
Es un anuncio político bien pensado y muy bien estructurado,
y sin duda trata de jugar
a qué quiere el hip-hop y qué no le vamos a dar.
Habla del sueño estadounidense.
Cualquiera puede triunfar en Estados Unidos.
Y ese no es el verdadero mensaje
de nuestro hip-hop.
Lo que el hip-hop tiene en común con el presidente Obama es que...
tiene hielo en las venas.
Puedes darte cuenta que en algún punto él sabe qué ocurre,
y de eso se trata el hip-hop, de saber lo que ocurre.
Mi mamá me llamó y me dijo:
"Cariño, ¿escuchaste al presidente mencionarte anoche?".
Y yo le dije: "Bueno, ya sabes,
no creo que yo sea tan importante para él, mamá".
Y ella me dijo: "No, él te nombró".
Me lo envió y yo lo reproduje.
En mi primer mandato, canté Al Green.
En mi segundo mandato cantaré Young Jeezy.
Obama fuera.
Gracias.
Solo pensaba: "Cielos".
Él dijo: "A Michelle le gustará cuando le cante esto esta noche".
Para mí fue un saludo
y un reconocimiento a distancia.
Como diciendo: "Te veo, te aprecio, pero ya sabes cómo es".
Y es por eso que dije que tiene hielo en las venas.
Solo alguien con hielo en las venas
sabría reconocerte a distancia para decirte: "Te veo,
te veo", ¿sabes?
Obama era hip-hop.
Obama era increíblemente hip-hop.
Conocer a Obama fue una locura.
Hablaba tan suave, sentías...
tal reverencia en su presencia,
sin ser imponente.
Es un ser humano increíble,
aunque fuera por 30 segundos, ¿verdad?
Pero era tal cual como quería que fuera ese momento.
Lo aprecio hasta el día de hoy.
Y los apretones de manos que le daba a la gente,
¿me entiendes? Yo pensaba: "Sí".
Era increíble ver
a un presidente negro que actúe como nosotros.
¿Me entiendes?
No me sorprendería si existiera un pequeño libro
con las rimas de Obama en alguna parte.
Obama era naturalmente un hijo de perra genial.
Él ama la cultura, respeta la forma artística.
Se preocupa por su música.
En 2020, Obama me puso en su lista de reproducción del verano.
Escribí "Crown" cuando tenía 19 años,
acababa de graduarme de la secundaria y no sabía
si mis sueños llegarían a dar frutos.
Yo solo pensaba: "Voy a tener que...
Amo esto demasiado para no perseguirlo".
De seguro fue por eso que Obama lo estaba escuchando.
Creo que es por eso.
Pensó: "¿Cómo puedo ser presidente?".
Pero lo logró. Estoy orgullosa de él.
Hola, Obama.
Cuando Barack estaba en la oficina
y ya era la penúltima fiesta
antes de dejar la Casa Blanca,
yo decía: "Voy a reproducir el disco más duro que tengo
para ver lo que... " Ya sabes.
Y puse Ante Up de M.O.P. en la Casa Blanca y...
¡No puede ser!
Y el suelo estaba vibrando. La gente se volvió loca.
- Y yo pensé: "Cielos".
Y eso fue increíble
porque estaba sonando Mobb Deep y Mary J. y...
Y M.O.P. y, ya sabes, Black Moon en la Casa Blanca,
y la gente estaba bailando y celebrando.
Era como cuando miras a tu alrededor
y dices: "¿Están viendo lo que está pasando aquí?".
Sé que siempre se ha dicho, pero yo solo...
No puedo evitar pensar que nunca creí que el hip-hop llegaría tan lejos.
LAS VIDAS NEGRAS IMPORTAN
Yo no soy un rapero político.
Mi música no se trata de la política del mundo.
Nipsey y yo estábamos en el estudio trabajando en un proyecto,
éramos dos pandilleros por la ciudad.
¿Me entiendes? Desde lados diferentes.
Estábamos en el estudio con la tele encendida,
cuando Donald Trump anunció
que se postulaba para presidente.
Al comienzo de su campaña,
empezamos a ver mucho a Donald Trump en la televisión.
Se notaba que Obama era una buena persona,
¿me entiendes?
Por cómo se comportaba, cómo hablaba
y luego saltas a alguien como Donald Trump
que es imprudente y habla tonterías,
un hijo de perra racista.
Tenemos que alzar la voz.
Nadie quiere que cancelen sus shows y pasar por esto...
Ya habíamos pasado por esto.
Entonces, ¿cuán peor podría ser?
Hagámoslo.
ÚLTIMA VISITA DE OBAMA AL DESPACHO OVAL
BUENAS PERSONAS DE AMBOS LADOS
TRUMP NO SE DISCULPARÁ POR PEDIR PENA DE MUERTE A LOS CINCO DEL CENTRAL PARK
TRUMP SE RETRACTA DEL COMENTARIO DE DAVID DUKE
Me encanta que lo digan
porque a veces me sentía como si estuviera sola.
Lo respetaba, ¿me entiendes?
Porque, ya sabes, para la...
para la generación más joven del hip-hop, tomó una postura.
¿Me entiendes? Tomó una postura auténtica.
Era muy pegajosa también. Pensé: "Maldición".
Era tan fácil como Fuck tha Police.
Fue oportuno. Fue inesperado.
Y creo que esa es una de las cosas más poderosas del hip-hop.
Estados Unidos politiza a los negros
por su política pública hacia los negros.
Así que no tienes que ser un artista de hip-hop político
para hacer una declaración política.
Alguien recibió una carta del servicio secreto, FBI,
de la Casa Blanca y demás.
Nip y yo nos la jugamos,
hablaban de la canción
que Nip y yo teníamos prohibido presentarnos,
estar en campus universitarios.
Estaban pasando muchas cosas.
Yo dije: "Sí, yo sabía que esto pasaría", ¿me comprendes?
"Al diablo, porque igual nos levantaremos".
Creo que Trump escuchó la canción.
Tuvo que haberla escuchado si la Casa Blanca
empezó a enviar cartas y demás.
De seguro era algo como: "Oiga, Sr. Trump, tiene que oír esto".
¿Por qué el hip-hop estaba tan fascinado con Trump antes de resultar electo?
Debes entender que en esa época solo querías ganar dinero
y nos gustó el hecho de que Trump hacía dinero.
Nos encantó.
Yo compuse una canción llamada "Donald Trump".
Y esto es lo que tienen que entender,
nosotros lo asociábamos a él con dinero.
Siempre habíamos oído que estaba vinculado con dinero,
miles de millones de dólares.
Y cuando compuse mi canción,
nunca lo hice desde la postura de que él fuera el presidente,
y tampoco pensé que él sería el presidente.
Pero era porque yo lo relacionaba con dinero.
Y creo que al principio a todo el mundo le pasaba igual.
La presidencia de Trump en su conjunto no tuvo tiempo de florecer.
Creo que perseguíamos un objetivo al final,
pero no había tiempo suficiente
para ponerlo en marcha.
La gente dice que polarizó el país.
Yo no creo eso.
Tenemos a Kanye en la Casa Blanca exigiendo que liberaran a Larry Hoover.
Eso me parece poderoso.
Intentaron asustarme
para que no usara este sombrero, mis propios amigos.
Pero este sombrero me da...
En cierto modo me da poder.
Permítanme darle un abrazo.
Me encanta este hombre.
Sin duda hay aspectos de la personalidad y acciones de Trump
que sacan lo más bajo de la naturaleza del hip-hop.
El hip-hop tiene un rango muy amplio.
Está el hip-hop explícitamente misógino.
Algunas personas en el hip-hop acostumbradas a degradar a las mujeres,
tal vez miraron a Donald Trump
y lo que dijo de agarrarlas por la vagina y demás,
como algo intencional, no un error,
como algo a lo que hay que aspirar.
Tener ese nivel de impunidad que un hombre negro nunca tendrá.
¿Qué conexión hay entre estas dos frases?
"Las agarraré por la..."
y "aún hay p... que me deben sexo".
Una es una frase de Trump y la otra es de Kanye.
Es la misma frase,
son interpretaciones de dos artistas diferentes
de la misma visión.
Ninguno de esos hombres respeta a las mujeres.
Y también los campos en los que trabajan
históricamente han estado en contra de las mujeres.
Creo que nos estamos perjudicando si no nos preguntamos por qué es así.
La raíz de todo es la misoginia en general y contra las mujeres negras.
Y hay... El diagrama de Venn
que sucede aquí, es algo a tener en cuenta.
Dijiste que corrí al equipo de Trump
en lugar de al equipo de Biden.
Eso no es cierto.
- Ambos me contactaron. - Pero estás trabajando
con el equipo de Trump y no con el Biden
y la gente te reclama por eso.
¿Qué les respondes?
Estoy dispuesto a trabajar con ambos equipos,
pero yo solo trabajo con quien quiera trabajar conmigo.
El presidente Trump está defendiendo a un artista importante.
A$AP Rocky, un rapero de Harlem encarcelado en Suecia.
El presidente Trump emitió su lista final de indultos presidenciales.
Otros nombres resaltantes en la lista incluyen a los raperos
Lil Wayne y Kodak Black.
Él quería reunirse, es un buen hombre, es...
Es un activista de forma positiva.
Pidió que nos reuniéramos, así lo hicimos
y como vieron, salió muy bien.
Little Wayne.
Sabía que Wayne tenía un cargo por armas.
Así que vi eso y solo pensé: "Sí, es pura politiquería.
Se salvó con su politiquería".
BUENA REUNIÓN CON TRUMP.
LO QUE HA HECHO CON LA REFORMA CRIMINAL AYUDARÁ A LA COMUNIDAD.
ESCUCHÓ LO QUE DIJIMOS Y DIJO QUE NOS APOYARÍA.
Al crecer, ¿cuál fue el primer presidente de Estados Unidos
que recuerdas haber visto?
Benjamin Franklin.
¿Recuerdas cuando salió la canción Fuck tha Police de N.W.A?
Si, pero esa no es mi onda,
porque es demasiado descarada.
Yo no soy ese tipo de persona.
Yo defiendo el amor, la paz, madurar, evolucionar, nunca cambiar.
Barack Obama.
- De acuerdo, tengo que decir esto. - Sí.
Hay mucha gente...
Que, con todo respeto, no es negra.
Barack Obama no es de los barrios de Estados Unidos.
La gente quiere... un negro auténtico como Tupac,
que es parecido a Donald Trump.
Él es un auténtico negro porque es insolente.
Las Vidas Negras Importan.
Yo no estaba de acuerdo con la narrativa, amigo.
No me agradaban quienes apostaban por ese movimiento.
Porque, ¿de qué diablos hablas?
Yo sé que importamos.
Por qué decimos que no. Sabemos que importamos.
¿Por qué estamos promoviendo ese concepto?
Eso es tonto.
- La narrativa... - Donald Trump se refirió al movimiento
como un "símbolo de odio".
Hermano, es verdad.
Cuando Trump dijo, cito:
"Agárralas por la...",
eso es agresión sexual.
No lo defendiendo en absoluto.
Tengo una madre y una hija,
y esa porquería no es un juego.
Y creo que no debería estar en los titulares, ¿no?
Eso no es con lo que comulgo.
Lo sabes si me conoces.
Yo no me meto con las mujeres en absoluto. Para nada.
Pero te agrada el hombre que lo dijo.
Hombre, yo no... Me agradan las políticas.
Que sea un mejor presidente que el anterior.
Eso es todo.
¿Por qué me gusta Trump?
Porque es mejor que Biden.
¿Y quién en esta sala me puede decir que estoy mintiendo?
Entonces, ¿por qué decidiste salir
y apoyar públicamente a Trump en 2024?
¿Eso es lo que la gente entiende como apoyar?
No lo sé. Lo juro por Dios, hermano, solemnemente...
Juro solemnemente a Dios, Yo no lo vi
como que estuviera apoyando a Trump.
¿Qué le quieres decir al hip-hop
y a la gente sobre estas elecciones en otoño?
Ah...
¿Qué puedo decir?
Lo único que podría decirles es
que no tomen una decisión apresurada.
Hay mucha gente con miedo a ser mal vista
por vivir la verdad o hablar con la verdad.
¿Crees que Trump perdió en 2020?
Hombre... Claro que no.
¿Con ayuda de Dios? - Con la ayuda de Dios.
- Felicitaciones, presidente. - Gracias.
En los últimos 50 años, el hip-hop se ha convertido
en una fuerza imparable en Estados Unidos.
Llamó la atención de un niño de Newark, Nueva Jersey.
Creo que no vemos más hip-hop en la Casa Blanca de Biden,
por razones muy evidentes.
Dos grandes artistas de nuestros tiempos
representando el legado innovador
del hip-hop en Estados Unidos,
- LL J Cool J. Eh...
Por cierto, ese chico tiene...
Ese hombre tiene bíceps más grandes que mis muslos.
Creo que ha pasado...
Y MC Lyte. A ambos, gracias.
Una de las más evidentes...
...fue Biden hablando en The Breakfast Club.
Si tienes problemas para saber si estás a mi favor
o de Trump, entonces no eres negro.
Biden es viejo.
Está cansado.
Ese hombre está agotado.
No podemos esperar que esté por ahí
pasando el rato con Ice Spice.
Eso no está en su contrato.
Fue el vicepresidente de un presidente negro
y creo que supuso un montón de cosas.
Pensó que conseguiría apoyo por eso,
pero no lo consiguió.
El hip-hop no se ha percatado
de todo su potencial e influencia en la política presidencial.
Podrían hacer que más gente se registre,
hacer que voten más,
involucrarlos más
que cualquier otro sector de la sociedad.
Si alguna vez utilizan toda la fuerza de su influencia,
creo que hará una diferencia significativa.
Deberíamos pedir un poco más
a cambio de nuestra inversión.
Pienso que, si los demás quieren usar nuestras voces,
si quieren saber de nosotros
y que seamos figuras que apoyan
o que no apoyan ciertas cosas,
necesitamos algo a cambio.
¿Qué queremos?
Esa es una de las cosas más importantes.
¿Qué es lo que quieres?
Eso tiene que plantearse
antes de empezar a utilizarte,
ponerte en videos, citarte
y todas esas tonterías.
Porque se vuelve solo un show en donde nos están usando.
El hip-hop nació de la rebelión.
Si queremos encontrar alguna verdad,
cualquier tipo de sentido y propósito en el hip-hop
y en esta temporada de elecciones,
debemos examinar las raíces del origen del hip-hop.
N.W.A, Eazy-E, ¿me entiendes?
Ice Cube, Tupac. ¿Me entiendes?
Crecimos con ellos, con todo lo que hicieron,
sus orígenes y las marcas que dejaron,
¿me comprendes?
En la comunidad de la cultura hip-hop,
una vez que entendí la situación y la posición en la que me encuentro,
empecé a sentir que tengo un deber.
¿Me entiendes?
Vamos a asumir cualquier lema
y lo que sea que se nos atraviese, no importa el tamaño.
Vamos a hacerlo. Al diablo, vamos.
No los pueden detener.
Nuevas ideas, nuevo lenguaje. ¿Me entiendes?
Puede venir cualquier presidente, puede prepararse
y subir al escenario.
Nadie va a recitar ninguna palabra que diga durante 45 minutos seguidos.
Pero cuando la gente nos ve,
recuerda cada una de las palabras porque significamos algo para ellos.
Somos la voz del pueblo.
El hip-hop es el poder.
UN ORIGINAL DE HULU