- Rodando. - Rodando.
Y acción.
¿Señor Soprano?
Sí.
Siéntese.
Vale.
DAVID CHASE CREADOR DE LOS SOPRANO
¿Eres consciente de cuál fue tu primer recuerdo real?
Mi primer recuerdo es un sueño.
Mi madre tenía unos cacharros.
Un gancho de metal con florituras.
Era una mano que salía de la pared y le colgabas una planta.
Yo me columpiaba sobre esa cosa.
Es el primer recuerdo que tengo. Me marcó.
Quizás fuese la primera vez que recordaba un sueño
y pensase: "¿Qué ha sido eso?".
"¿Qué coño me pasa en la cabeza?".
Lo gracioso es que he olvidado muchas cosas.
La gente me recuerda cosas y me hace reír.
"No recuerdo haber hecho eso. No recuerdo aquello".
Sí.
Corten.
Nací en Mount Vernon, Nueva York, muy cerca del Bronx.
Y nos mudamos a Jersey cuando tenía cuatro años.
La familia de mi madre era de Jersey.
Nos mudamos a casa de mi tía en Boonton, importante en la guerra.
Se ve dónde estaban los hornos. Hacían balas para mosquete.
Lo atraviesa un río. Y es la población que usamos
cuando el personaje de Vito se va a Nuevo Hampshire.
Me encantaba ese pueblo. Era muy misterioso.
Me encantaba ir a Nueva York en Navidad.
El Rockefeller Center, el árbol, aquello me volvía loco.
Tiendas de juguetes enormes, Papá Noel, trenes...
- Te sentaste hace cinco minutos. - No.
Sí. Vas directo a la lista de niños malos y no te dejaré nada.
¡Que te jodan, Santa!
No hacía más que pedirle a mi padre:
"¿Podemos volver a casa por la autopista del West Side?".
Porque, por el túnel de Lincoln,
había barcos en el puerto que eran como...
La proa del barco caía sobre la carretera.
Estaba obsesionado.
Además, pasábamos por el humedal.
Y había muchas leyendas al respecto. Jimmy Hoffa está enterrado allí.
Los restos de la estación Pensilvania estaban allí.
Es curioso, rodamos allí gran parte de la primera temporada.
Pasamos de casa de mi tía a Clifton, Nueva Jersey,
de clase obrera, casi una ciudad.
Luego, fuimos a West Essex.
Mi padre quiso abrir una ferretería. Al lado había un restaurante chino.
Veía a tipos chinos desplumando pollos y demás.
A mis padres no les hacía gracia. Les gustaba la comida china,
pero no querían estar cerca del restaurante.
Vendieron la ferretería
y compraron otra en la calle principal de un pueblito.
Mi padre trabajaba muy muy duro
y nunca consiguieron despegar del todo.
Trabajaron allí durante 35 o 40 años.
Aquello los estaba matando, pero seguían.
Siguieron hasta que mi padre enfermó.
Y lo vendieron por 1300 dólares en una subasta pública.
Toda una vida.
No eran personas felices.
HAZ ESTO HAZ AQUELLO
Mi madre era una persona difícil, pero era funcional.
Trabajaba, venía a casa, hacía la cena.
Pero estaba asustada de todos y cabreada con todos.
¿Sabes? Anoche llamó alguien cuando ya era de noche.
- ¿Quién? - ¿Crees que contesté? Era de noche.
Y acostumbraba a gritar cuando tenía pesadillas.
En su familia eran diez chicas y dos chicos.
Sus padres eran de Italia y vivieron en Newark.
Una gran familia italiana en una gran comunidad inmigrante.
Íbamos todos los sábados a cenar.
Ellos no hablaban inglés.
Y su padre, mi abuelo, Vito Bucco, nunca aprendió inglés.
Se negaba. No era muy majo.
¿Te sentías menospreciado por ella?
- ¿Mi madre? - Sí.
Decía muchas cosas negativas sobre mí.
Mi padre también.
Era muy raro que me apreciasen.
Una vez, estaba en el coche con mis padres
y mi primo Johnny.
No sé qué canción sonaba, pero yo daba golpecitos al son.
Y dijo: "Debería tocar la batería.
Tiene un gran sentido del ritmo".
Ella contestó: "Ni muerta.
Ese Gene Krupa era un drogadicto".
Hablando de cristal, mirad a ese pavo.
Nunca me sentí apreciado. Ni me lo habría planteado.
- ¿Le tenías miedo? - ¿Miedo?
¿Temías que explotase?
Deja de decirme cómo vivir mi vida. Cierra el pico.
Soy nervioso. De niño, tenía miedo. Y luego me volví rebelde.
Eso me salvó la vida.
Me juntaba con unos chicos.
Me cago en la puta.
Matones, mafiosillos.
Teníamos navajas, brazaletes de cuero, cigarrillos...
Nos sacamos el carné de conducir.
Todo giraba en torno a coches, chicas y alcohol.
En Nueva York se podía beber con 18. En Jersey, con 21.
Así que siempre íbamos allí.
El Upper East Side estaba de moda.
Y también el Village.
Recuerdo volver de Manhattan
y había un coche lleno de greasers al lado.
Empezamos a insultarnos y acabamos lanzando las matrículas.
Serían de la madre de alguno, claro.
Esto fue en el túnel de Lincoln. Íbamos todos borrachos.
DAVID HENRY CHASE HABILIDADES ESPLÉNDIDAS
En 1964 voy al sur a la universidad,
Wake Forest, Winston-Salem, Carolina del Norte.
- Lo odiaba. - ¿Por qué?
Esto no lo sacaréis.
Porque era el sur.
El Klan estaba muy activo por aquella zona.
La mayor fraternidad del campus adoraba a Robert E. Lee.
Era un centro baptista. Había misa dos veces por semana.
Nada de beber, bailar, cartas...
¿Por qué fui allí? Me rechazaron en Princeton.
Me rechazaron en Dartmouth.
Mi mejor amigo iba a Wake Forest.
Como él iba a ir allí, yo también.
Y ambos lo pasamos fatal.
Por suerte, alguien comenzó una noche de cine extranjero.
Ahí fue donde vi a Godard, Bergman, Fellini, La Dolce Vita.
Marcello, ven aquí.
Deprisa.
8 1/2... creo que ni la entendí.
Ni sabía lo que era un director de cine,
pero me explotó el cerebro.
Era un nuevo universo.
Dejé Wake Forest, fui a NYU y vi Callejón sin salida de Polanski.
Fue ahí cuando empecé a pensar: "Quizás podría dedicarme a esto".
Lo que más me atraía era el aspecto artístico.
Ya está.
En octubre del 65, un amigo estudiaba en el Bard College.
Fui allí para tomar LSD. Era mi primera vez.
Recuerdo estar en la orilla del río Hudson,
a las dos de la mañana, y comencé a decir que quería hacer cine.
Ahí fue cuando se me ocurrió la idea
de intentar dedicarme a ello.
- Toma dos. - Y acción.
Oye, Tony, ¿todo bien?
¿Cómo vas? ¿Todo bien, David?
Sí, sí.
Sí, es que hablo por los putos codos, es increíble.
Estoy hablando demasiado.
- No pasa nada, tío. - Sí que pasa.
Me arrepiento de la puta cantidad de verborrea que vengo soltando.
En serio, no lo tengo claro.
¿A quién le importan todas estas preguntas personales?
A la gente.
Es que, como dice Tony:
"Hablar del pasado es la forma más baja de conversación".
Me iría ahora mismo.
Pero veo lo que habéis hecho, todo esto, y...
Sí, era un despacho redondo. Se parece mucho.
Acepté hacer esto.
Dije: "Saldré en vuestro documental de Los Soprano".
Pero no me di cuenta de que trataría sobre mí.
PEAJE DE NUEVA JERSEY
SALIDA 13 ELIZABETH
WISE GUY: LOS SOPRANO POR DAVID CHASE
Déjame que te lo explique,
parte de mi interés por Los Soprano reside
en que, para ti, era personal. Tuviste una idea
que juntaba muchas de las cosas que viviste y en las que pensaste.
Durante años, la gente me decía que escribiese algo sobre mi madre,
de lo rarita e inusual que era.
Mi mujer, Denise, fue la primera en decirlo.
La gente no paraba de decir:
"Debes escribir algo sobre tu madre".
En el 88 buscaba trabajo. David Chase tenía una serie nueva,
Almost Grown, y quería conocer guionistas.
Me reuní con David en un restaurante de Ventura Boulevard.
Yo llegué primero, claro,
y lo veo entrando por la puerta.
Pienso: "Mierda". Parecía muy arisco.
¿Me entendéis? Daba pena verlo.
ROBIN GREEN GUIONISTA / PRODUCTORA
Se sentó y unos diez minutos después
estábamos llorando de la risa, lágrimas por la mejilla,
porque hablábamos de nuestras madres.
Así que nos hicimos amigos, fue así de fácil.
Y le dije: "Estás aquí, el hombre más poderoso".
Porque tenía a los ejecutivos de Universal cabreadísimos.
"Eres un hombre poderoso y tu madre
te hace sentir como un jerbo chillón".
Le dije: "Eso es lo que deberías escribir".
Robin dijo: "Debes escribir una serie sobre tu madre y un productor de TV".
Y pensé: "¿Quién querría ver eso?".
Quizás si fuese un tipo muy chulo, podría funcionar.
- ¿Ya sabías que sería un gánster? - Sí.
Yo quería a De Niro y a Anne Bancroft.
La concebí como película.
La trama iba a ser la de la primera temporada.
Iba de un mafioso que iba al loquero porque sufría ataques de pánico.
¿Alguna idea de por qué te desmayaste?
- Ni idea. Estrés, quizás. - ¿Por qué?
Tiene problemas con su tío, están enemistados.
Mandarás sobre Jersey del Norte pero no sobre tu tío Junior.
Mete a su madre en una residencia.
No veo que te relaciones con las otras mujeres
ni que hables con los caballeros que veo por aquí.
Estás desaprovechando la oportunidad.
¿Qué más te da? Ojos que no ven, corazón que no siente.
Su madre apoya a su tío en la guerra de clanes.
¿Tres de mis capos han metido aquí a sus madres?
En vez de vivir en casas normales con sus hijos, como seres humanos.
Debe querer dar un golpe definitivo.
Su madre conspira con su tío para matarlo.
...una ejecución de la mafia que se torció.
Y su loquera es quien lo ayuda a entenderlo.
El día anterior al tiroteo,
me contaste que ella no dejaba de hablar de crónicas
sobre madres que tiraban a sus bebés por la ventana.
Al final, él la acaba ahogando.
Mamá, sé lo que hiciste. Tu único hijo varón.
Pero entonces pensé que funcionaría como serie de TV.
LOS SOPRANO PILOTO
La paseamos por todas las cadenas.
Fox, ABC, CBS y NBC. Nadie la quería.
Les Moonves dijo: "El guion es genial, muy gracioso.
Pero ¿va a una psiquiatra?
¿Es necesario que tome antidepresivos?
Digo: "Sí, a mí me parece que es necesario".
Dice: "Pues entonces no".
Un punto muerto.
Pero entonces pregunté: "¿Y si vamos a HBO?".
La mejor opción en la televisión.
Estábamos buscando nuestro lugar desde que llegué en el 85.
Por entonces, la tele seguía siendo las tres o cuatro cadenas de siempre,
si contamos a Fox.
No las considerábamos tanto la competencia
como la medida con que compararnos.
CHRIS ALBRECHT EXDIRECTOR Y CEO DE HBO
Sabíamos que debíamos diferenciarnos.
HBO intentaba encontrar su identidad.
CAROLYN STRAUSS EXPRESIDENTA DE HBO ENTERTAINMENT
HBO era conocida por el boxeo y por el cine.
El cambio llegó con El Show de Larry Sanders.
Alguien se ha sentado en mi silla.
Quizás es Mamá Oso.
Gordo sin talento, tú ocúpate del puto sofá y no la cagues.
Confirmó que HBO podía hacer cosas distintas,
quizás, cosas mejores que las cadenas en abierto.
Comenzamos a plantearnos si podíamos producir series.
Madre mía.
Schillinger está en casa.
Produjimos Oz.
No es tan mal tipo, Diane.
¿Tú qué drogas te metes?
Y Sexo en Nueva York.
Era nuestra forma de trabajar, basada en encontrar
a gente que sabía contar historias y dejarlos a lo suyo.
Entonces llegó David. Yo conocía su currículum.
Era un veterano de la TV, había trabajado en cosas buenas,
pero no había tenido un éxito propio.
Denise y yo nos casamos en 1968.
Un par de tíos míos se me acercaron y dijeron: "Debéis largaros de aquí".
Dijeron: "El matrimonio no durará si os quedáis aquí".
Porque sabían cómo eran mis padres.
En particular, se referían a mi madre.
Mi mujer no lo habría soportado.
Mi madre estaba chiflada.
Así que salimos la noche de bodas, camino a California.
Cruzamos el país y recibí la noticia
de que me habían dado una beca para estudiar cine en Stanford.
Recuerdo que alguien me dijo
que la historia de EE. UU. se resumía en que la basura iba hacia el oeste.
Cuando llegué allí, lo entendí.
Alcatraz.
Grandes criminales cumplieron condena allí.
Incluido Capone.
Condenado por evasión de impuestos, porque no tenían pruebas de nada más.
Pasó 11 años allí y murió por un derrame en 1947.
Por supuesto, de eso hace mucho tiempo.
Estudié dos años en Stanford.
Mi tesis fue una peli narrativa, The Rise and Fall of Bug Manousos.
Nos creíamos Godard.
No sé qué creíamos que hacía Godard, pero... aquello no era.
Me llamo Manousos.
Soy griego, o de ascendencia griega, como lo prefieras.
Mamá, la mayor dama que existió jamás.
Echemos al fiambre y acabemos con esto.
Borra esa sonrisa de tu cara, cariño.
¡Hijo de puta!
Mamá, me han disparado por la espalda.
Tras completar los dos años, al graduarme,
un amigo y yo escribimos un guion
y el profesor de escritura lo envió a un tal Roy Huggins,
un importante productor de TV.
Pero nosotros nos olvidamos.
Denise y yo nos mudamos a Los Ángeles, alquilamos un piso
y Denise consiguió trabajo en un bufete de abogados.
Yo comencé a buscar trabajo, pero no salía ninguno.
Acabé trabajando en una empresa llamada Clover Films.
Aquellas películas...
DIRIGIDA POR JOHN HAYES
A diez kilómetros de aquí,
hay un campo de golf y un club rodeado de guardias alemanes.
Hay que matar a cada uno de esos putos soldados alemanes.
Grabamos una de las películas en unos apartamentos calcinados
en el cañón de Las Vírgenes.
Era un fuerte alemán o algo así,
donde ahora solo vivían prostitutas alemanas.
Yo tenía un papel muy pequeño,
y se suponía que era el ayudante de dirección,
pero no tenía ni idea de lo que hacía.
Y la propia película era sobre todo erótica, follar y chupar.
Escribí una peli para Clover Films, La tumba del vampiro.
¡No!
¿Quién eres?
¡Soy tu hijo! ¡Al que concebiste en una tumba!
Sí.
Era de locos.
Mientras estaba allí, supe que Roy Huggins,
que leyó aquel otro guion dos años antes,
quería contratarme para escribir un capítulo.
Conseguí mi primer trabajo en la tele,
una serie llamada Los atrevidos.
Y todo el mundo en el este: "Míralo, ahí sale".
Ahí estaba mi nombre en la tele.
Pero no me propuse aprender a dirigir,
aunque quería ser director de cine.
Ya.
Yo no... Quizás me daba vergüenza
preguntar al director de fotografía: "¿Esto cómo se hace?".
Después, seguí intentando escribir películas durante años
y no se hizo ninguna.
En 1973, creo, el gremio de guionistas fue a la huelga
y me tocó ir de piquete a Paramount Studios,
justo frente a la entrada DeMille.
Y fue genial simplemente estar allí.
Estaba rodeado de guionistas profesionales
en aquella manifestación.
Y empezó a gustarme ir a hacer el piquete,
porque comenzaba a sentir que pertenecía a Hollywood.
Conocí a un tío llamado Paul Playdon, editor de trama en Misión: Imposible.
Yo no tenía representante y Paul me consiguió uno.
Firmé con su agencia.
Y, al finalizar la huelga,
había una serie llamada El Mago, con Bill Bixby.
Bixby interpretaba a un mago que resuelve crímenes
y derrotaba a los tipos malos con bufandas y sombreros.
¡Atrás!
Me metieron como editor de tramas.
Y luego pasé a Los casos de Rockford.
Estuve en Tiempo de conflictos y luego en Doctor en Alaska.
Ya estaba metido en la tele.
El problema era que se sabía cuáles eran los límites,
pero siempre quieres ir más allá y siempre fracasas.
Lo terrible eran las reuniones con las cadenas, lo que...
Daba la certera sensación...
de que la razón principal de escribir eso, lo que más te gustaba de ello,
era lo que iban a criticar.
Como estaba acostumbrado a las cadenas en abierto,
Los Soprano era una serie donde no se mataba a nadie,
porque pensé que no les gustaría.
DIRIGIDA POR WILLIAM WELLMAN
Entonces me acordé de las pelis de mafiosos de Jimmy Cagney.
¿En El Padrino tampoco matan a nadie?
¿Cómo iba a ignorar eso?
Lo reescribí para incluir un asesinato.
Ahí fue cuando HBO se interesó realmente en la serie.
No fue cosa de "debe haber un asesinato",
sino que debían formar parte de la historia.
Formaban parte de la narración y de la cultura.
Tuvimos una reunión importante con David.
Me dio la impresión de que venía de las cadenas en abierto,
pero de que su forma de escribir mostraba
que no pensaba como un tipo de cadenas en abierto.
Enseguida te empapabas de su forma de ver el mundo.
Esos personajes eran como su segunda piel.
Fue fácil aprobar ese piloto.
¿Empezamos desde aquí o...?
Durante un castin no reacciono. Quizás diga: "Ah, muy bueno".
- Muy bueno. - Gracias, Dennis.
"Muchas gracias" y se van.
Un castin es un proceso largo.
- ¿Empiezo? - Cuando estés listo.
Luego tuve un desayuno de negocios.
Una empresa de transporte de basura me pidió consejo.
Bueno, Big, ¿qué pasa con Triboro Towers?
El gerente quiere renovar su contrato con Dick.
El gerente quiere renovar su... Su contrato con Dick.
El gerente quiere renovar su contrato con Dick,
pero los hermanos Kolar...
Dejadme probar otra vez, con más energía. Estoy agotado.
Sí, los hermanos Kolar,
son inmigrantes checoslovacos o una mierda así.
Podrían ahorrarse un millón al año
si los Kolar transportan la basura en vez de Dick.
Pagan 40 veces la cuota por robar lo estipulado.
A eso voy, no quieren. Dicen que, si son capaces de mandar...
...a la mierda a sus jefes comunistas en Checoslovaquia,
a nosotros, también.
En República Checa también nos gusta el cerdo.
¿Has probado nuestras salchichas?
Creía que las únicas salchichas eran la italiana y la Jimmy Dean.
¿Ves cuánto se aprende cuanto intercambiamos culturas?
Mi tío Uvzen no sabe que he venido.
Si sacamos algo en claro esta noche, tendré que decírselo.
Algo tenemos que sacar, Emil.
Hay que parar esta locura.
La recogida de basuras está cambiando.
Somos la nueva generación. Tenemos cosas en común.
La recogida de basuras está cambiando.
La nueva generación. Tenemos cosas en común.
Emil.
¿Dónde fuiste al instituto? ¿En Polonia?
No soy polaco.
¿Qué es Checoslovaquia?
Es un tipo de polaco, ¿cierto?
Vine a este país con nueve años. Fui al West Essex.
Cabrón, jugabas contra mi primo Gregory al fútbol.
- Él fue a Boonton. - ¿Dónde está?
Sí.
La razón de tu visita. Lo tengo todo preparado.
Cata el producto, Email.
Emil.
Corten.
Hemos cortado.
Entonces, cuando pensabas en una serie de HBO,
no la considerabas prestigiosa.
Siendo honestos, era un poco el sótano de la tele.
Así era.
Pero me encantaba el personaje. Me parecía divertidísimo.
Cuando leí el guion, se llamaba Dean Moltisanti.
No tenía ni idea de quién era David Chase, siendo sincero.
Y no sabía que era italiano cuando vi su nombre en el guion,
lo que me hizo pensar: "¿Quién es este tío,
que hace una serie de italianos sin serlo?", ¿sabes?
Scorsese y Coppola eran italoamericanos.
Pero me preparé mucho y fui a por David.
Pero David no deja la cara de póquer.
Michael entró y lo hizo genial, pero yo estuve completamente serio.
Muy bueno.
Y yo salí pensando: "No me lo van a dar.
¿Qué más da? Ni siquiera es italiano. ¿Él qué sabrá?".
Dice: "¿Quién coño es este tío? Ni siquiera es italiano. Que le den".
Pero...
CASA DE LIVIA - DÍA
¿Quién anda ahí?
Has cerrado la puerta con llave.
Me parece que vinieron unas 100 actrices.
Esto es una residencia.
Todas vinieron e hicieron de mamá italiana loca.
No vas a meterme en una residencia.
He visto a mujeres en residencias, babeando como imbéciles.
Y ninguna se acercó.
Y, como se basaba en mi madre, sabía lo lejos que estaban.
Pero entonces entró Nancy Marchard.
La conocía como la Sra. Pynchon, la editora de Lou Grant.
¿Puedo recordarle, Sr. Grant, que no somos el New York Times?
Lo recuerdo cada vez que lo leo.
Yo también, señor.
Ojalá tener sus recursos, pero no los tenemos.
- Si quieres, me echo atrás. - No he sugerido eso.
Pero necesito que me aseguréis que ganaremos si vamos a juicio.
- ¿Queréis que haga la claqueta? - No.
Pensé: "Es una locura, no funcionará".
Pero abrió la boca y bum.
Estás con gente de tu edad, activa.
Hacen cosas. Van a sitios. Bailan.
He visto a esas pobres mujeres en residencias,
babeando como imbéciles.
Cómete tu berenjena.
Fue como "Madre mía". Y tenía lo que buscaba.
Si tu tío tiene temas con Arthur, y no quiero saber de qué se trata,
él sabe lo que se hace.
¿Y yo no?
Lo único que sé
es que una madre está mejor cuidada por una hija que por un hijo.
Y tú pareces un disco rayado.
Todos me decían que no había nadie como mi madre.
Pero, cuando mis parientes empezaron a ver la serie, dijeron:
"Madre mía, es la tía Norma. Es tu madre".
Contesté: "¡No me digas!".
Era como si la estuviese invocando.
Y espero verte esta noche
en el cumpleaños de Anthony Jr. con tus ziti al horno.
Solo si me lleváis y me traéis de vuelta.
No conduzco si dan lluvia.
Durante mi carrera, en su mayoría, he interpretado
a señoras de buen gusto.
Y agradezco mucho
interpretar a esta bruja,
porque nunca lo había hecho.
Es bueno que conduzcas, no pierdes la costumbre. Me voy a trabajar.
Claro.
¡Vete corriendo!
- Lee la frase. - No tengo...
Cuando hice el primer castin,
me presentaba para cinco papeles distintos.
¿Quién era esa mujer?
Leí para la amante de Tony.
¿Estabas redecorando el basurero?
Pues no me trates como a una niña. Sé que hay algo más íntimo.
¿Quién era la mujer del restaurante?
No juegues con ese sombrero.
Al final, escogieron a otra.
Muy bueno.
Pero le gusté a David.
Creo que le gustó que fuese italiana y que fuese mona.
Pero yo no sabía que teníamos que ser italianos,
creí que iba de cantantes de ópera.
Esto es inaceptable.
Hice una reserva para las ocho hace dos semanas.
Señor, como le digo, la gente no ha terminado aún
y tiene cinco grupos por delante.
Creo que no leí para el papel de recepcionista.
Me llamaron. "¿Quieres este papel?".
Y dije: "Claro".
Pero no me salía mi única puta frase...
Sr. Borglund, están preparando su mesa.
...porque me acojonaba tener delante a Lorraine tras Uno de los nuestros.
Karen. Estaba con Karen. Me daba algo.
Mira, empezó a tocarme. Empezó a cogerme.
Le dije que parase. No paró. Le devolví el golpe.
Y entonces se cabreó mucho.
Lorraine era la única que se acercaba a ser una estrella,
por Uno de los nuestros y alguna otra película.
Al principio, los del castin la querían como Carmela.
Carmela era un papel que los de HBO habían hablado con él.
Pero yo quería ser la Dra. Melfi.
Y eso a David le chocó un poco.
"¿Por qué quieres ser Melfi?".
Dije: "Porque soy una mujer distinta a la de hace años,
cuando fui Karen Hill en Uno de los nuestros.
No quiero interpretar el mismo papel.
La Dra. Melfi me intriga. Yo he ido a terapia".
- Has ido a terapia. - Por supuesto.
David y yo hablamos mucho sobre la terapia.
"Creo que nunca habíamos visto a una mujer italiana con formación.
Eso me satisface.
Y no creo que Tony hablase con nadie que no fuese italiano".
Así que, por todo eso, la Dra. Melfi.
Dije: "Vale, pero tendrás que estar quieta, manos sobre el regazo.
Y hablar en voz baja".
- ¿Vale, David? - Sí.
- Vale. - Lo tengo.
Genial. Bien.
Siempre me tocaba rebajar un poco toda mi ligereza.
E intentaba enterrar a Lorraine para que saliese Melfi
como alguien muy distinto a mí.
Es muy distinta a mí.
No soy Melfi en absoluto.
Los ataques de ansiedad son emergencias psiquiátricas legítimas.
Imagina que estás conduciendo.
Déjame decirte algo.
Hoy todos van al loquero o al terapeuta.
Van a programas de la tele a hablar de sus problemas.
¿Qué pasó con Gary Cooper?
Eso de ser fuerte y silencioso.
Él era estadounidense.
No estaba en contacto con sus sentimientos.
Hacía lo que tenía que hacer.
Estábamos eligiendo a Tony.
Comenzamos en Los Ángeles y seguimos en Nueva York.
Vimos a muchísima gente y no lo encontrábamos.
Vaffanculo, ¿eh?
Entonces le pedí a Steven Van Zandt que leyese para Tony.
- ¿Listo? - Ahí estaba, una estrella del rock.
Significaba mucho para mí.
Ponía los discos de Springsteen y veía a ese italiano enano
y decía: "¿Quién es? Se parece un poco a Pacino".
Y diré algo, para que conste:
no había absolutamente nada inusual
en cómo vestían los Rascals.
Pero sucedió que, justo antes del castin,
mi mujer y yo estábamos viendo el Rock & Roll Hall of Fame,
y sale Stephen Van Zandt a recibir a los Rascals.
No tiene nada de raro.
Vestido como uno de los Rascals.
La primera vez que vi a los Rascals fue en el Keyport Roller Drome
en Keyport, Nueva Jersey.
Eso es.
No estaba el Fillmore. No había estadios por entonces.
El rock and roll se tocaba en pistas de patinaje, su lugar.
Le dije: "Este tío tiene que estar en la serie".
Con lo que vende el rock, quizás volvamos a las pistas el año próximo.
No lo sé, pero...
Recibo muchas partituras, no guiones. No era actor.
Y me llama David Chase, me pongo al teléfono.
¿Cómo fue vuestra primera conversación?
Un poco rara, porque dice: "¿Qué te parece?".
Y yo: "Bueno, es un buen guion. ¿Qué tipo de música quieres?".
Dice: "No, queremos que actúes en ella".
"Si yo no soy actor...
¿No es un requisito para salir por la tele?".
Y dice: "Sí, sí que eres actor. Pero aún no lo sabes". ¿Sabes?
Le digo: "Venga, vale. Puede que sea el destino el que me habla".
Déjame decirte algo.
Ahora todo el mundo va a ver a un loquero o a un terapeuta.
Van a programas de la tele a contar sus problemas.
¿Qué pasó con Gary Cooper?
Ya sabes, el tipo fuerte y silencioso.
Ese sí era un estadounidense.
No entendía de sentimientos. Hacía lo que tenía que hacer.
Y esa gente sabía que...
si Gary Cooper empezaba a hablar de sus sentimientos,
nunca conseguirían que se callase.
Disfuncional esto, disfuncional lo otro, disfuncional vaffanculo.
Su lectura fue bien. Nunca había visto algo así.
Y pensé: "Pues sí, podría ser Tony Soprano".
Supongo que, al final, HBO le dijo a David: "No lo hace mal,
pero no quiero depender de un tío que no ha actuado en la vida".
Él dijo: "Vale, bueno.
En ese caso, te escribiré un papel que no existe".
Pienso: "Guau. Este tío está loco.
- Este tío...". - Y acción.
Sandrine, copas gratis en esta mesa, toda la noche.
Pero no escribió específicamente un subjefe o un consigliere.
Al principio, era el propietario de un club.
- Hagamos una más. - Marca.
Fue muy difícil encontrar a Tony.
Déjame decirte algo.
Hoy en día, todos van al loquero y al terapeuta.
Van a programas de la tele a contar sus problemas.
¿Qué hay de Gary Cooper?
El tipo fuerte y silencioso. Él sí era un estadounidense.
No escuchaba a sus sentimientos. Hacía lo que debía.
De haber logrado que Gary Cooper escuchase a sus sentimientos,
no habría cerrado el pico.
Disfunción esto, disfunción lo otro, disfunción vaffanculo.
Otro tipo que se le acercó fue Michael Raspoli.
Es excelente.
Pero entonces, por fin, encontramos a Jim.
Recibí una llamada.
David Chase quería verme a las ocho y media de la mañana.
Tener que ir a desayunar con él en vez de...
Me cortó el rollo, no sé por qué.
Pero lo pasamos bien. Reímos hablando de nuestras familias y madres.
Después hice el castin
y en el primer pase, me paré a mitad y dije: "Está fatal.
No lo estoy haciendo bien.
Si quieres que vuelva, volveré y lo haré de otra forma".
Se fue en mitad del primer castin, se largó...
imitando a Van Morrison.
"Esto es una mierda. No me sale". Y se fue.
Pero a nosotros nos encantó.
Los directores de castin le pidieron venir a mi casa
y leyó la escena, y fue como... ¡Pum!
Déjame decirte algo.
Hoy en día, todos van al loquero y al terapeuta.
Y van a programas de la tele a hablar de sus problemas.
¿Qué hay de Gary Cooper? El tipo duro y silencioso.
Eso sí era un estadounidense.
No le importaban sus sentimientos. Hacía lo que debía hacer.
No sabían que, si conseguían que hablase de sus sentimientos,
no podrían hacerlo callar.
Porque disfunción esto y disfunción lo otro
y disfunción vaffanculo.
Resultó evidente tras ver a Jim.
Era nuestro Tony.
¿Sabes? A veces...
la vida es buena.
Es buena a menudo.
Un buen Regaleali, por ejemplo.
Ya teníamos a todo el reparto menos a Carmela.
Carmela.
Debo confesarte algo.
Edie hizo su castin justo antes de empezar el rodaje.
¿Qué haces?
Prepararme para tirarte el vino a la puta cara.
Mira que te gusta el drama.
Haz el favor de confesar de una vez.
Leyó la escena del piloto
cuando él le cuenta que toma antidepresivos.
Estoy tomando Prozac.
Dios mío.
Estoy viendo a una terapeuta.
Dios mío. Eso está muy bien.
Me parece maravilloso. Es muy valiente.
- Todos pensamos: "Vale, la tenemos". - Pienso que es maravilloso.
Ni que antes fuese Hannibal Lecter.
Me parece genial.
La psicología no trata el alma. Eso va aparte.
Pero es un comienzo. Es algo. Ya me callo.
Me callo.
Sabía bien cómo era esta mujer. Creía que no me darían el papel
porque, lo que había visto hasta el momento
era que, si te daban un papel de italoamericana,
debías tener un aspecto concreto.
Sentía que había otras mujeres que se acercaban más a él
y que solían conseguir esos papeles.
Pero hice el castin
y, al día siguiente, me llamaron para decir: "El papel es tuyo".
Pensé que debía ser una producción muy poco fiable,
al grabar enseguida.
Marca.
¿Alguien dirá "acción" o qué?
Y acción.
Abuela, este sitio está muy bien.
¿Qué hay ahí detrás?
Muy bueno.
¿Llamaste al tío de Tribeca Towers?
DAVID CHASE: Espera a que te avise para tirar tu frase.
Acción.
Chicas, hay que desayunar algo más que zumo de arándano, ¿vale?
Corten. Bien.
DAVID CHASE: Acción.
¿Cómo cojones se llama el sitio?
Joder.
¡Acción!
Mira.
¿Quién quiere un helado?
DAVID CHASE: Frase.
¿Hablaste con el de Triboro Towers del contrato de transporte?
¡Corten! Una rápida más.
¿Os dijo que quería dirigir desde el principio?
Sí, fue la siguiente gran decisión.
No teníamos mucha idea de lo que hacíamos.
Así que tampoco queríamos dar tanto control a nadie.
Él iba a ser el showrunner, guionista y productor.
Si también la dirigía, entonces sí sería realmente su visión.
Nos quedó claro al oír a David hablar
que la tenía muy adentro del corazón y del alma y de la cabeza.
Nos dimos cuenta de que debíamos...
Dejar que dirigiese.
Acción.
Cada año, este día, desde que eras pequeñita,
mamá y Meadow se arreglan, van al New York Plaza Hotel a tomar té...
La escena en la que Carmela busca a su hija para llevarla al Plaza.
Tengo muchos deberes.
Meadow, es nuestra tradición.
Siempre lo pasamos en grande.
A decir verdad, he pensado que era una tontería desde los ocho años.
Solo voy porque a ti te gusta.
Recuerdo algo sobre la forma de David de dirigir la escena...
Corten. Bien.
...que me hizo darme cuenta de que era algo personal para él.
Puede que hable de algo que quizás pasó de verdad...
Acción.
...o algo por lo que estaban pasando su mujer y su hija entonces.
Pero recuerdo pensar: "Este no es solo un director.
Esto es personal".
¿Tienes algo que decirme?
Mamá, ¿sabes cuánto significa ir a esquiar a Aspen?
¿Crees que pasa todos los años,
como ser una sosa que toma té y bizcochos en el Plaza Hotel?
- Adiós. - Cierra la puerta, por favor.
Y corten.
- Corten. - Bien.
¿Estabas nervioso durante el rodaje del piloto? ¿Pensabas que era
tu oportunidad de convertirte en director?
Sí, claro que estaba nervioso.
Ya había dirigido antes, pero estaba muy nervioso, sí.
Dependía mucho de Alik Sakharov, el director de fotografía.
Recuerdo que era la primera o segunda semana de preparación.
David entraba en la oficina, ponía los pies en alto
y miraba por la ventana, decaído.
DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA
Le decías: "Dave, ¿qué pasa?".
"No sé quién coño querrá ver esta mierda".
"Si tienes un guion genial, tío. Es muy buen guion".
Recuerdo claramente que dijo:
"No queremos que sea una serie más".
Como "rompamos todas las reglas".
No quería tomas televisivas.
Las putas tomas televisivas son lo más aburrido del mundo.
Normalmente hay un principal, dos escorzos y dos cortos.
Básicamente, reduces la escena a escombros.
No era nada cinematográfico.
Hablamos de Bertolucci, hablamos de Coppola un montón.
De El Padrino, obviamente. Hablamos de Martin Scorsese.
Hablamos de Polanski.
PROHIBIDO EL PASO
El lenguaje que tenía Chinatown
se acercaba mucho a cómo queríamos presentar Los Soprano.
La escena donde Jack Gittes conduce por el campo de naranjos.
¡Deténgase!
Fue el modelo que seguimos para la escena
donde Tony y Chris persiguen a un tío delante de unas oficinas.
¡Capullo!
¡Tony, espera!
Entonces, dije: "Vale, quiero meter la cámara dentro".
Hay dos tipos trabajando y les pasan por delante.
Y se asustan.
La gente preguntaba: "¿Y qué tienen que ver?".
Pero funcionó muy bien.
Y entonces pasa a cámara en mano
cuando Tony sale del coche y machaca a este tío.
- ¿Estás bien? - Me he roto la pierna.
Nos inspiramos mucho en Chinatown.
¡Toma tu hueso, imbécil!
¿Y mi puto dinero?
- Corten. - Culpa mía.
- No he esperado bastante. - Una más.
Cuando haces tele, es una escena detrás de otra.
Debes aprender a prepararte muy rápido.
Porque en una escena estás hablando con tu hijo
y en la siguiente le das una paliza a alguien.
Y en la siguiente, haces el amor con tu mujer.
Es un cambio de emociones constante durante todo el día.
Debes poder cambiar muy rápido.
¿Qué estás diciendo? Ya lo hablamos.
¿Señor Soprano?
Lorraine y Jim estuvieron ensayando durante tres días antes de rodar.
Pero toda esta mierda que te cuento se me pasará.
Para un segundo.
Él debía ser consciente de su actitud en la consulta del psiquiatra.
No estaba acostumbrado a muchas cosas.
No pasa nada. Es cosa mía.
No estoy culp... Es culpa mía. Es mi concentración.
No debería decir eso. Hola.
¿Alguna vez te han psicoanalizado?
Sí.
En otras palabras, no es todo ficción.
Sabes cómo es.
He ido a consulta. No durante mucho tiempo.
Pero sabes cómo es estar en la consulta.
Sí. Cuando empecé la serie, creo que no lo sabía.
Fue lo que me llevó a consulta.
- ¿Te sentiste obligado? - Sí, desde luego.
¿Para investigar o para ti mismo?
- No, para mí. - Para ti.
Fue un grito de socorro. ¿Qué te parece?
Sí. Claro.
Menuda sudada.
- ¿Quieres un clínex? - Da igual.
Me está poniendo caliente, doctora.
Jim nunca había ido a terapia.
Fue divertido poder guiarlo, presionarlo,
manipularlo en cierto sentido.
Fue un momento muy íntimo.
Y por eso me encantaba. Por eso quería ser Melfi.
Me parecía que era más íntimo conmigo que con los demás.
Y eso me encantaba.
Marca.
Tienes una opinión firme al respecto.
Te diré algo. Fui a la universidad semestre y medio.
Entiendo a Freud. Entiendo el concepto de terapia.
Pero, en mi mundo, no es viable.
¿Podría ser más feliz? Claro. ¿Quién no?
Corten.
Acción.
Jim se convirtió en Tony Soprano a su manera.
Entendía al personaje.
Hay una escena en la que Chris estaba malhumorado.
Tony se le acerca y dice...
Déjate de mierdas. ¿Qué coño te pasa?
En el guion, lo que había escrito
o había imaginado era que Tony decía: "Eh".
Me lo había imaginado así.
Te voy a matar.
Pero Gandolfini lo levantó de la silla.
Salió de la nada. No estaba en el guion.
Y corten. Una puta pasada.
Normalmente, le daba direcciones y él decía: "A ver, hazlo tú".
Acción.
Y yo hacía el puto imbécil.
Y después le contó a mi mujer: "Mira, en el piloto
solo copiaba el comportamiento de David".
Corten.
Al principio, recuerdo que Jimmy decía:
"¿Cómo es que David me conoce tan bien?".
Quizás había similitudes en su cultura y educación.
David creció en Nueva Jersey. Jimmy creció en Nueva Jersey.
Ya sabes, de familias italianas. Se parecían mucho.
Encajábamos. Todo parecía encajar.
David creció en Nueva Jersey.
Puede sacar muchas cosas de la vida real.
Cosas que nunca podrían funcionar, pero él hace que funcionen.
No fue pan comido.
Era un piloto muy raro.
No era comercial en absoluto.
¡Niños, venid aquí! ¡Están intentando volar!
Venid, ¡los pequeños intentan volar!
Era una premisa loca.
Mirad, intentan volar.
Hay patos en la piscina de un mafioso.
Los patos se van y él sufre un ataque de nervios.
¿Estás deprimido?
Desde que se fueron los patos.
Supongo.
Los patos que te precedieron están perdiendo la conciencia.
Hablemos sobre ellos.
¿Esta es la premisa de una serie de éxito?
Nadie esperaba que encargasen toda una temporada.
El Dr. Cusamano me envió al hospital.
Me hizo muchas pruebas.
Probaron el piloto en cuatro sitios.
Connecticut, Dallas y dos más que no recuerdo.
Sorprendentemente, donde más gustó fue en Connecticut.
Esto es una puta locura.
Claro que está lleno de italianos y...
- Es cerca de Nueva Jersey. - Es Nueva Jersey, sí.
No puedes aceptar un regalo así de Tony Soprano.
- Para nada. - Escúchame, Charmaine...
El público pensó que Charmaine Bucco, la mujer de Artie,
era el centro moral de la serie y que debíamos darle más peso.
Los billetes eran una invitación.
Tony es un líder sindical.
Arthur, por favor, madura.
¿Tu mente no se rebela ante la perspectiva
de que un par de dentistas manden al don de Nueva Jersey
en primera clase a un crucero en un vapor noruego?
Vamos, Arthur.
Alguien ha donado las rótulas por esos billetes.
Y lo hizo genial, Kathy era genial. Pero la serie no iba de eso.
Y... nos llevó muchísimo tiempo.
Tardasteis diez meses en darle luz verde.
Tardamos mucho porque era un gran salto.
Es el trato que haces con un showrunner.
Le dices: "Vale, te voy a dar cinco millones de dólares.
Y pasaremos algunos años juntos,
creando algo juntos. ¿Puedo confiar en ti?".
Por fin dieron el "sí" y debo decir
que me siento muy agradecido.
No me vais a meter en una residencia.
- Mamá, no escuchas. - No es...
Había llegado al final de mi carrera.
Estaba dispuesto a dejar por fin la televisión
e iba a escribir películas.
Entonces llegó Los Soprano.
Sentía que había escapado de un océano horrible.
- Mamá. Mamá. - La gente viene aquí a morir.
Y había llegado a una isla desierta, hermosa y cubierta de palmeras.
Pensé: "Me han salvado la vida".
¡Ay, Dios mío!
¡Que alguien llame al médico!
Tu historia con Los Soprano fue que HBO dijo: "Adelante, tío".
Confían en la intuición de los creadores.
Que eso sucediese fue algo increíble.
Supongo que era el concepto adecuado.
Y decidieron confiar en mí.
La mañana que me puse malo había estado pensando.
Es bueno estar en algo desde el principio.
Y yo he llegado tarde a todo. Lo sé.
Además, últimamente, tengo la sensación de que llego al final,
cuando lo mejor ha acabado.
Creo que muchos estadounidenses tienen la misma sensación.
Pienso en mi padre. Él nunca llegó a lo más alto, como yo.
Pero, en muchos sentidos, le fue mejor. Tenía su gente.
Todos tenían sus criterios, su orgullo.
¿Y hoy qué tenemos?
Al escribir el comienzo del piloto, estaba hablando sobre EE. UU.
Tenía la sensación de que todo iba cuesta abajo.
Todo está a la venta.
Además, lo gracioso de todo ello era que...
los estadounidenses se habían vuelto tan materialistas y egoístas
que le molestaba hasta a un mafioso.
Quiero saber por qué no crecen los recibos de la familia.
¿Y el puto dinero?
Se supone que ganáis dinero.
Quiero que habléis con los vuestros
y les deis una buena, haced de ellos unos putos ganadores.
Sil, aclárame una cosa.
¿Qué dos negocios siempre soportan las recesiones
desde tiempos inmemoriales?
Ciertas partes del entretenimiento y lo nuestro.
Si va de mafiosos, tiene que haber mafiosos.
Pero también está la corrupción empresarial, todo por el dólar.
- ¿Y el resto del dinero? - En todas partes.
La idea es que es tanto el sueño americano
como la pesadilla americana.
Iba sobre dinero y muerte.
- Y están relacionados. - Exacto.
Tienes que darme las joyas.
Capitalismo del más crudo.
Saben que no podemos facturar. ¿Quieres que nos roben?
Y estaba en la televisión,
el instrumento del capitalismo para vender.
- ...de un nuevo Dodge. - Camel.
- Gelatina. - Kodak...
Desde el principio, pensé:
"La tele lleva existiendo ya 50 años".
Cereales y fresas.
No dejan de vender cosas.
Te metían anuncios cada 15 minutos.
Mierda, mierda, mierda y más mierda.
Estamos muy acostumbrados.
Alguien aparece en pantalla y dice algo.
Y te deja huella.
Y todo giraba en torno al dinero.
Entenderá que debo cobrarle por la sesión que no vino.
Pues muy bien.
Venga, tome. Aquí tiene.
Como decían en la serie:
"Todo se reduce a esto, ¿no? Al sucio y puto dinero".
Tome.
Y nosotros no teníamos anuncios. Estábamos en HBO.
Bien, justo ahí.
Todas las cadenas a las que había ido antes decían:
"¿Dónde quieres rodar?".
"En Nueva Jersey".
"¿Y eso por qué?". Yo respondía: "Creo que es su lugar".
Contestaban: "Costará mucho dinero, ¿y para qué?".
Cuando fui a HBO, dijeron:
"Aquí dice que tiene lugar en Nueva Jersey.
¿La grabarás en Nueva Jersey, verdad?".
Y yo sentí que estaba en el cielo.
De verdad. Me sentí como...
"A la mierda los últimos 30 años, este es mi sitio".
Una cadena en abierto la hubiese grabado en Los Ángeles
con una segunda unidad en Jersey
y buscarían localizaciones que recrear para conseguir
esa maravillosa suspensión de la incredulidad.
"Sí que es Jersey".
Seguiremos grabando con lluvia.
Me gusta cuando está nublado. Los colores son más ricos, saturados.
Se nos ocurrió buscar localizaciones,
no por buscar localizaciones.
Buscábamos sitios con carácter,
a la par con nuestros personajes.
Ya solo falta traer la cámara y grabar.
En realidad, grabamos los interiores en Queens y los exteriores...
Prohibí que se grabasen exteriores fuera de Nueva Jersey.
Porque quería que fuese realista. Conocía Nueva Jersey muy bien.
Por ejemplo, los humedales, esa combinación de industria pesada
y la mayor naturaleza urbana del mundo.
A Marty Scorsese no le gusta la serie.
Dice: "No lo pillo. No hay más que árboles".
La mafia siempre salía en Manhattan o Brooklyn.
EL PADRINO, 1972 DIRIGIDA POR FRANCIS FORD COPPOLA
Y yo sabía que había mafia en Nueva Jersey,
críos cuyos padres eran corredores de apuestas, usureros.
La casa de la familia Soprano
estaba en el pueblo al que me mudé cuando estaba en octavo.
Había mucho bosque y estanques.
Al mismo tiempo, un tipo murió al explotar su garaje.
Arrancó el coche...
Yo sabía todo eso y pensé que podía funcionar.
Le dio un aspecto completamente distinto.
Y la cultura también era distinta.
Tony y Carmela eran acomodados.
Dice con pulpa.
- Te gusta con pulpa. - Con tanta, no.
Me gusta la que tiene algo de pulpa.
- ¿A qué ha venido eso? - Te escribiré una lista.
Partida nueva.
Tiene una familia normal hijos.
¡Bien! ¡Vamos, Mead! ¡Venga!
Su hija juega al fútbol.
¡Bien parada, cariño!
Ven.
Quiere mucho a su mujer.
Creo que ella es la que da fuerza a la familia.
Tiene una vida normal.
Simplemente resulta que trabaja en la mafia.
¡No es justo!
Además del trabajo, tiene una familia normal,
que crea tantos problemas, si no más, que el trabajo.
Al escoger proyectos,
¿qué factores te importan más, Jim?
- ¿Qué es lo primero? - El guion. El guion.
Cuando encargaron la temporada completa,
tuviste que montar un equipo de guionistas.
¿Fue un proceso difícil
averiguar cómo trabajar con otros guionistas?
Sí y no. Ya había trabajado así antes, sabía a qué atenerme.
Pero esta vez sería distinto.
No aceptaría un guion según el estándar televisivo.
Pensaba: "Dios, aquí somos libres. Hay que aprovecharlo".
Yo llegué en el episodio dos, después del piloto.
Habló de lo que tenía preparado, el arco de la temporada,
cosa que siempre hacía, pero nada más.
Al venir gente que había trabajado en cine,
había que tener cinco años planeados con antelación
y saberlo todo, y nosotros no sabíamos nada.
De hecho, nada más empezar, David dijo:
"Si no funciona, me retiro".
Y, perdonadme, pero HBO no era nada entonces.
Era un cementerio de elefantes.
Ellos tampoco sabían si funcionaría.
Pero nos dieron libertad completa.
Era nuestro pequeño proyecto artístico, así lo sentíamos.
- Silencio. - Silencio.
Fue un trabajo muy duro, muchas horas.
Trabajábamos muchísimo y los guionistas estaban en set,
así que empezábamos al amanecer.
- Encantado. - Buenos días.
Llegas tarde. ¿Dónde estabas? ¿Durmiendo?
Hasta que veías las torres al volver de Nueva Jersey,
cerca de las tres de la madrugada.
Quizás dormías siete horas y empezábamos de nuevo.
Pero cuando tienes esa edad o trabajas a ese ritmo,
¿qué otra cosa querrías hacer?
Todos trabajábamos con esa energía.
Y nos divertíamos muchísimo.
Sí. Estoy orgulloso.
Sigue siendo mi frase favorita de toda la serie.
- "Los veo pero no los creo". - No, mi favorita era...
Novecientos judíos aguantaron contra 15 000 soldados romanos.
"¿Dónde están hoy los romanos?". La escribió Robin.
Los tienes enfrente, capullo.
Es fantástica.
Una genialidad.
Vamos allá.
En el episodio cuatro buscábamos a la novia de Chris
y llamamos de nuevo a Drea de Matteo.
- ¿Dónde has aparcado? - Ahí detrás.
No pienso ir allí.
No me han seguido.
Si te han seguido, no lo sabrías.
Ni que Tony Soprano estuviese escondido en el asiento de atrás.
- Estás paranoico. - Trae el coche aquí.
Va disfrazado, claro.
Ese podría ser él. ¡Hola, Tony! O quizás...
Se lo dimos porque en el guion ponía: "¡Au!", pero ella dijo...
¡Auu!
- Ven aquí. - ¡Suéltame!
Lo dijo de esa forma. Y no hubo más. Contratada.
Fue genial.
- Ha sido genial. - Gracias.
La enfermera dice que te hiciste caca en los pantalones.
- ¿Es verdad? - Trae el coche.
Todo eso era mi especialidad, porque yo venía de Queens,
aunque intentaba dejarlo atrás.
Pero todas las chicas de mi barrio,
bueno, son italianas.
Tienes que hablar así. No la cagues.
Todo debe tener diez sílabas.
Lo voy a hacer de verdad.
Y todo gracias a ti.
Y no podía hacer el acento sin las uñas.
No podía hacerlo ni la mitad de bien sin peinado y maquillaje.
¿Por qué no te olvidas del trabajo y estás conmigo?
Sí, claro.
Y ser una de esas esposas como Carmela Soprano,
amamantando a unos renacuajos
para después pasarte la vida en el gimnasio,
a solas con tus estrías.
Tienes razón.
Mi prima siempre ha sido lista. Pero ¿de qué le sirve?
Tiene un marido que no sabe de dónde viene el dinero.
La forma en que David había montado toda la historia...
y todos los episodios que vinieron después.
Me fascinaba.
Llamaba a mi madre desde una cabina y le leí el guion entero.
Cuando escribes un guion,
no lo terminas hasta la hora de rodar, prácticamente.
El equipo técnico lo leía, ¿sabes?
Querían saber qué pasaba.
Les encantaba leerlo.
Cuando volvimos y empezamos a rodar la primera temporada,
fue al comenzar a leer los siguientes guiones cuando me di cuenta...
de que sería una serie brillante, compleja y muy arriesgada.
David siempre dice:
"Antes, la tele siempre intentaba hacerte sentir bien".
¿Por qué triunfan las series de polis?
Porque, al final, el malo acaba en la cárcel.
Hay cierto orden en el universo.
Hay justicia.
David buscaba lo opuesto.
TEMPORADA 1, EPISODIO 5 "UNIVERSIDAD"
¿Estás en la mafia?
¿Si estoy dónde?
Como quieras llamarlo. Crimen organizado.
Menuda tontería. ¿Quién te ha dicho eso?
Papá, he vivido en casa toda mi vida.
Han venido policías con órdenes.
Te he visto salir a las tres de la mañana.
¿Nunca has visto al Dr. Cusamano salir a las tres por una urgencia?
¿Los hijos de Cusamano encontraron 50 mil dólares en krugerrands
y una automática del .45 al buscar huevos de Pascua?
Trabajo en la gestión de desechos.
Todos asumen siempre que estás en la mafia.
Es un estereotipo y es ofensivo.
Y eres la última persona que quiero que lo perpetúe.
Bien.
No hay ninguna mafia.
Al ver el quinto episodio, los de HBO dijeron:
"Has creado uno de los personajes más dinámicos de la televisión
y te lo vas a cargar".
¿Qué cojones?
Creo que acabo de ver a Fabian Petrulio.
- Refréscame la memoria. - ¿Fue antes de llegar tú?
Un iniciado que se hizo informante cuando lo pillaron por heroína.
Ese cabrón vendió a mucha gente.
A muchos de los nuestros.
Entró en protección de testigos y lo acabaron echando.
Soy tu soldado, Antonio.
Es mi deber, como siempre decimos.
Dado cómo pasó todo, tengo que ser yo.
Tengo que hacerlo yo.
¡Jimmy te saluda desde el infierno, cabrón!
TENSIÓN AL TELEFONO
Lo mencioné en el guion.
OJOS DE PETER SE ABREN. SE RETUERCE Y DA PATADAS.
Y la respuesta fue: "Te parecerá otra cosa cuando lo veas".
- Buenos días, rata. - ¿Quién eres? ¿Qué pasa?
No me hagas reír. ¡Chivato! ¡Cabrón!
- Teddy, debe haber una solución. - Tony. Soy Tony, capullo.
¿Sabes en qué lío te has metido? Hiciste un juramento y lo rompiste.
Y, cuando lo vimos,
era todavía más problemático que en el guion.
Por favor, Tony, te lo ruego.
Jimmy te saluda desde el infierno, cabrón.
Chris dice: "He visto lo desagradable que es
y lo vamos a perder todo. La gente... Lo van a odiar".
¿Puedes tener a un delincuente, un asesino, de protagonista?
¿Puedes tener a un antihéroe de prota? Ese era el debate.
Mi gran pega era que al público no le gustaría Tony.
Y aún no nos lo habíamos ganado.
Era tan solo el quinto episodio.
Dije: "Chris, piénsatelo".
¿Cómo ha ido?
Hay un 48 % de hombres y 52 % de mujeres, es genial.
Viaja hasta Maine y ve a esa rata.
Él es el cabecilla de la mafia.
Si no mata a ese tío,
la gente perderá la fe en él, o el interés, por completo.
Si Tony no mata a ese tipo,
es un mentiroso y, entonces, la serie sería una mentira.
Y pensé: "A ver, tiene razón".
Le dije a David: "El problema es que, si era un mal tipo,
hay que buscar formas de darle más justificación a Tony".
David cambió algunos aspectos de la víctima.
Se volvió una figura más amenazante de lo que era al inicio.
Al final, la conclusión a la que llegamos fue:
"Chris y yo no la vamos a escribir ni a dirigir".
Al fin y al cabo,
cuando llegas a un punto muerto con el creador de una serie,
tienes que confiar en él.
Mejor.
Nos dejaron a la nuestra, e hicimos algunas cosas raras.
- Guau, Junior. - ¿Junior, qué?
- Hay un episodio sobre Dominic. - El tío June está en la selva negra.
Le encanta satisfacer los bajos de una mujer.
¿He dicho selva negra? Quise decir que tiene la negra.
Un hombre de 65 años, y el episodio gira en torno a él.
Lo iba leyendo y pensaba: "No podemos hacerlo".
¿A qué huele?
Pero lo hicimos.
- ¿Habéis comido sushi? - ¿De qué coño habla?
No lo sé.
Pensaba que te iba el baccala, tío June.
¿Qué haces comiendo sushi?
Pierdes la fuerza por la puta boca.
Al sur de la frontera, camino de México
Un poco más a la derecha. Gracias.
La primera temporada se grabó en verano del 98.
Y se emitió en enero del 99.
Sentimos que lo hicimos genial.
Pensamos que era algo especial. Pero ¿la vería la gente?
- Mike, ¿cuál es tu apellido? - Imperioli.
Esa era la gran pregunta: ¿la gente vería esto por la tele?
- Violencia... - ¡Hijo de puta!
...obscenidades, desnudos.
- Marone. - Hora de tu baño.
¿Hay sitio para todo ello en la televisión?
Lo cierto es que creí que tardaríamos ocho o diez episodios
en que la gente se acostumbrase, porque era muy distinta.
Era muy distinta, ¿sabes? Pues no.
ÉXITO DE HBO "LOS SOPRANO"
A las dos, tres semanas, era un éxito.
Desde el principio, las reseñas eran geniales, una locura.
El Times lo llamó la mejor obra de cultura pop del siglo XX.
Cosas así.
OBRA MAESTRA GUION INGENIOSO - ROMPEDORA
Muy exagerado, hasta el punto que Saturday Night Live la parodió.
El San Francisco Examiner dice: "Los Soprano es tan buena
que temo apartar la mirada de la pantalla
por miedo a que desaparezca y me vea obligado a matarme".
El Chicago Tribune dice que, un día, Los Soprano reemplazarán el oxígeno
como elemento que respiramos para seguir con vida".
El Houston Chronicle dice: "Comparado con el tipo que creo Los Soprano,
Michelangelo es una porquería".
Las reseñas que salieron eran todas excepcionales,
excepto un tío de Miami.
LA CRISIS DE UN MAFIOSO NO SIRVE COMO BASE DE UNA SERIE
Y otro crítico dijo: "No sabemos dónde está su cuerpo.
Está metido en un barril en Miami Bay". O algo así.
Tuvo tanto éxito y fue tan popular que lo mejor de todo
es que la gente quedaba para cenar pizza y ver la serie.
Gente comiendo comida italiana y bebiendo vino italiano
y viéndola, familias enteras...
Bueno, me emociono de solo recordarlo.
Todos los domingos por la noche era noche de Los Soprano.
"Cerrad todos la puta boca".
Vamos a comer mozzarella y prosciutto y vamos a ver esta serie.
Fue un milagro.
La química que tenía el reparto, los guiones, la cinematografía.
Venga, venga. Adentro.
- Espero que esté abierto. - Deja el paraguas.
Artie, gracias a Dios.
Los Soprano cambiaron la televisión.
Eh, ¿qué hay, Ton?
La gente se dio cuenta, puedes desafiar al público.
Mira al puto enano muerto de amor.
Ampliar horizontes.
Dios, Artie, nos has salvado la vida.
Es hermoso, Artie. Gracias.
Redefinir qué está dispuesta a ver y quiere ver la gente en casa.
Joder.
- ¡Eh! - ¡Eh!
Tú has dicho "jolín".
Un momento.
Quiero proponer un brindis.
Por mi familia.
Algún día, pronto, tendréis vuestra propia familia.
Si tenéis suerte, recordaréis los pequeños momentos.
Como este.
Los buenos.
Salud.
La primera temporada nos hizo arrancar.
Pero había mucha presión sobre David.
Puso el listón muy alto.
Y hay que superarlo cada año.
Esto era solo el comienzo.
CONTINUARÁ...
Subtítulos: Pedro Bordera