Ça tourne !
Ça tourne.
Action.
M. Soprano ?
Oui.
Asseyez-vous.
DAVID CHASE CRÉATEUR DE "LES SOPRANO"
Vous vous rappelez votre premier souvenir ?
Le tout premier.
Mon premier souvenir est un rêve.
Ma mère avait un genre d'objet en métal,
un crochet au bout d'une tige fixée à un mur,
pour suspendre une plante.
Je suis accroché à ce truc.
C'est mon premier souvenir. Il m'a marqué.
C'est la première fois qu'un rêve me revenait.
J'étais là : "C'est quoi, ce délire ?
C'est quoi, ce bordel dans ma tête ?"
C'est fou tout ce que j'ai oublié.
Quand les autres me rappellent des événements
qui me font rire,
je ne m'en souviens pas.
Mais bon...
Coupez !
Je suis né à Mount Vernon, dans l'État de New York.
On est partis dans le New Jersey
quand j'avais 4 ans.
Ma mère y avait sa famille.
On a emménagé chez ma tante, à Boonton,
fief de l'indépendance,
où étaient fabriquées des balles de mousquet.
Il y a une rivière.
C'est là qu'on a tourné
les scènes de Vito dans le New Hampshire.
J'adorais cette ville
pleine de mystère.
J'adorais New York à Noël.
Le Rockefeller Center, le sapin... Tout m'enchantait.
Les jouets, le père Noël, les circuits...
Tu es déjà venu sur mes genoux.
- Même pas vrai ! - Mais si.
Tu n'auras pas de cadeaux de Noël.
Va te faire foutre !
Je suppliais mon père de rentrer dans le New Jersey
en longeant Manhattan par l'ouest,
parce qu'au tunnel Lincoln,
il y avait des bateaux dont la proue
surplombait la route.
Ça me fascinait.
J'adorais traverser les marais
à Meadowlands. La légende disait
que Jimmy Hoffa y était enterré.
La gare de Penn Station,
pendant les travaux...
C'est là qu'on a tourné
en grande partie la saison 1.
Après, on a déménagé à Clifton,
une ville ouvrière,
beaucoup plus grande.
Puis dans le West Essex,
où mon père
a ouvert une quincaillerie,
à côté d'un restaurant chinois.
Je voyais les Chinois plumer les poulets.
Mes parents n'étaient pas ravis.
Ils aimaient les restaurants chinois, mais pas habiter à côté.
Ils ont revendu la quincaillerie
pour en acheter une mieux située dans une petite ville.
Mon père travaillait d'arrache-pied.
Mes parents en ont toujours bavé.
Ils ont eu ce magasin pendant 35 ou 40 ans.
Ils ont tenu malgré les difficultés ?
Oui.
Jusqu'à ce que mon père tombe malade.
Et leur magasin a été vendu aux enchères pour 1 300 $.
Une vie entière...
Ils n'étaient pas heureux, tout simplement.
Ma mère était caractérielle.
Malgré tout, elle travaillait, elle nous faisait à manger.
Mais elle avait peur et en voulait à la terre entière.
Quelqu'un a appelé hier soir.
- À la nuit tombée. - Qui c'était ?
J'ai pas décroché, il faisait noir.
Elle était sujette aux cauchemars, elle hurlait la nuit.
Sa famille, 10 filles et 2 garçons,
venait d'Italie et vivait à Newark,
où la communauté italienne était importante.
On y allait tous les samedis soirs.
Ils ne parlaient pas anglais.
Mon grand-père, Vito Bucco,
n'a jamais appris la langue.
Il voulait pas. Il était pas très commode.
- Vous ne vous sentiez pas apprécié ? - De ma mère ?
Elle avait
tellement de choses à redire sur moi.
Et mon père aussi.
C'est vraiment bizarre. Apprécié ?
Un jour, on était en voiture avec mes parents et un cousin.
Je sais plus sur quel air,
mais je battais la mesure.
Mon cousin a dit : "Il fera de la batterie.
Il a le sens du rythme."
Elle a dit : "Jamais de la vie !
Gene Krupa était un drogué !"
En parlant de drogue,
regardez-moi ce dégénéré.
Non, je ne me sentais pas apprécié.
Ça ne me serait pas venu à l'esprit.
- Vous aviez peur d'elle ? - Peur ?
De ses accès de colère ?
Ne me dis pas comment mener ma vie.
Ferme-la.
Je suis un angoissé.
Enfant, j'étais stressé.
Ado, j'étais un délinquant.
Ça m'a sauvé la vie, en un sens.
Je traînais avec une bande.
Merde alors !
Des petits durs, des truands.
On avait des canifs,
des poignets de force, des cigarettes.
On avait le permis.
C'était l'époque bagnoles, nanas et alcool.
À New York, on pouvait boire à 18 ans.
Pas dans le New Jersey.
On y allait tout le temps.
L'Upper East Side était branché.
Le Village aussi.
Un jour, en rentrant de Manhattan,
il y avait une voiture de loubards à côté.
On a commencé à s'insulter et à s'envoyer des assiettes,
la vaisselle de quelqu'un.
Ça volait.
Dans le tunnel Lincoln. On était tous bourrés.
DAVID HENRY CHASE "IL A DU POTENTIEL."
En 1964, j'entre à la fac dans le Sud,
à Wake Forest, en Caroline du Nord. C'était horrible.
- Pourquoi ? - Ce sera coupé ?
C'était le Sud.
Le Ku Klux Klan était très actif dans la région.
La principale fraternité se revendiquait de Robert E. Lee.
C'était une fac baptiste, avec des messes.
On ne pouvait ni boire, ni danser, ni jouer.
Pourquoi là-bas ?
On m'a refusé à Princeton,
pareil à Dartmouth.
Mon meilleur ami allait à Wake Forest.
Alors je l'ai suivi.
On était malheureux.
Heureusement, quelqu'un a lancé les soirées "cinéma du monde".
J'ai découvert Godard,
Bergman,
Fellini,
La Dolce Vita.
Marcello, viens !
Dépêche-toi.
Huit et demi...
Je crois que j'ai rien compris.
Je savais même pas ce qu'était un réalisateur,
mais j'étais scotché.
Un monde s'ouvrait.
J'ai quitté Wake Forest pour aller à NYU,
et j'ai vu Cul-de-sac,
de Roman Polanski.
C'est là que je me suis dit :
"Je pourrais faire ça."
C'est la fabrication des films qui me plaisait.
Ça y est.
En octobre 1965, mon ami était à l'université de Bard.
J'y suis allé pour prendre de l'acide, une première.
J'étais sur les rives du fleuve Hudson à 2h du matin,
et j'ai dit : "Je veux faire des films."
C'est à ce moment-là que l'idée m'est venue
d'essayer de faire du cinéma.
- En place. - Action.
Hé, Tony ?
Ça va ?
Ça va, David ?
Oui, mais j'arrête pas de blablater. C'est dingue.
Je parle trop.
- Non, c'est bien. - Non, c'est pas bien.
Je regrette tout ce que j'ai pu déblatérer ce matin.
Franchement, j'ai des doutes.
Qui ça intéresse, ces sujets intimes ?
Les gens.
C'est comme dirait Tony...
Les "Tu te souviens", ça mène à rien.
Je suis tenté de m'en aller.
Mais je vois tout ce que vous avez préparé.
La disposition en rond...
On dirait le cabinet du Dr Melfi.
Je vous ai donné mon accord.
Mais j'avais accepté
de participer à un documentaire sur Les Soprano.
J'avais pas compris qu'il serait sur moi.
Je vais vous expliquer un peu.
Ce qui m'intéresse dans Les Soprano,
c'est de montrer en quoi
la série vous est propre.
Vous avez eu une idée
qui réunit plein de choses
que vous avez vécues ou imaginées.
Pendant des années, on m'a dit
que je devrais écrire un truc sur ma mère,
tellement elle était spéciale et drôle.
Ma femme Denise me l'a dit la première.
Tout le monde a embrayé : "Écris un truc sur ta mère."
En 1988,
je cherchais du travail.
David Chase avait une nouvelle série,
intitulée Almost Grown.
Il cherchait à rencontrer des scénaristes.
J'ai rencontré David
dans un restaurant sur le boulevard Ventura.
Je suis arrivée la première et quand je l'ai vu franchir la porte,
je me suis dit : "Ce qu'il a l'air austère !"
Il avait l'air malheureux comme les pierres.
Il s'est assis.
Au bout de dix minutes, on pleurait de rire
parce qu'on parlait de nos mères.
On est devenus amis tout de suite.
Je lui ai dit :
"Toi, l'homme tout-puissant..."
Il mettait les cadres d'Universal
dans tous leurs états, il les faisait trembler.
"Tu es un homme avec du pouvoir,
et ta mère fait de toi une petite souris qui couine."
Je lui ai conseillé d'écrire là-dessus.
Robin m'a dit : "Tu devrais écrire une série sur ta mère
et un producteur télé."
Je voyais pas qui allait regarder ça.
Mais peut-être que si le personnage était un vrai méchant,
ça marcherait.
- Vous pensiez déjà à un mafieux ? - Oui.
Je voulais avoir De Niro et Anne Bancroft.
Au début, je voulais faire un long métrage.
L'histoire était celle de la saison 1,
un mafieux qui consulte un psy
parce qu'il a des crises d'angoisse.
Avez-vous une idée de ce qui a provoqué votre malaise ?
Je ne sais pas.
Le stress, peut-être.
À quel sujet ?
Il est en litige avec son oncle.
Tu contrôles le secteur, mais pas ton oncle !
Il place sa mère en maison de retraite.
Je te vois jamais te lier avec les autres résidentes
ou discuter avec les charmants messieurs.
T'en profites pas.
Comme si ça t'importait.
Loin des yeux, loin du cœur.
Sa mère prend le parti de son oncle.
Trois de mes capos ont leur mère ici ?
Au lieu de vivre dans des vraies maisons,
avec leurs fils,
comme des êtres humains.
Ça cache quelque chose.
Sa mère complote avec son oncle pour le tuer.
Un règlement de comptes qui a mal tourné...
Et sa psy l'aide à comprendre ce qui se joue.
La veille de l'attaque,
vous m'avez dit qu'elle racontait encore ses histoires
de mères qui balancent leur bébé par la fenêtre.
À la fin, il veut étouffer sa mère.
Maman, je sais ce que tu as fait.
Ton fils unique...
Là, je me suis dit : "Ça ferait une bonne série."
"LES SOPRANO" PILOTE
On a soumis l'idée à toutes les chaînes.
Fox, ABC,
CBS et NBC.
Personne en a voulu.
Les Moonves a dit : "Le scénario est bon, drôle.
Mais il va voir un psy ?
Tu tiens vraiment à ce qu'il prenne du Prozac ?"
J'ai répondu : "Oui, on peut dire que j'y tiens."
"Dans ce cas... c'est non."
C'était mort.
Mais je me suis dit : "Et si on allait voir HBO ?"
Tout simplement, le meilleur choix en télé.
On se cherchait une identité depuis mon arrivée, en 1985.
La télévision,
à l'époque, c'était encore 3 grosses chaînes,
4 en comptant la Fox.
On ne les considérait pas tant comme des rivales
que des repères auxquels se comparer.
On savait qu'on devait se démarquer.
Ce que HBO tentait d'accomplir,
c'était de se faire un nom.
La chaîne était surtout connue pour la boxe et le cinéma.
Le moment charnière a été le Larry Sanders Show.
Quelqu'un est assis sur ma chaise.
C'est peut-être Maman Ours.
Espèce de grosse merde.
Occupe-toi du canapé
et tâche de pas tout faire foirer.
HBO prouvait qu'elle pouvait faire quelque chose de différent,
voire mieux que les programmes des chaînes historiques.
On se demandait si on pouvait pénétrer le marché des séries.
La vache...
Schillinger est revenu.
On a développé Oz.
Il est pas si méchant, Diane.
T'es défoncé ou quoi ?
Sex and the City.
C'était une nouvelle méthode de travail.
On trouve d'excellents auteurs
et on leur donne carte blanche.
David est venu nous voir. Je connaissais son parcours.
C'était un vieux routard de la télé.
Il avait travaillé sur de bonnes séries,
mais ses projets à lui n'avaient pas décollé.
Avec Denise, on s'est mariés
en 1968.
Mes oncles m'ont pris à part :
"Il faut que tu partes. Sinon, ton mariage tiendra pas."
Ils connaissaient mes parents.
Ils parlaient surtout de ma mère.
Ma femme n'aurait pas pu la supporter.
Ma mère était complètement folle.
On est partis le soir de notre mariage.
Direction la Californie.
On a traversé le pays.
Et là, j'ai appris que j'avais une bourse
pour étudier le cinéma à Stanford.
Quelqu'un m'a dit qu'on pouvait résumer l'histoire américaine par :
"La merde remonte à l'Ouest."
Quand je suis arrivé, j'ai compris.
Alcatraz.
Les plus grands criminels y ont été emprisonnés.
Même Al Capone.
Ils l'ont coincé pour fraude fiscale, à défaut d'autre chose.
Il y est resté 11 ans, avant de mourir de la syphilis en 1947.
Bien sûr, c'était il y a très longtemps.
J'ai étudié 2 ans à Stanford.
Mon film de fin d'études était une fiction,
Grandeur et décadence de Bug Manousos.
On pensait faire du Godard.
Je sais pas ce qu'on s'imaginait,
mais on en était loin.
Je m'appelle Manousos.
Je suis grec. Ou d'origine grecque, si vous préférez.
Maman, la plus grande des petites dames.
On balance le macchabée.
Tu vas moins sourire, ma mignonne.
Espèce de salaud !
Maman,
ils m'ont tiré dans le dos.
ÉCRIT ET RÉALISÉ PAR DAVID CHASE
Au bout de deux ans, j'ai eu mon diplôme.
Avec un ami, on a écrit un scénario.
Le prof d'écriture créative l'a envoyé
à Roy Huggins,
un grand producteur télé.
Et ça nous est sorti de la tête.
Avec Denise, on s'est installés à L.A.
On a loué un appartement.
Denise a été prise dans un cabinet d'avocats.
Moi, je cherchais du travail,
mais je n'en trouvais pas.
J'ai fini par en trouver un,
dans une société de distribution du nom de Clover Films.
Ces films...
À moins de 10 km, il y a un terrain de golf
et son club privé, cerné de gardes allemands.
Tous ces enfoirés de soldats allemands doivent être tués.
On a tourné un des films dans des constructions désaffectées,
à Las Virgenes Canyon.
C'était une forteresse allemande,
désormais occupée uniquement par des prostituées allemandes.
J'avais un tout petit rôle.
Et j'étais censé être le premier assistant réalisateur,
mais j'y connaissais rien du tout.
Le film en lui-même était essentiellement
un porno soft.
J'ai écrit un long métrage pour Clover Films,
intitulé Bébé vampire.
Qui es-tu ?
Je suis ton fils !
Le fils que tu as conçu dans la tombe !
Oui.
C'était débile.
Quand je travaillais là-bas, j'ai appris
que Roy Huggins, qui avait lu notre scénar,
voulait m'engager pour écrire un épisode.
J'ai eu mon premier boulot pour la télé,
sur une série intitulée
The Bold Ones: the Lawyers.
Tous mes amis de la côte Est :
"Enfin !" Ils voyaient mon nom.
À la télévision.
Mais je ne me suis pas décidé à apprendre la mise en scène,
alors que je voulais faire des films.
Peut-être que je n'osais pas
demander des explications au directeur de la photo.
J'ai continué à essayer d'écrire
des longs métrages pendant des années.
Mais aucun n'a vu le jour.
GUILDE DES SCÉNARISTES EN GRÈVE
On devait être en 1973,
les scénaristes ont fait grève.
J'ai fait le piquet de grève aux studios Paramount
devant l'entrée DeMille.
C'était super, rien que d'en être.
Ils étaient tous scénaristes professionnels,
et je faisais grève avec eux.
Je me réjouissais de manifester avec eux
parce que je me disais : "Je fais partie d'Hollywood."
J'ai rencontré Paul Playdon,
le directeur d'écriture
de Mission Impossible.
Je n'avais pas d'agent. Paul m'en a trouvé un.
J'ai signé avec son agence.
Après la grève, il y a eu la série Le Magicien,
avec Bill Bixby.
Il jouait un magicien qui résolvait des crimes
et traquait les méchants
à coups de foulards et de hauts-de-forme.
Reculez !
Je suis devenu directeur d'écriture.
J'ai enchaîné avec 200 dollars plus les frais.
J'ai travaillé sur Les Ailes du destin
puis sur Bienvenue en Alaska.
Ça y est, je bossais pour la télé.
Le problème, c'est qu'on avait beau connaître les limites,
on essayait toujours de les repousser.
Et on échouait à chaque fois.
Les décideurs des chaînes historiques étaient terribles.
Ça ne loupait jamais :
ce qui nous avait poussés à écrire,
ce qui nous tenait vraiment à cœur,
c'est ce qu'ils épinglaient.
Parce que j'étais habitué aux chaînes traditionnelles,
Les Soprano était une série sur la mafia sans aucun mort,
de peur de les choquer.
Mais je me suis souvenu
de tous les films de gangsters avec James Cagney.
Dans Le Parrain, personne se fait tuer ?
Pourquoi édulcorer les choses ?
Alors j'ai tout réécrit pour ajouter un meurtre.
C'est là que HBO s'est montrée très intéressée.
Je voulais pas ajouter un meurtre gratuit.
Il fallait qu'il s'intègre dans l'histoire,
qu'il soit logique dans l'intrigue et la culture des personnages.
On s'est longuement réunis avec David.
J'ai eu l'impression suivante :
"Ce gars vient peut-être des chaînes traditionnelles,
mais son écriture nous a déjà montré
que ses idées n'étaient pas purement traditionnelles."
Il avait une façon de voir le monde...
On sentait immédiatement
que ses personnages étaient comme une deuxième peau pour lui.
Alors on a tout de suite dit oui pour le pilote.
Je reprends là ?
Pendant les castings, je m'exprime peu.
Je dis : "C'est très bien."
C'est très bien. Merci.
"Merci beaucoup." Et ils s'en vont.
C'est très long, un casting.
- J'y vais ? - Quand vous voulez.
Après, j'avais une réunion.
Je suis consultant pour une société de ramassage d'ordures.
Big, c'est quoi le problème à Triboro Towers ?
Le syndic veut renouveler son contrat avec Dick.
Le syndic veut renouveler son contrat avec Dick,
mais les frères Kolar...
Je recommence. Je me concentre. Je suis crevé.
Oui, les frères Kolar.
Des immigrés tchèques ou je sais pas quoi.
Le syndic peut économiser 1 million par an
si les Kolar s'occupent des déchets à la place de Dick.
Ils ont qu'à nous verser une compensation.
Non, justement. Ils ont dit que s'ils pouvaient...
... envoyer chier leurs patrons au pays,
ils feraient pareil avec nous.
En République tchèque aussi, on mange du porc.
T'as déjà goûté nos saucisses ?
Je connaissais que les saucisses italiennes Jimmy Dean.
On gagne à échanger entre cultures.
Mon oncle Uvzen sait pas que je suis là.
Mais si notre discussion aboutit, je lui dirai.
Il faut qu'elle aboutisse, Email.
Il faut arrêter cette folie.
Le business des déchets évolue.
On est la nouvelle génération. On a des intérêts communs.
Le business des déchets évolue.
On est la nouvelle génération. On a des intérêts communs.
Emil.
T'es allé au lycée en Pologne ?
Je suis pas polonais.
C'est quoi, un Tchèque ?
Un genre de Polonais, non ?
On est arrivés ici quand j'avais 9 ans.
Je suis allé à West Essex.
T'as dû jouer au foot contre mon cousin, à Boonton.
Où est la came ?
Ah oui.
La raison de ta visite.
Je t'ai tout préparé.
Goûte la marchandise, Email.
Emil.
- Coupez ! - C'est coupé.
Vous savez, une série sur HBO, à l'époque,
ça n'avait rien de prestigieux.
Pour être honnête,
c'était le fond du panier de la télé.
Vraiment.
Mais j'adorais le personnage.
Je le trouvais super. Il s'appelait Dean Moltisanti, au départ.
Je ne connaissais pas David Chase, j'avoue.
Et je ne savais pas qu'il était italien, en voyant son nom.
Je me suis dit : "Il se prend pour qui, ce mec ?
Faire une série sur des Italiens..."
Scorsese et Coppola étaient italo-américains.
Mais j'ai beaucoup répété et je suis allé au casting.
David reste très impassible.
Michael a passé le casting. Il était super.
Mais j'ai rien laissé paraître.
Très bien.
Je pensais que j'aurais pas le rôle.
Je m'en fous. Il est même pas italien.
"C'est qui, ce mec ? Il est même pas italien, ce con."
Qui est là ?
Tu as verrouillé la porte ?
On a dû voir une centaine d'actrices.
Une maison de retraite !
Elles ont toutes joué les mères italiennes foldingues.
Tu me mettras pas en maison de retraite !
J'ai vu ces vieilles dames raconter n'importe quoi !
Ça n'allait pas du tout.
Le personnage étant tiré de ma mère, je savais que ça collait pas.
Et puis Nancy Marchand s'est présentée.
Je l'avais vue
en Mme Pynchon, la patronne de presse dans Lou Grant.
Je vous rappelle, M. Grant,
que ce journal n'est pas le New York Times.
Ça me revient dès que je le lis.
Moi aussi. J'aimerais avoir leurs finances,
mais ce n'est pas le cas.
Voulez-vous que je renonce ?
Je n'ai pas dit cela.
Je veux que vous m'assuriez, messieurs,
que nous pouvons l'emporter en cas de procès.
- Je lis tout ? - Non.
Je me suis dit : "Ça marchera jamais."
Mais dès qu'elle a ouvert la bouche, boum...
Tu seras avec des séniors actifs.
Qui se bougent, qui voyagent...
J'ai vu ces vieilles dames en maison de retraite
raconter n'importe quoi.
Mange tes aubergines.
C'était fou. Elle la tenait parfaitement !
Si ton oncle est en affaire avec Arthur,
et je ne veux pas savoir ce qu'ils trafiquent,
il doit savoir ce qu'il fait.
Et pas moi ?
En tout cas, tout ce que je sais,
c'est que les filles
s'occupent mieux de leur mère que les fils.
Oui, ton disque est rayé.
On m'a toujours dit que ma mère était unique en son genre.
Mais quand ma famille a vu la série, ils ont dit :
"Mais c'est tata Norma, c'est ta mère !" Sans déconner ?
Nancy lui redonnait vie.
Et tu viens ce soir à l'anniversaire d'Anthony Jr,
avec ton gratin de pâtes.
À condition qu'on vienne me prendre et me ramener.
Je vais pas conduire alors qu'ils annoncent de la pluie.
Durant toute ma carrière,
presque toute ma carrière,
j'ai joué des dames distinguées.
Alors je suis vraiment heureuse
d'incarner une harpie dans son genre,
parce que c'est nouveau pour moi.
Tu dois conduire.
À prendre ou à laisser. Je file au boulot.
C'est ça.
File.
- Allez-y. - "Je n'ai pas..."
Au casting,
j'ai passé l'audition pour 5 rôles différents.
C'était qui, la femme au resto ?
Celui de la maîtresse de Tony Soprano...
Tu redécores la déchetterie, peut-être ?
Je suis pas une gamine. Je sais que vous avez une liaison.
C'était qui, la femme au resto ?
Ne touche pas à cette casquette !
Mais ils ont pris quelqu'un d'autre.
Très bien.
Mais David m'aimait bien.
Surtout parce que j'étais italienne
et mignonne, peut-être.
Moi, je savais pas que le sujet, c'était des Italiens.
Je croyais que c'était l'opéra.
C'est inadmissible.
J'ai réservé il y a quinze jours.
Monsieur, les clients n'ont pas encore terminé
et il y a déjà cinq tables en attente.
Je n'ai pas auditionné pour l'hôtesse.
On m'a appelée
pour me proposer ce rôle.
J'ai accepté,
mais je n'arrivais pas à dire mon unique réplique !
M. Borglund, votre table est prête.
Tellement j'étais stressée de jouer avec Lorraine
après Les Affranchis.
Karen ! J'étais avec Karen ! J'en revenais pas.
Il s'est mis à me toucher, à me tripoter.
Je lui ai dit d'arrêter, il a continué.
Je lui ai rendu ses coups.
Et il est devenu fou de rage.
Il n'y a que Lorraine qui était déjà une star,
grâce aux Affranchis, entre autres.
Mais la directrice de casting l'avait fait auditionner pour le rôle de Carmela.
HBO et David ont clairement envisagé de me confier le rôle de Carmela.
Mais moi, je voulais incarner le Dr Melfi.
David était un peu surpris.
"Pourquoi tu veux jouer Melfi ?"
Parce que je ne suis plus la même femme qu'il y a quelques années,
quand j'ai joué Karen Hill dans Les Affranchis.
Je ne veux plus trop endosser ce rôle.
Le Dr Melfi m'intrigue. J'ai consulté un psy.
- Vous en avez consulté un ? - Absolument.
Alors avec David, on a beaucoup parlé de psychanalyse.
Je n'avais jamais vu un personnage d'Italienne qui avait fait des études.
Ça m'a fait plaisir.
Et Tony n'aurait jamais accepté de parler à une psy qui ne soit pas italienne.
Donc au bout du compte...
Dr Melfi !
J'ai dit : "D'accord,
mais tu devras rester assise,
les mains sur les genoux.
Et parler bas."
- C'est bon, David ? - Oui.
OK, je la tiens.
Parfait.
Il a vraiment fallu que je travaille
à gommer ma joie de vivre.
Je me suis efforcée
d'enfouir Lorraine pour céder la place à Melfi.
C'est un personnage très éloigné de ce que je suis.
Je n'ai rien de commun avec le Dr Melfi !
Les crises d'angoisse sont de vraies
urgences psychiatriques.
Imaginez-vous au volant.
Je vais vous dire un truc.
Tout le monde court chez le psy.
Ils déballent leurs problèmes dans des émissions de télé.
Où est passé Gary Cooper ?
L'homme fort et taiseux.
Ça, c'était un Américain.
Il écoutait pas ses émotions. Il agissait, c'est tout.
On cherchait notre Tony.
D'abord à Los Angeles, puis à New York.
On a auditionné plein d'acteurs, mais ça collait pas.
Va te faire foutre !
Et puis j'ai demandé à Steven Van Zandt de passer le casting.
Il était là.
Une star du rock.
C'était un truc énorme pour moi.
En écoutant les albums de Springsteen, je regardais ce petit Italien
en me demandant qui c'était.
Il ressemblait à Al Pacino.
Je tiens à dire
qu'il n'y avait absolument rien
d'excentrique dans la tenue des Rascals.
En fait,
juste avant les auditions,
avec ma femme, j'ai regardé Rock & Roll Hall of Fame.
Et on a vu Steven Van Zandt
présenter les Rascals.
Rien de bizarre là-dedans.
Habillé comme les musiciens du groupe.
La première fois que je les ai vus,
c'était au roller rink de Keyport, dans le New Jersey.
Exactement. Il n'était pas question d'auditoriums
ou de stades, à l'époque.
Les groupes de rock jouaient dans des patinoires, comme de juste.
J'ai dit : "Je le veux dans la série."
Et au rythme où ça va, le rock risque de retourner dans les patinoires.
On m'avait proposé des films en tant que musicien,
pas en tant qu'acteur.
David Chase m'a appelé au téléphone.
Comment s'est passée la discussion ?
C'était un peu étrange puisqu'il m'a dit :
"Alors ?" "Je trouve le scénar génial.
Quel genre de B.O. tu voudrais ?"
"Non, on a un rôle pour toi."
J'ai répondu : "Mais je suis pas acteur, moi !
C'est pas un prérequis pour jouer dans une série ?"
Il m'a répondu : "Si, tu es acteur.
Tu le sais pas encore, c'est tout."
Alors j'ai dit : "Bon...
Ça doit être le destin qui parle."
Je vais vous dire un truc.
Tout le monde court chez le psy ou le thérapeute.
Ils déballent leurs problèmes dans des émissions de télé.
Où est passé Gary Cooper ?
L'homme fort et taiseux.
Ça, c'était un Américain !
Il écoutait pas ses émotions. Il agissait, c'est tout.
Ces gens-là savaient
que si Gary Cooper s'était écouté,
on l'aurait plus arrêté.
Trouble de ceci, trouble de cela...
Trouble de mon cul, oui !
Son audition était bonne.
J'avais rien vu d'aussi bon.
Je me suis dit : "Oui, il pourrait incarner Tony Soprano."
Mais pour finir, HBO a dit à David : "Il est pas mauvais,
mais on va pas tout miser sur un mec qui a jamais joué."
Alors David a dit :
"Dans ce cas, je vais t'écrire un rôle sur mesure."
Là, je me suis dit : "Ce mec est timbré.
Et pas qu'un peu."
Pour eux, c'est la maison qui offre. Toute la soirée.
Il m'a pas écrit un rôle
de chef de clan,
ou de consigliere.
J'étais un patron de boîte, au départ.
Coupez ! On la refait.
Ça a été compliqué de trouver l'acteur pour jouer Tony.
Je vais vous dire un truc.
Tout le monde court chez le psy ou le thérapeute.
Ils déballent leurs problèmes dans des émissions de télé.
Où est passé Gary Cooper ?
L'homme fort et taiseux.
Ça, c'était un Américain.
Il écoutait pas ses émotions. Il agissait, c'est tout.
Ces gens-là savaient
que si Gary Cooper s'était écouté, on l'aurait plus arrêté.
Trouble de ceci, trouble de cela. Trouble de mon cul, oui !
Ça a failli être Michael Rispoli.
Génial.
Mais on a fini par trouver Jim.
On m'a téléphoné.
David Chase voulait me voir à 8h30. J'étais là : "Non !"
Une rencontre au petit-déjeuner, j'étais pas emballé.
Mais c'était sympa. On a ri de nos familles, de nos mères.
Ensuite, j'ai passé l'audition.
Et ce jour-là, je me suis arrêté net et j'ai dit :
"C'est pas bon. Je suis nul.
Je peux revenir une autre fois et le jouer autrement."
Il a tout laissé en plan.
Il s'est barré.
Il a fait comme Van Morrison.
"Je fais de la merde. Je me casse."
Mais nous, on l'avait trouvé super.
La directrice de casting l'a convaincu de venir chez moi.
Il a passé la scène et c'était...
top.
Je vais vous dire un truc.
Aujourd'hui, tout le monde court chez le psy ou le thérapeute.
Ils déballent leurs problèmes dans des émissions de télé.
Où est passé Gary Cooper ?
L'homme fort et taiseux.
Ça, c'était un Américain.
Il écoutait pas ses émotions. Il agissait, c'est tout.
S'il s'était écouté, on aurait jamais pu l'arrêter.
Trouble de ceci, trouble de cela. Trouble de mon cul, oui !
C'était une évidence, quand il a joué la scène.
C'était lui, Tony.
Tu sais, des fois,
la vie est belle.
Elle est souvent belle.
Quand on boit du regaleali, par exemple.
On avait tous nos acteurs, à l'exception de Carmela.
J'ai un aveu à te faire.
On a auditionné Edie juste avant le tournage.
Quoi ?
Je me prépare à t'envoyer mon verre à la figure.
Tu dramatises toujours.
Dis ce que t'as à dire, qu'on en finisse.
Elle a passé la scène du pilote
où il lui dit qu'il prend du Prozac.
Je prends du Prozac.
C'est pas vrai !
Je vais voir un psy.
C'est pas vrai !
Je trouve ça super.
C'est génial ! C'est tellement courageux.
Elle nous a bluffés.
C'est formidable !
Tu croyais que j'étais Hannibal Lecter ou quoi ?
C'est génial. Bon, la psychologie ne sauve pas l'âme.
Mais c'est un début, c'est super. Je me tais.
Connaissant ce genre de femme, j'étais sûre que je n'aurais pas le rôle.
Jusqu'à ce casting, j'avais constaté
que si on postulait pour un rôle d'Italo-Américaine,
il fallait avoir un certain physique.
Il y avait d'autres actrices
qui correspondaient mieux et qui étaient
choisies plus souvent.
Mais j'ai passé l'audition.
Et le lendemain, ils m'ont annoncé que j'étais prise.
Je me suis dit : "Ils doivent pas être très regardants.
Ils sont pressés de tourner."
Quelqu'un va dire "Action" ou quoi ?
Action !
Mamie, cet endroit est chouette.
C'est quoi, là derrière ?
Très bien !
T'as rappelé le mec de Tribeca...
Attends que je te donne le top.
Les filles, un jus de fruit, ça suffit pas, le matin.
Coupez !
Action.
C'est quoi le nom, déjà ?
Triboro Towers.
Putain...
Action !
Écoute...
Tout le monde...
Ta réplique.
T'as appelé le mec de Triboro Towers pour le contrat ?
Coupez ! On la refait.
Il a tout de suite dit qu'il voulait réaliser ?
Oui, ça a été une sacrée décision.
Déjà que nous, on ne savait pas trop ce qu'on faisait,
on ne voulait pas donner autant de pouvoir à une seule personne.
Il était déjà créateur de la série, scénariste et producteur.
Si en plus, il réalisait la série, il n'y avait plus que sa vision.
Mais quand David parlait de son projet,
ça l'habitait tellement, dans son cœur, son âme et son cerveau,
qu'on s'est dit : "On a pas le choix."
On l'a laissé réaliser.
Action !
Chaque année, à cette date,
depuis que tu es toute petite,
maman et Meadow se font belles,
vont à l'hôtel Plaza de New York...
La scène où Carmela
veut emmener sa fille au Plaza...
J'ai trop de devoirs.
Mais c'est notre petit rituel.
On adore ça !
Tu veux savoir ? Je trouve ça débile depuis mes 8 ans.
J'y allais juste pour te faire plaisir.
À la façon dont David a réalisé cette scène,
j'ai senti qu'il racontait quelque chose d'intime.
Il parlait soit de quelque chose qui lui était vraiment arrivé,
Action !
soit d'une situation qu'il traversait avec sa femme et sa fille.
Mais je me suis dit :
"Il ne fait pas que réaliser. C'est son histoire."
Tu as quelque chose à me dire ?
Maman, tu sais ce que ça représente d'aller skier à Aspen ?
Tu crois que ça se reproduira tous les ans,
comme un pauvre goûter à l'hôtel Plaza ?
Au revoir.
Ferme la porte, s'il te plaît.
Coupez !
- C'est coupé. - Très bien.
Ça vous stressait, de tourner le pilote ?
Vous vous disiez : "C'est l'occasion de devenir réalisateur." ?
Oui, bien sûr, j'étais stressé.
J'avais réalisé quelques trucs,
mais oui, j'avais le trac.
Je me reposais beaucoup sur Alik Sakharov, le chef op.
C'était la première ou deuxième semaine de préparation pour le pilote,
David arrivait, mettait ses pieds sur le bureau
et regardait par la fenêtre,
en faisant la gueule.
"David, qu'est-ce qui va pas ?"
"Je sais pas qui va regarder ce truc."
"C'est un bon scénar, mon pote.
Le scénar est bon !"
Il nous a bien dit qu'il ne voulait pas faire une série lambda.
Il voulait casser les codes.
Je voulais pas une réalisation de téléfilm.
Le téléfilm, c'est ce qu'il y a de plus chiant.
La norme, c'est de faire :
un plan large, deux plans de coupe et deux gros plans.
Donc en gros, la scène est éclatée en mille morceaux.
Ça n'a rien de cinématographique.
On a parlé de Bertolucci,
on a beaucoup évoqué Coppola, avec Le Parrain,
Martin Scorsese,
ou encore Polanski.
PASSAGE INTERDIT
C'est avec la grammaire cinématographique de Chinatown
qu'on voulait présenter Les Soprano.
La scène où Jake Gittes traverse l'orangeraie...
Restez là !
... nous a servi de modèle pour la scène
où Tony et Chris poursuivent un mec jusqu'à son travail.
Connard !
Tony !
Attends !
J'ai décidé
de placer une caméra à l'intérieur des locaux
pour montrer deux gars qui bossent au premier plan.
Et ils sursautent.
L'équipe était pas convaincue.
"Quel rapport ?"
Mais ça fonctionnait.
Ensuite, on passe en caméra à l'épaule,
quand Tony va tabasser le mec.
Ça va ?
J'ai la jambe pétée !
La scène s'inspire beaucoup de Chinatown.
Tiens, pour ta jambe, connard !
Où est mon fric ?
C'est ma faute, j'ai pas attendu.
On la refait.
Quand on tourne pour la télé, on enchaîne les scènes.
On doit apprendre à être prêt rapidement
parce qu'on passe...
Salut, bonhomme.
... d'une conversation avec son fils
à un tabassage en règle,
puis à une scène d'amour avec sa femme.
On navigue constamment entre différentes émotions.
Il faut pouvoir s'adapter très vite.
Mais on en a déjà parlé.
M. Soprano ?
Avec Lorraine et Jim,
on a répété pendant 3 jours
avant de tourner.
Mais vous savez, tout ce que je vous raconte là,
ça finira par se tasser.
On fait une petite pause.
Jim se demandait comment se comporter
dans le cabinet d'un psy. Il n'avait pas l'habitude.
C'est pas grave du tout, c'est moi.
On coupe ?
C'est ma faute, je suis pas concentré.
Faut pas dire ça...
Bonjour.
Avez-vous déjà consulté un psy, vous, personnellement ?
Oui.
Donc ce n'est pas seulement un rôle de composition ?
J'ai consulté quelques psys, brièvement.
Donc vous savez ce que ça fait.
Oui. Cela dit...
Au début du tournage, je ne savais pas.
C'est la série qui m'a envoyé chez le psy !
- C'est la série ? - Carrément.
Pour préparer le rôle ou pour de vrai ?
Non, c'était pour de vrai.
C'était un appel à l'aide !
Bon, d'accord.
Faut pas m'épargner.
- Tu veux t'essuyer ? - Non, je m'en branle.
Tu m'auras tout suant, doc.
Jim n'était jamais allé chez un psy.
C'était intéressant de le guider, de le bousculer,
de le manipuler, en un sens.
Vous partagez une intimité.
Oui, c'est pour ça que ça m'a plu
et que je voulais être Melfi.
Il était plus intime avec moi qu'avec n'importe quel autre personnage.
Et j'adorais ça.
Vous êtes très véhément sur la question.
Je suis allé un semestre et demi à la fac,
donc je comprends Freud
et le concept de la psychanalyse.
Mais dans mon milieu, ça passe pas.
Je pourrais être plus heureux ? Oui.
Comme tout le monde.
Coupez !
Action !
Jim avait une façon bien à lui d'incarner Tony Soprano.
Il comprenait le personnage.
Il y a une scène où Chris fait la gueule.
Tony va le voir et dit :
Bon, qu'est-ce que t'as ?
Dans le scénario,
j'avais écrit que Tony lui filait des baffes.
C'est ce que j'imaginais.
Je vais te tuer !
Mais Gandolfini l'a soulevé de son siège.
C'est venu tout seul, c'était pas écrit.
Coupez ! C'était génial.
Souvent, quand je donnais des indications...
... il disait : "Fais-le."
Je faisais n'importe quoi.
Plus tard, il a dit à ma femme :
"Tu sais, pour le pilote, j'ai imité David."
Au départ,
Jim se demandait comment David pouvait si bien le connaître.
Leur milieu d'origine devait les rapprocher.
Ils ont tous les deux grandi dans le New Jersey,
dans une famille italienne... Ça fait des points communs.
Tout est absolument naturel.
David a grandi dans le New Jersey, il puise dans la réalité.
On croit que ça va pas marcher, mais grâce à lui, si.
C'était loin d'être gagné.
C'était très étrange, comme pilote.
Pas du tout vendeur, sincèrement.
Les enfants, venez voir !
Ils essaient de voler !
Les bébés veulent voler !
Le postulat de départ...
Ils essaient de voler !
Des canards arrivent chez un mafieux.
À leur départ, il fait une dépression.
Vous vous sentez déprimé ?
Depuis le départ des canards.
Je crois.
Les canards que vous avez vus avant de perdre connaissance.
Parlons un peu d'eux.
C'est le point de départ d'une série à succès, ça ?
Personne pensait
que le pilote serait validé.
Le Dr Cusamano m'a hospitalisé
pour me faire une batterie d'examens.
Ils ont testé le pilote dans 4 endroits.
Le Connecticut, Dallas et deux autres lieux qui m'échappent.
Bizarrement, le Connecticut a le mieux réagi.
C'est la merde !
Évidemment. C'est plein d'Italiens et...
- Oui et c'est près du New Jersey. - Exactement !
Tu peux pas accepter ce genre de cadeau
de la part de Tony Soprano !
Écoute, Charmaine...
Le public des projections-tests a trouvé
que Charmaine Bucco, la femme d'Artie,
était la référence morale autour de laquelle axer la série.
Tony a eu ces billets via une prime de son syndicat.
Arthur, sois pas si naïf !
Ton cerveau trouve pas ça louche
que des dentistes offrent au parrain du New Jersey
des billets pour une croisière en première classe ?
Quelqu'un a perdu ses rotules pour ces billets !
Kathy était super,
mais ce n'était pas le sujet de la série.
Ça a pris un temps fou.
Vous avez mis dix mois à donner le feu vert.
Ça a été long.
C'était pas rien.
Passer un contrat avec le créateur d'une série veut dire :
"Je vais te filer des millions de dollars, on va y consacrer plusieurs années
et on va créer quelque chose. Je peux te faire confiance ?"
Ils ont fini par accepter.
Je leur en suis très reconnaissant.
Vous ne me mettrez pas là-dedans !
J'étais en fin de carrière.
J'allais finalement
arrêter de travailler pour la télé
et me lancer dans l'écriture de films.
Mais il y a eu Les Soprano.
J'avais l'impression d'être dans un océan déchaîné.
Maman !
C'est un mouroir !
Et d'être arrivé
sur une magnifique île déserte, couverte de palmiers.
Je me suis dit : "Je suis sauvé."
Seigneur !
Appelez un médecin !
Donc ce qui s'est passé pour Les Soprano,
c'est que HBO vous a donné carte blanche.
Ils ont eu confiance en vous.
C'est le miracle qui s'est produit.
Mon idée devait tenir la route.
Ils ont décidé de me faire confiance.
Le matin de mon malaise,
je m'étais fait une réflexion.
C'est bien d'être au commencement des choses.
Moi, je suis arrivé trop tard, je le sais.
Mais ces temps-ci, j'ai l'impression
d'être arrivé à la fin.
La grande époque, c'est terminé.
De nombreux Américains ressentent la même chose.
Je repense à mon père.
Il n'a jamais été au sommet comme moi.
Mais il était plus heureux, il était entouré des siens.
Ils avaient des valeurs, de la fierté.
Aujourd'hui, qu'est-ce qu'on a ?
Quand j'ai écrit le début du pilote,
je voulais parler de l'Amérique.
Je trouvais vraiment qu'on vivait un déclin généralisé.
Tout se monnaye, ici.
Tout se monnaye.
Et puis aussi,
ce que je trouve drôle,
c'est que les Américains sont devenus tellement matérialistes et égoïstes
qu'un chef mafieux en est malade.
Pourquoi on fait zéro profit, nous ?
Où est le fric ?
Vous êtes censés en gagner !
Vous allez tous secouer les puces de vos gars
pour qu'ils engrangent du pognon !
Sil, explique-leur.
Les deux secteurs qui ont toujours échappé à la crise
depuis la nuit des temps ?
Certains aspects du showbiz et notre branche.
Ça parle de gangsters,
indéniablement,
mais ça aborde aussi la corruption et les affaires,
l'appât du gain.
Où est le reste ?
Partout.
On a l'idée du rêve américain
qui est aussi un cauchemar.
La série parle d'argent et de mort.
Les deux sont liés.
Donne-moi tes bijoux.
On montre le capitalisme à l'état brut.
On a pas de factures. Tu veux qu'ils les confisquent ?
Et tout ça passait à la télévision,
qui était l'instrument utilisé par le capitalisme
pour vendre.
Dès le début, je me suis dit :
"On en est
à 50 ans de télévision.
La télé vend des produits aux gens.
Tous les quarts d'heure, le message est matraqué.
Des conneries, des conneries, des conneries, des conneries...
On s'est habitués à voir sur l'écran
un visage qui nous parle
et qui nous influence.
Tout ce qui compte, c'est le fric,
le fric, le fric."
Vous devez quand même régler la séance que vous avez ratée.
Très bien.
D'accord, tenez.
Comme dit Tony...
Y a que ça qui compte.
Ce putain de fric !
Voilà.
Mais fini les coupures pub.
On était sur HBO.
Toutes les chaînes que j'avais sollicitées m'ont demandé :
"Tu veux tourner où ?"
"Dans le New Jersey."
"Mais pourquoi là-bas ?"
"L'histoire s'inscrit dans ce lieu."
Ils trouvaient que ça faisait des dépenses pour rien.
Mais quand je suis allé voir HBO, ils ont dit :
"Le scénario se passe dans le New Jersey.
Tu vas tourner là-bas, hein ?"
Je me serais cru au paradis !
Je me suis dit : "Au bout de 30 ans, j'y arrive !"
Une chaîne classique aurait tourné à L.A.,
avec juste quelques plans dans le New Jersey.
Ils auraient cherché des lieux
qu'ils auraient pu recréer en studio
pour faire illusion auprès du téléspectateur.
On continue le tournage sous la pluie.
J'aime bien le temps gris. Les couleurs sont saturées
et plus intenses.
On n'a pas cherché seulement des décors de tournage.
On a cherché des lieux de caractère, qui collaient bien à nos personnages.
Il ne restait plus qu'à venir tourner sur place.
On a tourné tous les intérieurs dans le Queens.
Mais pour les extérieurs, j'ai interdit
qu'ils soient tournés ailleurs que dans le New Jersey.
Je cherchais le réalisme.
Je connais bien cet État.
Notamment la région de Meadowlands,
qui abrite à la fois d'importants sites industriels
et la zone la plus étendue de nature urbaine.
Martin Scorsese n'aime pas la série.
Il dit qu'il comprend pas toute cette verdure, etc.
Tous les films de mafia se passaient
à Manhattan ou à Brooklyn.
Je savais que la Mafia était présente dans le New Jersey.
Des copains avaient des pères
bookmakers, prêteurs sur gages.
La maison des Soprano se situe dans la ville
où j'ai emménagé en 4e.
Il y avait beaucoup de forêts et d'étangs.
Mais à côté de ça, la voiture d'un mec a été plastiquée.
Il a mis le contact et boum.
Je connaissais cet aspect-là et je savais que ça pouvait marcher.
Ça donne un tout autre aspect visuel à la série.
Et on montre un milieu différent.
Tony Soprano incarne la banlieue pavillonnaire.
Y a marqué "avec pulpe".
Tu aimes bien la pulpe.
Mais pas autant.
J'aime bien avec un peu de pulpe.
Pourquoi t'as fait ça ?
Je te ferai une liste.
Il a une famille, des enfants.
Bien joué, Meadow !
Sa fille fait du foot.
Un vrai mur !
Il aime profondément sa femme.
Carmela, c'est le pilier de la famille.
Il mène une vie normale.
La Mafia, c'est uniquement son boulot.
C'est tout.
C'est pas juste !
Mais il a aussi une famille,
qui lui cause autant de problèmes, voire plus,
que son boulot.
Pour choisir un projet, qu'est-ce qui compte le plus pour vous ?
En priorité ?
Le scénario, le scénario, le scénario, le scénario, le scénario.
Quand on vous a donné le feu vert pour une série,
est-ce que ça a été dur de monter une équipe de scénaristes
et de développer l'intrigue avec d'autres personnes ?
Oui et non. J'avais déjà travaillé en équipe,
donc je savais à quoi m'attendre.
Mais là, ça allait être différent.
Je n'étais vraiment pas d'humeur à accepter une écriture de téléfilm.
Je me disais : "On est libres ! Profitons-en."
Je suis arrivée
sur l'épisode 2, après le pilote.
Il nous a dit ce qu'il avait imaginé,
un arc narratif pour la saison. Il en avait toujours un.
Mais rien de plus.
Maintenant que des gens du cinéma font de la télé,
il faut avoir l'intrigue écrite en détail sur cinq ans.
Nous, on n'avait rien.
D'ailleurs, au tout début,
David a dit : "Si la série marche pas, j'arrête."
Et pardon, mais HBO ne représentait rien, à l'époque.
C'était un cimetière d'éléphants.
Eux non plus ne savaient pas si ça allait marcher.
Mais ils nous ont accordé une liberté totale.
On faisait une expérience artistique. C'est l'impression qu'on avait.
On y a consacré beaucoup de travail, beaucoup de temps.
De longues heures. Les scénaristes étaient sur le plateau,
donc on commençait à l'aube...
Bonjour.
Vous êtes en retard. Vous dormiez ou quoi ?
... jusqu'à ce qu'on revoie les tours jumelles
en revenant du New Jersey vers 3h du matin.
On dormait maximum 7 heures et on recommençait.
Mais à cet âge-là, sur un projet pareil, c'était normal.
On travaillait tous de cette façon.
C'était absolument génial, pour toute l'équipe.
J'en suis fier.
C'est ma réplique préférée de la série.
- "Je les vois mais j'y crois pas." - Non, c'est...
900 Juifs
ont résisté contre 15 000 soldats romains.
"Ils sont où, les Romains, aujourd'hui ?" C'est de Robin.
"En face de toi, connard."
C'est génial.
Oui, c'est vraiment génial.
Dans l'épisode 4, quand on cherchait la copine de Chris,
on a fait revenir Drea de Matteo pour un essai.
T'es garée où ?
Là-bas.
Je traverse pas le parking.
Personne m'a suivie.
Tu t'en apercevrais pas.
C'est ça. Tony Soprano est planqué à l'arrière.
T'es tellement parano !
Amène la voiture jusqu'ici.
Mais oui.
Il porte un déguisement.
C'est peut-être lui, là. Hé, Tony !
Elle a eu le rôle
parce qu'elle devait dire "Aïe !". Elle a dit :
- Viens là. - Lâche-moi !
Comme ça. Ça a suffi.
T'es prise. C'était super !
- C'était super. - Merci.
L'infirmière a dit que t'avais fait dans ton froc.
C'est vrai ?
Amène la voiture !
J'étais dans mon élément
parce que je viens du Queens.
Même si j'essayais de m'en détacher.
Mais toutes les filles,
dans mon quartier, étaient italiennes.
On parlait comme ça, en articulant.
On prononçait plus de syllabes.
Je vais le faire, putain !
Et c'est grâce à toi.
J'aurais pas réussi sans les ongles.
J'aurais pas réussi sans la coiffure et le maquillage.
Et si t'arrêtais de travailler
pour être avec moi ?
C'est ça.
Pour être une femme au foyer comme Carmela Soprano ?
Allaiter la marmaille
et aller à la salle de sport pour exhiber mes vergetures ?
Tu as raison.
Ma cousine est intelligente mais ça lui sert à rien.
Avec un mari qui lui dit pas d'où vient l'argent...
La façon dont David a construit cette histoire,
et les épisodes qui ont suivi aussi,
m'a épatée.
J'appelais ma mère d'une cabine pour lui lire le scénario.
On imprimait le scénario
au moment où on s'apprêtait à tourner.
L'équipe le lisait comme un livre.
Pour connaître la suite.
Ils prenaient du plaisir à le lire.
Après le pilote, quand on a tourné la saison 1,
c'est à ce moment-là,
en voyant les scénarios suivants, que je me suis dit...
Cette série est vraiment...
géniale et complexe.
Et très audacieuse.
David dit toujours :
"Avant, la télé servait à apporter de la joie de vivre."
Pourquoi on adore les séries policières ?
Parce qu'à la fin, le méchant est envoyé en prison.
Les choses rentrent dans l'ordre, il y a une justice.
David voulait faire le contraire.
SAISON 1, ÉPISODE 5 "SUSPICION"
T'es dans la Mafia ?
Quoi ?
Le crime organisé, si tu préfères.
N'importe quoi. Qui t'a dit ça ?
Papa, j'ai toujours vécu à la maison.
J'ai vu la police débarquer et toi qui sors à 3h du matin.
Le Dr Cusamano sort jamais la nuit pour des visites ?
Ses enfants ont déjà trouvé 50 000 $ en pièces d'or
et une arme automatique en cherchant des œufs ?
Parce que je bosse dans les ordures, je serais un mafieux ?
C'est un stéréotype et c'est insultant.
Tu devrais pas véhiculer ce cliché.
Très bien.
Il y a pas de Mafia.
Quand ils ont vu l'épisode 5,
HBO a dit : "Tu as créé un des personnages les plus dynamiques de la télé,
et tu vas tout faire foirer."
Putain...
Je crois avoir vu Fabian Petrulio.
- C'est qui ? - T'es trop jeune ou quoi ?
Un affranchi devenu indic quand ils l'ont chopé avec de l'héro.
Il a fait tomber beaucoup de monde dans nos rangs.
Il a été viré du programme de protection de témoins.
Je suis ton homme, Antonio. C'est mon devoir, comme on dit toujours.
Vu comment ça s'est passé, j'en fais mon affaire.
C'est à moi de régler ça.
T'as le bonjour de Jimmy, enfoiré.
J'ai tiqué en lisant le scénario.
David m'a répondu :
"Tu changeras d'avis en voyant la scène."
Salut, balance.
Qui êtes-vous ?
Arrête.
Raclure !
Teddy, on va s'arranger.
C'est Tony.
Tu sais ce qui t'attend ?
T'as prêté serment et t'as trahi.
Quand on a vu la scène tournée, elle était encore plus...
problématique que sur le papier.
Tony, je t'en supplie !
T'as le bonjour de Jimmy, enfoiré.
Chris a dit : "J'ai vu la scène, elle est très violente.
On va tout perdre.
Les gens vont le détester."
Est-ce que le personnage principal peut être un assassin ?
Axer la série sur un antihéros, ça a fait débat.
J'avais peur que le public trouve Tony antipathique.
C'était trop tôt.
On n'en était qu'au 5e épisode.
J'ai dit à Chris : "Réfléchis."
Ça a été ?
Il y a 52 % de filles.
"Il est dans l'État du Maine.
Et il voit un traître.
Il est à la tête d'un clan mafieux.
S'il ne bute pas ce mec,
les gens ne croiront plus en lui et s'en désintéresseront."
"Donc si Tony ne tue pas ce type,
il est bidon.
Et toute la série est bidon."
Je me suis dit : "C'est pas faux."
Je lui ai dit :
"Le problème, c'est qu'on voit pas que le mec est pourri.
Trouvons le moyen de donner à Tony
un peu plus d'excuses."
David a réécrit le rôle de la victime.
Il en a fait un personnage plus menaçant
qu'initialement.
On a fini par se dire
que c'est pas HBO qui allait écrire ou réaliser la série.
Donc au bout du compte,
je crois que, quand on est en désaccord
avec le créateur d'une série, il faut céder.
C'est mieux.
Ils nous ont laissé le champ libre. On a fait des trucs bizarres.
Junior !
Junior, quoi ?
Il y a un épisode sur Dominic.
Il lèche bien ses coups.
Il aime bien...
le cunnilingus.
J'ai dit "lèche" ? Je voulais dire "lâche".
Un mec de 65 ans ! Et tout l'épisode est là-dessus.
Je me disais : "On peut pas faire ça !"
Ça sent quoi ?
Mais si.
Vous avez bouffé des sushis ?
Qu'est-ce qu'il raconte ?
Je croyais que t'aimais la morue. Pourquoi tu bouffes des sushis ?
Tu l'ouvres un peu trop.
Au sud de la frontière
Tout en bas vers le Mexique
La saison 1 a été tournée à l'été 1998
et diffusée en janvier 1999.
On avait fait un truc bien et original,
mais est-ce que le public allait suivre ?
Mike comment ?
Imperioli.
C'était la grande question.
Les gens vont regarder ça à la télé ?
De la violence,
des gros mots,
de la nudité.
La vache...
Il est l'heure de ta toilette.
Est-ce qu'il y a une place pour ça à la télé ?
Je pensais qu'il faudrait
une dizaine d'épisodes pour que le public s'habitue,
tellement c'était différent. Mais non.
Au bout de 3 semaines, c'était un carton.
Dès le départ, les critiques ont été dithyrambiques.
Pour le Times, c'est la plus grande œuvre de pop culture.
À ce point-là.
C'était vraiment incroyable.
Saturday Night Live en a même fait une parodie.
D'après le San Francisco Examiner :
"La série Les Soprano est si réussie
que je n'ose pas détourner le regard de l'écran
de peur qu'elle disparaisse
et que je sois obligé de me tuer."
Pour le Chicago Tribune :
"Un jour, Les Soprano remplaceront l'oxygène
et on en aura besoin pour rester en vie."
Pour le Houston Chronicle :
"Comparé au mec qui a créé Les Soprano,
Michel-Ange est un gros nul."
Quand les critiques sont sorties, elles étaient toutes enthousiastes.
Sauf un type de Miami.
Un de ses confrères a dit :
"On n'a pas retrouvé son corps.
Il doit être dans un fût, dans la baie de Miami."
Santé !
La série était tellement suivie
et appréciée
que les gens allaient jusqu'à organiser
des soirées pizzas pour regarder les épisodes ensemble.
Imaginer les gens
manger des spécialités italiennes et boire du vin italien
en regardant la série en famille,
ça m'émeut rien que d'y repenser.
Tous les dimanches soirs, c'était soirée Soprano.
"Fermez vos gueules.
On va manger de la mozzarella, du jambon, et on va regarder la série."
On a décroché la lune.
Avec l'alchimie entre les acteurs,
le scénario, la réalisation...
Allez à l'intérieur !
C'est ouvert ?
Artie, Dieu soit loué !
Les Soprano ont révolutionné la télé.
Les gens ont compris qu'on pouvait être exigeant.
Regarde-moi ce pygmée énamouré.
Pousser le bouchon.
Purée, Artie, tu nous sauves la vie.
C'est magnifique, merci.
La série a redéfini
ce que les gens avaient envie de regarder à la maison.
Putain !
T'as dit "purée".
Un instant.
Je voudrais porter un toast.
À ma famille.
Dans pas si longtemps,
vous aurez votre propre famille.
Avec un peu de chance,
vous vous souviendrez des petits instants.
Comme celui-ci.
Des moments de bonheur.
À la vôtre.
La première saison a mis les choses en branle.
Mais après, la pression était énorme pour David.
Il avait mis la barre très haut
et il fallait faire mieux chaque année.
L'aventure ne faisait que commencer.
À SUIVRE...
Adaptation : Délia D'Ammassa
Sous-titrage : DUBBING BROTHERS