- Rodando. - Rodando.
Y acción.
¿Señor Soprano?
Sí.
Tome asiento.
Bien.
DAVID CHASE CREADOR DE LOS SOPRANO
¿Puedes recordar cuál fue tu primer recuerdo real?
Mi primer recuerdo real es un sueño.
Supongo que mi madre los tenía.
Es como una especie de metal con una curvatura.
Sale de la pared y puedes colgar una planta de ella.
Estaba columpiándome de esa cosa.
Ese es mi primer recuerdo. Me impresionó mucho.
Tal vez fue la primera vez que recordaba un sueño
y decía: "Vaya, ¿qué ha sido eso?
¿Qué pasa en mi cabeza?".
Es gracioso lo mucho que olvidé.
La gente me recuerda cosas que me hacen reír.
Como: "No recuerdo hacer eso o no recuerdo eso".
Sí.
Corte.
Nací en Mount Vernon, Nueva York, cerca del Bronx.
Y nos mudamos a Jersey cuando tenía cuatro años.
La familia de mi madre era de Jersey.
Nos mudamos a casa de mi tía en Boonton. Ciudad de la guerra revolucionaria.
Puedes ver dónde estaban los hornos. Hacían balas de mosquete.
Un río lo atraviesa. Y ese es en realidad el pueblo que usamos
para cuando el personaje de Vito fue a New Hampshire.
Y me encantaba ese pueblo. Era tan misterioso.
Me encantaba ir a Nueva York en Navidad.
Ya sabes, el Rockefeller Center, el árbol, todo el asunto me voló la cabeza.
Enorme departamento de juguetes, Papá Noel, trenes...
- Estabas en mi regazo hace cinco minutos. - No, no lo estaba.
Sí. Ahora vas a la lista de Papá Noel y no vas a obtener nada.
Vete al diablo, Papá Noel.
Empecé a rogarle a mi padre:
"¿Podemos ir a casa por la autopista West Side?".
Porque, a través del túnel Lincoln,
había barcos en el puerto
y la proa del barco estaba sobre la carretera.
Me impactaba.
Además, lo veo pasando por Meadowlands.
Ya sabes, y hay todas estas leyendas sobre ello.
Jimmy Hoffa está enterrado ahí.
Pennsylvania Station, y todos esos escombros estaban ahí fuera.
Eso es lo sorprendente, rodamos la primera temporada ahí.
Nos mudamos de casa de mi tía a Clifton, Nueva Jersey,
clase trabajadora, una especie de semiciudad más grande.
Luego a West Essex.
Mi padre tuvo la idea de abrir una ferretería.
Al lado había un restaurante chino.
Veo a esos chinos pelando pollos y cosas por ahí.
A mis padres no les gustaba mucho el asunto.
Les gustaba la comida china,
pero no les gustaba estar cerca del restaurante chino.
Vendieron la ferretería
y compraron una ferretería de la calle principal
en una pequeña ciudad.
Mi padre trabajaba muy, muy duro,
y nunca les fue tan bien.
Estuvieron en el negocio 35, 40 años.
Así que los estaba matando, pero siguieron adelante.
Siguieron adelante, sí, hasta que mi padre enfermó,
y todo se vendió por 1300 dólares en una subasta del sheriff.
Toda la vida.
Simplemente no eran personas felices.
HAZ ESTO HAZ AQUELLO
Mi madre era muy difícil, pero funcionaba.
Ella trabajaba, y volvía a casa, nos hacía la cena,
pero estaba aterrorizada y enfadada con todo el mundo.
Alguien llamó aquí después del anochecer.
- ¿Quién? - No respondí. Estaba oscuro.
Y era propensa a tener pesadillas con gritos.
Su familia tenía diez niñas y dos niños.
Los padres vinieron de Italia, que vivían en Newark.
Era una gran familia italiana. Una gran comunidad de inmigrantes.
Solíamos ir a cenar todos los sábados por la noche.
No hablaban inglés.
Y su padre, mi abuelo, Vito Bucco, nunca aprendió inglés.
Se negaba. No era amistoso.
¿Te sentiste poco apreciado por ella?
- ¿Mi madre? - Sí.
Tenía tantas cosas negativas que decir sobre mí.
Mi padre también.
Era muy raro. No me sentía apreciado.
Una vez estábamos en el coche con mi madre y mi padre
y mi primo Johnny.
Olvidé qué canción sonaba, pero la acompañaba con un golpecito.
Y dijo: "Debería estar tocando la batería.
Tiene muy buen sentido del ritmo".
Ella dijo: "Por encima de mi cadáver.
Ese Gene Krupa era un drogadicto".
Hablando de metanfetaminas, mira a este tipo.
Sin embargo, no me sentí apreciado. Eso nunca se me habría ocurrido.
- ¿Tenías miedo de ella? - ¿Si le tenía miedo?
¿Tenías miedo de que explotara?
Deja de decirme cómo vivir mi vida. Cállate.
Soy nervioso. De niño, era miedoso. Y luego me convertí en un bandido.
Y eso me salvó la vida, en cierto modo.
Caí con este grupo de chicos.
Diablos.
Matones, mafiosos.
Teníamos navajas, brazaletes de cuero, cigarrillos...
Licencias de conducir.
Todo giraba en torno a los coches y chicas y alcohol.
La edad mínima para beber en Nueva York era de 18 años.
En Jersey, de 21.
Así que íbamos allí constantemente.
El Upper East Side estaba de moda entonces.
Y luego el Village.
Recuerdo volver de Manhattan,
y había un coche con una pandilla a nuestro lado.
Empezamos a insultarnos y a arrojar platos.
Los platos de la madre de alguien.
Esto fue en el túnel Lincoln. Todos estábamos borrachos.
DAVID HENRY CHASE UN HOMBRE DE ESPLÉNDIDAS HABILIDADES
En 1964, voy a la universidad en el sur,
Wake Forest, Winston-Salem, Carolina del Norte.
- Lo odiaba. - ¿Por qué?
Vas a cortar esto.
Sí, era el sur.
El Klan era muy activo por donde estábamos.
La gran fraternidad del campus se inspiró en Robert E. Lee.
Era una escuela baptista.
Debía ir a la capilla dos veces por semana.
No se bebía, no se bailaba, no se jugaba a las cartas.
Entonces, ¿por qué fui allí? Me rechazaron en Princeton.
Me rechazaron en Dartmouth.
Mi mejor amigo iba a ir a Wake Forest.
Como él iba allí, yo fui allí.
Y ambos nos sentíamos miserables.
Pero afortunadamente, alguien creó la noche de cine extranjero.
Ahí es donde vi a Godard, Bergman, Fellini, La Dolce Vita.
Marcello, ven.
Rápido.
Vi 8 1/2... Creo que no la entendí.
Creo que ni siquiera sabía lo que era un director de cine,
pero me dejó alucinado.
Un nuevo universo.
Dejé Wake Forest, fui a la Universidad de Nueva York,
y vi Cul-de-sac de Roman Polanski.
Fue entonces cuando empecé a pensar: "Tal vez yo podría hacer eso".
Era el arte lo que resultaba tan atractivo.
Eso es.
Octubre de 1965, mi amigo iba al Bard College.
Fui allí a tomar ácido. Fue mi primera vez.
Recuerdo estar a orillas del río Hudson,
a las dos de la mañana, y dije que quería hacer películas.
Ahí se me ocurrió la idea
de realmente hacer esto.
- Toma dos, marca. - Acción.
Oye, Tony, ¿estás bien?
¿Estás bien, David?
Sí, sí.
Sí, estoy hablando demasiado. No puedo creerlo.
Estoy hablando demasiado.
- No, está bien. - No lo está.
Realmente lamento la cantidad de palabrería de mierda de esta mañana.
En serio, no sé nada de esto.
¿A quién le importa? Todas estas preguntas personales.
A la gente no le importará.
Como Tony dice:
"Recordar el pasado es la forma más baja de conversación".
Y me iría ahora.
Pero veo lo que has hecho, todas estas cosas, y...
era una oficina redonda. Se parece mucho.
Dije que lo haría.
Lo que dije fue: "Sí, seré parte de este documental de Los Soprano".
Pero no me di cuenta de que iba a ser sobre mí.
SALIDA 13 ELIZABETH
UNO DE LOS NUESTROS: DAVID CHASE Y LOS SOPRANO
Déjame explicarte un poco
que parte de lo que me interesa de Los Soprano
era cómo era personal para ti, que tenías una idea
que era una amalgama de un montón de cosas que habías vivido, pensado.
Durante años, todo el mundo me dijo que debía escribir algo sobre mi madre.
Ella era inusual y graciosa.
Mi esposa, Denise, fue la primera en decirlo.
Y entonces todo el mundo decía:
"Tienes que escribir algo sobre tu madre".
En el 88, estaba buscando trabajo, y David Chase tenía un nuevo programa
que se llamaba Almost Grown, y quería conocer escritores.
Así que me reuní con David en Ventura Boulevard en un restaurante.
Yo llegué primero,
y lo vi entrando por la puerta.
Pensé: "Diablos". Él luce muy serio.
¿Me entiendes? Lucía miserable.
ROBIN GREEN ESCRITORA / PRODUCTORA
Y se sentó y probablemente en diez minutos
estábamos riendo con lágrimas corriendo por nuestras mejillas
porque estábamos hablando de nuestras madres.
Y nos hicimos amigos.
Le dije, aquí estás, el hombre más poderoso.
Él tenía a los ejecutivos de Universal llorando.
Eres un hombre poderoso
y tu madre te convierte en un pequeño jerbo gritón.
Y le dije: "Esto es sobre lo que deberías escribir".
Robin dijo: "Deberías escribir un programa sobre tu madre y un productor de TV".
Y pensé: "¿Quién mirará eso?".
Pero tal vez si fuera un tipo realmente malo, eso funcionaría.
- ¿El malo ya era un mafioso? - Sí.
Quería tener a De Niro y Anne Bancroft.
Primero, la imaginé como una película.
Era la historia que fue la primera temporada.
Era sobre un mafioso que va a una psiquiatra
después de tener ataques de pánico.
¿Alguna idea sobre por qué te desmayaste?
- No lo sé. Estrés, tal vez. - ¿Por qué?
Tiene problemas con su tío, una disputa de algún tipo.
Puedes dirigir North Jersey, pero no diriges a tu tío Junior.
Ingresa a su madre en un asilo.
No te veo tratando de meterte con las otras damas aquí
o hablar con los caballeros agradables que veo por aquí.
No aprovechas tu oportunidad.
¿Qué te importa? Ojos que no ven, corazón que no siente.
Su madre está del lado de su tío en esta guerra de bandas.
¿Tres de mis capos tienen a sus madres en este lugar?
¿En lugar de vivir en hogares normales con sus hijos como seres humanos?
Esto debe ser algún tipo de movimiento final.
Su madre conspira con su tío para que lo maten.
...fue una ejecución mafiosa que salió mal.
Y su psiquiatra es quien le ayuda a entenderlo.
El día antes del tiroteo,
me dijiste que no paraba de hablar
de noticias de madres que tiran a sus bebés por la ventana.
Al final, la asfixia.
Ma, sé lo que hiciste. Tu único hijo.
Pero luego pensé que funcionaría como un programa de televisión.
LOS SOPRANO PILOTO
Lo llevamos a todas las cadenas.
Fox, ABC, CBS, y NBC. Nadie lo quería.
Les Moonves dijo: "El guion es muy bueno, gracioso,
pero ¿él va a una psiquiatra?".
LES MOONVES - EXPRESIDENTE Y DIRECTOR GENERAL DE CBS
"¿Estás casado con él tomando Prozac?".
Y dije: "Sí, supongo que se diría que estoy casado con él".
Dijo: "Bueno, entonces no".
Y se acabó.
Luego empecé a decir: "¿No podemos ir a HBO?".
Simplemente la mejor opción en TV.
Estábamos encontrando nuestro camino desde que llegué en el 85.
La televisión, en ese entonces, todavía tenía las tres o cuatro cadenas grandes,
si cuentas a Fox.
No los veíamos tanto como competencia,
como una marca con la que compararnos.
CHRIS ALBRECHT - EXPRESIDENTE Y DIRECTOR GENERAL DE HBO
Y sabíamos que teníamos que ser diferentes.
Lo que HBO estaba tratando de hacer era hacerse un nombre.
CAROLYN STRAUSS EXPRESIDENTA DE HBO ENTERTAINMENT
El boxeo y el cine era realmente por lo que HBO era conocida.
El tipo de momento de cambio se convirtió en El Show de Sanders.
Porque alguien ha estado sentado en mi silla.
Tal vez sea mamá osa.
Gordo sin talento, preocúpate del sofá e intenta no arruinarlo.
Puso una marca de que HBO podía hacer algo diferente,
tal vez mejor que lo que está en las cadenas de difusión.
Empezamos a tratar de averiguar,
¿podemos entrar en el negocio de las series?
Vaya.
La casa de Schillinger.
Creamos Oz.
No es mal tipo, Diane.
¿Qué estás consumiendo?
Y Sexo en la ciudad.
Básicamente, era un estilo de trabajo, que era como,
vamos a encontrar buenos narradores y dejarlos hacer lo suyo.
David vino y yo conocía su currículum.
Era un verdadero veterano de la televisión y había trabajado en algunas cosas buenas,
pero realmente no había tenido éxito propio.
Denise y yo nos casamos. Esto es 1968.
Un par de mis tíos me llevaron aparte y me dijeron: "Tienes que salir de aquí".
Me dijeron: "No seguirás casado si te quedas aquí".
Porque sabían cómo eran mis padres.
Y realmente estaban hablando sobre mi madre.
Mi esposa no habría sido capaz de soportarlo.
Mi madre estaba loca.
Así que nos fuimos la noche de nuestra boda hacia California.
Cruzamos el país, y me dicen que me dan una beca
para la escuela de cine en la Universidad de Stanford.
Recuerdo que alguien me dijo
que la versión corta de la historia estadounidense
es que la escoria flota hacia el oeste.
Cuando llegué aquí, más o menos lo entendí.
Alcatraz.
Algunos de los criminales más grandes cumplieron condena ahí.
Incluso Capone.
Lo atraparon por evasión de impuestos porque no podían atraparlo por otra cosa.
Estuvo 11 años y murió de un derrame cerebral en 1947.
Eso fue hace mucho tiempo.
Fui a Stanford dos años.
Hice una narración para mi película de tesis,
The Rise and Fall of Bug Manousos.
Nos creíamos Godard.
No sé qué pensábamos que Godard estaba haciendo,
pero no lo estábamos haciendo.
Me llamo Manousos.
Soy griego, o de ascendencia griega, como quieras.
Ma, la mejor dama que jamás haya existido.
Tiremos este muerto y acabemos con esto.
Quita esa sonrisa de tu rostro.
¡Hijo de perra!
Ma, me dieron por la espalda.
Después del programa de postgrado de dos años,
cuando me estaba graduando,
un amigo mío y yo escribimos un guion,
y el profesor de escritura lo envió a este tipo, Roy Huggins,
que era un gran productor de televisión.
Pero lo olvidamos.
Denise y yo nos mudamos a Los Ángeles, alquilamos un apartamento,
y Denise consiguió un trabajo en un bufete de abogados.
Y empecé a buscar trabajo, pero no podía conseguir uno.
Finalmente, conseguí un trabajo para esta empresa llamada Clover Films.
Estas películas...
THE CUT THROATS 1970, DIRIGIDA POR JOHN HAYES
A diez kilómetros de aquí,
hay un campo de golf y un club de campo rodeado de guardias alemanes.
Cada soldado alemán hijo de perra debe ser asesinado.
Una de las películas la rodamos en un complejo de apartamentos incendiado
en Las Virgenes Canyon.
Era un fuerte alemán o algo así,
habitado solo ahora por estas prostitutas alemanas.
Tenía un papel muy pequeño,
y se suponía que yo iba a ser el primer ayudante de dirección,
pero no tenía idea de lo que estaba haciendo.
Y la película en sí era sobre sexo.
Escribí un largometraje para Clover Films llamado Grave of the Vampire.
¡No!
¿Quién eres?
Soy tu hijo. ¡Tu hijo concebido en una tumba!
Sí.
Era una locura.
Mientras estaba allí, escuché que Roy Huggins,
que había leído ese guion de hace dos años,
quería contratarme para escribir un episodio.
Así que conseguí mi primer trabajo en televisión,
una serie que se llamaba The Bold Ones: The Lawyers.
Y todo el mundo en el este
veía mi nombre en la televisión.
Pero no me propuse aprender a dirigir,
aunque yo quería ser director de cine.
Claro.
Tal vez me daba vergüenza
preguntarle al DF: "¿Cómo se hace eso y cómo haces esto?".
Seguí intentando escribir películas durante años después de eso,
y ninguna se realizó.
Creo que fue en 1973,
el Gremio de Escritores se declaró en huelga,
y tuve que ir a un piquete en los estudios Paramount
en frente de la puerta DeMille.
Y fue genial estar allí.
Todos estos escritores profesionales
con los que estuve en el piquete.
Y me hacía ilusión ir a los piquetes
porque empezaba a sentirme como si realmente estuviera en Hollywood.
Y conocí a un tipo llamado Paul Playdon, el editor de Misión imposible.
No tenía agente, así que Paul me consiguió uno.
Firmé con su agencia.
Y cuando la huelga terminó,
había un programa llamado The Magician, con Bill Bixby.
Y Bixby interpretaba a un mago que resolvía crímenes
y derrotaba a los malos con bufandas y sombreros.
¡Atrás!
Me contrataron como editor de la historia.
Hice The Rockford Files.
Hice I'll Fly Away, y estuve en Northern Exposure.
Así que estaba en el negocio de la televisión.
El problema era que sabías cuáles eran los límites,
pero siempre los ponías a prueba, y siempre fallabas.
Lo terrible eran las reuniones, las reuniones del canal lo que...
Tenían ese sentido infalible...
de que la razón por la que estabas escribiendo esto,
lo que más te gusta de esto,
era por lo que iban a ir.
Como estaba acostumbrado a la televisión en red,
Los Soprano era una serie de la mafia donde nadie era asesinado,
porque pensé que no querrían eso.
EL ENEMIGO PÚBLICO 1931, DIRIGIDA POR WILLIAM WELLMAN
Entonces me di cuenta,
todas esas películas de gánsteres de Jimmy Cagney.
En El padrino, ¿no mataron a nadie?
¿Por qué dejarías eso fuera?
Así que lo reescribí para incluir un asesinato.
Fue entonces cuando HBO realmente se interesó en el show.
No fue solo: "Tienes que poner un asesinato".
Eso tenía que ser parte de la historia.
Eso tenía que formar parte de la narración y de la cultura.
Tuvimos una gran reunión con David.
Mi impresión fue: "Bien, este es un tipo de la red,
pero ya nos ha mostrado en sus guiones
que no piensa solo como un tipo tradicional de la red".
Y su visión del mundo, se notaba inmediatamente.
Estos personajes, eran como una segunda piel para él.
Fue un sí fácil hacer ese piloto.
¿Quieres seguir desde aquí, o...?
En el casting, no reacciono mucho. Digo: "Eso es muy bueno".
- Es muy bueno. - Gracias, Dennis.
Muchas gracias, y la gente se va.
El casting es un proceso largo.
- ¿Empiezo? - Cuando estés preparado.
Después, tuve un desayuno de trabajo.
Una empresa de transporte de basura a la que represento
me llamó para consultarme.
Big, ¿cuál es la historia con Triboro Towers?
El jefe de obra quiere renovar su contrato con Dick.
El jefe de obra quiere renovar su contrato con Dick,
pero estos hermanos Kolar...
Intentémoslo de nuevo. Déjame tomar energía. Estoy muy cansado.
Sí, los hermanos Kolar,
son inmigrantes checoslovacos o algo así.
Podrían ahorrar cerca de un millón al año
si los Kolar transportaran la basura y no Dick.
Así que nos pagan 40 veces la mensualidad por robar una parada.
Bueno, esa es la cosa, no lo harán. Dijeron que si pueden decir...
...al diablo esos jefes comunistas de Checoslovaquia,
él puede decirnos.
En la República Checa también nos encanta el cerdo.
¿Alguna vez has comido nuestras salchichas?
Creía que las únicas salchichas eran las italianas y las Jimmy Dean.
¿Ves lo que aprendes cuando cruzas culturas y porquerías?
Mi tío Uvzen no sabe que vine.
Pero si hacemos algún progreso esta noche, tendré que decírselo.
Tenemos que progresar, Emil.
Debemos detener la locura.
El negocio de la basura está cambiando.
Somos la generación más joven. Tenemos problemas en común.
El negocio de la basura está cambiando.
Somos la generación más joven. Tenemos problemas en común.
Emil.
¿A dónde fuiste a la secundaria? ¿En Polonia?
No soy polaco.
¿Qué es Checoslovaquia?
Es un tipo de polaco, ¿no?
Vinimos a este país cuando yo tenía nueve años.
Fui a West Essex.
Solías jugar contra mi primo Gregory al fútbol.
- Fue a Boonton. - ¿Dónde está el material?
Sí.
El motivo de la visita. Lo tengo todo desplegado para ti.
Prueba el producto, Email.
Emil.
Corte.
Y corte.
La idea de una serie en HBO en ese entonces,
no había prestigio unido a eso.
Para ser franco, era como el sótano de las gangas de la televisión.
Lo era.
Pero me encantaba el personaje. Me parecía muy divertido.
Su nombre era Dean Moltisanti cuando leí el guion por primera vez.
No sabía quién era David Chase.
Y no sabía que era italiano cuando vi su nombre en el guion,
lo que me hizo pensar: "¿Quién es este tipo
haciendo un programa sobre italianos?". Y no lo es.
Scorsese y Coppola eran italoamericanos.
Pero trabajé muy duro en ello y fui a por David.
David tiene cara de póker.
Michael vino y le fue genial, pero fui muy sincero.
Muy bien.
Y me fui pensando: "Esto no pasará.
¿A quién le importa? No es italiano. ¿Qué sabe?".
Dice: "¿Quién es este tipo? Ni siquiera es italiano. Al diablo".
Pero...
CASA DE LIVIA - DÍA
¿Quién está ahí?
Cerraste la puerta detrás de ti.
Me pareció que teníamos 100 actrices.
Esto es un asilo de ancianos.
Todas entraron, e hicieron sus locuras de mamás italianas.
No me llevarás a un asilo.
He visto a esas mujeres en esos asilos balbuceando como idiotas.
Y no estuvo ni cerca.
Y como se basaba en mi madre, sabía cuán lejos estaba.
Pero luego vino Nancy Marchand.
La conocía como la señora Pynchon, la editora del periódico de Lou Grant.
Le recuerdo, señor Grant,
que este periódico no es el New York Times.
Me lo recuerda cada vez que lo agarro.
Y a mí también.
Ojalá tuviéramos sus recursos, pero lo cierto es que no los tenemos.
- Si quiere que me retire, lo haré. - Yo no he dicho eso.
Pero necesito que me digan que podemos ganar si vamos a juicio.
- ¿Arranco del comienzo? - No.
Pensé: "Esto es una locura. No va a funcionar".
Pero ella abrió la boca y pum.
Estás con personas mayores activas de tu edad.
Hacen cosas. Van a sitios. Van a bailar.
Pero he visto a esas pobres mujeres en estos asilos balbuceando como idiotas.
Cómete la berenjena.
Dije: "Dios". Y era perfecta para el papel.
Si tu tío tiene negocios con Arthur, y ni siquiera quiero saber lo que es,
entonces él sabe lo que está haciendo.
Y yo no.
Solo sé que...
las hijas cuidan mejor de sus madres que los hijos.
Sí, y compré CDs para un disco rayado.
Todo el mundo me decía siempre que no había nadie como mi madre.
Pero cuando todos mis parientes empezaron a ver el programa, dijeron:
"Dios, es la tía Norma. Es tu madre".
Dije: "No me digas".
Era como si la estuviera canalizando.
Y espero verte esta noche
en el cumpleaños de Anthony Jr. con tu ziti al horno.
Solo si me recogen y me vuelven a traer a casa.
No manejo cuando pronostican lluvia.
Durante la mayor parte de mi carrera,
interpreté a la dama de buen gusto.
Y de veras aprecio
interpretar a esta mujer de carácter fuerte
porque nunca puedo hacerlo.
Es bueno que manejes. Debo ir a trabajar.
Claro.
Vete.
- Dale la frase. - No tengo...
Cuando entré inicialmente,
audicioné para cinco papeles diferentes.
¿Quién era esa mujer?
Audicioné para la amante de Tony Soprano.
¿Qué, revisaste la basura?
No me trates como una niña.
Sé que hay algo más íntimo.
¿Quién era la mujer esa que estaba en el restorán?
No toques ese sombrero.
Al final, eligieron a otra.
Muy bien.
Pero le gusté a David.
Creo que le gustó que era italiana y bonita,
pero no sabía que no tenía nada que ver con los italianos.
Pensé que era sobre cantantes de ópera.
Esto es inaceptable.
Hice una reserva para las ocho hace dos semanas.
Señor, ya le expliqué, la gente no se va
y tiene cinco reservas delante suyo.
No creo haber audicionado para ser la anfitriona.
Me llamaron. "¿Quieres hacer este papel?".
Dije: "Claro".
Pero no podía decir mi frase...
Señor Borglund, están preparando su mesa.
...porque estaba tan nerviosa de estar con Lorraine tras Goodfellas.
Karen. Estaba con Karen. Me estaba muriendo.
Él empezó a tocarme. Empezó a agarrarme.
Le dije que parara. No se detuvo. Lo golpeé.
Y se enojó.
Lorraine era lo único que teníamos que se acercaba a una estrella,
por Goodfellas y otras películas más.
Pero al comienzo, la trajeron para Carmela.
Carmela era algo que HBO y él habían discutido.
Pero fui queriendo ser la Dra. Melfi.
Y David estaba sorprendido.
"¿Por qué quieres ser Melfi?".
Dije: "Porque soy una mujer diferente de la que era hace años
cuando era Karen Hill en Goodfellas.
No quiero volver a hacer ese papel.
La Dra. Melfi me intriga. He ido a terapia".
- Has ido a terapia. - Absolutamente.
Y David y yo hablamos mucho sobre la terapia.
Creo que nunca habíamos visto a una mujer italiana educada.
Eso me agrada.
Y no creo que Tony hablara con nadie que no sea italiano.
Entonces, la Dra. Melfi.
Dije: "Bien, pero deberás sentarte quieta con las manos en el regazo.
Mantén la voz baja".
- ¿Bien, David? - Sí.
- Bien. - Lo tengo.
Genial.
Siempre tenía que esforzarme por aplacar toda mi ligereza.
Y yo intentaría enterrar a Lorraine para que Melfi saliera
de una manera muy diferente a como soy.
Está muy lejos de mí.
No soy Melfi en absoluto.
Los ataques de ansiedad son urgencias psiquiátricas legítimas.
Imagina que conduces un coche.
Déjame decirte algo.
Hoy, todos van a psiquiatras y consejeros.
Van al programa de Sally Jessy Raphael a hablar de sus problemas.
¿Qué pasó con Gary Cooper?
El tipo fuerte, silencioso.
Él era norteamericano.
Él no estaba en contacto con sus sentimientos.
Él hizo lo que tenía que hacer.
Estábamos buscando a Tony.
Empezamos en Los Ángeles y luego nos trasladamos a Nueva York.
Vimos a un montón de gente, y simplemente no estaba sucediendo.
Vaffanculo.
Pero luego le pedí a Steven Van Zandt que audicionara para Tony.
- ¿Listo? - Él era una estrella del rock and roll.
Esto tenía mucho significado para mí.
Yo escuchaba los álbumes de Springsteen y miraba a ese tipo italiano
y decía: "¿Quién es? Parece Pacino".
Para que conste,
quiero decir que no había nada inusual
en la forma en que vestían The Rascals.
Pero antes del casting,
mi esposa y yo estábamos viendo Rock & Roll Hall of Fame,
y estaba Stephen Van Zandt presentando a The Rascals.
No tiene nada de extraño.
Vestido con un traje de los Rascals.
La primera vez que vi a The Rascals fue en Keyport Roller Drome
en Keyport, Nueva Jersey.
Claro.
No estaba The Fillmore. No había arenas en esa época.
El rock and roll sonaba en las pistas de patinaje.
Le dije: "Este tipo tiene que estar en el show".
Por como se está vendiendo el rock,
puede que volvamos a las pistas de patinaje el año que viene.
No sé...
Recibo muchos guiones para música, no para actuar, yo no era actor.
Y David Chase llama.
¿Cómo fue esa primera conversación?
Bueno, fue un poco raro porque él dice: "¿Qué te parece?".
Dije: "Es un buen guion. ¿En qué música estás pensando?".
Él dice: "No, queremos que actúes".
Dije: "No soy actor.
¿No es eso un requisito para estar en una serie?".
Y él dice: "Sí, eres un actor,
solo que aún no lo sabes".
Dije: "Bueno, quizás este sea el destino".
Te diré algo.
Hoy, todos van a psiquiatras y consejeros.
Van al programa de Sally Jessy Raphael a hablar de sus problemas.
¿Qué pasó con Gary Cooper?
El tipo fuerte, silencioso.
Eso era un norteamericano.
Él no estaba en contacto con sus sentimientos.
Hacía lo que tenía que hacer.
Y esas personas supieron,
una vez que pusieran a Gary Cooper en contacto con sus sentimientos,
que nunca podrían callarlo.
Disfunción esto, disfunción aquello, disfunción vaffanculo.
Su actuación era buena. Nunca había visto algo así, la verdad.
Y pensé que podría ser Tony Soprano.
Pero al final, HBO le dice a David: "Mira, él es bueno,
pero no dependeré de alguien que nunca ha actuado antes".
Dice: "Bien.
En ese caso, te escribiré un papel que no existe".
Digo: "Vaya, este tipo está loco.
- Realmente...". - ¡Acción!
Sandrine, las bebidas de esta mesa son gratis.
Pero no escribió a un subjefe o un consigliere.
Yo era más o menos el dueño de un club en ese primer momento.
- Hagámoslo una vez más. - Marca.
Fue muy difícil encontrar un tipo para Tony.
Déjame decirte algo.
Hoy, todos van a psiquiatras y consejeros.
Van al programa de Sally Jessy Raphael a hablar de sus problemas.
¿Qué pasó con Gary Cooper?
El tipo fuerte, silencioso. Eso era un norteamericano.
Él no estaba en contacto con sus sentimientos.
Hacía lo que tenía que hacer.
Pero una vez que pusieran a Gary Cooper en contacto con sus sentimientos,
no podrían callarlo.
Disfunción esto, disfunción aquello, disfunción vaffanculo.
Otro tipo que estuvo cerca fue Michael Raspoli.
Eso es excelente.
Pero entonces, por fin, encontramos a Jim.
Recibí una llamada,
David Chase quería reunirse a las 8:30 de la mañana o algo así.
La opción de desayunar en vez de...
me desanimó enseguida, no sé por qué.
Pero lo pasamos bien, y nos reímos sobre nuestras familias y madres.
Y audicioné
y en la primera audición me detuve a mitad y dije: "Esto apesta.
No lo estoy haciendo bien.
Si quieres que vuelva, volveré y lo haré diferente".
Se fue en medio de la primera audición...
se fue al estilo Van Morrison.
"Esto es basura. No lo estoy haciendo bien". Y se fue.
Pero nos pareció genial.
Los directores de casting lo hicieron ir a mi casa
y leyó la escena y fue genial.
Te diré algo.
Hoy, todos van a psiquiatras y consejeros.
Van al programa de Sally Jessy Raphael a hablar de sus problemas.
¿Qué pasó con Gary Cooper? El tipo fuerte, silencioso.
Eso era un norteamericano.
No le preocupaban sus sentimientos. Hacía lo que tenía que hacer.
No sabían que si Gary Cooper hablaba de sus sentimientos,
no podrían callarlo.
Disfunción esto, disfunción aquello,
disfunción vaffanculo.
Era obvio cuando lo hizo Jim.
Él era Tony.
A veces...
la vida es buena.
La vida suele ser buena.
Verdadero Regaleali, por ejemplo.
Teníamos a todos, menos a Carmela.
Carmela.
Debo confesar algo.
Edie, hicimos la audición justo antes de filmar.
¿Qué estás haciendo?
Ubicando bien el vino para lanzártelo a la cara.
Siempre eres puro drama.
Ya confiésalo. Vamos.
Ella hizo la escena del piloto
donde él le dice que está tomando Prozac.
Estoy tomando Prozac.
Dios.
Estuve viendo a una terapeuta.
Dios. Eso es genial.
Creo que es maravilloso. Creo que es muy valiente.
- Fue como: "Es ella". - Me parece maravilloso.
Uno pensaría que yo era Hannibal Lecter antes o algo así.
Me parece genial.
La psicología no se ocupa del alma. Eso es otra cosa.
Pero esto es un comienzo. Esto es algo. Me voy a callar ahora.
Me callaré.
Definitivamente sabía quién era esta mujer,
y estaba segura de que nunca me elegirían
porque mi experiencia hasta ese momento había sido que,
si te están eligiendo como una ítalo-americana,
tienes que lucir de cierta manera.
Y sentí que había otras mujeres que lucían más así
y fueron elegidas más a menudo de esa manera.
Pero fui y audicioné,
y al día siguiente llamaron y dijeron: "Tienes el papel".
Y pensé que era una de esas producciones improvisadas.
Audicioné y quedé.
Marca.
¿Alguien dirá "acción" o qué?
Acción.
Abuela, este lugar está genial.
¿Qué va ahí atrás?
Bien.
¿Llamaste al tipo de Tribeca Towers?
Espera a que te dé el pie.
Acción.
Chicas, tenemos que tener algo más que jugo de arándanos para desayunar.
Corte. Bien.
Acción.
¿Cómo diablos se llama ese lugar?
Triboro Towers.
Dios.
Acción.
Mira.
¿Alguien quiere helado?
Línea.
¿Llamaste a ese tipo de Triboro Towers sobre el contrato de transporte?
Corte. Vamos de nuevo.
Desde el principio, ¿dijo que quería dirigirla?
Sí, esa fue la siguiente gran decisión.
No sabíamos mucho sobre lo que estábamos haciendo,
así que no queríamos darle a nadie tanto control.
Iba a ser el creador de la serie, escritor, productor,
pero si iba a dirigirla, entonces realmente iba a ser su visión.
Pero estaba claro cuando David hablaba de ello
que vivía tanto en su corazón y alma y en su cabeza
que debíamos permitírselo.
Dejemos que lo dirija.
Acción.
Cada año en esta fecha, desde que eras pequeñita,
mamá y Meadow se arreglan,
van al Hotel Plaza de Nueva York a tomar el té...
La escena en la que Carmela va a buscar a su hija para llevarla al Plaza.
Tengo demasiados deberes.
Meadow, es nuestra pequeña tradición.
Siempre nos divertimos mucho.
A decir verdad, sentí que era tonto desde que tenía ocho años.
Voy porque te gusta.
Recuerdo algo sobre la dirección de David de esa escena...
Corte. Bien.
...que me hizo dar cuenta de que era personal para él.
Él habla de algo que podría haber pasado...
Acción.
...o algo que estaba pasando
con su esposa e hija.
Pero recuerdo pensar: "No es solo un director.
Esto es personal".
¿Quieres decirme algo?
Mamá, ¿tienes idea lo que significa ir a esquiar a Aspen?
¿Crees que pasará todos los años?
¿Como ese té y escones patéticos en el Hotel Plaza?
- Adiós. - Cierra la puerta.
Corte.
- Corte. - Bien.
¿Estabas nervioso al filmar el piloto,
pensando que era tu oportunidad de ser director?
Claro que estaba nervioso.
Había dirigido algo antes de eso, pero estaba nervioso.
Dependía mucho de Alik Sakharov, el DF.
Recuerdo que era la primera o segunda semana
de preparación del piloto.
David entraba en la oficina, ponía los pies en alto,
miraba por la ventana con ese humor gris.
ALIK SAKHAROV DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA
Decías: "David, ¿qué pasa?".
"No sé quién diablos mirará esta porquería".
Es un buen guion, amigo.
Recuerdo que él dijo
que no queríamos hacer otro proyecto de televisión.
Dijo: "Rompamos las reglas".
No quería el material clásico.
Cubrir los planos es lo más aburrido del mundo.
Típicamente, era un plano general, dos sobre el hombre y dos primeros planos.
Así que, básicamente, fracturas la escena en pedazos.
No era nada cinematográfico.
Hablamos de Bertolucci, hablamos de Coppola,
El padrino, hablamos de Martin Scorsese.
Hablamos de Polanski.
FUERA NO PASAR
Con Chinatown,
su lenguaje era muy parecido a cómo queríamos presentar Los Soprano.
La escena en la que Jake Gittes conduce a través del huerto de naranjos.
¡Alto!
Eso fue un modelo para una escena
en la que Tony y Chris persiguen a un tipo en frente de este edificio de oficinas.
Idiota.
¡Espera, Tony!
Dije: "Bien. Quiero llevar la cámara adentro".
Dos tipos están trabajando allí cuando esto pasa cerca de ellos.
Y se sobresaltan.
La gente decía: "¿Qué tiene que ver?".
Pero funcionó.
Y luego, la cámara vuelve a ellos
cuando Tony está fuera del coche y él solo golpea a este tipo.
- ¿Estás bien? - Me quebré la pierna.
Hay mucho de Chinatown.
¡Te romperé la cara ahora!
¿Dónde está mi maldito dinero?
- Corte. - Fue mi culpa.
- No esperé suficiente. - Una más.
Cuando haces TV, es una escena tras otra.
Tienes que aprender a prepararlas bien rápido,
porque en una escena hablas con tu hijo.
En la otra, le das una paliza a alguien.
En la próxima escena, le haces el amor a tu esposa.
Y es un cambio constante de emociones a lo largo del día.
Tienes que cambiar muy rápido.
¿De qué hablas? Ya lo discutimos.
¿Señor Soprano?
Ensayamos tres días antes de filmar con Lorraine y Jim.
Pero mira, esto que te estoy diciendo, todo pasará.
Frena un momento.
Para él era como, ¿cuál es tu actitud en la oficina del psiquiatra?
Había muchas cosas a las que no estaba acostumbrado.
Está bien. No es para tanto. Soy yo.
Y no cul... Es mi culpa. Es mi concentración.
No debería decir eso. Hola.
¿Tuviste alguna experiencia personal con el psicoanálisis?
Sí.
En otras palabras, no lo estás inventando.
Sabes cómo se siente.
He ido a algunos de esos consultorios. No mucho tiempo.
Pero sabes lo que se siente estar ahí.
Sí. No creo que lo supiera cuando empezó la serie.
Creo que eso me llevó a ello.
- ¿Te empujó a eso? - Absolutamente.
¿Era investigación o era real?
- No, era real. - Era real.
Era un grito de ayuda. ¿Qué tal?
Sí, claro.
Sí, todo mojado.
- ¿Quieres un pañuelo? - No, al diablo.
Doc, me pones caliente y sudoroso.
Jim nunca había ido a terapia.
Fue divertido empujarlo, llevarlo a ello,
manipularlo de cierta forma.
Era un momento muy íntimo.
Sí, por eso me encantaba. Por eso quería ser Melfi.
Pensaba que él era más íntimo conmigo que con los demás.
Y me encantaba.
Marca.
Tienes fuertes sentimientos al respecto.
Déjame decirte algo. Tuve un semestre y medio de universidad.
Así que entiendo a Freud. Entiendo la terapia como concepto.
Pero en mi mundo, no lo necesito.
¿Podría ser más feliz? Sí. ¿Quién no?
Corte.
Acción.
Jim tenía su propia manera de convertirse en Tony Soprano.
Entendía al personaje.
Había una escena en la que Chris estaba enfadado.
Tony va y le dice...
Basta de esto. ¿Qué te pasa?
En el guion, lo que yo había escrito
o lo que había imaginado diciendo era: "Oye".
Eso imaginaba yo.
Te mataré.
Pero Gandolfini lo levantó de la silla.
Eso salió de la nada. No estaba en el guion.
Corte. Fue genial.
Pero sobre todo yo le daba instrucciones, y él decía: "Bueno, hazlo tú".
Acción.
Haría alguna estupidez.
Y más tarde le dijo a mi esposa: "Sabes, ese piloto,
solo copié la forma en que David se comporta".
Corte.
Al principio, recuerdo que Jimmy decía:
"¿Cómo sabe David tanto sobre mí?".
Tal vez había similitudes en la educación cultural.
David creció en Nueva Jersey, Jimmy creció en Nueva Jersey,
hogar italiano, un montón de similitudes.
Simplemente encajaba. Todo parecía encajar, ¿sabes?
David creció en Nueva Jersey,
por lo que puede tomar un montón de cosas de la vida real
que nunca pensarías que funcionaría, pero él hace que funcionen.
No fue un éxito sencillo.
Fue un piloto muy extraño.
Francamente, poco comercial.
Niños, vengan. Quieren volar.
Vengan, los bebés quieren volar.
La premisa básica.
Están intentando volar.
Un grupo de patos entra en la piscina de un mafioso.
Los patos se van, él tiene un colapso nervioso.
¿Te sientes deprimido?
Desde que los patos se fueron.
Supongo.
Los patos que precedieron tu pérdida de conocimiento.
Hablemos de ellos.
¿Esta es la premisa de una serie de éxito?
Nadie esperaba realmente que tuviera éxito.
El Dr. Cosimano me ingresó en el hospital.
Me hicieron todo tipo de pruebas.
Probaron el piloto en cuatro lugares.
Connecticut, Dallas, dos más... Me olvidé.
Y sorprendentemente, le fue mejor en Connecticut.
Esto está mal.
Claro, está lleno de italianos y...
- Está cerca de Nueva Jersey. - Es Nueva Jersey, sí.
No puedes aceptar un regalo como ese de Tony Soprano.
- De ninguna manera. - Escúchame, Charmaine...
Dijeron que las pruebas habían demostrado que Charmaine Bucco, la mujer de Artie,
era el centro moral del show, y que deberíamos centrarnos más en ella.
Pero las entradas eran gratis.
Tony es un líder sindical.
Arthur, por favor, madura.
¿No se rebela la mente en cualquier escenario posible
en el que los dentistas envíen al Don de Nueva Jersey
en primera clase en un barco de vapor noruego?
Vamos, Arthur.
Alguien donó sus rótulas por esas entradas.
Y estuvo genial, Kathy estuvo genial, pero el programa no iba de eso.
Y se hizo eterno.
Pasaron diez meses, creo, antes de que ustedes le dieran luz verde.
Fue mucho tiempo, porque era un gran salto.
Porque ese es el trato que estás haciendo con un creador.
Dices: "Bien, te daré millones de dólares
y nos tomaremos un par de años,
y crearemos algo, ¿y confío en ti?".
Finalmente dijeron que sí,
y me sentí muy agradecido.
No, no me llevarán a un asilo.
- No la estás escuchando. - Ma, eso no...
Estaba al final de mi carrera.
Iba a dejar de trabajar en televisión
e ir a trabajar escribiendo artículos por encargo.
Y apareció Los Soprano.
Es como si hubiera estado en medio de un océano terrible.
- Ma. - Anthony, la gente viene aquí a morir.
Y había aterrizado en una isla desierta, una hermosa isla cubierta de palmeras.
Pensé: "Mi vida está salvada".
Dios.
Alguien llame al doctor.
Lo que pasó contigo y Los Soprano es que HBO dijo: "Ve a por ello".
Confían en los instintos de los creadores.
Eso fue lo asombroso que ocurrió.
Supongo que tenía el concepto correcto.
Y decidieron confiar en mí.
La mañana del día que me enfermé estuve pensando.
Es bueno estar en algo desde el comienzo.
Llegué demasiado tarde para eso. Lo sé.
Pero últimamente, tengo la sensación de que llegué al final.
Lo mejor ya ha pasado.
Creo que muchos estadounidenses piensan lo mismo.
Pienso en mi padre. Nunca tuvo éxito como yo.
Pero en muchos sentidos, le fue mejor. Tenía a su gente.
Tenían sus normas. Tenían orgullo.
Hoy, ¿qué tenemos?
Cuando escribí el comienzo del piloto,
de lo que estaba hablando era de Norteamérica.
Tenía la sensación de que las cosas iban realmente cuesta abajo.
Aquí todo está a la venta.
Y también, la parte cómica para mí fue que...
los estadounidenses se habían vuelto tan materialistas y tan egoístas
que enfermaban a un jefe de la mafia.
Díganme por qué hay crecimiento cero en los recibos de esta familia.
¿Dónde está el maldito dinero?
Se supone que son asalariados.
Así que cada uno de ustedes vaya con su gente,
píquenles la cabeza y creen malditos asalariados.
Sil, analízalo.
¿Qué dos negocios han sido tradicionalmente resistentes a la recesión
desde tiempos inmemoriales?
Ciertos aspectos del mundo del espectáculo y lo nuestro.
Haces una historia de mafia, claro.
Pero también está el elemento de la corrupción
en los negocios, cualquier cosa para hacer dinero.
- ¿Y el resto del dinero? - En todas partes.
La idea de que es el sueño americano
y la pesadilla americana a la vez.
Se trataba de dinero y muerte.
- Y están relacionados de alguna forma. - Claro.
Dame tus joyas.
Era capitalismo en el sentido más crudo.
Saben que no podemos presentar recibos. ¿Quieres que nos roben?
Y estaba en televisión,
que era el instrumento que el capitalismo utilizaba para vender.
- Nuevo Dodge. - Camel.
- Gelatina. - Kodak...
Lo que pensé desde el principio fue:
"Aquí estamos, hace 50 años hacemos televisión".
Cereales y fresas.
Y a la gente se le vende algo.
Cada 15 minutos había una venta.
Basura. Basura. Basura.
Estás acostumbrado a eso.
En esa pantalla, aparece alguien y dice algo.
Tiene un efecto en ti.
Y era todo sobre el dinero.
Entiendes que debo cobrarte por la sesión a la que no viniste.
Bien.
Bien, ten.
Como se dijo en el programa...
Esto es de lo que se trata, ¿verdad? Maldito dinero de mierda.
Ten.
Y ahora ya no teníamos anuncios. Estábamos en HBO.
Bien, ahí.
En todos los sitios a los que había ido antes,
de todas las redes:
"¿Dónde quieres filmar?".
Dije: "Nueva Jersey".
"¿Por qué quieres hacer eso?". Dije: "Creo que pertenece ahí".
Dijo: "Va a ser mucho dinero, no sé para qué".
Luego, fui a HBO y dijeron:
"Aquí dice que ocurre en Nueva Jersey.
Filmarás en Nueva Jersey, ¿no?".
Y dije: "Dios, estoy en el cielo".
Sentí que:
"Al diablo los últimos 30 años".
Una cadena de televisión lo rodaría en Los Ángeles
y haría la segunda unidad en Jersey
y encontraría locaciones que podrían usar para crear
esa maravillosa ilusión de suspensión de la incredulidad.
"De veras estoy en Jersey".
Seguiremos adelante, filmando bajo la lluvia.
Me gusta cuando está nublado
porque los colores se vuelven agradables, saturados y ricos.
Nos metimos en esta idea de buscar locaciones,
no porque fueran locaciones.
Debíamos buscar lugares con personalidad,
con un paralelismo con nuestros personajes.
Solo debes traer la cámara y filmar.
ESTUDIOS SILVERCUP
Filmamos los interiores en Queens y los exteriores...
Prohibí cualquier toma exterior que se rodara en otro lugar
que no fuera Nueva Jersey
porque quería que fuera realista.
Conocía muy bien Nueva Jersey.
Por ejemplo, en Meadowlands,
la combinación de industria realmente pesada
y el desierto urbano más grande del mundo.
A Marty Scorsese no le gusta la serie.
Dijo: "No lo entiendo. Todos estos árboles y demás".
Toda la mafia había estado en Manhattan o Brooklyn antes.
EL PADRINO, 1972 DIRIGIDA POR FRANCIS FORD COPPOLA
JERSEY EL CENTRO DE LA MAFIA
Y sabía que la mafia estaba presente en Nueva Jersey,
chicos cuyos padres eran grandes corredores de apuestas, usureros.
La casa de los Soprano
estaba en el pueblo al que nos mudamos cuando yo estaba en octavo grado.
Había muchos bosques y estanques.
Al mismo tiempo, un tipo voló por los aires en su garaje.
Enciende el auto...
Sabía de todo eso y pensé que funcionaría.
Le daba un aspecto totalmente diferente.
Y creo que era una especie de cultura diferente.
Tony era de los suburbios, Tony y Carmela.
Dice con pulpa.
- Te gusta la pulpa. - No con tanta.
Me gusta el que dice "algo de pulpa".
- ¿Por qué fue eso? - Te escribiré una lista.
Otro juego.
Tiene una familia normal. Tiene hijos.
¡Bien, Mead! ¡Eso es!
Su hija juega al fútbol.
¡Eres imparable, nena!
Ven.
Ama mucho a su esposa.
Creo que ella es la fuerza de la familia, más o menos.
Tiene una vida normal.
Su trabajo es la mafia. Ese es su trabajo.
No es justo.
Además tiene una familia normal,
lo que crea tantos problemas, si no más, que el otro trabajo.
A la hora de elegir proyectos,
¿cuáles son los factores más importantes para ti, Jim?
- ¿Qué es lo primero? - El guion.
Cuando te eligieron para la serie,
tuviste que montar una sala de escritores.
¿Fue un proceso difícil resolver
cómo ibas a trabajar con tantos otros escritores?
Sí y no. Ya lo había hecho antes y sabía qué esperar.
Pero este sería diferente.
Yo simplemente no iba a aceptar la escritura regular de TV.
Pensaba: "Dios, somos libres. Ahondemos en esto".
Entré en el episodio dos después del piloto.
Habló de lo que tenía, que era un arco para la temporada,
que siempre tenía, pero nada más allá de eso.
Ahora, debido a la gente del cine que entra en el negocio,
tienes que tener como cinco años donde tienes que decirles todo
y saber todo, y no sabíamos nada.
De hecho, en el principio, David dijo:
"Si esto no funciona, me retiro".
Y perdóname, HBO, pero no estaban ni cerca.
Iba a morir ahí.
Y ellos no sabían tampoco si iba a funcionar.
Pero nos dieron total libertad.
Era nuestra pequeña experiencia artística. Eso es lo que parecía.
- Silencio, por favor. - Silencio.
Fue mucho trabajo, muchas horas.
Las horas eran brutales y los escritores estaban en el set,
y era desde el amanecer.
- Gusto verte. - Buen día.
Llegas tarde. ¿Dónde estabas? ¿Durmiendo?
Hasta que se veían las torres volviendo de Nueva Jersey
a eso de las tres de la mañana.
Tal vez dormirías siete horas y volveríamos a empezar,
pero cuando tienes esa edad o trabajas así,
¿qué más se puede hacer?
Todos trabajábamos así.
Fue lo más divertido que puedas imaginar para todos.
Sí, estoy orgulloso de ello.
Es mi línea favorita de toda la serie.
- "Los veo, pero no creo en ellos". - No, mi línea favorita fue...
Novecientos judíos resistieron contra 15 000 soldados romanos.
"Y los romanos, ¿dónde están hoy?". Robin escribió esta línea.
Los estás mirando, imbécil.
Es genial.
Es genial. Fue genial.
Vamos, hagámoslo.
En el episodio cuatro,
cuando estábamos tratando de encontrar a la novia de Chris,
trajimos a Drea de Matteo de nuevo para leer.
- ¿Dónde aparcaste? - Atrás, allí.
No voy a cruzar eso.
Nadie me siguió.
Pero no sabrías si lo hicieron.
Como si Tony Soprano estuviera escondido en mi asiento trasero.
- Eres tan paranoico. - Trae el coche aquí.
Ya sé, está disfrazado.
Podría ser él. ¡Oye, Tony! O tal vez...
Lo consiguió porque decía en el guion: "Oh". Pero ella dijo...
- Ven aquí. - Suéltame.
Así... Eso fue todo. Estás contratada.
Eso estuvo genial.
- Estuvo genial. - Gracias.
Escuché que la enfermera dijo que te defecaste encima.
- ¿Eso pasó? - Ve por el auto.
Esas cosas son mi especialidad porque soy de Queens,
aunque intenté dejarlo atrás.
Pero todas las chicas en mi vecindario
son todas italianas.
Debes hablar así. No jodas.
Todo tiene que ser de diez sílabas.
Lo estoy haciendo.
Y es gracias a ti.
Y no podría hacer el acento sin las uñas.
No podría hacer ni la mitad sin el pelo y el maquillaje.
¿Por qué no te olvidas de trabajar y estás conmigo?
Sí.
Y ser una de esas esposas como Carmela Soprano,
amamantar a un montón de niños,
y luego pasar el resto de tu vida en el gimnasio,
solo tú y tus estrías.
Tienes razón.
La prima siempre ha tenido cerebro, pero ¿para qué lo usa?
Un marido que ni siquiera puede decirte de dónde viene el dinero.
Toda la forma en que David armó esa historia...
y luego ver los próximos episodios que vendrían después.
Estaba alucinada.
Llamaba a mi madre desde un teléfono público
y le leía todo el guion.
Publicarías un guion,
solo saldría justo cuando se estaba filmando, más o menos.
El equipo lo leía.
Lo leían. Querían saber.
Disfrutaban y se regocijaban en ello.
Cuando volvimos y empezamos a rodar la primera temporada,
cuando empecé a ver los siguientes guiones me di cuenta...
de que era algo ingenioso, complejo y muy arriesgado.
David siempre dice
que la televisión en el pasado trataba sobre hacerte sentir bien.
Programas de policías. ¿Por qué son tan geniales?
Porque al final del día, el malo es encarcelado.
Ya sabes, hay algún tipo de orden en el universo.
Hay algún tipo de justicia.
David era todo lo contrario.
TEMPORADA 1, EPISODIO 5 "UNIVERSIDAD"
¿Estás en la mafia?
¿En qué?
Como quieras llamarlo, crimen organizado.
Eso es una mentira. ¿Quién te dijo eso?
Papá, he vivido en la casa toda mi vida.
Vi a la policía venir con órdenes judiciales.
Te he visto salir a las tres de la mañana.
¿Nunca viste a Doc Cusamano salir a las tres de la mañana?
¿Los chicos Cusamano encontraron 50 000 dólares en Krugerrands
y una .45 automática mientras buscaban huevos de Pascua?
Me dedico a la gestión de residuos.
Todo el mundo asume inmediatamente que estás en la mafia.
Es un estereotipo y es ofensivo.
Y tú eres la última persona que querría perpetuar.
Bien.
No hay mafia.
Cuando vieron el quinto episodio, HBO dijo:
"Has creado uno de los personajes más dinámicos
de la historia de la televisión,
y vas a arruinarlo".
¿Qué diablos?
No estoy seguro, pero creo que acabo de ver a Fabian Petrulio.
- Refresca mi memoria. - ¿Qué es, anterior a tu época?
Un tipo hecho, se volvió informante hace unos diez años
cuando fue arrestado por vender H.
El maldito hizo que arrestaran a muchos.
Mucha gente de nuestro equipo.
Entró en el programa de protección de testigos,
y lo echaron.
Soy tu soldado, Antonio.
Este es mi deber, como siempre hablamos.
Por cómo pasó esto, es mi decisión.
Tengo que dar fe de ello.
¡Jimmy te saluda desde el infierno!
UN POCO DE TENSIÓN
Lo mencioné en el guion.
LOS OJOS DE PETER ESTALLAN. SU CUERPO EMPIEZA A RETORCERSE Y A PATALEAR.
Y la respuesta fue: "Te sentirás diferente cuando lo veas".
- Buenos días, soplón. - ¿Quién eres?
No me hagas reír. Maldito.
- Teddy, seguro podemos hacer algo. - Es Tony, maldito.
¿Sabes cuántos problemas tengo? Hiciste un juramento y lo rompiste.
Y cuando lo vimos,
era aún más problemático de lo que pensaba en el guion.
Por favor, Tony, te lo ruego.
¡Jimmy te saluda desde el infierno!
Chris dice: "Lo estoy viendo ahora y lo horripilante que es,
y perderemos todo. La gente lo odiará".
¿Podrías tener a un criminal, un asesino, como protagonista?
¿A un antihéroe como protagonista?
Y ese fue el gran debate.
Mi gran objeción era que al público realmente no le iba a gustar Tony,
y que aún no nos lo habíamos ganado.
Era solo el quinto episodio.
Dije: "Chris, piénsalo".
¿Cómo te fue?
Tienen una proporción de 48 a 52 entre hombres y mujeres. Genial.
Está allá en Maine, y ve este soplón.
Es capitán de un grupo mafioso.
Si no mata a ese tipo,
la gente va a perder la fe en él o el interés en él por completo.
Así que si Tony no mata a este tipo,
él no es creíble, y por ende, el show no es creíble.
Y pensé que eso tenía sentido.
Le dije a David: "Este es el problema, él era un tipo malo.
Encontremos formas de darle a Tony más justificación".
David hizo algunos ajustes a la víctima.
Se convirtió en una figura más amenazante que al principio.
Todos dijimos:
"Chris y yo no vamos a escribirla, no vamos a dirigirla".
Al final del día,
cuando llegas a ese tipo de punto muerto con un creador de series,
tienes que confiar en ellos.
Mejor.
Nos dejaron completamente solos e hicimos algunas cosas raras.
- Junior. - ¿Junior qué?
Uno de los episodios es sobre Dominic.
Al tío June le gusta la mata.
Él ama darle sexo oral a las mujeres.
¿Dije mata? Me refería al césped.
Un hombre de 65 años, de eso se trata todo el episodio.
Al leerlo, pienso: "No podemos hacer esto".
¿Qué es ese olor?
Y lo hicimos.
- ¿Van a un bar de sushi? - ¿De qué habla?
No sé.
Tío June, pensé que te gustaba el bacalao.
¿Qué haces comiendo sushi?
Hablas demasiado.
Al sur de la frontera, camino de México.
Mira a la derecha. Gracias.
La primera temporada se rodó en el verano del 98.
Salió al aire en enero del 99.
Pensamos que habíamos hecho un gran trabajo.
Pensamos que era algo realmente especial, pero ¿la gente lo va a ver?
- Mike, ¿cómo es tu apellido? - Imperioli.
Y esa era la gran pregunta. ¿La gente verá esto en la tele?
- Sabes, violencia... - ¡Astuto hijo de perra!
...blasfemias, desnudos.
- Marone. - Hora de tu baño de esponja.
¿Hay lugar para eso en la televisión?
Honestamente, pensé que tomaría unas ocho o diez series
para que la gente se acostumbrara, porque era tan diferente.
Era muy diferente. No.
LOS ESPECTADORES SE AMONTONAN PARA VERLA
En dos, tres semanas, era un éxito.
Desde el principio,
las críticas fueron psicóticamente geniales.
The Times dijo que era la mayor obra de la cultura pop del siglo XX.
Era así.
OBRA MAESTRA BRILLANTEMENTE ESCRITA - INNOVADORA
Realmente exagerado hasta el punto que Saturday Night Live hizo una parodia.
El San Francisco Examiner dice: "Los Soprano es tan buena
que me da miedo apartar la vista de la pantalla mientras se transmite
por miedo a que desaparezca y me vea obligado a suicidarme".
El Chicago Tribune predice que Los Soprano
sustituirá algún día al oxígeno
como la cosa que respiramos para mantenernos vivos.
El Houston Chronicle dice: "Comparado con el tipo que creó Los Soprano,
Michelangelo es un idiota".
Las críticas salieron y eran todos como delirios,
a excepción de un tipo de Miami.
MAFIOSO DE MEDIANA EDAD ES UNA BASE DÉBIL SOBRE LA QUE CONSTRUIR UNA SERIE
Y algún otro crítico dijo: "No sabemos dónde está su cuerpo.
Está en un barril en algún lugar de la bahía de Miami".
Salud.
Tuvo tanto éxito y fue tan popular que lo mejor de todo
era que la gente tenía fiestas de pizza y veía el programa.
Pensar que la gente se reunía con comida italiana y bebía vino italiano
y veía esto, grupos familiares...
Se me hace un nudo en la garganta de pensar en ello ahora.
Todos los domingos por la noche era la noche de Los Soprano.
"Todos cállense".
Vamos a comer mozzarella y prosciutto, y vamos a ver esta cosa.
Atrapamos un rayo en una botella.
La química entre el reparto, la escritura, la realización.
Vamos, adentro.
- Más vale que esté abierto. - Deja el paraguas.
Artie, gracias a Dios.
Los Soprano cambiaron la televisión.
¿Qué haces, Ton?
Pero la gente nota: "Puedes ser desafiante".
Mira a ese maldito pigmeo enfermo de amor de ahí.
Puedes innovar.
Dios, Artie, nos salvaste la vida.
Es hermoso, Artie. Gracias.
Redefinir realmente lo que la gente está dispuesta a ver
y lo que quiere ver en casa.
Diablos.
- Oye. - Oye.
No es un insulto.
Un minuto.
Quiero hacer un brindis.
Por mi familia.
Algún día, tendrán sus propias familias.
Y si tienen suerte, recordarán los pequeños momentos.
Como este...
que fueron buenos.
Salud.
La primera temporada lo puso todo en marcha.
Pero David estaba sometido a una enorme presión.
Puso la vara muy alta.
Y tienes que elevarla cada año.
Esto era solo el comienzo.
CONTINUARÁ...
Subtítulos: Claudia Robbiano