- A gravar. - A gravar.
E ação.
Sr. Soprano?
Sim.
Sente-se.
Está bem.
DAVID CHASE CRIADOR D'OS SOPRANOS
Consegues recordar-te da tua primeiríssima memória?
A minha primeiríssima memória é um sonho.
Acho que a minha mãe tinha isto.
É uma coisa metálica com um arabesco.
A mão sai da parede e pode-se pendurar uma planta naquilo.
Eu estava a baloiçar nessa coisa.
Essa é a minha primeira memória, de facto. Impressionou-me muito.
Se calhar foi a primeira vez que recordei um sonho,
e pensei: "Uau, o que foi aquilo?
Que raio se passa na minha cabeça?"
Sabes, é engraçado o quanto já me esqueci.
As pessoas lembram-me coisas que me fazem rir.
"Não me lembro de fazer isso, ou não me lembro disso."
Sim.
Corta.
Nasci em Mount Vernon, Nova Iorque, mesmo junto ao Bronx.
E mudámos para Jersey quando tinha quatro anos.
A família da minha mãe era de Jersey.
Mudámos para casa da minha tia em Boonton. Cidade da guerra revolucionária.
Pode-se ver onde eram os fornos. Faziam balas de mosquete.
É atravessada por um rio. E foi a cidade que usámos
quando a personagem do Vito foi a New Hampshire.
Eu adorava aquela cidade. Era tão misteriosa.
Adorava ir a Nova Iorque no Natal.
O Rockefeller Center, a árvore, aquilo tudo me deixava de boca aberta.
Uma secção de brinquedos enorme, o Pai Natal, comboios...
- Estiveste ao meu colo há cinco minutos. - Não, não estive.
Estiveste, sim. Agora vais para a lista do Pai Natal e não recebes nada.
Vai-te foder, Pai Natal!
Comecei a implorar ao meu pai,
"Por favor, podemos voltar para casa pelo West Side Highway?"
Porque pelo Lincoln Tunnel,
havia navios no porto em que
a proa do navio estava sobre a estrada.
Eu ficava maravilhado.
E mais, vejo aquilo a passar os Meadowlands.
Há imensas lendas ligadas àquilo.
O Jimmy Hoffa enterrado ali.
A Estação de Pensilvânia e todo aquele entulho andava ali.
Gravámos grande parte da primeira temporada lá.
Saímos da casa da minha tia e fomos para Clifton, New Jersey,
uma espécie de semi-cidade maior, de classe operária.
Depois mudámos para West Essex.
O meu pai teve a ideia de abrir uma loja de ferragens.
Ao lado havia um restaurante chinês.
Via uns tipos chineses a depenar frangos e coisas assim.
Os meus pais não gostavam muito daquilo tudo.
De comida chinesa sim,
mas não de estar perto do restaurante chinês.
Venderam a loja de ferragens
e compraram uma loja de ferragens na rua principal de uma terra pequena.
O meu pai trabalhava mesmo, mesmo muito,
e nunca saíram da cepa torta.
Tiveram loja aberta durante 35, 40 anos.
Aquilo desgastava-os, mas eles continuaram.
Pois, continuaram até o meu pai adoecer,
e tudo aquilo foi vendido num leilão do xerife por 1 300 dólares.
A vida inteira.
Simplesmente não eram pessoas felizes.
FAZ ISTO FAZ AQUILO
A minha mãe era muito difícil, mas funcionava.
Trabalhava, chegava a casa, fazia-nos o jantar,
mas vivia aterrorizada e zangada com toda a gente.
Sabes, alguém ligou para aqui tarde ontem já estava escuro.
- Quem? - Achas que ia atender? Já estava escuro.
E era dada a pesadelos em que gritava.
Na família dela eram dez raparigas e dois rapazes.
Os pais vieram de Itália, viviam em Newark.
Era uma grande família italiana. Grande, grande comunidade imigrante.
Costumávamos ir lá jantar aos sábados à noite.
Eles não falavam inglês de todo.
E o pai dela, o meu avô, Vito Bucco, nunca aprendeu inglês.
Recusou-se. Não era um sujeito simpático.
Sentias-te pouco valorizado por ela?
- Minha mãe? - Sim.
Ela tinha tantas coisas negativas a dizer sobre mim.
O meu pai também.
Era muito estranho. Quer dizer, valorizado?
Uma vez estávamos no carro com os meus pais
e o meu primo Johnny.
Já não me lembro que canção estava a tocar mas eu fazia batidas ao som dela.
E ele disse, "Ele devia tocar bateria.
Tem um sentido de ritmo ótimo."
Ela disse, "Só por cima do meu cadáver.
Aquele Gene Krupa era viciado em drogas."
Por falar em metanfetaminas, olhem para este puto.
No entanto, não me sentia valorizado. Isso nunca me teria passado pela cabeça.
- Tinhas medo dela? - Se tinha medo dela?
Tinhas medo que ela explodisse?
Para de me dizer como viver a minha vida. Cala-te, pronto.
Eu sou nervoso. Em miúdo tinha medo. Depois tornei-me numa espécie de bandalho.
De certa forma isso salvou-me a vida.
Comecei a dar-me com um grupo de homens.
Que caraças!
Bullies, mafiosos.
Tínhamos canivetes automáticos, braçadeiras de couro, cigarros...
Tínhamos as cartas de condução.
Era tudo sobre carros, miúdas e álcool.
A idade mínima para beber em Nova Iorque era 18. Em Jersey era 21.
Estávamos sempre lá batidos.
O Upper East Side estava na moda.
Depois a Village.
Lembro-me de regressar de Manhattan
e ao nosso lado estava um carro cheio de greasers.
Mandámos insultos uns aos outros e, sabe-se lá como, atirámos uns pratos.
Os pratos da mãe de alguém, suponho.
Isto foi no Lincoln Tunnel. Estávamos todos bêbedos.
DAVID HENRY CHASE HOMEM DE HABILIDADES FORMIDÁVEIS
Em 1964, fui para a universidade no sul,
Wake Forest, Winston-Salem, Carolina do Norte.
- Detestei. - Porquê?
Vais cortar isto.
Pois, era o Sul.
O Klan estava mesmo ativo no lugar onde estávamos.
A grande fraternidade no campus era inspirada por Robert E. Lee.
Era uma escola batista. Íamos à capela duas vezes por semana.
Não se podia beber, dançar ou jogar às cartas.
Então, porque fui para lá? Fui rejeitado em Princeton.
Fui rejeitado em Dartmouth.
O meu melhor amigo ia para Wake Forest.
Como ele ia para lá, eu também fui.
E estávamos os dois miseráveis.
Mas felizmente alguém começou as noites de filmes estrangeiros.
Foi onde vi Godard, Bergman, Fellini, La Dolce Vita.
Marcello, vem cá.
Despacha-te.
8 1/2, simplesmente... Acho que nem o compreendi.
Nem sequer sabia o que era um realizador de cinema,
mas aquilo simplesmente deixou-me espantado.
Todo um universo novo.
Deixei Wake Forest, fui para a NYU e vi Cul-de-sac de Roman Polanski.
Foi quando comecei a pensar, "Se calhar podia fazer isso."
Era a arte daquilo que era tão cativante.
É isso.
Em outubro de 1965, o meu amigo ia para Bard College.
Fui até lá para tomar ácido. Foi a minha primeira vez.
Lembro-me de estar nas margens do Rio Hudson,
duas da manhã, e comecei a dizer que queria fazer filmes.
Foi quando a ideia me ocorreu pela primeira vez,
de realmente seguir com isso de algum modo.
- Take dois, marca. - E ação.
Tony. Estás bem?
Como é que estás? Estás bem, David?
Sim, sim.
Sim, só estou a falar demais, nem acredito.
Estou mesmo a falar demais.
- Não, está bem assim. - Não, não está.
Estou mesmo arrependido da quantidade de verborreia de merda esta manhã.
Estou com dúvidas acerca disto.
Mas quem quer saber? Todas estas perguntas pessoais.
As pessoas querem saber.
Como diz o Tony,
"'Lembras-te quando' é a forma mais baixa de conversa."
E por mim ia-me embora agora.
Mas vejo o que fizeste, todas estas coisas, e...
... sim, era um gabinete redondo. É muito parecido com este.
Eu realmente disse que faria isto.
O que eu disse foi, "Sim, vou fazer parte deste documentário d'Os Sopranos."
Mas não me apercebi de que ia ser sobre mim.
SAÍDA 13 ELIZABETH
Deixa-me explicar um bocado,
parte daquilo que me interessa sobre Os Sopranos
era como era pessoal para ti, que tiveste uma ideia
que era um amálgama de muitas coisas que vivenciaste e pensaste.
Bom, durante anos, toda a gente me disse que tinha de escrever sobre a minha mãe.
Ela era tão fora da caixa e tão engraçada.
A minha mulher, Denise, foi a primeira pessoa a dizê-lo.
E depois toda a gente dizia,
"Escreve qualquer coisa sobre a tua mãe."
Em 88 estava à procura de emprego, e o David Chase tinha um programa novo,
que se chamava Almost Grown, e ele queria conhecer escritores.
Então encontrei-me com o David em Ventura Boulevard, num restaurante.
Cheguei primeiro, claro,
e vejo-o, a entrar pela porta.
Pensei, "Porra." É que ele tem um ar tão sombrio.
Percebes o que quero dizer? Parecia tão miserável.
ESCRITORA / PRODUTORA
Ele sentou-se, e nem levou dez minutos,
já estávamos os dois a rir com lágrimas a correr pela cara abaixo
porque estávamos a falar sobre as nossas mães.
E assim tornámo-nos amigos, foi assim.
E eu disse-lhe, aqui estás tu, um homem mesmo poderoso.
Os executivos dele na Universal estavam todos chateados e chorões.
Tu és este homem poderoso, e a tua mãe
torna-te num pequeno gerbil aos berros ou coisa assim, estás a ver?
E eu disse, "É sobre isto mesmo que devias escrever."
A Robin disse, "Devias escrever uma série sobre a tua mãe e um produtor de TV."
E eu pensei, "Quem é que vai querer ver isso?"
Mas talvez se ele fosse um tipo mesmo durão, talvez funcionasse.
- O durão já era um mafioso? - Sim.
Eu queria arranjar o De Niro e a Anne Bancroft.
Inicialmente, pensei numa longa-metragem.
Era a história que acabou por ser a primeira temporada.
Era sobre um mafioso que vai ao psiquiatra depois de ter ataques de pânico.
Tem alguma ideia sobre o porquê de ter desmaiado?
- Não sei. Talvez stress. - Com o quê?
Ele está a ter problemas com o tio, uma disputa qualquer.
Podes mandar em North Jersey, mas não mandas no teu Tio Junior.
Põe a mãe num lar de idosos.
Não te estou a ver a tentar dar-te com as outras senhoras
ou a falar com os senhores simpáticos que vejo a andar por aí.
Não estás a aproveitar a oportunidade.
O que é que te interessa? Longe da vista, longe do coração.
A mãe dele fica do lado do tio nesta guerra de gangues.
Três dos meus capos têm as mães no sítio dele?
Em vez de viver em lares normais com os filhos, como seres humanos.
Esta deve ser alguma porra de jogada final.
A mãe dele conspira com o tio para mandarem matá-lo.
... foi uma execução de gangue que correu mal.
E a psiquiatra é quem o ajuda a compreender isso.
No dia antes do tiroteio,
disse-me que ela estava sempre a insistir
nas notícias sobre mães a deitar os seus bebés pela janela fora.
No fim, ele asfixia-a.
Mãezinha, eu sei o que fizeste. O teu único filho.
Mas depois pensei que funcionaria bem como série de TV.
OS SOPRANOS PILOTO
Levámo-lo a todas as redes.
Fox, ABC, CBS e NBC. Ninguém o quis.
E Les Moonves disse, "O guião é muito bom, muito engraçado,
mas ele vai ver um psiquiatra?
Estás casado com a ideia de ele tomar Prozac?"
Eu disse, "Sim, pode-se dizer que estou casado com ela."
Ele disse, "Bem, então, não."
Portanto, por aí morreu.
Mas depois comecei a dizer, "Não podemos ir à HBO?"
Simplesmente a melhor escolha na TV.
Estávamos a encontrar o nosso caminho desde que lá cheguei em '85.
Sabes, naquela altura a televisão ainda era as três principais redes,
quatro contando a Fox.
Não olhávamos para elas como concorrência,
eram mais como uma marca para nós nos compararmos.
ANTIGO PRESIDENTE E CEO DA HBO
E sabíamos que tínhamos de ser diferentes.
A HBO estava a tentar fazer um nome para si mesma.
ANTIGA PRESIDENTE DA HBO ENTERTAINMENT
A HBO era basicamente conhecida pelo boxe e pelos filmes.
O momento de viragem foi o Sanders Show.
Porque alguém esteve sentado na minha cadeira.
Se calhar é a Ursa Mãe.
Seu gordo sem talento, preocupa-te mas é com o sofá e tentar não fazer merda.
Aquilo estabeleceu um padrão de que a HBO podia fazer coisas diferentes,
se calhar melhores do que o que existe nas redes de televisão.
Começámos a tentar perceber se conseguíamos entrar no negócio de séries.
Caramba.
O Schillinger chegou.
Críamos o Oz.
Ele não é assim tão mau, Diane.
Que drogas andas a tomar?
E O Sexo e a Cidade.
Essencialmente era um estilo de trabalho, que era do género,
vamos descobrir contadores de histórias ótimos e deixá-los fazer o que sabem.
Então o David chegou e eu conhecia o currículo dele.
Era um verdadeiro veterano da TV e tinha trabalhado numas coisas boas,
mas não tinha tido grande sucesso com as suas.
Eu e a Denise casámos em 1968.
Uns tios meus chamaram-me de lado e disseram, "Tens de sair daqui."
Disseram, "Não vais ficar casado se ficares aqui."
Porque eles sabiam como eram os meus pais.
E na verdade estavam a falar sobre a minha mãe.
A minha mulher não teria aguentado.
A minha mãe era maluca.
Então partimos na noite do nosso casamento em direção à Califórnia.
Atravessámos o país e eu soube
que conseguira uma bolsa para a escola de cinema na Universidade de Stanford.
Lembro-me de alguém me dizer
que a versão curta da história da América é que a escumalha vai para oeste.
Quando cheguei cá, percebi.
Alcatraz.
Alguns dos maiores criminosos cumpriram pena ali.
Até Capone.
Apanhado por fuga ao fisco porque não conseguiam apanhá-lo por mais nada.
Cumpriu 11 anos e morreu de AVC em 1947.
Claro que isso foi há muito tempo.
Frequentei Stanford durante dois anos.
Fiz uma narrativa no meu filme de tese, The Rise and Fall of Bug Manousos.
Pensávamos que estávamos a fazer Godard.
Não sei o que achávamos que Godard estava a fazer, mas nós não estávamos.
O meu nome é Manousos.
Sou grego, ou de descendência grega, como quiserem.
Ma, a maior senhorinha que já viveu.
Vamos largar este cadáver e acabar com isso.
Tira esse sorriso da cara, queridinho.
Seu filho da puta!
Ma, atingiram-me nas costas.
Depois da pós-graduação de dois anos, quando me estava a formar,
eu e um amigo meu escrevemos um guião
e o professor de escrita enviou-o para um tipo chamado Roy Huggins,
que era um grande produtor de TV.
Mas nós mais ou menos esquecemo-nos disso.
A Denise e eu mudámos para Los Angeles, alugámos um apartamento
e a Denise arranjou trabalho numa firma de advogados.
Eu comecei a procurar trabalho, mas não conseguia arranjar emprego.
Finalmente, consegui um trabalho numa empresa chamada Clover Films.
Aqueles filmes...
THE CUT THROATS 1970, REALIZADOR JOHN HAYES
Ora, a dez quilómetros,
há um campo de golfe e clube de campo rodeados por guardas alemães.
Cada soldado alemão filho da puta deve ser morto.
Um dos filmes foi filmado num complexo de apartamentos queimados
em Las Virgenes Canyon.
Era uma fortaleza alemã ou coisa assim,
apenas habitada agora por prostitutas alemãs.
Eu tinha um papel muito pequeno
e devia ser o primeiro realizador assistente,
mas não fazia ideia do que estava a fazer.
O filme em si era principalmente foder e chupar em versão softcore.
Cheguei a escrever um filme para a Clover Films chamado Grave of the Vampire.
Não!
Quem é você?
Sou teu filho! Teu filho concebido num túmulo!
Sim.
Era de loucos.
Enquanto estava lá, soube que o Roy Huggins,
que tinha lido esse guião de há dois anos,
queria contratar-me para escrever um episódio.
E consegui o meu primeiro emprego em TV,
uma série que se chamava The Bold Ones: The Lawyers.
E toda a gente lá no Leste disse que já estava,
aí está o meu nome em televisão.
Mas não me propus a aprender a realizar,
embora quisesse ser realizador de cinema.
Certo.
Eu não... Se calhar sentia-me demasiado embaraçado
para perguntar ao DF, "Como se faz isto e como se faz aquilo?"
Durante anos depois disso, continuei a tentar escrever longas-metragens
e nenhuma delas andou para a frente.
Acho que era 1973, o Writers Guild entrou em greve
e eu tive de fazer piquete nos Estúdios Paramount
mesmo em frente ao portão de DeMille.
E aquilo foi ótimo, só estar ali.
Estas pessoas eram todas escritores profissionais
com quem eu estava de piquete.
E comecei a ansiar por ir fazer piquete
porque comecei a sentir que estava mesmo em Hollywood.
E conheci o Paul Playton, o editor de argumentos de Missão Impossível.
Eu não tinha agente, então o Paul arranjou-me um agente.
Eu assinei com a agência dele.
E quando a greve terminou,
houve uma série chamada The Magician, com Bill Bixby.
E o Bixby fazia de mágico que resolvia crimes
e vencia os mauzões com lenços e chapéus.
Afastem-se!
Contrataram-me como editor de argumentos.
E depois saí para fazer The Rockford Files.
Fiz I'll Fly Away, e depois estive em No Fim do Mundo.
Portanto eu estava no setor da TV.
O problema era que eu sabia quais eram os limites,
mas andava sempre a testá-los e falhava sempre.
Eram as reuniões que eram terríveis, as reuniões da rede, o que eles...
Eles tinham uma intuição infalível,
de que a razão de estares a escrever isto, a coisa que mais adoras sobre isto,
era aquilo que eles iam atacar.
Como eu estava habituado à TV de rede,
Os Sopranos eram uma série sobre a máfia em que ninguém era morto,
porque eu pensei que não quereriam isso.
THE PUBLIC ENEMY 1931, REALIZADOR WILLIAM WELLMAN
Depois apercebi-me, todos aqueles filmes de mafiosos com o Jimmy Cagney.
Em O Padrinho, ninguém foi morto?
Porque é que se deixaria isso de fora?
Então reescrevi-o para incluir um homicídio.
Foi quando a HBO realmente se interessou pela série.
Não foi só, "Tens de meter aí um homicídio."
Aquilo tinha de fazer parte da história.
Tinha de ser essencial para a narrativa e para a cultura.
Tivemos uma grande reunião com o David.
A minha impressão foi, "Bom, este é um tipo da televisão em rede,
mas ele já nos mostrou pela sua escrita
que não pensa como um tipo tradicional de televisão em rede."
E a forma como ele vê o mundo, conseguia-se perceber logo.
Estas personagens, eram como uma segunda pele para ele.
Foi fácil dizer sim a fazer esse piloto.
Quer começar a partir daqui, ou...
Nas audições, eu não reajo muito. Quer dizer, digo, "Isso é muito bom."
- Ótimo mesmo. - Obrigado, Dennis.
Muito obrigado, e as pessoas saem.
As audições são um longo processo.
- É só começar? - Quando estiver pronto.
A seguir, reunião ao pequeno-almoço.
Fui chamado para dar consultoria por uma empresa de lixo que represento.
Então, Big, que se passa com as Triboro Towers?
O responsável quer renovar o seu contrato com o Dick.
O responsável, ele quer renovar o seu contrato com o Dick,
mas estes irmãos Kolar...
Vamos tentar outra vez. Deixe-me levantar a energia. Estou muito cansado.
Sim, os irmãos Kolar,
são uma espécie de imigrantes checos ou uma merda qualquer.
Podiam poupar quase um milhão por ano
se os Kolars recolherem o lixo e não o Dick.
Pagam-nos 40 vezes a mensalidade por roubar uma paragem.
Bom, aí está, não o vão fazer. Disseram que se podem dizer...
... àqueles chefes comunas na Checoslováquia para se irem foder,
ele pode dizer-nos, porra.
Na República Checa também adoramos porco.
Alguma vez comeu as nossas salsichas?
Vê tu, eu pensava que salsichas só italianas e marca Jimmy Dean.
Eu pensava que salsichas só italianas e marca Jimmy Dean.
Vês o que aprendes quando cruzas culturas e essas merdas?
O meu Tio Ugven não sabe que vim cá.
Mas se fizermos algum avanço aqui hoje, terei de lhe dizer.
Temos mesmo de avançar, Emil.
Quer dizer, temos de parar a loucura toda.
O negócio do lixo está a mudar.
Nós somos a geração mais nova. Temos questões em comum.
O negócio do lixo está a mudar, sabem?
A geração mais nova. Temos questões em comum.
Emil.
Onde andaste no liceu? Na Polónia?
Não sou polaco.
O que é a Checoslováquia?
É um tipo de polaco, certo?
Nós viemos para este país quando eu tinha nove anos. Andei em West Essex.
Endinheirado, tu jogavas contra o meu primo Gregory na bola.
- Ele frequentava Boonton. - E o material?
Sim.
A razão da visita. Tenho tudo pronto para ti.
Prova o produto, Email.
Emil.
Corta.
E cortámos.
Sabes, a ideia de uma série na HBO naquela altura
não tinha qualquer prestígio associado.
Para ser mesmo franco, era uma espécie de fundo do poço da TV.
Era mesmo.
Mas eu adorava a personagem. Pensava que era mesmo divertida.
Chamava-se Dean Moltisanti quando li o guião pela primeira vez.
Eu não sabia quem era David Chase, vou ser honesto contigo.
E não sabia que era italiano quando vi o nome dele no guião,
o que me fez pensar, "Quem é este homem
a fazer uma série sobre italianos?" E não é, sabes.
Scorcese e Coppola eram italo-americanos.
Mas eu trabalhei muito naquilo e fui lá pelo David.
Sabes, o David tem uma cara que não revela nada.
O Michael entrou e foi excelente, mas eu mantive-me todo sério.
Muito bem.
E eu saí a pensar, "Isto não vai acontecer."
"E daí? Ele nem sequer é italiano. Não sabe nada."
Ele diz, "Quem raio é este gajo? Ele nem sequer é italiano. Que se foda."
Mas...
CASA DA LIVIA - DIA
Quem é?
Trancaste a porta atrás de ti.
Pareceu-me a mim que já estávamos nas 100 atrizes.
Isto é um lar de idosos.
Elas todas entravam e faziam o seu papel de mamma italiana maluca.
Não me vais pôr num lar de idosos.
Eu já vi essas mulheres nesses lares a tagarelar como tolas.
E não chegavam nem perto.
E como se baseava na minha mãe, eu sabia o quanto estavam longe.
Mas foi então que entrou a Nancy Marchand.
Eu conhecia-a como Sra. Pynchon, a editora de jornais na série Lou Grant.
Permita-me que lhe lembre, Sr. Grant, que este jornal não é o New York Times.
Eu lembro-me de cada vez que pego nele.
Também eu, Sr. Grant.
Adoraria que tivéssemos os recursos deles, mas simplesmente não temos.
- Se quiser que eu recue, eu recuo. - Ora, eu não disse isso.
Mas preciso que os senhores me digam que podemos ganhar se formos a tribunal.
- Devo usar a claquete e tudo isso? - Não.
Eu pensei, isto é de doidos. Isto não vai funcionar.
Mas ela abriu a boca e pronto.
Estás com seniores ativos da tua idade.
Eles fazem coisas. Vão a sítios. Vão dançar.
Mas eu já vi essas pobres mulheres nesses lares a tagarelar como tolas.
Come mas é a beringela.
Aquilo foi do estilo, "Meu Deus." Ela encaixou na perfeição.
Se o teu tio tem negócios com o Arthur, e eu nem quero saber o que são,
então ele sabe o que faz.
E eu não.
Bom, eu só sei que
as filhas são melhores a tomar conta das mães do que os filhos.
Pois, já sabemos o que a casa gasta.
Todos sempre me disseram que não havia ninguém como a minha mãe.
Mas quando todos os meus familiares começaram a ver a série, disseram,
"Meu Deus, essa é a Tia Norma. Essa é a tua mãe."
Eu disse, "Não me digam..."
Era como se ela estivesse a encarná-la.
E conto ver-te esta noite
na festa de anos do Anthony Jr. com o teu ziti assado.
Só se me vierem buscar e me trouxerem de volta a casa.
Eu não conduzo quando estão a prever chuva.
Toda a minha carreira, ou quase toda,
fiz o papel da senhora refinada.
E estou mesmo agradecida
por poder interpretar este tipo de tirana
porque nunca tive a hipótese de o fazer.
Faz-te bem conduzir.
Pois, pois.
Desaparece!
- Dá-lhe a fala. - Não tenho...
Quando fui lá primeiro,
estava a fazer audições para uns cinco papéis diferentes.
Quem era aquela mulher esta noite?
Fiz o teste para o papel da amante do Tony Soprano.
Quê, estavas a refazer o aterro sanitário?
Não me trates como uma criança.
Eu sei que há qualquer coisa mais íntima.
Quem era aquela mulher esta noite no restaurante?
Não estejas a brincar com esse chapéu.
No fim, escolheram outra pessoa.
Muito bem.
Mas o David gostou de mim.
Acho que teve a ver com o facto de ser italiana e talvez fosse gira,
mas eu não sabia que tinha alguma coisa a ver com ser italiana.
Pensei que era sobre cantores de ópera.
Isto é inaceitável.
Eu tinha uma reserva para as oito horas que fiz há duas semanas.
Como já lhe expliquei, as pessoas não estão a sair das mesas
e tem cinco grupos à sua frente.
Acho que não fiz teste para o papel de anfitriã.
Foi uma chamada telefónica. "Quer fazer este papel?"
E eu disse, "Claro."
Mas não conseguia dizer a minha única maldita fala...
Sr. Borglund, a sua mesa está a ser preparada agora mesmo.
... porque tão nervosa por estar perto da Lorraine depois de Tudo Bons Rapazes.
Karen. Eu estava com a Karen. Estava a morrer.
Ouve, ele começou a tocar-me. Começou a agarrar-me.
Eu disse-lhe para parar. Ele não parou. Eu bati-lhe de volta.
E então ele ficou mesmo zangado.
A Lorraine era a única coisa que tínhamos semelhante a uma estrela,
por causa de Tudo Bons Rapazes e mais uns filmes.
Mas no início, a equipa de casting foi buscá-la para o papel de Carmela.
A Carmela era definitivamente uma coisa que ele e a HBO tinham discutido.
Mas eu queria o papel da Dra. Melfi.
E o David ficou um bocado surpreendido.
"Porque é que queres fazer a Melfi?"
Eu disse, "Bem, porque sou uma mulher diferente da que era há anos
quando era Karen Hill em Tudo Bons Rapazes.
Na verdade, não quero fazer esse papel outra vez.
A Dra. Melfi intriga-me. Eu já fiz terapia."
- Já fez terapia. - Sim, sim.
E, portanto, eu e o David falámos muito sobre terapia.
E acho que nunca vimos uma mulher italiana com formação.
Isso agrada-me.
E não penso que o Tony falasse com alguém que não fosse italiano.
E, portanto, ei-la, Dra. Melfi.
Eu disse, "Está bem, mas vais ter de ficar sentada quieta com as mãos no colo.
Mantém a voz baixa."
- Está bom, David? - Sim.
Está bem. Já está.
Excelente. Boa.
Eu tinha sempre de trabalhar para conter toda a minha leveza.
E tentava enterrar a Lorraine para que a Melfi emergisse
de uma forma muito diferente daquela que eu sou.
Está muito longe de mim.
Eu não sou de todo a Melfi, em nada.
Os ataques de ansiedade são emergências psiquiátricas legítimas.
Imagine que estava a conduzir.
Deixe-me dizer-lhe uma coisa.
Hoje em dia, toda a gente anda em psiquiatras e conselheiros.
Aparecem no programa Sally Jessy Raphael e falam sobre os problemas que têm.
O que é que aconteceu ao Gary Cooper?
O tipo forte, silencioso.
Ele era um americano.
Esse tipo não estava em contacto com as emoções.
Simplesmente fez o que tinha de fazer.
Estávamos no casting para o Tony.
Começámos em Los Angeles e depois fomos para Nova Iorque.
Testámos uma data de gente, e nenhuma estava a dar.
Vai-te foder, sim?
Mas eu tinha pedido ao Steven Van Zandt para fazer o teste para o Tony.
- Pronto? - Ele ali, uma estrela do rock'n'roll.
Isto teve um significado do caraças para mim.
Eu tocava aqueles álbuns do Springsteen e olhava para aquele italiano pequeno
e dizia, "Quem é este? Dá ares do Pacino."
Para que conste esta noite,
quero dizer que não havia absolutamente nada de estranho
sobre a forma como os Rascals se vestiam.
Mas o que aconteceu foi que, mesmo antes do casting,
eu e a minha mulher vimos o Rock & Roll Hall of Fame,
e lá estava o Stephen Van Zandt a admitir os Rascals.
Nada de estranho sobre isso.
Vestido com um traje dos Rascals.
A primeira vez que vi os Rascals foi no Keyport Roller Drome
em Keyport, New Jersey.
É verdade.
Não, não havia Fillmores. Não havia arenas naqueles dias.
O rock'n'roll tocava-se em pistas de patinagem, onde pertencia.
Eu disse-lhe, "Este tipo tem de ficar na série."
E da maneira que o rock está a vender, talvez voltemos a essas pistas para o ano.
Não sei, mas...
Recebo muitos guiões para música, não para atuar, eu não era ator.
E o David Chase liga-me. Eu pego no telefone.
Essa primeira conversa foi sobre o quê?
Foi um bocado esquisita porque ele diz, "O que achas?"
Eu disse, "Bem, é um guião ótimo. Estás a pensar em que tipo de música?"
Ele diz, "Não, nós queremos que entres nele."
Eu disse, "Eu não sou ator. Quer dizer...
isso não é uma espécie de pré-requisito para estas coisas da TV?"
E ele diz, "Sim, tu és um ator.
Só que ainda não sabes que és." Estás a ver?
Então eu disse, "Está bem, talvez seja o destino a falar."
Deixe-me dizer-lhe uma coisa.
Hoje em dia toda a gente anda em psiquiatras e conselheiros.
Aparecem no Sally Jessy Raphael a contar os seus problemas a toda a gente.
O que é que aconteceu ao Gary Cooper?
Sim, sabe, o tipo forte e silencioso.
Esse, sim, era um americano.
Não estava em contacto com as emoções. Ele fazia o que tinha de fazer.
E aquelas pessoas sabiam que
se conseguissem que ele entrasse em contacto com as emoções,
nunca mais seriam capazes de o calar.
Disfunção isto, disfunção aquilo, disfunção que se foda.
O teste dele foi bom. Nunca tinha visto nada semelhante, para dizer a verdade.
E eu pensei, bem, este poderia mesmo ser o Tony Soprano.
Mas no fim, calculo que a HBO diz ao David, "Ouve, ele é bom,
mas não vou depender de um fulano que nunca atuou na vida, estás a ver?"
Ele disse, "Está bem, pronto,
nesse caso, vou escrever um papel que não existe para ti."
- E eu, "Este gajo é maluco. É mesmo..." - E ação!
Sandrine, para esta mesa bebidas por conta da casa, a noite toda.
Mas não me escreveu um papel de subchefe especificamente, ou de consigliere.
Eu era mais ou menos o dono de um clube naquele primeiro momento.
- Vamos fazer isso mais uma vez. - Marca.
Foi muito difícil encontrar alguém para o Tony.
Deixe-me dizer-lhe uma coisa.
Hoje em dia, toda a gente anda em psiquiatras e conselheiros.
Aparecem no Sally Jessy Raphael e falam sobre os problemas que têm.
Que aconteceu ao Gary Cooper?
O tipo forte, silencioso. Esse, sim, era um americano.
Ele não estava em contacto com as emoções. Fazia o que tinha de fazer.
O que não sabiam é que se entrasse em contacto com as emoções,
nunca mais seriam capazes de o calar.
Disfunção isto, disfunção aquilo, disfunção que se foda.
Outra pessoa que esteve perto foi o Michael Raspoli.
Isso está excelente.
Mas depois, finalmente, encontrámos o Jim.
Eu recebi uma chamada,
o David Chase queria reunir-se comigo às 8h30 da manhã ou coisa assim,
e eu, epá, só esta escolha de pequeno-almoço em vez de...
Desmotivou-me logo, não sei porquê.
Mas divertimo-nos, e rimo-nos muito sobre as nossas famílias e as nossas mães.
Então eu fiz o teste
e na primeira audição parei a meio e disse, "Isto está uma seca.
Não estou a fazer isto bem.
Se quiserem que eu volte, eu volto e faço de maneira diferente."
Saiu a meio da primeira audição, porta fora,
a fazer esta saída à Van Morrison.
"Está uma merda. Não estou a fazer isto bem." E saiu.
Mas nós pensámos que ele era ótimo.
Então os nossos diretores de casting conseguiram que viesse a minha casa,
ele leu a cena e acertou na muche.
Deixe-me dizer-lhe uma coisa.
Hoje em dia, toda a gente anda em psiquiatras e conselheiros.
Aparecem no Sally Jessy Raphael e falam sobre os problemas que têm.
O que é que aconteceu ao Gary Cooper, o tipo forte e silencioso?
Esse, sim, era um americano.
Não se preocupava com as suas emoções. Simplesmente fazia o que tinha de fazer.
Não sabiam é que se o pusessem a falar das suas emoções,
nunca mais seriam capazes de o calar.
Porque disfunção isto, e disfunção aquilo,
e disfunção que se foda.
Era bastante óbvio quando o Jim o fez.
Ele era o Tony na perfeição.
Sabes, às vezes,
a vida é boa.
A vida é boa muitas vezes.
Este vinho, True Regaleali, por exemplo.
Já tínhamos escolhido toda a gente, mas ainda não tínhamos uma Carmela.
Carmela.
Tenho de confessar uma coisa.
Fizemos a audição com a Edie mesmo antes de filmar.
O que estás a fazer?
A preparar o meu vinho para te atirar à maldita cara.
Sempre a dramática.
Vai lá e confessa já, por favor. Despacha-me isso.
Ela fez a cena do piloto
onde ele lhe diz que está a tomar Prozac.
Estou a tomar Prozac.
Meu Deus.
Tenho consultado um terapeuta.
Meu Deus. Acho isso maravilhoso.
Acho mesmo fabuloso. Isso é tão corajoso.
- Foi, "Uau, é mesmo isto." - Acho isso tão maravilhoso.
Até parece que eu era o Hannibal Lecter antes disto.
Só acho que é maravilhoso.
A psicologia não aborda a alma. Isso é outra coisa.
Mas isto é um começo. Isto é alguma coisa. Agora vou-me calar.
Vou-me calar agora.
Eu sabia muito bem quem era esta mulher e tinha a certeza que não seria escolhida
porque a minha experiência até então tinha sido que,
se estás a ser pensada para um papel de ítalo-americana,
tens de ter um certo aspeto.
E eu achava que havia outras mulheres que se pareciam mais com isso
e eram escolhidas mais vezes.
Mas fiz a audição,
no dia seguinte telefonaram-me e disseram, "Conseguiste o papel."
E eu pensei, isto é só uma daquelas produções de segunda linha, sabes?
Escolhe o elenco, grava.
Marca.
Alguém vai dizer "ação" ou quê?
E ação.
Sabes, Avó, este lugar é bem giro.
O que se passa detrás disto?
Muito bem.
Ligaste àquele fulano das Tribeca Towers?
DAVID CHASE: Espera que te dê o sinal para a fala.
Ação.
Meninas, precisam de ingerir mais que sumo de groselha ao pequeno-almoço, certo?
Corta. Boa.
DAVID CHASE: Ação.
Como se chama o raio do lugar?
Caraças.
Ação!
Ouve.
Alguém quer gelado?
DAVID CHASE: Fala.
Ligaste àquele tipo nas Triboro Towers por causa do contrato de recolha?
Corta! Vamos recomeçar agora mesmo.
Logo desde o princípio, ele disse que queria ser ele a realizá-lo?
Sim, essa foi a próxima grande decisão.
Quer dizer, nós não sabíamos muito sobre o que estávamos a fazer,
por isso não queríamos dar tanto controlo a ninguém.
Ele ia ser o showrunner, escritor, produtor,
mas se ia realizá-lo, então ia mesmo ser a sua própria visão.
Mas quando o David falava sobre aquilo era claro
que aquilo vivia tanto no seu coração e na sua alma e na sua cabeça
que nós tínhamos mesmo de ir por ali.
Vamos deixá-lo ser o realizador.
Ação.
Todos os anos nesta data, desde que eras pequenininha,
a Mãe e a Meadow embonecam-se, vão tomar chá ao New York Plaza Hotel...
A cena em que a Carmela vai buscar a filha para levá-la ao Plaza.
Tenho muito trabalho de casa.
Meadow, é a nossa pequena tradição.
Divertimo-nos sempre tanto.
Para te dizer a verdade desde os oito anos que acho uma tolice.
Só vou porque tu gostas.
Lembro-me de qualquer coisa sobre o David estar a realizar aquela cena...
Corta. Boa.
... que me fez perceber que para ele isto é pessoal.
Está a falar ou sobre alguma coisa que pode ter acontecido de verdade...
Ação!
... ou então alguma coisa por que estava a passar com a mulher e a filha na altura.
Mas lembro-me de pensar, "Isto não é só um realizador.
Isto é pessoal."
Há alguma coisa que me queiras dizer?
Mãe, fazes alguma ideia do que significa ir mesmo esquiar em Aspen?
Achas que vai acontecer todos os anos?
Como chá e scones reles no Plaza Hotel?
- Adeus. - Fecha-me a porta, por favor.
E corta.
- Corta. - Ótimo.
Estavas nervoso com a ideia de gravar o piloto, a pensar
que era a tua oportunidade agora de ser realizador?
Sim. Claro que estava nervoso.
Quer dizer, já tinha realizado alguns, mas sim, estava muito nervoso.
Dependia muito do Alik Sakharov, diretor de fotografia.
Lembro-me que era a primeira ou segunda semana de preparação no piloto.
O David entrava no escritório, punha os pés para cima,
olhava pela janela com um humor cinzento.
DIRETOR FOTOGRAFIA
Eu dizia, "Dave, que se passa?"
"Eu não sei quem vai ver esta merda."
Ora, é um bom guião, pá. É um bom guião.
Recordo-me perfeitamente de ele dizer,
não queremos fazer mais um projeto de TV.
Do estilo, "Vamos quebrar as regras todas."
Eu não queria a mera cobertura televisiva.
A cobertura é a coisa mais chata do mundo.
Normalmente, seria um plano geral, dois planos médios e dois close-ups.
Portanto basicamente fratura-se a cena em mil pedaços.
Não era nada cinemático.
Falámos sobre Bertolucci, falámos sobre Coppola até à exaustão,
sabes, Padrinho, falámos sobre Martin Scorcese.
Falámos sobre Polanski.
MANTER-SE FORA PROIBIDO ENTRAR
Em Chinatown, a linguagem
estava muito, muito próxima da forma como queríamos apresentar Os Sopranos.
A cena onde Jake Gittes dirige o carro pelo laranjal.
Pare aí!
Esse foi o modelo para uma cena
onde o Tony e o Chris perseguem um homem em frente a um prédio de escritórios.
Idiota!
Tony, espera aí!
Depois eu disse, "Certo, eu quero levar a câmara para dentro."
Dois tipos estão a trabalhar lá dentro quando veem isto.
E dão um salto.
As pessoas pensavam, o que é que isso tem a ver?
Mas funcionou mesmo bem.
E depois basicamente passa para modo portátil
quando o Tony está fora do carro a espancar neste tipo.
- Está tudo bem? - A minha perna está partida.
Portanto lá dentro há muito de Chinatown.
Vou dar-te a porra de um presente, cabrão!
Onde está o meu dinheiro, porra?
- Corta. - Culpa minha.
- Não esperei o suficiente. - Gravamos mais um.
Quando se está a fazer TV, é uma cena logo depois doutra.
Portanto é preciso aprender a preparar-nos muito depressa,
porque numa cena estás a falar com o filho.
Na cena seguinte, estás a espancar alguém.
Na seguinte, vais estar a fazer amor com a tua mulher.
E é uma mudança constante de emoções ao longo do dia.
Tens de ser capaz de mudar muito rapidamente.
De que estás a falar? Nós discutimos sto.
Sr. Soprano?
Com a Lorraine e o Jim, ensaiámos durante três dias antes de gravar.
Mas olhe, esta porcaria que lhe estou a contar vai acabar por se resolver.
Para um segundo.
Para ele, era sobre qual a atitude a ter num psiquiatra.
Havia muitas coisas a que não estava habituado.
Está tudo bem. Não é nada. Sou só eu.
E não estou a cul... É culpa minha. É a minha concentração.
Não devia dizer isso. Olá.
Alguma vez teve experiência pessoal com a psicanálise?
Sim.
Ou seja, não está só a inventar.
Sabe como é.
Já estive em algumas dessas salas. Não por longos períodos de tempo.
Mas sabe como é estar numa dessas salas.
Sim. Aliás, acho que não sabia quando comecei a série.
Acho que ela me empurrou mesmo para lá.
- Empurrou-o para lá? - Sim, decididamente.
Era pesquisa ou era real?
- Não, era real. - Era real.
Foi um grito de socorro. Que tal?
Sim, claro.
Sim, dá-lhe uma mangueirada.
- Quer um lenço de papel? - Não, nada disso.
Está-me a dar os calores, Doutora.
O Jim nunca tinha feito terapia.
Portanto foi divertido guiá-lo, empurrá-lo,
manipulá-lo de algum modo.
Era um momento muito íntimo.
Sim, e era por isso que adorava. Era por isso que queria a Melfi.
Pensava que ele era mais íntimo comigo do que com qualquer outra pessoa.
E eu adorava isso.
Marca.
Tem sentimentos fortes sobre isto.
Deixe-me dizer-lhe uma coisa. Eu fiz um semestre e meio de universidade.
Portanto eu percebo Freud. Eu percebo a terapia enquanto conceito.
Mas no meu mundo, não acontece.
Podia ser mais feliz? Sim. Claro. Quem não?
Corta.
Ação.
O Jim tinha a sua própria maneira de se transformar em Tony Soprano.
Ele compreendia a personagem.
Havia uma cena onde o Chris andava todo amuado.
Tony aproxima-se dele e diz...
Chega desta merda. Que se passa contigo?
No guião, o que eu tinha escrito
ou o que imaginara o Tony a fazer era, "Ei."
Era isso que eu pensava.
Eu dou cabo de ti.
Mas o Gandolfini arrancou-o da cadeira.
Isso saiu do nada. Não estava no guião.
E corta. Brilhante, porra.
Mas normalmente eu dirigia a coisa, e ele dizia, então faz tu.
Ação.
Eu fazia uma coisa qualquer idiota.
Mais tarde ele disse à minha mulher, "Sabes, aquele piloto,
foi só copiar a maneira de agir do David."
Corta.
No começo, recordo-me que o Jimmy dizia,
"Como é que o David sabe tanto sobre mim?"
Se calhar havia semelhanças na educação cultural.
O David cresceu em New Jersey, o Jimmy cresceu em New Jersey,
sabes, uma casa italiana, uma data de semelhanças.
Simplesmente encaixava. Tudo parecia encaixar, percebes?
O David cresceu em New Jersey,
portanto pode ir buscar muita coisa à vida real,
que nunca pensaríamos que funcionariam, mas ele faz funcionar.
Não foi nada fácil.
Quer dizer, foi um piloto muito estranho.
Com franqueza, claramente nada comercial.
Miúdos, venham cá! Venham cá, estão a tentar voar!
Venham cá, os bebés, estão a tentar voar!
A premissa básica.
Olhem, estão a tentar voar.
Um monte de patos entra na piscina de um chefe.
Os patos vão-se embora, ele tem um colapso nervoso.
Sente-se deprimido.
Desde que os patos se foram.
Acho eu.
Os patos que vieram antes da sua perda de consciência.
Vamos falar sobre eles.
Esta é a premissa de um sucesso de audiências?
Ninguém tinha grande expectativa de que o piloto pegasse e desse em série.
O Dr. Cosimano pôs-me no hospital.
Fez-me todos os testes.
Testaram o piloto em quatro lugares.
Connecticut, Dallas, e outros dois... Não me lembro.
Surpreendentemente, correu melhor em Connecticut.
Esta merda está fodida.
Claro, está cheio de italianos e...
- É perto de New Jersey. - É New Jersey, claro.
Não podes aceitar um presente desses do Tony Soprano.
- Nem pensar. - Ouve-me, Charmaine...
Disseram que a testagem tinha mostrado que a Charmaine Bucco, mulher do Artie,
era o centro moral da série e que deveríamos focar-nos mais nela.
Mas os bilhetes foram gratuitos.
O Tony é um líder sindicalista.
Arthur, cresce e aparece.
Será que a tua mente não se revolta com algum cenário possível
em que dentistas estão a enviar o Don de New Jersey
para um cruzeiro norueguês, em primeira?
Vá lá, Arthur.
Alguém doou as rótulas dos joelhos por esses bilhetes.
E ela era fantástica, a Kathy, mas a série não era sobre isso.
E aquilo levou séculos.
Acho que foram dez meses até vocês darem luz verde.
Foi muito tempo, porque este foi um grande salto.
Porque é o acordo que estás a fazer com um showrunner.
Estás a dizer, está bem, vou dar-me milhões de dólares,
e vamos demorar uns anos,
vamos criar algo e será que confio em ti?
Finalmente disseram "sim", e eu tenho de te dizer,
sinto-me tão grato por isso.
- Não me vais enfiar num lar de idosos. - Mãe, não estás a ouvi-la.
Eu estava no fim da minha carreira, a sério.
Na verdade, eu ia finalmente deixar de trabalhar em televisão
e começar a escrever longas-metragens por iniciativa própria.
E apareceram Os Sopranos.
Era como se tivesse estado no meio de um oceano terrível.
- Mãezinha. - Anthony, as pessoas vêm cá para morrer.
E tinha aterrado numa ilha deserta, uma bela ilha coberta de palmeiras.
Pensei, "A minha vida está salva."
Meu Deus!
Alguém chame o médico!
O que se passou entre ti e Os Sopranos é que a HBO disse, "Força, vai em frente."
Eles confiam nos instintos dos criadores.
Essa foi a coisa incrível que aconteceu.
Parece que eu tinha o conceito certo.
E eles decidiram confiar em mim.
Na manhã daquele dia fiquei doente. Tinha estado a pensar.
É bom estar em alguma coisa desde o início.
Cheguei demasiado tarde para isso. Eu sei.
Mas ultimamente, tenho a sensação de que cheguei no fim.
O melhor já passou.
Acho que muitos americanos se sentem assim.
Penso sobre o meu pai. Ele nunca chegou onde eu cheguei.
Mas de muitas formas teve uma vida melhor. Tinha a sua gente.
Tinham os seus padrões. Tinham orgulho.
Hoje temos o quê?
Quando escrevi o início do piloto, estava a falar da América.
Tinha a sensação de que as coisas iam mesmo por água abaixo.
Tudo está à venda aqui.
Tudo está à venda.
Além disso, a parte cómica daquilo para mim era que
os americanos tinham ficado tão materialistas e tão egoístas
que punham um chefe da máfia doente.
Quero saber porque não há crescimento nas receitas da família.
Onde está o raio do dinheiro?
Vocês deveriam gerar receita.
Então cada um vá agora à sua gente,
partam umas cabeças, criem geradores de receitas.
Sil, explica-me lá isto em detalhe.
Que dois negócios tradicionalmente têm sido à prova de recessão
desde tempos imemoriais?
Certos aspetos do show business e o nosso.
Se se faz uma história de máfia, claro, faz-se uma história de máfia.
Mas também existe o elemento de corrupção no negócio, vale tudo para fazer dinheiro.
- O resto do dinheiro? - Está em todo lado.
Toda a ideia de ser tanto o sonho americano
como o pesadelo americano ao mesmo tempo.
Era sobre dinheiro e morte.
- De algum modo estão ligados. - Certo.
É melhor dares-me as tuas joias.
Era capitalismo no sentido mais puro.
Eles sabem que não podemos apresentar recibos. Queres que nos roubem as coisas?
E estava na televisão,
que era a ferramenta que o capitalismo utilizava para vender.
- ... novo Dodge. - Camel.
- Jell-O. - Kodak...
O que eu pensei desde logo foi,
"Bom, aqui estamos, faz-se televisão há 50 anos."
Corn Flakes e morangos.
E está-se a vender algo às pessoas.
A cada 15 minutos era uma venda agressiva.
Treta. Treta.
A pessoa já está tão habituada.
Naquele ecrã, aparece uma cara e diz qualquer coisa.
Aquilo tem um efeito sobre ti.
E era tudo sobre dinheiro, dinheiro.
Para que entenda, tenho de lhe cobrar a sessão em que faltou.
Está bem, ótimo.
Ótimo. Tome. Aqui está.
Tal como se disse na série...
É disto que se trata, certo? A porra do dinheiro de merda.
Tome.
E agora já não tínhamos anúncios. Estávamos na HBO.
Boa, mesmo ali.
Todos os sítios onde fui antes disso, de todas as redes televisivas,
"Onde quer filmar?"
Eu dizia, "New Jersey."
"Porque é que quer fazer isso?" Eu dizia, "Creio que é onde pertence."
Disseram, "Vai custar muito dinheiro, não sei para quê."
Depois fui à HBO, e eles disseram,
"Diz aqui que acontece em New Jersey.
Vai filmar em New Jersey, certo?"
E eu era tipo, "Meu Deus. Estou no céu."
A sério, a sensação foi,
"Que se lixem os últimos 30 anos, isto é que é."
Uma rede de televisão gravaria em Los Angeles
e faria as filmagens de segunda unidade em Jersey e encontraria
locais que poderiam usar para fazer passar por outros e criar
a maravilhosa ilusão de suspensão da descrença.
"Estou mesmo em Jersey."
Vamos continuar a filmar à chuva.
Eu gosto quando estão nuvens porque as cores ficam bonitas, saturadas e ricas.
Tivemos esta ideia de procurar locais,
não por serem locais.
Tínhamos de encontrar lugares que tivessem caráter,
que pudessem fazer paralelo com as nossas personagens, certo?
Agora só é preciso trazer a câmara e gravar.
Na verdade, filmámos todos os interiores em Queens, e todos os exteriores...
Eu proibi qualquer gravação exterior onde quer que fosse menos em New Jersey
porque queria que fosse realista.
Eu conhecia New Jersey muito bem.
Por exemplo, nos Meadowlands, a combinação de indústria mesmo pesada
com a maior selva urbana no mundo.
O Marty Scorcese não gosta da série.
Ele disse, "Não percebo. Estas árvores todas e não sei quê."
Tudo o que era máfia antes tinha envolvido Manhattan ou Brooklyn.
THE GODFATHER 1972, REALIZADOR FRANCIS FORD COPPOLA
JERSEY CHAMADA CENTRO DA MÁFIA Eu sabia que havia máfia em New Jersey,
miúdos cujos pais eram agentes de apostas da pesada, agiotas.
A Casa Soprano estava situada
na terra para onde nos mudámos quando eu estava no oitavo ano.
Havia muitos bosques e lagos.
Ao mesmo tempo, fizeram explodir um homem na garagem dele.
Ligou o carro...
Portanto eu sabia tudo aquilo, e pensei, acho mesmo que vai funcionar.
Deu à coisa um ar completamente diferente.
E acho que era uma cultura de certo modo diferente.
O Tony e a Carmela eram suburbanos.
Diz que tem polpa.
- Tu gostas com polpa. - Não assim tanto.
Gosto daquele que diz "alguma polpa".
- Para que foi isso, caralho? - Eu escrevo-te uma lista.
Novo jogo.
Tem uma família normal. Tem filhos.
Boa, Mead! Assim mesmo!
A filha joga futebol.
Não deixas nada passar, querida!
Chega aqui.
Ele ama muito a mulher.
Acho que no fundo ela é o pilar da família.
Ele tem uma vida comum.
O trabalho dele é a máfia. É o seu trabalho.
Não é justo!
E tem uma família normal em cima disso,
que cria tantos ou mais problemas que o outro trabalho.
Quando escolhe projetos,
quais os fatores mais importantes para si, Jim?
- O que vem primeiro? - A escrita.
Então, quando eras escolhido para séries,
tinhas de montar uma sala de escritores.
Era um processo difícil em termos de
descobrir como trabalhar com uma data de outros escritores?
Sim e não. Eu já tinha trabalhado assim, portanto sabia o que esperar.
Mas este ia ser diferente.
Eu estava num estado de espírito em que simplesmente não aceitava guiões de TV.
Eu sempre a pensar, "Somos livres aqui. Vamos mesmo aprofundar isto."
Eu entrei no dito episódio dois, depois do piloto.
Ele falou sobre o que tinha, que era um enredo para a temporada,
que trazia sempre com ele, mas não tinha mais nada.
Agora, por causa da chegada de pessoas do cinema no setor,
tens uns cinco anos em que tens de lhes dizer tudo
e saber tudo, e nós não sabíamos nada.
Aliás, mesmo no início, o David disse,
"Se isto não funcionar, para mim acabou."
E peço desculpa, HBO, mas eles estavam mesmo perdidos naquele momento.
Era uma espécie de prenúncio do fim.
E também não sabiam se ia funcionar.
Mas deram-nos total liberdade.
Foi a nossa pequena experiência artística. Era assim que sentíamos.
Silêncio, por favor.
Foi muito trabalho, muitas horas.
As horas eram brutais e, sabes, os escritores estavam no cenário,
portanto aquilo era desde manhã cedo.
- Bom ver-te. - Bom dia.
Estás atrasado. Onde estiveste? A dormir?
Até vermos as torres ao regressar de New Jersey
cerca das três da manhã.
Talvez dormíssemos sete horas e depois recomeçávamos todos,
mas quando temos aquela idade ou estamos a trabalhar assim,
que mais há para fazer?
Por isso todos trabalhávamos assim, sabes?
Era o mais divertido que possas imaginar, para toda a gente.
Sim, estou bem orgulhoso.
Ainda a minha fala favorita da série toda.
- "Eu vejo-os, mas não acredito neles." - Não, a minha fala favorita era...
Novecentos judeus aguentaram-se contra 15 mil soldados romanos.
"E os romanos, onde estão hoje?" A Robin escreveu esta linha.
Estás a olhar para eles, imbecil.
Isso é fantástico.
Isso é fantástico. Foi fantástico.
Vá, vamos a isso.
No episódio quatro, quando estávamos a tentar encontrar a namorada do Chris,
voltámos a chamar a Drea de Matteo.
- Onde estacionaste? - Lá atrás.
Não vou atravessar isso.
Ninguém me seguiu.
Mas não saberias se o fizessem.
Como se o Tony Soprano estivesse escondido no banco de trás.
- És tão paranoico. - Traz o carro mesmo para aqui.
Já sei, ele está disfarçado.
Se calhar é aquele ali. Tony! Ou talvez...
Ela percebeu porque no guião dizia, "Ai!" Mas ela disse...
Ai!
- Chega aqui. - Larga-me!
"Ai!" Assim. E pronto. Estás contratada.
Foi ótimo.
- Foi ótimo. - Obrigada.
Ouvi a enfermeira a dizer que fizeste número dois nas calças.
- Foi isso que aconteceu? - Vai buscar o carro.
Essas coisas são como que a minha especialidade, porque eu era de Queens,
ainda que tenha tentado deixar isso para trás.
Mas todas as raparigas no meu bairro,
são todas italianas.
Temos de falar assim. Não ficar a dar voltinhas.
Tudo tem de ser dez sílabas.
Estou mesmo a fazê-lo, porra.
E tudo graças a ti.
E não podia fazer o sotaque sem as unhas.
Não podia fazer metade daquilo sem o cabelo e a maquilhagem.
Porque é que não esqueces o trabalho e ficas comigo?
Claro.
E ser uma daquelas esposas como a Carmela Soprano,
amamentar montes de criancinhas,
e depois passar o resto da vida no ginásio,
só tu e as tuas estrias.
Tens razão.
A prima sempre teve cabeça, mas para que é que a usa?
Um marido que nem sequer te pode dizer de onde vem o dinheiro.
Sabes, forma como o David montou aquela história,
e depois ver os episódios que viriam a seguir...
Fiquei estarrecida.
Telefonava à minha mãe de uma cabine e lia-lhe o guião todo.
Publicava-se um guião,
ele só saía quando estava a ser filmado, praticamente.
O elenco ficava a lê-lo, estás a ver?
Eles liam-no. Queriam saber.
Tinham gosto e prazer nisso.
Quando voltámos e começámos a gravar a temporada um,
foi nessa altura, quando começávamos a ver os guiões seguintes, que eu percebi...
isto é mesmo de génio, complexo, e muito arriscado.
Sabes, o David diz sempre
que a televisão do passado tencionava sempre fazer-nos sentir bem.
Séries policiais. Porque é que são tão boas?
Porque no fim de contas, o mauzão é metido na prisão.
Há uma espécie de ordem no universo.
Uma espécie de justiça.
O David era sobre exatamente o oposto.
TEMPORADA 1, EPISÓDIO 5 "COLLEGE"
Tu estás na máfia?
Estou na quê?
O que quiseres chamar-lhe, crime organizado.
Isso é treta total. Quem te disse isso?
Pai, eu vivo naquela casa desde que nasci. Já vi a polícia chegar com mandados.
Já te vi sair às três da manhã.
Nunca viste o Dr. Cusamano sair às três da manhã para atender alguém?
Os miúdos do Cusamano chegaram a encontrar 50 mil dólares em Krugerrands
e uma pistola automática .45 enquanto caçavam ovinhos de Páscoa?
Estou na área da gestão de resíduos.
Toda a gente assume logo que se é mafioso.
É um estereótipo e uma ofensa.
E tu és a última pessoa que quero a perpetuar isso.
Está bem.
Não há máfia nenhuma.
Quando viram o quinto episódio, a HBO disse,
"Tu criaste uma das personagens mais dinâmicas na história da televisão,
e vais deitar tudo a perder."
Puta que pariu...
Não sei bem, mas acho que vi agora o Fabian Petrulio.
- Refresca a minha memória. - É anterior ao teu tempo?
Mafioso, virou informador há dez anos quando foi apanhado a vender heroína.
Aquele gajo deu cabo de muita gente.
Muita gente do nosso quadrante.
Entrou no programa de proteção de testemunhas, depois correram com ele.
Eu sou teu soldado, Antonio.
Este é o meu dever, tal como estamos sempre a falar.
Da maneira que isto se passou, esta é a minha decisão.
Tenho de garantir isso eu mesmo.
O Jimmy diz olá do inferno, seu merdas!
ALGUMA TENSÃO NO CABO
Abordei o assunto no guião.
OS OLHOS DE PETER SALTAM. O CORPO TORCE, ESPERNEIA.
E a resposta foi, vais sentir-te de forma diferente quando vires.
- Bom dia, ratazana. - Quem és? O que é isto?
Não me faças rir. Chulo! Merdoso!
- Teddy, deve ter algo que possamos fazer. - Tony, é Tony, seu cabrão.
Sabes os sarilhos em que te meteste agora? Fizeste um juramento e quebraste-o.
E depois quando vimos aquilo,
foi ainda mais problemático do que pensei no guião.
Por favor, Tony, eu imploro-te.
O Jimmy diz olá do inferno, seu merdas.
O Chris diz, estou a ver isto agora, como é macabro,
e vamos perder tudo. As pessoas não... Vão odiá-lo.
Podíamos ter um criminoso, um assassino, como protagonista?
Pode-se ter um anti-herói no protagonista? Esse foi o grande debate.
A minha maior objeção foi que o público ia realmente não gostar do Tony
e que ainda não tínhamos merecido isso.
Repara, este era apenas o quinto episódio.
Eu disse, "Chris, pensa nisso."
Como correu?
Têm uma proporção de 48-52 entre homens e mulheres, o que é ótimo.
Ele está lá no Maine, e vê esta ratazana.
Ele é um capitão num grupo mafioso.
Se não matar aquele fulano,
as pessoas vão perder a fé nele ou o interesse por ele completamente.
Portanto se o Tony não matar este fulano,
é uma grande fraude e então a série toda é uma grande fraude.
E eu pensei, bom, isso faz sentido.
Então disse ao David, "O problema é este, este tipo era mau,
portanto vamos arranjar formas de dar ao Tony um pouco mais de justificação."
O David fez alguns ajustes à vítima.
Tornou-se numa figura mais ameaçadora do que era inicialmente.
O ponto a que todos chegámos foi,
"Eu e o Chris não vamos escrevê-lo, não vamos realizá-lo."
E no final de contas,
acho que quando se chega a um impasse desse tipo com um criador de uma série,
é preciso seguir a visão dele.
Melhor.
Deixaram-nos completamente sozinhos, e houve umas coisas estranhas que fizemos.
- Junior. - Junior o quê?
Um dos episódios é sobre o Dominic.
O Tio June só pensa em gajas.
Ele adora fazer sexo oral em mulheres.
Eu disse gajas? Queria dizer "jogadas".
Um homem de 65 anos, é disso que todo o episódio trata.
Leio aquilo e penso, "Não podemos fazer isto."
O que é esse cheiro?
E fizemo-lo.
- Foram a um bar de sushi? - Que raio está a dizer?
Não sei.
Pensava que eras um homem de bacalhau, Tio June.
Por que andas a comer sushi?
Tu não paras de falar, porra.
South of the border, down Mexico way
Olhe um bocadinho mais para a direita. Obrigado.
A temporada um foi filmada no verão de '98.
Foi para o ar em janeiro de '99.
Pensámos ter feito um ótimo trabalho.
Achámos que era uma coisa mesmo especial, mas as pessoas iriam ver?
- Mike, qual é o teu apelido? - Imperioli.
E essa era uma grande pergunta. As pessoas vão ver isto na televisão?
- Sabes, violência... - Traiçoeiro filho da mãe!
... profanidades, nudez.
- Que carago. - São horas do banho de esponja.
Há lugar para isso em televisão?
Honestamente, pensei que demoraria uns oito ou dez episódios
para as pessoas se habituarem àquilo, porque era tão diferente.
Era tão diferente, sabes? Não.
HBO CERCADA PARA VEREM 'SOPRANOS'
Em duas, três semanas, foi um sucesso.
Logo desde o início, as críticas foram absurdamente boas.
O Times disse que era a maior obra de cultura pop do século 20.
E foi assim.
OBRA-PRIMA BRILHANTEMENTE ESCRITA - PIONEIRA
Assim mesmo excessivo, ao ponto de o Saturday Night Live fazer uma sátira.
O San Francisco Examiner diz, "Os Sopranos é tão bom
que tenho medo de tirar o olhar do ecrã enquanto está a dar
por receio de desaparecer e eu ser obrigado a matar-me."
O Chicago Tribune prevê que "um dia Os Sopranos vá substituir o oxigénio
como a coisa que respiramos para nos mantermos vivos."
O Houston Chronicle diz, "Comparado com o homem que criou Os Sopranos,
Miguel Ângelo é um idiota."
As críticas saíram e eram todas extremamente elogiosas,
menos um tipo de Miami.
MAFIOSO DE MEIA-IDADE É BASE FRACA PARA CONSTRUIR UMA SÉRIE
E outro crítico disse, "Não sabemos onde está o seu corpo.
Ele está num barril algures em Miami Bay." Ou qualquer coisa assim.
À saúde!
Teve tanto sucesso e tanta popularidade, que a melhor coisa foi que
as pessoas andavam a fazer festas de pizza e a ver a série.
Pensar que há pessoas por aí a comer comida italiana e a beber vinho italiano
e a ver isto, grupos de famílias...
Simplesmente, quer dizer, fico todo comovido só de pensar nisso agora.
Toda a noite de domingo, era noite Soprano.
"Calem todos a boca."
Estamos a comer mozzarella e presunto, e vamos ver esta coisa.
Conseguimos um feito incrível.
A química entre o elenco, a escrita, a realização.
Vamos lá. Para dentro.
- Que esteja aberto. - Deixa o guarda-chuva.
Artie, graças a Deus.
Os Sopranos mudaram mesmo a televisão.
Que estás a fazer, Ton'?
Mas as pessoas percebem, "Podes ser desafiante."
Olhem para aquele cabrão anão todo apaixonado ali.
Podes ir além dos limites.
Caramba, Artie, salvaste-nos a porra das vidas.
Está lindo, Artie. Obrigado.
É realmente definir o que as pessoas estão dispostas a ver e querem ver em casa.
Foda-se.
Tu disseste "porra".
Esperem um momento.
Quero fazer um brinde.
À minha família.
Um dia em breve, vocês terão as vossas próprias famílias.
E se tiverem sorte, vão lembrar-se dos pequenos momentos.
Como este...
... que foram bons.
À nossa.
A primeira temporada pôs tudo a andar.
Mas havia uma enorme pressão sobre o David.
Ele estabeleceu um padrão muito elevado,
E é preciso superá-lo todos os anos.
Isto foi apenas o começo.
A CONTINUAR...
Legendas: Sofia Coelho