WISE GUY: LOS SOPRANO POR DAVID CHASE
PARTE II
¿Tienes una foto?
La fiebre por Los Soprano alcanzó su pico el pasado julio...
22 DE JULIO DEL 2000
...cuando 14 000 aspirantes a mafioso acudieron al castin abierto
en la nada glamurosa población de Harrison, Nueva Jersey.
Se estima una aglomeración de entre diez y 25 000 personas.
Fue al terminar la primera temporada.
La cola llegaba hasta la autopista...
DAVID CHASE CREADOR DE LOS SOPRANO
...y fue una locura.
- Sigan avanzando. - Damas, un paso adelante.
Al parecer, se corrió la voz:
ven con un retrato de 20x12 cm a Jersey.
Han venido policías, bomberos, profesores...
¿Quién no querría hacerse famoso?
Una cosa os diré, soy el adecuado para este papel de Los Soprano.
No se puede ser más italiano. Naces, no te haces.
Mi amigo y yo nos hemos arreglado
y había unas... 482 000 personas por delante.
No sé si tendremos alguna posibilidad.
Señor, tiene que acercarse si quiere...
¡Márchense!
Si no se marchan, los arrestaremos.
La policía de Harrison, preocupados por la seguridad ciudadana,
clausuraron el castin.
Se acabó, se acabó, se acabó.
Así que casi toda esta muchedumbre se conformó con dejar su foto
en la caja y cruzar los dedos.
Así encontramos a Ginny Sack.
Estudió en el mismo instituto que yo, años después.
Era esteticista, nunca había actuado.
¿Esto qué coño es?
Estaba mareada. Tenía el azúcar bajo.
¿Y la macedonia qué?
Tú tenías que dejar de fumar y no lo hiciste.
¡La nicotina es adictiva!
Pero ¿qué te pasa? ¿Por qué me gritas?
Resultaba totalmente creíble.
Sé que he engordado en los últimos años.
Veo a las otras esposas, cómo las miran los hombres.
¿No te miro yo así?
¿No lo he hecho siempre?
Te quiero.
Con el paso del tiempo,
me di cuenta de que el público se dividía
en dos grupos distintos.
Estaban los que buscaban un drama serializado
y, luego, estaba el grupo que pedía:
"Más tiros y menos cháchara".
No era fácil encontrar el tono en la serie.
Alternaba entre ligera y oscura,
así que debías estar preparado para que pasasen las dos cosas
en cualquier momento.
Supongo que, algo muy importante para mí,
es esa oscuridad mezclada con humor. Y, si me pongo a pensarlo,
recuerdo ir a mis primeros funerales de pequeño,
ver a mi abuelo muerto en el ataúd
y escuchar conversaciones de locos,
alguna estupidez que soltaba alguna de mis tías.
Y piensas: "Pero ¿cómo dices eso?
Tienes a tu padre tumbado en un ataúd".
Como guionista, eso me dejó huella.
Mira cómo descansa. Mariolina, me hizo mi primera paja.
A mí y a Vincent Maniscalco, en el callejón de la pollería.
Junior.
Por Dios, ¿qué cosas digo? Es el velatorio de la pobre mujer.
Vamos.
Si tengo que decir una cosa sobre Los Soprano
es que no sé si era un drama o una comedia.
Por ejemplo, Tony Sirico.
Hacía de gánster con seriedad,
pero la comedia le salía sola.
Me cago en la puta.
Volverlo absurdo le venía de forma natural.
- ¡Por favor! - Llenito de puta de hiedra venenosa.
Nací en Brooklyn y me crie en la calle.
Aún tengo cemento en los zapatos.
Conozco el estilo de vida.
Y conozco a muchos tipos con ese estilo de vida.
Ya me está empezando a picar.
No llevaba maquillaje porque iba a cabinas de bronceado.
Como cuando usaba el reflector para ponerse moreno.
Tony era así de verdad. Siempre estaba moreno.
Siento que mi personaje es igualito a mí.
Pero no lo contéis por ahí.
¿Sabes que cuando Caitlin termine la universidad
será ya como el año 2027?
Si se parece a ti, para entonces aún seguirá en primaria.
- ¿Qué haces? - Nada.
¡Corten! Muy buena. Comprobemos.
Tony Sirico era muy meticuloso
y muy quisquilloso sobre su aspecto.
Nadie podía tocarle el pelo.
Los de peluquería no podían tocarle el pelo.
GUIONISTA / PRODUCTOR
Me explicó su rutina.
Se levantaba a las 3:00, repasaba sus frases,
se peinaba y se iba echando laca,
y la bruma iba bajando.
Lo hacía varias veces hasta quedar bien fijo.
¿Qué coño haces?
TEMPORADA 3, EPISODIO 11
- Nosotros no cavamos hoyos. - Grabábamos "Pine Barrens".
Venga, capullo. A trabajar.
El suelo está duro, pero prueba a darle el toque siberiano.
Paulie y Christopher iban a matar a un tipo
y se lo llevan al bosque, y el tipo escapa
y ellos se pierden en el bosque.
Un momento.
Hemos caminado en círculos. ¿Cómo es posible, joder?
Una de las claves del episodio es que, al principio, Paulie...
Hazme el acabado sedoso.
...va bien peinado y se está haciendo la manicura.
Disculpa.
La idea es que acaba convertido
en la peor versión de sí mismo al final.
Puto gilipollas.
He perdido un zapato.
Se queda hecho un desastre.
Así que le dije a Tony Sirico:
"Tu pelo se te quedaría así en la vida real".
Dice: "No me estropearé el pelo". Digo: "Tony, venga.
Se trata precisamente de que, bueno...
Paulie se queda hecho mierda.
Dice: "Está bien". E hizo así. Digo: "Venga ya, Tony".
Y suelta: "Vale, cabronazo". Y se dejó el pelo alborotado.
Y digo: "Rodemos antes de que cambie de opinión".
La única vez que se ha visto a Tony Sirico
- con el pelo así. - Tienes mayonesa en la barbilla.
- ¿Cómo? - Mayonesa. ¡Mayonesa!
Al volverse más complicada la serie,
Denise y yo compramos una casa en Francia
e íbamos allí a trabajar, a planear la siguiente temporada.
Siempre estaba con el jardín.
Yo me sentaba afuera mientras ella podaba y demás,
y le contaba las tramas.
Su influencia fue extraordinaria.
Siempre eran 13 episodios.
Así que dibujaba 13 líneas.
Luego, dibujaba líneas donde escribía "Tony".
¿Qué hace Tony en el primer episodio? ¿Qué hace en el segundo?
¿Qué pasa? Y ahí iba metida la trama.
Luego añadía a Carmela. ¿Qué hace Carmela?
Tenía tramas propias.
"Chris". Todos tenían sus tramas.
Algunos tenían dos o tres. Tony tenía dos o tres líneas
sobre qué le pasaba esa temporada.
Luego, volvía y se lo enseñaba a los guionistas,
para que estuviesen al tanto del rumbo de la temporada.
Luego, nos sentábamos y decíamos:
"Vale, capítulo uno. Sé lo que pone aquí,
pero ¿de qué tratará realmente?".
Era la construcción de un drama.
A ver, se encuentran en un sótano.
Nos sentábamos a decir tonterías, como tú y yo ahora...
- Ya. - ...todo el día.
Y hablábamos y decíamos mierda tras mierda.
Así se consiguen cosas geniales.
Era literalmente sentarse con amigos
y decir: "¿Qué hiciste anoche?".
Y de ahí salía una historia o, "Una vez me pasó esto"
o aquello otro o...
A veces, surgía porque David decía cosas como, bueno,
"¿Qué es lo peor que habéis hecho estando en una relación?".
En serio, Tony, dímelo. ¿Por qué no puedo volver a verte?
- Porque te follas a Ralph. - ¿Ahora tienes principios?
Principios no, pero reglas, sí.
Y contábamos historias y era muy terapéutico.
Es decir, habíamos pasado años juntos.
Es decir, en ese cuarto pasamos por divorcios,
por nacimientos de hijos y muertes de padres.
Muchos momentos clave de la vida.
El actor es el instrumento para comunicar ideas.
Durante los próximos...
Conté la historia de cómo... cuando empecé a escribir,
- iba a clases de interpretación. - ¿Esto es Actuar para guionistas?
Y formó parte del primer capítulo que escribí.
¡Ayúdame, papá!
¡Papá, ayúdame! Papá.
Yo te cuidaré. Confía en mí.
Les conté la historia de cuando fui a un vidente
e hicimos la historia de Paulie yendo a un vidente.
- Charles Pagano. - ¿Cómo coño sabes eso?
Dice que fue el primero, pero siento que hay más.
- ¡Oye! - Ese se ríe.
¿Hiedra venenosa?
Quiere saber si te sigue picando.
No te rías de mí. ¿Con quién has hablado?
Todas mis historias...
GUIONISTA / PRODUCTOR
...vienen directamente de experiencias personales,
de ver, oír y mirar.
- El 26 de Grady Court. - 26, bien.
Aquí me crie. Es el edificio en el que me crie.
Y aquí está mi famoso apartamento, el 107.
Crecí en un lugar llamado Viviendas Maverick en East Boston.
Robábamos en tiendas
o hacíamos cualquier cosa por ganar dinero de críos, ya sabes.
Y a los 13 o 14 años
entré en el club social de la zona,
con los gánsteres del vecindario.
Si piensan invitarme al baile,
que se den prisa los putos federales.
"Eh, chico. Hazme un favor. Barre el suelo".
Y repartía las cartas.
- Yo voy. - Cuatrocientos para ti.
A puerta cerrada, estaba con esos tipos.
No mires al suelo, Bobby. Mírame a mí.
Una vez nos reunimos en aquel cuarto
para escribir personajes como Bobby Baccala...
El vencedor se queda con el botín.
Lárgate antes de que te meta el puto libro de citas
por tu culo de gordo.
...o Richie Aprile...
En la trena pensé mucho en esto.
¿En qué?
Ni te imaginas con qué claridad lo ves todo.
- ¿Tú meditas? - ¿Meditar yo?
- ...o Beansie. - ¿Estás loco?
No tan loco como solía estarlo.
Pero tan loco como para sacarte un ojo.
¿Qué te pasa, Rich?
Ahí es donde podía contribuir con mis experiencias
juntándome con mafiosos.
Chuparle el culo a Tony Soprano te ha venido de perlas.
Si nos fijamos en gente como el tío Junior,
o Tony, o Paulie Walnuts.
Son personas mezquinas y horribles.
Así que te sentías libre para hablar de lo que quisieras.
Era como: "Es una sala de guionistas.
Escribimos sobre gente mala, la gente mala hace cosas malas.
Debemos acceder a esa parte de nosotros mismos".
GUIONISTA / PRODUCTORA
Decíamos cosas que, a día de hoy, bueno,
- estarían mal vistas. - Ya.
Podrían haber pensado que éramos racistas, sexistas...
De todo, ¿sabes?
Nos planteamos contratar a un asistente.
Y nos dimos cuenta de que no podíamos.
Bueno, si ella iba en bañador, si estás... ¿En serio?
Ella se quedó en la puerta. Y al irse él, ella lo llama...
¿Cómo pasaste de ser miembro del reparto
a ser guionista?
A ver, no empecé a escribir en la serie
porque quisiera darle tramas interesantes a mi personaje.
Fue porque adoraba a todos los personajes.
Me enamoré de todos ellos.
Es decir, lo que aprendí de David
fue a ser específico, a ir al detalle.
- Todo estaba bien hilado. - La escena se calienta y...
En ciertos momentos del proceso,
David se levantaba y se iba al sofá,
y se tumbaba a dormir,
y nosotros seguíamos hablando.
Pero no estaba dormido. Tenía los ojos cerrados, pensando.
No podía seguir hablando y me iba al sofá yo solo,
ellos seguían hablando. Y, al final, se me ocurría algo.
Más tarde, se levantaba y se hacía silencio en la sala.
Pillaba un rotulador, iba a la pizarra
y escribía los 12 pasos de una historia.
David empieza a escribir en la pizarra.
Había tres pizarras blancas gigantes.
Se ponía como loco, llenándolo todo.
Y nosotros decíamos: "Sí, es genial".
Aportábamos cosas y lo terminábamos.
Paramos para comer, volvemos, y lo está mirando.
Y dice: "Es una puta basura".
Y lo borra todo. Nos llevó horas.
Al empezar cada año decía: "Recordad, las primeras cinco ideas
las vamos a desechar.
Ni las nombréis. La idea número seis, ahí ya podéis...".
- Yo incluido. - Ya.
"Esa ya la podéis decir.
Todo lo anterior no nos sirve".
TEMPORADA 3, EPISODIO 4 "EMPLEADO DEL MES"
Hablamos de temas importantes: vida, muerte, amor, violencia.
Cállate. No te gires.
Sigo orgullosa de que no hiciésemos una violencia
que fuese gratuita.
- Nunca me pareció... - Era coherente con los personajes.
Sí, a mí me parecía justificada.
Creo que ninguno de nosotros quería meter violencia porque sí.
No creo que nadie dijese: "Debemos ser más sangrientos".
Era al contrario.
- ¡Te daré todo mi dinero! - ¡Cállate!
- ¡No! - ¡Cállate! Cállate.
- ¡Basta! - Quítate las bragas.
¡No! ¡Para!
¡Por favor, para!
- ¡No! - Puta zorra.
¡No! ¡No!
¡Para! ¡Para!
La violación a Melfi fue muy muy violenta
y muy desagradable de ver.
Hacía que su decisión de contárselo o no a Tony
fuese más conmovedora al haber visto lo que le había pasado.
¿Lo han soltado?
Alguien había dejado las pruebas en otro sitio o algo así.
No sé qué coño hicieron esos imbéciles.
¿Lo han dejado fuera hasta el juicio?
Porque puedo identificarlo.
Es un tema legal. Creo que tienen que dejarlo libre.
- Es imposible. - Te digo lo que me ha dicho.
EMPLEADO DEL MES
Ese chupapollas "empleado del mes" está en la calle.
¿Quién va a detenerlo? ¿Tú?
¿Quién puede echar a ese hijo de puta a los perros
para que lo despedacen?
¿Qué pasa?
Oye. Eh. Vamos. ¿Qué he hecho?
Venga, vamos.
Recuerdo leer el guion y no poder terminarlo.
Y llamé a David. Le digo: "¿Por qué?
¿Por qué querrías hacerle daño?
Es la única que intenta tener...
un sentido de la justicia,
la única que usa la razón.
¿Por qué haces que la violen?
No puedo ni terminarlo del cabreo que tengo".
"¿Podrías acabar de leerlo, Lorraine?".
Y le digo: "Venga, vale". Y entonces...
¿Qué?
¿Quieres decirme algo?
No.
Cuando dice: "No",
fue como un mazazo enorme.
Está en una encrucijada y debe decidir su camino.
Es decir, pongámoslo así,
ella sabía que, si le contaba a él lo de la violación...
todo terminaba ahí.
No había estudiado durante 15 años
para convertirse en gánster.
Hasta los episodios más violentos
tenían una gran belleza.
Como el episodio donde matan a la estríper.
TEMPORADA 3, EPISODIO 6 "UNIVERSIDAD"
Cuenta la historia de Meadow en la universidad...
¿Tienes condón?
...contrapuesta con esta otra joven de su misma edad.
La serie siempre sorprendía a alguien con algo.
¿Ahora te sientes mejor? ¿Te sientes hombre?
Podías ir más allá del límite y que la gente se incomodase.
Y, perdonad que lo diga, sin avisar sobre contenido sensible.
Se trata justamente de sorprender a la gente
y hacer que se sientan quizás incómodos,
y que aprendan a lidiar con ello.
Eso, amigo mío, es la vida.
No hay ningún aviso cuando pasan cosas horribles.
Ralphie le dio una paliza de muerte a la estríper.
Debíamos ver lo despreciable que era como persona
para entender de qué bando estábamos.
Mírate ahora.
Era interesante. De vez en cuando,
el público bajaba la guardia y pensaban:
"Son unos osotes de peluche con los que se puede hablar
como con un vecino".
Y es así hasta que les debes dinero.
Y entonces dejan de ser divertidos.
De vez en cuando recordábamos al público
- quién era Tony Soprano. - ¿Has acabado?
Gracias, T.
Porque esa mierda sin azúcar
es el último puto trago que vas a beber.
¡Lo juro por Dios! ¡Mamá! ¡Mamá! Por favor, Tony.
Les dije a los guionistas: "Mirad, es un asesino,
es un picaflor, es un hijoputa...
es imbécil de muchas formas".
A ti te parecerá una puta locura.
Pero Tony siempre necesita ser el más listo adonde esté.
Ya nada me parece una locura, cuanto mayor me hago.
No siempre es divertido.
Es un mal tipo, una persona extremadamente violenta.
¿Quieres café?
No.
Siempre sentí que, si faltaba realismo,
era que él reflexionaba más que en la vida real.
Tony piensa demasiado, se preocupa demasiado.
Pero le estaba pasando algo que no podía controlar.
- Ataques de pánico. - Sí.
De no ser por los ataques de pánico, no habría ido a la loquera.
No tengo tiempo para estos putos ataques.
Has estado genial estos meses.
Pero no podía permitirse desplomarse delante de su equipo, ¿sabes?
Y, por supuesto, había muchas cosas por debajo.
Estaba muy deprimido y no lo entendía, ni lo sabía.
Tenía muchos miedos y no lo sabía.
¿Sientes algún tipo de reparo por cómo te ganas la vida?
Sí.
Siento que soy el payaso triste: risas por fuera...
llantos por dentro.
Me siento agotado solo de decirlo.
Mi sensación es, y he ido mucho a terapia,
que un psiquiatra nunca te hace responsable.
Y eso siempre me ha molestado un poco.
Cualquier cosa que yo haga es como:
"Ah, hay que entender cómo son mis padres,
- así que no es mi culpa". - ¿Hola?
En teoría, la terapia debería hacerte mejor persona.
- A ver, escuchadme. - A él lo hizo mejor mafioso.
Era capaz de tener en cuenta los sentimientos de otros...
durante 20 o 30 segundos.
Tan solo queremos que hables con él.
Al fin y al cabo, es tu tío. Venga.
Eso es.
Como dijimos en la serie, como dijo Livia: "La psiquiatría...".
Eso no es más que una estafa para los judíos.
Eso mismo decía mi madre sobre la psiquiatría.
- No sabían nada al respecto. - Ya.
"Melfi".
Para mí era muy importante que ella fuese italiana.
- ¿De qué parte de la bota, cielo? - Doctora Melfi.
La familia de mi padre era de Caserta.
Avellino.
A mi madre le habría encantado vernos juntos.
Quería que no fuese muy contundente.
Y tampoco demasiado empática.
¿Qué es lo que toda mujer, tu madre,
tu mujer, tu hija... tienen en común?
Todas me dan por saco.
Su personaje estaba basado en la psicóloga
- que yo veía por entonces. - No, la entiendo.
Son italianas. ¿Y qué?
Quizás, al sincerarse conmigo, estás dialogando con ellas.
Empecé a darme cuenta de lo que estaba haciendo:
buscarme una nueva madre.
¿Para eso ibas a terapia?
- Con ella. - Ya.
- Conseguí una nueva madre. - ¿Qué?
Y eso mismo hacía Tony.
Has puesto en mí todo lo que echas en falta
en tu mujer y en tu madre.
Hablas como si yo fuera un puto niño de mamá.
Soy un hombre.
Ahora que estábamos en la oficina de esta psiquiatra,
analizando a esos tipos, él necesitaba una madre.
¿Mamá?
Su madre era una lunática.
- ¿Recuerdas mis joyas buenas? - Las que te dio papá.
Algunas salieron directas del escaparate de Cartier.
Se las he dado todas a tu prima Josephine.
- ¿Qué coño? ¿Las joyas buenas? - Siempre le fascinaron.
Se parecen mucho, y de ahí surge el conflicto.
¿Le has dado anillos de gala de Cartier a mi puta prima
- y a mí un sillón de masajes? - Tu mujer no...
Lo intenta, porque es italiano y ella es su madre,
pero ella sabe dónde tiene las teclas su hijo
y las toca todo el rato.
Escúchame bien, antes de que te hagas más daño a ti
o a la herencia de tus nietos, debes dejar de vivir sola.
- No pienso ir a la residencia. - Pues iré a juicio
y conseguiré poder notarial sobre ti
- y te meteré allí. - Para eso, mátame ya.
Venga. Va.
Ve a por el cuchillo de trinchar y apuñálame.
Aquí. Aquí. Ya, por favor.
Me dolería menos que lo que acabas de decirme.
Mira, conozco gente mayor que vive con ilusión.
Livia era una mezcla de cosas, ya fuese intencionado,
lo viese David o no, lo viesen los demás o no,
- era una mezcla de cosas. - Los guionistas de Los Soprano,
parecía que habíamos tenido todos la misma madre.
Yo tuve una relación horrible con mi madre.
Mi madre, bueno, para resumirla en pocas palabras,
era sin duda la piedra que anclaba a la familia.
Mi padre murió un jueves. El lunes,
mi madre volvió al trabajo, con cinco hijos. Dios la bendiga.
Pero no teníamos una buena relación.
Cuando entré en NYU, llamé a mi madre y le dije: "Mamá,
he entrado en la Universidad de Nueva York".
Entonces estaba viviendo solo. Y ella dijo:
"Te doy seis meses". Y pensé: "Vaya, gracias".
Al entrar en la Facultad de Derecho, le dije:
"Mamá, iré a la Facultad de Derecho".
Responde: "Mira, otro de tus planes descabellados".
Hay cosas en esa serie que se me ocurrieron
visitando a mi madre, que estaba en una residencia.
- ¿Quién es? - Soy yo, mamá.
La señora de al lado siempre tenía el puto grifo abierto.
Ya está otra vez.
A mi madre la volvía loca.
Ya está bien de agua. ¿Cuánta agua necesita?
Todo el día con el grifo abierto.
Agua, agua, agua.
Tengo a una sirena de vecina.
No es falsa.
Está basada en cosas de nuestra vida real.
Todo comenzó con David y su vida,
pero todos vimos problemas y temas similares
que nos hacen reír, o nos frustraban y demás.
Si encajaba con David y con Tony Soprano,
lo metíamos en la serie.
Cuando tenía ocho o nueve años,
íbamos a la playa de Belmont, Nueva Jersey.
Una noche íbamos a salir a un sitio y estábamos bajando las escaleras.
Mi padre se cayó y se rajó los pantalones.
Mi madre empezó a partirse de risa.
Esa escena salió de ahí. Casi nadie la entendió.
"¿Por qué se ríe? Es horrible".
Nancy le dijo a mi mujer, Denise, en la primera temporada:
"La criatura a la que interpreto, ¿entiendo que ya falleció?".
Yo diría que su madre sufre, al menos,
de lo que llamamos trastorno límite de la personalidad.
Las fobias internas de estas personas son lo único que existe para ellas.
El mundo real, la gente real, son secundarios.
Esta gente no siente amor ni compasión.
En el guion de la película,
y también en el último episodio de la primera temporada,
Melfi iba a decirle que era su madre quién quería matarlo.
Puta zorra retorcida, estás hablando de mi madre.
Y él acude a la residencia de mayores,
coge una almohada
y la asfixia. Es lo que aparecía en la película
e iba a aparecer en la serie.
Pero Nancy tenía cáncer de pulmón y enfisema.
Al llegar su final, ella me pidió: "David, quiero seguir trabajando".
- Su madre ha sufrido un derrame. - Eso lo cambiaba todo.
¿Un derrame?
El informativo de ayer la dejó muy tocada.
No es asunto mío. Pero, bueno, sucedió. Los de emergencias...
Voy a vivir una vida larga y feliz. Mucho más que tú.
- Bueno, suficiente. - ¿Sí?
Seguid adelante.
Intento hacerlo bien contigo, ¿y tú intentas matarme?
No le entiende.
¡Está sonriendo! Mirad qué cara tiene.
Mirad qué cara pone. Está sonriendo.
- Vamos, vamos. - ¡Déjame en paz!
Así que siguió trabajando.
No siempre fui perfecta, pero lo hice lo mejor que pude.
Y sé que a ninguno de vosotros os gustaba
que os dijese lo que teníais que hacer.
Los bebés son como animales. No se diferencian de los perros.
Alguien debe enseñarles a distinguir el bien del mal.
NECROLÓGICA - NANCY MARCHAND
Pero no vivió mucho más.
Era maravillosa.
La gente adoraba a Livia. Les parecía divertidísima.
No sé los miles de veces que escuché:
"¡Es como mi abuela! ¡Es como mi tía!".
Aun así, mi madre, en la que me había inspirado,
estaba por ahí sola, pensé,
en otro universo.
La gente tiene traumas maternos.
Sabía que no era algo exclusivamente mío,
pero sí sentía que mi madre era de otro universo.
Un mundo lleno de sus miedos, terrores y ansiedades.
Pero, lo que no entendía entonces,
lo aprendí muchos muchos años después,
cuando vivía en California, hablando con mi madre por teléfono.
Esto fue hacia el final de su vida. Hablamos sobre mi abuelo.
Y dijo: "Como pasó con la tía Louise, él no pretendía hacerle daño".
Digo: "¿A qué te refieres?".
Dice: "Bueno, le daba patadas, pero no quería".
Digo: "¿Cómo que patadas?".
Dice: "Bueno, le dio una patada en la vagina".
Digo: "¿Cómo?".
Dice: "Sí, le dio una patada en la vagina".
Digo: "¿A santo de qué?".
"Ah, no sé, al día siguiente ella se casaba
y él estaba molesto".
Y pensé...
eso es... Todo empezó a encajar.
Porque recuerdo a mi madre gritar durante una pesadilla,
"¡Papá, ponte los pantalones! No... ¡Ponte los pantalones!".
No tengo pruebas, pero era un mal tipo.
Como el padre de mi padre.
Algunos de esos tipos del sur de Italia... Guau.
Vine a Hollywood a hacer películas
y me entretuve con la televisión
y con convertirme en guionista,
básicamente, por lo que diría que son mis debilidades.
Una, me asustaba dirigir, y había dinero involucrado.
LOS SOPRANO
El segundo año de la serie, mi agente de cine me llevó a comer
y me dijo:
"Métete en la cabeza que ahora eres una marca.
Y te lo estoy diciendo porque, ahora, puedes hacer
todas las pelis que quieras".
Mucha gente habría dejado la serie justo ahí, ¿cierto?
Y quizás debí haberlo hecho.
Pero me gustaba tanto hacer Los Soprano,
que me quedé.
Siempre se habla de la construcción de universos.
Cuanto más trabajaba en Los Soprano,
menos capaz era de ver otras cosas.
No le encontraba sentido.
No existían en el mismo universo que yo.
No lo habitaban solo los personajes. Yo también.
- Lo importante son los personajes. - ¿Qué pasa?
Porque la historia surge de esos personajes.
Y en ese pequeño universo...
una y otra vez,
los personajes hacían un pacto con el diablo.
Lo que digo, que trata de dinero y muerte, ¿no?
- ¿Por qué hacerlo nosotros? - ¿Ahora hacemos preguntitas?
Todos hacían un pacto con el diablo.
Estaba el tema de un préstamo impagado.
¿Puedo pedirle que pare?
Melfi pactó con el diablo.
No sé a dónde quiere llegar...
pero hay unas normas éticas que quiero explicarle.
Lo que usted cuente aquí
entra dentro de la confidencialidad doctor-paciente,
excepto si...
si escucho, digamos que hay un asesinato.
No digo que lo haya, es un supuesto. Si viene un paciente
y me dice que alguien va a salir herido,
debo acudir a las autoridades.
- ¿"Tendría que ir a la policía”? - Técnicamente.
"Técnicamente".
No sé qué pasaría con ese tipo.
Pero... para que lo sepa.
- ¿No es un pacto con el diablo? - Toma.
Es un buen hombre, un buen padre.
Usted dice que es un criminal deprimido,
con brotes de ira, un infiel en toda regla.
¿Esa es su definición de un buen hombre?
Carmela estaba casada con el demonio.
Se casó con él y siguió casada con él.
Puede irse
o quedarse y oír lo que tengo que decirle.
Confíe en su impulso inicial y considere dejarle.
O nunca podrá sentirse bien consigo misma.
Nunca podrá reprimir la sensación de culpa y vergüenza
de la que habló mientras sea cómplice.
Abandónelo.
Llévese a los niños, o lo que queda de ellos, y váyanse.
Mi cura dijo que debía intentar trabajar con él,
- ayudarlo a ser mejor hombre. - ¿Y cómo va eso?
Le dijeron: "Pilla a los niños y vete".
Ese viejo psiquiatra fue la única persona
que dijo la verdad de la situación en toda la serie.
Tony...
No le cobraré, porque no quiero recibir dinero manchado.
- Feliz cumpleaños. - Usted tampoco debería.
Gracias.
Hay algo que no puede decir...
que no se lo advirtieron.
"Vives de su dinero manchado de sangre".
Tony, ¿qué has hecho?
- "Pilla a los niños y vete". - Es para ti.
- Madre mía. - Es una buena semana.
- Pero no lo hizo. - ¡Pero bueno! ¡Qué cochazo!
Es muy interesante.
El nivel de negación que alguien como ella debe interiorizar.
O las historias que se cuenta para fingir que todo está bien.
Creo que estaba al tanto de todo lo que sucedía,
al menos un poco.
Si Tony es el diablo, ¿puede pactar con el diablo?
Obviamente, él también pactó con el diablo.
En realidad, es el representante del diablo,
o como lo quieras llamar.
Pero no estaba contento con su trato. Así me parecía a menudo.
La gente decía: "Debería haber recibido su castigo".
Yo siempre respondo: "Este tipo recibía su castigo cada día.
¿No viste lo miserable que fue todos esos años".
Es un hombre en apuros. No tiene religión.
No cree en el Gobierno.
El Sr. Soprano ha hecho el favor de acompañarnos.
No cree en nada excepto en su código del honor.
El agente Harris le habrá explicado
que queremos que escuche algo.
Y su código del honor se va a la mierda.
¿Cómo que reuniones? ¿Con quién? Por Dios, Livia.
Todos ellos. Raymond, Larry.
¿Tres de mis capos metieron a sus madres aquí?
Si es cierto, Livia, sabes lo que...
Soy el jefe, por Dios.
Si no actúo, con sangre o sin ella...
Debo hacerlo.
Muere, hijoputa.
No le queda nada. Mira a su alrededor y no...
Fue esa búsqueda que hacen muchos estadounidenses.
Eso de puedes comprar cosas, hacer lo que sea,
pero quizás no tengas algo que te ancle.
En su cabeza, siempre intenta hacer lo correcto,
lo cual siempre acaba jodiéndole la vida a alguien.
Siempre intenta hacer lo correcto, pero nunca es lo correcto.
Como volar el restaurante de su amigo para evitar un golpe que darían allí.
Él cree que hace lo correcto, pero acaba teniendo consecuencias
y jodiéndole la vida a los demás.
- ¿Qué coño haces? - Mírame a los ojos.
Dime que no tuviste nada que ver con lo del restaurante.
Creo que la serie profundizó con el paso del tiempo.
Yo no quemé tu restaurante.
Y creo que Jim fue responsable en gran parte.
Lo juro por mi madre.
Jimmy tenía magia.
Y creo que esa magia lo impregnaba todo...
CHRIS ALBRECHT EXDIRECTOR Y CEO DE HBO
...y entraba en los demás,
en el equipo, los directores, guionistas y actores.
Silencio.
Siempre fue genial. De principio a fin.
Vamos allá. ¡Fondo! ¡Acción!
Con él siempre sentía que estaba jugando,
como una niña pequeña.
"Tú eres la mamá y yo el papá".
- Ya. - Así de sencillo y desenfadado.
Veintidós, toma ocho, de seguimiento, A. Marca.
¡Acción!
Adelante. Vuelva a decirme que parezco su mujer.
Adelante.
Vale.
No dejaba de hacer el tonto.
Me tiraba besos, se quitaba la ropa.
Era todo un lunático.
- Vale. - Un momento. Espere.
Adelante. Vuelva a decirme que parezco su mujer.
Tú y yo.
Era genial con el equipo, los hacía reír.
Y le dio 30 000 dólares a cada uno de los miembros del reparto.
¿Después de la gran negociación por la que peleó
y HBO acabó pagándole un millón por episodio?
Sí.
Cuando Jim consiguió la oferta, no sabíamos que era posible.
Nosotros no sabíamos negociar.
Creo que se sintió fatal.
Así que nos hizo pasar a su camerino uno a uno
y nos dio a todos un cheque por 30 000 dólares.
¿Cómo?
A mí nunca me dio los 30 000 dólares. Muy bien.
Ahora es cuando la cámara te apunta a ti.
No, no sé nada al respecto.
- ¿Le dio dinero al reparto? - Sí.
Sí, a ver, es algo que él haría.
Era un hombre de muy buen corazón y muy amable.
Cuidaba de sus amigos.
Era una persona generosa.
Creo que sintió que HBO se había aprovechado de ellos.
Quería hacer algo para compensarlos, para ayudar.
Creo que también había cierto remordimiento
por los días que no iba a trabajar. Todos estaban listos.
"¿Dónde está Jim?".
Todos salíamos de fiesta y lo pasábamos de puta madre.
Y, bueno, quizás hubo alguna mañana
en la que a todos nos costaba más salir de la cama.
No era solo Jim.
Pero, además de los costes de producción, empezó
la preocupación por lo que le estaba sucediendo a él.
Y, al final, aceptó un acuerdo
por el que le quitaríamos 100 000 dólares al día
- por cada día que faltase. - Es una toma de seguimiento. Alex...
Creo que lo que Jim no sabía o esperaba,
era lo difícil que era ser el protagonista de una serie.
No tenía ni idea.
Yo entré sonriendo de oreja a oreja
y recibí un puñetazo en la nariz
y dije: "Vale, tengo que averiguar cómo hacer esto".
No tenía ni idea de cómo prepararme.
Comenzamos los lunes, cinco y media de la mañana, o seis,
incluso antes.
Estás allí... unas 14 horas.
Y, como los actores hacen turnos de 12 horas, vas a las ocho,
empiezas a las ocho al día siguiente y trabajas hasta las diez,
día siguiente a las diez y estás hasta las doce,
Luego llegas a casa
y debes memorizar siete u ocho páginas,
cuatro o cinco escenas para el día siguiente.
Y el viernes por la noche trabajas más.
El viernes terminamos a las dos o tres de la mañana.
A veces, hemos visto salir el sol el sábado.
Y el lunes por la mañana, vuelta a empezar.
Decía que iba a dejar la serie día sí, día no, diría yo.
Quizás todos los días. Pero es normal.
Cada dos días íbamos a un bar y, bueno...
teníamos la misma conversación.
Nos emborrachábamos y decía: "Lo dejo.
No puedo... no pienso volver".
Y yo le decía: "Mira, cien personas dependen de ti".
Y él decía: "Ya, tienes razón", ¿sabes?
Así que solía volver.
De vez en cuando, desaparecía unos cuantos días.
Aquello le afectaba mucho.
¡Y acción!
Pues voy a decirle algo que no le va a gustar.
- Joder. Cortad. - Corten.
¡Esta puta escena!
Sentía que debía llegar a lugares, según día, que fuesen...
- destructivos para él. - ¿Sabes?
Y dolorosos.
TEMPORADA 3, EPISODIO 12 "AMOR PURO"
- Estás como una puta cabra. - Solo te he pedido amabilidad.
Ven aquí, ven aquí.
Escúchame, y escúchame bien.
No quiero más llamadas ni más nada. Si me ves, cruzas de acera.
Porque eres un puto peligro y no te quiero en mi vida.
No... No te vayas, ¡no te vayas!
Llamaré a tu mujer.
¿Qué has dicho?
Iré a Columbia y le contaré a tu hija lo nuestro.
Uso algunas cosas para ponerme furioso,
como la falta de sueño.
Es algo que cabrea mucho.
Duermes dos o tres horas durante dos noches
antes de una escena muy violenta.
Cualquier cosa que haga cualquiera, te cabrea.
Mira, escúchame bien.
Como te acerques a mi mujer o a mi familia, te mato.
¿Me entiendes, joder? ¡Te mataré!
¡Mátame! Mátame, chupapollas.
Hago cosas raras, como golpear la cabeza contra cosas.
Haces lo que sea necesario.
Puedes meter una piedra muy afilada en el zapato
y caminar con ella todo el día. Es una tontería, pero funciona.
Te cabreas.
Y, poco a poco, puedes acceder mejor a esas cosas.
Pero yo necesito estar solo.
No soy de los que se ponen a parlotear
antes de una escena.
Me bebo seis cafés.
No se lo recomiendo a nadie, pero... Y acabas cabreado.
Lo intento todo por llegar adonde debo llegar.
Siempre que no haga daño a nadie.
¡La puta zorra de los cojones!
¡La hostia, Tony!
Vale, estamos listos. Vamos a...
- Lo tenemos. - Genial.
Se preparaba para una escena golpeando el interior de un coche,
tanto que se magullaba los nudillos.
Necesitaba llegar a esos extremos.
Cuando Jim mataba al soplón, se hizo daño en las manos.
Con la cuerda o lo que fuese.
Estaba muy involucrado con hacer el personaje creíble.
Y, a menos que tengas cuidado, puedes acabar llevando el trabajo a casa.
Si eres actor, no suele ser buena idea.
Así que, sí, creo que le pasó factura.
Cuando me has dicho: "Fue difícil para él",
- y he dicho: "Es lo que me contó". - Sí.
Hasta cierto punto, me estoy haciendo el listo,
porque, obviamente, había otras cosas
- en su vida. - Claro.
Y tenía problemas que ahora son conocidos
y que seguían presentes.
¿Cómo te recuperas de un rodaje así?
Bebiendo. No sé, no sé.
Le hicimos una intervención en mi piso de Nueva York.
Fue para intentar que fuese...
a un centro de rehabilitación.
Para entonces habíamos tenido mucha fricción.
Y el cebo fue que invitaba a Jimmy
para hablar las cosas y aclararlas.
Y entonces llegó.
Lo habíamos ensayado el día de antes.
Su hermana... Estaban todos. Y entró
y vio a todo el mundo allí sentado y dijo: "Que os jodan".
Dio media vuelta para irse y todos lo llamaron: "Jimmy, Jimmy".
Se giró hacia mí y me dijo: "Despídeme".
Y se fue.
TONY AMA EL CORTE DE MANGAS
GANDOLFINI ATACA A SU MAYOR FAN
Jim tenía, como todos nosotros, temas con los que lidiar.
Y su vida cambió drásticamente en el transcurso de la serie.
Relájate, tío.
No te me acerques, coño. ¿Me entiendes?
Sí. Relájate.
¡Te rompo la puta cara!
Pasó de ser un actor bastante desconocido
a ser una gran estrella, muy reconocible.
Y para él fue un poco raro,
que le privasen así del anonimato.
Fuese adonde fuese, era el foco de atención.
No se camuflaba entre la multitud.
- ¡Basta! Está mi hijo. - ¡Truco o trato!
Era muy distinto a Tony Soprano.
Era un tipo relajado.
Llevaba chanclas y le gustaba Green Day y AC/DC.
JAMES GANDOLFINI JUEGA CON CACHORRO DE UNA FAN
- ¿Qué raza es? - Un pomerania.
Lo gracioso es que muchos fans de Tony Soprano
lo veían como modelo a seguir. Y eso da mucho miedo.
Quizás eso, bueno, seguramente él sentía
que creían que era Tony Soprano y no lo es.
Es muy buen tipo y muy complicado.
- ¿Quieres decir algo, Jim? - Puede decirse...
y no estoy seguro, pero quizás había más de Tony
de lo que quería o podía admitir.
- ¿Puedo decirte algo, Tony? - No finjas que tengo opción.
Todo este año he estado soñando
y fantaseando, y enamorada de Furio.
Hablaba contigo. ¡Ay, pobrecita!
¡Me hacía sentir que importaba!
Mira, el otro día me preguntaste
qué tiene la prima de Irina que tú no.
Y lo pensé,
porque es muy buena pregunta.
Y, vale, está buena, incluso sin una pierna,
pero no es eso.
¡Podía hablar con ella porque ella tiene algo que decir!
¡Yo estoy aquí! ¡Yo tengo cosas que decir!
¿Aparte de "trae las putas sillas" y "has firmado el seguro de vida"?
Es una mujer adulta que las ha pasado putas.
¡Ha estado sola, ha tenido que luchar y pelear!
Al contrario que yo, ¿es eso?
¿Quién coño quería esto?
¿Quién se puso a quejarse por la idea
- de que yo vendiese casas? - Has estado sentada 20 putos años,
jodiendo con el aire acondicionado, comportándote como una zorra,
¡y con tus putas quejas, conmigo
y con tu cura! ¡A la mierda!
La gente dice: "La serie se ha vuelto más oscura". Bueno, como él.
"Soy la resurrección,
soy la vida", dice el Señor.
"Quien tenga fe en mí, salvará su vida...
aunque esté muerto".
EL 19/06/2013, SEIS AÑOS TRAS ACABAR LOS SOPRANO,
JAMES GANDOLFINI MURIÓ DE UN ATAQUE AL CORAZÓN A LOS 51 AÑOS.
Todo aquel que tiene una vida y se entrega a mí en la fe,
no permanecerá muerto".
Jim, si el cielo existe, ¿qué quieres que te diga Dios
cuando llegues ante sus puertas?
Ocúpate tú, enseguida vuelvo.
- No, no, no. - Eso es.
- No, no, no.
Ni se te ocurra cambiarlo.
- Vale. - Es muy bueno.
Piensa en las posibilidades.
Fue años después de la serie. Me llamó su agente.
Y me dijo...
Ella fue como... no diré "fría",
pero lo dijo de forma muy directa.
- ¿Te sorprendió? - No.
Querido Jimmy...
tu familia me pidió hablar en tu funeral
y me siento honrado y conmovido.
He intentado escribir una elegía tradicional,
pero... parecía tele de la mala.
Te escribo esta carta,
que va a escuchar todo este público,
así que hay que empezar con algo gracioso.
Un día, estábamos en el set grabando una escena y ponía:
"Tony abre la puerta con rabia y la cierra,
y luego empieza a hablar".
Las cámaras grabaron y tú abriste la puerta de la nevera,
y le diste muy fuerte y seguiste dándole,
y dándole y dándole y te volviste loco con esa nevera.
Y, al final, tuvimos que cortar.
Recuerdo que dijiste: "Este papel, este papel,
me lleva a unos lugares y me obliga a hacer unas cosas
muy oscuras". Y recuerdo que te dije:
"¿Te pedí yo cargarte esa nevera?".
¿En algún sitio ponía: "Tony se carga la nevera"?
Dice: "Tony cierra con rabia la nevera".
Eso ponía. Y tú te cargaste la nevera.
Otro recuerdo que me viene a la mente es
un día de rodaje muy caluroso en verano,
bajo el calor húmedo de Nueva Jersey.
Estabas sentado en la tumbona de aluminio
con un pañuelo mojado en la frente.
Y yo estaba lleno de amor.
Entonces supe que estaba en el lugar correcto.
Porque...
Dije: "Guau, no había visto eso desde que lo hacía mi padre,
mis tíos italianos también lo hacían,
y mi abuelo italiano lo hacía,
bajo ese mismo sol de Nueva Jersey".
Y me sentí muy orgulloso de nuestra herencia.
Verte hacer eso me hizo sentir orgulloso de nuestra herencia.
Siento que, aunque yo sea mayor que tú, que...
siempre sentí que somos hermanos.
Hay que hablar del tercer tipo que se interponía entre nosotros,
estábamos tú, yo y el tercer tipo.
La gente siempre dice: "Tony Soprano, ¿por qué lo queríamos tanto
si era tan cabrón?".
Y mi teoría era que veían al niño pequeño.
Sentían y amaban al niño pequeño. Sentían su amor y su dolor.
Y tú le aportaste todo eso.
- Grabamos de nuevo. - Otra vez.
Trabajando con Jim como Tony, a la hora de escribir,
¿viste elementos de ti mismo en Tony?
Comencé a verlos hacia el final.
Comencé a ver que nos habíamos fusionado en cierto sentido,
de forma extraña.
Había dos David.
Él era muy gracioso cuando quería.
Era realmente genial cuando quería.
Pero esta persona
te hacía sentir adrede que tú...
tenías la culpa de que se sintiese mal
o lo que fuese, o su infelicidad...
o tenías que hacer algo para hacerlo feliz o lo que fuese...
y eso no iba a pasar.
Al llegar la tercera temporada, yo no volví, ¿sabes?
No estaba contento.
Gran parte de lo que sucedió es que se volvió tóxico.
No salíamos de ese cuarto salvo para ir al set,
que era su propio...
Bueno, un horror agotador.
Y era muchísimo trabajo tener que estar allí,
y no tener ninguna función que tu cerebro pudiese...
Al final, no tenía la mente puesta. Él lo sabía y estaba furioso.
Cometí un par de errores graves. Así es.
Cuando me despidió...
estábamos en ese... Ay, es horrible. Y él...
Hice todo aquello de lo que David me acusó, sí.
Lo interrumpía durante conversaciones con otras personas.
Esa era una cosa. Hice algunas cosas malas.
Y eso fue lo que...
Fue por eso que nuestra relación se quebró.
Porque había que comportarse.
Hay que comportarse. Es una persona muy recta.
Tiene un código de comportamiento,
de qué es aceptable y qué no.
Y creo que yo...
Bueno, seguramente me fui metiendo
en esa categoría de "madre" que, bueno,
era un agujero negro para él.
La sala de guionistas es colaborativa,
pero sigue siendo tu visión.
¿Eso provocaba tensiones?
Digamos que, a veces, me cabreaba mucho,
porque a nadie se le ocurría nada.
Y, desde esos días, he pensado:
"Quizás era porque decías que no a todo,
así que dejaron de proponer".
Esa actitud que tienes,
es parte de lo que te hace ser un líder eficaz.
Pero todos tenemos defectos, tú también.
Hay siete pecados capitales y el tuyo es el orgullo.
David, mira, es muy intransigente,
pero una parte de ti debe ser despiadada e implacable
para poder proteger el arte.
Creo que es así en cualquier disciplina artística.
Con todos mis respetos,
no tienes ni puta idea de cómo es ser el número uno.
Todas las decisiones que tomas afectan a cada parte
de cada puta cosa. Es casi insoportable.
Y, al final, estás tú solo.
Él cargaba con una enorme presión sobre la espalda.
Porque, bueno, era el...
Había puesto el listón muy alto
y debía superarlo cada año, ¿no?
Había que hacerlo mejor. No solo satisfacer al público,
sino hacerlo mejor. Más interesante, más raro.
Pensad en los riesgos que corrió.
Su naturaleza extravagante, esa curiosidad.
- ¿Y si hacemos esto? - Quiero volver a casa.
- Hay condiciones no negociables. - ¿Cuáles?
- No puedes meter un caballo aquí. - ¿Por qué no?
¿Estás de coña? El olor y la mierda por todas partes.
- Yo lo limpiaré. - Eso dices siempre.
Todo venía del corazón e imaginación de ese tío.
Sabíamos que, si queríamos cambiar una sola palabra del diálogo,
decían: "Hay que avisar al Maestro Supremo".
- Así lo llamaban. - ¿"El Maestro Supremo"?
El Maestro Supremo metido en su torre.
Y esperábamos a que lo aprobase. "Ha dicho que vale".
O "No, se queda así", porque era importante para él
- y era su proyecto. - Ya.
Estábamos allí para ayudar en su proyecto.
- ¡Mirad todos aquí! - Para eso nos contratan.
Un abrazo.
SALÓN DE LA FAMA DE NUEVA JERSEY TODOS NECESITAN UN HÉROE
La persona con los estándares más altos era David.
Aquello lo atormentaba y nunca estaba satisfecho con el trabajo.
Era uno de esos tipos que...
"David, disfrútalo".
Venga, colega. ¡David! David, enhorabuena, tío.
¿Cómo estás? Gracias, gracias.
- Me alegro de verte. ¿Qué tal? - Sí.
EN OCTUBRE DE 2023,
DAVID CHASE ENTRÓ EN EL SALÓN DE LA FAMA DE NUEVA JERSEY.
Cada dos décadas o así,
llega alguien que cambia las reglas del juego.
Lo bueno de ser de Nueva Jersey es
que nunca lo esperan de nosotros.
Intransigente, imparable, innovador,
idealista, romántico hasta decir basta
y, sí, un opositor cínico y autodestructivo.
En otras palabras, uno de los míos.
Quiero carne de la Selva Negra.
Esos putos sueños, joder.
- Quiero hablar de mis sueños. - Tranquilo.
Los sueños y las películas se parecen tanto que puedes pasar
de estar en este cuarto a, pum, cualquier otro sitio.
- Sí. Asociación libre. - Sí.
¡A por él!
Vamos, Ton, tarde o temprano debes aceptar los hechos.
- No quiero oírlo. - Pues lo oirás.
Soñé durante mucho tiempo que había matado a alguien.
Y el peso de aquello me acabó afectando.
Y me decía a mí mismo en el sueño: "¿Por qué lo hiciste?
Lo has echado todo a perder. Estás acabado.
¿Por qué coño hiciste eso?".
Y ahora, las noticias.
¿Quieres que demos una vuelta?
Lo divertido de los sueños en Los Soprano es que,
cuando hay un personaje que en teoría está,
- bueno, al mando... - Ya.
- ...nunca lo estás en los sueños. - No, nunca.
TEMPORADA 6, EPISODIO 2 "UNIRSE AL CLUB"
En la secuencia onírica de Kevin Finnerty, ¿qué quería Tony?
¿Qué coño?
Esta no es mi cartera. Oh, no.
Se decía: "¿Quién soy y adónde voy?".
Y estaba aterrorizado.
El error fatal de Tony como mafioso fue su conciencia.
Estamos impresionados de estar en presencia de un hombre
cuyo equipo de ventas obtuvo el anillo de bronce
durante 12 trimestres consecutivos.
No es para tanto. Siempre hay alguien más rápido.
Como dijo David: "En otra vida, Tony sería un tío
que vende muebles en el aparcamiento del Garden State".
Y Kevin Finnerty era la versión alternativa
de Tony.
He venido porque me podéis ayudar a encontrar a Finnerty.
Tengo su cartera, su maletín, pero no soy yo.
Un día, todos moriremos, y seremos como ese árbol.
Ni un tú, ni un yo.
En el fondo, sabe diferenciar el bien del mal.
De nuevo, bueno, no estás en el negocio adecuado
si te preocupan esas cosas,
porque te toca hacer muchas cosas malas.
Anoche tuve un sueño loco, delirios febriles.
Disparaba a un tío, a un amigo mío.
Era interesante que Tony tuviese la válvula de escape de la terapia.
- Estaba lleno de... - Rabia.
Sí, justo, rabia. Usted lo sabe todo.
Nunca ha lidiado con su rabia, y mire a qué precio.
Eres la mayor amenaza para ti mismo.
Pero de eso trata ser un ser humano.
Pero algunos son más autodestructivos que otros.
Te lo tragas como una pastilla.
Y luego metimos el peyote, más adelante en la serie,
que fue otra forma de explorar desde un ángulo más amplio.
Lo entiendo.
¡Lo entiendo! ¡Lo entiendo! ¡Lo entiendo!
Al principio de cada episodio, nos sentábamos a la mesa
y leíamos el guion juntos.
Pero íbamos entrando como: "¿Todo bien?".
Un poco como: "¿Este es tu último episodio?".
Nunca sabíamos quién iba a seguir
durante los siguientes episodios. Era superdivertido.
Y todos contestábamos: "No, sigo vivo".
Todos teníamos miedo.
Los chicos estaban en plan: "¿Quién será el siguiente?".
El ritual era que, si David te invitaba a comer o a cenar,
estabas jodido.
"La llamada" del Maestro Supremo.
Pero, a ver, es el jefe.
La parte de ti que veías en Tony,
¿era la del jefe?
- La idea de que tenías... - Bueno, me lo planteé.
- ¡La mataste, cabrón! - Cuando alguien debía morir,
me tocaba contárselo al actor.
Y era difícil para mí.
Por Dios.
- La gente se desmoronaba. - Tengo que sentarme.
- No puedo seguir de pie. - Algunos casi me rogaban.
¿Puedo, Tony?
Porque era su trabajo, su sustento.
Vincent Pastore, Big Pussy, luchamos por él.
"No lo mates. No lo mates, David. Dale otra temporada".
A ver, es una serie de mafiosos. Hay que matar gente.
Joder.
Adriana.
Y yo trataba de distanciarme de ello.
¿Qué le pasa?
Los federales.
Pensando como pensaba él: "Tiene que irse".
Me cago en la puta.
Cuando decidimos que Adriana comenzase a colaborar
con los federales, estaba clarísimo.
Llegado el momento, esto no acabaría bien para Adriana.
Yo me ocuparé.
David se sentó conmigo en set y dijo: "Voy a grabarlo de dos formas.
Vamos a rodar que te escapas
y vamos a rodar que te matan.
Y nadie sabrá cómo termina hasta que se emita.
Por problemas de confidencialidad en el set,
nadie puede saber realmente qué pasará".
Y le dije: "Pero voy a morir y ya no saldré en la serie".
Y él...
Y acepté otro trabajo, porque no lo sabía
y tenía miedo y él estaba cabreado,
porque ahora se sabría.
Pero debía aceptar ese trabajo. Pensé que no volvería a trabajar.
Sabía que, interpretar a Adriana durante cinco temporadas
y ser conocida por ello, esa sería mi vida.
Sabía que ese sería mi estereotipo.
Así que pensé:
"Más vale que me aproveche de ello ahora mismo".
TEMPORADA 5, EPISODIO 12, "APARCAMIENTO PROLONGADO"
- ¿Hola? - Sí. Soy yo.
Joder, no sé ni cómo decirte esto.
Es Christopher. Ha intentado suicidarse.
- Madre mía. ¿Está bien? - Está bien.
Estaba en Ramapo. Parece que se tomó unas pastillas.
Un subalterno lo encontró en el baño de una cafetería
y lo llevaron al hospital.
Voy camino hacia allí ahora,
mandaré a Sil para que te recoja, ¿vale?
Por Dios.
Por mucho que me entristeciese irme, estaba preparada.
Sabía que era como... Que así era como debía ser.
Era muy difícil porque son los personajes y los actores.
No era solo Adriana, era Drea de Matteo.
David no quería que se viese cómo la disparaban, porque la amaba.
¿Por qué lloras?
No podía soportar ver que disparaban a Adriana.
No podría haberlo visto.
Así que rompimos el estilo de la serie.
Si hubiese sido otra víctima, verías cómo muere.
Comenzamos a hablar
de cómo hacerlo.
Si no pasa ante cámara, de forma natural...
ALIK SAKHAROV DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA
...necesitamos una transición poética.
No se vuelve loca y le ruega, creo que está más...
- Estamos grabando, chicos. - ...así, ¿sabes?
¡Acción!
Sin duda, la escena más difícil que jamás he rodado.
Y, por supuesto, ella es genial.
Me decía: "Tú no me lo pongas fácil.
Obviamente, es mi última escena.
Hagamos que sea buena".
Le decía: "Stevie, hay que ir a por todas.
Soy una zorra, tú un mafioso, píllame del pelo
y vamos allá".
No.
Oh, no. No, no.
- Vamos, vamos. - ¡No, no!
- Por favor. - ¿A dónde coño vas?
- Venga, pequeña zorra. - ¡No! ¡Por favor!
¡No, no, no!
¡No! ¡No!
Cuando escribí la escena,
ponía que la cámara se gira al cielo
e iba a conectar con otra toma de Tony y Carmela
en otra escena.
En la última escena del episodio, Tony y Carmela están en el bosque.
Y ella le habla de comprar una propiedad.
- Sí, es un terreno precioso. - ¿Y con estas vistas?
Vale unos 600 000. El tasador viene el martes.
Y él no puede pensar más que en Adriana.
Me emociono con estas cosas, al pensar en ese personaje
terminando así.
Y también fue el fin de Drea de Matteo.
Ya no tendríamos a Drea.
- ¿Estás bien? - Sí, sí. ¿Yo? Claro.
¿Cuándo pensaste en terminar la serie?
Había siete temporadas,
pero las llamaron 6A y 6B,
la forma de HBO para evitar subirles el sueldo a los actores.
Si la hubiesen llamado temporada siete,
los actores podrían haber pedido un aumento de sueldo.
¡Corten!
Dos años antes de eso, Chris Albrecht me dijo:
"Oye, será mejor que empieces a pensar
cómo acabar la serie".
Y nunca lo había pensado, porque, ¿acabar?
Una cosa es que te cancelen la serie.
Es lo que le pasa a la mayoría.
Al final, las cancelan.
Pero esto era otra cosa.
Tú dirigiste el primer episodio,
y ya no dirigiste más. Escribías y producías.
Pero decidiste dirigir el último episodio.
Sí. Con Alik, de fotografía.
- Ambos habíamos evolucionado. - Ya.
- Habían pasado diez años. - Un montón.
Lo que hicimos en el último episodio,
fue hablar mucho sobre 2001...
2001: UNA ODISEA DEL ESPACIO
...sobre un punto de vista interrumpido
por un personaje que aparece ante ese punto de vista.
El astronauta comienza a verse a sí mismo.
Se pone el traje espacial y se pone ante un espejo...
y se gira y se ve a sí mismo. sin el traje espacial.
Y, al final, está ahí, cenando solo y envejeciendo.
Mira atrás y se ve en la cama,
de viejo.
Esta técnica tan sencilla siempre me ha fascinado.
En ese episodio...
TEMPORADA 6, EPISODIO 21 "HECHO EN AMÉRICA"
...Tony, todo aquel al que ve
entra en su punto de vista.
Me hizo pensar en el tiempo...
y la cercanía de la muerte.
¿Señor? ¿Señor? Disculpe.
O la cercanía de algo.
Tiene algo de místico.
Para la última escena,
la primera idea que llevaba tiempo en mi cabeza era
Tony volviendo a Manhattan por el túnel de Lincoln
para una reunión y que moriría allí.
Bueno, no sabía si moriría,
pero no pintaba bien. Suponía que iba a suceder.
Si fueses el público, pensarías:
"Creo que no va a salir de esta".
Pero nunca lo sabrías.
Entonces, de camino por Ocean Boulevard,
vi una cafetería y pensé:
"Quizás habría que acabar en un sitio al que van siempre a comer".
Silencio, por favor. ¡Silencio!
"¿CON QUIÉN TE IRÁS?" "HOMBRE MÁGICO" (EN DIRECTO)
Y entonces dije: "Se me ha ocurrido 'Don't Stop Believin'".
Todos dijeron: "¿Estás de puta coña?
¿Para el final de la puta serie?".
Estaban todos alterados.
Y dije: "Mira, me lo habéis confirmado".
- Hola. - Hola.
Pero no fue por llevar la contra.
- ¿Algún plato especial? - No sé.
Al trabajar en la escena,
comencé a oír parte de la letra de esa canción,
"La película no termina. Sigue y sigue y sigue y sigue".
Pensé: "Guau".
Hay una circularidad durante todo el episodio.
Parece que vuelves al primer episodio.
Atrás.
La barbacoa que explota, el coche que explota.
Si no os gusta esa rampa, os construiré otra.
Quizás sea la madera.
Me impresionó la circularidad: primer episodio, último episodio.
Eh, eh, niño. Venid aquí. Venid aquí.
Se aprecian ciertos patrones de la vida
que ves una y otra y otra vez.
Bueno, a veces...
- la vida es buena. - Es buena a menudo.
Y, en la cafetería, gran parte de la conversación es:
- "¿Recordáis cuando...?". - Ya, ya. Sí, sí.
Por mi familia.
- Al principio, Tony dijo... - Recordad los pequeños momentos.
Como este.
Los buenos.
Anímate.
- Y AJ le hace volver a sacarlo. - Centrarse en lo bueno.
No seas sarcástico.
¿No me dijiste eso una vez? ¿Recordar los buenos momentos?
- ¿Ah, sí? - Sí.
Supongo que sí, vaya.
Esa escena se construye como si fuese una pirámide
en la que subimos, subimos, subimos.
Están pasando muchas cosas.
Meadow intenta aparcar, hay mucha gente,
muchos personajes, el tipo con la chaqueta de solo miembros.
Llegan posibles amenazas.
Se está creando tensión en la escena de la cafetería.
Esperamos que pase algo.
He pedido que nos traigan algo.
Y entonces, fundido a negro. Fue muy repentino y raro.
Sorprendió a todo el mundo.
Empecé a llamar a todos, diciendo: "¿Se me ha apagado la tele?".
Yo estaba con Jim, y Jim dijo: "¿Ya está?
¿Ya está?". No se lo podía creer.
- ¿Jim no lo sabía? - ¡No!
¿Se cabreó?
Creo que le sorprendió tanto como a los demás.
Fue como... "Ya está.
Fin de la historia".
Y yo pensando: "Esto es cosa del puto David.
Es justo como quería acabar la serie.
No quiere que nadie sepa lo que pasará después".
Yo pensaba en que el universo sigue.
Quizás tú no sigas adelante, pero el universo sigue.
La película seguirá adelante.
Hay resolución en la no resolución.
Lo cual nos lleva a algo muy poético e interesante,
el final abierto.
Mucha gente me ha dicho...
"Mira, sé que lo sabes. ¿Qué pasó realmente?".
Vanity Fair hizo un artículo 10 años después de Los Soprano.
Hablaron conmigo y me dijeron:
"¿Cómo termina? El final de verdad".
Tienes que... Bueno...
Les dije: "Mira, vale, de una vez por todas,
lo que sucedió al final fue que el director gritó: 'Corten'
y los actores se fueron".
¿Qué podía ser? ¿Mataban a Tony?
- ¿Mataban a toda la familia? - Y todos dicen: "¡Sí!".
Una gran resolución no tiene impacto
porque, 20 minutos después, te olvidas de la serie entera.
Pero si tienes un final filosófico,
un final abierto, que es en lo que se convirtió,
la serie vivirá para siempre. Nadie lo podrá saber.
El final es lo que quieras que sea.
Murió de viejo.
Salió alguien del baño y le disparó en la cabeza.
EL FINAL DE LOS SOPRANO ABRE UN DEBATE
Todos haciendo corrillo una última vez...
OLVIDABLE FINAL DE LOS SOPRANO
"No me creo lo que acabo de ver".
¿ESPERAMOS OCHO AÑOS PARA ESTO?
- "¿Qué pasó? ¿Qué pasó?". - ¿Con qué te quedas?
Te quedan cosas por resolver.
"Vale, ¿y cómo las resolvemos?". Volviendo a ver la serie.
Al terminar, ¿habías acabado? O sea, ¿lo habías aceptado?
¿Estabas triste? ¿Querías hacer otras cosas?
¿Cómo fue?
Quería ponerme con lo que siempre quise hacer,
una puta película.
EN 2012, DAVID ESCRIBIÓ Y DIRIGIÓ SU PRIMERA PELÍCULA,
NOT FADE AWAY, CON JAMES GANDOLFINI
Y, claro, había hecho Los Soprano durante mucho tiempo,
pero se había acabado. Era lo correcto.
Venga, chicos, vamos allá. Venga, vamos allá.
Con el paso del tiempo, los empecé a echar de menos.
Eran como una familia.
Y echaba de menos solucionar problemas.
Están los guiones y está eso de: "¿De qué color debe ser el sombrero?"
¿Rojo?
No puede ser rojo porque el de ella es rojo".
"No podemos grabar ahí, hay una señal de Shell".
O durante el proceso de edición: "Bueno, ¿por qué negro?
¿Por qué fundido a negro?".
TEMPORADA 3, EPISODIO 2 "ADIÓS, PEQUEÑA LIVIA"
Había una escena con Meadow y AJ.
"Ir al bosque una noche nevada".
Ay, por Dios, qué suerte tengo de no ir ya al instituto.
¿Lo leíste?
Hace mucho tiempo. Estaba haciendo los deberes.
¿Qué significa?
Tengo que leerlo para mañana.
¿Qué significa?
"El bosque es hermoso y profundo, pero tengo promesas que mantener
y kilómetros que recorrer antes de dormir".
"El bosque en la noche nevada", creo que era.
- Ah, ¿de Robert Frost? - El poema de Robert Frost.
- Y ella dice... - ¿Qué cubre el campo?
- Nieve. - ¡Sí!
- ¿Y qué simboliza la nieve? - Navidad.
Hola. ¿Frío?
Un blanco infinito, una nada infinita.
- No lo sé. - La muerte.
- Pensaba que el negro era la muerte. - "El negro era la muerte".
También lo tenía en mi cabeza.
Ahora la gente empezará a decir: "¿Veis? Lo admite. Tony murió".
La verdad es que...
Subtítulos: Pedro Bordera