SECONDE PARTIE
L'engouement pour Les Soprano a atteint son paroxysme en juillet,
quand 14 000 aspirants mafieux se sont présentés
aux auditions dans la ville de Harrison, dans le New Jersey.
Il y aurait entre 10 000 et 25 000 personnes.
C'était après la première saison. La queue
allait jusqu'à l'autoroute.
C'était du délire.
Allez, on avance.
Par ici.
L'info a bien circulé.
Ils sont venus avec leur photo.
Il y a des policiers, des profs...
Tout le monde se rêve célèbre.
Je vais vous dire, je suis fait pour ce rôle.
Plus italien, tu meurs. Ça s'invente pas, ça.
Avec mon ami, on s'est bien habillés,
mais il y a environ 482 000 personnes avant nous.
Je doute qu'on ait nos chances.
Quittez la zone !
Vous serez arrêtés, si vous ne quittez pas la zone.
Pour des raisons de sécurité, la police a mis fin aux auditions.
C'est terminé ! Terminé !
La plupart des candidats ont dû se contenter
de laisser leur photo dans un carton.
On y a trouvé l'interprète de Ginny Sack.
Elle était allée au même lycée que moi.
Esthéticienne, elle n'avait jamais joué.
C'est quoi ?
J'avais des vertiges. J'étais en hypoglycémie.
Et la salade de fruits ?
Tu devais arrêter de fumer et tu continues.
La nicotine est addictive.
Pourquoi tu me cries dessus ?
Elle est très crédible.
J'ai pris du poids, ces dernières années.
Je vois les autres épouses, comment les hommes les regardent.
Je te regarde pas comme ça, moi ?
Depuis toujours.
Je t'aime.
Avec le temps, j'ai pris conscience
que le public se divisait en deux groupes.
Le premier avait envie
d'une série dramatique.
Et le second
voulait moins de blabla et plus de sang.
Dans la série,
le ton n'était pas égal, on alternait entre légèreté et gravité.
Il fallait se préparer à ce que ça bascule
d'un côté ou de l'autre.
Disons que
j'ai toujours tenu à mélanger gravité et humour.
Quand je pense à ce mélange, je me revois,
enfant, aller à mes premiers enterrements,
découvrir mon grand-père décédé dans son cercueil et entendre
une conversation délirante
ou une chose idiote qu'une de mes tantes disait.
Je pensais : "Ça va pas ?
Ton père est juste là, dans un cercueil."
En tant qu'auteur, ça m'a marqué.
Regarde-la.
Mariolina.
Elle m'a fait ma première branlette
derrière le marché aux volailles.
- Junior ! - Pourquoi je raconte ça ici ?
Je peux dire une chose sur Les Soprano :
j'ignore si c'était un drame ou une comédie.
Par exemple, Tony Sirico.
Il jouait les gangsters sérieux,
mais la comédie a fini par prendre le dessus.
Bordel !
Ce côté absurde venait aussi de lui.
Pitié !
J'ai des piqûres d'orties partout.
Je suis né à Brooklyn.
J'ai grandi dans la rue. J'ai toujours du ciment dans les chaussures.
Je connais ce milieu. Et plein de types du milieu.
Ça me démange déjà.
Il n'était pas maquillé, parce qu'il faisait des UV.
Il a un réflecteur pour bronzer dans la série. Ça, c'était Tony.
Il était toujours bronzé.
Mon personnage agit comme moi, je trouve.
Mais ne le répétez pas.
Tu as conscience que quand Caitlin finira la fac,
on sera en... genre 2027 ?
Si elle tient de toi, elle sera encore en CM1.
- Tu fais quoi ? - Rien.
Coupez !
Super !
Tony Sirico faisait très attention à son apparence.
Personne ne pouvait toucher à ses cheveux, aucun coiffeur.
Il avait son rituel. Il se levait à 3h du matin,
il lisait son texte en se coiffant,
puis il vaporisait de la laque qui retombait
et il recommençait jusqu'à ce que ce soit laqué
et parfait.
- Tu fous quoi ? - On creusera pas.
On tournait L'Enfer blanc...
Eh ouais, connard. Au boulot.
Le sol est un peu dur.
Mais creuse à la sibérienne.
Paulie et Christopher allaient tuer un type dans les bois,
mais le gars s'enfuit et ils se perdent en forêt.
Une minute.
On a tourné en rond !
Comment c'est possible ?
Dans cet épisode, quand on voit Paulie au début...
On va faire une finition satinée.
... il est très bien coiffé et fait une manucure.
L'idée, c'est qu'il va complètement céder
aux pires aspects de sa personnalité.
Bordel de merde !
J'ai perdu ma chaussure.
Il ne ressemble plus à rien.
J'ai dit à Tony : "Tes cheveux finiront dans cet état."
Il refusait d'être décoiffé. J'ai dit : "Tony, c'est toute l'idée.
Paulie est en vrac."
Il a dit : "OK." Et il a fait...
Je lui ai dit : "Sérieux, Tony."
Et lui : "OK, enfoiré."
Il s'est ébouriffé et j'ai dit de filmer avant qu'il change d'avis.
C'est la seule fois où on voit Tony Sirico décoiffé.
T'as de la mayo sur le menton.
Quoi ?
De la mayonnaise.
La série se complexifiait
et Denise et moi avons acheté une maison en France.
On s'y rendait pour préparer la saison suivante.
Elle jardinait sans arrêt, donc je m'asseyais à côté d'elle
et je lui racontais ce qui se passait.
Elle a eu une énorme influence.
Il y avait toujours treize épisodes.
Donc je traçais treize colonnes.
Puis je créais des lignes, par exemple "Tony".
"Que fait Tony dans le premier épisode ? Et dans le deuxième ?"
Tout ça formait une intrigue.
Puis j'ajoutais Carmela.
"Que fait Carmela ?"
Elle avait sa propre histoire.
Chris... Ils avaient tous leur propre histoire.
Certains en avaient plusieurs. Tony avait 2 ou 3 lignes
décrivant ce qui lui arrivait dans la saison.
En rentrant, j'exposais tout ça aux scénaristes.
Ça leur donnait la direction.
Puis on se réunissait.
"Épisode un.
Je sais ce qui est écrit, mais de quoi on va vraiment parler ?"
On échafaudait la série.
Ils se réunissent dans une cave.
On papotait,
comme nous deux, là. Toute la journée.
On en discutait, on racontait tout et n'importe quoi.
Ce qui produit de bonnes choses.
C'était vraiment comme se réunir avec des amis
et parler de ce qu'on avait fait la veille.
Puis on dérivait sur une anecdote : "Une fois, il m'est arrivé ci ou ça."
Parfois, c'est David qui lançait un sujet :
"Le pire truc que vous ayez fait à votre moitié ?"
Tony, franchement, pourquoi je peux pas te revoir ?
Tu couches avec Ralph.
- T'as des principes, d'un coup ? - Non, des règles.
On se mettait à raconter des histoires. Et c'était très thérapeutique.
On a été ensemble pendant des années.
Donc dans cette salle,
on a évoqué des divorces, des naissances,
des décès de parents, tout ça. Ce qui fait la vie.
L'acteur sert d'instrument pour véhiculer les idées.
J'ai raconté qu'à mes débuts de scénariste,
j'ai pris des cours de théâtre.
C'est le cours pour scénaristes ?
Ça a servi de base au premier épisode que j'ai écrit.
Aide-moi, papa.
Papa, aide-moi.
Papa...
Tu peux compter sur moi. Fais-moi confiance.
J'ai raconté ma rencontre avec un médium.
C'est devenu l'épisode où Paulie voit un médium.
- Charles Pagano. - Comment vous savez ?
Il dit qu'il était votre premier. Mais j'en sens bien d'autres.
Celui-ci rit.
Les orties ?
Il demande si ça vous démange toujours.
Déconnez pas. À qui vous avez parlé ?
Toutes mes histoires
viennent directement de mes expériences personnelles.
Ce que j'ai vu, entendu, regardé.
26 Grady Court.
- 26, bien. - C'est l'immeuble où j'ai grandi.
Et mon appartement,
juste là, le 107.
J'ai grandi dans la cité de Maverick, dans l'est de Boston.
On faisait du vol à l'étalage et plein d'autres trucs
pour se faire de l'argent, gamins.
Vers 13 ou 14 ans, j'ai réussi à entrer
dans le club du quartier.
Où se retrouvaient les gangsters du coin.
Si je suis invité au bal, faudrait que les fédéraux s'activent.
"Petit, rends-moi service, passe le balai."
Je m'occupais des cartes.
- Je suis. - 400 pour toi.
Derrière les portes closes,
j'étais avec ces types.
Bobby, regarde-moi.
On s'est réunis en salle d'écriture
pour créer des personnages comme Bobby Bacala.
Au vainqueur, le butin.
Dégage ou je te fourre ton bouquin de citations dans le cul.
Ou Richie Aprile.
En taule, j'ai eu le temps de méditer sur tout ça.
Sur quoi ?
Tu peux pas imaginer tous les trucs dingues...
- Tu médites ? - Moi, méditer ?
Beansie.
- T'es barge ? - Moins qu'avant.
Mais assez pour arracher un œil.
Qu'est-ce qu'il y a, Rich ?
Je pouvais aider,
grâce à mon expérience
avec ces mafieux.
Faire de la lèche à Tony Soprano, ça t'a réussi.
Regardez l'oncle Junior, Tony
ou Paulie Walnuts, ces gens sont horribles.
Donc on pouvait raconter tout ce qu'on voulait.
Nous étions des scénaristes qui inventions des méchants.
Ces gens agissent mal, donc on doit puiser ça en nous.
Il y a certaines choses qui, aujourd'hui, seraient critiquées.
On aurait pu nous accuser à tort de racisme,
de sexisme, ou tout autre mot en "isme".
On a envisagé un personnage de secrétaire.
Mais on y a renoncé.
Si elle était en maillot de bain ? T'es sérieux ?
Si elle restait à la porte et...
Comment est-ce qu'on passe de personnage de la série
à scénariste ?
Je ne me suis pas mis à écrire pour la série
pour que mon personnage fasse des trucs géniaux,
mais parce que j'adorais les personnages.
J'en suis tombé amoureux.
Ce que j'ai appris de David, c'est la précision.
L'importance des détails.
Tout était très réfléchi.
Parfois, en cours d'écriture,
David se levait pour aller sur le canapé
et faire la sieste, tandis qu'on continuait.
Mais il ne dormait pas vraiment.
Il avait les yeux fermés et il réfléchissait.
J'en avais marre de parler.
Je me mettais sur le canapé
et eux continuaient à discuter.
Et enfin, ça avançait.
Au bout d'un moment, il se levait,
la salle devenait silencieuse,
il prenait un marqueur, allait au tableau où il écrivait
une histoire complète en douze temps.
David remplissait le tableau.
Trois immenses tableaux blancs.
Il se mettait à écrire comme un dément.
Et on était là :
"Ouais, super."
On intervenait
et on arrivait au bout.
On allait déjeuner et en revenant, il détestait.
Il effaçait tout. Ça nous prenait des heures.
Chaque année, je disais :
"Les cinq premières idées, on va les jeter.
Oubliez-les.
L'idée numéro six, peut-être..."
Ça valait pour moi aussi.
"On va en discuter. Mais tout le reste, on connaît.
C'est nul."
Et on traite de sujets sérieux.
On traite de la vie, de la mort, de l'amour, de la violence.
Ta gueule, te retourne pas.
Je suis fière qu'on n'ait jamais cédé
à la violence gratuite ou...
- C'était cohérent avec les personnages. - Oui, on leur devait ça.
Je pense qu'aucun de nous n'ait eu envie de violence gratuite.
On s'est jamais dit : "Il faudrait un truc bien gore." Au contraire.
Prenez tout mon argent !
Ta gueule !
- Arrêtez. - Vire ta culotte.
Arrêtez !
Pitié, non !
Espèce de salope.
Non, arrêtez !
Pitié, non !
Le viol de Melfi était extrêmement violent
et très perturbant.
Et son hésitation à en parler ou pas à Tony
était encore plus poignante du fait qu'on avait tout vu.
Ils l'ont relâché ?
Ils ont égaré les pièces à conviction, je crois.
Je sais pas ce qu'ont foutu ces abrutis.
C'est en attendant le procès ? Je peux l'identifier.
Je crois que la loi les oblige à le relâcher.
Impossible.
Je te répète ce qu'il m'a dit.
Cet enfoiré d'employé du mois
court toujours. Qui va l'arrêter ?
Toi ?
Qui je pourrais lâcher sur ce fils de pute
pour qu'il le mette en pièces ?
Ça va pas ?
Allons...
Qu'est-ce que j'ai fait ?
Allons...
Je me rappelle avoir lu le scénario sans aller au bout.
J'ai appelé David et je lui ai demandé : "Pourquoi ?
Pourquoi lui faire du mal ?
C'est la seule qui essaie d'être...
quelqu'un de juste,
quelqu'un de raisonnable.
Pourquoi lui faire ça ?
Je n'arrive pas à le concevoir, ça me dérange."
"Tu peux lire jusqu'au bout, Lorraine ?"
Et là...
Quoi ?
Vous avez un truc à me dire ?
Non.
Quand elle répond : "Non",
j'ai eu l'impression de me prendre un mur.
Elle arrive à une bifurcation
et elle doit choisir quelle route prendre.
Disons les choses ainsi :
elle savait que si elle lui parlait du viol,
c'était fini.
Elle n'avait pas fait des études
pendant quinze ans
pour devenir un gangster.
Même les épisodes les plus violents
contenaient une grande beauté.
Comme celui où la stripteaseuse est tuée.
Ça raconte la vie de Meadow à la fac.
T'as une capote ?
Et celle de cette fille du même âge.
La série choquait toujours quelqu'un.
Tu te sens mieux ?
Plus viril ?
On pouvait dépasser les bornes et mettre le public mal à l'aise.
Et désolée, mais sans avertissement.
Le but, c'était de surprendre les gens
et de leur faire ressentir des choses déplaisantes
pour qu'ils apprennent à faire avec, car, c'est ça la vie.
On ne reçoit pas d'avertissement, avant un drame.
Ralphie qui frappe à mort la stripteaseuse.
Il fallait qu'on voie à quel point il était détestable
pour faire comprendre aux gens quel genre de types ils admiraient.
Tu frimes moins, là.
De temps en temps, le public se laissait aller à croire
que c'étaient des nounours avec qui on pouvait papoter.
OK, mais pas quand on leur devait du fric. Là, ils ne rigolaient plus.
Donc de temps en temps, on rappelait
aux gens qui était réellement Tony Soprano.
T'as fini ?
Merci, T.
Parce que ce truc sans sucre,
c'était ta dernière boisson.
Je te jure. Maman !
Maman ! Pitié, Tony !
Je disais aux scénaristes : "C'est un tueur,
un coureur de jupons, un enfoiré.
C'est un irresponsable par bien des aspects."
Ça paraît dingue...
Mais c'est toujours le plus futé.
De moins en moins, avec l'âge.
Il n'est pas toujours marrant.
C'est un méchant.
Un homme très violent.
Un café ?
J'ai toujours pensé que si ça manquait de réalisme,
c'était dans le fait qu'il réfléchissait énormément.
Tony réfléchit trop, il se fait trop de souci.
Mais il lui arrivait un truc qui lui échappait.
Les crises d'angoisse. Sans ces crises, il n'aurait jamais vu de psy.
J'ai pas le temps d'avoir des crises.
Ça faisait des mois.
Mais il ne pouvait pas s'effondrer devant ses hommes.
De toute évidence, ça révélait plein de choses.
Il était dépressif et il ne s'en rendait pas compte.
Il avait des phobies, mais ne le savait pas.
Vous avez des scrupules concernant la façon dont...
vous gagnez votre vie ?
J'ai le rôle du clown triste.
Je ris à l'extérieur
et je pleure en dedans.
Ça m'épuise, rien que d'en parler.
Mon sentiment,
et j'ai fait plusieurs psychothérapies,
c'est qu'on n'est jamais responsable,
avec un psy.
Ça m'a toujours un peu gêné.
Tout ce que je fais...
c'est à cause de mes parents,
ce n'est pas ma faute.
La psychothérapie est censée rendre meilleur.
J'écoute.
Ça l'a rendu meilleur mafieux.
Il a appris à tenir compte des sentiments des autres.
Pendant trente secondes.
Tout ce qu'il veut,
c'est que tu lui parles. C'est ton oncle.
- Allez. - C'est vrai.
Comme on dit dans la série,
c'est Livia qui le dit : "La psychiatrie..."
C'est une arnaque pour engraisser les Juifs !
Ma mère aurait pu dire ça de la psychiatrie.
Mes parents n'y connaissaient rien.
Donc je tenais vraiment à ce qu'elle soit italienne.
Vous êtes d'où, ma jolie ?
Docteur Melfi.
La famille de mon père est de Caserta.
Avellino.
Ma mère aurait adoré qu'on se marie.
Et elle ne devait pas être trop autoritaire.
Ni trop compatissante.
Quelle est la chose que votre mère, votre épouse et votre fille partagent ?
Elles me les brisent toutes.
Elle était inspirée de la psy que je voyais à l'époque.
Elles sont toutes italiennes. Donc ?
Peut-être qu'en me disant tout, vous leur parlez.
J'ai dû commencer à comprendre que ce que je faisais,
c'était me retrouver une mère.
Durant cette thérapie ?
Avec elle.
Oui.
Je me trouvais une nouvelle mère.
Et c'est clairement ce que faisait Tony.
Vous avez vu en moi ce qui vous manque chez votre femme...
et chez votre mère.
Vous me dépeignez comme un fils à maman.
Je suis un homme.
Puisqu'on est chez le psy
et qu'on analyse ces gens...
il avait besoin d'une mère.
Maman.
La sienne était barge.
Tu sais, mes beaux bijoux ?
Ceux que papa t'a offerts ?
Certains venaient de la vitrine de Cartier.
J'ai tout donné à ta cousine Josephine.
Quoi ? Les beaux bijoux ?
Elle les a toujours admirés.
Ils se ressemblent. D'où leur mésentente.
Tu lui donnes tes bijoux et tu me refiles un fauteuil ?
Il fait des efforts,
il est italien et c'est sa mère,
mais elle sait comment le faire réagir.
Et elle n'arrête pas.
Écoute-moi bien.
Avant de mettre davantage en péril ta personne
ou l'héritage de tes petits-enfants, tu vas arrêter de vivre seule.
Je n'irai pas en maison de retraite.
Alors je demanderai ta mise sous tutelle et je t'y placerai.
Autant me tuer.
Allez, va dans la cuisine,
prends le couteau à découper
et plante-le ici.
Ici, tout de suite, par pitié !
Ça me fera moins mal que ce que tu viens de dire.
Je connais des vieux inspirés !
Livia était un amalgame.
J'ignore si c'était voulu, si c'était l'idée de David
ou de quelqu'un d'autre, mais c'était le cas.
Tous les scénaristes des Soprano avaient la même mère.
J'avais une horrible relation avec la mienne.
Ma mère... Pour résumer,
c'était le pilier de notre famille.
Mon père est mort un jeudi, le lundi, ma mère retravaillait.
Avec cinq enfants, Dieu la bénisse.
Mais on avait une relation bancale.
Quand j'ai été pris à NYU, je l'ai appelée pour le lui annoncer.
Je vivais seul. Elle a répondu :
"Je te donne six mois."
Alors moi : "OK, merci."
À mon entrée en droit, je l'ai appelée pour le lui annoncer.
Et elle : "Encore une de tes lubies."
Il y a certaines choses
que j'ai directement reprises de mes visites à ma mère,
à sa résidence pour séniors.
- C'est qui ? - C'est moi, maman.
Sa voisine laissait couler l'eau.
Ça recommence.
Ça rendait folle ma mère.
Ça suffit ! Qu'est-ce qu'elle fait de toute cette eau ?
Elle la fait couler toute la journée.
De l'eau, de l'eau, de l'eau !
On se croirait aux chutes du Niagara !
Ça n'a rien de fabriqué, tout est basé sur des choses de la vraie vie.
Au début, c'était la vie de David, mais on se racontait
des problèmes ou des situations qui nous amusaient
ou nous irritaient.
Si ça convenait à David et collait avec Tony,
on le mettait dans la série.
Quand j'avais 8 ou 9 ans,
on allait à la plage de Belmar, dans le New Jersey.
Alors qu'on sortait un soir, en descendant l'escalier,
mon père est tombé et a déchiré son pantalon.
Ma mère a éclaté de rire.
Ça vient de là. Les gens n'ont pas compris.
"Pourquoi elle rit ? C'est horrible !"
Nancy a dit à ma femme Denise...
C'était la première saison. Elle lui a dit :
"J'imagine que la créature que j'incarne est décédée ?"
Votre mère semble souffrir de ce qu'on appelle
un trouble de la personnalité borderline.
Ces personnes se focalisent sur leurs phobies.
Le monde réel et les gens sont secondaires.
Ces gens ne ressentent ni amour ni compassion.
Dans le scénario du film
et dans le dernier épisode de la première saison,
Melfi lui disait : "Votre mère veut vous tuer."
Espèce de sale tordue, c'est de ma mère qu'on parle.
Puis il se rendait à la maison de retraite,
il attrapait un oreiller et il l'étouffait.
Ça devait être dans le film et donc dans la série.
Mais Nancy avait un cancer du poumon et un emphysème.
Et la fin approchant,
elle m'a dit : "David, fais-moi travailler."
Elle a fait un AVC.
Ça changeait tout.
- Un AVC ? - Le journal télé d'hier l'a secouée.
Ça ne me regarde pas, mais c'est ainsi. Les infirmiers...
Je vais vivre vieux et heureux, pas comme toi.
Ça suffit !
Pressons !
Je m'occupe de toi et tu essaies de me buter ?
Elle ne comprend pas.
Elle sourit, regardez-la !
Regardez-la, elle sourit !
Lâchez-moi !
Donc on l'a fait travailler.
Je n'ai pas été parfaite, mais j'ai fait de mon mieux.
Et je sais que vous n'aimiez pas que je vous dise quoi faire.
Les bébés sont des animaux.
Ce sont des chiens.
Il faut bien les éduquer.
NÉCROLOGIE
Mais elle n'a pas tenu très longtemps.
NANCY MARCHAND, ACTRICE DE "LES SOPRANO"
Elle était merveilleuse.
Les gens adoraient Livia. Ils en étaient fans.
J'ignore combien de fois j'ai entendu :
"On dirait ma grand-mère !" "On dirait ma tante !"
Pourtant, ma mère, dont elle était inspirée,
était selon moi complètement barrée, dans son monde.
Tout le monde a des problèmes avec sa mère, j'en étais conscient.
Mais je pensais vraiment que ma mère vivait sur une autre planète.
À cause de ses peurs et de ses angoisses.
Mais une chose m'échappait alors,
et je l'ai comprise des années plus tard.
Je vivais en Californie,
j'étais avec ma mère au téléphone,
vers la fin de sa vie.
On parlait de mon grand-père. Elle m'a dit :
"Ta tante Louise, il ne voulait pas lui faire de mal."
J'ai dit : "De quoi tu parles ?"
Elle a répondu :
"Il lui a donné un coup de pied, sans le vouloir."
"Un coup de pied ?"
"Oui, dans le vagin."
"Quoi ?"
"Oui, un coup de pied dans le vagin."
"Pourquoi ?"
"Elle se mariait le lendemain.
Et ça le contrariait."
Je me suis dit
que les choses commençaient à s'expliquer.
Je me rappelais ma mère en train de crier,
pendant un cauchemar :
"Papa, remets ton pantalon !
Non, papa, remets ton pantalon !" Donc je n'ai pas de preuves,
mais c'était un sale type.
Comme le père de mon père.
Ces types d'Italie du sud...
Je suis venu à Hollywood pour faire du cinéma.
Et j'ai dérivé vers la télévision et l'écriture de scénario.
Principalement à cause de mes faiblesses.
D'une part, j'avais peur de mettre en scène. Et en plus,
de l'argent était en jeu.
Mais lors de la deuxième saison,
mon agent pour le cinéma m'a emmené au resto et m'a dit :
"Comprends bien que tu es devenu une marque.
Et je te dis ça parce que désormais,
tu peux faire les films que tu veux."
Beaucoup auraient tout arrêté sur-le-champ.
J'aurais peut-être dû.
Mais j'aimais tant Les Soprano que je suis resté.
On parle souvent de créer un univers.
Plus je travaillais sur Les Soprano,
moins j'arrivais à regarder autre chose.
Ça n'avait aucun sens pour moi.
Ce n'était pas l'univers où j'existais, moi.
Mes personnages y vivaient, mais moi aussi.
Toujours les personnages.
Qu'est-ce qu'il y a ?
Les histoires naissent de ces personnages,
dans ce petit univers.
Encore et encore.
Chaque personnage a pactisé avec le diable.
Comme j'ai dit, on parle d'argent et de mort.
- Pourquoi c'est à nous de nettoyer ? - Pose pas de questions.
Tout le monde a pactisé avec le diable.
Il y a cette histoire de remboursement.
Je vous arrête un instant.
Melfi a pactisé avec le diable.
J'ignore comment ça se termine.
Mais il y a des questions déontologiques qu'on doit évoquer.
Ce que vous me dites
est couvert par le secret médical.
Sauf si je...
Si j'apprenais par exemple qu'un meurtre allait avoir lieu.
C'est une simple supposition.
Si un patient me dit qu'il va arriver du mal à quelqu'un,
je suis censée alerter les autorités.
"Devrais-je aller voir la police ?"
En principe.
"En principe."
J'ignore ce qui s'est passé avec ce monsieur...
Je dis ça comme ça.
C'est pas pactiser avec le diable ?
Tiens.
C'est un type bien, un bon père.
Vous me dites que c'est un criminel dépressif,
enclin à la colère,
et régulièrement infidèle.
C'est votre définition
d'un type bien ?
Carmela a épousé le diable. Elle l'a épousé
et elle est restée.
Vous pouvez partir ou écouter ce que j'ai à dire.
Faites confiance à votre instinct et quittez-le.
Vous ne vous sentirez jamais en paix.
Vous ne pourrez pas réprimer la culpabilité et la honte
dont vous me parliez
tant que vous serez complice.
Le quitter ?
Ne prenez que les enfants, ce qu'il en reste,
et partez.
Mon prêtre m'a dit que je devrais l'aider à devenir meilleur.
Et ça marche ?
On lui a dit : "Prenez vos enfants et partez."
Ce vieux psychiatre
est la seule personne
à avoir dit la vérité vraie de toute la série.
Tony.
Je ne vous fais pas payer, car je refuse l'argent sale.
Vous devriez en faire autant.
Mais vous ne pourrez pas dire
que vous n'étiez pas prévenue.
"Vous profitez de cet argent sale."
Qu'est-ce qui t'a pris ?
"Prenez vos enfants tout de suite et partez."
C'est pas vrai...
La semaine est bonne.
Elle l'a pas fait.
C'est pas vrai !
Quelle voiture !
C'est intéressant,
le degré de déni dans lequel elle vit.
Ou ce qu'elle se raconte pour accepter tout ça.
Elle était au courant de tout, dans les grandes lignes.
Si Tony est le diable, y a-t-il un pacte ?
Il a clairement pactisé.
Il est vraiment le représentant du diable.
Quoi qu'on en dise.
Mais ce pacte lui déplaisait.
C'est l'impression que j'avais.
Les gens disaient : "Il aurait dû être puni."
Ma réponse, c'était qu'il était puni
tous les jours, le pauvre.
Vous n'avez pas vu comme il était malheureux ?
C'est un homme tiraillé, sans religion, qui méprise le gouvernement.
M. Soprano a accepté de venir.
Il ne croit en rien, excepté son code d'honneur.
M. Harris a dû vous dire qu'on avait quelque chose à vous faire écouter.
Et son code d'honneur part en couille.
Comment ça, des rendez-vous ?
Avec qui, Livia ?
Avec tous.
Raymond, Larry.
Trois de mes capos ont leur mère ici ?
Si c'est vrai, Livia, tu sais ce que...
Je suis le boss, bon sang.
Si je ne réagis pas, famille ou pas...
Je dois réagir.
Crève, enfoiré !
Il ne lui reste rien. Il regarde autour de lui...
C'est cette même quête
que mènent les Américains.
On a beau consommer, s'occuper... On n'a plus de boussole intérieure.
Il essaie de bien faire, selon lui, mais il bousille la vie des autres.
En gros.
Il essaie de bien faire, mais c'est jamais ce qu'il faut.
Il fait sauter le resto d'un ami pour empêcher un assassinat.
Il croit bien faire,
mais par effet domino, tout le monde en pâtit.
Tu fous quoi ?
Regarde-moi en face.
Dis-moi que tu n'as pas touché à mon restaurant.
La série est devenue plus profonde.
Je n'ai pas incendié ton resto.
En grande partie grâce à Jim.
Sur la tête de ma mère.
Jimmy avait une magie en lui et je crois que celle-ci
rayonnait en cercles concentriques
chez les autres, l'équipe, les réalisateurs,
les scénaristes, les acteurs.
Silence !
C'était toujours super.
Du début à la toute fin.
Ambiance... Action !
On avait toujours l'impression de jouer, avec lui.
Comme des enfants jouent.
"T'es la maman et je suis le papa."
C'était aussi simple et insouciant que ça.
22, prise huit.
Action !
Allez-y. Redites que je parle comme votre femme.
Allez-y.
Il faisait le con.
Il m'envoyait des baisers, se déshabillait...
Il était complètement barré.
Une minute...
Redites que je parle comme votre femme.
Toi, moi...
Il était super avec l'équipe. Il les faisait rire...
Et il a donné 30 000 dollars à tous les acteurs.
Après la négociation
où il a obtenu de HBO un million par épisode ?
Quand Jim a obtenu ça, on ignorait tout de sa démarche.
On n'avait pas pensé à négocier.
Il devait s'en vouloir.
Donc il nous a fait venir dans sa loge, un par un,
et nous a donné un chèque de 30 000 dollars.
Quoi ?
Je n'ai jamais reçu 30 000 dollars.
Bien, on va braquer la caméra sur vous.
Non, je n'en savais rien.
Il a donné de l'argent aux acteurs ? C'est tout à fait son genre.
C'était quelqu'un de très généreux et de très gentil.
Il prenait soin de ses amis.
C'était quelqu'un de généreux.
Il considérait que HBO les avait entubés et il a voulu réparer ça.
Les aider.
Je pense aussi qu'il s'en voulait un peu
pour les jours où il ne venait pas.
Tout le monde était prêt...
"Où est Jim ?"
On faisait tous la fête et on s'éclatait tous,
et peut-être que certains jours, c'était dur de se lever.
Pour nous tous, ça concernait pas que Jim.
En plus de l'argent que ça coûtait,
on se demandait ce qui lui arrivait.
Finalement,
il a dû accepter qu'on retienne 100 000 dollars
à chaque jour d'absence.
Ce que Jim ignorait, ou n'avait pas prévu,
c'est combien c'est dur d'être le héros d'une série.
J'en avais aucune idée.
Je me suis pointé avec un grand sourire
et j'ai reçu un coup de poing en pleine poire.
J'ai compris que je devais gérer ça. J'étais vraiment pas préparé.
On démarre le lundi matin vers 5h30 ou 6h, parfois plus tôt,
et on tourne pendant 14 heures.
Et avec le repos contractuel de 12 heures, on reprend à 8h le lendemain,
jusqu'à 22h.
10h le lendemain, jusqu'à minuit.
Arrivé chez soi, il faut mémoriser sept ou huit pages.
Quatre ou cinq scènes.
Pour le lendemain.
On peut prolonger le vendredi, donc on est là jusque 2h ou 3h.
On a même vu le soleil se lever.
Et le lundi, ça recommence.
Il quittait la série environ tous les deux jours.
Peut-être tous les jours, mais disons un jour sur deux.
On allait dans un bar...
Et on refaisait toujours la même conversation.
On se saoulait.
Il disait : "J'arrête. J'en peux plus."
Et je répondais : "Écoute,
cent personnes dépendent de toi."
Et lui : "Ouais, ouais... D'accord."
Donc il revenait,
mais plusieurs fois, il a disparu quelques jours.
Il craquait, quoi.
Action !
Je vais vous dire un truc qui va pas vous plaire.
Bordel...
Coupez.
Putain de scène.
Il avait l'impression
de devoir aller chercher des choses qu'il jugeait...
destructrices.
Et douloureuses.
T'es barge.
Je demandais juste de la gentillesse.
Viens là.
Écoute-moi bien.
Plus d'appels, plus rien.
Si tu me vois, tu traverses la rue.
T'es dangereuse, je veux plus te voir.
Ne pars pas !
J'appelle ta femme !
Répète.
Je vais aller à Columbia, tout dire à ta fille.
Parmi les choses que j'utilise
pour me mettre en colère, il y a...
le manque de sommeil.
Ça vous fout dans une rogne dingue.
Avec 2 ou 3 heures de sommeil deux jours avant une scène violente,
tout ce que les autres feront vous foutra en rogne.
Écoute-moi bien.
Si tu approches de ma femme ou de ma famille,
je te bute, c'est compris ? Je te buterai.
Tue-moi.
Je fais plein de trucs bizarres. Je me cogne la tête, on essaie tout.
Un caillou pointu dans la chaussure. Essayez de marcher avec ça.
C'est idiot, mais ça marche. Vous êtes furax.
Peu à peu, les choses deviennent plus accessibles,
mais j'ai besoin de m'isoler.
Je suis pas du genre à papoter avant de jouer.
Je bois six cafés.
Je ne conseille ça à personne.
Ensuite, on est furax.
J'essaie un maximum de choses, tant que je ne blesse personne.
Putain de bordel de putain
de salope !
Bon sang, Tony !
Il se préparait en frappant un siège de voiture
au point d'avoir des bleus.
Il avait besoin de s'infliger ça.
Pour la scène où Jim tue la balance,
il s'est blessé aux mains.
Avec la corde ou le fil.
Il s'investissait énormément
pour rendre son personnage crédible.
Si on ne fait pas très attention, on oublie de se déconnecter du boulot.
Pour un acteur, c'est pas bon.
Donc oui, je pense que ça l'a mis à rude épreuve.
Vous m'avez dit qu'il trouvait que c'était dur,
et j'ai répondu : "C'est ce qu'il disait."
Dans un sens, je suis de mauvaise foi,
parce que clairement, il avait des soucis personnels.
Il avait des problèmes qui sont maintenant connus
et qui continuaient à le tourmenter.
Comment vous vous remettez d'un tournage pareil ?
En buvant.
Je sais pas, vraiment...
On a tenté une intervention pour lui,
chez moi, à New York.
On voulait le convaincre d'aller
en centre de désintoxication.
On s'était souvent disputés
à ce stade...
Je lui ai fait croire que je l'invitais pour parler et arranger les choses.
Donc il est arrivé...
On avait répété la veille. Sa sœur, tout le monde était là...
Il est entré, il nous a vus et il a dit : "Putain, non."
Il est ressorti. Alors nous : "Jimmy !"
Il s'est retourné vers moi : "Vire-moi."
Et il est parti.
Jim avait comme nous tous certains sujets à régler.
Et sa vie a changé profondément pendant la série.
Du calme.
Dégage de ma vue, t'as compris ?
Oui, du calme.
Je vais t'éclater la tronche.
Il est passé d'acteur peu connu à immense star,
très facile à reconnaître.
Et c'était bizarre, pour lui,
cette perte totale d'intimité.
Il était en pleine lumière où qu'il aille.
Il ne passait pas inaperçu.
Arrêtez, je suis avec mes enfants.
Il était très différent de Tony.
Il était très décontracté,
il portait des sandales, il écoutait Green Day et AC/DC.
- C'est quelle race ? - Chihuahua-poméranien.
Le plus drôle,
c'est que beaucoup de fans voient en Tony un modèle,
ce qui est effrayant,
à plusieurs égards.
Donc peut-être qu'il percevait ça.
Les gens le prenaient pour Tony Soprano, à tort.
C'était vraiment un type bien et très compliqué.
Peut-être bien...
mais je n'en suis pas sûr,
qu'il était plus proche de Tony qu'il ne l'admettait,
que c'était trop facile pour lui.
Je peux te dire un truc, Tony ?
Comme si j'avais le choix.
Pendant un an,
j'ai rêvé, fantasmé... J'étais amoureuse de Furio.
Il te parlait ? Ma pauvre !
Je me sentais importante !
Tu m'as demandé ce que la cousine d'Irina a de plus que toi.
C'était une bonne question.
Elle est sexy malgré sa jambe en moins, mais c'est pas ça.
On pouvait discuter.
- Elle avait des choses à dire ! - Je suis là !
J'ai des choses à dire !
À part "Descends les chaises" et "Signe les papiers" ?
C'est une femme qui en a bavé.
Elle est seule et elle a dû se battre.
Contrairement à moi, c'est ça ?
Qui a voulu que ce soit comme ça ?
Qui gueulait
à l'idée que je devienne agent immobilier ?
T'as rien foutu pendant 20 ans,
à part régler la clim, râler, te plaindre
et râler, encore et encore,
auprès de moi, de ton prêtre ! Merde !
Les gens ont trouvé que la série s'assombrissait.
C'est lui qui s'assombrissait.
"Je suis la résurrection.
Je suis la vie", dit le Seigneur.
"Celui qui croit en moi vivra
quand bien même il serait mort."
LE 19 JUIN 2013, JAMES GANDOLFINI MEURT D'UNE CRISE CARDIAQUE À 51 ANS.
"Et quiconque vit et croit en moi
ne mourra jamais."
Jim, si le paradis existe, qu'aimeriez-vous
que Dieu vous dise à votre arrivée ?
"Remplace-moi un peu, je reviens."
C'est parfait, c'est parfait.
Ne changez pas, c'est excellent.
Imaginez les possibilités...
C'était longtemps après la fin de la série.
Son agent m'a appelé.
Et elle m'a dit...
Elle n'a pas été abrupte, mais elle me l'a annoncé sans détour.
- Ça vous a surpris ? - Non.
Cher Jimmy,
ta famille m'a demandé de m'exprimer aujourd'hui
et j'en suis très honoré et touché.
J'ai essayé d'écrire ton éloge funèbre,
mais on aurait dit une mauvaise scène.
Donc j'ai écrit une lettre,
mais comme je la lis à un public,
je tente une intro marrante.
Un jour, on tournait une scène.
Ça disait : "Tony ouvre la porte furieusement,
la referme et se met à parler."
La caméra tournait, tu as ouvert la porte du frigo,
puis tu l'as claquée violemment.
Tu l'as claquée, encore et encore.
Tu t'es acharné sur ce frigo.
On a finalement dû couper
et je me souviens que tu as dit : "Ce rôle !
Ça me fait aller chercher des choses tellement sombres."
Et je t'ai répondu : "Je t'ai dit de démolir ce frigo ?
C'est écrit dans le scénario, 'Tony démolit le frigo' ?
Il est écrit : 'Tony referme rageusement le frigo.'
Voilà ce qui est écrit. C'est toi qui as démoli ce frigo."
Un autre souvenir me revient.
C'était sur le tournage, un été étouffant dans le New Jersey,
tu étais assis sur une chaise pliante
avec un mouchoir humide sur la tête.
Ça m'a rempli d'amour.
J'ai su alors que j'étais au bon endroit.
Parce que...
je n'avais vu personne faire ça depuis mon père.
Mes oncles italiens le faisaient aussi,
ainsi que mon grand-père italien, sous ce soleil de plomb du New Jersey.
Et j'étais si fier de notre héritage...
Ça m'a rendu si fier de te voir faire ça.
J'ai vraiment le sentiment, même si je suis plus vieux...
J'ai toujours eu le sentiment qu'on était des frères.
J'en viens au type entre nous deux.
Il y avait toi, moi et ce troisième type.
On dit souvent :
"Tony Soprano, pourquoi on l'aimait tant alors que c'était un con ?"
Je pense qu'on voyait le petit garçon en lui.
On le voyait et on l'aimait
et on ressentait son amour et sa souffrance.
Et ça, c'est grâce à toi.
C'est Jim qui incarnait Tony, mais lors de l'écriture,
vous vous retrouviez en Tony ?
Vers la fin, oui.
Je commençais à voir qu'on avait fusionné, dans un sens,
de façon étrange.
Il y avait deux David.
Il était hilarant quand il en avait envie.
Il était vraiment génial, quand il en avait envie.
Mais...
cette personne qui, sciemment,
vous donnait le sentiment que vous...
aviez une part de responsabilité
dans son humeur maussade ou son mécontentement,
ou que c'était à vous de faire quelque chose pour qu'il aille mieux...
C'était impossible.
À la troisième saison,
je n'ai pas rempilé.
J'étais pas bien.
Pour moi, c'était devenu délétère.
On ne sortait de cette salle que pour aller sur le plateau,
qui était aussi un lieu éreintant.
C'était beaucoup de travail.
On devait être présents sans avoir vraiment de rôle,
donc l'esprit pouvait...
À la fin, mon esprit n'y était plus et il le savait.
Il était furieux. J'ai fait plusieurs grosses erreurs.
Quand il m'a renvoyée,
on était... Ça a été affreux.
Tout ce dont David m'a accusée était vrai.
Je l'interrompais quand il parlait avec d'autres.
Je l'ai fait.
J'ai fait plusieurs bêtises.
C'est ce qui posait problème entre nous.
Parce qu'il fallait bien se tenir.
Il fallait être respectueux, il tient aux règles.
Il a un code de conduite,
qui définit ce qui est acceptable ou pas.
Et je crois que j'ai...
Sans doute
que je suis devenue
comme une sorte de trou noir, pour lui.
En salle d'écriture, c'était collaboratif,
mais ça restait votre vision. Ça créait des tensions ?
Disons qu'il m'arrivait de me mettre très en colère
parce que personne n'avait d'idées.
Mais depuis, j'ai réalisé que c'était peut-être
parce que je les rejetais toutes.
Donc ils ont arrêté d'en avoir.
Ce comportement que tu as
a contribué à faire de toi un chef efficace.
Mais on a tous des faiblesses, même toi.
Il y a sept péchés capitaux, le tien, c'est l'orgueil.
David est vraiment intransigeant.
Mais je pense qu'il faut se montrer impitoyable
pour protéger son art.
Ça vaut pour tous les arts.
Sauf ton respect,
t'as aucune idée de ce que signifie être le chef.
Chaque décision a des répercussions sur tout le reste.
C'est presque intenable.
Et au bout du compte, on est seul face à tout ça.
La pression était énorme pour lui,
parce qu'à ce stade...
il avait mis la barre très haut
et il fallait faire mieux chaque année.
Pas juste plaire au public, mais faire plus intéressant, plus étrange.
Pensez aux risques qu'il prenait.
Son côté imprévisible, toujours dans le doute...
"Si on essayait ça ?"
Je veux revenir.
Sous certaines conditions.
- Comme ? - Pas de cheval ici.
- Pourquoi ? - Tu plaisantes ?
L'odeur, le crottin partout.
- Je nettoierai. - C'est ce que tu dis.
Ça provenait de ses tripes
et de son imagination.
Si on voulait changer ne serait-ce qu'un mot
de dialogue, il fallait appeler le maître-cylindre.
On le surnommait ainsi.
Le maître-cylindre, là-haut dans sa tour.
On attendait la réponse.
"Oui, il est d'accord." "Non, changez rien."
Parce que c'était important pour lui, c'était son projet.
- C'est ça. - Oui.
On était là pour servir son projet.
Par ici !
On était payés pour ça.
Prends-moi dans tes bras.
Le plus exigeant de tous, c'était David.
Ça le travaillait vraiment, il n'était jamais satisfait.
C'était le genre de type qui...
"David, profite."
Viens par là.
- David, félicitations ! - Comment ça va ?
- Content de te voir. - Pareil.
EN OCTOBRE 2023, DAVID CHASE EST ENTRÉ AU NEW JERSEY HALL OF FAME.
Tous les vingt ans environ,
quelqu'un débarque et rebat les cartes.
L'avantage d'être du New Jersey,
c'est qu'on nous voit pas venir.
Intransigeant, implacable,
innovant,
idéaliste, romantique à l'excès...
Et oui, caractériel, cynique et autodestructeur.
Bref, le genre qui me plaît.
Un sandwich au jambon de pays.
Ces putains de rêves !
Parlons des rêves.
Les rêves et les films ont beaucoup en commun.
On peut passer d'un endroit comme ici
à n'importe où.
C'est de l'association libre.
Tony, il faut regarder les choses en face.
- Je veux pas l'entendre. - Tant pis pour toi.
J'ai rêvé pendant longtemps
que j'avais tué quelqu'un.
Et la culpabilité n'arrivait que bien après.
Je me disais, dans le rêve :
"Pourquoi tu as fait ça ?
Tu as tout fichu en l'air, tu es fini.
Pourquoi tu as fait ça ?"
On passe au journal.
Tu veux l'essayer ?
Ce qui est amusant, avec les rêves dans la série,
c'est qu'on a un personnage qui est censé tout contrôler.
- Mais en rêve, on ne contrôle rien. - Non.
SAISON 6, ÉPISODE 2 "DOUBLE IDENTITÉ"
Dans le rêve sur Kevin Finnerty,
où Tony voulait en venir ?
Quoi ?
C'est pas mon portefeuille.
Il disait :
"Qui suis-je et où vais-je ?"
Et il était terrifié.
La faille de Tony, en tant que mafieux,
c'est sa conscience.
On est impressionnés
d'être en présence de l'homme dont l'équipe de vente
a tout raflé pendant 12 trimestres.
Inutile d'en faire un plat.
Y aura toujours meilleur que soi.
Comme l'a dit David, Tony aurait pu être VRP
en mobilier de jardin dans le New Jersey.
Et Kevin Finnerty,
c'était la version alternative de Tony.
J'espérais que vous pourriez m'aider à contacter Finnerty.
J'ai son portefeuille et sa mallette, mais je ne suis pas lui.
Un jour, nous serons tous morts, et alors,
nous serons comme cet arbre.
Plus de moi ni de vous.
Au fond de lui, il sait distinguer le bien du mal.
Mais dans son domaine, mieux vaut pas se soucier de ça,
parce qu'on fait beaucoup de mal.
J'ai fait des rêves tordus, cette nuit.
À cause de la fièvre.
Je flinguais un type, un ami.
C'est intéressant que Tony ait cette soupape avec sa thérapie.
J'étais plein de...
- Colère. - Oui.
Vous savez tout.
Vous n'avez jamais géré ça. Voilà le résultat.
Tu es une menace pour toi-même.
C'est le lot de tout être humain.
Certains sont plus autodestructeurs que d'autres.
Ça s'avale comme une pilule.
Et il y a le peyotl, plus tard dans la série.
Un autre moyen pour lui de prendre du recul.
J'ai pigé.
J'ai pigé !
À chaque nouvel épisode, on se réunissait
pour lire le scénario tous ensemble.
En arrivant, on demandait :
"Tu t'en sors ?" C'était ce genre d'ambiance.
"C'est ton dernier épisode ?"
On savait jamais qui serait encore là dans les épisodes suivants.
C'était la folie. "C'est bon, je survis."
On avait tous la frousse.
Ils étaient là :
"Qui va y passer ?"
Il y avait un rituel. Si David vous invitait à déjeuner ou à dîner,
vous étiez foutu.
Le coup de fil...
du maître-cylindre.
Mais bon, c'était le patron.
La part de vous en Tony,
c'était l'aspect patron ?
Je considérais...
Sale enfoiré !
... que quand quelqu'un devait mourir dans la série,
c'était à moi de l'annoncer au comédien.
Et c'était dur, pour moi.
Merde...
Les gens étaient bouleversés.
Faut que je m'assoie.
Je tiens plus debout.
Certains me suppliaient presque.
C'était leur gagne-pain.
Vincent Pastore, Big Pussy,
on s'est battus pour lui.
"Ne le tue pas, David !
Laisse-lui encore une saison."
Mais vous savez,
c'est la Mafia.
Les gens meurent.
Putain...
Adriana.
J'essayais de prendre du recul.
Quoi ?
Les fédéraux.
Et de penser comme lui : "Il doit dégager."
Bordel de merde.
Une fois qu'on a décidé
qu'Adriana allait collaborer avec le FBI,
son destin était scellé.
Ça ne pouvait pas se terminer bien pour elle.
Je vais m'en occuper.
David m'a prise à part pour me dire qu'il filmerait ça de deux façons.
"Il y aura une version
où tu t'en sors
et une version où ils te tuent.
Personne ne connaîtra la fin avant la diffusion.
On a des soucis de confidentialité sur le tournage,
donc personne ne doit savoir ce qui arrive."
J'ai dit : "Mais je vais mourir.
Je vais quitter la série."
Et il a fait...
J'ai pris un autre boulot.
Parce que je savais pas et j'avais peur.
Il était vraiment furax.
Parce que ça allait se savoir.
Mais je devais le faire,
j'avais peur d'être finie.
Je savais qu'avoir été Adriana pendant cinq saisons
et être connue pour ça me suivrait toute ma vie,
que je serais mise dans une case.
Donc je devais en profiter tout de suite.
SAISON 5, ÉPISODE 12 "ARRIVEDERCI BELLA"
C'est moi.
Je sais pas comment te le dire.
C'est Christopher. Il a tenté de se suicider.
Mon Dieu, il va bien ?
Oui.
Il était vers Ramapo, il aurait pris des cachets.
Un flic l'a trouvé dans les toilettes d'un resto
et on l'a amené à l'hôpital.
Bref, je vais là-bas,
j'envoie Sil passer te prendre, OK ?
Bon Dieu !
J'étais triste de partir, mais prête aussi.
Je savais que c'était ce qui devait se passer.
C'était vraiment dur, il y a les personnages et les comédiens.
On ne perdait pas qu'Adriana, on perdait aussi Drea de Matteo.
David ne voulait pas qu'on la voie être tuée. Parce qu'il l'aimait.
Pourquoi tu pleures ? Il va s'en sortir.
Je ne pouvais pas voir Adriana se faire tuer.
Je n'aurais pas pu regarder ça.
Donc on a rompu avec le style de la série.
Pour tous les autres, on a vu l'exécution.
On s'est demandé comment on allait faire.
Si ça ne se voyait pas à l'image naturellement,
il fallait une transition poétique.
Elle n'est pas du genre à supplier, mais plutôt...
- Ça tourne ! - ... comme ça.
Action !
C'est de loin ce que j'ai joué de plus dur.
Et comme elle est super, elle m'a dit de pas la ménager.
Vous voyez ?
"Ce sera ma dernière scène,
donc qu'elle soit bonne."
J'ai dit à Stevie :
"Faut y aller, putain.
Je suis une connasse, t'es un mafieux,
chope-moi par les cheveux et en piste."
- Viens là. - Non, pitié !
- Où tu vas ? - Pitié !
Viens là !
- Non ! - Connasse !
Quand j'ai écrit cette scène, il était indiqué que la caméra
dérivait vers le ciel
et qu'on raccordait avec le mouvement inverse
sur Tony et Carmela dans une autre scène.
Volontairement, dans la dernière scène,
Tony et Carmela sont dans les bois
et elle parle d'acheter un terrain.
C'est un coin superbe.
Et avec cette vue,
ça mérite bien 600 000.
Le géomètre passe mardi.
Et lui, il ne pense qu'à Adriana.
Ça me fiche un peu le cafard quand je pense à ce personnage
qui finit comme ça.
Et c'en était aussi fini avec Drea de Matteo.
On ne verrait plus Drea.
- Ça va ? - Moi ? Oui.
Parfaitement.
Quand avez-vous commencé à envisager la fin de la série ?
Il y avait sept saisons.
Mais ils les ont appelées 6A et 6B,
ce qui a permis à HBO de ne pas augmenter les acteurs.
S'il y avait eu officiellement une saison 7,
les contrats prévoyaient une augmentation.
Coupez !
Deux ans auparavant,
Chris Albrecht m'avait dit :
"Il va falloir réfléchir à comment ça se termine."
Je n'y avais jamais réfléchi.
La fin,
c'est quand la série est annulée.
C'est comme ça la plupart du temps, la série n'est pas renouvelée.
Mais c'était différent.
Vous avez réalisé le premier épisode, mais aucun autre.
Mais vous êtes revenu pour réaliser le dernier.
Avec Alik, le même chef op.
On avait tous les deux évolué.
- Dix ans avaient passé. - C'est long.
Pour ce dernier épisode,
on a beaucoup parlé de 2001,
de la question du point de vue
qui est modifié par le personnage qui rentre lui-même dedans.
L'astronaute se voit lui-même.
Il porte sa combinaison spatiale
et il va se regarder dans un miroir.
Puis il se retourne et se voit sans combinaison.
Il est en train de dîner, tout seul et vieillissant.
Il se retourne et se voit au lit,
en vieillard.
Cette technique toute simple
m'a toujours fasciné.
Et dans cet épisode, Tony,
à chaque fois qu'il va voir quelqu'un,
pénètre dans son propre point de vue.
Ça m'évoquait la question du temps
et le fait d'approcher de la mort.
Monsieur.
Monsieur, excusez-moi.
D'approcher de quelque chose.
Ça a un côté mystique.
Pour la dernière scène, j'ai longtemps eu l'idée
que Tony retournerait à Manhattan
via le tunnel Lincoln,
pour un rendez-vous qui lui serait fatal.
Enfin, pas forcément fatal,
mais qui allait mal se passer.
Le public se dirait :
"Ça va mal finir pour lui."
Mais sans jamais être fixé.
Mais alors que je roulais
sur Ocean Boulevard, j'ai vu ce diner
et je me suis dit que ça devrait se passer
dans un endroit où ils vont toujours manger.
Silence !
J'ai dit que je pensais à passer "Don't stop believing".
Tout le monde a dit : "Putain, t'es sérieux ?
Pour la fin d'une série ?"
Tout le monde était contre.
J'ai dit : "Voilà, c'est décidé."
Mais ce n'était pas par esprit de contradiction.
Qu'est-ce qui te fait envie ?
À force d'y réfléchir, j'entendais
une des phrases de la chanson :
"Le film ne s'arrête jamais, il continue encore et encore..."
Et j'ai pensé...
Il y a une circularité dans l'épisode.
On a la sensation de revenir au premier épisode.
Le barbecue qui explose,
la voiture.
Si cette rampe vous plaît pas, j'en fais une autre.
C'est le bois ?
J'ai été frappé par cette circularité entre le premier
et le dernier épisode.
On voit les grands motifs de la vie apparaître partout,
encore et encore.
Tu sais, des fois,
la vie est belle.
La vie est souvent belle.
Dans la scène du diner, il est beaucoup question de souvenirs.
C'est vrai, oui.
À ma famille.
Dans la première saison, Tony dit...
Souvenez-vous des petits instants.
Comme celui-ci.
Des moments de bonheur.
Alors courage !
AJ lui rappelle ces choses.
- Pense aux bons moments. - Pas d'ironie.
T'as dit ça, une fois.
- "Souvenez-vous des bons moments." - J'ai dit ça ?
Alors ça doit être vrai.
Cette scène se construit sur elle-même,
comme une pyramide qui s'élève par empilement.
Il se passe plein de choses.
Elle cherche à se garer,
il y a plein de personnages,
le type en blouson Members Only...
D'autres menaces potentielles
font leur apparition.
La tension monte, dans cette scène. On s'attend à un truc.
J'avais commandé ça.
Et on coupe sur un noir.
C'était tellement soudain et étrange
que ça a surpris tout le monde.
J'ai appelé tous mes amis :
"Ma télé a lâché ?"
J'étais avec Jim et il a dit :
"C'est fini ?"
"C'est fini ?" Il en revenait pas.
- Donc Jim ne savait rien. - Non.
Il était furieux ?
Je crois qu'il était sous le choc, comme tout le monde.
Ça voulait dire...
"C'est fini.
L'histoire est terminée."
Je me suis dit : "C'est David.
C'est du pur David. C'est exactement la fin qu'il voulait.
Il veut que personne ne sache ce qui se passe."
Je crois que ce que je voulais dire,
c'est que la terre continue de tourner.
Pour vous, ça s'arrête, mais la terre tourne toujours.
Le film va continuer.
Il a fait le choix de ne pas choisir.
Une approche poétique très intéressante de la fin ouverte.
Des tas de gens m'ont dit :
"Je sais que tu sais.
Qu'est-ce qui se passe, en vrai ?"
Vanity Fair a écrit un article dix ans après Les Soprano.
Ils m'ont contacté et m'ont dit :
"C'est quoi, la fin ? La vraie fin."
J'ai répondu : "Une bonne fois pour toutes,
ce qui s'est passé à la fin,
c'est que le réalisateur a dit : 'Coupez' et que les acteurs sont partis."
Ça aurait pu être quoi ? Tony est tué ? La famille est décimée ?
Tout le monde dit : "Ouais !" La résolution finale.
Mais l'effet est nul, parce que 20 min plus tard, on a oublié la série.
Mais si on crée une fin philosophique,
une fin ouverte, ce que c'est devenu,
la série ne finit jamais, personne n'a la réponse.
La fin est celle que vous voulez.
Il meurt de vieillesse, quelqu'un surgit et l'abat...
Les gens se sont retrouvés à la machine à café
et ont dit : "J'en reviens pas
de ce que j'ai vu.
Qu'est-ce qui s'est passé ?"
Vous vous retrouvez avec quoi ?
Avec une question à résoudre.
Et comment la résoudre ?
En regardant la série à nouveau.
À la fin, c'était bien fini, pour vous ?
Vous étiez en paix ou plutôt triste ? Vous vouliez faire autre chose ?
Je voulais...
Je voulais arriver à faire ce dont j'ai toujours rêvé,
c'est-à-dire réaliser un putain de film.
EN 2012, DAVID A ÉCRIT ET RÉALISÉ SON PREMIER FILM, "NOT FADE AWAY",
AVEC JAMES GANDOLFINI.
J'avais eu ma dose de Soprano.
C'était fini, j'étais satisfait.
C'était fini.
Tout le monde, regardez par ici !
Le temps passant,
l'équipe m'a manqué.
On était vraiment une famille.
Et résoudre des problèmes me manquait.
D'un côté, il y a l'écriture,
mais de l'autre, il y a la couleur d'une casquette.
Une casquette rouge ?
Il peut pas, parce qu'elle en a déjà une rouge.
On peut pas filmer ici, on voit l'enseigne Shell.
Et le montage.
Pourquoi le noir ? Pourquoi couper sur un noir ?
Il y a cette scène entre Meadow et AJ...
"Dans les bois un soir de neige".
- Contente d'en avoir fini avec le lycée. - Tu l'as lu ?
Ça remonte à loin. Il faisait ses devoirs.
Ça veut dire quoi ? J'ai une explication de texte à rendre.
Ça veut dire quoi ?
"Le bois est beau, noir et profond Mais j'ai des promesses à tenir
Et du chemin avant de dormir."
- "Dans les bois un soir de neige". - De Robert Frost ?
Le poème de Robert Frost.
Et elle répond...
Qu'est-ce qui recouvre le sol ?
De la neige ?
Qui symbolise quoi ?
Noël ?
Allô ?
Le froid, le blanc infini ?
- Le néant infini ? - Je sais pas.
- La mort. - C'est pas le noir, la mort ?
"C'est pas le noir, la mort ?"
J'avais ça aussi, à l'esprit.
Maintenant, on va dire : "Il l'a reconnu, Tony meurt."
En vérité...
Adaptation : Véronique Mottini
Sous-titrage : DUBBING BROTHERS