UNO DE LOS NUESTROS: DAVID CHASE Y LOS SOPRANO PARTE II
¿Tienes una foto?
La fiebre de Los Soprano probablemente alcanzó su punto álgido
el pasado julio...
22 DE JULIO DE 2000 HARRISON, NJ
...cuando 14 000 aspirantes a mafiosos se presentaron al casting del programa
en el poco glamoroso Harrison, Nueva Jersey.
Las estimaciones de la multitud oscilan entre diez y 25 000 personas.
Sí, esto fue después de la primera temporada.
La fila era todo el camino hasta la autopista...
DAVID CHASE CREADOR DE LOS SOPRANO
...y era ridículo.
- Sigan avanzando. - Damas, avancen.
Al parecer, se corrió la voz,
solo traigan su foto de 20 por 25 a Jersey.
Hay policías, bomberos, maestros aquí.
¿Quién no querría fama y fortuna?
Soy el adecuado para este papel en Los Soprano.
No se puede ser más italiano que esto. No los hacen así.
Mi amigo y yo, nos vestimos,
y había 482 000 personas delante de nosotros.
No sé si tenemos muchas posibilidades ahora.
Señor, debe venir por aquí si quiere...
¡Despejen el área!
Podrán ser arrestados si no abandonan la zona.
La policía de Harrison, preocupada por la seguridad pública,
cerró la audición.
Se acabó, se acabó.
Así que la mayoría de esta multitud tuvo que contentarse con dejar su foto
en la caja y dejarlo a la suerte.
Encontramos a Ginny Sack en aquel grupo.
Ella había ido luego a la misma secundaria que yo.
Era esteticista, nunca había actuado.
¿Qué diablos es esto?
Estaba mareada. Tenía el azúcar bajo.
¿Y qué pasó con la ensalada de fruta?
Tú debías dejar de fumar y no lo hiciste.
La nicotina es una sustancia adictiva.
¿Qué te pasa? ¿Por qué me gritas?
Nunca dudabas de ella.
Sé que subí de peso en los últimos años.
Veo a las otras esposas, la forma en que los hombres las miran.
¿No te miro así?
¿No lo hice siempre?
Te amo.
A medida que pasaba el tiempo,
empecé a darme cuenta de que el público se dividía
en dos tipos diferentes.
Había una parte que buscaban una serie dramática
y luego estaba el grupo que se llamaba:
"Menos palabras, más acción".
En el programa, no era un tono fácil en el sentido
de que alternaba luz y oscuridad,
por lo que había que estar preparado para cualquiera de los dos
en cualquier momento.
Supongo que algo que es realmente importante para mí
es la oscuridad mezclada con humor. Y cuando pienso en eso,
pienso en mí como un niño yendo a mis primeros funerales,
viendo a mi abuelo muerto en el ataúd,
y escuchando una charla lunática,
alguna estupidez que una de mis tías estaba diciendo.
Piensas: "¿De qué hablas?
Tu padre está en ese ataúd".
Como escritor, eso me impresionó.
Mírala así, Mariolina, me hizo mi primera masturbación,
a mí y a Vincent Maniscalco en el callejón detrás del mercado.
Junior.
Dios, ¿qué estoy diciendo en el funeral de esta pobre mujer?
Vamos.
Sabes, yo diría esto sobre Los Soprano.
Realmente no sé si era un drama o una comedia.
Por ejemplo, Tony Sirico...
era un serio actor de gánsteres,
pero la comedia empezó a aparecer.
Maldito.
Este absurdo, que en parte era él.
- ¡Por favor! - Maldita hiedra venenosa por doquier.
Nací en Brooklyn. Crecí en la calle.
Todavía tengo cemento en los zapatos.
Así que, ya sabes, soy muy consciente de la vida.
Y conozco a muchos tipos involucrados en esta vida.
Ya siento que me pica.
No usaba maquillaje porque iba a las cabinas de bronceado.
Él tenía ese panel reflector, donde se bronceaba.
Ese era Tony. Tony siempre estaba bronceado.
Creo que mi personaje actúa como yo, personalmente.
Pero no le digan a nadie.
¿Entiendes que para cuando Caitlyn salga de la universidad,
será el año 2027, o algo así?
Se parece a ti, ella no estará fuera de cuarto grado para entonces.
- ¿Qué haces? - Nada.
Corte. Muy bien. Revisen, por favor.
Tony Sirico era muy meticuloso,
y muy particular acerca de cómo se veía.
Nadie podía tocar su pelo.
No se permitía que nadie le tocara el pelo.
TERENCE WINTER GUIONISTA / PRODUCTOR
Y me contó todo el proceso.
Se levantaba a las 3:00 a. m. y leía sus líneas,
se peinaba, rociaba el fijador en el aire
y luego se le asentaría en el pelo,
y lo hacía varias veces hasta fijarlo y estaba listo.
¿Qué diablos haces?
TEMPORADA 3, EPISODIO 11
- ¿Crees que cavamos un hoyo? - Es el episodio "Pine Barrens".
Claro, idiota, ponte a trabajar.
Sé que el suelo es un poco duro, pero dale un poco de esa acción siberiana.
Paulie y Christopher iban a matar a un tipo,
y lo llevaron al bosque, y entonces el tipo escapó,
y luego se perdieron en el bosque.
Espera un momento.
Caminamos en círculo. ¿Cómo es posible?
Uno de los aspectos del episodio es cuando ves por primera vez a Paulie...
Vamos con el acabado satinado.
...perfectamente peinado, y se está haciendo la manicura.
Disculpa.
La idea es que se convierta
en la peor versión de sí mismo para el final.
Maldito.
Perdí mi zapato.
Él es un completo desastre.
Le dije a Tony Sirico:
"Esa es la realidad de lo que le pasaría a tu pelo".
Dice: "No me despeinaré". Dije: "Tony, vamos.
El punto de esto es que...
Paulie está arruinado".
Dijo: "Bueno". E hizo... Dije: "Vamos, Tony".
Y dijo: "Bueno, maldición", y se despeinó como loco.
Dije: "Graben esto antes de que cambie de parecer".
Y esa es la única vez que han visto a Tony Sirico
- con el pelo así. - Tienes mayonesa en el mentón.
- ¿Qué? - Mayonesa. ¡Mayonesa!
A medida que el espectáculo se complicaba,
Denise y yo compramos una casa en Francia,
y nos íbamos allí a trabajar, tratando de llegar a la próxima temporada.
Siempre estaba trabajando en el jardín,
así que salía y me sentaba allí mientras ella podaba y eso,
y yo le contaba estas historias.
Su influencia era extraordinaria.
Siempre eran 13 episodios.
Así que yo hacía 13 líneas.
Entonces empezaba a hacer líneas como esa que dirían "Tony".
¿Qué hace Tony en el primer episodio? ¿Qué hace Tony en el segundo episodio?
¿Qué pasa...? Y eso contenía una trama.
Entonces empecé a añadir a Carmela. ¿Qué hace Carmela?
Ella tuvo su propia temporada.
"Chris". Y todos tenían sus propias temporadas.
Algunos tenían dos o tres. Tony tendría dos o tres líneas
de lo que le había pasado en esa temporada.
Luego volvía, lo expondría todo a los escritores,
para que supieran cuál era la dirección de la temporada.
Y entonces nos sentábamos y decíamos:
"Muy bien, episodio uno. Sé lo que dice aquí arriba,
pero ¿de qué va a tratar realmente?".
En realidad, era construir un drama.
Después de todo, se reúnen en un sótano.
Nos sentábamos a decir tonterías como hacemos tú y yo...
- Claro. - ...todo el día.
Y hablábamos de muchas tonterías,
y muchas cosas buenas salen de eso.
Era como sentarte con tus amigos
a hablar de lo que hiciste anoche.
Y eso divagaría en una historia o: "Una vez me pasó esto",
o eso...
Y a veces era provocado por David diciendo cosas como:
"¿Qué es lo peor que le has hecho a alguien en una relación?".
De verdad, Tony, dímelo. ¿Cómo es que no puedo volver a verte?
- Porque te acostaste con Ralph. - ¿De repente tienes moral?
No tengo moral, pero sí reglas.
Y simplemente contabas historias, y era muy terapéutico.
También estuvimos juntos durante años.
En ese cuarto, pasamos por divorcios,
y nacieron hijos, murieron padres
y cosas de la vida.
El actor es el instrumento para transmitir ideas.
Durante la siguiente...
Entonces, conté una historia sobre que cuando empecé a escribir,
- también tomé clases de actuación. -¿Esto es actuación para escritores?
Y eso se convirtió en parte del primer episodio que escribí.
¡Ayúdame, papá!
Puedes confiar en mí. Confía en mí.
Les conté una historia sobre una visita a un vidente que tuve.
Y eso se convirtió en una historia donde Paulie visita a un vidente.
- Charles Pagano. - ¿Cómo diablos sabes eso?
Dice que fue el primero, pero siento muchos más.
- ¡Oye! - Ese se está riendo.
¿Hiedra venenosa?
Quiere saber si aún te pica.
No te metas conmigo. ¿Con quién has hablado?
Todas mis historias...
FRANK RENZULLI ESCRITOR / PRODUCTOR
...salían de mis experiencias personales
y ver, oír y observar.
- Grady Court 26. - Veintiséis, bien.
Aquí es donde crecí.
Y este es mi famoso apartamento, el 107.
Crecí en un lugar llamado Maverick Housing Projects en East Boston.
Ya fuera robar en tiendas
o cualquier cosa que hiciéramos para ganar dinero de chicos.
Y cuando tenía 13, 14,
encontré la manera de entrar en el club social local,
con estos pandilleros del barrio.
Si me invitan al baile,
me gustaría que los federales se dieran prisa.
"Oye, chico, hazme un favor. Solo barre los pisos".
Y trabajé en los juegos de cartas.
- Sí, estoy dentro. - Cuatrocientos para ti.
A puerta cerrada, yo estaba con estos tipos.
No mires al suelo, Bobby. Mírame a mí.
Así que, una vez que entramos juntos en la habitación
para escribir personajes como Bobby Baccala...
Al vencedor le pertenece el botín.
¿Por qué no te largas de aquí antes de que te meta tu libro de citas
por el trasero?
...o Richie Aprile...
Hice mucha meditación sobre esto.
¿Sobre qué?
No te puedes creer lo claro que ves las cosas.
- ¿Alguna vez meditas? - ¿Yo? ¿Meditar?
- ...Beansie. - ¿Estás loco?
No tan loco como solía estar.
Pero lo suficiente como para sacarte un ojo.
¿Qué está pasando aquí, Rich?
Y aquí es donde yo podría contribuir basado en mis experiencias
con estos tipos.
Adular a Tony Soprano ha hecho maravillas por ti.
Sabes, miras a alguien como el tío Junior,
o Tony o Paulie Walnuts.
Son personas horribles y mezquinas.
Así que te sentías libre para hablar de lo que quisieras.
Todo era simplemente: "Esto es una sala de escritores,
estamos escribiendo sobre gente mala, la gente mala hace cosas malas,
y tenemos que acceder a esas partes de nosotros mismos".
ROBIN VERDE ESCRITORA / PRODUCTORA
Dijimos cosas que hoy en día
- estarían mal vistas. - Cierto.
Podríamos haber sido confundidos por ser racistas, sexistas.
Lo que sea.
Consideramos tener una asistente por un tiempo...
y nos dimos cuenta de que no podíamos hacer eso.
Si tuviera un traje de baño puesto, si estás... ¿Hablas en serio?
Creo que se quedó en la puerta, y mientras él avanza, ella llama...
¿Cómo hiciste la transición de ser un miembro del reparto
a ser escritor?
No empecé a escribir en el programa
porque quería darle a mi personaje cosas jugosas que hacer.
Fue porque amaba a todos los personajes.
Me enamoré de todos ellos.
Lo que aprendí de David fue
especificidad, concreción, detalle,
- todo era pensado. - La escena necesita calentarse y...
En algún momento del proceso,
David se levantaba e iba al sofá,
se recostaba y dormía,
y nosotros seguíamos hablando.
Pero él no estaba del todo dormido. Tenía los ojos cerrados y pensaba.
Ya no soportaba hablar y me iba solo al sofá,
y ellos seguían hablando. Y finalmente, se me ocurría algo.
En algún momento, se levantaba,
y el silencio se apoderaba de la habitación,
y agarraba un rotulador, e iba a la pizarra,
y escribía una historia completa de 12 episodios.
David empieza a llenar la pizarra.
Ya sabes, tres pizarras gigantes.
Se está volviendo loco, llenándolo todo.
Y todos decimos: "Sí, es genial",
y lo logramos concretar.
Fuimos a almorzar, volvimos y él se queda mirándolo
y dice: "Esto es horrible".
Borra todo... Nos llevó horas.
Cada año que empezábamos, yo decía: "Recuerda, las primeras cinco ideas,
vamos a eliminarlas.
No las menciones. Quizás la sexta sí...".
- Me incluye a mí. - Claro.
"Hablaremos... lo expresaremos.
Todo lo demás lo hemos visto antes, no es bueno".
TEMPORADA 3, EPISODIO 4 "EMPLEADO DEL MES"
Y estamos hablando de cosas importantes.
Hablas de la vida, muerte, amor, violencia.
Cállate, no te des la vuelta.
Todavía me siento orgulloso de que nunca hicimos violencia
por la violencia.
- Nunca encuentro que... - Era consistente con los personajes.
Sí, pensé que se lo había ganado.
No creo que ninguno de nosotros haya sido nunca gratuito con la violencia.
Nunca dijimos: "Debemos mostrar algo sangriento".
En realidad, era lo opuesto.
- Te daré todo mi dinero. - Cállate.
- No. ¡No! - ¡Cállate!
- No, vamos. - Sácate las pantaletas.
¡No, basta!
¡Por favor, para!
- ¡No! - Maldita.
¡No, no!
¡Basta, basta!
La violación de Melfi fue muy, muy violenta,
e increíblemente inquietante de ver,
porque hizo que su decisión de decírselo o no a Tony
fuera aún más conmovedora porque uno vio lo que le pasó.
¿Lo soltaron?
Alguien extravió el kit de pruebas o algo así.
No sé qué diablos hicieron esos malditos idiotas.
¿Le dejaron libre hasta el juicio?
Porque puedo identificarlo.
Es algo legal. Deben liberarlo.
- Es imposible. - Es lo que él me dijo.
EMPLEADO DEL MES JESUS ROSSI
Ese maldito "Empleado del Mes" está de vuelta en la calle,
¿y quién lo va a detener? ¿Tú?
¿A quién podría echarle encima a ese hijo de perra
para hacerlo pedazos?
¿Qué ocurre?
Oye, vamos. ¿Qué hice?
Vamos.
Recuerdo leer el guion y no terminarlo,
y llamé a David y le dije: "¿Por qué?
¿Por qué la lastimarías?
Es la única que intenta tener...
un sentido de lo correcto,
un sentido de la razón.
¿Por qué la violas?
No pude ni terminarlo, estoy muy molesta".
"¿Podrías leerlo hasta el final, Lorraine?".
Y dije: "Está bien". Y luego...
¿Qué?
¿Quieres decir algo?
No.
Cuando ella dice "no",
me golpeó como una tonelada de ladrillos.
Hay una bifurcación en el camino, y ella tiene que elegir esa bifurcación.
Digámoslo así.
Ella sabía que si le contaba sobre la violación...
todo se acabaría.
Ella no fue a la escuela durante 15 años
para convertirse en pandillera.
Incluso los episodios más violentos
tenían tanta belleza.
Como el episodio donde matan a la desnudista.
TEMPORADA 3, EPISODIO 6 "UNIVERSIDAD"
Cuenta la historia de Meadow en la universidad...
¿Tienes un condón?
...contra esta joven que tendría la misma edad.
El programa siempre escandalizaba a alguien sobre algo.
¿Eso te hace sentir bien? ¿Te sientes como un hombre?
Podrías ir más allá y dejar que la gente se sienta incómoda.
Perdóname, pero sin una advertencia.
La cuestión es quieres sorprender a la gente,
y darles sentimientos que tal vez sean incómodos,
y que ellos aprendan a lidiar con eso.
Eso, amigo, es la vida.
No te darán advertencias cuando ocurran cosas terribles.
Ralphie golpeando a la desnudista hasta matarla.
Tenías que ver lo despreciable que era esta persona
para entender que estos son los tipos a los que estás apoyando.
Mírate ahora.
Era interesante, porque de vez en cuando
el público era llevado a pensar:
"Son grandes y divertidos ositos con los que puedes hablar
por encima de la valla del patio trasero".
Y sí, eso es verdad hasta que les debes dinero,
y entonces ya no son graciosos. Y entonces son...
De vez en cuando le recordábamos a la gente,
- este es el verdadero Tony Soprano. - ¿Terminaste?
Gracias, T.
Porque esa basura sin azúcar
es la última bebida que beberás.
¡Lo juro por Dios! ¡Mamá, mamá! Por favor, Tony.
Les dije a los escritores: "Miren, él es un asesino,
es un mujeriego, es un hijo de perra...
es un tonto en muchos sentidos".
Quizás te parezca una locura.
Pero Tony siempre debe ser el más listo de la sala.
Ya nada me parece una locura cuanto más viejo me hago.
Él no es gracioso todo el tiempo.
Es un mal tipo, una persona muy violenta.
¿Quieres café?
No.
Y siempre sentí que si había alguna falta de realismo,
era que era más reflexivo que la realidad.
Tony piensa demasiado, está demasiado preocupado.
Pero algo le estaba pasando que no podía controlar.
- Los ataques de pánico, en realidad. - Sí.
Si no hubiera sido por los ataques de pánico,
no creo que hubiera ido a un psiquiatra.
No tengo tiempo para estos malditos ataques.
Estuvo tan bien durante meses.
Pero no podía permitirse el lujo de estar colapsando delante de su equipo.
Y obviamente, había mucho ahí debajo.
Estaba muy deprimido y no lo entendía ni lo sabía.
Tenía muchos miedos, no lo sabía.
¿Tienes algún reparo sobre cómo te ganas la vida?
Sí.
Me parece que tengo que ser el payaso triste, riendo por fuera...
llorando por dentro.
Me siento agotado solo de hablar de ello.
Es mi sensación, y he ido a mucha terapia,
en realidad nunca tienes que rendir cuentas con un psiquiatra.
Y eso siempre me ha molestado un poco.
Quieres decir que cualquier cosa que haga es como:
"¿Tienes que entender cómo son mis padres
- para que no me culpen?". - ¿Hola?
En teoría, se supone que la terapia te hace mejor persona.
- Muy bien, déjame escucharlo. - En cambio, lo hizo un mejor mafioso.
Podía tener en cuenta lo que sentían los demás...
durante 20 o 30 segundos.
Solo queremos que hables con él.
Después de todo, es tu tío. Vamos.
Es cierto.
Como dijimos en el programa, como dijo Livia: "Psiquiatría..."
Eso no es más que una estafa para los judíos.
Eso es lo que mi madre habría dicho sobre la psiquiatría.
- No sabían nada al respecto. - Cierto.
"Melfi".
Era importante para mí que ella fuera italiana.
- ¿De qué parte eres, cariño? - Doctora Melfi.
La familia de mi padre era de Caserta.
Avellino.
A mi madre le habría encantado que tú y yo saliéramos.
Y no ser demasiada enérgica,
ni siquiera tan simpática.
¿Cuál es la única cosa que toda mujer, tu madre,
tu esposa, tu hija tienen en común?
Todas me vuelven loco.
Su personaje estaba basado en la psicóloga
- a la que yo iba entonces. - Sé a lo que te refieres.
Son todas italianas. ¿Y qué?
Así que, tal vez al sincerarte conmigo, estás dialogando con ellas.
Creo que empecé a darme cuenta de que lo que estaba haciendo allí
era rematernizarme.
¿Lo que estabas haciendo en la terapia?
- Con ella. - Claro.
- Estaba obteniendo una nueva madre. - ¿Qué?
Y eso era lo que Tony hacía.
Me has hecho todas las cosas que sientes que faltan
en tu mujer, y en tu madre.
Me estás convirtiendo en un maldito niño de mamá.
Soy un hombre.
Ahora que estamos sentados en la oficina de este psiquiatra,
y estamos analizando a estos tipos, él necesitaba una madre.
¿Ma?
Su madre era una lunática.
- ¿Viste mis joyas buenas? - Las cosas que papá te dio.
Sí, algunas de esas piezas son de Cartier.
Se las di a tu prima, Josephine.
- ¿Qué diablos? ¿Las joyas buenas? - Ella siempre las admiró.
Creo que se parecen mucho, y de ahí viene el conflicto.
¿Le diste a una maldita prima anillos de Cartier
- y a mí una silla vibratoria? - Tu esposa nunca...
Lo intenta porque es italiano y ella es su madre,
pero ella sabe cómo dar en la tecla con él
y constantemente lo hace.
Escucha, antes de causarte más daño a ti
o a la herencia de tus nietos, dejarás de vivir sola.
- No iré a ese asilo. - Entonces iré a la corte,
y conseguiré un poder notarial duradero sobre ti,
- y te mandaré allí. - Entonces mátame ahora.
Vamos. Ve.
Ve a la cocina, toma el cuchillo de trinchar y apuñálame.
Aquí. Ahora, por favor.
Me dolería menos que lo que acabas de decir.
Conozco a personas mayores que están inspiradas.
Livia era una amalgama, no sé si era la intención,
si David lo veía así, o si cualquier otra persona lo veía así,
- pero era realmente una amalgama. - Los escritores en Los Soprano,
lo que teníamos en común era que todos teníamos la misma madre.
Y yo tenía una relación terrible con mi madre.
Mi madre, ya sabes, solo para resumir a mi madre,
era absolutamente la roca de nuestra familia.
Mi papá murió un jueves, y el lunes a la mañana
mamá había vuelto a trabajar con cinco hijos. Dios la bendiga.
Pero no teníamos una gran relación.
Cuando entré en la NYU, llamé a mi madre y le dije:
"Mamá, fui aceptado en la Universidad de Nueva York".
Yo vivía solo en ese momento, y ella dijo:
"Te daré seis meses". Y dije: "Bien, gracias".
Cuando entré a la escuela de leyes, llamé a mamá y le dije:
"Mamá, me aceptaron en la escuela de leyes".
Y dijo: "Otro de tus descabellados planes".
Hay cosas en ese programa que literalmente las tomé
de visitas a mamá. Ella vivía en un hogar de ancianos.
- ¿Quién es? - Soy yo, mamá.
La maldita mujer de al lado dejaba la canilla abierta.
Ahí está de nuevo.
Volvía loca a mi madre.
Es suficiente agua. ¿Cuánta agua necesita?
Todo el día deja el agua corriendo.
Agua, agua, agua.
Vivo al lado de Gunga Din.
No es un invento.
Todo se basa en cosas de nuestra vida real.
Y todo empezó con David y su vida,
pero reconocimos problemas y cosas similares
que nos hacen reír o sentir frustrados.
Y si encajaba con David y encajaba con Tony Soprano,
eso era parte del show.
Cuando tenía unos ocho o nueve años,
solíamos ir a la costa en Belmont, Nueva Jersey.
Y estábamos saliendo a algún sitio por la noche, y bajábamos las escaleras,
y mi padre se cayó y se rompió los pantalones.
Mi madre no paraba de reír.
Eso vino de ahí. La mayoría de la gente no lo entendía.
"¿De qué se ríe? Es horrible".
Y Nancy le dijo a mi esposa, Denise, en la primera temporada:
"Creo que la criatura que represento falleció".
Yo digo que lo que tiene tu madre, como mínimo,
es lo que llamamos trastorno límite de la personalidad.
Las fobias internas de estas personas
son las únicas cosas que existen para ellos.
El mundo real, la gente real es periférica.
Estas personas no tienen amor ni compasión.
En el guion original,
y también en el último episodio de la primera temporada,
Melfi iba a decirle: "Es tu madre la que quiere matarte".
Maldita perra loca, estamos hablando de mi madre.
Y va al hogar de ancianos,
y agarra una almohada,
y la asfixia hasta la muerte. Eso es lo que estaba en la película,
y eso iba a estar en la serie.
Pero Nancy tenía cáncer de pulmón y enfisema.
Y mientras se acercaba el final, dijo: "David, déjame seguir trabajando".
- Su madre tuvo un derrame cerebral. - Eso cambiaba toda la historia.
¿Derrame cerebral?
La noticia en la tele ayer la perturbó mucho.
No es que sea asunto mío. Pero así pasó. La resonancia...
Tendré una bonita, larga y feliz vida,
que es más de lo que puedo decir de ti.
- Bueno, es suficiente. - ¿Sí?
Llévenla.
Intenté hacer lo correcto por ti, ¿y tú intentas que me maten?
Ella no lo escucha.
Está sonriendo. ¡Miren su rostro!
Mírenla. Está sonriendo.
- Vamos. - Déjenme.
Sí, y la dejamos trabajar.
No siempre fui perfecta,
pero siempre intenté hacerlo lo mejor que pude.
Y sé que a ninguno de ustedes le gustaba
cuando intentaba decirles qué hacer.
Los bebés son como animales. No son diferentes a los perros.
Alguien tienen que enseñarles a distinguir el bien del mal.
OBITUARIOS - NANCY MARCHAND
Pero no vivió mucho.
Ella era increíble.
La gente adoraba a Livia. Se divertían mucho con ella.
No sé cuántas miles de veces he oído:
"Es como mi abuela. Es como mi tía".
Y sin embargo, mi madre, a la que imitaba,
estaba completamente sola
en algún otro universo.
Sabía que la gente tenía problemas con sus madres.
No creía estar solo en eso,
pero yo pensaba que mi madre estaba en otro universo.
Es realmente sobre sus miedos, y terrores, y ansiedades.
Pero lo que no entendía entonces,
lo que aprendí muchos, muchos años después,
yo vivía en California, estaba hablando con mi madre por teléfono.
Esto fue hacia el final de su vida. Hablábamos de mi abuelo.
Y ella dijo: "Es como la tía Louise, él no quería hacerle daño".
Dije: "¿A qué te refieres?".
Dijo: "Sí, él la pateó, pero no quería hacerlo".
Dije: "¿Cómo que la pateó?".
Dijo: "Sí, él la pateó en la vagina":
Dije: "¿Qué?".
Dijo: "Sí, él la pateó en la vagina".
Dije: "¿Qué estaba pasando?".
"No sé, ella se casaba al otro día
y él estaba molesto".
Pensé...
Las cosas comenzaron a tener sentido para mí.
Porque recuerdo a mamá gritando en una pesadilla diciendo:
"Papá, ponte los pantalones. Papá, ponte los pantalones".
No tengo pruebas, pero él era malo,
y también el padre de mi padre.
Algunos de estos tipos del sur de Italia. Vaya.
Vine a Hollywood a hacer películas,
y me desvié hacia la televisión,
y para ser guionista,
básicamente por lo que yo diría eran mis propias debilidades.
Uno, me dio miedo dirigir, y también estaba el tema del dinero.
LOS SOPRANO
Pero el segundo año del programa, mi agente me llevó a almorzar,
y dijo:
"Quiero inculcarte que ahora eres una marca.
Y te estoy diciendo esto porque ahora puedes llegar a hacer
todas esas películas que quieres".
Mucha gente probablemente habría renunciado en ese momento.
Y quizá debería haberlo hecho.
Pero me encantaba tanto hacer Los Soprano
que me quedé.
Hablan todo el tiempo de la construcción del universo.
Cuanto más hacía Los Soprano,
menos podía ver cualquier otra cosa.
Para mí no tendría sentido.
No estaba en el universo donde yo existía.
No solo esos personajes, yo vivía allí.
- Todo gira en torno a los personajes. - ¿Qué pasa?
La historia sale de esos personajes,
y en ese pequeño universo...
una y otra vez,
cada personaje hacía un trato con el diablo.
Lo que he dicho, es sobre el dinero y la muerte, ¿verdad?
- ¿Por qué debemos deshacernos del cuerpo? - ¿Qué son estas preguntas?
Todos hicieron un trato con el diablo.
Y estaba este asunto de un préstamo pendiente.
¿Puedo detenerte un segundo?
Melfi hizo un trato con el diablo.
No sé adónde va esta historia...
pero hay algunas reglas éticas básicas que deberíamos quitarnos de en medio.
Lo que me diga aquí entra dentro de la confidencialidad médico-paciente,
excepto si...
si me enterara, digamos que va a ocurrir un asesinato,
no digo que ocurriera, pero si ocurriera...
Si un paciente viene a mí,
y me cuenta una historia en la que alguien va a salir herido,
se supone que debo acudir a las autoridades.
- "¿Tendría que ir a la policía?". - Técnicamente.
"Técnicamente".
No sé qué pasó con este tipo.
Solo digo.
- ¿No es un trato con el diablo? - Ten.
Es un buen hombre, es un buen padre.
Me dices que es un criminal depresivo,
propenso a la ira, infiel en serie.
¿Es esa tu definición de un buen hombre?
Carmela estaba casada con el diablo.
Se casó con él y siguió casada con él.
Puedes irte
o quedarte y escuchar lo que tengo para decir.
Debes confiar en tu impulso inicial y considerar dejarlo.
Nunca podrás sentirte bien contigo misma.
Nunca podrás sofocar los sentimientos de culpa y vergüenza
de los que hablaste mientras seas su cómplice.
Dejarlo.
Toma a los niños, lo que queda de ellos, y vete.
Mi sacerdote dijo que debería intentar trabajar con él,
- ayudarle a ser un hombre mejor. - ¿Cómo va eso?
Le dijeron: "Agarra a tus hijos y vete ahora".
Ese viejo psiquiatra, fue la única persona
que dijo la verdad al respecto en todo el programa.
Tony...
No te cobraré porque no aceptaré dinero manchado de sangre.
- Feliz cumpleaños. - Tú tampoco puedes hacerlo.
Gracias.
Una cosa que nunca puedes decir...
que no te hayan dicho.
"Estás viviendo de su dinero manchado de sangre".
Tony, ¿qué hiciste?
- "Toma a tus hijos y vete". - Es para ti.
- Dios. - Tuvimos una buena semana.
- No lo hizo. - Dios, vaya auto.
Es algo muy interesante,
el nivel de negación con el que alguien como ella tendría que vivir.
O las historias que se cuenta a sí misma para que eso esté bien.
No creo que estuviera pasando nada que ella no supiera,
al menos periféricamente.
Si Tony es el diablo, ¿hay un trato con el diablo?
Bueno, obviamente hizo su trato con el diablo.
Él es realmente el representante del diablo,
o como quieran decirlo.
Pero no estaba contento con su trato, ¿verdad?
Eso es lo que sentía a menudo.
La gente decía: "Debería haber sido castigado".
Y mi respuesta siempre: "Fue castigado todos los días.
¿No lo vieron ser miserable durante todos estos años?".
Es un hombre en lucha. No tiene religión.
No cree en el gobierno.
El Sr. Soprano tuvo la amabilidad de venir con nosotros.
No cree en nada excepto en su código de honor.
Estoy seguro de que el agente Harris explicó
que hay algo que queremos que escuche.
Y su código de honor se está yendo todo al diablo.
¿De qué estás hablando, reuniones? ¿Con quién? Por el amor de Dios, Livia.
Todos. Raymond, Larry.
¿Tres de mis capos tienen a sus madres en su lugar?
Si es cierto, Livia, sabes lo que...
Soy el jefe, por Dios.
Si no actúo, sangre o...
Tengo que hacerlo.
Muere, maldito.
Así que no le queda nada, y mira a su alrededor y no...
Era esa búsqueda que creo que muchos estadounidenses
hacen la mitad del tiempo.
Puedes ir a comprar cosas, puedes hacer lo que sea.
Pero es que no le quedaba centro.
Es un tipo que siempre intenta hacer lo correcto en su mente,
que termina jodiendo bastante la vida de todo el mundo.
Siempre está intentando hacer lo correcto, y nunca es realmente lo correcto.
Como volar el restaurante de su amigo para evitar que se diera un golpe allí.
Cree que está haciendo lo correcto, y en cambio, retumba por el camino
y jode la vida de todos.
- ¿Qué diablos estás haciendo? - Mírame a los ojos.
Dime que no pusiste un dedo en mi local.
Creo que el programa se hizo más profundo a medida que avanzaba.
Yo no quemé tu restaurante.
Y creo que Jim fue en gran parte la razón de eso.
Lo juro por mi madre.
Jimmy tenía magia,
y creo que la magia se impregnó...
CHRIS ALBRECHT - EXPRESIDENTE Y DIRECTOR GENERAL DE HBO
...en círculos concéntricos a todo el mundo,
incluyendo el equipo, los directores, los guionistas, los actores.
Silencio.
Siempre fue genial desde el principio hasta el final.
Aquí vamos. ¡Acción!
Era como jugar, siempre fue como jugar con él,
como juegan los niños.
Como: "Tú sé la mamá y yo seré el papá".
- Claro. - Así de fácil y despreocupado.
Veintidós, toma ocho. Marca A.
Acción.
Adelante. Dime de nuevo que sueno como tu esposa.
Adelante.
Okey.
Él tonteaba.
Me tiraba besos y se sacaba la ropa.
Era un loco.
- Bien. - Espera un minuto.
Adelante. Dime de nuevo que sueno como tu esposa.
Tú, yo.
Él era genial para ese grupo, los hacía reír.
Y le dio a cada uno de los actores 30 000 dólares.
¿Quieres decir después de su gran negociación en la que resistió,
y HBO le pagó como un millón de dólares por episodio?
Sí.
Cuando Jim consiguió el trato, ninguno de nosotros sabía que se podía.
No sabíamos negociar.
Él se sintió terrible por eso.
Así que nos llamó a su remolque uno por uno
y nos dio a todos un cheque por 30 000 dólares.
¿Qué?
Yo nunca recibí 30 000 dólares.
Aquí es donde giro la cámara hacia ti.
No, no sé nada de eso.
- ¿Le dio dinero al elenco? - Sí.
Sí, eso hace... Quiero decir, eso suena como él.
Era un hombre de buen corazón, amable...
que cuidaba de sus amigos.
Era una persona generosa.
Creo que sintió que la HBO los había jodido.
Y quería hacer algo para compensarlo, para ayudar.
También creo que había tal vez una pizca de arrepentimiento
por los días que no se presentó a trabajar.
Todo el mundo estaba preparado.
"¿Dónde está Jim?".
Todos salíamos de fiesta y la pasábamos bien.
Quizás había algunas mañanas
donde costaba más levantarse.
No era solo Jim.
Lo que empezó a pasar fue, además del dinero que cuesta,
estaba la preocupación de lo que le ocurría a él.
Y luego él tuvo que aceptar
que podríamos descontarle 100 000 dólares al día
- por cada día que faltaba. - Bien, Alex...
Creo que lo que Jim no sabía o esperaba
es lo difícil que es estar al frente de una serie.
No tenía idea.
Entré con una gran sonrisa en la cara,
y me dieron un puñetazo en la nariz,
y me dije: "Tengo que encontrar alguna manera de hacer esto".
No tenía ni idea de cómo prepararme.
Empiezas el lunes por la mañana, normalmente a las 05:30, a las seis,
o más temprano.
Trabajas 14 horas.
Y como los actores tienen un descanso de 12 horas, vas a las 08:00,
y empiezas a las 08:00 del otro día, hasta las 10:00,
empiezas a las 10:00 del otro día, hasta las 12:00.
Entonces vuelves a casa,
y tienes que memorizar siete, ocho páginas,
cuatro o cinco escenas para el día siguiente.
Pueden hacerte trabajar hasta más tarde un viernes.
El viernes normalmente estás allí hasta las 02:00, 03:00 de la mañana.
A veces hemos visto salir el sol en sábado,
y luego el lunes por la mañana, vuelves a empezar.
Probablemente dejaba el programa cada dos días, diría yo.
Quizás todos los días.
Pero digamos cada dos días, e iba al bar y...
Teníamos exactamente la misma conversación.
Nos emborrachábamos y decía: "Se acabó,
No volveré".
Y yo decía: "Tienes a 100 personas que dependen de ti aquí".
Y él decía: "Sí, está bien".
Y generalmente regresaba.
Pero hubo un par de veces que desapareció durante unos días.
Le afectaba.
Acción.
Te diré algo que no te va a gustar.
- Diablos. Corte. - Corte.
Es una maldita escena.
Dijo que sentía que tenía que ir a lugares que eran...
- destructivos para él. - ¿Sabes qué?
Y dolorosos para él.
TEMPORADA 3, EPISODIO 12 "AMOUR FOU"
- Estás loca. - Todo lo que pedí fue amabilidad.
Ven aquí.
Escúchame bien.
No más llamadas ni nada. Si me ves, cruza la calle.
Porque eres una aventura peligrosa y no te quiero en mi vida.
No, no te vayas.
Llamaré a tu esposa.
¿Qué dijiste?
Iré a Columbia. Le hablaré a tu hija de nosotros.
Algunas de las cosas que uso para enfadarme
son la falta de sueño.
Eso te enojará a más no poder.
Duerme dos, tres horas por noche durante dos noches
antes de tener una escena realmente violenta.
Cada cosa que haga alguien te enojará.
Escúchame.
Si te acercas a mi esposa o mi familia, te mato.
¿Entiendes? ¡Te mato!
Mátame. Mátame, maldito.
Haré muchas cosas raras, golpearme la cabeza contra cosas.
Haces lo que necesitas.
Puedes ponerte una piedra muy puntiaguda en el zapato,
y caminar con ella todo el día. Es una tontería, pero funciona.
Estás enojado.
Y poco a poco, las cosas se vuelven más accesibles para ti.
Pero descubro que necesito estar solo.
No soy del tipo que va a estar charlando mucho
antes de tener que hacer algo.
Beberé seis tazas de café.
No se lo recomiendo a nadie, pero... Y entonces te enfadas.
Intentaré cualquier cosa para llegar a donde tengo que ir,
siempre que no haga daño a nadie.
¡Maldita perra!
Diablos, Tony.
Estamos listos.
- Lo tenemos. - Genial.
Se preparaba para una escena golpeando tanto el interior del coche
que se le magullaban los nudillos.
Tenía que hacerse estas cosas a sí mismo.
Cuando Jim mató al soplón, realmente se lastimó las manos.
La cuerda o lo que fuera.
Estaba increíblemente involucrado en hacer ese personaje creíble,
y a menos que seas realmente diligente,
puedes acabar llevándote el trabajo a casa.
Y como actor, eso no siempre es una gran idea.
Así que, sí, creo que puede haberle pasado factura.
Cuando me dijiste: "Dijo que era difícil para él",
- yo dije: "Eso dijo él". - Cierto.
Hasta cierto punto, me hago el listo,
porque obviamente estaban pasando otras cosas
- también en su vida. - Correcto.
Y tuvo algunos problemas que ahora son bien conocidos
y que continuaban.
¿Cómo te recuperas de un rodaje así?
Bebes. No sé. No sé.
Hicimos una intervención con él en mi apartamento de Nueva York,
y fue para intentar que se fuera...
a un centro, ya sabes, para la rehabilitación.
Y habíamos tenido un montón de fricción en ese punto.
Y la treta era que estaba invitando a Jimmy
para que pudiéramos hablar y aclarar las cosas.
Y entonces él llegó,
tuvimos el ensayo el día anterior.
Su hermana... todos estaban ahí y él entró,
y vio a todos sentados y dijo: "Al diablo con esto".
Y simplemente se fue, y todo el mundo dijo: "Jimmy, Jimmy".
Y él me miró y dijo: "Despídeme",
y se fue.
TONY ES UN BICHO RARO
GANDOLFINI ATACA AL FAN No1
Jim tenía, como todos nosotros, sus propias cosas que resolver.
Y su vida cambió dramáticamente en el transcurso de ese programa.
Relájate.
Aléjate de mí. ¿Me entiendes?
Sí. Solo relájate.
¡Te romperé la cara!
Pasó de ser un actor relativamente desconocido
a ser una gran estrella, extremadamente reconocible.
Y fue un poco extraño para él,
ese tipo de erradicación de la privacidad.
Era el centro de atención dondequiera que fuera.
No se mezclaba con la multitud.
- Basta, mi hijo está conmigo. - Dulce o trato.
Y era muy diferente a Tony Soprano.
Era muy relajado.
Usaba Birkenstocks, y le gustaba Green Day y AC/DC.
JAMES GANDOLFINI JUEGA CON EL CACHORRO DE UN FAN
- ¿Qué es? - Chihuahua Pomerania.
Lo curioso es que muchos fans ven a Tony Soprano
como una especie de modelo a seguir, que es muy aterrador en muchos sentidos.
Quizás él sentía
que la gente pensaba que era Tony Soprano y no lo es.
Es un buen tipo y complicado.
- ¿Quieres decir algo, James? - Se podría decir...
y no estoy seguro de esto, quizás había más Tony ahí
de lo que él quería admitir, que era demasiado fácil para él.
- ¿Puedo decirte algo, Tony? - No finjas como si tuviera opción.
El año pasado, he estado soñando
y fantaseando, y enamorada de Furio.
Habló contigo. ¡Pobre de ti!
¡Me hizo sentir que importaba!
Me preguntaste el otro día,
qué tiene la prima de Irina que tú no tienes.
Y lo pensé
porque es una buena pregunta.
Y sí, es bastante sexy sin siquiera intentarlo,
pero no es todo.
Podía conversar con ella ¡porque tenía algo que decir!
¡Estoy aquí! ¡Tengo cosas que decir!
¿Además de "Baja las sillas" y "Firmaste el fideicomiso en vida?".
¡Es una jodida mujer adulta que ha sido ignorada!
¡Y ha estado sola, y ha tenido que luchar y pelear!
A diferencia de mí, ¿es eso?
¿Quién demonios lo quería así?
¿Quién diablos se enojó con la idea de que yo tuviera
- una maldita licencia de bienes raíces? - No hiciste nada por 20 malditos años,
y jugueteaste con el aire acondicionado, y te quejaste y quejaste,
¡y no dejaste de quejarte conmigo!
¡Con tu cura! ¡Al diablo!
Y la gente dice: "El show se puso oscuro". Él se puso oscuro.
"Soy la resurrección,
y yo soy la vida", dice el Señor.
"Quien tenga fe en mí tendrá vida...
aunque haya muerto".
EL 19 DE JUNIO DE 2013, SEIS AÑOS DESPUÉS DEL FINAL DE LOS SOPRANO,
JAMES GANDOLFINI MURIÓ DE UN ATAQUE AL CORAZÓN A LOS 51 AÑOS.
"Y todo el que tiene vida y se ha encomendado a mí con fe,
no morirá para siempre".
Jim, si el cielo existe, ¿qué te gustaría oír decir a Dios
cuando llegues a las puertas del cielo?
Hazte cargo por un rato. Ahora vuelvo.
- No, no, no. - Eso es.
- Es todo. - No, no.
No puedes cambiarlo.
- Bien. - Es demasiado bueno.
Piensa en las posibilidades.
Años después que el show terminó, su agente me llamó.
Y dijo...
Era un poco... no quiero decir brusca.
Fue muy directa al respecto.
- ¿Te sorprendió? - No.
Querido Jimmy...
tu familia me pidió que hablara en tu servicio,
y me siento muy honrado y conmovido.
Intenté escribir un panegírico tradicional,
pero parece salido de una comedia.
Así que te escribo esta carta,
pero se hace por y para un público,
así que le daremos una oportunidad a la apertura divertida.
Un día, estábamos en el set rodando una escena, y decía:
"Tony abre la puerta enfadado, y la cierra,
y entonces empieza a hablar".
Las cámaras rodaron, y abriste la puerta del refrigerador
y la cerraste muy fuerte, y seguiste golpeándola,
y golpeándola, y golpeándola y se rompió el refrigerador.
Y tuvimos que cortar la escena.
Recuerdo que dijiste: "Este papel,
los lugares a los que me lleva y las cosas que debo hacer,
es tan oscuro". Y recuerdo decirte:
"¿Te dije que destruyeras el refrigerador?
¿Decía en alguna parte del guion: 'Tony destruye el refrigerador'?
Dice: 'Tony cierra enfadado la puerta del refrigerador'.
Eso dice. Tú rompiste el refrigerador".
Otra imagen de tu recuerdo que me viene a la mente es,
estábamos rodando en ese verano muy caluroso
en el calor húmedo de Nueva Jersey.
Y estabas sentado en una silla de playa de aluminio
con un pañuelo mojado en la cabeza.
Y me llené de amor.
Y entonces supe que estaba en el lugar correcto.
Porque...
dije: "Vaya. No he visto eso desde que lo hacía mi padre,
y mis tíos italianos,
y mi abuelo italiano solía hacerlo
bajo este mismo sol ardiente en Nueva Jersey".
Y estaba muy orgulloso de nuestra herencia.
Me hizo sentir tan orgulloso de nuestra herencia verte hacer eso.
Realmente siento que aunque soy mayor que tú, que...
y siempre he sentido, que somos hermanos.
Ahora, para hablar de un tercer tipo entre nosotros,
estábamos tú y yo y este tercer tipo.
La gente siempre dice: "Tony Soprano, ¿por qué le queríamos tanto
cuando era un idiota?".
Y mi teoría era que vieron al niño.
Sentían y amaban al niño. Y sintieron su amor y dolor.
Y tú aportaste todo eso.
- Rodando. - Una vez más.
Trabajando con Jim como Tony, cuando estabas escribiendo,
¿viste elementos tuyos en Tony?
Hacia el final, empecé a hacerlo.
Empezaba a ver que nos habíamos fusionado
de alguna extraña manera.
Había dos David.
Era tan jodidamente divertido cuando quería serlo.
Era tan, tan genial cuando quería serlo.
Pero esta persona
que a sabiendas te hizo sentir como si...
tuvieras algo que ver en la causa de su estado sombrío
o lo que sea, o de su infelicidad...
o que tenías que hacer algo para hacerlo feliz o lo que sea...
eso no iba a pasar.
Llega la tercera temporada, y no volví, ¿sabes?
No estaba feliz.
Una gran parte de lo que me pasó es que se volvió tóxico.
No salíamos de esa habitación, excepto para ir al set,
que era su propio...
horror agotador.
Y ya sabes, mucho trabajo. Solo para tener que estar allí,
y no tener realmente un papel que tu mente podría...
Al final, mi mente no estaba en ello, y él lo sabía, y estaba enojado.
Cometí un par de errores. Los cometí.
Cuando él me despidió...
estábamos en... Es horrible. Y él...
Todo de lo que David me acusó, yo lo hice.
Lo interrumpí durante conversaciones con otras personas.
Eso lo hice. Hice muchas cosas malas.
Y luego...
Al final, eso fue lo que pasó entre él y yo,
porque debías comportarte.
Tenías que comportarte. Es una persona muy reservada.
Tiene un código de buena onda y comportamiento,
y lo que es aceptable y lo que no.
Y creo que yo...
Probablemente me transformé
en esa categoría de...
de oscuridad para él.
En la sala de guionistas se colabora,
pero sigue siendo tu visión.
¿Eso causó tensión?
Digámoslo así, a veces solía enfadarme mucho,
porque a nadie se le ocurría nada.
Y desde aquellos días, he pensado:
"Sí, tal vez es porque dijiste que no a todo,
así que se detuvieron".
Esta actitud tuya,
es mucho de lo que te ha hecho un líder eficaz.
Pero todos tenemos defectos, incluso tú.
Siete pecados capitales y el tuyo es el orgullo.
David es muy inflexible,
pero tiene que haber una parte de ti que es implacable y despiadada
cuando se trata de proteger el arte.
Creo que eso ocurre con todas las formas de arte.
Con el debido respeto,
no tienes ni idea de lo que es ser el número uno.
Cada decisión que tomas afecta a cada faceta
de cada cosa. Es casi demasiado con lo que lidiar.
Y al final, estás completamente solo con todo.
Había una enorme cantidad de presión sobre él
porque ahora eres...
Debes dejar la vara muy alta,
y tienes que superarla cada año.
Tienes que hacerlo mejor. No solo satisfacer al público,
sino hacerlo mejor, más interesante, más extraño.
Piensa en los riesgos que asumió.
Su naturaleza caprichosa, esa maravilla.
- ¿Y si hacemos esto? - Creo que quiero volver a casa.
- Hay algunas condiciones no negociables. - ¿Cómo cuáles?
- No puedes tener tu caballo aquí. - ¿Por qué no?
¿Es broma? El olor y el excremento por todas partes.
- Yo limpiaré. - Siempre dices eso.
Realmente salió del corazón y la imaginación de este tipo.
Y sabíamos que si querías cambiar siquiera una palabra de tu diálogo,
decían: "Debemos llamar al Cilindro Maestro",
- porque así nos referíamos a él. - ¿El Cilindro Maestro?
El Cilindro Maestro en algún lugar de la torre.
Y esperábamos la respuesta: "Sí, dijo que está bien",
o: "No, déjenlo así", porque a él le importaba
- y era su proyecto. - Claro.
Estábamos ahí para servir a su proyecto.
- Miren aquí. - Para eso nos contrataron.
Solo abrázame.
SALÓN DE LA FAMA DE NUEVA JERSEY TODOS NECESITAMOS UN HÉROE
La persona que puso la vara más alta fue David.
Y le atormentaba, y nunca estaba satisfecho con el trabajo.
Era uno de esos tipos que...
"David, disfrútalo".
Vamos, amigo. ¡David! David, felicidades, hombre.
¿Cómo estás? Gracias, gracias.
- Qué bueno verte. ¿Todo bien? - Sí.
EN OCTUBRE DE 2023, DAVID CHASE FUE INCLUIDO
EN EL SALÓN DE LA FAMA DE NUEVA JERSEY.
Cada dos décadas más o menos,
alguien llega y cambia el juego.
Lo bueno de ser de Nueva Jersey es
que nunca nos ven venir.
Intransigente, implacable, innovador,
idealista, romántico hasta la exageración,
y sí, un cínico, y autodestructivo.
En otras palabras, mi tipo de hombre.
Cámbiame la carne por selva negra.
Malditos sueños, Jesucristo.
- Quiero hablarte de sueños. - Está bien.
Los sueños y las películas están tan cerca que puedes ir
de aquí mismo de esta habitación, a cualquier parte.
- Claro. Libre asociación. - Sí.
Atrápenlo.
Vamos, Ton, tarde o temprano, debes aceptar los hechos.
- No quiero escucharlo. - Lo harás.
Soñé durante mucho tiempo que había asesinado a alguien.
Y su peso me afectó demasiado tarde.
Y me decía a mí mismo en el sueño: "¿Por qué hiciste eso?
Lo desperdiciaste todo. Estás acabado.
¿Por qué diablos hiciste eso?".
Y ahora, las noticias.
¿Quieres probarlo?
Lo divertido de los sueños en Los Soprano es
que cuando tienes un personaje que se supone que está
- en control... - Claro.
Pero en los sueños, nunca estás en control.
No, nunca.
TEMPORADA 6, EPISODIO 2 "ÚNETE AL CLUB"
En la secuencia del sueño de Kevin Finnerty,
¿a dónde quería llegar Tony?
¿Qué diablos?
Esta no es mi billetera. No.
Decía: "¿Quién soy y a dónde voy?".
Y estaba aterrado.
El defecto fatal de Tony como mafioso es que tenía conciencia.
Escucha, estamos impresionados de estar en presencia de un hombre
cuyo equipo de ventas se quedó el anillo de bronce
doce trimestres consecutivos.
No es para tanto. Siempre hay un arma más rápida.
Como llegó a decir David: "Tony en otra vida sería un tipo
que vende muebles de jardín en el Garden State Parkway".
Y Kevin Finnerty, que era la versión alternativa
de quien era Tony.
Vine aquí porque pensé que podrías ayudarme a llegar a Finnerty.
Ahora, tengo su billetera, tengo su maletín, pero no soy él.
Un día, todos moriremos, y entonces seremos iguales que ese árbol.
Ni yo, ni tú.
En el fondo, entiende lo que está bien y lo que está mal.
Y de nuevo, estás en el negocio equivocado
si vas a estar preocupado por cosas como esa
porque vas a estar haciendo un montón de mal.
Anoche tuve sueños jodidos, sueños febriles.
Le disparé a este tipo. Es amigo mío.
Es interesante que Tony tuviera la salida en terapia.
- Estaba lleno de... - Ira.
Sí, ira. Sabes todo.
Nunca has lidiado con tu ira, y mira el costo.
Tú eres la mayor amenaza para ti mismo.
Pero eso es ser humano.
Pero algunas personas son más autodestructivas que otras.
Te lo tomas como si fuera una pastilla.
Y luego el peyote más adelante en el programa,
que era otra forma de él de explorar el panorama general.
Lo entiendo.
¡Lo entiendo! ¡Lo entiendo!
Al principio de cada episodio,
todos nos sentábamos alrededor de una mesa,
y leíamos juntos el guion.
Pero nos preguntábamos: "¿Estás bien?
¿Es tu último episodio?".
Nunca sabías quién se quedaría
en los próximos episodios. Era una locura.
Y decíamos: "No, estoy bien".
Todos teníamos miedo.
Sí, los chicos decían: "¿A quién le tocará ahora?".
Y el ritual era que si David te invitaba a almorzar o cenar,
estabas arruinado.
La "llamada" del Cilindro Maestro.
Pero él es el jefe.
La parte de ti que estabas viendo en Tony,
¿era la parte del jefe?
- La idea que tenías... - Bueno, lo pensé.
- ¡La mataste! - Cuando alguien debía morir en el show...
tenía que decírselo al actor.
Y era duro para mí.
Dios.
- La gente estaba destrozada por eso. - Tengo que sentarme.
- Siento que no puedo soportarlo. - Algunos como que casi rogaban.
¿Está bien, Tony?
Porque es su trabajo. Es su medio de vida.
Vincent Pastore, Big Pussy, luchamos por él.
"No lo mates, no lo mates, David. Dale otra temporada".
Este es un espectáculo de la mafia. La gente tiene que irse.
Diablos.
Adriana.
E intenté distanciarme de todo eso.
¿Qué hay de ella?
Los federales.
Pensando como él estaba pensando: "Tiene que irse".
Dios mío.
Una vez que tomamos la decisión de que Adriana iba a empezar a cooperar
con los federales, se veía venir el caos.
En algún momento, esto no iba a terminar bien para Adriana.
Yo me ocuparé.
David me sentó y me dijo: "Filmaré esto de dos formas.
Lo filmaré donde puedes escaparte,
y lo filmaré donde te matan,
y nadie sabrá cómo terminará hasta que salga al aire.
Porque tenemos problemas de confidencialidad en el set,
nadie puede saber qué pasa".
Dije: "Pero estaré muerta y ya no estaré en el programa".
Y él hizo...
Y acepté otro trabajo porque no sabía,
y tenía miedo y él estaba muy enojado...
porque se sabría.
Pero tuve que aceptar ese trabajo. Pensé que nunca volvería a trabajar.
Sabía que interpretar a Adriana durante cinco temporadas
y ser conocida por eso, que esa iba a ser mi vida.
Sabía que me iban a estereotipar para siempre.
Así que dije:
"Será mejor que aproveche esto ahora mismo".
TEMPORADA 5, EPISODIO 12 "APARCAMIENTO A LARGO PLAZO"
- ¿Hola? - Sí. Soy yo.
Jesús, ni siquiera sé cómo decir esto.
Es Christopher. Intentó suicidarse.
- Dios mío, ¿está bien? - Está bien.
Estaba en Ramapo. Al parecer, tomó algunas pastillas,
y este policía lo encontró en un baño de un restaurante,
y lo llevaron al hospital.
Estoy yendo allí
y enviaré a Sil a recogerte.
Dios.
A pesar de lo triste que estaba por irme al final, yo estaba lista.
Sabía que eso era... que así era como tenía que ser.
Fue muy difícil porque son los personajes y los actores.
No era solo Adriana, era Drea de Matteo.
David no quería que le dispararan porque la amaba.
¿Por qué lloras? Se pondrá bien.
No podía soportar que le dispararan a Adriana.
No podría haber visto eso.
Así que rompimos el estilo del programa.
Cualquier otra víctima en el programa, veías cómo la mataban.
Empezamos a hablar de:
"¿Cómo hacemos esto?".
Si no pasará en cámara...
ALIK SAKHAROV DIRECTOR DE FOTOGRAFÍA
...tenemos que hallar una transición poética.
Ella no es salvaje ni suplica. Es más...
- Estamos grabando. - Así...
Acción.
Fue por lejos la escena más difícil que tuve que hacer.
Y claro, ella es asombrosa.
Ella dijo: "No me la hagas fácil.
Esta será mi última escena.
Hagámosla bien".
Dije: "Stevie, debemos irnos.
Soy una zorra, tú un mafioso, agárrame del pelo
y vámonos".
No.
No, no, no.
- Vamos, vamos. - No, no.
- Por favor. - ¿A dónde diablos vas?
- Vamos, maldita. - No, por favor.
¡No, no!
Cuando escribí la escena,
está escrito que la cámara se desvíe hacia el cielo,
e iba a conectar con la cámara a la deriva
para encontrar a Tony y Carmela
en otra escena.
A propósito, la última escena de ese programa,
Tony y Carmela están en el bosque.
Y está hablando de comprar esta propiedad.
- Es un buen terreno. - ¿Y con esta vista?
Bien vale 600 000. El perito vendrá el martes.
Y él solo piensa en Adriana.
Algunas de estas cosas me dan escalofríos cuando pienso en ese personaje
pasando eso.
Pero también era el final de Drea de Matteo.
Ya no tendríamos a Drea.
- ¿Estás bien? - Sí, sí. ¿Yo? Sí. Absolutamente.
¿En qué momento empezaste a pensar en poner fin al programa?
Hubo siete temporadas,
pero las llamaron 6A y 6B,
que es como HBO se libró de dar a los actores aumentos.
Si la hubieran llamado séptima temporada,
habrían tenido contractualmente derecho a un aumento.
Corte.
Dos años antes de eso, Chris Albrecht me dijo:
"Empieza a pensar
en cómo quieres terminar este programa".
Y yo nunca lo había pensado. ¿Un final?
Cuando cancelas el programa, no sé.
Eso es lo que le pasa a la mayoría de los programas.
Son cancelados.
Pero esto era diferente.
Dirigiste el primer episodio,
y luego ninguno más mientras escribías y producías.
Pero luego volviste y dirigiste el último episodio.
Sí, con Alik, el mismo DF.
- Ambos habíamos evolucionado. - Claro.
- Habían pasado diez años. - Mucho tiempo.
Sí. Y creo que lo que hicimos en el último episodio,
hablamos mucho en 2001...
2001: UNA ODISEA DEL ESPACIO 1968, DIRIGIDA POR STANLEY KUBRICK
...sobre el punto de vista que se interrumpe
por el personaje que entra en el punto de vista.
El astronauta empieza a verse a sí mismo.
Se pone el traje espacial, y se ve a sí mismo en un espejo...
y se da la vuelta y ahí está sin el traje espacial puesto.
Y finalmente, está cenando, solo y envejeciendo.
Mira hacia atrás, y se ve a sí mismo en la cama
como un anciano.
Esta simple técnica siempre me ha hipnotizado.
Y para ese episodio...
TEMPORADA 6, EPISODIO 21 "HECHO EN NORTEAMÉRICA"
...Tony, hasta el final, a todos los que va a ver,
entra en su propio punto de vista.
Me hizo pensar en el tiempo...
y supongo que en la proximidad de la muerte.
¿Señor? ¿Señor? Discúlpeme.
O acercándose a algo.
Tiene algo de místico.
Para la última escena,
la primera idea que llevé durante mucho tiempo fue
que Tony iba a volver a Manhattan a través del túnel Lincoln
para una reunión y que iba a encontrar su muerte allí.
Bueno, yo no sabía que iba a encontrar su muerte,
pero no se veía bien. Supongo que eso es lo que iba a pasar.
Si estuvieras entre el público, pensarías:
"No creo que esto vaya a funcionar bien para él".
Pero nunca lo sabrías.
Y luego estaba conduciendo por Ocean Boulevard aquí,
y vi este restaurante, y pensé:
"Quizá el final debería ocurrir en un lugar al que van a comer siempre".
Silencio. Por favor.
Y cuando dije: "Estoy pensando en 'Don't Stop Believin'".
Todos dijeron: "Diablos, ¿es broma?
¿La última de toda la serie?".
Todos se revelaron.
Y yo dije: "Bueno, acaban de decidirlo por mí".
- Hola. - Hola.
Pero no era por llevar la contraria.
- ¿Qué se ve bien esta noche? - No lo sé.
Cuanto más le daba vueltas,
empecé a escuchar una de las letras de esa canción:
"La película nunca termina. Se repite una y otra vez".
Dije: "Vaya".
En todo el episodio hay una circularidad.
Se siente como si estuvieras volviendo al episodio uno.
Atrás.
La parrilla explosiva, el coche explosivo.
Si no les gusta esa rampa, construiré otra, ¿de acuerdo?
Tal vez sea la madera.
Me llamó la atención la circularidad. Como primer episodio, último episodio.
Niños, vengan.
Hay como patrones de la vida
que sigues viendo que suceden una y otra y otra vez.
A veces...
- la vida es buena. - La vida suele ser buena.
Y también, la escena del restaurante, gran parte de la conversación es:
- "Recuerdas cuando...". - Sí, claro, claro.
Por mi familia.
- En la primera temporada, Tony dijo... - Recuerdan los pequeños momentos...
como este...
que fueron buenos.
Así que anímate.
- Y AJ se lo devuelve. - Concéntrate en los buenos momentos.
No seas sarcástico.
¿No es eso lo que dijiste una vez? ¿Recordar los tiempos que fueron buenos?
- ¿Lo hice? - Sí.
Es cierto, supongo.
Esa escena se construye sobre sí misma como una pequeña estructura piramidal
donde solo construimos, construimos, construimos.
Lo que ven son muchas cosas a la vez.
Ella intenta estacionar, hay mucha gente,
muchos personajes, el tipo con la chaqueta de "Solo Miembros".
Otras posibles amenazas están entrando.
Hay tensión en esa escena del restaurante.
Estamos esperando algo.
Me adelanté y pedí algo.
Y luego se va a negro. Fue tan repentino y extraño.
Realmente tomó a todos por sorpresa.
Empecé a llamar a todo el mundo, y dije: "¿Mi televisor se rompió?".
Estaba con Jim y dijo: "¿Eso es todo?
¿Es todo?". Él no podía creerlo.
- ¿Jim no sabía? - No.
¿Estaba enojado?
Creo que estaba impactado como todos los demás.
Fue como: "Es todo.
Es el final de la historia".
Y pienso: "Este es David. Es el maldito David.
Así es como quería terminar el programa.
No quiere que nadie sepa qué está pasando".
Creo que lo que estaba pensando era que el universo sigue y sigue.
Puede que tú no sigas y sigas, pero el universo va a seguir y seguir.
La película va a continuar.
Hay una resolución de irresolución, ¿verdad?
Lo que abre un punto poético muy interesante
de final abierto.
Innumerables personas me han dicho...
"Sé que sabes. ¿Qué pasó en realidad?".
Vanity Fair hizo un artículo diez años después de Los Soprano.
Y me llamaron y dijeron:
"¿Cuál es el final verdadero?".
Tú tienes...
Dije: "Bien, solo una vez,
lo que pasó al final fue que el director gritó 'corte',
y los actores se fueron a casa".
¿Qué podría haber sido? ¿Que mataran a Tony?
- ¿La familia siendo aniquilada? - Y entonces todos dirían: "¡Sí!".
Una gran resolución y el impacto no significa nada
porque 20 minutos después, te olvidas de todo el programa.
Pero si construyes el final filosófico,
final abierto, que es lo que es,
este programa vivirá por siempre. Nadie lo descifrará.
El final es lo que quieras que sea.
Él murió de anciano.
Alguien salió del baño y le disparó en la cabeza.
FINAL DE "LOS SOPRANO" ABRE NUEVO DEBATE
Todos se reúnen una última vez y dicen:
FINAL DE "LOS SOPRANO" DESCABELLADO
"No puedo creer lo que acabo de ver".
¿ESPERAMOS OCHO AÑOS PARA ESTO?
- "¿Qué pasó?". - ¿Con qué te quedas?
Te has quedado con algo por resolver.
"¿Y ahora cómo lo resolverás?". Mira el programa de nuevo.
Cuando terminaste, ¿habías terminado? ¿Habías hecho las paces con eso?
¿Estabas triste? ¿Querías hacer algo más?
¿Qué pasaba?
Quería hacer aquello que siempre había deseado
que era hacer una película.
EN 2012, DAVID ESCRIBIÓ Y DIRIGIÓ SU PRIMER LARGOMETRAJE,
"NOT FADE AWAY", PROTAGONIZADO POR JAMES GANDOLFINI.
Yo había hecho suficiente de Los Soprano,
pero se había acabado. Se sentía bien. Había acabado.
Chicos, vamos. Aquí. Vamos.
A medida que pasaba el tiempo, echaba de menos a la gente.
Realmente era como una familia.
Y extrañaba la resolución de problemas.
Hay que escribir y luego dices: "¿Qué color de sombrero debe llevar?
¿Un sombrero rojo?
No puede ser rojo porque ella tiene un sombrero rojo".
"No podemos filmar ahí porque vemos el logo de Shell".
O durante la edición: "Bueno, ¿por qué negro?
¿Por qué cortar a negro?".
TEMPORADA 3, EPISODIO 2 "PROSHAI, LIVUSHKA"
Hubo esa escena entre Meadow y AJ.
"Alto en el bosque en una noche de invierno".
Dios, me alegra ya no ir a la secundaria.
¿Tú leíste esto?
Esto es de hace mucho tiempo. Estaba haciendo sus deberes.
¿Qué significa?
Tengo que entregar una lectura detallada para mañana.
¿Qué significa?
"El bosque es encantador, oscuro y profundo,
pero tengo promesas que cumplir,
y millas que recorrer antes de dormir".
"Alto en el bosque en una noche de invierno". El poema.
- ¿El de Robert Frost? - El poema de Robert Frost.
- Y ella dice... - ¿Qué cubre el campo?
- La nieve. - Sí.
- ¿Y qué simboliza la nieve? - La Navidad.
Hola. ¿Frío?
¿Blanco infinito, nada infinita?
- No lo sé. - Muerte.
- Pensaba que el negro era la muerte. - "Pensé que negro significaba muerte".
Eso también estaba en mi cabeza.
Pero ahora la gente dirá: "Él lo admitió, Tony murió".
La verdad es...
Subtítulos: Claudia Robbiano