Tem foto?
A febre d'Os Sopranos deve ter atingido um pico no passado mês de julho...
22 JULHO, 2000 HARRISON, NJ
... quando 14 mil aspirantes a mafiosos responderam ao casting para o programa
no local nada glamoroso de Harrison, New Jersey.
Uma multidão estimada entre dez e 25 mil.
Sim, isto foi depois da primeira temporada.
A fila chegava mesmo à autoestrada...
DAVID CHASE CRIADOR D'OS SOPRANOS
... e foi ridículo.
- Continuem a andar, pessoal. - Senhoras, para a frente.
Pelos vistos, espalhou-se a notícia,
é só trazer uma foto tamanho 8x10 a Jersey.
Estão cá polícias, bombeiros, professores.
Quem é que não quer fama e fortuna?
Eu digo-lhe uma coisa. Sou a escolha certa para este papel n'Os Sopranos.
Não há mais italiano do que isto. Já não se fazem desta massa.
Eu e o meu amigo vestimo-nos todos giros,
mas havia 482 mil pessoas à nossa frente.
Não sei se temos grande hipótese agora.
O senhor tem de chegar aqui se quer...
Abandonem a área!
Poderão ser presos se não abandonarem a área.
Preocupada com a segurança pública, a polícia de Harrison
encerrou a audição.
Acabou, acabou.
Por isso, a maior parte da multidão teve de se contentar por deixar a sua foto
num caixote e tentar assim a sua sorte.
Descobrimos a Ginny Sack naquele grupo.
Ela tinha andado no mesmo liceu que eu, mas mais tarde.
Era esteticista, nunca tinha representado.
Que porcaria é esta?
Senti-me tonta. Falta de açúcar no sangue.
Então e a salada de frutas?
Tu ficaste de deixar de fumar e não deixaste.
A nicotina é um vício!
Que se passa contigo? Porque me estás a gritar?
Nunca duvidaram dela um único segundo.
Sei que engordei nos últimos anos.
Vejo as outras esposas, a forma como os homens olham para elas.
Eu não olho assim para ti?
Não olhei sempre?
Eu amo-te.
Com o tempo,
comecei a perceber que o público se dividia de facto
em dois tipos distintos.
Havia uma parte que procurava uma série de drama,
e depois havia o grupo que se chamava
"Menos Conversa, Mais Ação."
No programa, o tom não era fácil porque
alternava entre o leve e o sombrio,
e era preciso estar preparado para qualquer um deles acontecer
ao virar da esquina.
Uma coisa muito importante para mim
é a escuridão misturada com o humor. E quando penso nisso,
penso em mim mesmo como miúdo a ir aos meus primeiros funerais,
a ver o meu avô morto no caixão
e a ouvir uma conversa maluca,
uma coisa parva que uma das minhas tias estava a dizer.
Uma pessoa fica a pensar, "Estás a falar do quê?
Quer dizer, está aí o teu pai, deitado ali num caixão."
Enquanto escritor, aquilo impressionou-me.
Olha para ela assim, Mariolina, fez-me a primeira punheta,
a mim e ao Vincent Maniscalco no beco atrás do mercado dos frangos.
Junior.
Meu Deus, que estou a dizer no velório desta pobre coitada?
Vamos embora.
Sobre Os Sopranos eu até diria o seguinte,
é que realmente não sei se era um drama ou uma comédia.
Por exemplo, o Tony Sirico...
Era um ator mafioso sério,
mas a comédia simplesmente começou a prevalecer.
Filho da puta.
Este absurdo, que em parte era ele.
- Por favor! - Merda de hera venenosa em todo o lado.
Eu nasci em Brooklyn. Cresci na rua.
Ainda tenho cimento nos sapatos.
Portanto, tenho plena consciência da vida.
E conheço muitos tipos envolvidos nesta vida.
Já estou a sentir comichão.
Ele não usava maquilhagem porque frequentava solários.
Ele tinha aquela coisa refletora, para se bronzear?
O Tony era mesmo assim. Estava sempre bronzeado.
Pessoalmente, acho que a minha personagem age como eu.
Mas não digam a ninguém.
Já percebeste que quando a Caitlin acabar a faculdade,
vamos estar no ano de 2027, ou assim?
Se ela sair a ti, nessa altura nem a quarta classe terá feito.
- Que estás a fazer? - Nada.
E corta! Muito bom. Verifiquem, por favor.
O Tony Sirico era muito meticuloso
e muito exigente com a aparência.
Ninguém podia tocar no seu cabelo.
Nenhum cabeleireiro tinha autorização para lhe tocar no cabelo.
ESCRITOR / PRODUTOR
Explicou-me o sistema todo.
Levantava-se às três da manhã, lia as suas falas,
penteava o cabelo, deitava o spray no ar,
e depois a neblina assentava,
e depois fazia o mesmo várias vezes até aquilo estar cheio de laca e pronto.
Que raio estás a fazer?
TEMP. 3, EPIS. 11 "PINE BARRENS"
- Vamos cavar? - No episódio "Pine Barrens".
É verdade, meu merdas, vai trabalhar.
Eu sei que a terra está durinha, mas dá-lhe daquela força siberiana.
Paulie e Christopher iam matar um tipo,
levaram-no para o mato, o fulano escapou-se
e eles perderam-se no mato.
Espera aí.
Andámos em círculo. Foda-se, como é que é possível?
Um dos aspetos do episódio é quando se vê Paulie pela primeira vez...
Vamos fazer o acabamento acetinado.
... o cabelo está perfeito, e está a fazer manicure.
Com licença.
Toda a ideia é que, até ao final,
ele se transforma totalmente na pior versão de si mesmo.
Cabrão de merda.
Perdi o meu sapato.
Está um autêntico desastre.
Então, eu disse ao Tony Sirico,
"Essa é a realidade do que aconteceria ao teu cabelo."
Ele disse: "Não vou estragar o cabelo." Eu respondi: "Vá lá.
Toda a questão aqui é que, sabes, tu estás...
... o Paulie está todo lixado."
Então ele disse, "Está bem." E fez assim. E eu disse, "Vá lá. Tony."
E ele disse, "Tudo bem, meu cabrão," e desarrumou o cabelo como um doido.
E eu disse, "Filmem isto antes que ele mude de ideias."
Essa será a única vez que terão visto o Tony Sirico
com o cabelo assim. - Tens maionese no queixo.
- O quê? - Maionese. Maionese!
Conforme o programa se foi complicando, eu e a Denise comprámos casa em França
e íamos lá para trabalhar, a tentar criar a próxima temporada.
Ela estava sempre na jardinagem,
então eu ia lá para fora sentar-me enquanto ela aparava e tal,
e contava-lhe umas histórias.
A influência dela foi extraordinária.
Eram sempre 13 episódios.
Portanto, eu fazia 13 linhas.
Depois começava a fazer linhas assim que diziam, "Tony."
O que é que o Tony faz no episódio um? O que faz no episódio dois?
O que é que acontece...? E aquilo continha um enredo.
Depois começava a juntar a Carmela. O que é que a Carmela está a fazer?
Ela tinha a sua própria temporada.
"Chris." E todos tinham as suas próprias temporadas.
Alguns tinham duas ou três. O Tony tinha duas ou três linhas
daquilo que lhe acontecia nessa temporada.
Depois eu regressava, apresentava tudo aos escritores,
para eles saberem qual era a orientação da temporada.
E depois sentávamo-nos e dizíamos,
"Pronto, episódio um, eu sei o que diz aqui em cima,
mas afinal, isto vai ser sobre o quê?"
Era mesmo a construção de um drama.
Afinal, estão a encontrar-se numa cave.
Ficávamos ali a mandar ideias ao ar como tu e eu...
- Certo. - ... o dia todo.
E depois falávamos sobre elas, umas ideias da treta atrás de outras,
e acaba por sair muito material bom dali.
Estávamos literalmente sentados com amigos
e dizíamos, "O que fizeste ontem à noite?"
E isso levava a uma história ou, "Uma vez aconteceu-me isto,"
ou aquilo ou...
E às vezes era o David que motivava aquilo, dizendo coisas como,
"Qual é a pior coisa que já fizeste a alguém numa relação?"
A sério, Tony, diz-me. Porque é que não te posso ver mais?
- Porque andas a comer o Ralph. - Agora estás cheio de princípios?
Princípios não, mas tenho regras.
Contávamos histórias, e era muito terapêutico.
Sabes, ao fim e ao cabo também estivemos juntos anos a fio.
Naquela sala, passámos por divórcios,
crianças a nascer, e pais a morrer,
e muita coisa, sabes, o cerne da vida.
O ator é a ferramenta para comunicar ideias.
Durante a próxima...
Eu contei uma história sobre quando comecei a escrever,
também fiz aulas de representação. - Isto é o Acting for Writers?
E aquilo tornou-se parte do primeiríssimo episódio que escrevi.
Ajuda-me, Papá!
Pai, ajuda-me! Papá.
Podes contar comigo. Confiar em mim.
Contei-lhes uma história sobre uma visita que fiz a um médium.
E isso tornou-se numa história em que Paulie vai a um médium.
- Charles Pagano. - Como é que sabes isso, caraças?
Ele diz que foi o seu primeiro, mas eu sinto muitos outros.
Aquele está a rir.
Hera venenosa?
Ele quer saber se ainda faz comichão.
Não brinques comigo. Estiveste a falar com quem?
Todas as minhas histórias...
ESCRITOR / PRODUTOR
... vêm diretamente das minhas experiências pessoais,
de ver, escutar e observar.
- 26 Grady Court. - 26, boa.
Isto é onde cresci. Este é o prédio em que cresci.
E aqui está o meu famoso apartamento, mesmo aqui, 107.
Eu cresci num lugar chamado Maverick Housing Projects, em East Boston.
Podia ser roubar nas lojas
ou o que fosse para arranjar dinheiro enquanto miúdo.
E quando eu tinha 13 ou 14,
consegui entrar no clube social da zona,
com uns mafiosos do bairro.
Se me estão a dar um convite para o baile,
gostava que os agentes se despachassem com essa merda.
"Miúdo, faz-me um favor. Varre aí o chão."
E trabalhava nos jogos de cartas.
- Sim, eu jogo. - Quatrocentos para si.
À porta fechada, eu estava com estes tipos.
Não olhes para o chão, Bobby. Olha para mim.
Portanto, quando ficávamos juntos naquela sala
para escrever personagens como Bobby Baccala...
Ao vencedor, os despojos.
Porque não sais daqui antes que te enfie o livro de citações
pelo teu cu gordo acima?
... ou Richie Aprile...
Meditei muito sobre isto no xilindró.
Sobre o quê?
Nem imaginas como se consegue ver tudo claramente.
- Costumas meditar? - Eu? Meditar?
- ... o Beansie. - Estás doido?
Não tão doido como costumava ser.
Mas ainda doido o suficiente para arrancar um olho.
O que se está a passar aqui, Rich?
E era aqui que podia contribuir com base nas minhas experiências
em torno destes mafiosos.
Dares graxa ao Tony Soprano tem-te feito maravilhas.
Olhamos para alguém como o Uncle Junior,
ou o Tony ou o Paulie Walnuts.
São pessoas mesquinhas, horríveis.
Portanto, havia a liberdade de falar sobre o que quer que fosse.
Era tudo, "Bom, isto é uma sala de escritores,
estamos a escrever sobre pessoas más, as pessoas más fazem coisas más,
e temos de aceder a essas partes de nós mesmos."
ESCRITORA / PRODUTORA
Nós dissemos coisas que se calhar hoje em dia
seriam mal vistas. - Pois.
Poderiam ter-nos confundido como sendo racistas, sexistas.
Todos os -istas e mais alguns.
Houve uma altura em que pensámos ter um assistente lá dentro
e percebemos que não podíamos.
Se ela estava vestida de fato de banho, se tu és s... A sério?
Acho que ela só ficou à porta, e quando ele sai, ela chama...
Então, como fizeste a transição entre ser membro do elenco
e passar a ser escritor?
Eu não comecei a escrever no programa
por querer dar à minha personagem coisas boas para fazer.
Foi mesmo porque eu amava de verdade todas as personagens.
Simplesmente apaixonei-me por todas elas.
Aquilo que eu aprendi com o David foi
especificidade, pormenor, detalhes,
era tudo pensado cuidadosamente. - A cena precisa de aquecer e...
A dado ponto durante o processo,
o David levantava-se e ia para o sofá,
deitava-se e ia dormir,
e nós continuávamos a falar.
Mas na verdade ele não estava a dormir. Mantinha os olhos fechados, e pensava.
Já não aguentava falar mais, ficava no sofá sozinho,
e eles continuavam a falar. E finalmente eu conseguia produzir alguma coisa.
A dado ponto, ele levantava-se, o silêncio caía sobre a sala,
ele pegava num marcador, ia ao quadro,
e depois escrevia ali uma história toda elaborada com 12 pontos.
O David começa a preencher o quadro.
Estás a ver, três quadros enormes.
Ele todo maluco, a preencher aquilo tudo.
E todos nós dizemos, "Sim, fabuloso,"
damos opiniões e a coisa fica feita.
Fazíamos pausa para almoço, ele voltava, olhava para aquilo
e dizia, "Isto é uma merda."
Apaga tudo... Aquilo levou-nos horas.
Todos os anos começávamos e eu dizia, "Lembrem-se, as primeiras cinco ideias,
vamos deitá-las no lixo.
Nem as tragam à tona. Quanto à ideia número seis, talvez a possam..."
- Isto inclui-me a mim. - Certo.
"Vamos falar... dar-lhe voz.
Tudo o resto já vimos, não presta."
TEMP. 3, EPIS. 4 "EMPLOYEE OF THE MONTH"
E são coisas importantes.
Estamos a falar de vida, morte, amor, violência.
Cala-te, não te vires.
Ainda me orgulho de nunca termos recorrido à violência
só pela violência.
- Eu nunca acho isso... - Era consistente com as personagens.
Sim, achava que era merecido.
Acho que nunca nenhum de nós era gratuito na violência.
Acho que nunca dissemos, "Temos de mostrar esta coisa macabra."
Na verdade, era o oposto.
- Eu dou-te todo o meu dinheiro! - Cala-te!
- Meu Deus, não! Não! - Cala-te! Cala-te.
- Não! - Tira as cuecas.
Não, para!
Por favor, para!
- Não! - Puta de merda.
Não! Não!
Para! Para!
A violação da Melfi foi muito violenta,
incrivelmente perturbadora de se ver,
porque tornou a escolha dela de contar ou não ao Tony
ainda mais tocante, porque se via o que lhe tinha acontecido.
Deixaram-no ir?
Parece que alguém extraviou o kit de provas durante um bocado.
Eu não sei que porra fizeram, aqueles idiotas estúpidos.
Simplesmente deixaram-no cá fora até ao julgamento?
Porque eu consigo identificá-lo.
É uma coisa legal. Acho que são obrigados a deixá-lo solto.
- Isso é impossível. - Só te disse tudo o que ele me disse.
EMPREGADO DO MÊS JESUS ROSSI
Aquele cabrão "Empregado do Mês" está de volta à rua,
e quem é que o vai parar? Você?
Quem é que eu posso mandar atrás daquele filho da puta
para fazer picadinho dele?
Que se passa?
Vá lá. O que é que eu fiz?
Vá lá.
Lembro-me de ler o guião, de não o terminar,
e telefonei ao David. Disse, "Porquê?
Porque é que a magoarias?
Ela é a única que tenta ter...
um sentido de justiça,
um sentido de razão.
Porque estás a violá-la?
Nem sequer consigo acabar de ler, estou tão perturbada."
"Podes ler aquilo até ao fim, Lorraine?"
E eu disse, "Pronto, está bem." E então...
O quê?
Quer dizer alguma coisa?
Não.
Quando ela diz, "Não,"
aquilo foi como um soco no estômago.
Há uma bifurcação na estrada e ela tem de fazer uma escolha.
Quer dizer, vamos pôr a coisa assim.
Ela sabia que se lhe falasse da violação,
era o fim.
Ela não estudou 15 anos
para se tornar mafiosa.
Até os episódios mais violentos
eram de uma beleza tão grande.
Como o episódio em que a stripper é morta.
TEMP. 3, EPIS. 6 "UNIVERSITY"
Conta a história da Meadow na universidade...
Tens um preservativo?
... em contraste com uma jovem que teria a mesma idade.
O programa estava sempre a chocar alguém sobre alguma coisa.
Isso faz-te sentir bem? Sentes-te como um homem?
Podia-se desafiar os limites, e deixar as pessoas desconfortáveis.
Perdoem-me, mas sem aviso prévio.
O objetivo é mesmo surpreender as pessoas,
fazê-las sentir coisas que talvez sejam desconfortáveis
e pô-las a aprender a lidar com elas.
Isso, meu amigo, é a vida.
Não vais receber avisos prévios quando acontecem coisas terríveis.
O Ralphie a espancar a stripper até à morte.
Era preciso ver como esta pessoa era absolutamente desprezível
para compreender que estes são os tipos por quem estamos a torcer.
Olha para ti agora.
Era interessante que de vez em quando,
o público era induzido a sentir que,
"Eles são uns grandes fofinhos giros com quem se pode falar
por cima da cerca do quintal."
E sim, isso é verdade até lhes deveres dinheiro,
e depois já não têm tanta graça. E aí são...
Portanto, de vez em quando nós recordávamos às pessoas,
este é quem o Tony Soprano realmente é. - Já acabaste?
Obrigado, T.
Porque essa merdice sem açúcar,
é a última porra de bebida que vais ter.
Juro por Deus! Mamã, mamã! Por favor. Tony.
Eu disse aos escritores, "Olhem, ele é um assassino,
é um mulherengo, é um filho da puta...
... é um tolo de várias formas.
Podes achar uma puta de loucura.
Mas Tony tem sempre de ser o mais esperto na sala.
Quanto mais velho fico, já nada me parece uma loucura.
Ele não é divertido o tempo todo.
Este é um tipo mau, uma pessoa extremamente violenta.
Queres café?
Não.
Eu sempre senti que se havia alguma falta de realismo,
era no facto de ele ser mais reflexivo do que a realidade.
O Tony pensa demasiado, preocupa-se demais.
Mas algo estava a acontecer-lhe que ele não conseguia controlar.
Os ataques de pânico.
Se não fossem os ataques de pânico,
acho que ele não teria ido à psiquiatra.
Não tenho tempo para estes ataques de merda.
Esteve tudo tão bem durante meses.
Mas ele não podia dar-se ao luxo de desabar à frente da sua malta.
E obviamente, havia muita coisa lá por baixo.
Ele estava muito deprimido, e não percebia ou não o sabia.
Ele tinha muitos medos, e não sabia.
Tem alguma reserva sobre a forma como realmente ganha a vida?
Tenho.
Sinto que tenho de ser o palhaço triste, a rir-me por fora...
... a chorar por dentro.
Sinto-me exausto só de falar nisso.
Aquilo que eu sinto, e já fiz muita terapia,
é que nunca somos chamados a prestar contas perante um psiquiatra.
E isso sempre me incomodou um bocado.
Como se qualquer coisa que eu faça fosse,
"Tem de compreender como são os meus pais,
e portanto não posso ser culpado?" - Está lá?
Teoricamente, a terapia deve tornar-nos melhores pessoas.
- Pronto, deixem-me ouvir. - Em vez disso tornou-o um melhor mafioso.
Ele até conseguia ter em conta o que os outros estavam a sentir...
... durante 20 ou 30 segundos.
Só queremos que fales com ele.
Afinal de contas, ele é teu tio. Vá lá.
É verdade.
Como dizíamos no programa, como dizia a Livia, "A psiquiatria..."
Isso não passa de um esquema para os judeus.
É o que a minha mãe teria dito sobre a psiquiatria.
- Não percebiam nada daquilo. - Certo.
"Melfi."
Portanto, para mim era mesmo importante que ela fosse italiana.
- De que parte da bota és? - Doutora Melfi.
A família do meu pai era de Caserta.
Avellino.
A minha mãe teria adorado que você e eu nos juntássemos.
E não ser demasiado agressiva,
nem demasiado compreensiva.
Qual é a coisa que todas as mulheres, a sua mãe,
a sua esposa, a sua filha, têm em comum?
Chateiam-me todas a cabeça.
A sua personalidade baseia-se na psicóloga
que eu via na altura. - Não, eu percebo.
São todas italianas. E daí?
Daí que, talvez ao abrir-se comigo, esteja a dialogar com elas.
Acho que comecei a perceber que o que eu estava a fazer ali
era a recriar uma mãe para mim próprio.
O que estava a fazer na terapia?
- Com ela. - Certo.
- Eu estava a arranjar uma nova mãe. - Como?
E é claramente o que o Tony estava a fazer.
Fez de mim todas as coisas que sente que estão em falta
na sua esposa, e na sua mãe.
Está a fazer-me parecer o raio de um menino da mamã.
Eu sou um homem.
Bom, agora que estamos sentados nesta sala de psiquiatria,
e estamos a analisar estes tipos, ele precisava de uma mãe.
Mãezinha?
A mãe dele era uma lunática.
- Sabes as minhas joias boas? - As coisas que o pai te deu.
Sim, algumas dessas peças vieram diretas da montra da Cartier.
Dei tudo à tua prima Josephine.
- Que merda é essa? As joias boas? - Ela sempre as admirou.
Acho que são muito parecidos, e é daí que vem o conflito.
Deste a uma porra de uma prima anéis de cocktail da Cartier,
e a mim uma cadeira vibratória? - A tua mulher...
Ele tenta, porque é italiano, e é a mãe dele,
mas ela sabe atacar todos os pontos fracos dele
e fá-lo de forma consistente.
Escuta-me agora, antes que faças mais estragos sérios a ti mesma
ou à herança dos teus netos, vais parar já de viver sozinha.
- Eu não vou para aquele lar. - Então, eu vou a tribunal,
e arranjo uma procuração perpétua sobre ti,
e vou colocar-te lá. - Então, mata-me já.
Vai. Mata.
Vai até ao presunto e pega na faca de cortar e esfaqueia-me.
Aqui. Aqui. Agora, por favor.
Magoaria menos do que aquilo que acabaste de dizer.
Sabes, eu conheço seniores que se sentem inspirados!
A Lívia era um amálgama, quer fosse intencionado,
quer David a visse dessa forma, ou mais alguém visse isso,
mas era verdadeiramente um amálgama. - Os escritores n'Os Sopranos,
a única coisa em comum era que tínhamos todos a mesma mãe.
E eu tinha uma relação terrível com a minha mãe.
A minha mãe, para resumir a minha mãe,
que era completamente a base da nossa família.
O meu pai morreu numa quinta, segunda de manhã
a minha mãe estava de volta ao trabalho com cinco filhos. Deus a abençoe.
Mas não tínhamos uma grande relação.
Quando entrei na NYU, liguei à minha mãe e disse,
"Fui aceite na Universidade de Nova Iorque."
Estava a viver sozinho naquela altura, e ela diz,
"Dou-te seis meses." E eu disse, "Obrigado."
Quando entrei em direito, liguei à minha mãe, e disse,
"Mãe, fui admitido no curso de direito."
E ela disse, "Mais um dos teus esquemas mirabolantes."
SRA. LIVIA SOPRANO
Há coisas naquele programa que fui eu quem literalmente as escolheu,
visitando a minha mãe. Ela vivia numa residência para seniores.
- Quem é? - Sou eu, Mãezinha.
O raio da senhora ao lado tinha sempre a água a correr.
Lá está outra vez.
Aquilo dava cabo da minha mãe.
Já chega de água. De quanta água é que ela precisa?
Tem a água a correr o dia todo.
Água, água.
Estou a viver ao lado de Gunga Din.
Não é fabricado.
É tudo baseado nas coisas que são a nossa vida real.
E tudo começou com o David e a sua vida,
mas nós reconhecemos problemas semelhantes e coisas semelhantes
que nos fazem rir, ou nos frustram e por aí fora.
E se encaixasse com o David e encaixasse com o Tony Soprano,
então fazia parte do programa.
Quando eu tinha oito ou nove anos,
costumávamos ir à praia em Belmont, New Jersey.
E íamos sair a algum lado à noite, estávamos a descer as escadas,
e o meu pai caiu e rasgou as calças.
A minha mãe partiu-se a rir.
Isso veio daí. A maior parte das pessoas não compreendia.
"De que se está ela a rir? Isso é horrível."
E a Nancy disse à minha mulher, Denise, na primeira temporada, ela disse,
"Confio que esta criatura que estou a retratar esteja morta?"
Eu digo que o que a sua mãe tem, no mínimo,
é aquilo que chamamos transtorno de personalidade limítrofe.
As fobias internas destas pessoas são as únicas coisas que existem para elas.
O mundo real, as pessoas reais, são periféricas.
Estas pessoas não têm amor nem compaixão.
No guião original do filme,
assim como no último episódio da temporada um,
a Melfi ia dizer-lhe, é a tua mãe que te quer matar.
Sua cabra puta maluca, estamos a falar da minha mãe.
E ele vai até ao lar de idosos,
agarra numa almofada,
e sufoca-a até à morte. Isso é o que estava no filme
e era isso que ia acontecer no programa.
Mas a Nancy tinha cancro do pulmão e enfisema.
Com o fim a aproximar-se, ela dizia, "David, só quero... Deixa-me trabalhar."
- A sua mãe teve um AVC. - Portanto, isso mudou toda a história.
AVC?
As notícias ontem na televisão perturbaram-na muito.
Não que seja da minha conta. Aconteceu, pronto. Os paramédicos estão...
Eu vou viver uma longa vida feliz, é mais do que posso dizer por ti.
- Pronto, já chega. - Sim?
Sigam com ela, continuem a andar.
Tentei fazer a coisa certa por ti e tu tentas mandar-me matar?
Ela não o compreende.
Ela está a sorrir! Olhem a expressão na cara dela.
Ela está a sorrir.
- Vamos, vamos. - Larguem-me! Larguem-me!
Pois. Portanto, mantivemo-la a trabalhar.
Nem sempre fui perfeita, mas tentei sempre dar o meu melhor.
E eu sei que nenhum de vocês gostava
quando eu tentava dizer-vos o que fazer.
Os bebés são como animais. Não são diferentes dos cães.
Alguém tem de lhes ensinar o que é certo e o que é errado.
OBITUÁRIOS - NANCY MARCHAND
Mas ela não viveu muito mais.
Ela era maravilhosa.
As pessoas amavam a Livia. Divertiam-se tanto com ela.
Eu não sei quantos milhares de vezes eu ouvi,
"Tal e qual a minha avó! Tal e qual a minha tia!"
E no entanto, a minha mãe, que foi a inspiração,
estava, pensava eu, completamente fora da realidade, sozinha,
noutro universo qualquer.
Sei que as pessoas têm questões com a mãe. Não pensava ser caso isolado nisso,
mas realmente pensava que a minha mãe pertencia a outro universo qualquer.
Realmente tem a ver com os medos dela, e os terrores e ansiedades.
Mas o que eu não compreendia naquela altura,
a coisa que aprendi muitos, muitos anos mais tarde,
estava eu a viver na Califórnia, a falar com a minha mãe ao telefone.
Isto foi já no fim da vida dela. Estávamos a falar sobre o meu avô.
E ela disse, "É como a tia Louise, ele não quis magoá-la."
Eu disse, "O que queres dizer?"
Ela disse, "Bem, ele deu-lhe um pontapé, sim, mas não teve intenção."
E eu, "Que queres dizer deu um pontapé?"
Ela disse, "Sim, ele deu-lhe um pontapé na vagina."
Eu disse, "O quê?"
Ela disse, "Sim, ele deu-lhe um pontapé na vagina."
Eu disse, "O que se passava?"
"Não sei, ela ia casar no dia seguinte,
e ele estava chateado, só isso."
Eu só pensei...
Isto é... As coisas começaram-me a fazer sentido.
Porque eu lembro-me da minha mãe aos gritos num pesadelo a dizer,
"Papá, veste as tuas calças novamente! Não faças... Veste as tuas calças novamente!"
Portanto, eu não tenho provas, mas ele era um mau sujeito,
e o pai do meu pai também.
Alguns destes fulanos do sul de Itália.
Eu vim aqui para Hollywood para fazer filmes,
acabei por me desviar para a televisão
e por me tornar escritor,
basicamente por causa daquilo que eu dizia serem as minhas fraquezas.
Um, fiquei com medo de ser realizador, e também havia dinheiro envolvido.
OS SOPRANOS
Mas depois no segundo ano do programa, o meu agente de filmes levou-me a almoçar,
e disse:
"Quero sublinhar que agora tu és uma marca.
E estou-te a dizer isto porque agora, podes fazer
todos aqueles filmes que queres."
Provavelmente muita gente teria largado tudo naquele momento, certo?
E se calhar devia ter feito isso.
Mas eu amava tanto fazer Os Sopranos
que me mantive ali.
Fala-se muito de construção de universos.
Quanto mais eu fazia Os Sopranos,
menos eu conseguia ver qualquer outra coisa.
Não me faria sentido.
Não estava no universo em que eu estava a existir.
Não só aquelas personagens, eu próprio vivia ali.
- Tem tudo a ver com as personagens. - Que se passa?
Quer dizer, a história surge dessas personagens,
e naquele pequeno universo,
outra e outra vez,
cada personagem fez um pacto com o diabo.
O que eu disse, é sobre dinheiro e morte, certo?
- Porque temos nós de nos livrar do corpo? - Agora vais fazer perguntas de merda?
Toda a gente fez um pacto com o diabo.
E havia esta questão de um empréstimo em dívida.
Posso interrompê-lo um segundo?
A Melfi fez um pacto com o diabo.
Eu não sei onde esta história vai,
mas há uma série de regras éticas que devemos rapidamente esclarecer.
O que me contar aqui está protegido pelo sigilo médico-paciente,
exceto se eu...
Se eu ouvisse, digamos, que ia haver um homicídio,
não que esteja a dizer que vai haver, mas se um paciente se dirige a mim,
e me conta uma história em que alguém se vai magoar,
eu tenho de ir às autoridades.
- "Eu teria de ir à polícia?" - Tecnicamente, sim.
"Tecnicamente."
Não sei o que se passou com este sujeito.
Estou... estou só a dizer.
- Isto não é um pacto com o diabo? - Toma.
Ele é bom homem, ele é bom pai.
Diz-me que ele é um criminoso deprimido,
propenso à raiva, constantemente infiel.
É essa a sua definição de bom homem?
A Carmela estava casada com o diabo.
Ela casou com ele e ficou casada com ele.
Pode sair agora,
ou pode ficar e ouvir o que eu tenho para dizer.
Deve confiar no seu impulso inicial e pensar em deixá-lo.
Nunca vai conseguir sentir-se bem consigo mesma.
Nunca vai conseguir acalmar os sentimentos de culpa e vergonha
de que falou enquanto for seu cúmplice.
Deixe-o.
Leve apenas as crianças, o que resta delas, e vá.
O meu padre disse que eu devia tentar trabalhar com ele,
- ajudá-lo a ser um homem melhor. - Como é que isso está a correr?
Disseram-lhe: "Leve os seus filhos e saia agora."
Aquele velho psiquiatra, ele foi a única pessoa
que alguma vez falou a verdade sobre isso em todo o programa.
Tony...
Eu não a vou cobrar porque não aceito dinheiro manchado de sangue.
- Parabéns. - Você também não pode.
Obrigada.
Uma coisa nunca poderá dizer,
que não lhe foi dito.
"Você está a viver à custa do dinheiro sujo dele."
Tony, o que é que fizeste?
- "Leve os seus filhos e saia." - É para ti.
- Meu Deus. - Estamos a ter uma boa semana.
- Ela não o fez. - Meu Deus, que carrão!
É muito interessante,
o nível de negação com que alguém como ela teria de conviver.
Ou as histórias que conta a si própria para tornar aquilo aceitável.
Acho que não havia nada a passar-se de que ela não soubesse,
pelo menos perifericamente.
Se o Tony é o diabo, existe um pacto com o diabo?
Claro que fez o seu pacto com o diabo.
Sabes, ele é verdadeiramente o representante do diabo,
ou como lhe quiseres chamar.
Mas não estava bem com o seu pacto, não é? É isso que senti muitas vezes.
As pessoas diziam: "Ele devia ter sido castigado."
E a minha resposta era sempre, "Este tipo era castigado todos os dias.
Não o viram miserável durante estes anos todos?"
Ele é um homem em conflito. Ele não tem uma religião.
Ele não acredita no governo.
O Sr. Soprano teve a gentileza de vir connosco.
Ele não acredita em nada exceto no seu código de honra.
Com certeza o Agente Harris explicou
que há uma coisa que gostaríamos que ouvisse.
E o seu código de honra está a desmoronar-se.
Estás a falar de que encontros? Com quem? Pelo amor de Deus, Livia.
Todos eles. Raymond, Larry.
Três dos meus capos têm as mães no sítio dele?
Se isto é verdade, Livia, sabes o que eu...
Quer dizer, eu sou o chefe, porra.
Se eu não agir, com sangue ou sem...
Tenho de agir.
Estás morto, filho da puta.
Então, já nada lhe resta, e ele procura e não...
Era aquela procurar que eu acho que grande parte da América faz metade do tempo.
Podem comprar coisas, podem fazer o que quiserem.
Mas a questão é que ele não tinha nenhum centro.
Ele é um tipo que tenta sempre fazer a coisa certa na sua cabeça,
o que acaba por dar cabo da vida a toda a gente.
Está sempre a tentar fazer a coisa certa, e nunca é realmente a coisa certa.
Como fazer explodir o restaurante do amigo para impedir que um golpe se faça lá.
Ele pensa que é fazer a coisa certa, e em vez disso aquilo ecoa pelo caminho
e lixa a vida a toda a gente.
- Que raio estás a fazer? - Olha-me nos olhos.
Diz-me que não tocaste no meu sítio com um único dedo.
Acho que o programa foi ficando cada vez mais denso.
Eu não incendiei o teu restaurante.
E acho que o Jim foi a grande razão disso.
Juro pela minha mãe.
O Jimmy tinha magia,
e penso que essa magia acabou por permear...
ANTIGO PRESIDENTE E CEO DA HBO
... todos em círculos concêntricos,
incluindo a equipa, os realizadores, os escritores, os atores.
Silêncio.
Foi sempre ótimo, do início ao fim.
Vamos lá, fundo! Ação!
Era como brincar, parecia sempre que estava a brincar com ele,
da forma como as criancinhas brincam.
Tipo, "Tu és a mamã, eu sou o papá."
- Certo. - Era fácil e descontraído a esse ponto.
Vinte e dois, take oito. Posiciona-te na marca A.
Ação!
Diga lá. Diga-me novamente que pareço a sua esposa.
Diga lá.
Está bem.
Ele estava sempre a brincar.
Atirava-me beijinhos, tirava a roupa.
Basicamente era um tarado.
- Está bem. - Espere um minuto. Espere lá.
Diga lá. Diga-me novamente que pareço a sua mulher.
Você, eu.
Ele era ótimo para aquela equipa, fazia-os rir.
E deu a cada membro do elenco 30 mil dólares.
Estás a falar depois da grande negociação em que ele resistiu,
e a HBO pagou-lhe tipo um milhão de dólares por episódio?
Sim.
Quando o Jim conseguiu o acordo, nenhum de nós sabia que estava em cima da mesa.
Nós nem sabíamos negociar.
Acho que ele se sentiu terrível com isso.
Então, chamou-nos a todos ao seu trailer, um a um,
e deu a cada um de nós um cheque de 30 mil dólares.
O quê?
Eu nunca recebi 30 mil dólares. Pronto.
É agora que viro a câmara para ti.
Não, eu não sei nada sobre isso.
- Ele deu dinheiro aos membros do elenco? - Sim.
Pois, isso faz... quer dizer, isso soa mesmo a ele.
Ele era mesmo um homem de bom coração, bondoso,
que cuidava dos seus amigos.
Era uma pessoa generosa.
Eu penso que ele achava que a HBO os tinha lixado.
E ele queria fazer alguma coisa para compensar, para ajudar.
Também penso que é capaz de ter havido um pedaço de remorso
pelos dias que não apareceu ao trabalho. Toda a gente estava pronta.
"Onde está o Jim?"
Repara, todos nós festejávamos e nos divertíamos à brava.
E se calhar houve algumas manhãs
em que era um bocado mais difícil sair da cama, para todos nós.
Não era só o Jim.
O que começou a acontecer foi que, além do dinheiro que aquilo custava,
havia a preocupação sobre o que está a acontecer com ele.
E depois em última análise, ele teve de concordar
que poderíamos descontar-lhe 100 mil dólares por dia
por cada dia que não aparecesse. - Pronto, esta é a recolha. Alex...
O que o Jim não sabia nem esperava
é o quão difícil é estar à frente de uma série.
Eu não fazia a mínima ideia.
Entrei com um grande sorriso na cara,
levei um soco no nariz
e disse, "Tenho de pensar numa forma de fazer isto."
Eu não fazia ideia de como me preparar para aquilo.
Começas segunda de manhã, normalmente às 5h30, 6 horas,
ou até mais cedo.
Vais até... Vais trabalhar 14 horas.
E como os atores têm um intervalo de 12 horas, vais às 8h00,
e começas às 8h00 no dia seguinte, e trabalhas até às 22h00 horas,
começas às 10 do dia seguinte, vais até às 24h00.
Depois vens para casa,
e tens de memorizar sete, oito páginas,
quatro ou cinco cenas para o dia seguinte.
Podes ter de ficar até mais tarde sexta
e nessa noite geralmente estás até às 2 ou 3 da manhã.
Às vezes vemos o sol nascer no sábado,
e depois segunda de manhã começa tudo outra vez.
Provavelmente largava o programa dia sim dia não, eu diria.
Ou talvez todos os dias. Mas dá-lhe um...
Dia sim dia não, íamos a um bar, e... estás a ver...
Tínhamos exatamente a mesma conversa.
Ficávamos bêbedos, ele dizia, "Estou farto,
não consigo... não vou voltar."
E eu dizia, "Tudo bem, tens 100 pessoas a depender de ti,"
estás a ver, e ele dizia, "Pois, pois, está bem."
Então, regra geral voltava.
Mas houve algumas vezes em que desapareceu durante uns dias.
Aquilo afetava-o.
E ação!
Então, eu vou-lhe dizer uma coisa que você não vai gostar.
- Porra. Corta. - Corta.
Esta cena de merda!
Ele sentia que tinha de ir a lugares, dizia ele, que eram
destrutivos para ele. - Sabes que mais?
E dolorosos para ele.
TEMP. 3, EPIS. 12 "AMOUR FOU"
- Tu és fodida da cabeça. - Tudo o que sempre pedi foi bondade.
Chega aqui, chega aqui.
Escuta-me e escuta-me bem.
Nem mais uma chamada, nem mais nada. Se me vires, atravessa a rua.
Porque tu és um perigo e não te quero na minha vida.
Não... Não vás, não vás!
Eu telefono à tua mulher.
O que é que disseste?
Eu vou a Columbia. Falo à tua filha de nós.
Algumas das coisas que uso para me zangar
são falta de sono...
... que irrita até à última casa.
Dorme duas, três horas por noite durante duas noites
antes de teres uma cena mesmo violenta.
Cada pequenina coisa que alguém faça vai irritar-te.
Agora, escuta-me.
Se te aproximares da minha mulher ou da minha família, eu mato-te.
Estás a perceber? Eu mato-te!
Mata-me! Mata-me, seu sacana...
Faço muita coisa estranha, bato com a cabeça em coisas.
Sabes, fazemos o que for preciso.
Podes colocar uma pedra pontiaguda no sapato
e andar assim o dia todo. É parvo, mas funciona.
Ficas mesmo zangado.
Devagarinho, as coisas começam a tornar-se acessíveis.
Mas eu sinto que preciso de estar sozinho.
Não sou o tipo de estar a conversar muito
antes de ter de fazer alguma coisa.
Posso beber seis cafés.
Não recomendo isso a ninguém, mas... E depois ficas zangado.
Tento qualquer coisa para chegar onde tenho de ir
desde que não magoe ninguém.
Merda de puta do caralho!
Caramba, Tony!
Pronto, estamos agendados, vamos...
- Já estamos... - Fixe.
Ele preparava-se para uma cena dando tanta pancada ao interior do carro
que os dedos ficavam magoados.
Ele tinha de fazer estas coisas a si próprio.
Quando o Jim matou o informante, magoou as mãos a sério.
A corda ou lá o que era.
Ele empenhava-se incrivelmente para tornar aquela personagem credível,
e se não fores mesmo diligente, podes acabar por levar o trabalho para casa.
E como ator, essa não costuma ser grande ideia.
Sim, acho que o pode ter afetado.
Quando me disseste, "Ele disse que era difícil para ele,"
e eu disse, "Foi isso que ele disse." - Correto.
Até certo ponto, estou a ser espertalhão,
porque obviamente havia outras coisas a passar-se
- na vida dele também. - Certo.
E ele tinha alguns problemas que agora são bem conhecidos
e que continuavam a acontecer.
Como é que se recupera de uma cena assim?
Bebe-se. Não sei, não sei.
Fizemos uma intervenção com ele no meu apartamento em Nova Iorque,
e era para tentar convencê-lo a ir...
para um centro, sabes, de reabilitação.
Por essa altura já tínhamos tido muito atrito.
E o truque era que eu ia convidar o Jimmy lá a casa
para podermos conversar e tentar esclarecer as coisas.
E então ele chegou,
tínhamos feito o ensaio no dia anterior ou assim.
A irmã dele... estava lá toda a gente, e ele entrou,
e viu toda a gente ali sentada, e disse, "Porra para isto."
E simplesmente saiu porta fora, e toda a gente disse, "Jimmy, Jimmy."
E ele virou-se para mim, e disse, "Despede-me,"
e foi-se embora.
XADREZ PARA TONY
GANDOLFINI ATACA FÃ #1!
Tal como todos nós, o Jim tinha os seus próprios problemas para resolver.
E a vida dele mudou drasticamente ao longo daquele programa.
Relaxa, meu.
Sai de cima de mim! Entendeste?
Sim. Relaxa.
Eu parto-te a cara, cabrão!
Era um ator relativamente desconhecido
e passou a ser uma estrela gigante, extremamente reconhecível.
E foi um bocado estranho para ele,
aquele tipo de erradicação da privacidade.
Ele estava no centro das atenções onde quer que fosse.
Não conseguia passar despercebido.
- Pare! O meu filho está aqui. - Doce ou travessura!
E era muito diferente do Tony Soprano.
Era muito descontraído.
Por exemplo, usava Birkenstocks, gostava de Green Day e AC/DC.
JAMES GANDOLFINI BRINCA COM CÃO DE FÃ APÓS GOD OF CARNAGE
- Raça? - Chihuahua da Pomerânia.
É engraçado que muitos fãs olham para Tony
como uma espécie de modelo, o que é muito assustador em vários sentidos.
Portanto se calhar isso, sabes, provavelmente ele sentia isso,
as pessoas pensarem que é Tony Soprano, e não é.
Na verdade, ele é um tipo bom, e muito complicado.
- Quer dizer alguma coisa, James? - Pode dizer...
... e não tenho a certeza sobre isto, talvez houvesse ali mais Tony
do que ele queria admitir, que era demasiado fácil para ele.
- Posso dizer-te uma coisa, Tony? - Não finjas que tenho alguma escolha.
No último ano, tenho andado a sonhar,
a fantasiar e apaixonada pelo Furio.
Ele falou contigo. Coitadinha de ti!
Ele fez-me sentir que eu era importante!
No outro dia perguntaste-me o que
a prima da Irina tem que tu não tens.
E eu fiquei a pensar
porque é o raio de uma boa pergunta.
E sim, ela é bastante sexy, mesmo sem uma perna,
mas não é isso.
Eu podia conversar com ela porque ela tinha algo a dizer!
Eu estou aqui! Eu tenho coisas para dizer!
Além de "Traz a porcaria das cadeiras para baixo" ou "Assinaste o seguro de saúde"?
Ela é uma porra de mulher feita que foi maltratada!
E tem estado sozinha, e tem tido de lutar e esforçar-se!
Ao contrário de mim, é isso?
Quem diabos queria que fosse assim?
Quem diabos chateou e reclamou só com a ideia de eu ter
o raio da licença de corretora? - Livre para te recostares 20 anos, porra,
e brincares com o ar condicionado, e queixares a puta do tempo todo,
e reclamares e reclamares comigo, porra!
Com o teu padre! Foda-se!
E diziam, "O programa ficou mais sombrio." Bom, ele também foi ficando mais sombrio.
"Eu sou a ressurreição,
e eu sou a vida," diz o Senhor.
"Quem tiver fé em mim terá vida...
apesar de ter morrido."
19 JUNHO 2013: 6 ANOS APÓS FIM D'OS SOPRANOS,
JAMES GANDOLFINI MORRE DE ATAQUE CARDÍACO COM 51 ANOS.
"E todos aqueles que têm vida, e se comprometeram comigo em fé,
não morrerão para sempre."
Jim, se o céu existe, o que gostarias de ouvir Deus dizer
quando chegares às portas do paraíso?
Toma conta das coisas um bocado, já volto.
- Não, não. Não. - É isso.
- É isso. É isso. - Não, não.
Não te atrevas a mudar isso.
- Está bem. - É bom demais. Bom demais.
Pensem nas possibilidades.
Isto foi anos depois do programa acabar. A agente dele telefonou-me.
E ela disse...
Ela foi um bocado... não quero dizer rude.
Foi simplesmente muito direta.
- Ficaste surpreendido? - Não.
Querido Jimmy,
a tua família pediu-me para falar em tua homenagem,
e sinto-me tão honrado e emocionado.
Tentei escrever um elogio tradicional,
mas soava a TV barata.
Por isso, escrevo-te esta carta,
mas está a ser feita perante e para uma audiência,
portanto vamos tentar uma abertura engraçada.
Um dia, estávamos no set a filmar uma cena, e dizia,
"Tony abre a porta com raiva, e fecha-a,
e depois começa a falar."
As câmaras começaram a filmar, e tu abriste a porta do frigorífico,
e fechaste-a com toda a força, e continuaste a fechá-la,
e a fechá-la, e a fechá-la, e ficaste alucinado com aquele frigorífico.
E então, por fim tivermos de dizer corta.
E eu lembro-me que disseste, "Este papel, este papel,
os lugares onde ele me leva, e as coisas que tenho de fazer,
é tão sombrio. É..." E eu lembro-me de te dizer,
"Eu disse-te para destruir o frigorífico?
Em alguma parte do guião diz, 'Tony destrói o frigorífico'?
Diz, 'Tony fecha a porta do frigorífico com raiva.'
É o que diz. Tu destruíste o frigorífico."
Outra imagem tua que me vem à memória é
estarmos a filmar naquele verão mesmo quente
no calor húmido de New Jersey.
E tu estavas sentado numa cadeira de praia em alumínio
com um lenço molhado na cabeça.
E eu senti-me cheio de amor.
E soube naquele momento que estava no lugar certo.
Porque...
Eu disse, "Não vejo alguém fazer isso desde que o meu pai o fazia,
e os meus tios italianos costumavam fazê-lo,
e o meu avô italiano costumava fazê-lo
neste mesmo sol quente de New Jersey."
E eu tinha tanto orgulho da nossa herança.
Fez-me sentir-me tão orgulhoso da nossa herança ver-te fazer aquilo.
Sinto mesmo que apesar de ser mais velho que tu, que...
... e sempre o senti, que somos irmãos.
Agora, falando de um terceiro sujeito entre nós,
havias tu e eu e este terceiro sujeito.
As pessoas diziam sempre, "Tony Soprano, porque é que o amávamos tanto
quando era tão idiota?"
A minha teoria é que viam o rapazinho.
Sentiam, e amavam o rapazinho. E sentiam o seu amor e a sua dor.
E tu trouxeste tudo isso para ali.
- Grava novamente. - Mais uma vez.
Trabalhando com o Jim enquanto Tony, quando estavas a escrever,
vias elementos de ti próprio no Tony?
Lá para o fim, comecei a ver.
Estava a começar a ver que nos tínhamos fundido de alguma forma,
de uma forma estranha.
Havia dois Davids.
Ele tinha piada pra caramba quando queria.
Era tão, tão fabuloso quando queria ser.
Mas esta pessoa
que deliberadamente te fazia sentir que
tinhas alguma participação na causa do seu estado sombrio
ou lá que era, ou da sua infeliz...
... ou tinhas de fazer alguma coisa para o fazer feliz ou fosse o que fosse...
isso não ia acontecer.
Chega a terceira temporada e eu não voltei, sabes?
Eu não estava feliz.
Uma grande parte do que me aconteceu é que aquilo se tornou tóxico.
Não saíamos daquela sala, senão para ir para o cenário,
que era em si próprio
um horror extenuante.
E sabes, muito, muito trabalho. Só ter de estar ali,
e não ter propriamente um papel que a tua mente pudesse, sabes...
No fim, a minha mente não estava lá, e ele sabia-o, e estava furioso.
Eu cometi uns quantos erros graves. Sim.
Sabes, quando ele me despediu...
estávamos naquela... É tão mau. E ele...
Tudo aquilo de que o David me acusou, eu fiz.
Interrompi-o durante conversas com outras pessoas.
Essa era uma coisa que eu fazia. Eu fiz umas quantas coisas más.
E foi isso que...
Que em última análise era como era entre eu e ele,
porque tínhamos de nos portar bem.
Tinhas de te portar bem. Ele é uma pessoa muito codificada.
Ele tem um código de estilo e comportamento,
e do que é aceitável e do que não é.
E eu penso que eu...
Sabes, se calhar transformei-me
naquela categoria maternal,
tipo buraco negro para ele, estás a ver?
Na sala dos escritores, aquilo é colaborativo,
mas ainda é a tua visão.
Isso causava tensão?
Vamos colocar a coisa desta forma, eu às vezes ficava muito chateado,
porque ninguém estava a ter ideias.
E desde esses dias, eu tenho pensado,
"Pois, se calhar é porque tu disseste não a tudo,
por isso eles pararam."
Esta atitude tua,
é muito do que fez de ti um líder eficaz.
Mas todos temos falhas, até tu.
Sete pecados mortais e o teu é o orgulho.
Repara, o David é muito inflexível,
mas acho que tem de haver uma parte da pessoa que é implacável e cruel
quando se trata de proteger a arte.
Acho que isso se aplica a todas as formas de arte.
Como todo o respeito,
não fazes a porra de ideia nenhuma sobre o que é ser o número um.
Cada decisão que tomas afeta cada aspeto
de todas as outras merdas. É quase insuportável lidar com isso.
E no fim, estás completamente sozinho no meio daquilo tudo.
Havia uma enorme pressão sobre ele
porque, sabes, agora estás...
Tens de... Estabeleceste um padrão mesmo elevado,
e tens de superá-lo todos os anos, sabes?
Tens de fazer melhor. Não só satisfazer a audiência,
mas fazer melhor, mais interessante, mais estranho.
Pensa nos riscos que ele correu.
Sabes, a sua natureza caprichosa, aquela maravilha.
- E se só fizermos isto? - Acho que quero voltar para casa.
- Existem umas condições não negociáveis. - Como o quê?
- Não podes ter o teu cavalo aqui. - Porque não?
Estás a gozar comigo? O cheiro e a merda em todo o lado.
- Eu limpo atrás dela. - Dizes sempre isso.
Vinha mesmo apenas do coração e da imaginação deste homem.
E nós sabíamos que se queríamos mudar uma palavra que fosse no diálogo,
eles diziam, "Temos de chamar o Master Cylinder,"
que é como lhe chamávamos. - "O Master Cylinder"?
O Master Cylinder algures no alto da torre.
E esperávamos por ter a resposta, "Sim, ele diz que pode ser,"
ou, "Não, deixem como está," porque era importante para ele
e era o seu projeto. - Certo.
Nós estávamos ali para servir o seu projeto.
- Todos a olhar para aqui! - É para isso que nos contratam.
Dá-me só um abraço.
NJ HALL OF FAME TODOS PRECISAM DE UM HERÓI
A pessoa que estabelecia os padrões mais elevados era o David.
E aquilo atormentava-o realmente, e nunca estava satisfeito com o trabalho.
Ele era daqueles tipos que simplesmente...
"David, desfruta."
Anda lá, amigo. David! David, parabéns, pá.
Como estás? Obrigado, obrigado.
- Bom ver-te. Estás bem? - Sim.
OUTUBRO 2023: DAVID CHASE FOI ADMITIDO NO NEW JERSEY HALL OF FAME.
A cada duas décadas ou isso,
alguém aparece e muda o jogo.
A coisa boa de ser de New Jersey é que
nunca esperam nada de nós.
Inflexível, implacável, inovador,
idealista, romântico até ao exagero,
e sim, uma pessoa do contra, cínica e autodestrutiva.
Por outras palavras, o meu tipo de homem.
Muda a minha carne para fiambre.
Merda de sonhos, minha nossa senhora.
- Quero falar-te de sonhos. - Está tudo bem.
Os sonhos e os filmes são tão próximos que podemos ir
daqui onde estamos nesta sala, bum, para qualquer lugar.
- Certo. Associação livre. - É isso.
Apanhem-no!
Vá lá, Ton, mais tarde ou mais cedo, tens de encarar os factos.
- Não quero ouvir. - Mas vais ouvir.
Durante muito tempo tive sonhos em que assassinava alguém.
E o peso daquilo afetou-me demasiado tarde.
E eu dizia a mim mesmo no sonho, "Porque é que fizeste isso?"
Deitaste tudo a perder. Estás acabado.
Por que raio fizeste aquilo?"
E agora, as notícias.
Queres dar uma volta com ele?
A coisa engraçada sobre os sonhos n' Os Sopranos é que
quando tens uma personagem que supostamente,
sabes, está no controlo... - Certo.
- ...mas em sonho nunca estás no controlo. - Nunca.
TEMP. 6, EPIS. 2 "JOIN THE CLUB"
Na sequência onírica de Kevin Finnerty, o que é que o Tony estava a tentar?
Que raio?
Esta não é minha carteira. Não.
Ele estava a dizer, "Quem sou eu e onde é que eu vou?"
E estava aterrorizado.
A falha fatal do Tony como mafioso é que ele tinha uma consciência.
Oiça, nós estamos impressionados por estar na presença de um homem
cuja equipa de vendas apanhou o prémio durante 12 trimestres consecutivos.
Não é assim tão importante. Há sempre alguém mais rápido.
Como o David até disse, "Noutra vida o Tony seria um tipo
que vende mobília de jardim no Garden State Parkway."
E Kevin Finnerty era a versão alternativa
de quem era o Tony.
Eu vim aqui porque pensei que me podiam ajudar a chegar ao Finnerty.
Ora, eu tenho a carteira dele, a mala dele, mas não sou ele.
Um dia, vamos todos morrer, e depois seremos iguais àquela árvore.
Não eu, não tu.
No fundo, ele entende o que é certo e o que é errado.
E mais uma vez, sabes, estás no negócio errado
se te vais preocupar com coisas como essas
porque vais estar a praticar muito mal.
Tive sonhos mesmo fodidos ontem à noite, sonhos febris.
Disparei contra um gajo. É um amigo meu.
Portanto, sabes, é interessante que Tony tivesse o seu escape na terapia.
- Estava cheio de... - Raiva.
Sim, certo, raiva. Você sabe tudo.
Nunca lidou com a sua raiva, e veja o custo disso.
Você é a maior ameaça para si mesmo.
Mas é isso que significa ser um ser humano.
Mas algumas pessoas são mais autodestrutivas do que outras.
É só engolir como um comprimido.
E depois o peiote, mais tarde no programa,
que era outra forma de ele ir explorando o panorama geral.
Estou a perceber.
Estou a perceber! Estou a perceber!
No começo de cada episódio, sentávamo-nos todos à volta de uma mesa,
e líamos o guião todos juntos.
Mas chegávamos todos do estilo, "Estás bem?"
Como se... Como se fosse, "Este é o teu último episódio?"
Era como se nunca soubéssemos quem iria continuar ali
para o próximo par de episódios. Era de loucos.
E nós éramos todos, "Sim, estou bem."
Tínhamos todos medo daquilo.
Pois, a malta dizia, "Quem vai apanhar a seguir?"
E o ritual era que, se o David te convidasse para almoço ou jantar,
estavas lixado.
A "chamada" do Master Cylinder.
Mas, sabes, ele é o manda-chuva.
A parte de ti que andavas a ver no Tony,
era a parte de manda-chuva?
- A ideia de que tinhas de... - Bom, eu pensava isso.
- Tu mataste-a! - Se alguém tinha de morrer no programa,
eu tinha de contar ao ator.
E era difícil para mim.
Minha nossa senhora.
- As pessoas ficavam mesmo abaladas. - Tenho de me sentar.
- Sinto que não consigo estar de pé. - Algumas quase que imploravam.
Está bem assim, Tony?
Porque é o seu trabalho, sustento.
Vincent Pastore, Big Pussy, nós lutámos por ele.
"Não o mates, David. Dá-lhe outra temporada."
Mas sabes que mais? Este é um programa sobre máfia. As pessoas têm de ir.
Porra.
Adriana.
E eu tentava distanciar-me daquilo tudo.
O que é que tem?
Agentes federais.
Pensando da maneira como ele pensava, "Tem de ir."
Porra, caralho.
Quando tomámos a decisão de que a Adriana ia começar a colaborar
com os agentes federais, era claro como água.
A dado ponto, isto não ia acabar bem para a Adriana.
Eu tomo conta disto.
O David sentou-me no set e disse, "Vou gravar isto de duas maneiras.
Vou gravar tu a escapares-te,
e vou gravar tu a seres morta por eles,
e ninguém vai saber como acaba antes de ir para o ar.
Como há questões de confidencialidade no cenário,
ninguém pode saber o que realmente se está a passar."
E eu disse, "Mas eu vou estar morta e já não vou estar no programa."
E ele era tipo...
E eu arranjei outro emprego porque não sabia,
tinha medo, e ele ficou tão fodido...
... porque agora isso ia saber-se.
Mas eu tinha de ficar com aquele emprego. Pensava que nunca mais ia trabalhar.
Eu sabia que fazer de Adriana durante cinco temporadas
e ser conhecida por isso, que essa iria ser a minha vida.
Eu sabia que seria estereotipada para sempre.
Então, eu pensei,
"É melhor tirar proveito disto agora mesmo."
TEMP. 5, EPIS. 12 "LONG TERM PARKING"
- Estou? - Sim. Sou eu.
Caramba, nem sei como dizer isto.
É o Christopher. Tentou matar-se.
- Meu Deus, ele está bem? - Está.
Estava na área de Ramapo. Pelos vistos tomou uns comprimidos,
um guarda encontrou-o na casa de banho de um restaurante
e trouxeram-no para o hospital.
De qualquer modo, vou lá agora
e vou mandar aí o Sil para te apanhar, está bem?
Jesus Cristo.
Por mais triste que estivesse por ter de ir no final, estava pronta.
Eu sabia que aquilo era... era como tinha de ser.
Foi muito difícil pois são as personagens e os atores.
Não foi só a Adriana, foi a Drea de Matteo.
O David não queria vê-la ser baleada porque a amava.
Porque estás a chorar? Ele vai ficar bem.
Não suportava ver a Adriana ser baleada.
Não podia ter visto aquilo.
Então, quebrámos o estilo do programa.
Qualquer outra vítima naquele programa, via-se a ser baleada.
Sabes, começámos a falar daquilo,
do estilo, "Como vamos fazer isto?"
Se não ocorrer em câmara naturalmente...
DIRETOR DE FOTOGRAFIA
... então temos de encontrar uma transição poética.
Ela não está louca e a implorar, portanto ela... acho que está mais...
- Estamos a filmar, malta. - ... assim, sabes?
Ação!
Essa foi de longe a cena mais difícil que alguma vez fiz.
E claro, ela é mesmo fantástica.
Ela dizia, "Não me facilites a vida, percebes?
Obviamente esta vai ser a minha última cena, sabes?
Vamos fazê-la mesmo bem, certo?"
Eu disse: "Stevie, temos de fazer isto, porra.
Eu sou uma cabra, tu és um mafioso, agarra-me pelo cabelo,
e vamos fazer isto, porra."
Não.
Não. Não, não.
- Anda lá, anda. - Não, não!
- Por favor, por favor. - Onde vais, caralho?
- Anda lá. Anda lá, cabra de merda. - Não! Não! Por favor!
Não, não!
Não! Não!
Quando eu escrevi a cena,
está escrito que a câmara simplesmente se afasta para o céu
e ia conectar-se à câmara descendo para encontrar Tony e Carmela
noutra cena.
Propositadamente, na última cena desse programa Tony e Carmela estão na floresta.
Ela está a falar sobre comprarem um terreno.
- Sim, é um belo pedaço de terra. - E com esta vista?
Vale bem os 600 mil. O avaliador vem na terça-feira.
E ele está só a pensar na Adriana.
Algumas destas coisas emocionam-me quando eu penso nessa personagem
a apanhar aquilo assim.
E também foi o fim da Drea de Matteo.
Já não teríamos mais a Drea.
- Estás bem? - Sim, sim. Eu? Sim. Ótimo.
Em que momento começaste a pensar em terminar o programa?
Havia sete temporadas,
mas chamaram-nas 6A e 6B,
que foi a forma de a HBO não aumentar os atores.
Se lhe tivessem chamado temporada sete,
teriam tido direito a um aumento contratualmente.
Corta!
Dois anos antes disso, o Chris Albrecht disse-me,
"Sabes, é melhor começares a pensar como
queres terminar o programa."
Eu nunca tinha pensado nisso, porque terminar?
Quando cancelas o programa, não sei.
É o que acontece a todos os programas de televisão, certo?
Finalmente são cancelados.
Mas aqui era uma coisa diferente.
Realizaste o primeiro episódio,
e depois não realizaste os outros enquanto escrevias e produzias.
Mas depois voltaste e realizaste o último episódio.
Sim. Com o Alik, o mesmo diretor de fotografia.
- Nessa altura já ambos evoluímos. - Certo.
- Sabes, passaram-se dez anos. - Muito tempo.
Sim. Portanto, acho que o que fizemos no último episódio,
falámos muito sobre 2001...
2001: A SPACE ODYSSEY 1968, REALIZADOR STANLEY KUBRICK
... sobre um ponto de vista que é interrompido
quando a personagem entra nesse ponto de vista.
O astronauta começa a ver-se a si próprio.
Tem o fato espacial vestido, e vê-se a si mesmo num espelho
e vira-se e ali está ele sem o fato espacial.
E depois finalmente, está a jantar, todo sozinho e a envelhecer.
Ele olha para trás e vê-se a si próprio na cama
como um homem velho.
Esta técnica simples sempre me cativou.
E para aquele episódio...
TEMP. 6, EPIS. 21, "MADE IN AMERICA"
... Tony, até ao fim, as pessoas que ele vai ver,
ele entra no seu próprio ponto de vista.
Fez-me pensar no tempo
e creio que na aproximação da morte.
O senhor dá-me licença.
Ou na aproximação de algo.
Há qualquer coisa de místico naquilo.
Para a última cena,
a primeira ideia que carreguei durante muito tempo foi que
o Tony ia regressar a Manhattan, através do Lincoln Tunnel,
para uma reunião, e que ele ia encontrar o seu fim ali.
Bem, eu não sabia que ele ia encontrar o seu fim,
mas a situação não era boa. Imagino que isso iria acontecer.
Se estivesses na audiência, pensarias,
"Não acho que isto vá correr bem para ele."
Mas nunca fiando.
E então eu estava a conduzir pelo Ocean Boulevard,
vi um restaurante, e pensei,
"Se calhar o fim devia acontecer num lugar onde vão sempre comer."
Silêncio, por favor. Silêncio!
E quando eu disse, "Bem, estou a pensar em 'Don't Stop Believin',"
toda a gente disse, "Porra, estás a brincar ou quê?
O fim do raio da série inteira?"
Toda a gente estava revoltada.
E eu disse, "Ora, vocês acabam de decidir por mim."
Apenas uma rapariga de uma pequena cidade
- Olá. - Olá.
A viver num mundo solitário
Mas não foi só para ser do contra.
Apanhou o comboio da meia-noite para qualquer lado
Apenas um rapaz de cidade
- O que te parece bom esta noite? - Não sei.
Quanto mais trabalhava com aquilo,
mais fui ouvindo uma das letras naquela canção,
"O filme nunca acaba. Continua e continua."
E pensei, "Uau."
Estranhos à espera
Acima e abaixo na avenida...
Há uma circularidade em todo o episódio.
Parece que se está a regressar ao episódio um.
Afastem-se.
O grelhador a explodir, o carro a explodir.
Oiçam, se não gostam daquela rampa, eu construo-vos outra, ok?
Se calhar é a madeira.
Fiquei impressionado com a circularidade. Primeiro e último episódio.
Miúdos. Venham cá, venham cá.
Há uma espécie de onda sobre os padrões da vida
que estamos sempre a ver acontecer uma e outra e outra vez.
Sabes, às vezes,
a vida é boa. - Muitas vezes a vida é boa.
Trabalhando no duro para ter o que quero
Toda a gente quer uma emoção...
E também na cena do restaurante, grande parte da conversa é,
- "Lembras-te quando..." - Certo, certo. Sim, sim.
À minha família.
- Na primeira temporada, Tony disse... - Lembrem-se dos pequenos momentos,
como este...
... que foram bons.
Portanto, anima-te.
- E o AJ traz-lhe isso de novo. - Foco nos bons tempos.
Não sejas sarcástico.
Não foi isso que disseste uma vez? Tentar lembrar os tempos que foram bons?
- Eu disse isso? - Sim.
Acima e abaixo na avenida
Bem, realmente acho que é verdade.
Aquela cena, sabes, constrói-se a si mesma como uma pequena estrutura em pirâmide
onde só construímos, construímos, construímos...
Aquilo que estás a ver é muita merda a passar-se.
Ela está a tentar estacionar o carro, há ali muitas pessoas,
muitas personagens, o tipo com o casaco Only Members.
Escondidos algures na noite...
Outras eventuais ameaças estão a entrar.
Há uma tensão crescente nessa cena do restaurante.
Estamos à espera de algo.
Adiantei-me e pedi alguns para a mesa.
Não pares de acreditar
Agarra-te a essa sensação
Luzes de rua, pessoa
Não pares...
E de repente fica tudo preto. Foi tão repentino e estranho.
Apanhou mesmo toda a gente de surpresa.
Eu comecei a chamar toda a gente, e digo, "A minha TV apagou-se agora mesmo?"
Eu estava com o Jim, e o Jim disse, "É só isso?
É só isso?" Ele estava... Não conseguia acreditar.
- Então, o Jim não sabia? - Não!
Ficou lixado?
Acho que estava em choque como todos os outros.
Foi mesmo assim, "É só isso.
É o fim da história."
E penso para mim mesma, "Isto é o David. É o sacana do David.
Isto é exatamente como ele queria acabar o programa.
Ele não quer que ninguém saiba o que se está a passar neste momento."
Acho que aquilo em que estava a pensar era que o universo continua para sempre.
Tu podes não continuar para sempre, mas o universo vai continuar para sempre.
O filme vai continuar.
Há uma resolução da irresolução, certo?
O que introduz um ponto poético muito interessante
de final em aberto.
Inúmeras pessoas me têm dito...
"Pronto, eu sei que tu sabes. O que aconteceu realmente?"
A Vanity Fair escreveu um artigo, uns dez anos depois d'Os Sopranos, sabes.
E vieram ter comigo, e disseram,
"Qual é o fim? Sabes, qual é o fim verdadeiro?"
Tu tens... tu sabes...
Eu disse, "Está bem, de uma vez por todas,
o que aconteceu no fim foi que o realizador gritou 'Corta,'
e os atores foram para casa."
O que poderia ter sido? O Tony ser morto?
- A família ser dizimada? - E depois toda a gente diz, "Sim!"
Sabes, uma grande resolução e impacto não querem dizer nada
porque 20 minutos depois, tu esqueces-te do programa todo.
Mas se construíres um final filosófico,
um final aberto, que é aquilo em que se tornou,
este programa vai viver para sempre. Ninguém vai conseguir perceber.
O final é aquilo que quiseres que seja.
Ele morreu já velhinho.
Alguém saiu da casa de banho e deu-lhe um tiro na cabeça.
FINAL DE SOPRANOS DÁ NOVO DEBATE
Todos se reúnem à volta do bebedouro uma última vez e só dizem...
FINAL 'SOPRANOS'...FUHGEDDABOUDIT!
"Porra, não consigo acreditar no que acabo de ver."
ESPERÁMOS OITO ANOS POR ISTO?
- "O que aconteceu? O que aconteceu?" - Com que é que ficamos?
Ficamos com algo por resolver.
"Certo, e como vamos resolvê-lo?" Vendo o programa novamente.
Quando terminaste, estavas mesmo acabado? Tinhas feito as pazes com isso?
Estavas triste? Estavas... Querias fazer outra coisa?
O que se passava?
Queria dedicar-me ao que sempre quis fazer,
que era fazer a porra de um filme.
2012: DAVID ESCREVE E REALIZA A SUA PRIMEIRA LONGA-METRAGEM,
NOT FADE AWAY, COM JAMES GANDOLFINI.
E eu... é certo que tinha feito Sopranos o suficiente
mas estava terminado... Parecia estar certo. Estava terminado.
Pronto, malta, aqui vamos. Aqui. Todos aqui, aqui vamos.
Com o passar do tempo, senti falta das pessoas.
Aquilo era mesmo como uma família.
E sentia falta da resolução de problemas.
Uma coisa é escrever, outra é do tipo, "Que cor deve ter o chapéu dele?
Um chapéu vermelho?
Ele não pode ter um chapéu vermelho porque ela tem um chapéu vermelho."
"Não podemos gravar aqui porque se vê o sinal da Shell."
Ou durante o processo de edição, "Mas porquê preto?
Porquê passar ao preto?"
TEMP. 3, EPIS. 2 "PROSHAI, LIVUSHKA"
Quer dizer, houve aquela cena entre a Meadow e o AJ.
"Parando junto aos Bosques num Anoitecer Nevado."
Meu Deus, estou tão feliz de já não estar no liceu.
Tu leste isto?
Isto foi há séculos. Ele estava a fazer o TPC.
O que quer dizer?
Tenho de entregar uma análise disto até amanhã.
O que quer dizer?
"Os bosques são belos, negros, profundos, mas tenho promessas que devo cumprir,
e milhas para percorrer antes de dormir?"
"Bosques num Anoitecer Nevado," será o nome do poema.
- De Robert Frost. - O poema de Robert Frost.
- E ela diz... - O que está a cobrir o campo?
- Neve. - Exato!
- E o que simboliza a neve? - Natal.
Frio?
Brancura infinita, nada infinito?
- Não sei. - Morte.
- Pensava que preto era a morte. - "Pensava que preto era a morte."
Portanto aquilo também estava na minha cabeça.
Mas repara, agora as pessoas dirão, "Vês, ele admitiu, o Tony morreu."
A verdade é...
Legendas: Sofia Coelho