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[música de suspenso]
En junio de 1968, Elvis Presley comenzó los ensayos
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de su primera presentación en vivo luego de más de siete años.
Hacía cinco años que no grababa un éxito.
Peligraba su carrera artística.
[hombre 1] Todo su futuro dependía de este especial.
"ELVIS" PROTAGONIZADO POR ELVIS PRESLEY
[hombre 1] Elvis estaba en el ocaso de su carrera,
haciendo películas que no quería hacer.
Hacía siete años que no pisaba los escenarios.
GRABACIÓN CON PÚBLICO EN VIVO
[hombre 2] Ya saben para qué vinimos. Para el especial de Elvis Presley.
[hombre 1] El Especial del Regreso de 1968
le permitiría saber si aún atraía al público como artista.
AMIGO DE ELVIS
Si Elvis no ofrecía la mejor presentación de su carrera,
era el fin.
[hombre 3] Cuando Elvis comenzó a cantar,
fue una revelación.
[gritos]
Su aspecto esos primeros años era lo más cool que podías ver.
Pero todo eso cambió en la década de 1960.
La música que hacía no era tan genial como la música que hacía en sus comienzos.
Filmaba películas inverosímiles.
- [en inglés] Te compraré un gran filete. - [ladrido]
[Robertson en español] Transitaba la delgada línea
entre mostrarse como era o echar todo por la borda.
Estábamos por ver si había vuelto con todo.
Estábamos por ver hasta dónde podía llegar.
[hombre 4] Justo antes de salir a escena, Elvis llamó al director al camerino
y le dijo: "No puedo salir. No puedo".
DIRECTOR DE ELVIS (2022)
Y el público ya estaba ahí.
¿Glenn? ¿Listo? Ya saben para qué vinieron, ¿no?
Y el director le dijo: "No, Elvis. Tienes que salir".
Ya se había puesto la chaqueta.
[música melancólica]
[Luhrmann] El director agregó: "Haremos esto.
Tú sales y, si no te gusta, les haré creer que las cintas se destruyeron".
Le prometió un disparate.
Gracias a eso, Elvis salió.
[público grita a lo lejos]
[mujer] Sabía muy bien el riesgo que corría, sí.
Sabía que, si el proyecto era un fracaso, sería el fin.
Podía arruinar su carrera. Lo tenía muy claro.
[hombre 5] Bienvenidos al Especial de Elvis Presley.
[aplausos]
Un poco más de entusiasmo. Vamos de nuevo. Quiero oírlos a todos.
¡Bienvenidos al Especial de Elvis Presley!
- [aplausos] - [gritos]
[suena batería]
Recibimos a Elvis Presley.
[gritos]
[suena música de rock]
[música cesa]
Tarde o temprano, voy a tener que hacerlo, así que no demoremos más.
[suena "Heartbreak Hotel" de Elvis Presley]
Comencemos otra vez. Me perdí.
[risas]
Elvis titubeó al principio. Y tuvieron que empezar de nuevo.
Estaba muy nervioso. Sudaba de los nervios.
[aplausos aislados]
- [director] Estamos listos. - Por favor.
Van a llevarme preso.
Al verlo ahí, cuesta creer que alguna vez hubiera sido el Rey.
AUTOR
[Elvis] ¿Cuánto más debo esperar? ¿Todo listo?
Me incomoda estar aquí parado. Tengo que hacer algo.
[Thompson] Estremece verlo tan nervioso.
Se nota que estaba inseguro.
Lo abrumaba la trascendencia del momento.
- [director] Okey. ¿Ya estás listo? - [Elvis] No, pero lo haré.
[Thompson] La persona que estaba parada en el escenario no era ni la sombra
de la estrella que había desafiado las convenciones de los Estados Unidos
una década antes.
[suena "My Baby Left Me" de Elvis Presley]
[Elvis] Teníamos un contrato de siete años con Paramount Pictures.
Y, de la noche a la mañana, se esfumó, como un sueño.
ELVIS HACE EL CHEQUEO MILITAR
[reportero] Diles algo a tus fans. ¿Algún mensaje que quieras transmitirles?
[Elvis] Entonces, me sentí…
muy desanimado.
ELVIS PRESLEY ESTÁ PERDIDO
[presentador 1] Recibimos a Elvis Presley.
[aplausos y gritos]
EL REGRESO DEL REY: DECLIVE Y RESURGIMIENTO DE ELVIS PRESLEY
[presentador 2] Hace pocas semanas,
un joven de Memphis grabó una canción con el sello Sun.
Tiene 19 años. Elvis Presley. Un fuerte aplauso para él.
[aplausos]
[suena "That's All Right" de Elvis Presley]
[Elvis] Siempre me gustó la música.
Mis padres amaban cantar.
Dicen que, a los tres o cuatro años,
me alejaba de ellos en la iglesia para ir al coro a marcar el ritmo.
Tengamos en cuenta que, por entonces, la música estaba segregada.
La mayoría de la música que escuchábamos era negra.
Era rhythm and blues, B. B. King, Lil' Richard.
Los blancos preferían a Pat Boone,
las McGuire Sisters. [ríe]
A nosotros no nos interesaba esa clase de música.
[Thompson] Al país lo aterraba que la cultura negra
contaminara a los niños blancos.
Hasta que vino Elvis,
que adoptó la música y los pasos
que veía en las cantinas con rocola de Misisipi y Memphis en su juventud,
la música que amaba, y la llevó al escenario.
[Schilling] Nos dio una música propia que no era la de nuestros padres.
Era peligrosa porque no pertenecía a nuestra sociedad,
en especial, en el sur.
Era un tabú.
Elvis, por ese entonces, cantaba versiones de los artistas negros.
[suena "That's All Right" de Arthur Crudup]
[Love] Elvis era del sur, por eso, siempre quería estar con afroamericanos.
Le pregunté cómo le había llegado a gustar tanto la música afroamericana.
Me contó que iba a las iglesias de los negros
y se paraba junto a la ventana a escuchar su música.
[fieles cantan]
[Robertson] Era el mejor ejemplo de lo que pasó
cuando se sumó la música que provenía de las montañas
a la música que venía del río Misisipi,
que, al fusionarse y al explotar,
se convirtieron en rock and roll.
[suena "Shake, Rattle and Roll" de Big Joe Turner]
[Love] Ninguna persona blanca cantaba ni actuaba así sobre el escenario.
Nos reíamos porque pensábamos que él quería hacerse el negro. [ríe]
Pero, en realidad, no. Estaba siendo auténtico.
Era la controversia que afectaba a todos en esa época.
Pues sus fans no querían que fuera negro.
Y tampoco creo que notaran que cantaba de ese modo.
Pero los artistas y los cantantes negros
sí advertíamos la diferencia entre Elvis
y el resto de los cantantes blancos que surgían en ese momento.
El mundo trataba de excluirnos y de mantenernos separados.
Pero la música no separa.
La música hermana a todos.
[Thompson] Elvis era un artista ambicioso.
De niño fue pobre, y su mayor temor era volver a ser pobre.
Lo que más deseaba era aprovechar al máximo su talento
y nunca más volver a ser pobre.
Esos fueron deseos enfrentados durante toda su vida.
EL SHOW DEL CORONEL TOM ENTRADA PRINCIPAL
[música sombría]
[hombre 1] La mayoría de los primeros contemporáneos musicales de Elvis Presley
pasaron al olvido en la historia del rock and roll.
Eso fue porque les faltó algo que Elvis tuvo:
el Coronel Tom Parker, el representante más astuto del negocio.
[Thompson] Cuando el Coronel miraba a Elvis,
veía un enorme ídolo que todo el país alabaría.
Y, cuando Elvis se miraba al espejo, veía a B. B. King.
Esas dos versiones de la misma persona no podían coexistir.
Así que el Elvis del Coronel…
aniquiló al otro Elvis.
[hombre 2] Elvis y el Coronel comenzaron a trabajar juntos en 1955,
cuando Elvis estaba de gira,
para promocionar sus canciones del sello Sun.
Y el Coronel representaba a Hank Snow.
Fundamentalmente, hicieron la misma gira juntos,
y allí el Coronel advirtió cómo era Elvis, y la reacción del público,
y el talento que tenía.
Casi de inmediato, se dispuso a operar
para asumir la representación de Elvis.
[Thompson] El Coronel Parker se comportó como un vendedor.
Elvis era como una mercancía.
Lo consideraba un artículo que podía vender.
[música sombría continúa]
[Luhrmann] Para Elvis, el Coronel era una especie de genio.
Y era un genio en la venta.
Era un genio empresario. Era un genio del espectáculo.
Y tenía ideas absolutamente brillantes en lo que respecta a ese ámbito.
Cuando el Coronel le propuso a Elvis
exponerse en televisión y filmar películas,
logró convencerlo.
Elvis aún no había cumplido 21 años.
[Elvis] No me conocía nadie
hasta que el Coronel Parker comenzó a representarme.
Empecé a salir en televisión. Y salté a la fama.
Elvis Presley, con ustedes.
- [suena melodía alegre] - [aplausos]
PRIMERA APARICIÓN DE ELVIS EN TELEVISIÓN 28 DE ENERO DE 1956
[suena "Shake, Rattle and Roll" de Elvis Presley]
[hombre 3] El Coronel se resume en una oración:
"El año pasado, mi muchacho tenía un talento que valía un millón de dólares.
Este año, tiene un millón de dólares".
Así era el Coronel en pocas palabras.
[Luhrmann] Inventó los productos promocionales que tenemos hoy.
Al Coronel se le ocurrió poner el rostro de Elvis en todas partes.
Los únicos artículos comerciales que había eran los del ratón Mickey.
Lo llevó a otro nivel.
[Parker] Es innegable que, aunque no les guste,
es un artista con una energía y un talento enormes.
El nombre "Elvis Presley" se está haciendo famoso
de una manera u otra.
[Springsteen] La noche en la que Elvis apareció en El show de Ed Sullivan,
sabía que estaba frente a algo posiblemente nunca antes visto,
que era un nuevo tipo de ser humano,
un hombre del siglo XX.
- [aplausos] - [gritos de mujeres]
Yo era niño y estaba fascinado por la música.
[suena "Ready Teddy" de Elvis Presley]
[Springsteen] Me impactó mucho, incluso siendo tan pequeño,
la sexualidad descarada de su aspecto,
el peinado que tenía, el maquillaje que usaba.
Usaba maquillaje en el año 1956.
[gritos de mujeres continúan]
[Springsteen] Lo primero que hice cuando vi a Elvis
fue ir a buscar a mi madre para que me llevara a la tienda de discos.
Y alquilé esa guitarra, volví, sentí su aroma, la toqué, la amaba.
Me puse a tocar, aunque no sabía.
Él nos mostró un mundo nuevo, que no habíamos visto antes,
y nos abrió la puerta para que…
que pudiéramos ser auténticos
y también genuinos.
No hacía falta cumplir las reglas. [ríe]
Podíamos desobedecerlas.
- ["Ready Teddy" continúa] - [gritos continúan]
[hombre 4] Le pregunté a mi mamá
si recordaba cuando apareció Elvis Presley.
Ella proviene de una familia irlandesa muy católica.
Así que dijo: "A mí me parecía un asco".
Me sentí decepcionado.
Le dije: "Mamá, es Elvis". "A mí no me gusta".
El temblor en su pierna no era impostado.
No se trataba de un paso cool que se le había ocurrido en ese momento.
No lo podía evitar.
["Ready Teddy" continúa]
- [música cesa] - [gritos de mujeres]
[Elvis] Lo primero que quieren saber es por qué no me quedo quieto cuando canto.
Yo observo y escucho al público.
Y sé que nos estamos desahogando de algo.
No sabemos de qué.
Lo importante es que lo eliminamos, y nadie sale herido.
Cuando se presentó en El show de Ed Sullivan
en septiembre del 56,
ya había estado en la televisión nacional diez veces.
Y… en El show de Milton Berle, se produjo la controversia.
[suena "Hound Dog" de Elvis Presley]
[predicador] Tengo mis motivos para predicar en contra del rock and roll.
Conozco el efecto que les produce.
Y también la perversión que les genera cantar eso.
ELVIS, LA PELVIS EN EL SHOW DE ED SULLIVAN
[Elvis] No me gusta que me llamen "Elvis, la pelvis".
Es la expresión más infantil que le oí decir a un adulto.
"Elvis, la pelvis".
Pero, si quieren llamarme así, no puedo hacer nada, lo tengo que aceptar.
[reportero] El principal motivo de las críticas hacia Elvis Presley
es que se convirtió en un símbolo sexual para las adolescentes.
Se vuelven locas.
["Hound Dog" continúa]
Su confianza, que era el combustible de todo su carisma sexual,
era lo que asustaba a todo el país.
[gritan]
[hombre 5] Un secreto del éxito de Elvis Presley entre los jóvenes
es la falta de popularidad entre los padres.
Si los padres dejan de criticarlo,
la caída de esta estrella será tan rápida como su ascenso.
Elvis era… era muy singular,
pues no bastaba con escuchar su música
para tener la foto completa, tenías que verlo.
- [aplausos] - Elvis Presley. ¿Qué les pareció?
Me encanta. Música, por favor.
[suena "Hound Dog" de Elvis Presley]
Hollywood era el máximo anhelo si una persona quería volverse famosa.
Les sirvió a Frank Sinatra, a Bing Crosby, a Dean Martin.
Era natural que pensaran eso…
en… cuándo iba a pasar.
No pensaban si iba a pasar, pensaban cuándo iba a pasar.
[en inglés] Quíteme la mano de encima, Sr. Fields.
¿Conoces a la señorita, muchacho?
Nos conocimos en París. El rey de Francia nos presentó.
[suena "Trouble" de Elvis Presley]
[en inglés] ♪ Si buscas problemas, ♪
♪ viniste al lugar indicado. ♪
[Luhrmann en español] Elvis estaba obsesionado con actuar de verdad.
Su ídolo era James Dean.
Él, sin dudas, quería ser como Dean y Brando.
Y, de hecho, Melodía siniestra se la habían ofrecido antes a James Dean.
Y, por eso, se zambulló.
["Trouble" continúa]
[Springsteen] Para mí, es divertido mirar a Elvis.
Había papeles hechos a su medida.
MÚSICA SINIESTRA, LO MEJOR DE ELVIS
[música de intriga]
[Elvis] Cuando llegué a Hollywood, hice cuatro películas.
Todo se dio en un período muy breve.
Y, cuando todo iba bien, me llamaron del Ejército.
Y todo se esfumó. Fue como un sueño.
24 DE MARZO DE 1958
[hombre 6] Juro servir
a los Estados Unidos de América.
Felicidades. Ya son soldados del Ejército.
[suena música orquestal]
[reportero 1] Elvis Presley debe interrumpir su carrera
de rey del rock and roll
para hacer el servicio militar en Arkansas.
Como todos somos iguales ante la ley,
debe afeitarse las patillas, que fueron su marca registrada.
[reportero 2] Elvis Presley,
el soldado Elvis Presley de los Estados Unidos
va a embarcarse hoy rumbo a Alemania.
[bullicio]
[música melancólica]
[Schilling] Estaba en el apogeo de su carrera.
Ir al Ejército era lo último que quería.
Fue triste.
Recuerdo a Elvis subiendo al barco con el bolso en sus espaldas
y despidiéndose de sus fans
para partir a Alemania.
Aunque ya no había guerra,
ir a Alemania en la década de 1950 era ir al… [ríe]
…peor lugar del mundo.
[música triunfante]
[reportero 3] La función del Ejército de los Estados Unidos
es contener la ola comunista en Alemania y la Europa libre.
[Elvis] Es un privilegio estar en Europa.
Hace tiempo que quería venir.
Solo lamento…
no poder hacer shows y demás.
Pero, cuando termine mi servicio…
tengo muchas ganas de regresar y hacer una gira por Europa.
[reportero 4] Muchas gracias. Le deseamos lo mejor.
[Elvis] Muchas gracias.
- Arrivederci. No, eso es italiano. - [risas]
[Priscilla] Nos conocimos en Alemania.
Mi padre estaba en la Fuerza Aérea,
y lo habían designado allí.
Había un lugar llamado Eagles Club.
Una tarde, estaba sentada en Eagles Club.
Y había una rocola. En esa época, poníamos discos.
Y le estaba escribiendo a una amiga que detestaba estar ahí
y que echaba de menos a todo el mundo.
Y alguien se me acercó, se presentó y dijo:
"¿Les escribes a tus amigos?".
Le contesté: "Sí, llegamos hace tres semanas".
Me preguntó si me gustaba Elvis.
Le dije: "Sí, ¿a quién no le gusta Elvis?".
Y me dijo si quería conocerlo.
[música melancólica]
[Priscilla] Cuando volví, se lo conté a mi papá.
Le dije que alguien me había preguntado si quería conocer a Elvis.
Bueno, no tuvieron una buena reacción,
pues mi padre no era muy fan, ni tampoco mi madre.
Creí que sería una oportunidad única.
Jamás pensé que me pedirían volver.
Fuimos el sábado siguiente.
Había un vaso sobre el piano,
y él cantaba y tocaba como hacía Jerry Lee Lewis.
Yo miraba el vaso y pensaba que, en cualquier momento, iba a caerse.
En cuanto comenzó a caer,
lo recogió y miró a todos haciéndoles ver que era un truco.
El Ejército no era para él, le resultaba ajeno.
Y estaba solo. Siempre había estado rodeado de personas.
Tenía a su gente acompañándolo antes de entrar en el Ejército.
Y allí estaba solo por primera vez.
Yo sentía que necesitaba a alguien con quien conversar,
y Elvis abrió su corazón conmigo.
Había muerto su madre.
[Elvis] No fue solo perder una madre.
Fue perder una amiga, una compañera, una confidente.
Si me despertaba en medio de la noche preocupado por algo,
ella se levantaba para consolarme.
[Jackson] Elvis y Gladys tuvieron una relación muy estrecha
desde el principio.
Vivían en una zona muy pobre de… de Tupelo.
Ella hacía lo posible por mejorar la vida de la familia.
Además, el padre de Elvis, Vernon, fue preso por falsificar un cheque.
Durante buena parte de su infancia,
Elvis estuvo solo con Gladys.
Su madre se esforzaba mucho
por darle de comer, vestirlo, enviarlo a la escuela.
Era su mecanismo de apoyo ante la presión, el estrés
y las demás consecuencias de su carrera.
LA MADRE DE ELVIS PRESLEY SE ENFERMA Y MUERE
[Priscilla] Sentía compasión y me sentía mal por él.
Entendía todo el peso de la distancia
y el haber perdido a su madre que quería tanto.
Nos conectamos en ese sentido.
Lo ponía muy nervioso pensar si podría continuar con su carrera
o incluso volver a cantar.
[música melancólica continúa]
Hacía tiempo que estaba lejos
y creía que muchos de sus fans lo iban a olvidar.
Podía aparecer un artista nuevo.
[reportero] Diles algo a tus fans. ¿Algún mensaje que quieras transmitirles?
[Elvis] Sí. Quiero decirles que, aunque no estaré frente a sus ojos
durante un tiempo,
espero seguir estando en su mente.
Espero con ansias el momento de regresar para cantar como antes.
[Luhrmann] Elvis… era muy sensible y muy inseguro.
Era ese niño avergonzado por lo que pasó con su papá,
avergonzado de ser pobre, avergonzado de lo que pasó con su mamá,
y siempre quería reparar las cosas y mejorar todo,
y ansiaba complacer a los demás.
Complacer era algo profundo en su vida.
Eso le sumaba carisma en el escenario,
pero también le daba su talón de Aquiles.
Era ese deseo de amor, amor de las masas,
pero, cuanto más amor recibes, el vacío se agranda, y más necesitas.
Cuando estuvo en el Ejército,
creo que no tener el amor del público comenzó a desgastarlo.
En general, cuando un artista era famoso y se iba al Ejército,
y el público no lo veía durante un par de años,
jamás podía retomar su carrera como antes.
Elvis siempre se mantuvo visible.
[suena "(Now and Then There's) A Fool Such as I" de Elvis Presley]
[Jackson] Lo más importante que hizo el Coronel,
antes de que Elvis se fuera al ejército,
fue hacerle grabar bastante… bastante material.
["(Now and Then There's) A Fool Such as I" continúa]
[Jackson] Tuvieron grandes éxitos mientras Elvis estaba en Alemania.
Si uno no prestaba atención a las noticias
y a lo que hacía Elvis en realidad,
pensaba… pensaba que seguía grabando discos.
Antes de irse a Alemania, seguía siendo… el rebelde.
Ahora era un soldado de infantería que pasaba la noche en vela patrullando…
y se congelaba en la nieve.
[hombre 7] El Coronel le escribía una carta tras otra
explicándole lo que hacía para promocionar sus discos.
PARA CONSERVAR SU NOMBRE FRENTE A SUS FANS Y OTROS
MIENTRAS ESTÁ EN EL EJÉRCITO
Le contaba que había cerrado otro trato, que había una película esperándolo,
que había firmado contratos para otras dos películas.
[Elvis] Cuando termine el servicio militar,
quiero retomar donde dejé cuando entré en el Ejército.
[suena "Stuck on You" de Elvis Presley]
[reportero] Supongo que le gusta lo que hace,
lo que hacía antes del ejército.
[Elvis] Sí, claro.
Fue lo más difícil del servicio militar.
Alejarme.
[reportero] ¿Alejarse de los fans?
Alejarme del mundo del espectáculo. Fue lo más difícil.
Nunca dejé de pensar en el pasado. Contemplando el futuro.
[Springsteen] No había un músico de rock con una carrera de 20 o 30 años
que sirviera de referencia.
No existía alguien así.
La idea que todos tenían del éxito era Sinatra.
Sinatra y su increíble carrera.
Y ese tipo de artistas eran…
eran algo así como… alcanzar la cima.
[aplausos]
12 DE MAYO DE 1960
[presentador] El Frank Sinatra Timex Show. Bienvenido a casa, Elvis.
[música triunfante]
[O'Brien] Lo que me llama la atención y me parece un giro muy astuto
es que reciba la bienvenida
en un importante especial de Frank Sinatra.
[Sinatra en inglés] Elvis, es nuestro regalo de bienvenida.
Por los dos años que perdiste en el Ejército.
Pensándolo mejor, me doy cuenta de que no te perdiste demasiado.
De hecho, al parecer, solo perdiste las patillas.
[risas]
Bueno, ¿qué les parece si cantamos otra canción?
[en español] Queda muy claro
el momento cuando Elvis es aceptado en el club.
Frank les dice a todos que es un buen chico.
Sirvió a su país, estuvo en el Ejército.
Y ya volvió.
Pero, al mismo tiempo, Elvis también se desprende de algo.
Pues, para entrar en el club,
hay que desprenderse de "Es un peligro. Es una amenaza.
Mi hija podría escaparse con él".
Se terminó.
Fue como negociar un pacto.
A Frank Sinatra le decían "el presidente de la junta"
porque dirigía el mundo del espectáculo.
Lo percibían como aquel que daba el visto bueno.
Y… ahí estaban los dos cantando sus canciones.
[cantan "Love Me Tender"]
[en inglés] Amigo, qué lindo.
[risas]
["Love Me Tender" continúa]
[gritos]
[reportero en español] Elvis, algunas emisoras de radio no pasan rock and roll.
¿Qué opina y qué pasará con su carrera si muere el rock and roll?
[Elvis] Si desapareciera el rock and roll,
tendría que hacer otro tipo de música.
Ópera, quizás. No lo sé.
[música de piano suave]
Cuando Elvis estaba en Alemania, se expuso a mucha música europea.
Y, en particular, le gustaba Mario Lanza.
Mario Lanza era cantante de ópera.
Y ahí se produjo el intercambio musical.
[suena "Torna a Surriento" de Mario Lanza]
[suena "Surrender" de Elvis Presley]
[Luhrmann] Elvis cambió su estilo musical y su voz.
Su forma de hablar cambió también.
Elvis se tomó… muy en serio la vocalización al salir del Ejército.
Casi que alcanzaba esa amplitud operística.
En cuanto regresó del Ejército, el Coronel lo llevó de nuevo al estudio.
Grabaron material mucho más adulto.
["Surrender" continúa]
[hombre 8] Lo curioso de Elvis es que tenía éxitos de todos los géneros.
¿Suena igual a Elvis en cada canción? Sí.
¿Cómo hacía eso?
ARTISTA
No es que él hubiera cambiado.
Lograba que los géneros se adaptaran a él y no al contrario.
Es la gama pura e íntegra de su talento.
["Surrender" continúa]
Elvis volvió y se presentó a beneficio en un show
para una organización benéfica de Pearl Harbor.
[presentador] Damas y caballeros, ya llega
- ¡Elvis Presley! - [gritos]
SHOW A BENEFICIO DE USS ARIZONA MEMORIAL 25 DE MARZO DE 1961
[suena "Heartbreak Hotel" de Elvis Presley]
[gritos continúan]
Al entrar ahí, él era… el carisma personificado.
- ["Heartbreak Hotel" continúa] - [gritos continúan]
[Thompson] Era un apogeo.
Cualquiera creería que era un relanzamiento.
En lugar de eso, fue el final de algo.
[solo de batería]
Se bajó del escenario y no volvió a subirse a otro
en los siete años siguientes.
[música melancólica]
¿Cree que el rock and roll murió?
En 1956, cuando empecé, ya oía decir eso.
Que el rock and roll estaba muerto.
No diré que no vaya a pasar porque puede pasar mañana mismo.
No lo sé.
Ojalá supiera.
[Priscilla] Elvis me llamaba periódicamente de la nada.
Se sentía seguro al hablar conmigo y expresarme todos sus miedos,
lo que quería, lo que no quería.
Los medios no me conocían, pero yo ya salía con él.
Me hablaba del Coronel Parker.
Dependía del Coronel,
pues él se ocupaba de Elvis y le conseguía películas.
Y esperaba recibir más oportunidades
para actuar en el tipo de películas en las que quería participar,
más serias,
papeles con los que tuviera alguna conexión.
Luego del ejército, Elvis hizo un par de películas sin canciones,
y nadie las fue a ver.
[presentador] Elvis Presley tiene su protagónico más dramático
en Estrella de fuego.
Dividido entre dos amores, dos lealtades.
Y luchando por salvar ambos. Una película explosiva.
[mujer] Era una buena película. Muy buena.
Pero no cantaba, no tenía a la chica…
COPROTAGONISTA
…y moría.
Podrán imaginar cómo les cayó a sus fans.
La odiaron. [ríe] Claro.
[Luhrmann] El Coronel decía que debía rodearse de chicas
y usar ropa cool.
También cantar muchas canciones.
Tener argumentos simples para atraer a la mayor cantidad de público posible.
Y ganar mucho dinero. Y así fue.
Para mí, fue cuando empezó a corromperse.
[suena "Can't Help Falling in Love" de Elvis Presley]
HAWÁI AZUL (1961)
Entonces, firmó un contrato por cinco años,
principalmente, en musicales.
["Can't Help Falling in Love" continúa]
Era lo que el público quería: verlo cantar.
[Parker] Nos vamos a Hollywood para filmar el martes en Paramount.
- [Elvis] El martes. - [Parker] Para Hal Wallis.
Son dos o tres películas este año. Mucho trabajo.
- [reportero] Mucho trabajo. - [Parker] Sí.
[suena "Rock-A-Hula Baby" de Elvis Presley]
[Thompson] Lanzaron Hawái Azul.
La película fue un increíble éxito de taquilla.
Pero, si bien era un gran beneficio para la cuenta bancaria de Elvis,
en el fondo, era mortal para su lado creativo.
La banda sonora estuvo 20 semanas en el primer puesto.
Un éxito enorme.
Podrán decir lo que quieran del Coronel Parker,
pero era un empresario brillante.
Y, de inmediato, se dio cuenta
de que, si había una película con Elvis cantándoles a mujeres jóvenes
bastante desprovistas de ropa
y las acompañaban de una banda sonora,
una cosa promocionaba la otra.
Entonces, esa fue la fórmula.
[en inglés] Hay una fiesta en la playa. Vamos.
[en español] Y la usaron una y otra y otra vez.
[suena "Do the Clam" de Elvis Presley]
Como cualquier droga, el uso debilita el efecto.
Desde la perspectiva comercial, lo único que le interesaba al Coronel,
las películas eran pésimas,
pero el rédito comercial para Elvis era mejor que nunca.
["Do the Clam" continúa]
[Jackson] Tenía un aspecto cada vez más artificial en esas películas.
El cabello de Elvis en esas películas, en un momento, parecía algodón de azúcar
que pintaban de negro y luego cubrían de laca.
Lo cepillaban con mantequilla de buey.
No era real. No era una persona de verdad.
La escenografía no era real.
Nada era real.
["Do the Clam" continúa]
[Thompson] El plan del Coronel funcionaba. Ganaba más que Steve McQueen.
Ganaba más que Gregory Peck. Ganaba más que Cary Grant.
Era la estrella de cine mejor paga del país.
Las cifras eran astronómicas.
Pero el Coronel se dio cuenta
de que, cuanto más dinero ganaban con las películas,
más barato era filmarlas.
["Do the Clam" continúa]
[Elvis] Hacía muchas películas en poco tiempo.
Eran todas muy similares.
Leía las primeras cuatro o cinco páginas,
y ya sabía que solo cambiaba mi nombre y se sumaban 12 canciones nuevas.
En su mayoría, mediocres.
Hasta dejaron de componer música.
Solo repetían antiguas canciones y armaban un argumento.
[Thompson] Armaba un rejunte de discos con canciones que nadie quería
porque el requisito para participar de una canción de Elvis
era que el Coronel Parker se ocupara de editarlas.
Eran solo una máquina de facturar.
En uno de los discos, se ve a Elvis posando
junto a un perro sentado sobre una caja registradora.
Una locura.
["Do the Clam" continúa]
Los guiones eran peores, las canciones eran peores.
Hasta que, en un momento, Elvis Presley se vio filmando películas
en tres semanas con una sola toma
y cantando la canción de "Old MacDonald".
[suena "Old MacDonald Has a Farm"]
Oh, vamos.
["Old MacDonald Has a Farm" continúa]
- Es humillante. - Sí, sí.
- [Priscilla] Es un crimen. - [Schilling] Sí.
Es un crimen ponerlo a él en esa situación cantando eso.
[Schilling] Sí.
[Priscilla] Lo convirtieron en un hazmerreír, y él lo sabía.
- Sí. - Lo sabía.
[música melancólica]
[hombre 9] ¿Cuándo se mudó definitivamente a Graceland?
En 1963.
Sabía que iba a enojarse.
Lo vi lanzar muchos guiones por la habitación.
Frustración, ira.
Eh… había perdido el rumbo de su carrera.
Porque no eran los papeles que él quería.
[Elvis] Hollywood tenía una imagen errada de mí, y yo lo sabía.
Y no podía hacer nada.
No sabía qué hacer.
Me sentía obligado a hacer cosas que… no me convencían.
No tenía voz ni voto.
No podía aprobar el guion final.
No podía decir… que no me gustaba.
Me sentía desanimado.
No había dinero en el mundo capaz de hacerme sentir satisfecho.
La primera vez que lo oí decir que no fue…
aquí, en… en Bel Air.
Leyó el guion… y lo lanzó contra la pared.
"No pienso hacer otra de estas".
En pocas horas, lo contactó la empresa discográfica.
Lo contactó William Morris.
Lo contactó el estudio, y también el Coronel Parker.
Dijeron:
"Si no acatas estos contratos, te quedarás sin nada".
[música melancólica continúa]
No tenía opción. Ninguna.
Debía cumplir el contrato.
Hasta se le notaba en el cuerpo.
[Elvis] Me hacía tan mal que me enfermaba.
Mucho.
[música melancólica continúa]
A pesar de la fama que logró,
seguía siendo el niño que creció en la pobreza.
AQUÍ NACIÓ ELVIS
[Corgan] Siempre alguien te recuerda
que puedes volver ahí en cualquier momento.
Si le importaba tanto el dinero, ¿por qué lo despilfarraba así?
Nadie despilfarraba como él. Lo sabían todos.
No era por dinero.
El resultado no es el dinero o la meta a la que aspiras.
El resultado es el abandono.
Proclaman a modo de testamento que les importa el dinero.
Y lo que usan en tu contra es el abandono.
[Luhrmann] El Coronel tenía la inmensa capacidad
de aprovecharse de esa inseguridad y de infantilizar a Elvis.
Elvis siempre sintió que le debía su carrera al Coronel.
Creo que le costaba mucho poder decir:
"Quiero seguir solo y tomar mis propias decisiones".
[Springsteen] El principal colaborador de Elvis
era una persona que no lo comprendía.
Esa fue la tragedia de su relación.
No había nadie que le dijera a Elvis lo bueno que era, ¿saben?
No de una forma… de una forma profunda.
[música melancólica continúa]
Era una persona con un enorme talento
y, además, revolucionario como artista.
Y creo que el mundo no lo entendía del todo.
Era considerado un payaso.
[O'Brien] Si nos enfocamos en la carrera de Elvis
durante buena parte de los años 60,
vemos un artista completamente aislado
de aquello que lo estimulaba.
Era alguien que… había nacido actuando frente al público.
Y luego quedó aislado.
[Thompson] Elvis había sido peligroso
y sabía reconocer el peligro al acecho.
Lo reconoció en los Rolling Stones.
Lo reconoció en los Beatles.
Era consciente del sentimiento que producían
porque él lo había producido también.
[suena "I Want to Hold your Hand" de los Beatles]
[gritos]
[reportero] Un psiquiatra dijo que ustedes cuatro son Elvis.
No es cierto. No es cierto.
[risas]
ELVIS MURIÓ, VIVAN LOS BEATLES
[reportero 2] Carteles los idolatran
como en el auge de Elvis Presley y Frank Sinatra.
[O'Brien] En 1964, se produjo un tsunami.
Cambiaron las cosas.
El cabello, la ropa eran distintos.
De repente, los Beatles volvieron a los demás irrelevantes,
y los demás tenían que ponerse a tono.
["I Want to Hold your Hand" continúa]
Oh, fue tremendo. Yo también escuchaba a los Beatles.
Y también escuchaba a Mick Jagger.
Él apareció como Elvis. Se desplazaba por todo el escenario.
No lo podía creer.
La música había cambiado.
["I Want to Hold your Hand" continúa]
[Priscilla] Los Beatles vinieron a nuestra casa en Bel Air.
Lo pasamos muy bien.
Estaban muy nerviosos cuando llegaron.
Elvis se sentó en el sofá.
John Lennon y Paul McCartney lo miraban. [ríe]
Sin emitir sonido. Solo lo miraban.
Estaban muy nerviosos. Y Elvis rompió el silencio y dijo:
"Bueno, si no van a decir nada, enciendo el televisor". [ríe]
Estaban fascinados con él.
[Schilling] Cuando los vi, nos pusimos a conversar.
John me dijo: "No tuve el valor de decirle esto a Elvis,
pero ¿tú se lo podrías decir?".
Agregó: "¿Ves estas patillas?".
Le contesté que sí.
Y dijo: "Casi me expulsan de la secundaria por querer ser igual a Elvis.
No estaríamos aquí hoy de no ser por Elvis".
Los Beatles componían sus canciones en esa época.
CANCIONES DE LENNON Y MCCARTNEY
[Schilling] Antes de los Beatles, en general,
los compositores componían, y los cantantes cantaban.
Eso hizo una gran diferencia,
pues los Beatles componían.
A los jóvenes de ese momento nos dio una voz.
[música melancólica]
[Corgan] Desde luego, los Beatles adoraban a Elvis,
pero no necesariamente escuchaban sus discos nuevos.
[Luhrmann] Fue el rebelde original.
Fue el medio a través del cual el rock and roll
se volvió sumamente popular entre los jóvenes.
Y, luego, quedó relegado a entretener a la familia.
Y creo que eso le dolía.
[Elvis] Jamás compuse una canción. Me gustaría.
Ojalá fuera como algunos de mis rivales, que componen muy bien.
Pero, en mi caso, hice bien en dejar la escuela. [ríe]
[O'Brien] De pronto, las bandas de rock que surgían aludían a cosas más profundas,
a asuntos de la vida real.
Eso puso todo patas arriba.
[Luhrmann] Había una gran tensión racial masiva.
Había tensión económica.
Y también estaba la guerra en Vietnam,
con su enorme impacto en la cultura estadounidense.
[reportero] Aunque se desmintió en forma oficial,
hubo un recrudecimiento de la guerra en Vietnam.
Por primera vez, aviones estadounidenses
arrojaron toneladas de explosivos cerca de Hai Phong.
[O'Brien] Ningún cantante de rock and roll de los años 50
se acercaba a algo más profundo.
Para mí, hay que destacar que la gente empezó a buscar sentido en la música,
un sentido real, algo más profundo que lo que decía la música de Chuck Berry
o lo que decía la música de Elvis.
[Bob Dylan] ♪ Una bala desde atrás de un arbusto… ♪
ASESINAN A MEDGAR EVERS
♪ …derramó la sangre de Medgar Evers. ♪
♪ Un dedo jaló el gatillo para él. ♪
♪ Un puño oculto en la oscuridad. ♪
♪ La mano que encendió la mecha. ♪
♪ Los ojos que apuntaron. ♪
♪ Tras los sesos de ese hombre. ♪
♪ Pero no es su culpa. ♪
♪ No es más que un peón en su juego… ♪
[O'Brien] De pronto, surge la poesía.
["Only a Pawn in Their Game" de Bob Dylan continúa]
Hay poesía en… en… en la música, la música popular y el rock también.
La idea de que Bob Dylan recitara pura poesía en sus canciones
dejó a todos atónitos.
¿De dónde venía ese hombre?
Los compositores no podían evitar ser un reflejo
de lo que pasaba en las calles.
[Corgan] Elvis no se consideraba una figura política.
Habría sido raro, incluso desde el punto de vista comercial,
en especial, cuando hacía esas grandes películas de Hollywood,
que cantara sobre temas de actualidad.
Elvis se mantuvo al margen, mientras todo el mundo daba un giro
y adoptaba una postura política manifiesta con gran intensidad.
[música melancólica]
[reportera] Sr. Presley, en cuanto al ejército,
¿qué opinión le merecen los manifestantes y hoy se negaría a ser soldado?
[Elvis] Prefiero no compartir mis opiniones personales.
Soy apenas un artista.
[reportera] ¿Cree que otros artistas tampoco deberían decir lo que piensan?
[Elvis] No me incumbe.
[Thompson] Las únicas canciones que Elvis podía grabar en ese momento eran canciones
que los demás artistas serios del país habían rechazado.
La mejor voz de los Estados Unidos cantaba las peores canciones.
Y no solo nadie lo detuvo,
sino que nadie de su entorno parecía entender que era un problema.
Excepto Elvis.
Elvis podrá haber sido muchas cosas, pero no era un idiota.
Se daba cuenta de lo evidente antes que todos.
Era su agonía.
Entonces, dijo:
"Si es el fin, quiero terminar
como el Elvis que quiero ser, no como el que quieren que sea".
[suena "Run On" de Elvis Presley]
[Jackson] How Great Thou Art fue un hito de suma importancia en su carrera
porque le demostró que podía hacer lo que quería y…
HISTORIADOR
…sin necesidad de tener el mayor éxito comercial del mundo,
sino que podía controlar su propio destino.
Fue el primer paso hacia la necesidad de volver a ser quien era
como persona y como artista.
Volver a sus raíces góspel
y, además, insistir en grabar ese disco
no coincidía con lo que el Coronel hubiera querido,
que era que siguiera haciendo pop.
[Love] Si llegado ese punto de su carrera,
Elvis no hubiera podido hacer música góspel,
no sé qué habría hecho entonces.
Tenía que ser firme.
"Esto sí es lo que yo quiero".
[reportero] ¿Su primer amor es la música country?
[Elvis] No, señor.
Diría que es la música espiritual.
Conozco casi todas las canciones religiosas que existen.
[suena "How Great Thou Art" de Elvis Presley]
[Love] Cuando supo que yo cantaba góspel y que esas eran mis raíces musicales,
comenzamos a profundizar nuestra relación,
pues es lo que él quería cantar.
Uno nace con determinados sentimientos
y los siente cuando va a distintos lugares.
Cuando voy a visitar diferentes iglesias,
siento el espíritu que predomina en ese lugar.
Y Elvis quería sentir eso.
["How Great Thou Art" continúa]
[Schilling] Cuando vi a Elvis cantar "How Great Thou Art"…
fue la primera vez que estuve en la grabación de un disco.
Estaba sentado al otro lado de una ventana.
Me emocioné, me sentí conmovido por… por algo espiritual.
Sentí que su alma dejaba su cuerpo.
["How Great Thou Art" continúa]
[Schilling] Al final de la sesión…
cayó de rodillas
y levantó la mirada
y parecía un niño, con una sonrisa de orgullo en su rostro.
Sabía que había hecho algo genial.
["How Great Thou Art" continúa]
[música cesa]
Ganó tres Grammy.
Y todos por la música góspel. Eso indica lo que sentía.
[música melancólica]
Si Elvis hubiera podido elegir la música que quería cantar,
habría sido góspel.
Pero no iba a ganar dinero ni a ser una megaestrella
cantando góspel.
Por eso, tuvo que optar, como lo hizo, ya saben, por el camino del éxito.
Porque, como saben, el Coronel no quería que cantara más.
Solo quería que hiciera películas.
Ese álbum de góspel revela lo que estaba pasando en su intimidad.
[suena "Thrill of Your Love" de Elvis Presley]
[Elvis] No quiero seguir como estoy.
No quisiera… estancarme.
Quiero progresar.
Me gustaría casarme y formar una familia.
Me parece lo más normal del mundo.
Nadie quiere envejecer y estar solo.
Yo estaba en mi vestidor, en Graceland, y dijo: "Cilla".
Mientras llamaba a mi puerta.
Vi que ocultaba algo por detrás.
Y, entonces, me dijo: "Es el momento".
Y sacó una caja con el anillo de bodas.
Me quedé inmóvil.
[Elvis] Es muy importante rodearse de personas que te hagan feliz.
Porque se vive una sola vez. En la vida, no hay bises.
Sin prisa, hay que buscar la indicada.
Pensaba: "Mi papá no lo va a creer".
Quedé embarazada la noche de bodas. [ríe]
Estaba nerviosa. Tenía dudas. Yo… no estaba lista para ser madre.
Tenía 21.
Una noche, me puse a llorar.
Jamás lo conté, pero me puse a llorar,
y él… solía llamarme Satnin.
Me dijo: "Satnin, ¿hay algún problema? ¿Qué pasa, mi amor?".
Le dije: "Yo tengo miedo".
[música melancólica]
[Priscilla] "No sé si estoy lista para tener un bebé".
Me respondió que sería una gran madre, una excelente mamá.
Le dije que ya no podríamos hacer cosas juntos.
Él me dijo: "Claro que sí".
Le contesté que él no iba a querer tener bebés y niños alrededor.
Cuando nos casamos, hacíamos cosas juntos. Íbamos a Las Vegas.
Eh… yo pensaba que eso ya no pasaría.
Mi cabeza iba en una dirección opuesta a la suya.
Él tenía ganas de ser papá.
Lo hacía muy feliz ser papá.
También sentía nervios, sin duda.
No sabía sujetar a un bebé o creía que no sabía.
Pero todo salió bien.
Más tarde, filmó su última película para Paramount: Un tesoro en California.
Fue un fracaso.
El disco no llegó al ranking y vendió apenas 30 000 copias.
[Luhrmann] Creo que no se daba cuenta de lo mal que iban las cosas
hasta que, un día, aparece un titular en la prensa que decía:
"Se acaba el apetito por las películas de Elvis".
ELVIS PRESLEY ESTÁ PERDIDO
[música de tensión]
[Jorgensen] Según pensaba el Coronel, había que recuperar al público,
así que en 1956 lo llevó a infinidad de shows televisivos.
Cuando volvió del Ejército y tuvo que reincorporarse,
lo llevó al show de Frank Sinatra.
Ahora, no tenía nada.
Entonces, sintió que debía volver a llevarlo a la televisión.
Era a todo o nada.
[Elvis] Pasaron los años y echaba de menos el contacto con el público.
Estaba fastidiado.
Hacía muchas películas, pero no lo que sabía hacer.
No podía parar y quería volver a cantar.
La idea era que apareciera en todos los hogares de nuevo.
Y eso se convirtió
en lo que conocimos como El Especial del Regreso de 1968.
[Priscilla] No quería estar con la gente.
Quería relajarse, ir a la playa y… pensar.
Se ponía en forma.
[Schilling] Comenzó a entrenar. Habrá bajado unos 11 kilos.
Entrenaba como para una competencia.
Creo que… nunca lo había visto tan entusiasmado antes.
[hombre] Comenzamos.
Toma 512.
ESPECIAL DEL REGRESO DE 1968 ENSAYO DEL SEGMENTO GÓSPEL
[Love] En ese momento, no sabíamos si Elvis iba a participar.
Porque muchas veces durante las sesiones, se graba solo la banda,
se graban los coros de fondo,
y luego todo eso se reúne con los productores.
Entonces, Elvis apareció.
[hombre] Toma 501.
[suena "Saved" de Elvis Presley]
Se sentó para conversar. Nos dijo: "Qué bien suenan.
Chicos, ¿cómo les va?".
Quería saber quiénes éramos y qué hacíamos, qué música nos gustaba.
Nos contó que estaba nervioso por el especial.
El especial del regreso.
Lo ponía nervioso porque nunca había hecho algo parecido.
[suena música de rock]
- [música termina abruptamente] - Mierda.
Todos hablaban del especial por lo que tenían en su mente,
es decir, el regreso de Elvis a puro rock and roll.
El Coronel hizo lo imposible por arruinarlo.
[suena "It Hurts Me" de Elvis Presley]
[Thompson] Porque el especial está lleno de escenas de peleas,
y también de comedia.
- [Elvis] Puta madre. - [hombre] Okey.
Sí, está lleno de excelente música. Y hay mucha…
basura del Coronel Parker también.
[hombre] Novecientos dos.
Quinientos diez.
[suena "Medley" de Elvis Presley]
Mierda.
Estaba nervioso en las partes musicales.
Y estaba muy enojado en las escenas en las que no había música.
[hombre] Toma 120.
["Medley" continúa]
[Thompson] El conflicto entre Elvis y el Coronel,
o el conflicto entre los dos Elvis, como lo quieran llamar,
queda claro en su padecimiento por echar a perder la música.
[hombre] Lo pisaste. Lo siento.
["Medley" continúa]
- [música termina abruptamente] - [Elvis] No, entré tarde.
Y su profundo enojo porque lo obligaban a hacer esas denigrantes comedias.
[hombre 1] Quinientos dos.
[Elvis] ¿Dónde está el frente del escenario? ¿Ahí?
[hombre 2] Está aquí.
¿Ves esta marca azul?
- A ver. - Más o menos aquí.
Catorce años, y aún no distingo el frente del fondo.
[Thompson] La premisa del especial era un torpe especial del Coronel Parker.
Los productores del show recibieron algo armado por el Coronel Parker
que era más de ese Elvis que el público conocía hacía siete años.
Durante las pausas en la acción,
el Elvis privado volvía hacer lo que siempre hacía,
es decir, tocar música con sus amigos.
[diálogo indistinto de Elvis y amigos]
IMPROVISACIÓN EN EL CAMARÍN
[tocan en guitarra y cantan "Baby, What Do You Want Me to Do"]
[Thompson] Y, cuando los productores iban a ver,
notaban que lo que el Coronel le pedía hacer era basura,
y lo que Elvis hacía, en su vida privada, era oro.
[hombre] Se parece a "Blue Moon of Kentucky", ¿no?
[tocan en guitarra y cantan "Blue Moon of Kentucky"]
[Binder] Después de ensayar,
hacía improvisaciones acústicas con quienes lo acompañaban.
Olviden la producción y el concepto original.
Es lo que el público aclamaba y nunca pudo ver.
[Elvis y amigos ríen en grabación]
[Elvis] Anoche estuve pensando en…
[rasgueo de guitarra]
…incorporar este segmento en la mezcla.
Por ahí.
[hombre 1] Pensé lo mismo que tú, Elvis.
[hombre 2] Pero hay que tener entusiasmo.
- Ahora estás relajado. - [Elvis] Sí.
- [hombre 2] Ya hiciste tu parte. - [Elvis] Sí.
[Binder] Le dije al Coronel que quería entrar a filmar ahí.
Me respondió: "Sobre mi cadáver".
[tocan en guitarra y cantan "Lawdy, Miss Clawdy"]
[Binder] Tras perseguirlo durante días, al fin vino a decirme frustrado:
"Vamos a hacer un trato.
Dejaré que lo recrees en el escenario,
pero no te prometo que algo de esto vaya a salir en el show de la NBC".
[Thompson] Al verlo tocar arriba del escenario
esas melodías antiguas, las canciones de blues,
las canciones góspel, todo lo que a Elvis le gustaba escuchar,
lo vemos recrear literalmente
lo que pasaba de manera espontánea en el camerino
cuando las cámaras se apagaban.
Lo que nos queda en la mente es ese Elvis rugiente y al acecho
que regresa y dice: "Sí, sí, sí, Keith Richards y Mick Jagger.
Pero yo soy el puto Elvis Presley".
[música animada]
[presentador 1] NBC presenta este programa en color.
[presentador 2] Singer presents Elvis,
el primer especial de televisión de Elvis Presley.
Su primera aparición televisiva en casi diez años.
[música de tensión]
[Love] Nos dijo que lo ponía muy nervioso.
Saber cómo lo iban a recibir.
No sabíamos siquiera si iba a salir del camerino.
Bienvenidos a NBC.
[O'Brien] Bueno, en mi caso, trabajo en un ámbito muy diferente.
Pero sí puedo decir que, si no tienes miedo, estás en problemas.
Si quieres hacer las cosas bien, te petrificas.
Te sientes muy solo.
El temor…
al fracaso
es un gran motivador.
El temor a pasar vergüenza.
Sabemos lo que es estar frente al público y que algo no salga bien.
Es terrible.
[música de tensión continúa]
[O'Brien] El público, gente joven, estaba ahí.
No sabía si les gustaba su música.
Probablemente, les gustaban los Beatles.
O quizás Janis Joplin o Jimmy Hendrix.
Creía que no le importaba a nadie.
Pero algo pasa, cuando estás en apuros, que te permite actuar.
[música de tensión continúa]
Yo le digo ansiedad por anticipación.
Me acuerdo de que, al comenzar la gira Born in the USA,
un día estaba yo detrás del escenario,
faltaban diez minutos para salir, y oía a la gente gritar,
gritar como loca,
y pensé: "Oh, Dios. ¿En qué lío estoy metido?".
Uno se sube a un escenario desconocido.
Y te producen y te dirigen
un montón de personas que tú realmente no conoces.
En un momento, alcanzas el punto de decir:
"A la mierda. No importa lo que pase, tengo que salir".
Y él alcanzó ese punto de decir "a la mierda". [ríe]
Eso es lo que se le cruzó por la cabeza.
Llegó allí. Y, entonces, siguió y siguió hacia donde el destino lo llevaba.
[hombre] Toma 912.
[Robertson] Yo vivía en Woodstock, en Nueva York.
El resto de The Band también vivía ahí, y Bob Dylan.
Cuando nos enteramos de este especial de televisión de Elvis,
Bob y yo dijimos: "Vamos a verlo".
A ver si ese talento seguía intacto.
[suena "(If You're Looking For) Trouble" de Elvis Presley]
TRANSMISIÓN ORIGINAL APERTURA
Teníamos un comedor pequeño con un televisor grande.
Y mi padre estaba en la cocina, pero podía ver el televisor desde… [ríe]
…desde su lugar en la mesa de la cocina.
Me senté frente al televisor.
Fue el renacimiento de Elvis Presley.
[suena "Guitar Man" de Elvis Presley]
Me senté bien arriba. No quería perderme detalle.
Subió al escenario, y fue… guau.
["Guitar Man" continúa]
Yo jamás lo había visto. No lo había visto sobre un escenario.
Y pensé: "Guau. [ríe] Con razón tanto alboroto".
[Springsteen] No terminé de entender lo bueno que era
hasta que lo vi una o dos veces.
Fue un redescubrimiento,
no solo de lo que fue, también de lo que podía ser.
["Guitar Man" continúa]
[Schilling] Le dio ventaja.
Seguía siendo él.
Evolucionado. Con más fuerza.
Elvis llevó a Elvis al siguiente nivel.
[rasgueo de guitarra]
- [aplausos] - [banda toca melodía suave]
[gritos]
[O'Brien] Lo que más me llama la atención es que estaba mejor que nunca.
Apareció…
y… era el hombre más lindo del planeta.
Apareció con ese traje de cuero.
Y con esos pómulos que parecían salidos de una estatua griega.
Bueno, adiós.
[risas]
[hombre] Fue un largo show.
[O'Brien] Hacía años que no cantaba frente al público.
Habían sufrido muchas separaciones.
¿Qué quieren que hagamos?
Con todas las inseguridades que tenía,
se exponía a poder hacer el ridículo.
Esta es una parte informal del show
en la que podemos desmayarnos o lo que sea.
Yo, en especial.
[O'Brien] Sí, ese hombre de cuero que movía las caderas
y tenía peinado alto era una persona muy tímida y muy sensible.
Hoy nos falta parte de la banda, pero quiero que…
conozcan a los que ya me acompañaban hace 14 años
y cómo sonábamos en… en aquel entonces.
El hombre que está a mi izquierda tocaba la guitarra para mí cuando comenzamos,
allá por 1912.
- [silbido] - [risas]
[Thompson] El show no es solo el regreso de Elvis.
Además, el show es Elvis con su banda otra vez juntos.
Él es Scotty Moore, mi guitarrista.
[aplausos]
[Thompson] Es la banda que tenía cuando cantaba música country.
La banda que lo acompañó en Louisiana Hayride.
La banda que lo acompañó en el Opry.
Él es mi baterista, de Luisiana.
Nos conocimos hace diez años. D. J. Fontana.
[aplausos]
Eran músicos que se querían mucho,
que se habían distanciado y, luego, volvieron a reunirse
para capturar la magia una vez más.
Grabamos nuestra primera canción con una guitarra, un bajo y otra guitarra.
Decía así.
[aplausos]
Al verlo ahí sentado con su gente,
con la audiencia ahí, con todos a su alrededor,
en ese ambiente tan íntimo,
se nota cómo se conectaba con el público.
["That's All Right" continúa]
[Springsteen] Estaba increíble, sonaba increíble.
Pensé: "Oh, mi equipo, mi equipo, mi equipo.
Volvieron a ganar. Son campeones otra vez".
[ríe] Era eso.
["That's All Right" continúa]
[Springsteen] Fue una revelación. Fue toda una revelación musical.
Se veía el increíble nivel de su destreza.
Cantaba increíblemente.
Y lo vimos tocar la guitarra y lo oímos tocar la guitarra por primera vez.
Era un excelente guitarrista.
¿Estamos en televisión?
- ¿Estamos en televisión? - [hombre] No, en un tren rumbo a Tulsa.
[O'Brien] Para mí, el gran momento del especial del regreso
es cuando Elvis hace "Baby, What Do You Want Me to Do".
Es una canción de precalentamiento, de precalentamiento del blues.
Tenía esa guitarra fantástica.
Se notaba que había nacido para eso.
["Baby, What Do You Want Me to Do" continúa]
Todo lo que lo llevó hasta ahí había vuelto.
Y todo lo que había interferido con eso desaparecía, por completo.
Debió ser un momento muy fuerte para él.
Era su renacer.
Probablemente, pensó: "Soy el puto Elvis Presley".
Tengo algo en el labio. A ver, un momento.
Tengo algo en el labio.
[ríe]
- Se acuerdan de esto, ¿no? - [risas]
[aplausos]
Les cuento que hice 29 películas así.
[risas]
[Fontana] Elvis. El dedo.
El meñique.
- Es lo único que podía mover en Florida. - [Fontana] Es cierto.
La policía filmó un show mío en Florida porque…
la Asociación de Padres y Maestros,
- la iglesia o… - [Fontana ríe]
- …o alguien… - [risas]
…pensaban que yo era un peligro.
Pensaban… que estaba loco.
Así que vino la policía a filmar el show.
No podía moverme.
Tuve que quedarme quieto. Movía solamente el meñique. Así.
- [risas] - [canta "Hound Dog"]
- Durante todo el show. - [risas]
Era el Elvis Presley más auténtico jamás visto.
Tal vez era la primera vez que la gente finalmente llegaba a ver
al ser humano Elvis Aaron Presley,
surgido en Tupelo y Memphis.
Les dije: "Bueno, hagan lo que quieran".
- [risas] - Hagan lo que quieran.
Dije…
[canta "Blue Suede Shoes"]
["Blue Suede Shoes" continúa]
Oh, mi Dios.
Él era… era… como un tigre.
Él siempre presumía y al cantar era muy sexi.
Era como una reencarnación.
["Blue Suede Shoes" continúa]
"¿Estoy casada con él?". [ríe]
¡Guau! No lo conocía.
Oh, por favor, era hermoso.
Le brillaba el cabello ante las luces.
MIEMBRO DEL PÚBLICO EN EL ESPECIAL DE 1968
Resplandecía… No sé cómo será Dios,
pero, sin duda, se veía como un dios.
Se sentía la energía.
Era… era imponente.
[música cesa]
[Priscilla] Recuerdo que había dos chicas que estaban enloquecidas.
Decían: "Ay, no puede ser, no sabía.
Nunca me imaginé que tenía tanto carisma. No sabía que podía ser tan sexi".
[Elvis] ¿Qué les parece?
[aplausos]
Oía esos comentarios y pensaba: "Guau.
Están descubriendo cómo es".
Es lo que vimos todos cuando Elvis apareció.
[Robertson] Cantaba una canción y decía: "Este es otro de mis éxitos.
Este es otro de mis éxitos". Hasta ahí, todo bien.
Pero, en un momento del especial, canta "Trying to Get to You".
[Robertson] Era el lado B de uno de sus discos de años anteriores.
Y se lo cantó al cielo.
Fue una maravilla.
Fue fenomenal.
Pues se sintió tan libre.
["Trying to Get to You" continúa]
Después de tantos años alejado por el Coronel haciendo esas películas.
Pero, cuando lo dejaron suelto en el escenario, volvió a ser él.
No quería dejar de verlo así, con ese traje de cuero negro.
"Continúa, vamos". [ríe]
["Trying to Get to You" continúa]
Y le encantó al público.
Y tenía eso que… él amaba y que era la razón para él.
"El dinero no importa. Me da igual.
Esto es lo que me da vida.
Esto me enciende desde que era un niño".
[suena "Jailhouse Rock" de Elvis Presley]
[Corgan] Volvió a ser el antiguo Elvis.
Fue un momento de nostalgia.
Se comportaba como el antiguo Elvis y el nuevo Elvis al mismo tiempo.
Veías al Elvis de antes, al de 1968 y al del futuro.
["Jailhouse Rock" continúa]
Buscaba una forma de vida en la que pudiera vivir como era.
El especial del 68, para mí, es Elvis frente a esa oportunidad.
Cuando se habla de Elvis o la decepción del curso de su carrera,
se dice que no llegó a donde el destino lo llevaba como debía.
Esa noche, llegó hasta donde el destino lo llevaba.
Y hasta el fin. Hasta el final.
["Jailhouse Rock" continúa]
- [música cesa] - [aplausos]
[música melancólica]
[Corgan] El especial de 1968 es la obra de un genio.
Pero así fue Elvis siempre.
Nadie tuvo la visión de aprovechar a Elvis como era.
De haber sido más inteligentes o perspicaces,
habrían hecho 50 más, y hoy también hablaríamos de ellos.
Así era Elvis siempre.
No es que tuviera un buen día.
Era su puto comportamiento de siempre.
Juzgamos livianamente cómo lidió con la vida cotidiana,
las presiones del matrimonio, la paternidad, la fama,
las pendejadas del Coronel Tom Parker.
Pero, en el medio, hay destellos. [gruñe]
Y no queda otra que ordenar las piezas diciendo:
"Ojalá hubiera más. ¿Por qué no hay más?".
[música melancólica continúa]
[O'Brien] Todas las grandes historias del espectáculo
deben tener más de un acto.
Las más grandes tienen tres actos.
Este especial fue su tercer acto.
Y ya conocemos el final.
Pero, al principio, fue sobresaliente.
Mi deseo para Elvis Presley es un deseo raro,
pero quisiera que la gente sintiera algo de empatía por él.
Convertimos a las celebridades en objetos.
Él era una persona.
Una persona aterrada,
pero exponiéndose al máximo.
Me hace feliz ver ese especial porque…
lo veo ocupando su lugar.
TRANSMISIÓN ORIGINAL CIERRE
[suena "If I Can Dream" de Elvis Presley]
[Thompson] Para la mayoría, Elvis era una figura trágica.
Ya sabemos cómo termina.
["If I Can Dream" continúa]
Cuando miro ese especial,
quiero imaginar que… que se termina ahí,
que se bajó del escenario y fue feliz.
Porque esa noche vemos por única vez
a Elvis Presley decidiendo por sí mismo ser quien quería ser.
["If I Can Dream" continúa]
[Thompson] Es lo más cerca que estuvo de concretar los sueños
que lo llevaron a pararse frente a un micrófono.
["If I Can Dream" continúa]
[Thompson] Hoy todos recuerdan a Elvis
como uno de los talentos estadounidenses por excelencia.
Y se debe a que hubo momentos cuando el público lo vio.
Y el más grande de esos momentos
fue esa noche que subió a ese escenario en Los Ángeles.
["If I Can Dream" continúa]
[música cesa]
[en inglés] Gracias. Buenas noches.
[suena "Trying to Get to You" de Elvis Presley]
El especial del regreso de Elvis salió al aire el 3 de diciembre de 1968.
Fue el programa de la NBC más visto del año.
Lo vio el 42 % de la teleaudiencia de los Estados Unidos.
Elvis se dedicó a presentarse en vivo a partir de 1968.
Hizo 361 conciertos más antes de morir, en 1977.
Tenía 42 años.
["Trying to Get to You" continúa]