हॉलीवुड सफलता को बॉक्स ऑफ़िस और अकादमी पुरस्कार से मापता है।
आप सफलता को कैसे मापते हैं?
अच्छा, तो आप बॉक्स ऑफ़िस को नहीं मानते और आप कभी नहीं...
पता नहीं क्या कहूँ। मुझे कभी अकादमी पुरस्कार नहीं मिला।
आप सफलता को कैसे मापते हैं?
काम की अहमियत से।
एक्शन!
साल 1998 के आने तक, मैं फिर से, निराशा के दौर से गुज़र रहा था।
कहने को तो, मैं अमेरिकी फिल्म उद्योग से दूर था।
सेट पर कुंदून / 1997
आखिरी फिल्म जिसे असली पहचान मिली थी,
और कम से कम जिसने कुछ पैसा कमाया था, वह थी "कैसीनो।"
हाँ, उसे दो-चार घूँसे और मारो।
वे मुझे किसी भी चीज़ के लायक नहीं मान रहे थे
और कुछ प्रोजेक्ट्स थे जिन्हें मैं करना चाहता था।
मिस्टर स्कॉर्सेसी
मार्टी और मैंने अभी "ब्रिंगिंग आउट द डैड" पूरी की थी।
उस समय, मार्टी और बड़े बजट की फिल्में करना चाह रहा था।
जैसा कि उसने कहा, वह खुद को भित्तिचित्र चित्रकार मानता था,
जिसे और बड़े कैनवास पर काम करना है।
पर थोड़ा पैसा चाहिए था।
और उसे करने के लिए पैसे जुटाने के लिए, मुझे एक रक्षक चाहिए था।
और तभी माइक ओविट्ज़ का प्रवेश हुआ।
और उसने अपनी नई कंपनी शुरू की थी और वह मेरे पास आया और कहा,
"हमारे पास युवा अभिनेता, लियो डिकैप्रियो है। आपको उससे मिलना चाहिए,"
और मैं उसे बॉब डी नीरो के माध्यम से जानता था।
रॉबर्ट डी नीरो अभिनेता
मैंने कहा, "इस लड़के को देखो। यह दिलचस्प है।"
- लियोनार्डो, यहाँ, प्लीज़! - लियोनार्डो!
सेक्स सिंबल कहे जाने पर कैसा लगता है?
क्या मैं सेक्स सिंबल हूँ?
सेक्स! विशेष
मुझे चुंबन दो
सहायक भूमिका में अभिनेता के लिए नामांकित हैं
"व्हाट्स ईटिंग गिल्बर्ट ग्रेप" के लिए लियोनार्डो डिकैप्रियो?
ऑस्कर के लिए पहला नामांकन, उम्र 19
पहली बार मार्टी की फिल्म कब देखी?
मैंने रॉबर्ट डी नीरो के साथ "दिस बॉयज़ लाइफ़" की,
और तब मैंने मार्टी की सभी फिल्में देखने का निर्णय लिया।
निश्चित रूप से, वे सभी, जिनमें डी नीरो थे।
अपने सोफ़े पर आराम से बैठकर वीएचएस टेप देख रहा था...
यकीन करो, जेरी, मैं बहुत अच्छा हूँ। वाकई अच्छा हूँ। कमाल का हूँ।
कम उम्र में, इन फिल्मों का मुझ पर गहरा असर हुआ।
और फिर "टाइटैनिक" के बाद,
अब मैं स्वतंत्र फिल्मों का, अभिनेता नहीं रह गया था।
तब मैं एक ऐसा इंसान बन गया जो अपने प्रोजेक्ट में पैसे लगा सकता था।
तो मैंने कहा, "ठीक है, तो क्या करना चाहोगे?"
मैंने कहा, "मार्टिन स्कॉर्सेसी के साथ काम करना है। वह क्या कर रहा है?"
5. विधि निर्देशक
हम लियो और मार्टी को साथ में लाए।
मैं मार्टी से मिला, पर बात "हाय" और "बाय" तक सीमित रही, ठीक?
पर एक आधिकारिक मीटिंग।
उन्होंने कहा कि हमेशा से "गैंग्स ऑफ़ न्यू यॉर्क" बनाना चाहता था, ठीक?
मैंने कहा, "उनसे कहो कि मैं इसे करूँगा।
परवाह नहीं कि स्क्रिप्ट कैसी है। इसे बनाते हैं।"
द गैंग्स ऑफ़ न्यू यॉर्क हरबर्ट एस्बरी
- पहली बार किताब कब मिली? - पहली जनवरी, 1970 को।
यह "मीन स्ट्रीट्स" बनाने से पहले की बात थी।
जब मैंने "रेजिंग बुल" पूरी की, तो इसे वित्तपोषित करने की कोशिश की
और लगभग कर भी लिया, पर पैसे नहीं मिल सके। यह बहुत महँगी थी।
वह काफ़ी समय से फिल्म बनाना चाहते थे।
मेरा मतलब, यह एक मूल कहानी है, है न?
शहर का इतिहास और गैंग की कहानियाँ,
मेरे लिए दिलचस्प थीं।
मेरे पिता "40 थीव्स" की बातें करते थे।
असल में, समाज का काम सड़कों पर हो रहा था।
ख़ास तौर पर, फ़ाइव पॉइंट्स, जिसे 1850 के दशक में,
दुनिया की सबसे गंदी बस्ती कहा जाता था।
मुझे लगा कि ऐसी दुनिया को बनाना चाहता था
जिसे पहले कभी किसी ने फिल्म में न देखा हो।
अपने पड़ोस में, सालों से, इस सबके बारे में कहानियाँ सुनी थीं।
प्रारंभिक भाषण "गैंग्स ऑफ़ न्यू यॉर्क" सेट
हमेशा से लगता था यह कितनी अच्छी फिल्म बनेगी,
और फिर मैंने इसके बारे में और जानकारी निकाली।
यह वाकई कोई शहर नहीं था। यह एक युद्धरत राज्य था।
मेरी चुनौती है...
युद्ध के प्राचीन नियमों से...
मुझे डैनियल से मीटिंग याद है, और मेरे पास उस दौर की ये तस्वीरें थीं।
और जैसे ही किताब खोली, वहाँ "बिल द बुचर" है
और यह बस उसके जैसा लगा। मैंने कहा, "इसे देखो।
तुम इसे कैसे नहीं कर सकते?
तुम्हें बस मूँछें चाहिए, देखो, यह क्लासिक है।"
समाज में इस ऐतिहासिक व्यक्ति को असली नायक के तौर पर सम्मान प्राप्त था।
बिल "द बुचर" पूल फ़ाइव पॉइंट्स में रहता था
और हर आयरिश व्यक्ति के साथ उसकी लड़ाई चलती रहती थी।
...फ़ाइव पॉइंट्स पर किसका प्रभुत्व है।
हम मूल निवासियों का, जो सही मायनों में इस सुंदर जमीन पर जन्मे हैं?
या विदेशी दल जो इसे अपवित्र कर रहे हैं?
एक तरह से, उस कहानी को ऐसे कहना, इतना भविष्यसूचक था,
इस देशीवाद की इस बेतुकी धारणा के कारण।
कमीने आयरिश अश्वेत, तुम किसके आदमी हो?
हम इस देश में अँग्रेजी बोलते हैं। किसके आदमी हो? यह चाकू देख रहे हो?
मैं इस चाकू की मदद से तुम्हें अँग्रेज़ी बोलना सिखाऊँगा।
मैं एक अप्रवासी समूह से आया था।
अप्रवासियों को मिलने वाले...
स्वागत के बारे में बहुत अधिक जान गया था...
आयरलैंड वापस जाओ, मूर्ख आयरिशवासी।
...आयरिश से शुरुआत करके।
आयरिश लोगों ने सीख लिया था कि इस सबसे कैसे निपटें।
उन्होंने इसका सामना किया, पर उन्हें लड़ना पड़ा।
वे "नो नथिंग" और "वाइड-अवेक्स" के खिलाफ़ लड़ रहे थे।
अब जिनके नाम "द प्राउड बॉयज़" जैसे हो गए हैं।
आयरिश लोगों को अपनी जगह के लिए लड़ना पड़ा।
तेज़तर्रार, आर्कबिशप ह्यूज़ ने कहा, "तुम एक कैथोलिक चर्च जलाओगे,
हम प्रोटेस्टेंट चर्चों को जला देंगे।" उन्हें लड़ना पड़ा।
वे मलबरी और मॉट के बीच दीवार के किनारे लड़े।
मीन स्ट्रीट्स / 1973
बड़े होते समय, हम उनकी कब्रों पर बहुत समय बिताते थे।
तो, हमारे लिए यह प्राचीन दुनिया थी।
यह न्यू यॉर्क जैसा दिख रहा है। बहुत बढ़िया है।
जैसे विज्ञान कथा को उल्टा कर दिया था।
- यह फ़ाइव पॉइंट्स है। - यह है। द फ़ाइव पॉइंट्स।
हमारा विज़न चिनेचेटा स्टूडियो में न्यू यॉर्क शहर को बनाना था,
क्योंकि फ़ेलिनी और पसोलिनी फिल्में वहाँ बनाई गई थीं।
वो मेरे लिए बहुत मायने रखता था। और याद है जॉर्ज लूकस मुझसे मिलने आए थे।
और उन्होंने कहा, "कोई कभी इस तरह से दोबारा पिक्चर नहीं बनाएगा।
यह सेट दोबारा कभी इस तरह से नहीं बनेगा। ये सेट्स।"
यह बहु-मिलियन-डॉलर का सेट था,
जिसमें उन्होंने सदी-के-अंत के न्यूयॉर्क को दोबारा बनाया था।
इसकी ज़िम्मेदारी कुछ इस तरह है कि, "हे भगवान।
जो चाहते हो, उस पर अच्छे से सोच लो। यह एक डरावना अनुभव है।"
यह जिगर है।
यह गुर्दा है।
यह दिल है।
डैनियल और मार्टी पहले भी साथ काम कर चुके थे।
मुझे याद है कि पहले दिन जब मैं सेट पर गया
तो वे इस पर चर्चा कर रहे थे कि माँस को कैसे काटा जाए।
और डैनियल के साथ असली कसाई था और उन्होंने कुछ घंटे साथ में बिताए थे
जबकि सेट के लोग वहाँ बैठकर,
इस पर बात कर रहे थे, कि यह बोटी है या पुट्ठे का गोश्त होगा।
इस तरह काटते हैं।
मुख्य धमनी। इस तरह काटते हैं।
तुम कोशिश करो।
अभिनेता/निर्देशक का इतना गहन सहयोग,
मैंने अपने जीवन में पहले कभी नहीं देखा था।
मार्टिन खोज रहे हैं। और अगर आप आगे जाना चाहते हैं,
तो वह हमेशा आपको आगे जाने के लिए प्रोत्साहित करेंगे।
उनमें इतना उत्साह है, इतना प्रोत्साहन भरा है,
यह देखने के लिए कि किसी चीज़ को कितनी दूर ले जा सकते हैं।
ऊप्स!
और क्या आप... यह वही समय नहीं, जब आपने नाक तोड़ ली थी?
हाँ।
मेरे चेहरे पर इतना अधिक खून था
वाकई तुम यह नहीं कह सकती कि इसका अधिकांश भाग मेरा था।
यह सारा विचार मेरा था। यह मेरी अपनी गलती थी।
तो मैंने इसकी कीमत चुकाई, ऐसा लगता है।
तब यह क्या होगा? पसली या बोटी? पुट्ठे का गोश्त या टांग का गोश्त?
- जिगर का! - तिल्ली का!
कई सालों से उस प्रोजेक्ट को लेकर इतना जुनूनी था,
कि अपना सब कुछ उसमें लगा दिया।
और इसका मतलब हार्वी वेनस्टीन से पंगा लेना था।
हार्वी वेनस्टीन निर्माता, गैंग्स ऑफ़ न्यू यॉर्क
हार्वी एक सेल्समैन और ठग था। वह कोई कलाकार नहीं है।
पर वह चाहता था कि उसे कलाकारों के साथ बुलाया जाए,
और अंदर घुसने का यह उसका तरीका था।
पर मार्टी, वह इसे पूरा करने को लेकर इतना प्रतिबद्ध है,
वह इन बहुत मुश्किल निर्माताओं के साथ काम करने में समर्थ थे।
और वो एक बहुत बड़ी प्रतिभा थी।
क्योंकि ऐसी बड़ी फिल्में तब तक नहीं बना सकते जब तक ऐसा वित्तपोषण न हो।
उसे सिनेमा से प्यार था,
और वह 50 और 60 के दशक की शैली में डेविड लीन या मेट्ज़गर की तरह
शानदार फिल्म बनाना चाहता था।
और कुछ हद तक, मैंने भी यही किया, पर अपने ढंग से करता हूँ।
और वह फ़्रेम से बाहर हो जाता है।
मैं ऐसी फिल्म बनाना चाहता था, जिसमें यथासंभव उतनी प्रामाणिकता हो
जो मैं समझ सकूँ
और जिस पर मैंने सालों से अध्ययन और शोध किया था।
उसे भी एक पिक्चर बेचनी थी।
उसके लिए सबसे बुरी चीज़ टोपियाँ थीं। वह नहीं चाहता था कि कोई टोपी पहने।
मैंने कहा, "हर कोई टोपी पहनो। सभी टोपी पहनो।
तुम लोग मुझसे क्या चाहते हो? सभी लोग टोपी पहनो।"
तुम्हारा चेहरा देखना चाहता हूँ, लड़के।
हानि पहुँचाने का कोई इरादा नहीं।
पर साथ ही, वह दर्शकों को किसी अजीब दिखने वाली
चीज़ की तरफ़ धकेलना नहीं चाहता था।
- या खूबसूरत नहीं हो? - हाँ। बिल्कुल।
आपको वहाँ एक खूबसूरत आदमी, एक सुंदर महिला मिली है।
आप चाहते हैं कि लोग उन्हें देखें।
आपको इसके साथ काम करना है। आप साथ में एक फिल्म बना रहे हैं।
और इसके अलावा, वे आपको पैसे दिलाएँगे।
यह अदला-बदली है। अदला-बदली है।
क्योंकि या तो यही होगा या फिर फिल्म बनेगी ही नहीं।
जब आप इस काम में लगते हैं, तो खुद को
संघर्ष और भ्रष्टाचार की दुनिया में फँसा पाते हैं।
वहाँ हमेशा पैसे, जहाँ ताकत है, और रचनात्मक लोग,
जो उस पैसे से कहानियाँ बताने की
कोशिश कर रहे हैं, के बीच विरोध बना रहेगा।
मैं इसे एक ख़ास ढंग से फिल्मा रहा था,
उस ढंग के अनुसार मैंने अपनी ड्रॉइंग बनाई, तो इसमें थोड़ा अधिक समय लगा।
तो, हार्वी नाराज़ हो गया।
बोला, "इसमें बहुत पैसा लग रहा है।"
और स्टूडियो, वे इसमें से कुछ के पैसे देना नहीं चाहते थे।
तो सच में इस पर ध्यान लगाना पड़ा
कि क्या शूट करना चाह रहा था, जो मुझे ज़रूरी लग रहा था,
ताकि बचे हुए निर्माण पर काबू पा सकूँ।
दबाव इतना अधिक था।
लेकिन मार्टिन निडर हैं।
वह बचने वाला आखिरी इंसान होगा।
मुझे जो चाहिए, उसके लिए लड़ना पड़ा, पर मेरी एक कमज़ोरी थी।
जो थी कि मैं स्क्रिप्ट में बदलाव करता रहा।
आज तक, मैंने वो कहानी लिखी नहीं है।
स्क्रीनप्ले को लेकर बहुत सारी चर्चा हो रही थी।
यह निश्चित तौर पर विकसित हो रही थी।
कुछ मामलों में, जैसे-जैसे आगे बढ़े, इसे बनाते गए।
ऐसे में, इसका मतलब था, आप जानते हैं...
प्रभारी लोग आकर पूछते, "आप क्या कर रहे हैं?"
कुछ लेखक उद्देश्यहीन भटक रहे थे।
उनमें से एक जासूस था... वाइनस्टीन कैंप के लिए।
और वह जासूसी कर रहा था।
एक तरह से, हमारे सब गलत कामों की और सभी की रिपोर्टिंग कर रहा था और...
पर, एक बार मार्टिन नाराज़ हो गया, और खिड़की से अपनी डेस्क बाहर फेंक दी।
यह तीसरी मंज़िल पर थी, जैसा मुझे याद है।
मैं अंदर गया, मुझे ये डेस्क दिखीं और वहाँ निर्माता था
और मैंने डेस्क उठाकर उसे फेंक दिया।
और यह मेरे...
मेरे साथ जो दूसरा सहयोगी था, उसने कहा, "यह उसकी डेस्क नहीं है।"
यह बस इतनी जल्दी में हुआ। हर कोई...
यह मुश्किल था।
मार्टिन स्कॉर्सेसी की बहु-प्रतीक्षित फिल्म,
"गैंग्स ऑफ़ न्यू यॉर्क", पूरे देश में रिलीज़ हो रही है।
- हैलो। - हैलो।
फिल्म का बजट बहुत अधिक हो गया, इसलिए मेरा सब कुछ दांव पर लगा था।
तो, मैंने प्रचार करने की हर संभव कोशिश की।
अब, बेशक, मार्टी के यहाँ आने की असली वजह
उस बहुमूल्य पैसे को वापस पाने की कोशिश है।
अब, मुझे पता भी नहीं फिल्म को कैसे बेचते हैं।
जाहिर है, टेलीविज़न पर होना, पिक्चर के बारे में बातें करना,
यह देखना कि आप मित्र जैसे हैं।
हाँ, हाँ।
"गैंग्स ऑफ़ न्यू यॉर्क" अगले शुक्रवार आएगी। प्लीज़ मार्टिन स्कॉर्सेसी का स्वागत करें।
सौभाग्य से, यह बहुत सफल रही।
बॉक्स ऑफ़िस के लिहाज़ से, यह बहुत सफल थी।
और आलोचकों को, उन्हें यह अच्छी लगी थी।
एक दिलेर, दुर्लभ दृष्टिकोण। यह कमाल का है!
पर "गैंग्स" कुछ तो था... यह एक जुनून था।
और यह कुछ ऐसा था, भले ही मैं इसे पूरा कर भी लूँ,
यह कभी पूरा नहीं होगा। यह बस नहीं हुआ है। यह अभी तक नहीं हुआ है।
तो, जहाँ तक मेरी बात है, पता है, चलो...
मैंने इन हालातों में, यथासंभव बेहतर ढंग से पूरा किया।
इसे पूरा किया, गहरी साँस ली।
और अंतत: मैं इसे बनाने में समर्थ हो पाया।
क्योंकि उस समय, अपने जीवन में,
मुझे एक तरह की स्थिरता मिली, और जो हेलेन थी।
हेलेन मॉरिस स्कॉर्सेसी
हमारे मिलने से पहले, हेलेन ने मुझसे संपर्क किया।
उसने मुझे यह... यह किताब भेजी, प्रार्थना की यह किताब।
यहाँ इसमें एक पत्र है।
उसे नहीं जानता था। एक तरह से वह प्रशंसक थी। और मैंने... कहा, "यह कमाल नहीं है?"
क्योंकि एक साल बाद, हम मिले, पता है?
और फिर उसके एक साल बाद, हम और मिले।
मैं हेलेन से महान ब्रिटिश निर्देशक
माइकल पॉवेल पर एक किताब पर काम करते समय मिला था।
हेलेन को तब से जानता था जब रैंडम हाउस में संपादिका थीं।
हेलेन रैंडम हाउस के महान संपादकों में से एक थीं।
...एक युवा कवि जो एक ऐसे समाज में रहता है
जिस पर पूरी तरह से पैसे और तकनीक का कब्ज़ा हो गया है।
साल 1994 जूल्स वर्ने वृत्तचित्र से फ़ुटेज
और हेलेन उस जगह से कोसों दूर हैं, जहाँ मार्टी पला-बढ़ा।
उनके परदादा ने स्वतंत्रता की घोषणा पर हस्ताक्षर किए थे।
वह उस दुनिया से हैं।
तो, यह अलग दुनिया थी और यह एक शानदार मिलन था।
- यह लो, शाबाश। - हिचकॉक कोण।
उसके परिणामस्वरूप 16 नवंबर, 1999 को
फ़्रेंसेस्का का जन्म हुआ।
वह बहुत जल्दी आ गई थी। शायद, पाँच हफ़्ते पहले।
- हे भगवान। - हाँ।
ख़ैर, हमने सुबह के चार बजे पर...
लगभग दोनों को खो दिया था।
मुझे 52 की उम्र में जन्म दिया।
यह बहुत मुश्किल गर्भावस्था थी।
और इसलिए मैं भी, एक तरह से...
वे मुझे अपनी चमत्कारी बच्ची कहते थे।
कितनी बड़ी लड़की है।
कितनी बड़ी, तुनकमिज़ाज है।
सब कुछ बदल गया।
मेरे पिता बस, हमेशा मेरे लिए मौजूद थे।
बचपन में उनका मेरे लिए ये सारी किताबें पढ़ना मुझे याद है।
उन्होंने मेरे लिए "बाइबिल" पढ़ी।
हर रात, हम ऊपर जाते, और बहुत सारी किताबें पढ़ते।
जब वह छोटे होंगे, तो शायद बहुत आवेशपूर्ण थे।
वह अपना रास्ता ढूँढ़ने की कोशिश में थे और शायद वो उन्हें मेरी माँ के साथ मिला,
पर इसमें उन्हें थोड़ा समय लगा।
"गैंग्स ऑफ़ न्यू यॉर्क" के कष्टों से गुज़रने के बाद,
मैंने कहा, "अब एक फिल्म बनाना चाहता हूँ।"
मैं आज़ाद होकर कुछ करना चाहता हूँ, और एक तरह से, शानदार बनाना चाहता हूँ।
उन्हें चालू करो!
और तभी अचानक से "एविएटर" की स्क्रिप्ट मेरे पास आ गई।
"हेल्स एंजिल्स" पहला साल
लियो ने हॉवर्ड ह्यूज़ की यह किताब पढ़ी थी। हमारे पास वाकई अच्छी स्क्रिप्ट थी।
यह फिल्मनिर्माण और विमानन,
और उनके और कैथरीन हेपबर्न के बीच की प्रेमकहानी के बारे में थी।
और मुझे लगा, "वाह, '20 और 30 के दशक का हॉलीवुड, हे भगवान।"
हवाईजहाज के दृश्य, एक्शन फिल्म बनाना।
लानत है!
"द एविएटर" ऐसी थी,
अगर मैं ऐसा निर्देशक होता जो बस आया और कुछ किया,
पर इसमें वे सारे तत्व थे जो मुझे पसंद थे और जिन्हें मैं समझ सकता था।
ये इतने धीमे क्यों दिख रहे हैं? यह पहले जैसा नहीं लग रहा।
वे मॉडलों के समूह जैसे दिख रहे हैं।
आप मार्टी का हॉवर्ड ह्यूज़ के
चरित्र के साथ एक जुड़ाव महसूस कर सकते हैं।
कमीने।
वह अपनी महत्वाकांक्षा के...
केट ब्लैनचेट अभिनेत्री, द एविएटर
...पैमाने को गहराई से समझते थे।
- मत बताओ कि यह नहीं हो सकता। - जायरो बल बहुत अधिक है।
इन हवाईजहाजों को बैरल रोल में भेजा, वे उन्हें नष्ट कर देंगे।
यह पिक्चर का चरम है, फ़्रैंक। तुम इसे सफल बनाओ।
वो भाव जब उसने स्क्रिप्ट खोली
और "हेल्स एंजिल्स" नाम की एक फिल्म है जिसे हॉवर्ड निर्देशित कर रहा है,
इसमें लिखा है, "साल तीन।" शायद उन्होंने कहा, "अरे, वाह, यह मेरे जैसा है।"
"हेल्स एंजिल्स" साल तीन
वह तब तक नहीं रुकेगा जब तक सब कुछ परफ़ेक्ट नहीं हो जाता।
हॉवर्ड ह्यूज़ अब करीब 25 मील लंबी फिल्म का संपादन कर रहे हैं।
वह हॉवर्ड ह्यूज़ जितना ही जुनूनी है। मार्टी अविश्वसनीय रूप से जुनूनी है।
बहुत कुशल है।
काफ़ी नहीं है। ये रिवेट्स पूरी तरह से समतल होने चाहिए।
मुझे हर पेंच और जोड़ फँसे हुए चाहिए।
उनके दिमाग में ये स्टोरीबोर्ड्स हैं।
कभी-कभी वे अत्यधिक विस्तृत होते हैं, जहाँ एक निश्चित दृश्य होता है,
जिसके लिए वह हर संभावित कोण से शूटिंग करते हैं।
मुझे "द एविएटर" में पहली बार स्प्रूस गूज़ को उड़ाना याद है।
लीवर पर हाथ, चेहरे पर।
फिर लीवर पर हाथ, दाहिनी आँख की पुतली।
लीवर पर हाथ, बायीं आँख की पुतली।
मेरी आँख की पुतलियों का क्लोज-अप।
सिर के ऊपर, विस्तृत शॉट।
और यह होगा "पावर बढ़ रहा है" दो दिनों तक।
"द एविएटर" आउटटेक्स
बिल्कुल ऐसा लगा जैसे मैं पागल हो रहा हूँ।
हे भगवान। पागल हो रहा हूँ।
हॉवर्ड ह्यूज़ एक अहंकारोन्मादी इंसान है,
और अपने काम में प्रतिभाशाली भी।
और उनमें यह एक छोटी सी त्रुटि है,
जो उन्हें नुकसान पहुँचाती है। इसका नियंत्रण से बहुत लेना-देना था।
ठीक वहाँ, बॉब।
और नियंत्रण में...
तुम चूक गए। ठीक यहाँ।
...आप कितना नियंत्रण कर सकते हैं? क्या सब कुछ नियंत्रित कर सकते हैं?
आपको ऐसा लगा कि आप लियो के साथ और फिल्में बना सकते हैं?
हाँ, क्योंकि हमने इस पर एक लंबा सफ़र तय किया है।
आप एक दूसरे के साथ काम करना सीखते हैं।
"गैंग्स ऑफ़ न्यू यॉर्क" पर, याद है, ऐसा था,
"ठीक है, पहली बार हम साथ काम कर रहे हैं।"
उस उम्र में, शायद अपने सवालों से वाकई नाराज़ कर दिया होगा।
मैं समापन के बारे में पूछ रहा था, मेरे चरित्र की प्रेरणा क्या थी।
या फिर हम ज़मीन पर गिरने के बजाय बस टकरा सकते हैं।
इस समय और उनकी आँखों में वो भाव जहाँ वह कहते,
"अरे, ठीक है। मैं समझ गया।"
फिर "गैंग्स" के बाद यह समझने में थोड़ा समय लगा
कि वह आपको ये जवाब खुद ही खोजने दे रहे हैं।
मैं...
मुझे रेगिस्तान पसंद हैं।
मुझे एक ख़ास दृश्य याद है।
मेरा चरित्र, जिसे ओसीडी है, अपने स्क्रीनिंग कक्ष में बंद हो जाता है।
लोग उसे स्क्रीनिंग कक्ष से बाहर चाहते हैं
और वे उससे बात करने के लिए कैथरीन हेपबर्न को भेजते हैं।
हॉवर्ड, इस दरवाज़े को तुरंत खोलो।
पर वह उसे देख नहीं सकता,
वहाँ मौजूद काल्पनिक कीटाणु की वजह से, उसे अंदर नहीं आने दे सकता।
मैं नहीं खोल सकता, जान।
मुझे याद है मैंने दस, 20, शायद 30 टेक किए होंगे।
कुछ तो बहुत गलत था। पता नहीं कि वो क्या था।
उनके चेहरे पर यह भाव था।
मुझे बताना नहीं चाहते थे कि क्या करना है, पर यह था...
मूलत: उन्होंने कहा, "यहाँ कुछ गलत है, और यह काम नहीं कर रहा है।"
वह अभिनय करता रहा,
"अरे, प्लीज़, तुम्हारी ज़रूरत है। अरे, प्लीज़, बहुत झेल रहा हूँ।"
"चाहते हैं कि उसे अंदर आने दूँ?" "नहीं।" मैंने कहा, "तब नहीं... तब..." पता है?
तुम्हारी आवाज़ सुन सकता हूँ, केटी।
हमेशा तुम्हारी आवाज़ सुन सकता हूँ, इंजन चालू होने पर कॉकपिट में भी।
अच्छा, वो इसलिए क्योंकि तेज़ बोलती हूँ।
और मुझे लगा, "अरे।
सही, यह एक मर्द होने के बारे में है।"
तुम्हारे लिए खुश हूँ। केट।
अब चली जाओ। क्या तुम ऐसा करोगी?
"मुझे तुम्हारी परवाह है, तुमसे प्यार है, पर बस अभी नहीं, जान।"
चली जाओ, अभी के लिए। तुमसे जल्द ही मिलूँगा।
मैंने कहा, "वाह, यह तो कभी नहीं सोचा।"
पर यह कुछ ऐसा नहीं था जो उन्होंने मुझसे करने को कहा था।
यह कुछ ऐसा था जिसके बारे में सहजता से जानते थे कि यह गलत था।
पर बताना नहीं चाहते थे कि इसे कैसे अभिनीत करो।
वह चाहते थे कि मैं इसे खुद जानूँ।
यह एक अच्छा शूट था और लोगों ने इसे पसंद किया।
इसे ऑस्कर के लिए... नामांकित किया गया था।
- हमें 11 अकादमी पुरस्कार नामांकन मिले। - हाँ, यह उससे बेहतर नहीं है।
कमाल है।
हमें बहुत अधिक नामांकन मिले।
स्कॉर्सेसी की "एविएटर" को 11 ऑस्कर नामांकन मिले
और इस पर ध्यान डाला गया कि मार्टी कभी जीते नहीं थे।
मार्टिन स्कॉर्सेसी एक अमेरिकी दिग्गज हैं,
जिन्होंने कभी भी सर्वश्रेष्ठ निर्देशक का ऑस्कर नहीं जीता।
"टैक्सी ड्राइवर", "रेजिंग बुल", "गुडफेलाज़", सूची लंबी है, कोई ऑस्कर नहीं।
मेरा ध्यान गया था, हाँ।
हॉलीवुड ने "मीन स्ट्रीट्स" को पूरी तरह से नज़रअंदाज किया।
"टैक्सी ड्राइवर" और भी खराब थी। यह बहुत अधिक बुरी थी।
न तो श्रेडर को नामांकन मिला, न ही मुझे। "रेजिंग बुल" अलग थी।
सबको लगा कि मार्टी "रेजिंग बुल" के लिए जीतेगा,
इसलिए उन्होंने किंग विडोर को उसे देने के लिए बुलाया,
क्योंकि वे जानते थे वह मार्टी के लिए गुरू जैसे थे।
और विजेता हैं रॉबर्ट रेडफ़ोर्ड...
उन्हें सर्वश्रेष्ठ निर्देशक के लिए कई पुरस्कार मिलने चाहिए थे।
उन्हें काफ़ी नामांकन मिले।
"रेन मैन" के लिए बैरी लेविंसन को।
"डांस विद वोल्व्स" के लिए केविन कॉस्टनर।
"गैंग्स" कमाल की थी क्योंकि हमें 11 नामांकन मिले थे। हमने वे सब खो दिए।
...जाता है रोमन पोलन्स्की को।
"एविएटर" के साथ, मुझे लगा, "शायद इस बार, वे मुझे ऑस्कर दे देंगे।"
आप ऑस्कर का इंतज़ार कर रहे हैं?
मैं बेताबी से, इसका इंतज़ार कर रहा हूँ।
सच कहें तो, यह बड़ी तस्वीर है।
यह ऐसी पिक्चर है जिसे उम्मीद है कि अकादमी मान्यता देगी।
इस पर कोई संदेह नहीं है।
अगर यह अभी मिले, तो वाकई यह बहुत ख़ास बात होगी।
यह पहला अकादमी पुरस्कार था जिसमें मैं गया था,
और उनके ठीक पीछे बैठा था। याद है कि यह था, मतलब...
क्रिस्टोफ़र डॉनेली मैनेजर
...केट ब्लैनचेट जीतती है।
"द एविएटर" में केट ब्लैनचेट।
थेल्मा स्कूनमेकर जीतती हैं।
यह सच में जितना मेरा है उतना ही तुम्हारा है, मार्टी।
कॉस्ट्यूम जीतता है, ठीक है? हर चीज़ जीत रही है।
और ऑस्कर जाता है...
"मिलियन डॉलर बेबी" के लिए क्लिंट ईस्टवुड को।
निर्देशन के लिए ऑस्कर पुरस्कार की कितनी चाहत है?
मैं, व्यक्तिगत तौर पर...
मुझे लगता है, समय निकल गया है।
आंशिक तौर पर, यह हिंसा की वजह से है,
पर एक वजह यह भी है कि वह बहुत अधिक...
थेल्मा स्कूनमेकर फिल्म संपादिका
...सीधे संवादों का इस्तेमाल नहीं करते।
आपको बताना नहीं चाहता कि क्या सोचो, जैसा बहुत सी फिल्में करती हैं।
कई फिल्में बताती हैं कि क्या सोचो। वह ऐसा करना नहीं चाहता।
वह चाहता है कि आप सोचें।
फिल्म निर्माता के तौर पर नैतिक समापन का अभाव उनकी पहचान है।
उनकी दिलचस्पी सच में कहानी का...
जोडी फ़ॉस्टर अभिनेत्री, टैक्सी ड्राइवर
...नैतिक पक्ष बताने में नहीं है।
उनकी फिल्में बिना विश्लेषण के, ऐसी चीज़ों के बारे में हैं,
जिन्हें हम अपने बारे में कभी नहीं समझ पाएँगे,
पर वह इसे साफ़ बताते हैं। इतना कहते हुए, "मुझे ऐसा लगता है।
मुझे अभी ऐसा ही लग रहा है।" और वह इन चरित्रों को वहाँ लाते हैं,
और हम इसे सुलझा लेते हैं। इसका अर्थ समझ लेते हैं।
न्यू यॉर्क, न्यू यॉर्क / 1977
यह ऐसा है, मुझे "न्यू यॉर्क, न्यू यॉर्क" याद है
जब मैं समापन कर रहा था, उन्हें एक दूसरे से दूर जाने को कहा।
जॉर्ज लूकस ने कहा,
"अगर वे साथ हों तो बॉक्स ऑफ़िस पर दस मिलियन डॉलर की अतिरिक्त कमाई होगी।"
वह सही था।
वह बिल्कुल सही कह रहा था।
पर मैं यह नहीं... कह सकता, "मैं तुम्हें सुखद अंत दूँगा।" पता नहीं।
और इसलिए, आप जानते हैं, हॉलीवुड, मैं वहाँ का नहीं हूँ।
मेरी वैसी मानसिकता नहीं है।
मैं जितना भी इसे सराहूँ, मेरे अंदर एक ऐसा भाग है जो वैसा बनना चाहता था,
पर मैं उस परिवेश से नहीं हूँ। पता नहीं कि क्या कर रहा हूँ... आप जानते हैं।
मैं वही करता हूँ जो करना है।
हाँ, आगे बढ़ो, कभी भी।
तैयार और एक्शन।
यह अच्छा है। बहुत अच्छा है, बच्चो।
ठीक है।
यह अच्छा है, बढ़िया है। ठीक है, अच्छा, बढ़िया है।
मुझे यह स्क्रिप्ट मिली, और वाकई दिलचस्प थी।
"द डिपार्टेड" कमाल की गैंगस्टर वाली कहानी थी।
और यह... यह मुखबिरों के बारे में है...
अमेरिकी फिल्म निर्देशक के कार्य पर नोट्स साल 2005, जोनस मेकस द्वारा निर्देशित
...जो बोस्टन पुलिस और बोस्टन अंडरवर्ल्ड पर आधारित है।
जैक निकल्सन मुख्य गैंगस्टर बने हैं।
और यह... शायद मेरी बनाई हुई दूसरी फिल्मों जैसी है।
द डिपार्टेड / 2006
और जैक, उसे सालों से जानता था, पर कभी साथ काम नहीं किया था।
जब मैंने उसे स्क्रिप्ट दी, उसने फ़ोन किया, और कहा...
पहली बात जो उसने कही, "मुझे अभिनय करने के लिए कुछ दो।"
और मैंने महसूस किया, बेशक, चरित्र, जैसे लिखा गया था
काफ़ी हद तक ऐसा था, "मैं ही बॉस हूँ।"
पहली चीज़ मैं कहूँगा, "ओह, वह शान से तैयार होगा।"
ख़ैर, नहीं। वहाँ नहीं जाते हैं।
उसे थोड़ा अशिष्ट बनाते हैं।
एक मर्द किसी भी चीज़ को देखकर उससे कुछ भी बना सकता है।
"डिपार्टेड" का नैतिक संघर्षों, विश्वास की भावना
और आप किस पर भरोसा करें, से बहुत कुछ लेना-देना है।
क्योंकि तब तक, हम झूठे आरोपों के आधार पर युद्ध में जा चुके थे।
"बुराई का आधार" भाषण 2002
इराकी शासन ने एंथ्रेक्स और परमाणु हथियार विकसित...
मैं इसे नैतिकता का आरंभ कहता हूँ।
...करने की साज़िश रची है।
और "डिपार्टेड" में यही दिखाया गया है। हरेक एक दूसरे की जानकारी दे रहा है।
वह एफ़बीआई को ख़बर दे रहा है।
बेशक मैंने एफ़बीआई से बात की।
क्या वे मुझे जानते हैं?
"कैसीनो" में, शायद उनके पास यह जानने की पर्याप्त नैतिकता है कि वे अनैतिक हैं।
"डिपार्टेड" में...
यह अनैतिकता के भी परे है।
हमने शिकागो में स्क्रीनिंग करके परीक्षण किया।
यह बेहतर नहीं हो सकता था। यह रॉक कॉन्सर्ट जैसा था।
सही जगहों पर हँसना, सही जगहों पर चिल्लाना।
यह उस रात मेरे जीवन के महान अनुभवों में से एक था।
पर तभी स्टूडियो आता है। उन्हें यह पसंद नहीं आया।
वे चाहते थे कि उनमें से कोई एक जीवित बचे।
हाँ।
उन्हें लगा कि बिली, लियो का चरित्र, जीवित रहना चाहिए।
मार्टी अडिग था कि यह नहीं हो सकता था।
पूछा, "एक को जीवित क्यों रखना है?" उसने कहा, "उनके पास फ़्रैंचाइज़ी है।"
यह अच्छे से नहीं हुआ। अच्छे से नहीं हुआ।
मार्टी ने कहा...
जे कॉक्स पटकथालेखक और मित्र
..."तुम उन्हें अंत में मारना नहीं चाहते। ख़ैर, जब मैंने यह स्क्रिप्ट पढ़ी,
मुझे इसकी यही बात सबसे अच्छी लगी। वे सब मर जाते हैं। यह बढ़िया लगा था।
और मैंने सोचा, 'मैं यह फिल्म बनाना चाहता हूँ।' मैं, मार्टी, मार्टी स्कॉर्सेसी।
यकीनन तुम चाहते हो कि मार्टी स्कॉर्सेसी यह फिल्म बनाए?"
उस समय सब हँस रहे थे। पॉइंट सही था, और उसे अपने ढंग का अंत मिल गया।
बस मुझे मार डालो।
ऐसा नहीं, "अरे, हम जीते। हमने तुम्हें हरा दिया।"
यह वैसा नहीं था। मैं दुखी था।
मैं तुम्हें मार रहा हूँ।
स्टूडियो को पिक्चर बिल्कुल भी अच्छी नहीं लगी।
उन्हें फ़्रैंचाइज़ी चाहिए थी। मैं समझ गया।
और मैं उन्हें वो नहीं दे सका, और मैं उन्हें वो नहीं दूँगा
और वे मुझसे बहुत नाराज़ थे, और मुझे यह सब बहुत बुरा लगा।
मुझे लगा, "देखो, अब मेरे लिए स्टूडियो के साथ फिल्में बनाना संभव नहीं है।"
पर हमें ऑस्कर के लिए नामांकित किया गया था।
मैं हैरान था क्योंकि यह एक मुश्किल, अजीब, घटिया फिल्म थी।
हम तीनों यहाँ हैं क्योंकि पता है कि निर्देशन के लिए अकादमी पुरस्कार
जीतने का एहसास कैसा होता है।
फ़्रांसिस फ़ोर्ड कोपोला जॉर्ज लूकस, स्टीवन स्पिलबर्ग
"द डिपार्टेड" के लिए ऑस्कर की रात, पता है...
फ़्रांसिस, स्टीवन और जॉर्ज लूकस,
जिनके साथ उन्होंने व्यवसाय में प्रगति की, पुरस्कार दे रहे हैं।
मुझे लगा, "क्या चल रहा है?"
और ऑस्कर जाता है...
मार्टिन स्कॉर्सेसी को।
शुक्रिया!
शुक्रिया।
शुक्रिया। प्लीज़। शुक्रिया।
आप लिफाफे की फिर से जांच करेंगे?
शुक्रिया, तो...
मेरा मतलब, मैं अभिभूत हूँ, अकादमी के इस सम्मान से...
मैं उस ख़ास फिल्म की स्वीकार्यता से पूरी तरह हैरान था।
पर दिक्कत यह थी कि मैं बार-बार आता रहा।
और... यहाँ रखी लकड़ी कहाँ है?
वे इधर-उधर देखते और कहते रहे, "यह दोबारा आ गया।"
तो कई लोग सालों से मेरे लिए यही कामना करते रहे।
अजनबी लोग, मैं सड़क में टहलने जाता हूँ, लोग कुछ कहते।
मैं डॉक्टर के ऑफ़िस जाता हूँ, जहाँ कहीं जाता हूँ, लिफ़्ट में, लोग कह रहे हैं,
"आपको जीतना चाहिए।" एक्स-रे के लिए जाता, "आपको एक जीतना चाहिए।"
और... मैं शुक्रिया कहता हूँ।
पता नहीं क्या हुआ, वाकई सच में। मुझे वाकई नहीं पता।
पर ऐसा हुआ था।
जब आपका नाम पुकारा गया,
क्या "आखिरकार" शब्द आपके दिमाग में आया था?
यह एक अच्छा सवाल है।
मज़ेदार ढंग से, भगवान को शुक्रिया कहता हूँ यह पहले नहीं मिला
क्योंकि शायद मेरा अपना अभिमान अड़चन बन जाता।
पता नहीं कि इतना मजबूत था अगर यह पहले मिला होता, बिल्कुल सच कहूँ तो।
और खुश हूँ कि यह इस तरीके से आया।
और जब मैंने उसके चेहरे पर, स्टीवन के चेहरे पर वो मुस्कान देखी,
मैंने कहा, "अरे, पता है... कुछ तो अनोखा है।"
पर मैं खुश हूँ कि इसमें इतना समय लगा। यह इस लायक है।
औपचारिक रूप से, "द डिपार्टेड" के साथ,
एक तरह से, फिल्म व्यवसाय, उनके पास आ गया।
वह ऐसी फिल्में बना रहे हैं जो उन्हें आगे बढ़ा रही हैं,
और लियो के पास...
प्रतिभा और व्यावसायिक व्यवहारिकता का भाग्यशाली संगम है
जिसने मार्टी को व्यावसायिक स्तर पर पैर जमाने में मदद की
जो वह कभी नहीं कर पाया था।
यह एक दुर्लभ चीज़ है, किसी ऐसे का होना जो इतना लोकप्रिय और इतना अच्छा है।
उसे कोई डर नहीं था। वह उन क्षेत्रों में बस आगे बढ़ता रहा, पता है?
और उस मामले में उसकी कोई सीमा नहीं थी।
"डिपार्टेड" में जो भावनात्मक प्रकृति विकसित हुई, वह मुख्य चीज़ थी।
और उसे करने के बाद, हमने तय किया कि एक और पिक्चर साथ में करना चाहेंगे।
लियोनार्डो डिकैप्रियो शटर आइलैंड
समझने के लिए यह एक मुश्किल पटकथा थी
क्योंकि यह अस्तित्व से जुड़ी थी और इसका संबंध सपनों से था।
कोई बात नहीं।
शटर आइलैंड / 2010
और अपने ही दु:स्वप्नों का
किसी ऐसे इंसान के दिमाग में घुसना जो चिकित्सकीय तौर पर पागल हो,
पर दर्शक इसे नहीं जानते थे।
यह अलग-अलग चीज़ों का विक्षिप्त कोलाज था, जो घटित हो रहा था
और अलग-अलग चरित्र आ-जा रहे थे।
बताओ वे तुम्हें यहाँ कैसे लाए।
उन्हें पता था!
तुम समझ नहीं पाए?
तुम जो भी खुराफ़ात कर रहे थे, तुम्हारी सारी योजना।
यह एक खेल है। यह सब तुम्हारे लिए है।
तुम किसी चीज़ की जाँच नहीं कर रहे हो।
तुम मुश्किल में पड़ चुके हो।
यह फिल्म बहुत विचलित करने वाली थी।
हमें पता नहीं था कि हम कहानी का सच...
बता रहे थे, या यह कल्पना थी?
क्या यह एक फँतासी थी?
यह उसका भ्रम था? हमें और नहीं पता था।
अभिनेता जैसे अपने संवाद बोल रहे थे और हमें एहसास हुआ,
"एक मिनट रुको, इस पंक्ति के तीन अलग मतलब हो सकते हैं।"
इससे बस मुझे...
मुझे एक तरह का...
मुझे एक तरह की दीर्घकालीन गहन चिंता होने लगी थी।
शांत हो जाओ।
मैं पहनने के लिए हैंगर से एक शर्ट नहीं निकाल सकता था।
मुझे ऐसा लगने लगा कि दिल का दौरा पड़ जाएगा।
और तब मैं बैठ जाता और लगता है कि आप...
आप साँस नहीं ले सकते और आप नहीं...
और ऐसा दिन में...
कई बार होता, और आप काम करने लायक नहीं रहते।
मैं फिल्म की जिस दुनिया में था वह एक तरह से सेमी-ब्रेकडाउन था।
वहाँ से बाहर निकलना चाहता था।
मुझे नाटकीय रूप से उनके मूड का बदलना याद है।
यह लगभग
"पीनट्स" के उन चरित्रों में था जहाँ उनके ऊपर बारिश के बादल छाए रहते।
इसे बहुत अच्छे से समझता हूँ। फिल्म बनाने का यह एक बहुत अलग-थलग अनुभव है।
आप बहुत अधिक चिंता में हैं,
पता है, एक अकेला प्रोजेक्ट, हर दिन, उसके बारे में सोच रहे हैं।
इसीलिए वह अच्छे निर्देशक हैं। क्योंकि इसे जी रहे हैं।
वह दर्द का अनुभव कर रहे हैं, और... बहुत तेज़ी से।
आप कह सकते हैं कि वह इन फिल्मों में इतना खो जाते हैं।
आप देख सकते हैं कि उस संबंध में वह लगभग एक विधि निर्देशक हैं।
"गुडफेलाज़" या "कैसीनो" के सेट पर मैंने उनकी तस्वीरें देखीं हैं
जहाँ वह एक गैंगस्टर की तरह कपड़े पहने हैं।
मैंने "एलिस" के सेट पर उनकी तस्वीरें देखी हैं,
और वह काऊबॉय शर्ट पहने हुए हैं।
आप यह लगभग हर फिल्म में देखते हैं।
काम से उन्होंने खुद को ढाल लिया है, और ऐसा करना खतरनाक है।
यह पूरी तरह से खतरनाक है।
जब हमने "शटर" बनाई, तब किसी वजह से हम गहराई में चले गए।
पता नहीं यह अच्छी या खराब फिल्म है। बस कह रहा हूँ कि गहराई में गई।
और शायद... मेरे निजी जीवन में भी चीज़ें एक निश्चित ढंग से काम कर रही थीं।
पता है, लोग अजीब हैं।
आपका बच्चा बड़ा हो रहा है। आप बूढ़े हो रहे हैं।
कुछ ऐसी ज़िम्मेदारियाँ हैं जिनके बारे में आपने सोचा नहीं था।
उस पर यह सब एक साथ आ रहा है...
पता है...
एक डर आप पर हावी हो जाता है और आपको पकड़ लेता है।
और इसलिए वाकई कुछ किया।
आखिरकार, इससे बाहर निकला।
आखिरकार इससे बाहर निकल आया।
- आप इससे बाहर कैसे निकले? - हमने इसे पूरा किया।
उनके साथ कई अलग-अलग फिल्मों में काम करके,
इसमें से किसी को निजी तौर पर नहीं लेता।
पर हाँ, वह थे...
उस फिल्म को करते समय वह सबसे खराब मूड में,
और सबसे अच्छे मूड में "वुल्फ़ ऑफ़ वॉल स्ट्रीट" में थे।
एक, दो...
वुल्फ़ ऑफ़ वॉल स्ट्रीट / 2013
...तीन।
मेरा नाम जॉर्डन बेलफ़र्ट है।
उसका नहीं।
मैं। यह सही है।
पहली बार, हमें भ्रष्टाचार और ज़्यादती को लेकर
एक बड़े-पैमाने पर फिल्म बनाने का मौका मिला।
यह समयावधि, 80 के दशक के अंत और 90 के दशक के शुरू में, वॉल स्ट्रीट में,
यह ऐसा था जैसे रोमन साम्राज्य निरंकुश हो गया।
यह लगभग आधुनिक-समय के कैलिगुला जैसा था।
यह उन लोगों के बारे में था
जो पूरी तरह से पूँजीवाद और अधिक पैसे कमाने में लगे हुए थे।
पैसे से सिर्फ़ बेहतर जीवन, बेहतर भोजन,
बेहतर कार, बेहतर महिला ही नहीं खरीद सकते।
यह आपको बेहतर इंसान भी बनाता है।
और यह असली था, एक असली इंसान।
वह आपको अपना घर दिखा रहा है
और वह बाहर आता है, उसके पास संतरे का जूस है।
अपने "पीठ दर्द" के लिए दिन में 10 से 15 बार क्वालूड्स लेता हूँ।
उसने पूछा, "इस संतरे के रस का क्या करूँ?"
मैंने कहा, "इसे फेंक दो।"
"तुम्हें संतरे के रस की परवाह नहीं है।"
हमने हर स्टूडियो को पेशकश दी।
लियो और मार्टी जो संस्करण बनाना चाहते थे, उस पर कोई राज़ी नहीं हुआ।
वे इसे किसी वजह से, अनदेखा कर रहे थे।
मुझे लगता है कि इसकी एक वजह...
पता है, विषयवस्तु थी,
पर हर किसी ने हमें ऐसे देखा जैसे हम पागल थे।
पर लियो इसे स्वतंत्र रूप से वित्तपोषित करने में समर्थ था।
और इसलिए हम...
बड़े स्टूडियो के मुद्दों,
उन अधिकारी से मुक्त थे, जो शुरू से ही आपके काम को पसंद नहीं करते थे।
मैंने कहा, "वे यह मौका दे रहे हैं कि हम जो चाहें करें।
इसे बनाते हैं।" उन्होंने कहा, "बिल्कुल, लड़के। इसे बनाते हैं।
चलो जोखिम उठाते हैं।"
- एक उदाहरण दे सकते हैं? - मेरा मतलब...
हाँ, मेरा मतलब, शुरुआती दृश्य।
यह है, पता है... यह एक महिला के नितंब हैं और...
मेरे पास कोकीन है और मैं...
- अरे, हाँ। तुम्हें अच्छा लगा? - हाँ।
कभी-कभी हम हदों को लगभग असामान्य के परे ले जाना चाहते थे।
आप काम पर आते
और वहाँ कोई बंदर या रोलर स्केट्स होते
या वहाँ नग्न मार्चिंग बैंड होता, बस आपके चारों तरफ़ पागलपन होता।
यह पागलपन भरा, अस्त-व्यस्त, मज़ेदार और अनैतिक था।
हे भगवान।
भाड़ में जाओ, रॉकी।
कलाकारों के बीच, ऐसी भावना थी, मतलब,
हरेक एक दूसरे से बेहतर करने की कोशिश कर रहा था।
कोई कहता, "मैंने सुना कि जोनाह ने अपने दृश्य में गोल्डफ़िश खाई।"
तब आपकी नज़र किसी पर पड़ी, "उसने खाई?"
देख सकते हैं कि उनके दिमाग में प्रक्रिया शुरू हो गई। "और पागलपन करूँगा।"
खोपड़ी!
ऐसी भावना थी कि कुछ भी हो सकता है।
एक बार, लियो अंदर आकर मार्टी को बताता है,
"ए। याद है एक बार जॉर्डन बेलफ़र्ट ने मुझसे कहा था
कि एक वेश्या ने उसके पिछवाड़े में मोमबत्ती लगाई।"
और मुझे लगा, "अरे, यह मज़ेदार है। बहुत मज़ेदार। वाह। हाँ।"
और तब महसूस हुआ कि वह वाकई इसे करने का प्रस्ताव दे रहा है।
मैं मोमबत्ती के साथ लियो के नितंब का शॉट तैयार कर रहा हूँ।
आप दिन भर, कैमरे के पीछे...
बस यही सुनते रहेंगे।
रुको, सुशी कहाँ खा रहे हो?
वह 70 साल के थे जब "वुल्फ़ ऑफ़ वॉल स्ट्रीट" बनाई,
और हम कभी-कभी, दिन के 20-घंटे काम कर रहे थे।
वह बस लगातार करते रहते हैं, और हँस रहे हैं, और वह इतना आज़ाद हैं।
अगर आप एक दृश्य को करने के तरीके के बारे में जुनूनी हैं
या अलग दिशा, जिधर फिल्म को जाना चाहिए।
मैं कहता, "इस पूरे दृश्य को बदलते हैं।"
वह कहते, "ठीक है, इसे एक बार आज़माते हैं।"
वह और लियो बस अविश्वसनीय सहयोगी हैं,
पर मुझे कभी भी इससे अलग महसूस नहीं हुआ।
मुझे यह बड़ा दृश्य याद है, जिसे हमने, मतलब, रात से पहले दोबारा लिखा।
लियो, मार्टी और मैं एक कमरे में गए और...
पता है, "हम इस दृश्य की शूटिंग कल करेंगे
जब मेरे चरित्र का प्रवेश होता है और वह तलाक माँगती है और, मतलब,...
यह थोड़ा सा... अभी यह सही नहीं लगता कि वह बस आई,
तलाक माँगती है और फिर फिल्म से गायब हो जाती है।"
हमने कई किताबें और उस तरह की सामग्री ली। और...
"ठीक है, क्या अगर ऐसा हो?" हमने सुबह 3:00 बजे तक यही किया।
शायद, मूल स्क्रिप्ट में क्या होता है,
मैं आती हूँ, तलाक के कागज़ात रखकर कहती हूँ, "मुझे तलाक चाहिए।"
और तब स्क्रिप्ट इस तरह की थी। और इसका समापन कैसे हुआ
कि हम...
हे भगवान।
जॉर्डन और नाओमी बिस्तर पर हैं।
वे, मतलब, वाकई अजीब तरह से, इस सेक्स को ख़त्म करते हैं।
अरे, जान।
यह बहुत बढ़िया था। हे भगवान।
वे ख़त्म करते हैं और वह बस, उससे नफ़रत करती है।
यह आखिरी बार था।
तुम्हारा मतलब क्या है, जान?
मेरा मतलब, कि हमने आखिरी बार सेक्स किया था। मैं...
कहती है, "मुझे तलाक चाहिए।" और वह कहता है, "क्या?"
और वे एक बड़े झगड़े में पड़ जाते हैं।
तुमसे ऐसी उम्मीद नहीं थी। तुम मेरे बच्चों को नहीं ले...
- हाँ, मैं ले जा रही हूँ, जॉर्डन। - ...वेश्या कहीं की।
भाड़ में जाओ, कमीनी!
हम उस फिल्म में कुछ भी करने से नहीं डरे थे, जिसमें घरेलू हिंसा भी शामिल थी।
जिसके लिए सबने कहा, "ऐसा मत करो।"
नहीं, हम इस आदमी के साथ कोई हद नहीं रखेंगे।
यह ऐसे होता है। वह रास्ते में आती है, उसे मुक्का मारता है।
मुझे मत छूना!
जान, तुम डैडी के साथ एक ट्रिप पर जा रही हो, ठीक है?
अब वह कोकीन के नशे में है। वह बाहर जाकर, हमारी बेटी को उठाता है।
उसे पकड़ता है, मैं उसके पीछे हूँ।
भाड़ में...
मैं दरवाज़े को पीट रही हूँ...
और वह गाड़ी चलाने लगता है।
मुझे सब्बल मिलता है, शीशे को तोड़ देती हूँ।
अरे, मेरा।
अरे, मेरे। बचाओ। बच्ची को लाओ।
स्काईलर!
और तो, हाँ, उससे थोड़ा अलग
जो यह मूल रूप से होने वाला था।
और यह एक रात पहले की बात थी।
यह बस... हाँ, यह अजीब था।
क्या वह ठीक है?
जैसे वह इन पात्रों को चित्रित करने में सक्षम थे
और मानवीय स्थिति के अँधेरे पक्ष के बारे में इतने सच्चे थे।
मार्टी को लगता है कि हम सबमें वो हिस्सा है।
और मुझे नहीं लगता कि वह उनका आकलन करते हैं।
और बात जब उस अँधेरे पक्ष को परखने की होती है तो उनमें कोई डर नहीं है।
'वुल्फ़ ऑफ़ वॉल स्ट्रीट' अपराधियों को पूजती है? हाँ।
किशोरकाल, स्त्रीद्वेषी
"द वुल्फ़ ऑफ़ वॉल स्ट्रीट" ऐसी फिल्म है, जो एक मूर्ख के बारे में, मूर्ख द्वारा बनाई गई
यह उकसाने के लिए ही बनाई गई थी। खेद है, ऐसी थी। उकसाने वाला होना ही था।
क्योंकि हम सबको अमीर होने की परवाह है।
क्योंकि हम ऐसे ही हैं। वाकई हम ऐसे ही हो सकते हैं।
हमें मानव स्वभाव के उस हिस्से को स्वीकारना होगा
जिसमें किसी दूसरे की चीज़ को साझा करने के बजाए उसे ले लेना है।
असली खेल यह है, अपने ग्राहक की जेब से पैसे निकालकर अपनी जेब में डालो।
ठीक है। पर अगर तुम एक ही समय में ग्राहक को भी पैसे कमाने दो,
तो इसमें सभी का लाभ है। सही है?
नहीं।
दिक्कत वो आकर्षण है जिसमें आप कुछ भी कर सकते हैं
क्योंकि पता है लोगों को पैसे के लिए कैसे ठगा जाए।
पर यह पैसे के बारे में नहीं है। सेक्स के बारे में नहीं है।
और महिला की इच्छाओं पर भी नहीं है। यह मर्द की इच्छाओं और ताकत के बारे में है।
यह ताकत के बारे में है। हमेशा ताकत के बारे में होती है।
"द वुल्फ़ ऑफ़ वॉल स्ट्रीट" विवाद
सोशल मीडिया के दौर में हुआ।
इस पर हर मिनट ऑनलाइन बहस होती रही।
पर जिस समय फिल्म रिलीज़ हुई...
मार्क हैरिस लेखक और पत्रकार
...और चलनी शुरू हुई, बहुत सारे लोग देखने गए।
वाकई पैसे को लेकर और लोगों को लेकर
उनके बर्ताव में भोंडापन है।
फिल्म को ऐसा ही होना चाहिए। दिमाग की उस दशा को दर्शाना चाहिए।
- हम वर्तमान की... - लियो!
- ...अपनी संस्कृति का... - लियो!
...एक चित्र बनाना चाहते थे।
एआईजी, लेहमैन सदमे का विश्व बाज़ारों पर वार
पर "वुल्फ़ ऑफ़ वॉल स्ट्रीट" बहुत सफल रही।
हाँ, सफल थी। हाँ।
किसी तरह से हम समझ गए थे कि सब कुछ कैसे बर्बाद हुआ था।
हम बस यह सब घटित होते देख रहे थे।
इनमें से कई लोग जिन्होंने अर्थव्यवस्था को बर्बाद कर दिया, उन्हें अंततः बोनस मिला,
बहुत अधिक बोनस मिले!
रिलीज़ होने के कुछ समय बाद, लियो और मुझे पेरिस जाना पड़ा।
ये युवा बच्चे मैककॉनहे मूव करते हुए उसके पास से गुज़र रहे हैं।
हम इतना हैरान थे।
फिल्म फ़्रांस में बहुत अच्छी चली। यह फ़्रांस में लियो की अब तक की सबसे बड़ी फिल्म थी।
तो इस बारे में सोचो। "टाइटैनिक" से भी बड़ी
और "इंसेप्शन" से भी बड़ी, जो कि बहुत बड़ी व्यावसायिक फिल्में थीं।
और आज तक, बॉक्स ऑफ़िस के लिहाज़ से, यह मार्टी की सबसे सफल फिल्म है।
"वुल्फ़ ऑफ़ वॉल स्ट्रीट" कुछ ऐसी है...
मतलब, मेरी पीढ़ी के लोगों को कुछ पता नहीं था कि वह कौन हैं,
पर अगर कहें, "उन्होंने 'वुल्फ़ ऑफ़ वॉल स्ट्रीट' निर्देशित की।"
"अरे, वह 'वुल्फ़ ऑफ़ वॉल स्ट्रीट' के निर्देशक हैं।"
मतलब, इस तरह की चीज़ें। तब यह थोड़ा सा अजीब हो गया था।
प्लीज़ मार्टिन स्कॉर्सेसी का स्वागत करें।
इसका मज़ा लें।
आम तौर पर, उन्हें लोगों की नज़रों में आना पसंद नहीं है।
मतलब, हमने बाहर डिनर पर जाना बंद कर दिया क्योंकि लोग डिनर के बीच में
हमारे पास आ जाते।
पर एक बार वह मेरे साथ बाहर आए थे
और हम सड़क पार करके पिज़्ज़ा खाने चले गए
और मैं इसे कभी भूली, और यह मेरे जीवन का मुख्य अंश था।
और मुझे हमेशा वहाँ बैठना याद रहेगा।
अपना पिज़्ज़ा खा रहे थे। किसी ने हमें परेशान नहीं किया।
और उनके छोटे से हैट के साथ मैंने उनकी तस्वीर ली और यह बहुत बढ़िया थी।
पर हाँ, वहाँ वाकई कोई एकांत नहीं था,
और इसलिए, शायद एक तरह से घर, या ऑफ़िस या काम।
वह हमेशा कुछ करते रहते हैं।
वह कभी भी कुछ न कुछ करते रहते हैं।
यहाँ तक कि जब कहते हैं कुछ नहीं कर रहे हैं, जो सच नहीं है।
- हम बाद में बात करेंगे। - मुझे बस आपके तीन मिनट चाहिए...
तो बोर्ड्स का यह पहला ड्राफ़्ट है, शुरुआती दौर में।
कोई भी संशोधन करना हो, तब उसे परिष्कृत करके उसे नया रूप देंगे।
वह बहुत सारी चीज़ें बना रहे हैं।
वे फिल्मनिर्माता जो उन्हें मिले, और पसंद हैं, और अपने दोस्तों की मदद करना चाहते हैं।
हमारे पास 20 से 40 प्रोजेक्ट हैं जिन्हें मार्टी कर रहे हैं।
कार्यकारी निर्माता हैं।
यह दिलचस्प है।
और फिर फिल्म फ़ाउंडेशन है।
ऐसा कभी नहीं था कि मार्टी फिल्म की वकालत न करते हों।
वह हमेशा इस बारे में सोचते रहेंगे कि किन फिल्मों को मरम्मत चाहिए
और यह उनके लिए कोई काम नहीं है। यह बस, उनका स्वभाव है।
मार्टी ने पॉवेल प्रेसबर्गर फिल्म को ख़त्म होने से बचाया।
खुद को इसके लिए समर्पित कर दिया। वह आज भी इसे कर रहे हैं।
अब तक फिल्म फ़ाउंडेशन कम से कम 900 फिल्मों का हिस्सा रहा है।
वर्ल्ड सिनेमा प्रोजेक्ट भी है
जो वैसी ही चीज़ है दुनिया भर में बनने वाली उन फिल्मों के लिए
जिनकी पहुँच नहीं है या उनके पास
बहाल करने, संरक्षित करने और वैसी चीज़ों की क्षमता नहीं है।
यह खोई पेंटिंग की
कल्पना करने जैसा है जो बस गायब हो जाती है जिसे किसी ने नहीं रखा।
किसी ने दीवार पर नहीं लगाया। हमेशा गायब हो जाती हैं।
और उनके जीवन का काम, साथ ही फिल्में बनाना
अगली पीढ़ी को सच में यह समझाना है
कि सिनेमा कला का एक महत्वपूर्ण रूप है।
हमें जॉर्ज लूकस के ऑफ़िस के साथ समन्वय करने की भी ज़रूरत है।
हमें फिल्म फ़ाउंडेशन मिल गया।
फीचर फिल्में हैं, वृत्तचित्र हैं।
अब हम विज्ञापनों पर काम कर रहे हैं। यात्रा संबंधी है।
और वो दाँत का डॉक्टर।
- तुम्हें दाँत का डॉक्टर पसंद है। - पता है। वह पसंद है। अच्छा इंसान है।
केवल वही जगह है जहाँ थोड़ा आराम मिलता है।
एक रूट कैनाल करने दो, प्लीज़?
सच में, तुम कुछ नहीं कर सकते। रूट कैनाल, आप कुर्सी में हैं और वे...
ख़ैर, इसे सुन्न करते हैं। गर्दन में दर्द है। पर...
आप बस डेढ़ घंटे के लिए, ऐसे...
बस। यहाँ से जा रहा हूँ।
जब पहली बार मार्टी के सहायक के रूप में काम करना शुरू किया,
मतलब, जल्दी गुस्सा हो जाते हैं, है न? मतलब, वह वाकई निराश हो जाएगा।
फिल्म बनाने में इतना गुस्सा हो जाते
- कि आप टेलीफ़ोन को तोड़ देते। - यह संतोषजनक है।
आप क्या करते थे? बस ज़ोर से पटककर तोड़ देते?
सालों पहले, यह बहुत किया करता था, क्योंकि...
पर फिर यह बेहूदगी थी क्योंकि फ़ोन की ज़रूरत पड़ती थी।
सच में।
कभी-कभी यह खुशहाल जगह नहीं होती थी,
ख़ासकर सुबह, जब कार नहीं आती थी और उन्हें देर हो जाती, और...
मेरा मतलब, यह एक तरह से... बहुत तनावपूर्ण हो जाता था।
पर विकास तब हुआ
जब हम "लिविंग इन द मैटेरियल वर्ल्ड" पर काम कर रहे थे।
लोग हमेशा कहते कि मैं बीटल हूँ जिसने सबसे अधिक बदल दिया।
पर सच में मैं जीवन के बारे में यही देखता हूँ।
बात यह है...
जब तक आप ईश्वर से-सजग नहीं होते, तब तक आपको बदलना है, क्योंकि ...
मैंने जॉर्ज हैरिसन की फिल्म करते समय ध्यान के बारे में जाना।
पीछे हटना और गुस्से को शांत करना।
इसे शांत करो। गुस्सा अभी भी वहाँ होगा,
पर यह आपके दिमाग के कोने में शांत रहेगा।
कहो, "ठीक है। हम यह करने जा रहे हैं।" पता है?
और बेशक, प्यार के माध्यम से, यही कुंजी है।
- इस छोटे से चिकन को देखिए। - यह पक्का गेको है।
कैथी, फ़्रेंसेस्का और मैं,
हम सबके पास अलग तरह के डैड थे।
बस उस संदर्भ के आधार पर, वह अपने जीवन में कहाँ थे।
जब मैं छोटी थी, उन्होंने दाढ़ी रखी थी।
बड़ी डरावनी दाढ़ी, और गहन...
और वह अपनी भौंहों को घुमाते, गुस्सा दिखाते हुए, मतलब, "मैं यहाँ हूँ।"
और वह उनके पास अभी भी है। गुस्सा काम में मदद करता है।
पर अब यहाँ पर...
सेराफ़ीना, नातिन
...वह यहाँ और हैं।
उन दिलों को मेरे सिर से निकाल दो।
तो मेरे पास केवल...
- हाँ। - यह लो। आप अच्छे हैं।
पारिवारिक रात्रिभोज के दौरान, वह कोशिश करते हैं,
वह बस, मतलब, और मौजूद रहने की कोशिश करते हैं
और पता है, हमारे लिए पारिवारिक रात्रिभोज बहुत ज़रूरी है।
माँ! हमें आपको छिपाना है, जल्दी।
- नहीं, इन्हें मत छिपाओ। इसे यह दे दो। - कमरे में जाओ।
और फिर हम अपने पारिवारिक कक्ष में चले जाते।
जैसे, कुछ घंटों के लिए, उसके बाद,
शायद कोई फ़िल्म देखते या बस बाते करते और साथ समय बिताते।
हाँ।
तुम वैम्पायर बनना चाहोगी?
[आदमी, रिकॉर्डिंग पर] ऐसा हो सकता है कि मेरी किस्मत में उनमें से एक होना है।
तुमने यह सुना?
ऑ!
गुस्सा आपको बर्बाद कर सकता है, और यह सालों से था। हाँ।
यह है। मैं बस किसी चमत्कार से इससे बाहर आया। आप इसके साथ जी नहीं सकते।
तो बात यह है कि अगर जीना चाहते हैं तो खुद के साथ जीवित रहना होगा।
वे काफ़ी शांत हो गए हैं... जैसे-जैसे उम्र बढ़ी है।
पर...
वह मेरी बहुत चिंता करते हैं,
और शायद मेरी माँ की वजह से उन्हें चिंता करने की
आदत सी हो गई है।
मैं सोने जा रहा हूँ। शुभ रात्रि, जान।
बहुत लोग नहीं जानते कि मेरी माँ बीमार हैं।
शायद, 30 साल की उम्र में उन्हें पार्किंसन हो गया।
उन्हें पार्किंसन बहुत पहले हो गई थी।
यह मेरे डैड से मिलने से पहले की बात है।
तुम उस ऑफ़िस के आस-पास होगी, है ना?
और फिर, एक समय, शायद, मुझे कहा कि तुमने... एक तरह का...
उसे प्रशंसक का पत्र नहीं कहूँगा...
पर, सही है। जाहिर है कि वो यही था।
तुम...
अपने ऑफ़िस के आसपास मेरा पीछा कर रहे थे।
मैं तुम्हारा पीछा नहीं कर रहा था, धत्त। नहीं। यह सच है।
तुम थीं, मतलब, रास्ते में, यार।
फिल्म बनाने की कोशिश कर रहा था।
हम यहाँ फिल्म बना रहे हैं।
लोग देखते हैं...
मेरा मतलब, उन्हें देखते हैं और उनकी फिल्में देखते हैं
और उनके पुरस्कार और जो भी है देखते हैं, पर...
मेरी माँ उनके जीवन का एक बड़ा हिस्सा रही हैं।
एक और।
जब मैं छोटी थी, तब यह इतना नहीं बढ़ा था।
और फिर मेरे बड़े होने पर यह और खराब होता गया,
और मतलब, वह सच में चल नहीं सकतीं।
मतलब, ऐसे पल आए जब वह सेट पर थे और, मतलब...
वह गिर जातीं और उन्हें शूटिंग रोककर हॉस्पिटल जाना पड़ता।
पोर मा ग्रांड पीवॉन फ्रेंसेस्का स्कॉर्सेसी द्वारा निर्देशित
वह बहुत निराश हो जाते।
वे बहुत करीब हैं।
तुम्हें क्या चाहिए?
मुझे चाहिए...
वो क्या है?
वो... कै...
कैलेंडर?
कैटलॉग।
- अरे, कैटलॉग। - हाँ।
पर... क्य वो इस कमरे में यहाँ है?
वो बीमारी बहुत मुश्किल है, पता है?
पर वह ऐसे नहीं दिखाता कि यह मुश्किल है।
वह इस स्थिति से शांति से निपटता है।
शायद यह कहना सही होगा
कि अगर मार्टी ने पहले वो सब न झेला होता,
तो वह ऐसे और पूरी तरह से बीमारी से नहीं लड़ पाता।
और उसने जान लिया... कि एक कलाकार अपनी कला को लेकर स्वार्थी हो सकता है,
पर अपने जीवन में स्वार्थी होना ज़रूरी नहीं है।
"लास्ट टैंपटेशन ऑफ़ क्राइस्ट" के बाद, मुझे और गहराई में उतरना पड़ा।
मैंने "साइलेंस" 1989 के सितंबर में पढ़ी थी, मैंने कहा, "मुझे इसे बनाना है।"
साइलेंस शुसाकू एंडो
यह इस पूरे विचार पर प्रश्नचिह्न लगाता है कि ईसाई धर्म की इस क्रांतिकारी...
सोच का, सार क्या है।
यह 17वीं सदी के दक्षिणी जापान की सच्ची कहानी है।
जब कैथोलिक मिशनरियों और जापानी सरकार के बीच
बड़ा संघर्ष हुआ।
जिसके फलस्वरूप, आखिरकार 35,000 लोग शहीद हुए, लोग मारे गए।
रॉड्रिग्स नामक मिशनरी के साथ, जो घटित हुआ, वह कुछ और ही है।
एंड्रयू गारफ़ील्ड रॉड्रिग्स
मुझे इस बात में दिलचस्पी थी
कि वहाँ गए कुछ मुख्य मिशनरियों ने मूल रूप से किस तरह धर्मत्याग किया।
जिसका मतलब कि उन्होंने अपना धर्म त्याग दिया।
अगर आप अपना धर्म नहीं त्यागते, तो कैदियों को गड्ढे के ऊपर लटकाया जाएगा।
जब तक आप ऐसा नहीं करते।
उनकी ज़िंदगी, धीरे-धीरे ख़त्म हो रही है।
"साइलेंस" किसी भी फिल्म के मुक़ाबले अधिक
इस सवाल से जूझती है कि...
एरी एस्टर फिल्म निर्देशक
...ईसाई होने का वाकई क्या मतलब है।
जब तक आप धर्म नहीं त्यागते, उन्हें बचाया नहीं जा सकता।
हमारे मुख्य किरदार, जो बहुत ही अक्खड़ हैं,
इस बात पर ज़ोर दिया कि वह कभी धर्मत्याग नहीं करेगा।
पर उसने ऐसा दूसरे लोगों को बचाने के लिए किया।
पूरी फिल्म में इस किरदार द्वारा किया गया एकमात्र ईसा-जैसा भाव,
धर्मत्याग करना है।
शायद उसे इस गहराई का एहसास है कि ईसा को क्या चाहिए।
उसे क्या करने के लिए कह रहे हैं... बनने के लिए, जो वह बनेगा।
यह वो कहानी है जिसमें एक व्यक्ति अंत में
उस ईसाई धर्म को नकार देता है जिसका प्रचार कर रहा था।
और ऐसा करने में, वह असली ईसाई धर्म को पा लेता है।
तो वह क्या है?
यह उसके अभिमान का भी खोना है, है न?
ओह, आखिरकार सारी कुंजी विनम्रता में ही है।
- यह... विनम्रता की सीख है। - हाँ।
यह उस कहानी की सुंदरता है।
शायद फिल्म की एक उल्लेखनीय बात इसका उपसंहार है।
फिल्म का अंत ऐसे होता है, मतलब पादरी
और किचिजीरो के बीच प्रेम कहानी, जो निकम्मा है।
वह भयावह चीज़ें करता है। देशद्रोही है, है न? और स्वार्थी है।
यह आदमी बार-बार एक ही काम करता रहता है।
वहाँ रहना चाहता है और ईसाई बनना चाहता है
और फिर पादरी सहित, सभी की खबर देता है।
और यह एक तरह से, जॉनी बॉय जैसा चरित्र भी है, है न?
हाँ। ख़ैर, वो जूडा भी है, जॉनी बॉय।
पता है, किचिजीरो, जॉनी बॉय।
- वह पापी है। - हाँ।
इतना कमजोर होने के लिए मुझे खेद है।
शायद मार्टी फिल्म के अन्य चरित्रों की तुलना में
किचिजीरो के साथ अधिक जुड़ाव रखता है।
मेरी मदद करें, पादरी। पाप को हटा दें।
ईसा ने कहा,
"मुझे उच्च पादरियों और दूसरों के साथ क्यों घूमना चाहिए? वे सब ठीक हैं।
जो पापी हैं उन्हें सच में मदद चाहिए।"
मीन स्ट्रीट्स / 1973
आप इसे "मीन स्ट्रीट्स" में, "रेजिंग बुल" में देखते हैं।
रेजिंग बुल / 1980
इसे "गुडफेलाज़" में देखते हैं।
और शायद ऐसे दुखी व्यक्ति के प्रति ऐसी हमदर्दी दिखाना
"साइलेंस" में एक तरह से पराकाष्ठा तक पहुँच जाती है।
किचिजीरो ही है, जो सिखाता है।
क्योंकि अंत तक...
यह लगभग ऐसा है जैसे ईसा उसके माध्यम से
रोड्रिग्स को सिखा रहे हैं कि वास्तव में प्रेम, क्षमा, और करुणा क्या है।
क्या आप अभी भी खुद को ईसाई मानते हैं?
हाँ, मुझे लगता तो है।
वाकई मानता हूँ तो, हाँ।
मुझे इसे अस्वीकारना पड़ा, इसे खोजा, इसे फिर से अस्वीकारा, पाने की कोशिश की,
और फिर अंततः इसके साथ किसी तरह का चैन मिला।
शायद हम सभी को संदेह, डर होगा...
पर जब तक अपनी आस्था को समझेंगे, आप मर चुके होंगे।
तो वाकई, यह है...
यह अँधेरे में... एक कमरे में घूमना और छूना और खोजना है।
एकमात्र बात यह है कि आप प्रगति करते रहें।
द आयरिशमैन / 2019
मुझे उनकी फिल्में और भी परेशान करने वाली लगतीं हैं।
मेरा मतलब, ख़ासकर, "द आयरिशमैन।"
"कैसीनो" से "द आयरिशमैन" तक डी नीरो के साथ लंबे समय से काम नहीं किया था।
पर "कैसीनो" उस तरह की आखिरी फिल्म थी, क्योंकि "आयरिशमैन" अलग है।
भले ही माहौल एक जैसा है।
लानत है। धत्त।
यह अलग चीज़ है।
मार्टी को ऐसी सामग्री चाहिए जिसमें वह अपना सब कुछ डाल दे,
और आप इसे "द आयरिशमैन" में देख सकते हैं
यह... बाहरी व्यक्ति, जो सेवानिवृत्त हो रहा है और मरने वाला है।
सबसे यादगार घटना वह है जब बॉब अपने बच्चों को उसे छोड़ते हुए देखता है।
बंद है प्लीज़ अगले टेलर के पास जाएँ
पेगी। मुझे बस तुमसे बात करनी है। पे...
मतलब, उस मूर्खतापूर्ण घमंडी जीवन के लिए जो कीमत चुकाते हैं
जो उसे लगा कि वह जी रहा था।
और वहाँ, आप नकारात्मक असर देखते हैं।
बॉब डी नीरो अकेले, एक वृद्धाश्रम में बिल्कुल अकेले।
थेल्मा स्कूनमेकर फिल्म संपादिका, द आयरिशमैन
उसे यह भी नहीं पता कि क्रिसमस कब है। वह अकेला है।
और उसने इसकी कीमत चुकाई है।
- उनकी दया हमेशा बनी रहती है। - उनकी दया हमेशा बनी रहती है।
ठीक है, फ़्रैंक। मैं फिर से मिलने आऊँगा। ठीक है?
बहुत जल्दी, शायद क्रिसमस की छुट्टी के बाद।
- अरे, ठीक है। - फ़्रैंक, भगवान आपका भला करे।
आपका भी भला करे। शुक्रिया।
क्या क्रिसमस आ गई है?
लगभग।
अरे, मैं कहीं नहीं जा रहा हूँ।
जब पहली बार बॉब ने यह किताब दी, तो वह टूट गया और रोने लगा था।
लोग बूढ़े हो रहे हैं। किताब में यही बात थी।
मैंने कहा, पता है...
यह सब, वे जो कुछ झेल चुके हैं,
अंततः हम सबको इसी चीज़ को झेलना है।
हमें अपने अवसान का सामना करना है।
"द आयरिशमैन", पूरे समय
समानांतर विषय के रूप में मेरे ऊपर असर डाल रही थी।
आप इन कमाल के लोगों को
इतने सालों के बाद एक साथ यह काम करते हुए देखते हैं।
हमने साथ में जो कुछ भी किया, बहुत आभारी हूँ कि हम साथ आए...
जब आप इसके बारे में सोचते हैं,
हम दो बच्चे थे जो हम शहर में एक दूसरे को जानते थे।
और अचानक से, यह पूरी चीज़ हुई।
यह एक तरह से कमाल है।
शायद मार्टी की अपने काम के प्रति... असली प्रतिबद्धता है।
उसके लिए यह बदलने वाला नहीं है। भगवान उसका भला करे।
यहाँ कई महान फिल्मनिर्माता हैं
पर शायद वह इसे मुफ़्त में कर देगा, पता है?
मुझे लगता है कि कुछ भी हो, वह फिल्मनिर्माता ही बनेंगे।
उन्हें सिनेमा ने इतनी कम उम्र में ही जकड़ लिया और कभी नहीं छोड़ा।
किलर्स ऑफ़ द फ़्लावर मून प्री-प्रोडक्शन
क्या आपको ऐसा लगता है, अब जबकि हर फिल्म अलग...
आप हर फिल्म को अपना सब कुछ नहीं दे सकते,
एक ही तरह से, या शायद आप...
- ख़ैर, मेरे डॉक्टर ने मुझसे यही कहा था। - ...मर जाएँगे।
डॉक्टर क्लाइन, हाँ। उन्होंने यह 20 साल पहले कहा था।
कहा, "मार्टी, हमेशा ऐसा नहीं कर सकते। तुम इससे बच नहीं पाओगे।"
ड्रोन के हिसाब से, हमें इसे चलाना होगा, पूरी यूनिट को।
सेट पर किलर्स ऑफ़ द फ़्लावर मून
मुझे लंबे समय तक निर्देशन के बिना
या फिल्म बनाए बिना रहना बहुत मुश्किल लगता है।
तीन, तब... दो, एक, और फिर दो, हमें यह सब मिल गया।
हाँ। नहीं, वह बढ़िया था।
हम कहाँ जा रहे हैं? उसी जगह से?
क्या आप जाना चाहते हैं "अर्नेस्ट बर्कहार्ट से...?"
ज़रूर। हाँ। ठीक है।
क्या हो रहा है?
- तुम तैयार हो? - कैमरे सेट हैं।
ठीक है, और एक्शन!
मिस्टर स्कॉर्सेसी
संवाद अनुवादक: शालिनी शुक्ला