Ukuran kesuksesan Hollywood adalah box office dan Academy Awards.
Bagaimana ukuran kesuksesanmu?
Kau tak dapat box office, dan tak pernah dapat...
Entahlah. Tak pernah dapat Academy Award.
Bagaimana ukuran kesuksesanmu?
Nilai karyanya.
Action!
Pada tahun 1998, lagi-lagi, aku berada pada titik terendah.
Aku bukan bagian penting dari industri film Amerika.
DI SET
Film terakhir yang dapat pengakuan nyata,
dan yang lumayan laris, adalah Casino.
Ya, dan tendang dia.
Aku tak dipertimbangkan untuk dapat apa pun
dan ada beberapa proyek yang ingin kubuat.
Aku dan Marty baru menyelesaikan Bringing Out The Dead.
Saat itu Marty ingin membuat film yang lebih besar dengan bujet lebih besar.
Dia merasa dirinya adalah pelukis fresko
yang melukis di kanvas yang lebih besar.
Tapi aku butuh uang.
Dan untuk dapat pembiayaan melakukan itu, aku butuh penyelamat.
Saat itulah Mike Ovitz datang.
Dia baru mendirikan perusahaan baru, dan bilang padaku,
"Ada aktor muda, namanya Leo DiCaprio. Kalian harus bertemu".
Aku kenal dia dari Bob De Niro.
AKTOR
Kubilang, "Lihat anak ini. Dia menarik".
- Leonardo, di sini! - Leonardo!
Apa rasanya jadi simbol seksual ?
Apa aku simbol seksual?
SEKS! SPESIAL
CIUM AKU
Nominasi untuk Aktor Pendukung adalah
Leonardo DiCaprio dalam What's Eating Gilbert Grape?
NOMINASI OSCAR PERTAMA, 19 TAHUN
Kapan pertama menonton film Marty?
Aku syuting This Boy's Life bersama Robert De Niro,
dan jadinya menonton semua film Marty.
Yang ada Robert De Niro.
Aku menonton di VHS sambil bersantai di sofa...
Percayalah, Jerry, aku hebat. Aku luar biasa.
Film-film itu amat mempengaruhiku di usia muda.
Lalu setelah Titanic,
aku bukan lagi aktor film independen.
Lalu aku jadi orang yang bisa membiayai proyek sendiri.
Apa yang mau kulakukan?
Aku ingin bekerja bersama Martin Scorsese. Bagaimana dia?
5. SUTRADARA METODE
Kami menyatukan Leo dan Marty.
Aku pernah bertemu Marty, tapi hanya salam sapa.
Tapi ini pertemuan resmi.
Dia bilang ingin menggarap Gangs of New York, 'kan?
Aku pasti mau.
Mau bagaimana pun naskahnya. Ayo lakukan.
- Pertama kali temukan bukunya? - 1 Januari, 1970.
Sebelum kau menggarap Mean Streets.
Setelah menggarap Raging Bull, aku coba cari dana,
hampir ada, tapi gagal. Produksinya terlalu mahal.
Sudah lama dia ingin membuat film itu.
Itu cerita awalnya, 'kan?
Sejarah kotanya amat menarik bagiku,
dan cerita para geng.
Ayahku bercerita tentang 40 Thieves.
Faktanya, masyarakat sedang dibentuk di jalanan.
Khususnya, Five Points, yang disebut
daerah kumuh terburuk di dunia pada tahun 1850-an.
Aku ingin membuat dunia
yang belum pernah orang lihat di film.
Di lingkunganku, aku selalu mendengar cerita tentang ini.
PIDATO PEMBUKA SET GANGS OF NEW YORK
Aku berpikir betapa bagusnya film ini nanti,
lalu aku makin banyak tahu tentang lingkungan ini.
Itu bukan seperti kota, tapi daerah perang.
Atas tantanganku...
atas hukum pertarungan kuno...
Aku ingat bertemu Daniel, dan aku punya gambaran periodenya.
Saat aku buka bukunya, ada Bill the Butcher
dan mirip sekali dia. Kubilang, "Lihatlah.
Kenapa tak memerankan ini?
Kau hanya butuh kumis. Lihat, ini klasik".
Tokoh sejarah itu dianggap pahlawan sejati masyarakat.
Bill "The Butcher" Poole tinggal di Five Points
dan terlibat pertarungan sengit dengan semua orang Irlandia.
...yang berkuasa di Five Points.
Kami, penduduk asli yang lahir di tanah indah ini?
Atau segerombolan orang asing?
Kisah itu amat profetik,
karena gagasan nativisme yang menggelikan.
Dasar orang Irlandia hina, siapa bosmu?
Di negara ini, kami berbahasa Inggris. Siapa bosmu? Kau lihat pisau ini?
Aku akan mengajarimu bahasa Inggris dengan pisau ini.
Aku berasal dari kelompok imigran.
Dan aku terus belajar tentang...
sambutan yang diterima imigran...
Kembali ke Irlandia, Bodoh.
...dimulai dengan orang Irlandia.
Orang Irlandia belajar menangani hal ini.
Mereka menerima, tapi harus melawan.
Mereka melawan Know-Nothings dan Wide-Awakes.
Zaman sekarang, itu seperti The Proud Boys.
Orang Irlandia harus memperjuangkan tempat mereka.
Uskup Agung Hughes, agitator, bilang, "Kalian bakar satu gereja Katolik,
kami bakar gereja Protestan". Mereka harus melawan.
Mereka bertempur di sepanjang tembok bata antara Mulberry dan Mott.
Waktu kecil, kami bermain di atas nisan mereka.
Jadi, seperti dunia lama.
Tampak seperti New York. Bagus.
Seperti fiksi ilmiah terbalik.
- Ini Five Points. - Ini dia. Five Points.
Visi kami adalah menciptakan seluruh New York di Cinecittà Studios,
karena film Fellini dan Pasolini yang dibuat di sana.
Itu amat berarti bagiku. Aku ingat George Lucas menemuiku.
Katanya, "Tak akan ada yang membuat yang seperti ini lagi.
Set ini tak akan dibangun seperti ini lagi. Set-setnya".
Ini film epik bernilai jutaan dolar
yang menciptakan kembali suasana New York pada pergantian abad.
Tanggung jawabnya amat besar.
Harus hati-hati jika ingin sesuatu. Ini pengalaman yang menakutkan.
Ini hati.
Ini ginjal.
Ini jantung.
Daniel dan Marty sebelumnya pernah kerja sama.
Aku ingat pertama kali ke set,
mereka sedang berdiskusi cara memotong daging.
Daniel bawa tukang jagal asli, dan mereka diskusi berjam-jam
saat semua orang di set duduk di sana,
membahas soal cincang atau sulbi.
Langsung mati.
Arteri utama. Langsung mati.
Cobalah.
Kolaborasi aktor/sutradara yang intens itu
belum pernah kulihat sampai ke tahap itu sebelumnya.
Martin mencari. Jika kita mau lebih jauh,
dia akan mendorong kita untuk lebih jauh.
Dia penuh keriangan, penuh semangat,
hanya untuk melihat kita bisa sejauh mana.
Astaga!
Bukankah... itu saat hidungmu patah?
Ya.
Wajahku penuh darah
sampai tak tahu sebagian besarnya adalah darahku.
Semuanya ideku. Jadi, itu salahku.
Jadi, itu akibatnya.
Apa jadinya? Iga atau daging cincang? Sulbi atau daging betis?
- Hati! - Limpa!
Aku terobsesi dengan proyek itu sudah lama,
sampai kukerahkan segalanya.
Dan itu artinya berhadapan langsung dengan Harvey Weinstein.
PRODUSER, GANGS OF NEW YORK
Harvey adalah seorang penjual dan penjahat. Dia bukan seniman.
Tapi dia ingin diundang ke meja artis
dan ini caranya.
Tapi Marty, dia ingin menyelesaikan filmnya,
dia mampu bekerja dengan para produser sulit ini.
Dan itu hebat.
Karena film-film besar ini hanya bisa dibuat dengan pendanaan besar.
Dia suka film,
dan ingin membuat film bagus dengan gaya '50-an dan '60-an
seperti David Lean atau Metzger.
Aku pun ada kesamaan, tapi kulakukan dengan caraku.
Dan dia hilang.
Aku ingin membuat sesuatu yang seotentik mungkin
dari yang kupahami
dan yang telah kupelajari dan kuteliti bertahun-tahun.
Dia juga perlu menjual film.
Yang paling parah dari dia adalah topi. Dia tak mau ada yang pakai topi.
Kubilang, "Semua orang pakai topi. Semua orang pakai topi.
Kau mau aku bagaimana? Semua orang pakai topi".
Aku hanya ingin lihat wajahmu, Nak.
Tak ada niat jahat.
Tapi juga, dia tak mau membuat penonton menjauh
karena sesuatu yang aneh. Um...
- Atau tidak rupawan? - Ya. Benar.
Ada pria rupawan, ada wanita cantik di sana.
Kami ingin orang-orang melihatnya.
Harus menerima. Kami membuat film bersama.
Juga, mereka memberiku uang.
Itu namanya barter. Itu namanya barter.
Karena pilihannya mengikuti, atau filmnya tak jadi.
Dalam dunia perfilman, kita harus terbuka
dengan dunia yang penuh konflik dan korupsi.
Selalu ada pertentangan antara uang, yang punya kekuatan,
dan orang kreatif
yang mencoba bercerita dengan uang itu.
Aku rekam dengan cara tertentu,
sesuai caraku menggambar, jadi butuh waktu lebih lama.
Jadi, Harvey kesal.
Katanya, "Terlalu memakan biaya".
Dan studio tak mau membayar setengahnya.
Jadi, aku harus fokus
pada yang ingin kurekam, yang kupikir penting,
untuk dapat mengendalikan sisa produksi.
Tekanannya amat kuat.
Tapi Martin tak kenal menyerah.
Dia akan jadi yang terakhir.
Aku memperjuangkan yang kubutuh, tapi aku punya kelemahan.
Yaitu aku selalu mengganti naskahnya.
Sampai hari ini, ceritanya belum selesai.
Ada banyak pembahasan soal skenario.
Naskahnya terus berkembang.
Kadang, mengarangnya di tengah jalan.
Maka itu berarti...
Orang yang berwenang akan bilang, "Kau sedang apa?"
Ada beberapa penulis di sana.
Salah satunya mata-mata untuk kamp Weinstein.
Dan dia memata-matai.
Melaporkan semua kesalahan kami dan lainnya...
Tapi Martin kala itu meledak, dan melempar kursinya ke jendela.
Kalau tidak salah, di lantai tiga.
Aku masuk, melihat meja-meja dan ada produser,
kuambil meja dan kulemparkan.
Dan itu adalah...
Rekan lainnya berkata, "Itu bukan mejanya".
Situasi di sana tak menentu. Semua orang...
Itu berat.
Film epik Martin Scorsese yang dinanti
Gangs of New York, tayang secara nasional.
- Halo. - Halo.
Filmnya jauh melebihi bujet, jadi aku mempertaruhkan semuanya.
Aku berusaha sekeras mungkin mendapatkan publisitas.
Tentu saja, alasan sebenarnya Marty di sini
adalah untuk balik modal.
Aku pun tak tahu apa yang membuat film laku.
Ternyata, masuk TV, membicarakan filmnya,
menunjukkan bahwa kita ramah.
Ya.
Gangs of New York tayang Jumat depan. Sambutlah Martin Scorsese.
Untungnya, filmnya laku.
Ini adalah film box office besar.
Dan para kritikus menyukainya.
VISI YANG BERANI DAN LANGKA. MENAKJUBKAN!
Tapi Gangs adalah obsesi.
Dan meski kuselesaikan,
sebenarnya tak akan selesai. Tidak selesai. Masih tidak selesai.
Jadi, menurutku, mari kita...
Kuselesaikan, sebaik mungkin di bawah kondisi-kondisi itu.
Diamkan, tarik napas dalam.
Itu yang akhirnya bisa kulakukan.
Karena pada saat itu, dalam hidupku,
aku menemukan ketenangan, yaitu Helen.
Halen menghubungiku, sebelum kami bertemu.
Dia mengirimiku buku doa ini.
Ada surat di dalamnya.
Aku tak kenal dia. Dia semacam penggemar. Dan kubilang, "Hebat, 'kan?"
Karena satu tahun kemudian, kami bertemu.
Lalu satu tahun setelahnya, kami lebih sering bertemu.
Aku bertemu Helen saat mengerjakan buku
tentang sutradara Inggris yang hebat, Michael Powell.
Aku kenal Helen saat dia penyunting di Random House.
Helen salah satu penyunting terbaik di Random House.
...seorang penyair muda yang hidup di masyarakat
yang telah diambil alih oleh uang dan teknologi.
REKAMAN DARI DOKUMENTER JULES VERNE TAHUN 1994
Dan Helen sangatlah berbeda dengan tempat Marty tumbuh.
Kakek buyutnya menandatangani Deklarasi Kemerdekaan.
Dia dari latar belakang seperti itu.
Jadi, dunia mereka berbeda dan itu jadi persatuan yang luar biasa.
- Bagus, Nak. - Sudut Hitchcock.
Dari sana lahirlah Francesca
pada 16 November, 1999.
Kurasa dia lahir lima minggu lebih cepat.
- Astaga. - Ya.
Keduanya hampir tak selamat...
pukul 04.00.
Ibu melahirkanku di usia 52 tahun.
Itu kehamilan yang amat sulit.
Jadi, aku seperti...
Aku dipanggil bayi ajaib mereka.
Anak besar.
Anak besar pemarah.
Semuanya berubah.
Ayahku selalu hadir untukku.
Aku ingat Ayah membacakan buku-buku untukku saat masih kecil.
Ayah membacakan Alkitab.
Setiap malam, kami membaca lagi dan lagi.
Saat masih muda, Ayah amat impulsif.
Ayah mencari tujuan, dan kurasa dia menemukannya bersama ibuku,
tapi butuh waktu sebentar.
Setelah melalui penderitaan Gangs of New York,
kubilang, "Aku mau membuat film sekarang".
Aku ingin membuat sesuatu, dengan bebas, dan membuat yang luar biasa.
Nyalakan!
Lalu naskah Aviator datang padaku.
TAHUN PERTAMA
Leo sudah membaca buku Howard Hughes. Naskahnya amat bagus.
Itu tentang pembuatan film dan penerbangan,
dan kisah cinta Katherine Hepburn dan dia.
Kupikir, "Wah, Hollywood tahun '20an, '30-an luar biasa".
Adegan pesawat terbang, pembuatan film aksi.
Sial!
The Aviator itu seperti,
jika aku bisa jadi sutradara yang melakukan sesuatu,
tapi punya elemen yang kusuka dan bisa kuidentifikasi.
Kenapa terlihat lambat? Seharusnya tidak begini.
Itu seperti pesawat model.
Di sana terasa kedekatan
yang Marty miliki dengan karakter Howard Hughes.
Sialan.
Dia amat memahami...
AKTRIS, THE AVIATOR
...skala ambisi Hughes.
- Jangan bilang tidak bisa. - Gaya gironya terlalu besar.
Jika pesawatnya berputar, akan hancur.
Itu klimaks filmnya, Frank. Buatlah berhasil.
Saat Marty membuka naskahnya,
dan ada film Hell's Angels yang disutradarai Howard,
katanya, "Tahun ketiga". Dia seperti bilang, "Dia seperti aku".
TAHUN KETIGA
Dia tak akan berhenti sampai semuanya sempurna.
Howard Hughes sedang menyunting 40 km film.
Dia sama obsesifnya dengan Howard. Marty luar biasa obsesif.
Sangat teliti.
Kurang. Paku keling ini harus rata sepenuhnya.
Aku mau setiap sekrup dan sambungan dibenamkan.
Ada papan cerita di pikirannya.
Kadang gambarnya amat rumit, ada adegan
yang ingin dia rekam dari setiap sudut yang memungkinkan.
Aku ingat di The Aviator, menerbangkan Spruce Goose pertama kali.
Tangan di tuas, wajah.
Lalu tangan di tuas, mata kanan.
Tangan di tuas, mata kiri.
Pandangan dekat yang tajam pada mataku.
Di atas kepala, bidikan lebar.
Hanya kalimat "tenaga meningkat" selama dua hari.
HASIL REKAMAN THE AVIATOR
Aku merasa hampir gila.
Astaga, aku mau gila.
Howard Hughes adalah megalomaniak,
juga seorang genius di bidangnya.
Dia punya sedikit kekurangan,
yang menjatuhkannya. Banyak hubungannya dengan pengendalian.
Di sini, Bob.
Dan dalam mengendalikan...
Salah. Di sini.
...sejauh apa bisa mengandalikan? Apa bisa mengendalikan semuanya?
Apa kau sudah merasa akan membuat film lagi bersama Leo?
Ya, karena banyak yang kami alami di film itu.
Kami belajar cara bekerja dengan satu sama lain.
Di Gangs of New York, aku ingat bilang,
"Baik, ini kali pertama kita bekerja sama".
Pada usia itu, pertanyaan-pertanyaanku mungkin menyebalkan.
Aku menanyakan akhirnya, apa motivasi karakterku.
Atau bisa kita tabrakkan daripada jatuh ke lantai.
Ada suatu ketika tatapan mata Marty seperti,
"Baik. Aku paham".
Lama setelah Gangs aku baru sadar
dia ingin aku menemukan hal-hal ini sendiri.
Aku...
Aku suka gurun.
Aku ingat satu adegan.
Karakterku, yang mengidap OCD, terkunci di ruang penayangannya.
Orang-orang ingin mengeluarkannya,
dan mereka kirim Katharine Hepburn untuk bicara dengannya.
Howard, buka pintunya sekarang.
Tapi Hughes tak mau bertemu,
Katharine tak boleh masuk karena ada kuman imajiner.
Tak bisa, Sayang.
Aku ingat itu sepuluh, 20, mungkin 30 kali rekam.
Ada yang salah. Aku tak tahu apanya.
Terlihat dari wajahnya.
Dia tak mau bilang aku harus bagaimana, tapi...
Dia seolah bilang, "Ada yang salah, dan ini tak bagus".
Dia terus bermain,
"Tolong, aku butuh kau. Tolong. Aku menderita".
"Kau mau dia masuk?" "Tidak". Kubilang, "Maka jangan...". Paham?
Aku bisa mendengarmu, Katie.
Aku selalu mendengarmu, meski di kokpit dengan suara mesin.
Itu karena aku amat berisik.
Lalu aku sadar,
"Benar, ini soal menjadi pria".
Aku senang ada kau, Kate.
Sekarang pergilah. Bisa?
"Aku peduli padamu, cinta padamu, tapi tak sekarang, Sayang".
Pergilah, untuk sekarang. Nanti kita bertemu.
Aku tak pernah terpikirkan itu.
Tapi dia tak memintaku melakukan itu.
Dia hanya secara naluriah tahu itu salah.
Tapi dia tak mau beri tahu aku cara memainkannya.
Dia ingin aku menemukan sendiri.
Filmnya bagus dan orang-orang suka.
Film itu dapat nominasi Oscars.
- Delapan nominasi Academy Award. - Ya, terbaik.
Luar biasa.
Kami dapat banyak nominasi.
'AVIATOR' SCORSESE DAPAT 11 NOMINASI OSCAR
Ada yang menarik perhatian bahwa Marty tak pernah menang.
Martin Scorsese adalah master Amerika
yang tak pernah menang Oscar sebagai Sutradara Terbaik.
Taxi Driver, Raging Bull, Goodfellas, dan lainnya, tapi tak dapat Oscar.
Aku tahu.
Hollywood benar-benar mengabaikan Mean Streets.
Taxi Driver lebih parah. Sangat tidak menyenangkan.
Schrader tak masuk nominasi, aku sama. Raging Bull berbeda.
Semua yakin Marty akan menang untuk Raging Bull,
makanya ada King Vidor untuk memberikan piala padanya,
karena Kind Vidor seperti mentor bagi Marty.
Pemenangnya adalah Robert Redford...
Seharusnya dia punya banyak penghargaan Sutradara Terbaik.
Dia dapat banyak nominasi.
Barry Levinson untuk Rain Man.
Kevin Costner untuk Dances With Wolves.
Gangs itu luar biasa karena kami dapat 11 nominasi. Kalah semua.
...pada Roman Polanski.
Dengan Aviator, kupikir kali ini akan dapat Oscar.
Apa kau menantikan Oscars?
Aku menantikannya, dengan ketakutan.
Filmnya besar.
Film yang harapannya akan dilirik Academy.
Tak ada keraguan.
Jika menang sekarang, rasanya akan sangat istimewa.
Itu Academy Awards pertama yang kudatangi,
dan aku duduk di belakang Marty. Aku ingat...
MANAJER
...Cate Blanchett menang.
Cate Blanchett dalam The Aviator.
Thelma Schoonmaker menang.
Ini lebih seperti kemenanganmu daripada kemenanganku, Marty.
Kostum menang, 'kan? Semuanya menang, menang, menang.
Dan peraih Oscar adalah...
Clint Eastwood di Million Dollar Baby.
Apa kau sangat ingin menang sutradara terbaik Oscar?
Aku pribadi...
Kurasa sudah tidak bisa.
Kurasa ada andil kekerasan,
tapi juga karena dia...
PENYUNTING FILM
...menentang dialog yang tak mendalam.
Dia tak mau orang berpikir, seperti kebanyakan film.
Banyak film membuat kita berpikir. Marty tak mau.
Dia ingin kita merasakan filmnya.
Kurangnya pesan penutup adalah ciri khasnya sebagai pembuat film.
Dia tak tertarik...
AKTOR, TAXI DRIVER
...memberi pesan dari sebuah cerita.
Film-filmnya tentang hal-hal, yang tanpa analisis,
kita tak akan mengerti tentang diri kita,
tapi tetap dia lakukan. Melakukan yang dia rasakan.
Itu yang sedang dia rasakan. Lalu dia memasukkan karakter,
dan kita harus hadapi. Kita harus memahaminya.
Seperti, aku ingat New York, New York,
saat syuting akhirannya, kubuat karakternya saling meninggalkan.
George Lucas bilang,
"Ada tambahan $10 juta di box office jika mereka bersama".
Dia benar.
Dia benar sekali.
Tapi aku tak bisa bilang, "Akan kuberi akhiran bahagia". Entahlah.
Jadi, aku tak cocok di Hollywood.
Aku tak punya pola pikir seperti itu.
Meski aku kagum, dan perasaan ingin seperti itu,
tapi aku tak mengalami itu. Aku tak tahu yang...
Aku melakukan yang kubisa.
Ya, silakan.
Siap, action.
Itu bagus.
Baiklah.
Itu bagus. Baiklah, ya.
Aku dapat naskah yang menarik.
Tentang gangster gila, The Departed.
Filmnya tentang informan...
DISUTRADARAI OLEH JONAS MEKAS
...berdasarkan kehidupan polisi Boston dan dunia bawah tanah Boston.
Jack Nicholson jadi ketua gang.
Dan itu seperti film-film yang kubuat.
Lalu Jack, aku kenal lama, tapi tak pernah kerja sama.
Saat kuberi naskahnya, dia menelepon balik, bilang...
Pertama, dia bilang, "Berikan aku peran".
Lalu aku sadar, karakternya, cara penulisan naskahnya
seolah "Terserah padaku".
Biasanya bos mafia berpakaian elegan.
Ini tidak. Tidak akan begitu.
Kita buat dia kasar.
Seorang pria bisa lihat apa saja dan dijadikan sesuatu.
Banyak konflik moral di dalam Departed,
rasa percaya, dan siapa yang bisa dipercaya.
Karena saat itu, kita telah berperang berdasarkan tuduhan yang dibuat-buat.
PIDATO "AXIS OF EVIL"
Rezim Irak telah berencana mengembangkan antraks...
Aku menyebutnya titik nol moral.
...dan senjata nuklir.
Departed mencerminkan hal itu. Semuanya saling memberi informasi.
Dia memberi informasi ke FBI.
Tentu aku bicara ke FBI.
Apa mereka tahu aku siapa?
Casino, mereka cukup bermoral untuk tahu mereka tak bermoral.
Di Departed...
bahkan melampaui amoral.
Kami adakan uji tayang di Chicago.
Sangat bagus. Seperti konser musik rock.
Tertawa dan teriaknya pas.
Malam itu adalah salah satu pengalaman terbaikku.
Tapi studio datang. Mereka tak suka.
Studio mau salah satunya hidup.
Ya.
Mereka ingin Billy, karakter Leo, hidup.
Marty bersikeras itu tak bisa.
Kubilang, "Kenapa harus hidup satu?" Katanya, "Mereka punya waralaba".
Tak berakhir bagus.
Marty bilang...
PENULIS SKENARIO & TEMAN
"Kau tak mau mereka mati di akhir. Saat aku baca naskahnya,
itu yang paling kusuka. Semuanya mati. Kupikir itu bagus.
Dan kupikir, 'Aku mau membuat film ini'. Aku, Marty, Marty Scorsese.
Kau yakin ingin Marty Scorsese membuat film ini?"
Dulu semua orang tertawa. Dia menang, dan akhirannya sesuai.
Bunuh saja aku.
Ini bukan soal menang atau kalah.
Bukan itu. Aku sedih.
Aku akan membunuhmu.
Studio tidak suka filmnya.
Mereka mau waralaba. Aku paham.
Aku tak bisa berikan itu, dan aku tak mau.
Mereka amat marah padaku, dan aku merasa bersalah.
Aku sadar tak mungkin aku bisa membuat film tanpa studio.
Tapi kami dapat nominasi Oscars.
Aku terkejut karena itu film brutal.
Kami bertiga di atas sini karena kami tahu betapa membahagiakan
memenangkan Academy Award untuk sutradara.
Itu malam Oscar bagi The Departed...
Ada Francis, Steven, dan George Lucas,
yang besar dengan Marty di dunia perfilman, mempersembahkan penghargaan.
Aku bingung.
Penghargaan Oscar diberikan pada...
Martin Scorsese.
Terima kasih!
Terima kasih.
Terima kasih. Sungguh. Terima kasih.
Bisa periksa ulang amplopnya?
Terima kasih...
Aku amat terharu dengan penghargaan ini dari Academy...
Aku terkejut atas sambutan untuk film itu.
Tapi masalahnya, aku terus muncul.
Dan... Mana kayu di sini?
Orang selalu menatap dan bilang, "Dia lagi. Apa...".
Dari dulu banyak yang mengharapkan ini untukku.
Orang asing. Aku sedang jalan, ada yang bilang.
Aku pergi ke dokter, elevator, apa pun, orang bilang,
"Kau harus menang". Aku rontgen, ada yang bilang, "Kau harus menang".
Aku berterima kasih.
Aku tak tahu apa yang terjadi. Sungguh.
Tapi itu terjadi.
Saat namamu disebut,
apa kata "akhirnya" yang muncul di pikiranmu?
Pertanyaan bagus.
Lucunya, aku bersyukur tak dapat ini lebih awal,
karena kelemahanku, yaitu sombong, akan muncul.
Jujur, entah apa aku cukup kuat menahannya jika menang lebih cepat.
Aku senang berakhir begini.
Dan saat kulihat Steven tersenyum,
kubilang, "Ada yang aneh".
Tapi aku senang butuh waktu selama ini. Sangat sepadan.
Formalnya, dengan The Departed,
bisnis film datang padanya.
Dia membuat film-film yang terus membuatnya eksis...
dan Leo punya...
punya perpaduan bakat dan daya jual
yang memberi Marty pijakan komersial
yang tak pernah dia miliki.
Jarang ada orang yang seterkenal dan seberbakat ini.
Dia tak takut. Dia terus mengeksplorasi.
Dia tak punya batas untuk itu.
Sifat emosional dari apa yang berkembang dalam Departed, itulah kuncinya.
Setelah dapat itu, kami ingin membuat film bersama lagi.
Skenarionya sulit untuk diinterpretasikan
karena bersifat eksistensial dan berhubungan dengan mimpi.
Tak apa.
Mimpi buruk seseorang
memasuki pikirannya yang secara klinis tak waras,
tapi penonton tak tahu itu.
Itu adalah kolase gila dari berbagai hal yang terjadi
dan banyak karakter masuk dan keluar.
Katakan bagaimana mereka mengurungmu di sini.
Mereka tahu!
Kau tak paham?
Semua yang kau lakukan, semua rencanamu.
Ini permainan. Semuanya untukmu.
Kau tak menyelidiki apa pun.
Kau ini terjebak.
Membuat film itu sangat mengganggu.
Kami tak tahu apa akan menceritakan...
cerita aslinya, atau hanya imajinasi?
Apakah fantasi?
Apakah ilusi? Kami sudah tak tahu.
Saat aktor mengatakan dialog mereka,
satu kalimat saja bisa memiliki tiga makna.
Itu membuatku...
Aku...
Aku mengalami serangan panik panjang.
Ayo.
Aku tak bisa lepas kemeja dari gantungan untuk kupakai.
Aku merasa akan kena serangan jantung.
Lalu aku duduk, dan merasa...
Tak bisa bernapas dan...
Dan itu bisa terjadi...
berkali-kali, saat siang, dan aku tak bisa bekerja.
Seperti gangguan karena perfilman.
Aku ingin keluar dari sana.
Aku ingat suasana hatinya berubah drastis.
Hampir seperti
salah satu karakter Peanuts saat di atas kepalanya ada awan hujan.
Aku amat mengerti. Membuat film merupakan pengalaman yang mengisolasi.
Berada di pikiran sendiri,
memikirkan satu proyek, dalam waktu yang lama.
Makanya dia sutradara hebat. Karena dia menjalaninya.
Dia merasakan rasa sakit, dan amat intens.
Kita bisa lihat dia begitu asyik dengan filmnya.
Kita bisa lihat dia hampir seperti sutradara metode.
Aku lihat foto-foto Marty di set Goodfellas atau Casino.
Dia memakai pakaian ala gangster.
Aku lihat fotonya di set Alice,
dan dia berpakaian ala koboi.
Itu hampir di setiap film.
Dia menyelaraskan diri dengan karyanya, dan itu berbahaya.
Itu amat berbahaya.
Saat menggarap Shutter, film itu makin dalam.
Entah filmnya bagus atau jelek. Tapi makin dalam.
Dan mungkin kehidupan pribadiku juga berjalan dengan cara tertentu.
Kita bisa sakit.
Anak-anak kita tumbuh. Kita tambah tua.
Ada tanggung jawab yang belum sempat kita pikirkan.
Semuanya berkumpul...
Kau tahu...
Rasa takut mengambil alih diri kita.
Dan itu amat berpengaruh.
Akhirnya, lepas.
Akhirnya aku terlepas.
- Bagaimana kau lepas? - Kami selesaikan.
Bekerja bersamanya di berbagai film,
tak ada yang kuanggap personal.
Tapi ya, dia sedang...
Suasana hatinya amat buruk saat menggarap film itu,
dan suasana hatinya baik saat menggarap Wolf of Wall Street.
Satu, dua...
tiga.
Namaku Jordan Belfort.
Bukan dia.
Aku. Benar.
Pertama kalinya, kami diberi kesempatan
membuat film skala besar tentang pesta pora dan kemewahan.
Masa itu, '80-an akhir, awal '90-an, di Wall Street,
seperti Kekaisaran Romawi yang kacau balau.
Itu hampir seperti Caligula masa kini.
Film ini tentang tipe orang
yang fokus penuh pada kapitalisme dan dapat banyak uang.
Uang tak hanya membuat hidup lebih baik,
makanan lebih baik, mobil lebih baik, wanita lebih baik.
Juga menjadikan kita pribadi yang lebih baik.
Dan itu pribadi yang nyata.
Dia menunjukkan rumahnya
lalu keluar, dia bawa segelas jus jeruk atau apalah.
Aku minum Quaaludes 10 sampai 15 kali sehari untuk "sakit punggung".
Dia tanya, "Aku harus apa dengan jus jeruk?"
Kubilang, "Buang".
"Jangan pedulikan jus jeruknya".
Kami presentasikan ke setiap studio.
Tak ada yang setuju dengan versi yang mau dibuat Marty dan Leo.
Mereka menolaknya, entah kenapa.
Mungkin ada hubungannya dengan...
beberapa kontennya,
tapi semua orang menatap kami seolah kami gila.
Tapi Leo berhasil dapat pembiayaan sendiri.
Jadi, kami tak terbebani...
oleh masalah studio besar,
eksekutif yang tak suka karya kami, sejak awal sekali.
Kubilang, "Mereka membebaskan kita melakukan apa pun.
Ayo lakukan". Dia jawab, "Ya, ayo lakukan.
Ayo kita pertaruhkan".
- Bisa beri contoh? - Maksudku...
Ya, adegan pembukanya.
Adalah bokong wanita dan...
Aku mengisap kokaina dan aku...
- Oh, ya. Kau suka? - Ya.
Kami ingin mendorong batasan sampai pada titik tak masuk akal.
Datang ke kantor,
lalu ada monyet pakai sepatu roda
atau kirab irama telanjang. Penuh kegilaan.
Gila, kacau, seru, dan amat sensual.
Astaga.
Sana, Rocky.
Di antara para pemain, ada rasa
ingin saling mengalahkan.
Misalnya, "Kudengar Jonah makan ikan mas di adegannya".
Lalu ada yang balas, "Masa?"
Lalu muncullah pikiran, "Aku bisa lebih gila".
Botak! Botak!
Tak ada aturan di sana.
Pernah Leo bilang pada Marty,
"Hei, ingat Jordan Belfort bilang padaku
ada PSK memasukkan lilin ke bokongnya".
Kujawab, "Lucu. Lucu sekali. Wah. Ya".
Lalu aku sadar dia menyarankan adegan itu.
Maka jadilah aku merekam bokong Leo yang dimasukkan lilin.
Selalu terdengar...
di luar kamera, seharian.
Tunggu, kau makan susyi di mana?
Usianya 70 tahun saat menggarap Wolf of Wall Street,
dan kadang kami bekerja selama 20 jam sehari.
Dia terus menerus bekerja, dia tertawa, dan dia amat bebas.
Jika bersemangat memikirkan cara memainkan adegan
atau arah berbeda yang seharusnya diambil film ini.
Aku biang, "Kita ganti seluruh adegannya".
Marty bilang, "Baik, ayo coba".
Dia dan Leo adalah kolaborator hebat,
tapi aku tak pernah merasa dikucilkan.
Aku ingat kami menulis ulang urutan penting semalam sebelumnya.
Leo, Marty, dan aku masuk ke ruangan, dan...
"Besok kita syuting adegan
karakterku datang dan meminta cerai, dan...
Rasanya kurang pas dia datang begitu saja,
meminta cerai, dan menghilang dari film".
Kami mengeluarkan buku dan lainnya. Dan...
"Baiklah, bagaimana jika begini?" Kami begitu sampai pukul 03.00.
Yang terjadi di naskah aslinya,
aku masuk, menaruh surat cerai, dan bilang, "Aku mau cerai".
Hanya begitu. Lalu akhirnya
malah kami...
Astaga.
Jordan dan Naomi di ranjang.
Mereka akhirnya bercinta yang terasa aneh.
Sayang.
Nikmat sekali. Astaga.
Mereka selesai, dan Naomi jadi benci Jordan.
Itu yang terakhir.
Apa maksudmu, Sayang?
Itu yang terakhir kita bercinta. Aku...
Dia bilang, "Aku mau cerai". Lalu Jordan jawab, "Apa?"
Lalu mereka bertengkar hebat.
Dengar ini. Kau tak boleh membawa anak-anakku...
- Akan kubawa, Jordan. - ...dasar jalang.
Persetan kau, Jalang!
Kami tak takut melakukan hal di film itu, termasuk kekerasan rumah tangga.
Yang semua orang larang.
Tidak, kami mau habis-habisan dengan pria ini.
Itu yang terjadi. Naomi menghalangi, dia pukul.
Jangan sentuh aku!
Sayang, kau pergi jalan-jalan dengan Ayah, ya?
Dia dalam pengaruh kokaina. Dia lari, membawa putri kami.
Dia bawa, aku mengejarnya.
Keluar...
Aku memukul-mukul pintu mobil...
dan dia menyalakan mobil.
Aku ambil linggis, memecahkan kacanya.
Astaga.
Astaga. Selamatkan anaknya.
Skylar!
Jadi, ya, agak berbeda
dengan yang aslinya.
Dan itu malam sebelumnya.
Itu gila.
Apa dia baik saja? Dia baik saja?
Caranya mampu memerankan karakter-karakter ini
dan begitu jujur tentang sisi gelap kondisi manusia.
Marty pikir kita semua memiliki bagian itu.
Dan Marty tak menghakimi.
Dan dia tak takut menjelajahi sisi gelap itu.
APAKAH 'WOLF OF WALL STREET' MEMULIAKAN PARA PENJAHAT? YA.
REMAJA, MISOGINIS
"THE WOLF OF WALL STREET" FILM TENTANG BAJINGAN, DICERITAKAN OLEH BAJINGAN
Filmnya memang untuk provokatif. Maaf, tapi memang begitu.
Karena kami hanya ingin jadi kaya.
Karena itu diri kita. Itu diri kita yang sebenarnya.
Kita harus menerima bahwa ada sifat manusia
yang merebut milik orang lain, alih-alih berbagi.
Caranya, pindahkan uang dari saku klien ke sakumu.
Ya. Tapi jika bisa menghasilkan uang untuk klien,
semuanya untung. Benar?
Tidak.
Masalahnya, bisa melakukan apa pun yang kita mau
karena kita tahu cara mendapatkan uang orang.
Tapi ini bukan soal uang. Bukan soal seks.
Bukan soal yang wanita mau. Ini soal yang pria mau dan kekuasaannya.
Ini soal kekuasaan. Selalu begitu.
Kontroversi Wolf of Wall Street terjadi
pada era media sosial.
Film ini diperdebatkan menit demi menit secara daring.
Begitu filmnya rilis...
PENULIS & JURNALIS
...dan ditayangkan, banyak yang menonton.
Ada ketidaksenonohan dalam prilaku mereka terhadap uang
dan yang mereka lakukan ke sesama.
Film harus begitu. Harus mencerminkan kondisi pikiran itu.
- Kami ingin membuat... - Leo!
...membuat gambaran dari... - Leo!
...budaya kita sekarang.
AIG DAN LEHMAN GUNCANG PASAR DUNIA
Tapi Wolf of Wall Street amat populer.
Ya, benar. Ya.
Kita mengerti betapa kacaunya itu.
Kita menyaksikannya terkuak.
Banyak orang yang menghancurkan ekonomi kita akhirnya dapat bonus.
Ke stratosfer!
Tak lama setelah filmnya rilis, aku dan Leo harus ke Paris.
Ada anak-anak muda berjalan melewatinya dengan gaya McConaughey.
Kami amat terkejut.
Film itu amat laris di Prancis. Itu adalah film tersukses Leo di Prancis.
Coba pikirkan. Lebih sukses dari Titanic
dan lebih sukses dari Inception, yang merupakan film-film komersial besar.
Hingga hari ini, dari segi box office, itu film tersukses Marty.
Wolf of Wall Street itu...
Orang-orang di generasiku tak akan kenal Ayah,
tapi jika bilang, "Dia sutradara Wolf of Wall Street".
"Dia sutradara Wolf of Wall Street."
Semacam itu. Lalu keadaan jadi agak lebih gila.
Sambutlah, Martin Scorsese.
Silakan.
Biasanya dia tak suka diperhatikan.
Kami jadi berhenti makan malam di luar karena orang-orang akan mendatangi kami
saat sedang makan malam.
Tapi pernah suatu waktu Ayah keluar denganku,
jalan-jalan saja, membeli piza.
Aku tak pernah lupa itu. Momen penting di hidupku.
Aku akan terus ingat, kami duduk di sana.
Makan piza. Tak ada yang mengganggu.
Aku memotret Ayah yang memakai topi. Fotonya bagus.
Tapi ya, tak ada privasi.
Seperti di rumah, kantor, atau tempat kerja.
Dia selalu berkegiatan.
Dia tak pernah diam saja.
Meski dia bilang tak sedang apa-apa, itu tak benar.
- Kita bicara lagi nanti. - Aku butuh waktumu tiga menit untuk...
Ini draf pertama papan ceritanya, masih kasar.
Direvisi, lalu kita akan poles, lalu membaliknya.
Dia memproduksi banyak sekali.
Pembuat film yang dia temukan, sukai, dan ingin dia bantu, teman-temannya.
Ada sekitar 20 sampai 40 proyek yang juga diproduksi Marty,
produksi eksekutif.
Itu menarik.
Lalu ada Film Foundation.
Marty selalu membela film.
Dia selalu memikirkan film apa yang perlu direstorasi
dan itu tak seperti pekerjaan baginya. Itu hanya kebiasaannya.
Marty menyelamatkan film-film Powell Pressburger dari kepunahan.
Mendedikasikan diri untuk itu. Masih dia lakukan hingga kini.
Film Foundation telah jadi bagian dari sedikitnya 900 film.
Ada juga World Cinema Project
yang serupa, tapi untuk film buatan seluruh dunia
yang tak punya akses atau tak mampu
merestorasi, melestarikan, dan semacamnya.
Seperti membayangkan
lukisan-lukisan yang hilang dan tak ada yang menyimpan.
Tak ada yang memasang di dinding. Hilang selamanya.
Dan karya hidupnya, selain membuat film,
adalah membuat generasi mendatang memahami
pentingnya bentuk seni sinema.
Kita juga perlu berkoordinasi dengan kantor George Lucas.
Ada Film Foundation.
Ada film lepas, film dokumenter.
Kami sekarang mengerjakan iklan. Ada perjalanan.
Ah! Dan dokter gigi itu.
- Kau suka dokter gigi itu. - Ya. Aku suka. Dia baik.
Hanya di sana aku bisa istirahat.
Tolong beri perawatan saluran akar.
Serius, hanya bisa diam. Saluran akar, duduk di kursi dan...
Mereka beri obat bius. Membuat sakit leher. Tapi...
Untuk satu setengah jam, rasanya...
Itu dia. Aku pergi.
Saat pertama mulai bekerja sebagai asisten Marty,
dia sering marah. Dia bisa merasa amat jengkel.
Kau pernah amat marah saat membuat film
- sampai membanting telepon. - Itu memuaskan.
Kau apakan? Membanting begitu saja?
Dulu, sering kulakukan, karena...
Tapi kemudian itu jadi konyol karena aku butuh ponsel.
Jujur.
Kadang bukan tempat yang menyenangkan,
terutama pagi, saat mobilnya belum datang, dan dia terlambat...
Rasanya bisa amat tegang.
Tapi evolusi
terjadi saat kami menggarap Living in the Material World.
Kata orang aku Beatle yang paling banyak berubah.
Tapi begitulah aku melihat kehidupan.
Intinya...
kecuali kita percaya Tuhan, maka kita harus berubah, karena...
Aku belajar meditasi saat menggarap film George Harrison.
Menarik dan menahan rasa marah.
Menahannya. Rasa marahnya masih ada,
tapi memaki hanya di dalam kepala.
Seperti mencoba berkompromi.
Dan tentu, melalui cinta, itulah kuncinya.
- Lihat ayam kecil ini. - Ini tokek.
Cathy, Francesca dan aku,
kami punya ayah yang berbeda.
Berdasarkan yang dia alami dalam hidupnya.
Saat aku kecil, ayah berjanggut.
Janggut lebat yang seram, dan intens...
Dia suka memutar alisnya, seolah marah dan bilang, "Inilah aku".
Dan masih begitu. Marah membuat kerja lancar.
Tapi kini ada yang...
CUCU
...dia lebih ini.
Singkirkan hatinya dari kepala Kakek.
Jadi, aku hanya...
- Ya. - Ini dia. Sudah.
Saat makan malam keluarga,
dia mencoba lebih hadir
dan makan malam keluarga bagi kami amat penting.
Ibu! Kita sembunyikan, cepat.
- Jangan sembunyikan, berikan padanya. - Masuk ke lemari.
Lalu kami ke ruang keluarga.
Beberapa jam setelah itu,
mungkin menonton film atau mengobrol dan menghabiskan waktu bersama.
Ya.
Apa kau mau jadi vampir?
Mungkin aku dikutuk jadi salah satunya.
Kau dengar itu?
Oh!
Kemarahan bisa menguasai kita, dan itu terjadi bertahun-tahun.
Terjadi. Keajaiban aku bisa sembuh. Kita tak bisa hidup sendiri.
Jadi, masalahnya, kita harus hidup sendiri jika ingin hidup.
Dia jadi lebih tenang... semakin bertamh tua.
Tapi...
dia amat khawatir soal aku,
dan kurasa dia cenderung agak khawatir
karena ibuku.
Aku mau tidur. Malam, Sayang.
Tak banyak yang tahu ibuku sakit.
Ibu mengidap Parkinson saat usia 30 tahun.
Jadi, dia menderita Parkinson sejak dini.
Sebelum dia bertemu ayahku.
Kau ada di sekitar kantor itu, 'kan?
Lalu suatu ketika, kau bilang telah mengirimiku semacam...
Aku tak mau bilang surat penggemar...
Tapi, ya sudah. Memang surat penggemar.
Kau...
mengejarku di sekitar kantor.
Aku tak mengejarmu. Serius.
Kau menghalangiku.
Aku sedang membuat film.
Kami sedang membuat film.
Orang-orang melihat...
Mereka melihat Ayah, dan film-filmnya
lalu penghargaan, tapi...
ibuku adalah bagian penting hidup Ayah.
Satu lagi.
Saat kecil, sakit ibu tak begitu parah.
Kemudian saat aku makin dewasa, malah makin parah,
dan dia jadi tak bisa berjalan.
Ada momen saat Ayah sedang di set dan...
Ibu terjatuh, lalu Ayah harus berhenti syuting karena harus ke rumah sakit.
REKAMAN PRIBADI FRANCESCA SCORSESE
Ayah jadi amat terguncang.
Mereka amat dekat.
Kau butuh apa?
Aku ingin...
Apa?
Itu... Ka...
Kalender?
Katalog.
- Katalog. - Ya.
Tapi apa ada di ruangan ini?
Penyakit istrinya amat berat.
Tapi dia tak bersikap seolah itu berat.
Dia tenang menghadapinya.
Kurasa bisa dibilang
jika Marty tak mengalami semua itu dulu,
dia tak akan bisa hadir dengan cara seperti ini, dan sepenuhnya.
Dia belajar bahwa seniman bisa egois menyangkut karyanya,
tapi tak perlu egois dalam hidupnya.
Setelah Last Temptation of Christ, aku harus mencari lebih dalam.
Aku membaca Silence pada September '89, dan merasa harus membuatnya.
Mempertanyakan seluruh gagasan hakikat pemikiran revolusioner...
Kekristenan.
Itu adalah kisah nyata tentang abad ke-17 di selatan Jepang.
Saat adanya konflik antara misionaris Katolik
dan pemerintahan Jepang.
Mengakibatkan 35.000 orang dan martir terbunuh.
Yang terjadi dengan Rodrigues, seorang misionaris, itu luar biasa.
Aku amat tertarik
bahwa beberapa misionaris yang ke sana awalnya murtad.
Yang artinya mereka meninggalkan agama mereka.
Jika kau tak murtad, tahanan akan digantung di lubang
sampai kau murtad.
Mereka akan mati kehabisan darah, setetes demi setetes.
Silence, berbeda dengan film lain,
bergulat dengan pertanyaan tentang...
SUTRADARA FILM
...arti sejati menjadi Umat Kristen.
Selama kau tak murtad, mereka tak selamat.
Karakter utamanya amat sombong,
bersikeras tak mau murtad.
Tapi dia akhirnya murtad untuk menyelamatkan orang lain.
Satu-satunya sikap seperti Kristus yang dilakukan si karakter sepanjang film,
adalah murtad.
Dia menyadari betapa dalamnya yang diminta Yesus.
Memintanya melakukan menjadi siapa dia nantinya.
Ini cerita tentang seorang pria di akhir cerita
menyangkal agama Kristen yang dia khotbahkan.
Dan dengan melakukan itu, dia menemukan agama Kristen sesungguhnya.
Jadi, apa itu?
Itu juga kehilangan harga dirinya, 'kan?
Kunci utamanya adalah kerendahan hati.
- Belajar kerendahan hati. - Ya.
Itulah makna ceritanya.
Hal yang menurutku penting di film ini adalah epilognya.
Filmnya berakhir sebagai kisah cinta
antara pendeta dan Kichijiro, si orang jahat.
Dia melakukan hal jahat. Dia pengkhianat, 'kan? Dan egois.
Dia terus melakukan hal yang sama berulang kali.
Terus ingin berada di sana dan menjadi umat Kristen,
lalu memata-matai semua orang, termasuk pendeta.
Ini juga karakter seperti Johnny Boy, 'kan?
Ya. Itu Judas juga, Johnny Boy.
Kichijiro, Johnny Boy.
- Dia pendosa. - Ya.
Maafkan karena aku lemah.
Kurasa Marty lebih mengidentifikasikan dirinya Kichijiro
daripada karakter lain di film.
Tolong aku, Bapa. Hilangkan dosa ini.
Yesus berkata,
"Kenapa aku harus bergaul dengan pendeta tinggi dan lainnya? Mereka baik saja.
Yang paling butuh bantuan adalah para pendosa".
Ada di Mean Streets. Ada di Raging Bull.
Ada di Goodfellas.
Kurasa puncaknya ada di Silence
dalam memperluas simpati semacam itu pada orang yang malang.
Kichijiro, dia yang mengajar.
Karena pada akhirnya...
seolah Yesus melalui dirinya
mengajari Rodrigues arti cinta sejati, pengampunan, dan belas kasih.
Apa kau masih menganggap dirimu umat Kristen?
Ya, masih.
Aku yakin masih.
Aku harus menolak, menemukan, menolak lagi, mencari lagi.
Lalu akhirnya menemukan kenyamanan.
Kita semua bisa punya keraguan, ketakutan...
Tapi begitu bisa memahami iman, kita mungkin sudah mati.
Jadi, memang...
Bergerak di sekitar, menyentuh, coba mencari di kegelapan.
Yang jelas kita terus membuat kemajuan.
Makin lama, film-filmnya terasa lampau bagiku.
Terutama The Irishman.
Aku sudah lama tak bekerja dengan De Niro dari Casino hingga The Irishman.
Tapi Casino adalah yang terakhir yang begitu, karena Irishman berbeda.
Meski lingkungannya serupa.
Sial. Bedebah.
Filmnya berbeda.
Marty mencari material yang bisa membawa kisahnya,
dan itu terlihat di The Irishman
sebagai orang luar, yang pensiun dan hampir mati.
Yang paling berkesan adalah saat Bob melihat anaknya meninggalkannya.
TUTUP - HARAP KE KASIR BERIKUTNYA
Peggy, Peggy. Ayah hanya mau bicara. Pe...
Harga yang harus kau bayar untuk kehidupan angkuh
yang dia pikir dia jalani.
Lalu itu ada akibatnya.
Bob De Niro sendirian di rumah tua.
PENYUNTING FILM, THE IRISHMAN
Bahkan tak tahun kapan Natal. Dia sendirian.
Dan dia bayar.
- Kasih setia-Nya kekal selama-lamanya. - Kasih setia-Nya kekal selama-lamanya.
Baiklah, Frank. Aku akan berkunjung lagi. Ya?
Segera, mungkin setelah libur Natal.
- Baiklah. - Frank, Tuhan memberkati.
Kau juga. Terima kasih.
Ini Natal?
Hampir.
Aku tak ke mana-mana.
Saat pertama Bob memberiku buku itu, dia tampak emosional dan menangis.
Orang menua. Bukunya tentang itu.
Kubilang...
Semua ini, yang telah dilalui,
pada akhirnya kita akan menghadapi hal yang sama.
Kita harus menghadapi kebinasaan kita.
The Irishman, terus mempengaruhiku
dalam semacam tema pararel.
Melihat orang-orang hebat ini
setelah bertahun-tahun melakukan pekerjaan ini bersama.
Yang telah kita lakukan bersama, aku bersyukur bahwa kita bisa...
Jika dipikirkan,
kami hanya dua anak kecil yang saling kenal di pusat kota.
Lalu tiba-tiba, semua ini terjadi.
Ini amat luar biasa.
Marty memiliki komitmen luar biasa pada yang dia kerjakan.
Dia tak akan berubah. Tuhan memberkatinya.
Banyak pembuat film hebat,
tapi dia mau melakukannya tak dibayar.
Dia akan jadi pembuat film, apa pun yang terjadi.
Sinema memikatnya di usia muda dan tak pernah meninggalkannya.
PRA-PRODUKSI
Apa kau merasa, kini tiap film memiliki perbedaan...
Kau tak bisa mencurahkan seluruh energi untuk setiap film...
dengan cara yang sama, atau apa kau bisa...
- Itu yang dibilang dokterku. - ...meninggal.
Dr. Kelin, ya. Dia bilang itu 20 tahun lalu.
Katanya, "Marty, jangan lakukakn itu setiap saat. Kau tak akan bertahan".
Kita gerakkan sesuai drone, seluruh unit.
DI SET
Sulit bagiku tak menyutradarai
atau tak membuat film untuk waktu yang lama.
Tiga, lalu dua, satu, dan dua, selesai.
Ya. Itu bagus.
Ke mana kita? Dari tempat yang sama?
Mau pergi dari "Ernest Burkhart..."?
Tentu. Ya. Baiklah.
Ada apa?
- Siap? - Kamera siap.
Baik, action!
Terjemahan subtitle oleh Bobi M