В Голливуде мерилом успеха служат кассовые сборы и «Оскары».
А что для вас успех?
Сборы у вас так себе и вы никогда...
Даже не знаю. «Оскара» у меня нет.
Как вы измеряете успех?
Ценностью произведения.
Мотор!
Когда наступил 1998 год, я снова был на спаде.
Был, скажем так, за бортом американской киноиндустрии.
НА СЪЕМКАХ «КУНДУНА» / 1997
Последним фильмом, получившим некоторое признание
и заработавшим хотя бы немного денег, было «Казино».
Да, дай ему пару пинков.
Меня не звали ничего снимать,
хотя были проекты, которыми я хотел заняться.
МИСТЕР СКОРСЕЗЕ
Мы только что сняли «Воскрешая мертвецов».
В то время Марти хотел снимать всё более и более масштабные фильмы.
По его словам, он видел себя художником-фрескистом,
создающим всё более крупные полотна.
Но нужны были деньги.
И чтобы получить средства, мне нужен был кто-то, кто бы меня выручил.
Именно тогда и подоспел Майк Овиц.
Он только что основал свою компанию и сказал мне:
«Есть молодой актер, Лео Ди Каприо. Вам надо увидеться»,
а я знал его через Боба Де Ниро.
РОБЕРТ ДЕ НИРО АКТЕР
Я такой: «Следи за этим парнем. Он интересный».
- Леонардо, сюда! - Леонардо!
Как вам нравится быть секс-символом?
Я секс-символ?
СЕКС! ВЫПУСК
ПОЦЕЛУЙ МЕНЯ
Номинанты в категории лучший актер второго плана —
Леонардо Ди Каприо в «Что гложет Гилберта Грейпа».
ПЕРВАЯ НОМИНАЦИЯ НА «ОСКАР», 19 ЛЕТ
Первый увиденный вами фильм Марти?
Я снялся в фильме «Жизнь этого парня» с Робертом Де Ниро,
и решил посмотреть весь каталог фильмов Марти.
Разумеется, все, в которых снялся Де Ниро.
Я лежал на диване и смотрел VHS-кассеты...
Поверь, Джерри, я очень хорош. Бесподобен.
Эти фильмы сильно повлияли на меня в том возрасте.
А после «Титаника»
я уже не был актером независимого кино.
Я стал человеком, способным финансировать свои проекты.
Все говорили: «Ну, что хочешь делать?»
Я: «Работать со Скорсезе. Какие у него планы?»
5. РЕЖИССЕРСКИЙ МЕТОД
Мы свели Лео и Марти.
Я был шапочно знаком с Марти.
Мы встретились официально.
Он сказал, что давно хочет снять «Банды Нью-Йорка».
Я такой: «Я поддержу проект.
Плевать, что там за сценарий. Давайте».
«БАНДЫ НЬЮ-ЙОРКА» ГЕРБЕРТ АСБЕРИ
- Когда вы нашли эту книгу? - 1 января 1970-го.
То есть до того, как сняли «Злые улицы».
Сняв «Бешеного быка», я искал деньги,
и мы почти добились этого, но не смогли. Было слишком дорого.
Он так долго хотел снять его.
С этой истории всё началось, правда?
История города завораживала меня,
как и истории банд.
Отец рассказывал о Сорока ворах.
По сути, общество создавалось на улицах.
В частности, в районе Пяти углов, который прослыл
худшей из трущоб в мире в то время, в 1850-х годах.
Я хотел сотворить такой мир,
который еще никто не видел на экране.
В нашем районе мне годами рассказывали об этом.
РЕЧЬ ПЕРЕД СЪЕМКАМИ «БАНД НЬЮ-ЙОРКА»
Это отличная тема для фильма,
и я стал всё больше разузнавать об этом.
Это был не город, а воюющее государство.
Я делаю вызов...
по древним законам боя...
Я принес изображения того времени на встречу с Дэниелом.
И вот я открываю книгу, а там Билл Мясник,
и Дэниел был вылитый он. Я такой: «Глянь.
Как ты можешь отказаться?
Тебе только усы приклеить — смотри, классика».
Этот исторический персонаж считался в обществе настоящим героем.
Билл «Мясник» Пул жил в Пяти углах
и вступал в битву с каждым встречным ирландцем.
...кто властвует в Пяти углах?
Мы, правомерные уроженцы этой прекрасной земли?
Или иноземные орды, оскверняющие ее?
В каком-то смысле это была пророческая история,
ведь она об этом нелепом понятии нативизма.
Ты, грязное ирландское ничтожество, кто ты такой?
Тут мы говорим по-английски. Кто ты такой? Видишь этот нож?
Я научу тебя говорить по-английски этим гребаным ножом.
Я сам из иммигрантов.
Я всё больше узнавал о том, как...
как тогда принимали иммигрантов...
Езжай в Ирландию, картофан.
...особенно ирландцев.
Ирландцы научились с этим справляться.
Они справились, но им пришлось дать отпор.
Они сражались c «Незнайками» и «Широкоглазыми».
Это по типу «Гордых парней» нынче.
Им пришлось отстаивать свое место.
Архиепископ Хьюз сказал: «Сожжете хоть одну католическую церковь,
спалим все протестантские церкви». Они дали отпор.
Они сражались у стены между Малберри и Мотт.
ЗЛЫЕ УЛИЦЫ / 1973
В детстве мы болтались на их надгробиях.
Это наш древний мир.
Похоже на Нью-Йорк. Здорово.
Научная фантастика наоборот.
- Это Пять углов. - Да. Пять углов.
Мы хотели создать центр Нью-Йорка на студии Чинечитта,
потому что там снимались фильмы Феллини и Пазолини.
Это многое для меня значило. Помню, как к нам наведался Джордж Лукас.
Он сказал: «Никто и никогда больше не снимет такой картины.
Таких декораций больше никогда не будет».
Это была многомиллионная эпопея,
для которой воссоздали Нью-Йорк начала века.
Это такая ответственность, боже мой.
Будьте осторожны в своих желаниях. Это несколько пугало.
Тут печень.
Почки.
Сердце.
Дэниел и Марти уже работали вместе.
Помню, как в первый день съемок
они обсуждали, как правильно разделывать мясо.
С Дэниелом был настоящий мясник, и они потратили на это немало часов,
пока вся съемочная группа сидела без дела,
а они обсуждали отбивные и вырезки.
Убойный удар.
Главная артерия. Убойный удар.
Попробуй ты.
Такого плотного взаимодействия между актером и режиссером
я еще не встречал в своей жизни.
Мартин в поиске. Если хочешь углубиться,
он всегда будет тебя поощрять.
Он настолько преисполнен ликования, настолько воодушевлен возможностью
увидеть, как далеко ты можешь зайти.
Промах!
А разве... Разве не тогда вам сломали нос?
Ага.
Было столько крови,
что и не верилось, что большая ее часть — моя.
Это была моя идея. Я сам виноват.
За что я и поплатился, полагаю.
Что желаете? Ребрышки или отбивную? Вырезку или рульку?
- Печень! - Селезенку!
Я так долго был одержим этим проектом,
что вложил в него все силы.
А это значило пойти против Харви Вайнштейна.
ХАРВИ ВАЙНШТЕЙН ПРОДЮСЕР, «БАНДЫ НЬЮ-ЙОРКА»
Харви был коммерсантом и громилой. Он не художник.
Но он хотел сидеть за одним столом с художниками,
и это был его шанс.
Марти настолько предан своему делу,
что ему удается сотрудничать с очень трудными продюсерами.
Это великий талант.
Невозможно снимать такие масштабные фильмы без соответствующего бюджета.
Он любил кино
и хотел снимать зрелищные фильмы в стиле 50-х и 60-х годов,
в духе Дэвида Лина или Мецгера.
Отчасти я тоже, но я делаю это по-своему.
Выходит из кадра.
Я хотел сделать что-то максимально аутентичное
из того, что я понимал
и что годами изучал и исследовал.
Но ему также нужна была прибыль.
Он возненавидел шляпы. Он не хотел шляп в фильме.
Я говорил: «Тогда все носили шляпы.
Что ты от меня хочешь? Все носили шляпы».
Покажи лицо, сынок.
Без обид.
Он не хотел отпугнуть зрителей
чем-то чужеродным.
- Или некрасивым? - Именно так.
В фильме красивый мужчина, красивые женщины.
Хочется, чтобы люди увидели их.
Приходится подстраиваться. Ведь мы снимаем фильм вместе.
Тем более они дают тебе на это деньги.
Это взаимовыгодное сотрудничество.
И либо это, либо фильма не будет.
Занявшись этой работой, ты попадаешь
в мир конфликтов и коррупции.
Всегда будет это противостояние между деньгами, в которых заключена власть,
и творческими людьми,
которые пытаются рассказывать истории на эти деньги.
Я снимал фильм
согласно своим рисункам, поэтому мне потребовалось немного больше времени.
Харви пришел в ярость.
Сказал: «Слишком дорого».
И студия не захотела платить за часть фильма.
Пришлось сосредоточиться на том,
что я хотел снять, что считал важным, дабы
взять под контроль то, что оставалось в производстве.
На нас сильно давили.
Но Мартин — боец.
Он будет последним, кто устоит.
Я боролся, чтобы снять то, что нужно, но у меня была слабость.
Я постоянно менял сценарий.
Он недописан и по сей день.
Мы много обсуждали сценарий.
Он определенно продолжал эволюционировать.
Иногда мы придумывали на ходу.
И тогда получалось что...
Начальство спрашивало: «Что вы делаете?»
Там было несколько сценаристов.
Один из них был шпионом... из лагеря Вайнштейна.
И он шпионил.
Докладывал обо всех наших, так сказать, проступках и...
И в какой-то момент Мартин сорвался и выбросил его стол из окна.
Насколько я помню, это был третий этаж.
Я захожу, вижу все эти столы, продюсера,
и я взял стол и опрокинул его.
А мне...
Один из моих помощников говорит: «Это не его стол».
Ситуация была сложная. Знаете, все были...
Было тяжело.
Долгожданная киноэпопея Скорсезе
«Банды Нью-Йорка» выходит по всей стране.
- Здрасте. - Здрасте.
Фильм сильно превысил бюджет, и на кону стояло всё.
Так что я сделал всё возможное, чтобы привлечь внимание публики.
Причина, по которой Марти здесь, —
это попытка отбить хоть какую-то часть вложенных денег.
Я не знаю, как продавать фильмы.
Очевидно, что помогает рассказывать о картине на ТВ,
учитывая, что вы, знаете ли, дружелюбны.
Да, да, да.
В пятницу выходит «Банды Нью-Йорка». Приветствуем Мартина Скорсезе.
К счастью, фильм был успехом.
С точки зрения проката фильм был громкий.
И критики были в восторге.
СМЕЛОЕ, РЕДКОЕ ВИДЕНИЕ. ПОТРЯСАЮЩЕ!
Но «Банды» были чем-то... Это было наваждение.
Это такой фильм, что, даже если я его закончил,
он никогда не будет закончен. Он до сих пор не закончен.
Так что, учитывая ситуацию, знаете что, давайте...
Я сделал всё, что мог в данных обстоятельствах.
Успокоился, сделал глубокий вдох.
В конце концов я смог это сделать.
Потому что в тот момент в моей жизни
появилась некая стабильность, и ею была Хелен.
ХЕЛЕН МОРРИС СКОРСЕЗЕ
Хелен связалась со мной еще до нашей встречи.
Она дала мне эту... прислала мне эту книгу, этот молитвенник.
А в нём письмо.
Я не знал ее. Она была фанаткой. И я такой: «Разве это не чудесно?»
И через год мы встретились, понимаете?
А еще через год мы познакомились поближе.
Тогда она работала над книгой
о великом британском режиссере Майкле Пауэлле.
Тогда Хелен работала в Random House.
Была в числе их лучших редакторов.
...молодой поэт, живущий в обществе,
которым полностью завладели деньги и технологии.
КАДРЫ ИЗ ДОК. ФИЛЬМА О ЖЮЛЕ ВЕРНЕ 1994 Г.
Хелен, знаете ли, далека от того мира, где вырос Марти.
Ее пра-пра-прадед подписал Декларацию независимости.
Она из того мира.
Она из другого мира, и это был своего рода сказочный союз.
- Так, умница. - Хичкоковский ракурс.
В результате 16 ноября 1999 года
на свет появилась Франческа.
Она родилась рано. Недель на 5 раньше.
- Боже. - Да. Да.
Ну, мы чуть не потеряли их обеих...
было четыре утра.
Она родила меня в 52.
Беременность была очень тяжелой.
И я, вроде как, была...
Они меня звали своим чудо-ребенком.
Какая большая девочка.
Какая большая и сердитая девочка.
Всё изменилось.
Папа всегда был рядом.
Помню, как он читал мне книги, когда я была маленькой.
Читал мне Библию.
Каждый вечер мы шли наверх и читали.
Когда он был моложе, я думаю, он был очень импульсивным.
Он просто пытался найти свой путь, и думаю, что нашел его с моей мамой,
но на это у него ушло время.
Пройдя испытание «Бандами»,
я сказал: «Хочу снять фильм».
Я хочу что-то создать, ощутить свободу и сделать что-то впечатляющее.
Заводи!
И тут мне попался сценарий «Авиатора».
«АНГЕЛЫ АДА» ГОД ПЕРВЫЙ
Лео прочел книгу о Говарде Хьюзе. Был отличный сценарий.
Сценарий был о кино и авиации,
а также их любви с Кэтрин Хепберн.
И я подумал: «Ого, Голливуд 20-х и 30-х годов, боже мой».
Сцены с самолетами, съемки в стиле экшн.
Чёрт побери!
С «Авиатором»
было так — я мог просто прийти и что-то снять,
но в нём были все эти темы, которые мне нравятся и которые мне близки.
Почему они такие заторможенные? Было же не так.
Смотрятся как чертовы модельки.
Чувствовалась
симпатия Марти к персонажу Говарда Хьюза.
Чёрт возьми.
Он на глубоком уровне...
КЕЙТ БЛАНШЕТТ АКТРИСА, «АВИАТОР»
...понимал масштаб его амбиций.
- Не говори «это невозможно». - Дело в гироскопической нагрузке.
Бочкообразные виражи погубят эти самолеты.
Это чертова кульминация, Фрэнк. Надо, чтобы всё получилось.
Он читал сценарий,
а там Говард снимает «Ангелов ада»,
и написано: «Год третий». Помнится, он сказал: «Мой человек».
«АНГЕЛЫ АДА» ГОД ТРЕТИЙ
Он не остановится, пока не сделает всё идеально.
Говард Хьюз сейчас монтирует около 40 километров пленки.
Он не менее одержим, чем Говард Хьюз. Марти невероятно одержим.
Очень щепетилен.
Недостаточно. Недостаточно. Крепления должны быть абсолютно вровень.
Хочу, чтоб каждый винт был раззенкован.
У него в голове все эти раскадровки.
Иногда они невероятно замысловаты, если есть определенная сцена,
которую он обязательно должен снять со всевозможных ракурсов.
Как, например, первый полет на «Еловом гусе» в «Авиаторе».
Рука на рычаге, лицо.
Рука на рычаге, правый глаз.
Затем рука на рычаге, левый глаз.
Крупный план моих глаз.
Вид сверху, общий план.
Я дергал за рычаг в течение двух дней.
ВЫРЕЗКИ ИЗ ФИЛЬМА «АВИАТОР»
Мне казалось, что я схожу с ума.
Боже. Схожу с ума.
Говард Хьюз — мегаломан
и одновременно гений в своем деле.
Но в нём есть маленький изъян, который
его и подводит. Для него важен контроль.
Вот здесь, Боб.
Контролируя...
Ты не убрал. Вот тут.
...как далеко вы заходите? Можно ли контролировать всё?
Кажется ли вам, что вы еще поработаете с Лео?
Да, мы прошли долгий путь с этим фильмом.
Научились работать друг с другом.
«Банды Нью-Йорка» были
нашей первой совместной работой.
В том возрасте, думаю, я действительно мог раздражать своими вопросами.
Я интересовался концовкой, мотивацией моего персонажа.
Или это может быть просто толчок вместо того, чтобы упасть на пол.
Иногда он смотрел на меня и такой:
«Ага. Угу. Хорошо. Ладно. Я понял».
Только через время после «Банд» я понял,
что он дает тебе самому всё это осознать.
Я...
Я люблю пустыню.
Помню одну сцену.
Мой персонаж страдает ОКР, и он запирается в своем проекционном зале.
Его хотят оттуда вытащить
и посылают Кэтрин Хепберн поговорить с ним.
Говард, немедленно отопри дверь.
Но он не может
ее впустить из-за этих микробов, которых он себе вообразил.
Не могу, дорогая.
Помню, мы сделали 10, 20, может, 30 дублей.
Что-то было неладно. Не знаю, что именно.
По его лицу было видно.
Он не хотел говорить мне, что делать, но...
По сути, он говорил: «Что-то здесь не так, и ничего не получается».
Он продолжал играть:
«Пожалуйста, ты мне нужна. Пожалуйста, я так страдаю».
«Хочешь впустить ее?» «Нет». Я такой: «Тогда не надо...» Понимаете?
Я слышу тебя, Кэти.
Я всегда тебя слышу, даже в кабине с включенными двигателями.
Ну, это потому, что я чертовски шумная.
И тут я понял: «О.
Точно, это же о становлении мужчины».
Я рад, что ты есть, Кейт.
А теперь уходи. Пожалуйста.
«Я ценю тебя, я люблю тебя, но только не сейчас, милая».
Уходи, это ненадолго. Скоро увидимся.
Я такой: «Кто бы мог подумать».
Но это не он сказал мне сделать.
Инстинктивно он понимал, что я делал неправильно.
Но не хотел говорить мне, как играть.
Хотел, чтобы я сам догадался.
Это были хорошие съемки, и людям понравился фильм.
Он был номинирован на... на «Оскар».
- 11 номинаций на «Оскар». - Лучше не бывает.
Класс.
Была куча номинаций.
«АВИАТОР» НОМИНИРОВАН НА 11 «ОСКАРОВ»
Многие освещали тот факт, что Марти никогда не выигрывал.
Скорсезе — американский мэтр,
у которого нет «Оскара» за лучшую режиссуру.
«Таксист», «Бешеный бык», «Славные парни». Список большой, а «Оскара» нет.
Да, я в курсе.
«Злые улицы» были проигнорированы Голливудом.
С «Таксистом» всё было еще хуже. Это было очень неприятно.
Не номинировали ни Шредера, ни меня. С «Бешеным быком» было иначе.
Ожидалась победа «Бешеного быка»,
и Кинг Видор должен был вручить ему «Оскар»,
потому что он был для Марти как наставник.
Победитель — Роберт Редфорд...
У него должна быть куча «Оскаров» за режиссуру.
Его не раз номинировали.
Барри Левинсон, «Человек дождя».
Кевин Костнер, «Танцующий с волками».
За «Банды» нам дали 11 номинаций. Мы проиграли во всех.
...Роман Полански.
Я думал: «Может мне дадут "Оскар" за "Авиатора"».
Сильно ждете церемонии?
Ну, знаете, жду ее с трепетом.
Фильм крупный.
Я наделся, что Киноакадемия его признает.
Не сомневался.
Получить «Оскар» было бы действительно чем-то особенным.
Это была моя первая церемония,
и я сидел прямо за ним. Помню, было так...
КРИСТОФЕР ДОННЕЛЛИ МЕНЕДЖЕР
...побеждает Бланшетт.
Кейт Бланшетт, «Авиатор».
Скунмейкер.
Это столько же твоя награда, сколько и моя, Марти.
Побеждают костюмы, да? Побеждает всё.
И «Оскар» достается...
Клинту Иствуду за «Малышку на миллион».
Вы сильно хотите «Оскар» за режиссуру?
Лично я думаю...
Мое время прошло, я думаю.
Думаю, это и из-за насилия,
и также потому, что он не хочет...
ТЕЛЬМА СКУНМЕЙКЕР МОНТАЖЕР
...разъяснять всё на пальцах.
Он не хочет диктовать вам, что думать, как делают многие.
В кино вам часто указывают, что думать.
Он же хочет дать вам прочувствовать.
Его отличительная черта — отсутствие морального вывода.
Ему неинтересно...
ДЖОДИ ФОСТЕР АКТРИСА, «ТАКСИСТ»
...объяснять вам мораль той или иной истории.
Его фильмы — о том, что мы никогда
не поймем в себе, и в них нет анализа.
Он выставляет это на всеобщее обозрение и говорит:
«Вот что я чувствую». Он показывает этих персонажей,
а мы должны сами разбираться в них.
НЬЮ-ЙОРК, НЬЮ-ЙОРК / 1977
Это как когда я снимал
концовку «Нью-Йорка, Нью-Йорка». Я решил, что они расстанутся.
Джордж Лукас такой:
«Если они будут вместе, это еще 10 миллионов долларов в прокате».
И он прав.
Правее некуда.
Но я... я не могу сказать: «Вот вам счастливый конец». Не знаю.
И поэтому, знаете, Голливуд — не мое место.
У меня другой образ мышления.
Как бы я ни восхищался этим, отчасти даже хотел бы быть таким,
но я не из таких людей. Не знаю, какого чёрта... ну, понимаете.
Я делаю свое дело.
Начинаем.
Готовы? Мотор.
Супер, ребята.
Хорошо.
Хорошо, отлично. Ладно, хорошо.
Этот сценарий меня зацепил.
Безумное кино о гангстерах «Отступники».
Речь идет... о доносчиках...
ЗАМЕТКИ ОБ АМЕРИКАНСКОМ РЕЖИССЕРЕ ЗА РАБОТОЙ, 2005, ЙОНАС МЕКАС
...и о бостонских полиции и преступном мире.
Джек Николсон играет главаря.
И он... Думаю, он похож на другие фильмы, что я снял.
ОТСТУПНИКИ / 2006
Я знал Джека, но мы никогда не работали вместе.
Когда я дал ему сценарий, он перезвонил мне и сказал...
Первое, что он сказал: «Дай кого-нибудь сыграть».
Я понял, что этот персонаж был написан
примерно так: «Я — босс».
Было сказано, что он элегантно одет.
А вот и нет. Будет по-другому.
Будет эдаким медведем.
Человек может взять что угодно и сделать из этого что-то.
В «Отступниках» много моральных конфликтов,
он о доверии, и том, кому доверять.
Ведь к тому моменту мы развязали войну на основании сфабрикованных доказательств.
РЕЧЬ ОБ «ОСИ ЗЛА» 2002
Ирак замышляет создать сибирскую язву...
Это моральный граунд-зиро.
...и ядерное оружие.
И в «Отступниках» это отражено. Все доносят друг на друга.
Он передает информацию ФБР.
Конечно, я говорил с ФБР.
Они знают, кто я?
В «Казино» герои осознают, что они безнравственны.
В «Отступниках»...
герои более чем аморальны.
Был пробный показ в Чикаго.
Было отлично. Как на рок-концерте.
Смех в нужных местах, вскрики в нужных местах.
Этот вечер стал одним из самых ярких впечатлений в моей жизни.
Но студии фильм не понравился.
Они хотели, чтоб хоть один герой выжил.
Да.
Они считали, что Билли, персонаж Лео, должен выжить.
Марти был убежден: так не может быть.
Я спросил: «Зачем им это?», мне ответили: «Хотят франшизу».
Марти плохо воспринял эту идею.
Марти сказал...
ДЖЕЙ КОКС СЦЕНАРИСТ И ДРУГ
...«Вы не хотите, чтобы все умирали в конце. Когда я прочитал этот сценарий,
это мне больше всего и понравилось. Все умирают. Как здорово, думал я.
И я решил, что хочу снять этот фильм. Я, Марти, Марти Скорсезе.
А вы уверены, что хотите, чтобы его снял Марти Скорсезе?»
К тому моменту все уже смеялись. Он победил и получил свой финал.
Убей меня уже, чёрт возьми.
Было не так: «О, мы победили».
Было не так. Мне было грустно.
Убью, не переживай.
Студии просто не понравилась картина.
Они хотели франшизу. Я понимаю. Я понимаю это.
Но я не мог дать им это и не стал бы давать им это.
Они разозлились на меня, и я чувствовал себя ужасно.
Я понял, что больше не могу снимать кино со студиями.
Но нас номинировали на «Оскар».
Я был удивлен, потому что это жесткий, безбашенный, неприятный фильм.
Мы втроем здесь, потому что знаем, как это приятно —
получить «Оскар» за режиссуру.
ФРЭНСИС ФОРД КОППОЛА ДЖОРДЖ ЛУКАС, СТИВЕН СПИЛБЕРГ
Оскаровская ночь, «Отступники»...
Вручают награду Фрэнсис, Стивен
и Джордж Лукас, с которыми он вырос в этом бизнесе.
Я такой: «Что?»
И «Оскар» достается...
Мартину Скорсезе.
Спасибо!
Спасибо.
Спасибо. Прошу вас. Прошу. Спасибо. Спасибо.
Не могли бы вы перепроверить конверт?
Спасибо--
Я ошеломлен этой честью, оказанной мне Киноакадемией...
Я был совершенно удивлен тем, как был принят этот фильм.
Я просто не хотел сдаваться.
И... Тут есть что-то деревянное?
И они такие: «Опять он».
Столько людей долгие годы желали мне этого.
Я шел по улице, и мне это говорили незнакомцы.
В кабинете у врача, в лифте люди говорили мне:
«Вы должны выиграть». На рентгене. «Вы заслужили».
И... Спасибо вам.
Не знаю, что произошло, честно. На самом деле.
Но это случилось.
Когда назвали ваше имя,
сказали ли вы про себя: «Наконец-то»?
Хороший вопрос.
Благодарю Бога, что не получил его раньше,
потому что, думаю, моя слабость, гордыня, вылезла бы наружу.
Не знаю, пересилил бы я себя, если бы получил его раньше.
Я рад, что всё сложилось так.
И когда я увидел улыбку на лице Стивена,
я подумал: «Что ж... Сейчас что-то будет».
Знаете, но я рад, рад, что это заняло столько времени. Это того стоило.
В некотором смысле, с «Отступниками»
он официально стал частью кинобизнеса.
Он продолжал снимать интересные ему фильмы,
а Лео...
это удачное слияние таланта и коммерческого потенциала,
которое дало Марти возможность закрепиться на рынке,
чего у него никогда не было.
Редко когда кто-то настолько популярен и настолько хорош.
Он не боялся. Он просто продолжал исследовать эти темы, понимаете?
И в этом для него не было границ.
Эмоциональная природа того, что получилось в «Отступниках», сыграла ключевую роль.
И, сделав это, мы решили, что хотим сделать еще одну картину вместе.
ЛЕОНАРДО ДИ КАПРИО «ОСТРОВ ПРОКЛЯТЫХ»
Это был сложный сценарий,
потому что он был экзистенциальным и затрагивал сны.
Всё в порядке.
ОСТРОВ ПРОКЛЯТЫХ / 2010
А также кошмары
в голове у человека, который клинически безумен,
но зрители об этом не знают.
Это был безумный коллаж из разных событий и разных персонажей,
которые появлялись и исчезали.
Расскажи, как ты сюда попал.
Они знали!
Ты не понимаешь?
Всё, что ты замышлял, весь твой план.
Это игра. Всё это для тебя.
Ничего ты не расследуешь.
Ты — чертова крыса в лабиринте.
Это очень удручающий фильм.
Мы не знали, показываем ли мы...
правду или же это воображение?
Фантазия?
Была ли это его иллюзия? Мы уже не знали.
Актеры проговаривали свои диалоги, и мы такие:
«Так, эта фраза может означать три разные вещи».
Это привело меня...
У меня был...
У меня был своего рода затяжной приступ паники.
Ну же.
Я не мог снять рубашку с вешалки, чтобы надеть ее.
Мне казалось, что у меня будет сердечный приступ.
Я садился и чувствовал, что--
Я не мог дышать, не мог--
И так было...
по многу раз за день, и я был не в состоянии работать.
Это было похоже на какой-то полусрыв из-за этого мира, в который я попал.
Я хотел оттуда выбраться.
Помню, у него были резкие перепады настроения.
Он был похож
на одного из персонажей Peanuts, над которым нависла туча.
Я хорошо это понимаю. Снимать кино — очень изолирующее занятие.
Каждый день ты погружен в мысли
и только и думаешь, что об этом одном проекте.
Он хороший режиссер, ведь он всё проживает.
Он чувствует эту боль, причем... очень сильно.
Видно, что он очень поглощен своими фильмами.
Знаете, в этом плане он привержен эдакому режиссерскому методу.
Я видел его на снимках съемок «Славных парней» или «Казино»,
где он был одет как гангстер.
А на фотографиях со съемок «Алисы»
он одет в ковбойскую рубашку.
И так почти с каждым фильмом.
Он полностью погружается в работу, а это опасно.
Это очень опасно.
Почему-то «Остров» затянул меня глубже.
Не знаю, хороший он или плохой. Но он затянул меня глубже.
И... в моей личной жизни тоже всё складывалось определенным образом.
Ну, знаете, кто-то заболевает.
Подрастает ребенок. Ты стареешь.
Появляются определенные обязанности, о которых вы до этого не задумывались.
Всё это наваливается вместе--
Понимаете...
И вами овладевает страх, хватает вас своими лапами.
Это сильно на меня повлияло.
Но в конце концов я выбрался.
Смог выбраться.
- Как вы выбрались? - Закончил фильм.
Работая с ним над фильмами,
я не принимаю это близко к сердцу.
Но да, он был в...
Он был в ужасном состоянии, снимая этот фильм,
а в «Волке с Уолл-стрит» — в отличном.
Раз, два...
ВОЛК С УОЛЛ-СТРИТ / 2013
...три.
Я Джордан Белфорт.
Не он.
Я. Да, именно.
Впервые мы получили возможность
снять масштабный фильм о распутстве и излишествах.
В этот период, конец 80-х, начало 90-х годов, Уолл-стрит
была похожа на Римскую империю, которая слетела с катушек.
Как если бы Калигула был нашим современником.
Речь шла о людях, которые
полностью сосредоточены на капитализме и извлечении максимальной выгоды.
За деньги можно купить не только
лучшую жизнь, еду, машину, бабу.
Они также делают вас лучшим человеком.
Это основано на реальном человеке.
Он показывает вам свой дом,
выходит со стаканом апельсинового сока или типа этого.
Я принимаю колеса 10-15 раз в день от «болей в спине».
Он такой: «Что делать с соком?»
Я ему: «Швыряй».
«Тебе плевать на сок».
Фильм представили студиям.
Никто не соглашался на то, что хотели Лео и Марти.
Все почему-то отказывались.
Думаю, это было связано с...
ну, вы понимаете, с некоторыми сценами.
Все смотрели на нас как на сумасшедших.
Но Лео удалось получить финансирование самостоятельно.
И поэтому мы не были обременены...
проблемами со студией,
руководителями, которым просто изначально не нравится то, что ты делаешь.
Я сказал: «Нам разрешили делать то, что хотим.
Так вперед!» Он такой: «Конечно, сынок. За дело.
Рискнем».
- Например? - Имею в виду...
Ну, например, первая сцена,
в которой, ну, помните... Ягодицы женщины и...
кокаин, и я...
- О да. Тебе нравится? - Ага.
Мы хотели выйти за рамки, и порой это доходило до абсурда.
У нас была
обезьяна на роликах,
голый марширующий оркестр — полное безумие.
Это было безумие, хаос, веселье и дебош.
О боже.
Отвали, Рокки.
Среди актеров чувствовалось
желание обойти друг друга.
Кто-то говорил: «Джона только что съел рыбку в своей сцене».
Кто-то отвечал на это: «Да?»
И такой: «Надо придумать что-то побезумнее».
Лысина! Лысина!
Было ощущение, что всё дозволено.
Как-то Лео приходит и говорит Марти:
«Эй, помнишь, Джордан Белфорт рассказывал,
как проститутка засунула ему в задницу свечу».
Я такой: «Да, смешно. Очень смешно. Вау. Да».
И тут я понимаю, что он предлагает это сделать.
И вот я выстраиваю кадр задницы Лео со свечой.
Всё, что было слышно, это...
...за кадром, весь день.
Подожди, где ты ешь суши?
Ему было 70, когда снимали «Волка»,
и мы работали иногда по 20 часов в сутки.
Он просто двигается вперед и смеется, и он такой свободный.
Вы увлечены тем, как обыграть сцену,
или направлением, в котором должен двигаться фильм.
Я такой: «Давай изменим всю эту сцену».
А он: «Хорошо, давай попробуем».
Они с Лео просто великолепные соратники,
но я не чувствовала, будто меня исключили.
Я помню одну большую сцену мы переписывали накануне съемок.
Лео, Марти и я засели в комнате и...
ну, знаете, типа: «Мы снимаем это завтра.
Моя героиня приходит и просит развода, и, это...
это кажется... не совсем правильно, что она такая приходит,
просит развода и потом исчезает из фильма».
Мы достали все записи и всё такое. И...
«А что если произойдет вот это?» Мы работали до трех ночи.
Изначально в сценарии было так:
я прихожу, приношу документы и говорю: «Хочу развод».
И на этом всё. А закончилось всё тем,
что мы...
О боже. О боже.
О боже.
Джордан и Наоми в постели.
У них случается очень странный секс.
О, детка.
Было чертовски здорово. О боже.
Они заканчивают, она ненавидит его.
Это был последний раз.
Что это значит, малыш?
Это последний раз, когда у нас был секс. Я...
Она: «Я хочу развода». А он такой: «Что?»
Они начинают сильно ругаться.
Я тебе вот что скажу. Ты не заберешь моих детей...
- Да, заберу, Джордан. - ...ты, злобная сука.
Да пошла ты, чертова тварь!
Мы не побоялись показать в этом фильме некоторые вещи, включая домашнее насилие.
Все говорили: «Не делайте этого».
Нет, мы пойдем с этим парнем до конца.
Так бывает. Она встает на его пути, он ударяет ее.
Не трогай меня, мать твою!
Дорогая, поедешь с папой в путешествие, хорошо?
Он впадает в кокаиновый раж. Хочет забрать нашу дочь.
Хватает ее, я бегу за ним.
Вылезай нах--
Я бьюсь в дверь...
он заводит машину.
Я беру лом и разбиваю окно.
О боже.
Помогите, возьмите ребенка.
Скайлар!
Сцена немного отличается
от того, что должно было быть изначально.
И придумано это было накануне вечером.
Это просто... Да, это было безумие.
Она в порядке? В порядке?
Он смог изобразить этих персонажей
и так честно рассказать о темной стороне человека.
Марти считает, что такая сторона есть в каждом из нас.
И я не думаю, что он это осуждает.
И ему совершенно не страшно исследовать эту темную сторону.
ВОСХВАЛЯЕТ ЛИ «ВОЛК С УОЛЛ-СТРИТ» БАНДИТОВ? ДА.
ПОДРОСТКОВЫЙ, ЖЕНОНЕНАВИСТНИЧЕСКИЙ
«ВОЛК С УОЛЛ-СТРИТ» — ЭТО ФИЛЬМ О ГОВНЮКЕ, СНЯТЫЙ ГОВНЮКОМ
Это провокация. Простите, так и есть. Фильм был так задуман.
Потому что всё, что мы хотим, — это разбогатеть.
Это мы. Это то, кем мы действительно можем быть.
Надо признать, что это в природе человека —
забирать то, что есть у другого, вместо того чтобы делиться.
Суть игры — перевод денег из кармана клиента в свой.
Так. Но если можно заработать денег и для клиентов,
то выгодно всем. Верно?
Нет.
Проблема в притягательности вседозволенности,
так как ты умеешь разводить людей на деньги.
Но дело не в деньгах. И не в сексе.
Не в том, чего хочет женщина. А в том, что хочет мужчина, и в его власти.
Всё дело во власти. Всегда.
Полемика вокруг «Волка» разгорелась
в эпоху социальных сетей.
Каждая минута фильма обсуждалась онлайн.
После того как фильм вышел в прокат...
МАРК ХАРРИС ПИСАТЕЛЬ И ЖУРНАЛИСТ
...его посмотрело очень много людей.
В том, как они вели себя и как поступали с людьми,
есть что-то непристойное.
И фильм должен быть таким. Должен это отражать.
- Мы нарисовали... - Лео!
- ...портрет... - Лео!
современной культуры.
AIG, LEHMAN — ШОК НА РЫНКАХ
Но фильм стал хитом.
Да, так и было.
Каким-то образом мы прочувствовали, насколько всё запущено.
Мы наблюдали за происходящим.
Многие из тех, кто разрушил нашу экономику, в итоге заработали бонусы.
В гребаную стратосферу!
Вскоре после выпуска, мы с Лео полетели в Париж.
Молодые ребята шли мимо него и изображали Макконахи.
Мы были просто потрясены.
Фильм имел огромный успех во Франции. Самый большой фильм Лео там.
Задумайтесь. Больше, чем «Титаник»
и больше, чем «Начало», оба масштабные коммерческие проекты.
И по сей день это самый кассовый фильм Марти.
«Волк с Уолл-стрит» — это нечто...
Люди моего поколения могут не знать кто он, но если скажешь:
«Он снял "Волка с Уолл-стрит"»,
все сразу: «А, "Волк с Уолл-стрит"».
Типа того. Затем всё стало еще безумнее.
Мартин Скорсезе.
Наслаждайтесь.
Обычно он не любит быть в центре внимания.
Мы перестали ходить в рестораны, потому что люди просто подходили к нам
посреди ужина.
Но был один раз, когда он вышел со мной
просто купить пиццы через дорогу,
и я никогда этого не забуду, это был самый яркий момент в моей жизни.
Всегда буду помнить, как мы просто сидели там.
Ели нашу пиццу. Никто нас не беспокоил.
Я сфоткала его в его шляпке, и это было так здорово.
Не было никакой личной жизни,
и поэтому он был либо дома, либо в офисе, либо на работе.
Он всегда занят.
Он никогда не бывает без дела.
Даже когда он говорит, что ничего не делает, это неправда.
- Поговорим позже. - Мне нужно три минуты, чтобы...
Это первый набросок раскадровок, черновой.
Внесите свои правки, затем мы доработаем их и снова покажем вам.
У него куча проектов.
С режиссерами, которых он нашел и которым хочет помочь, с друзьями.
Марти занимается продюсированием и исполнительным продюсированием
20–40 проектов.
Это интересно.
А еще есть Фонд кино.
Марти всегда выступал в защиту кино.
Он всегда думает о том, какие фильмы нужно отреставрировать,
и это не является для него работой. Это просто, знаете, вторая натура.
Марти спас фильмы Пауэлла-Прессбургера от забвения.
Посвятил этому всего себя. Делает это и по сей день.
Фонд кино отреставрировал не менее 900 фильмов.
Еще есть проект «Мировое кино»
который занимается аналогичной деятельностью, только в отношении фильмов,
снятых в странах, где нет возможности
их реставрировать и консервировать.
Это как
воссоздавать потерянные картины, которые никто не хранит,
не вешает на стену. Они просто исчезают навеки.
И дело его жизни, помимо съемок фильмов, заключается в том,
чтобы новое поколение по-настоящему осознало,
каким важным видом искусства является кино.
Нам также нужно договориться с офисом Джорджа Лукаса.
Есть Фонд кино.
Художественные фильмы, документалки.
Сейчас мы работаем над рекламой. Есть поездки.
А! И стоматолог.
- Ты обожаешь стоматолога. - Да, хороший человек.
Только у него я могу отдохнуть.
Мне канал, пожалуйста.
И правда, ничего не надо делать. Сидишь в кресле, а они...
Ну, есть онемение и всё такое. Это неприятно. Но...
В течение полутора часов ты просто...
Всё. Я пошел.
Когда я только стала работать ассистентом Марти,
у него был вспыльчивый характер. Имею в виду, он часто бывал раздражен.
Вы так злились на съемках,
- что били телефоны. - Это даже приятно.
Что вы делали? Просто били их?
Раньше я часто так делал, ведь--
Но это было глупо, ведь мне нужен был телефон.
Чесслово.
Иногда это было не очень приятно,
особенно по утрам, когда машина не приезжала и он опаздывал, и...
Понимаете, я имею в виду, это было... Могло быть очень непросто.
Но эволюция произошла во время
работы над «Жизнью в материальном мире».
Говорят, что я — «битл», изменившийся больше всех.
Но на самом деле именно в этом я вижу смысл жизни.
Дело в том, что...
если вы не признаете Бога, то вам придется измениться, потому что...
О медитации я узнал, когда мы снимали фильм о Джордже Харрисоне.
Это отстранение и усмирение гнева.
Гнев всё равно будет присутствовать,
но крики следует держать в себе.
Скажите: «Хорошо, сделаем так». Понимаете?
И, конечно, любовь — вот в чём вся суть.
- Смотрите на этого птенчика. - Вылитый геккон...
У Кэти, Франчески и меня —
у каждой из нас был разный отец.
Это зависело от того, на каком этапе жизни он находился.
Когда я была маленькой, у него была борода.
Большая страшная борода и присталь--
И брови-антенны, он их накручивал, типа он сердитый такой: «Бойтесь меня».
И в нём это до сих есть. Знаете, гнев подпитывает творчество.
Но теперь...
СЕРАФИНА, ВНУЧКА
...он больше здесь и сейчас.
Убери эти сердечки с меня.
Я только...
- Да. - Вот так. Готово.
Во время семейных ужинов
он старается быть здесь и сейчас,
а семейные ужины для нас очень важны.
Мам! Надо спрятать тебя, быстро.
- Не надо ее прятать, дай ей. - Лезь в шкаф.
А потом мы шли в нашу гостиную.
Там мы проводили пару часов,
могли глянуть фильм или просто поболтать и побыть вместе.
Да.
Ты хотел бы стать вампиром?
Возможно, я обречен быть одним из них.
Слышишь?
Ауч!
Гнев может поглотить вас, и так было на протяжении многих лет.
Так и было. Каким-то чудом я выкарабкался из этого. Так нельзя жить.
Если хочешь жить, тебе придется жить с самим собой.
Он стал гораздо спокойнее... с возрастом.
Но...
он сильно беспокоиться обо мне,
и, думаю, ему вообще свойственно волноваться
из-за моей мамы.
Иду спать. Спокойной, милая.
Немногие знают, что моя мама больна.
Она заболела болезнью Паркинсона, когда ей было 30.
У нее болезнь Паркинсона с ранним началом.
Это случилось до их встречи с отцом.
Ты ведь бывала в том офисе, верно?
И в какой-то момент ты, по-моему, отправила мне... что-то вроде...
ну, не фанатское письмо, а...
Ладно, очевидно, что это было именно оно.
Ты...
бегал за мной по всему офису.
Да не бегал я за тобой, чёрт побери. Нет, нет. Неправда.
Это ты мешалась у меня под ногами.
Я пытался снимать кино.
Мы снимали там кино.
Люди видят...
Они смотрят на него, видят его фильмы,
награды и всё такое, но...
моя мама — большая часть его жизни.
Еще одна.
Когда я была младше, болезнь не развивалась.
А потом, когда я стала старше, всё стало намного хуже,
и, знаете, она уже не могла ходить.
Бывали моменты, когда он был на съемках и...
она падала, и ему приходилось прерываться и ехать в больницу.
«POUR MA GRANDE PIVOINE» РЕЖ. ФРАНЧЕСКА СКОРСЕЗЕ
Он терял всякую надежду.
Они так близки.
Что ты хочешь?
Я хотела...
Что?
Ка... кат--
Календарь?
Каталог.
- А, каталог. - Да.
Но разве... он здесь, в этой комнате?
Эта чертова болезнь очень тяжелая, знаете?
Но... он делает вид, что это нетрудно.
Он воспринимает это спокойно.
Будет справедливо сказать,
что если бы Марти не прошел через всё это в свое время,
то теперь он не смог бы быть по-настоящему здесь и сейчас.
И он осознал... что художник может быть эгоистом в своем творчестве,
но не обязательно должен быть эгоистом в своей жизни.
После «Последнего искушения Христа», я должен был пойти глубже.
Я прочел «Молчание» в сентябре 89-го и сказал: «Я должен это снять».
«МОЛЧАНИЕ» СЮСАКУ ЭНДО
Подвергается сомнению вся суть этого переворотного...
мышления, христианства.
Это реальная история, случившаяся в XVII веке на юге Японии.
Конфликт между католическими миссионерами
и японскими властями.
В итоге погибло около 35 000 людей, мучеников.
С миссионером Родригесом происходит нечто.
ЭНДРЮ ГАРФИЛД РОДРИГЕС
Меня заинтересовало то,
что некоторые из тех миссионеров были отступниками.
Это значит, что они отказались от веры.
Узники будут подвешены над ямой, пока ты
не отступишь от веры.
Их жизни будут иссякать капля за каплей.
«Молчание», как никакой другой фильм,
задает вопрос, что значит...
АРИ АСТЕР РЕЖИССЕР
...быть настоящим христианином.
Пока ты не отступишь от веры, им не спастись.
Наш герой очень самонадеян,
утверждает, что никогда не отступит от веры.
Но делает это, чтобы спасти других людей.
Единственный христоподобный жест, который делает герой за весь фильм, —
это отступничество.
Думаю, он осознает всю глубину того, о чём просит Иисус.
Просит его сделать... стать тем, кем он в итоге становится.
Это история, в которой человек к концу сюжета
отрицает христианство, которое проповедует.
И таким образом обретает настоящее христианство.
Так что же это такое?
Он также теряет гордость, так?
Да, в конечном счете, вся соль — в смирении.
- В познании смирения. - Да.
В этом и есть красота этой истории.
На мой взгляд, в фильме очень примечательный эпилог.
Концовка фильма представляет собой как бы историю любви
между священником и Китидзиро, эдаким отщепенцем.
Он совершает ужасные поступки. Он предатель, так? И эгоист.
Этот парень продолжает делать одно и то же снова и снова, понимаете?
Стремится быть христианином,
а потом доносит на всех, включая священника.
Этот персонаж сродни Малышу Джонни, верно?
Да. Ну, Малыш Джонни также и Иуда.
Китидзиро, Малыш Джонни.
- Он грешник. - Да.
Прости, что я такой слабый.
Думаю, Марти ассоциирует себя с Китидзиро больше,
чем с другими героями фильма.
Помоги мне, падре. Избавь меня от греха.
Иисус сказал:
«Зачем мне водиться с первосвященниками? Они в порядке.
Помощь нужна грешникам».
ЗЛЫЕ УЛИЦЫ / 1973
Это есть в «Злых улицах», в «Бешеном быке».
БЕШЕНЫЙ БЫК / 1980
В «Славных парнях».
И думаю, что это сочувствие к такому ничтожному человеку
достигает своего рода апогея в «Молчании».
В итоге учителем оказывается Китидзиро.
Потому что под конец...
Иисус как будто через него
учит Родригеса тому, что такое любовь, прощение и сострадание.
Вы всё еще считаете себя христианином?
Да, наверное.
Я так считаю, да.
Мне пришлось отвергнуть это, обрести, снова отвергнуть, попытаться обрести
и, наконец, почувствовать некий комфорт от этого.
Я думаю, у всех у нас сомнения, страхи...
Но к тому времени, когда поймешь свою веру, будешь уже мертв.
Так что, действительно, это...
Это как передвигаться по комнате и пытаться что-то найти-- В темноте.
Но вы продолжаете двигаться вперед.
ИРЛАНДЕЦ / 2019
Всё больше его фильмы кажутся мне терзаемыми прошлым.
Особенно «Ирландец».
До «Ирландца» я не работал с Де Ниро со времен «Казино», очень долго.
«Казино» — последняя из таких картин, ведь «Ирландец» — это другое.
Даже если обстановка похожа.
Чёрт. Дерьмо.
Это другое.
Марти ищет материал, который позволяет ему вложить в него всего себя,
и это можно увидеть в «Ирландце»,
где герой... такой аутсайдер, уходящий на пенсию и готовящийся к смерти.
Самое запоминающееся — это когда Боба бросают его дети.
ОБРАТИТЕСЬ К ДРУГОМУ КАССИРУ
Пегги, Пегги. Я просто хочу поговорить. Пе--
Это цена, которую приходится платить за ту идиотскую тщеславную жизнь,
которой он жил.
Это плата за такую жизнь.
Боб Де Ниро в одиночестве, в доме престарелых.
ТЕЛЬМА СКУНМЕЙКЕР МОНТАЖ, «ИРЛАНДЕЦ»
Даже не знает, когда Рождество. Он одинок.
И это его плата.
- Ибо вовек милость Его. - Ибо вовек милость Его.
Ладно, Фрэнк. Я приду навестить тебя. Хорошо?
Очень скоро, вероятно, после Рождества.
- Хорошо. - Благослови тебя Господь, Фрэнк.
И вас. Спасибо.
Сегодня Рождество?
Нет, но скоро.
Ну, я никуда не собираюсь.
Боб дал мне эту книгу и вроде как даже разрыдался.
Люди стареют. Вот о чём шла речь в книге.
Понимаете...
Неважно, через что ты прошел,
итог у нас всех один и тот же.
Мы должны встретить свою смерть.
В «Ирландце» меня занимала
какая-то параллельная тема.
Ты видишь этих замечательных людей,
которые на протяжении стольких лет работают вместе.
Я так ценю то, что мы сделали вместе, что мы оказались...
Если подумать, то мы были
двумя пацанами с одного района, которые были чуток знакомы.
И вдруг случилось всё это.
Это потрясающе.
Я думаю, что Марти действительно привержен этому... тому, что делает.
Это не изменится. Да благословит его Господь.
Есть много великих режиссеров,
но я думаю, что он работал бы и бесплатно, понимаете?
Я думаю, он бы снимал кино, несмотря ни на что.
Кино завладело им в очень раннем возрасте и никогда не отпускало.
«УБИЙЦЫ ЦВЕТОЧНОЙ ЛУНЫ» ПРЕ-ПРОДАКШН
Чувствуете ли вы, что с каждым фильмом...
Ну, знаете, вы не можете отдавать всего себя каждому фильму
подобным образом, иначе вы, вероятно...
- Ну, даже мой врач так сказал. - ...умрете.
Доктор Кляйн, да. Он сказал мне это 20 лет назад.
Сказал: «Марти, ты не можешь так делать каждый раз. Ты умрешь».
Мы переместим всё в соответствии с дроном.
СЪЕМКИ «УБИЙЦ ЦВЕТОЧНОЙ ЛУНЫ»
Мне очень трудно долгое время
не заниматься режиссурой и не снимать кино.
Три, потом... два, один, а потом два — и тогда всё.
Да, да, да. Это было здорово.
Что делаем? С того же места?
Начнем с «Эрнест Беркхарт...»?
Конечно. Да, да. Да. Хорошо.
Что такое?
- Готовы? - Камеры готовы.
Хорошо, и мотор!
МИСТЕР СКОРСЕЗЕ
Перевод: Инесе Струпуле