బాక్సాఫీస్, అకాడమీ అవార్డుల ద్వారా విజయాన్ని కొలుస్తుంది హాలీవుడ్.
విజయాన్ని మీరెలా కొలుస్తారు?
సరే, మీరు బాక్సాఫీస్‌ని చూడరు, ఇంకా మీరెప్పుడూ...
ఏం చెప్పాలో తెలియడం లేదు. నాకెప్పుడూ ఆస్కార్ రాలేదు.
విజయాన్ని మీరెలా కొలుస్తారు?
పని విలువని బట్టి చూస్తా.
యాక్షన్!
తిరిగి, 1998 కల్లా, నేను కిందకి పడిపోయా.
సరిగ్గా చెప్పాలంటే, అమెరికన్ సినీ పరిశ్రమకి దూరంగా ఉన్నాను.
సెట్‌లో కుండూన్ / 1997
అప్పటికి చివరగా నాకు గుర్తింపు తెచ్చిన సినిమా,
కనీసం కాస్త కాసులు కురిపించిన సినిమా, క్యాసినో.
అంతే, ఇంకో రెండు గుద్దులు గుద్దు.
వాళ్లు నన్ను దేనికీ పట్టించుకోలేదు
నేను చేయాలనుకున్న ప్రాజెక్టులు వేరే ఉన్నాయి.
మార్టీ, నేను అప్పుడే బ్రింగింగ్ అవుట్ ద డెడ్ చేసి ఉన్నాం.
ఆ సమయంలో మార్టీ ఇంకా భారీ బడ్జెట్ సినిమాలు చేయాలని చూస్తున్నాడు.
తనని తాను గొప్ప చిత్రకారుడుగా, పెద్ద పెద్ద సినిమాలే చేసేవాడిగా
ఊహించుకున్నట్టు ఆయనే చెప్పాడు.
కానీ, నాకు కొంత డబ్బు కావాలి.
నాకు ఆర్ధిక సాయం చేసి, నన్ను ఒడ్డునపడేసే అంశం కావాలి.
అప్పుడే మైక్ ఓవిట్జ్ వచ్చాడు.
అతను తన కొత్త కంపెనీ ప్రారంభించి, నా దగ్గరకు వచ్చి చెప్పాడు.
"మన దగ్గర యువ నటుడు లియో డికాప్రియో ఉన్నాడు. మీరు అతన్ని కలవాలి" అని.
బాబ్ డి నీరో ద్వారా తను నాకు తెలుసు.
రాబర్ట్ డి నీరో నటుడు
నేను చెప్పా, "ఈ కుర్రాడ్ని చూడు, బాగున్నాడు" అని.
- లియొనార్డో, ఇటు చూడండి! - లియొనార్డో!
మిమ్మల్ని సెక్స్ సింబల్‌గా చూడటాన్ని ఎలా చూస్తున్నారు?
నేను సెక్స్ సింబల్‌నా?
సెక్స్! స్పెషల్
కిస్ మి
సహాయ నటుడి నామినీల్లో వాట్స్ ఈటింగ్ గిల్బర్ట్ గ్రేప్?లో
నటించిన లియొనార్డో డికాప్రియో ఉన్నారు.
ఫస్ట్ ఆస్కార్ నామినేషన్, వయసు 19
మార్టీ సినిమాని తొలిసారి ఎప్పుడు చూశారు?
నేను, రాబర్ట్ డి నీరోతో కలిసి దిస్ బాయ్స్ లైఫ్‌లో నటించా,
అప్పుడే మార్టీ సినిమాలు మొత్తం చూడాలని నిర్ణయించుకున్నాను.
ముఖ్యంగా, వాటిలో డి నీరో నటించిన అన్ని సినిమాలు.
నేను సోఫాలో కూర్చుని వీడియో క్యాసెట్లు చూస్తున్నా...
నన్ను నమ్ము, జెర్రీ, నేను నిజంగా మంచోడిని, అద్భుతంగా చేస్తాను.
ఈ సినిమాలు చిన్న వయసులోనే నాపై బాగా ప్రభావం చూపాయి.
ఇక టైటానిక్ తర్వాత,
నేను ఇండిపెండెంట్ సినిమాల నటుడి స్థాయి దాటాను.
నా ప్రాజెక్టులకు నేనే ఫైనాన్స్ చేసుకోగల స్థాయికి చేరాను.
దాంతో అడిగారు, "సరే, ఏం చేయాలి అనుకుంటున్నావు?" అని
"స్కోర్సేసీతో పనిచేయాలి. ఆయన దగ్గర ఏముంది?" అని అడిగా.
5. మెథడ్ డైరెక్టర్
లియో, మార్టీలని మేము కలిపాం.
నేను మార్టీని కలిశా, కానీ అది హాయ్, బై వరకే, కదా?
కానీ ఇది అధికారిక సమావేశం.
గ్యాంగ్స్ ఆఫ్ న్యూయార్క్ చేయాలని ఎప్పటినుంచో ఉంది అన్నాడు ఆయన.
నేను చెప్పా, "నేను చేస్తానని చెప్పు ఆయనకి.
స్క్రిప్ట్ ఏదయినా ఫర్వాలేదు. చేద్దాం" అని.
ద గ్యాంగ్స్ ఆఫ్ న్యూయార్క్ హెర్బర్ట్ ఆస్బరీ
- ఫస్ట్ ఆ బుక్ ఎప్పుడు చూశారు? - జనవరి 1, 1970
అంటే మీరు మీన్ స్ట్రీట్స్ చేయక ముందు.
రేజింగ్ బుల్ చేశాక, దీనికి డబ్బుల కోసం ప్రయత్నించా
అంతా దాదాపు ఓకే అయింది, కానీ ఫైనాన్స్ దొరకలేదు. దానికి ఖర్చు ఎక్కువ అవుతుంది.
ఆయన ఏళ్లుగా ఆ మూవీ తీయాలి అనుకున్నారు.
అంటే, ఆ మూల కథని, కదా?
ఆ నగర చరిత్ర, ఆ ముఠాల కథలు
నన్ను బాగా ఆకట్టుకున్నాయి.
మా నాన్న, ఆ 40 దొంగల గురించి చెప్పేవాడు.
నిజానికి అప్పటి సమాజం వీధుల్లోనే పనిచేసేది.
ముఖ్యంగా, ఫైవ్ పాయింట్స్ ప్రాంతాన్ని
అప్పట్లో, 1850ల్లో, ప్రపంచంలోనే దారుణమైన మురికివాడ అనేవాళ్లు.
సినిమాల్లో అంతకు ముందు ఎవరూ చూడని
ఆ ప్రపంచాన్ని సృష్టించాలని నేను అనుకున్నాను.
మా ఏరియాలో, ఏళ్ల తరబడి, దానికి సంబంధించిన కథలు విన్నాను.
ప్రారంభ ఉపన్యాసం గ్యాంగ్స్ ఆఫ్ న్యూయార్క్
ఇది ఎంత గొప్ప సినిమా అవుతుందోనని
అనుకునేవాడిని, తర్వాత దాని గురించి మరింత తెలుసుకున్నా.
అది నిజానికి ఒక సిటీ కాదు. అదొక యుద్ధరంగం.
నేను ఛాలెంజ్ చేస్తున్నా...
పురాతన పోరాట నియమాల ప్రకారం...
నేను డేనియల్‌ను కలిసినప్పుడు, పాతరోజుల చిత్రాలు నా దగ్గర ఉన్నాయి.
ఆ బుక్ తెరవగానే, బిల్ ద బుచర్ కనిపించాడు
తను అచ్చు తనలాగే ఉన్నాడు. నేను చెప్పా "ఇది చూడు.
నువ్వు దీన్ని ఎలా చేయకుండా ఉంటావు?
నీకు కావలసిందల్లా మీసమే, చూడు, ఇదొక క్లాసిక్" అని.
ఆ చారిత్రక వ్యక్తిని సమాజంలో నిజమైన హీరోగా చూసేవాళ్లు.
బిల్ "ద బుచర్" పూల్, ఫైవ్ పాయింట్స్‌లో ఉంటూ
కనిపించిన ప్రతి ఐరిష్ వ్యక్తితోనూ గొడవ పడేవాడు.
...ఫైవ్ పాయింట్స్‌పై ఎవరు పెత్తనం చేయాలి.
స్థానికులం, ఇక్కడే పుట్టిన పెరిగిన మేమా?
దీన్ని అపవిత్రం చేస్తున్న విదేశీ గుంపా?
ఆ కథ చెప్పడం ఒక విధంగా ప్రవచనంలా ఉంటుంది,
ఎందుకంటే స్థానికవాదం అనేదే హాస్యాస్పదమైన భావన.
ఒరేయ్ జాతి తక్కువ ఐరిష్ నా కొడకా, ఎవరి మనిషివిరా నువ్వు?
మేము ఈ దేశంలో ఇంగ్లీష్ మాట్లాడుతాం. నువ్వు ఎవరి మనిషివి? ఈ కత్తి కనిపిస్తుందా?
ఈ కత్తితో నీకు ఇంగ్లీష్ మాట్లాడటం నేర్పిస్తాను.
మాది వలసొచ్చిన నేపథ్యం.
వలస వచ్చేవారికి లభించే...
స్వాగతం గురించి కాస్త ఎక్కువే తెలుసుకోగలిగాను...
ఐర్లండ్‌కి పోండిరా, మూర్ఖుల్లారా.
...ముందుగా ఐరిష్ వాళ్ల గురించి.
దీనిని ఎలా ఎదుర్కోవాలో ఐరిష్ వాళ్లు తెలుసుకున్నారు.
వాళ్లు దాన్ని ఎదుర్కొన్నారు, కానీ పోరాడవలసి వచ్చింది.
నో-నథింగ్స్, వైడ్-అవేక్స్ వాళ్లతో వీళ్లు పోరాడారు.
ప్రస్తుతం ఉన్న ప్రౌడ్ బాయ్స్ లాంటి వాళ్లు.
తమ స్థానం కోసం ఐరిష్ వాళ్లు పోరాడాల్సి వచ్చింది.
ఫైర్‌బ్రాండ్ ఆర్చ్‌బిషప్ హ్యూస్ చెప్పాడు, "మీరు ఒక కేథలిక్ చర్చి తగలబెడితే,
మేము ప్రొటెస్టెంట్ చర్చిలు తగలెడతాం" అని. వాళ్లు పోరాడాల్సి వచ్చింది.
మల్బరీ, మాట్ మధ్య ఇటుక గోడ పక్కన కొట్టుకున్నారు వాళ్లు.
మీన్ స్ట్రీట్స్ / 1973
మేము పెద్దయ్యాక, వాళ్ల సమాధుల దగ్గరే తిరిగేవాళ్లం.
కాబట్టి, అది మాకు ప్రాచీన ప్రపంచం.
ఇది న్యూయార్క్‌లా ఉంది. గ్రేట్.
ఇది రివర్స్‌ సైన్స్ ఫిక్షన్‌.
- ఇది ఫైవ్ పాయింట్స్, - ఇదే, ఫైవ్ పాయింట్స్.
న్యూయార్క్ డౌన్‌టౌన్ మొత్తం సినీచిట్టా స్టూడియోస్‌లో సృష్టించాలనేది
మా ఆలోచన, ఎందుకంటే ఫెల్లినీ, పాసోలినీ సినిమాలు అక్కడే తీశారు.
అది నాకు చాలా ప్రత్యేక్యం. నా కోసం జార్జ్ లూకాస్ అక్కడికి రావడం గుర్తుంది.
ఆయన చెప్పాడు, "ఇలా ఒక సినిమాని మళ్లీ ఎవరూ తీయలేరు.
ఈ సెట్లు ఇలా మళ్లీ ఎవరూ వేయలేరు" అని.
అది ఒక కోట్ల విలువైన కావ్యం
దానికోసం న్యూయార్క్‌ని మలుపు తిప్పిన శతాబ్దాన్ని వాళ్లు పునఃసృష్టించారు.
ఆ బాధ్యత ఎలా ఉండేదంటే, "బాబోయ్.
ఏం జరుగుతుందో తెలియదు. అదొక భయానక అనుభవం."
ఇది లివర్.
కిడ్నీలు.
ఇది గుండె.
డేనియల్, మార్టీ అంతకుముందు కలిసి పనిచేశారు.
మొదటిరోజు సెట్‌లోకి వెళ్లేసరికి
మాంసం ఎలా కోయాలో వాళ్లు చర్చిస్తున్నారు.
డేనియల్ నిజంగా మాంసం కోసేవాడితో ఉన్నాడు, వాళ్లు కొన్ని గంటల పాటు, సెట్‌లో అందరూ
అలా కూర్చుని ఉంటే, వాళ్లు చిన్న ముక్కలు కొట్టాలా,
పెద్ద ముక్కలు కొట్టాలా అని మాట్లాడుతున్నారు.
ఇది సరైన పోటు.
ప్రధాన నాడి. ఇది సరైన పోటు.
నువ్వు చెయ్.
నటులు, డైరెక్టర్ మధ్య అలాంటి సహకారం
ఆ స్థాయిలో ఉండటం, నా జీవితంలో ఎప్పుడూ చూడలేదు.
మార్టిన్ ఎక్కువ ఆశిస్తాడు. మనం మెరుగ్గా చేయాలి అనుకుంటే,
దానిని ఆయన ఎప్పుడూ ప్రోత్సహిస్తాడు.
మనం ఒక అంశాన్ని ఎంత మెరుగ్గా చేస్తామా అని చూడటానికి,
ఆనందంగా ఎదురు చూస్తాడు, ప్రోత్సహిస్తాడు,
క్షమించాలి!
అప్పుడే మీ ముక్కు విరిగింది కదా?
అవును.
నా ముఖం నిండా రక్తం ఉంటుంది,
అందులో ఎక్కువ భాగం నాదే అంటే మీరు నమ్మలేరు.
అది నా ఐడియానే. నా తప్పే.
దానికి ఫలితం కూడా అనుభవించా.
చెప్పండి ఎవరికేది కావాలి? పక్కటెముకా లేక కండముక్కా? నడుమా లేక తొడా?
- లివర్! - నెరడు!
నేను చాలా ఏళ్ల పాటు ఆ ప్రాజెక్టుకి అంకితం అయిపోయాను,
సర్వశక్తులు దానికే ధారపోశాను.
దానికోసం హార్వీ వెయిన్‌స్టీన్‌తో చాలా వాదించాను.
హార్వీ వెయిన్‌స్టీన్ ప్రొడ్యూసర్, గ్యాంగ్స్ ఆఫ్ న్యూయార్క్
హార్వీ ఒక సేల్స్‌మ్యాన్, ఒక దొంగ. తను కళాకారుడు కాదు.
అయినా ఆర్టిస్టుల మధ్యకి తనని పిలవాలని కోరేవాడు,
అలా అన్నింటా చొరబడేవాడు.
కానీ మార్టీ, దాన్ని పూర్తి చేయడానికి కట్టుబడి ఉన్నాడు,
ఇలాంటి కష్టమైన ప్రొడ్యూసర్లతో కలిసి పనిచేయగలిగాడు.
అదొక గొప్ప నైపుణ్యం.
ఎందుకంటే ఆ స్థాయిలో డబ్బు పెడితే తప్ప ఇలాంటి పెద్ద సినిమాలు నిర్మించలేరు.
తను సినిమాని ప్రేమించాడు,
డేవిడ్ లీన్, మెట్జర్ తరహాలో 50లు, 60ల నాటి శైలిలో
అద్భుతమైన సినిమాలు చేయాలనుకున్నాడు.
ఒక రకంగా నేనూ అంతే, కానీ నేను నా శైలిలో తీశాను.
తను అవుటాఫ్ ఫ్రేమ్ అయ్యాడు.
నేను అర్ధం చేసుకున్నంత మేరకు, ఏళ్లుగా అధ్యయనం చేస్తున్న
పరిశోధన చేసినదాని మేరకు
సాధ్యమైనంత ప్రామాణికంగా ఉండేలా సినిమా చేయాలి అనుకున్నాను.
తను సినిమా అమ్ముకోవాలి కూడా.
తనకి అసలు నచ్చని విషయం టోపీలు. ఎవరూ టోపీలు పెట్టుకోకూడదు అనుకున్నాడు.
"ప్రతి ఒక్కరూ టోపీలు పెట్టుకునేవాళ్లు.
ఏం కావాలి అసలు నీకు? అందరూ టోపీలు పెట్టుకునేవాళ్లు" అని చెప్పాను.
నువ్వు ఎవరో చూడాలి అనుకున్నాను.
హాని చేయాలని కాదు.
అయితే ఇంకోవైపు, గ్రహాంతర వాసుల్లా కనిపించేవారిని
ప్రేక్షకులు చూస్తారు అనుకోలేదు.
- లేదా అందంగా లేనివాళ్లు? - అవును. అదే.
మన దగ్గర అందమైన వ్యక్తి, అందమైన స్త్రీ ఉన్నారు.
జనం వాళ్లని చూడాలని కోరుకోవాలి.
మనం అందరితో కలిసి పనిచేయాలి. అందరం కలిసి సినిమా చేస్తున్నాం.
ఇంకా, వాళ్లు మనకి డబ్బులు ఇస్తున్నారు.
ఇది వస్తుమార్పిడి.
ఎందుకంటే సినిమా తీయాలి లేదంటే మానెయ్యాలి.
ఈ పనిలోకి అడుగు పెట్టడం అంటే, గొడవలు, అవినీతి నిండిన ప్రపంచంలో
మనకి మనమే కొత్త జన్మ ఇచ్చుకున్నట్టే.
డబ్బు, అధికారం ఉన్న వ్యక్తులకు, ఆ డబ్బుతో కథలు చెప్పడానికి ప్రయత్నించే
సృజనాత్మక వ్యక్తులకు మధ్య
ఎప్పుడూ ఘర్షణ ఉంటుంది.
దాన్ని ఒక పద్ధతిలో తీసేవాడిని,
ఆ పద్ధతి ప్రకారం, నేను డ్రాయింగ్స్ వేయాలి, కాబట్టి దానికి కాస్త సమయం పట్టేది.
దాంతో, హర్వీకి కోపం వచ్చింది.
"దీనివల్ల చాలా ఖర్చు అవుతోంది" అన్నాడు.
స్టూడియో వాళ్లు కొన్నింటికి డబ్బు కూడా ఇవ్వలేదు.
కాబట్టి సినిమా నిర్మాణంలో
మిగిలినదానిని నియంత్రించడానికి, నేను ఏం షూట్ చేయాలి,
నాకు ఏది ముఖ్యం అన్నదానిపైనే పూర్తిగా దృష్టి పెట్టాల్సి వచ్చింది.
ఒత్తిడి చాలా ఎక్కువ ఉండేది.
అయితే మార్టిన్ పోరాట యోధుడు.
చివరిదాకా పట్టు విడవడు.
నాకు కావలసిన దానికోసం పోరాడాను, కానీ నాకో బలహీనత ఉంది.
అదే, నేను స్క్రిప్ట్ మారుస్తూ ఉంటాను.
ఇవాళ్టికి కూడా, ఏం రాశాను అనేది అర్ధం కాలేదు.
స్క్రీన్‌ప్లే గురించి చాలా చర్చ జరిగేది.
అది మారుతూనే ఉండేది.
కొన్ని సందర్భాల్లో, తీసేకొద్దీ మార్చేవాళ్లం.
అలాంటి సందర్భాల్లో...
ఇన్‌చార్జ్‌ లాంటి వాళ్లు, "ఏం జరుగుతోంది?" అనేవాళ్లు.
అక్కడ కొంతమంది రచయితలు తిరుగుతుండేవాళ్లు.
అందులో ఒకరు వెయిన్‌స్టీన్ శిబిరానికి గూఢచారి.
తను... రహస్యాలు చేరవేసేవాడు.
మాకు సంబంధించిన తప్పులన్నీ అక్కడ చెప్పేవాడు...
అయితే, ఒకసారి మార్టిన్ సహనం కోల్పోయి, ఆయన డెస్క్‌ని కిటికీలోంచి విసిరేశాడు.
అది మూడో అంతస్తులో ఉండేది అనుకుంటా.
లోపలికెళ్లి, డెస్క్‌లు చూస్తే ప్రొడ్యూసర్ ఉన్నాడు
నేను డెస్క్ తీసి విసిరేశాను.
అది నాది...
ఒక అసోసియేట్ చెప్పాడు, "అది ఆయనది కాదు" అని.
అంతా గందరగోళంగా ఉండేది. అందరూ...
కష్టంగా ఉండేది.
అంతా ఎదురుచూస్తున్న మార్టిన్ స్కోర్సేసీ దృశ్యకావ్యం
గ్యాంగ్స్ ఆఫ్ న్యూయార్క్ దేశమంతా విడుదలైంది.
- హలో. - హలో.
సినిమా బడ్జెట్ దాటిపోయింది, దాంతో దేనికైనా సిద్ధమయ్యాను.
పబ్లిసిటీ కోసం ఏం చేయాలో అదంతా చేశాను.
ఇప్పుడు, మార్టీ ఇక్కడకి రావడానికి అసలు కారణం
పెట్టిన భారీ పెట్టుబడిలో కొంత తిరిగి సంపాదించడానికి ప్రయత్నించడమే.
సినిమాని ఎలా అమ్ముకోవాలో నిజంగా నాకు తెలియదు.
నిజంగా, టీవీలో కనిపించాలి, సినిమా గురించి మాట్లాడాలి,
నిన్ను ఫ్రెండ్లీగా కలవాలి అని వచ్చాను.
అవును, అవును.
గ్యాంగ్స్ ఆఫ్ న్యూయార్క్ వచ్చే శుక్రవారం విడుదలవుతోంది. ప్లీజ్ వెల్కం స్కోర్సేసీ
అదృష్టవశాత్తూ, అది హిట్ అయింది.
బాక్సాఫీస్ పరంగా అది పెద్ద హిట్ అయింది.
ఇక విమర్శకులు దాన్ని ప్రేమించారు.
ధైర్యవంతమైన, అరుదైన కోణం. అద్భుతం!
కానీ గ్యాంగ్స్ ప్రత్యేకమైంది... అదొక పిచ్చి.
అది ఎలాంటిది అంటే, దాన్ని పూర్తిచేసినా,
అది ఎప్పటికీ పూర్తికానట్టే. అది పూర్తికాలేదు. ఇంకా పూర్తికాలేదు.
కాబట్టి, నా విషయానికొస్తే...
ఈ పరిస్థితుల్లో నేను చేయగలిగినంత ఉత్తమంగా పూర్తి చేశాను.
దాని గురించి ఆలోచించడం మాని, ప్రశాంతంగా ఉండిపోయాను.
చివరికి నేను చేయగలిగింది అదే.
ఎందుకంటే ఆ సమయానికి నా జీవితంలో,
ఒక రకమైన స్థిరత్వం కనిపించింది, ఆమే హెలెన్.
హెలెన్ మోరిస్ స్కోర్సేసీ
మేము కలవకముందే, హెలెన్ నన్ను సంప్రదించింది.
తను నాకు ఈ ప్రార్ధన పుస్తకం పంపించింది.
ఇందులో ఒక లెటర్ ఉంది.
తను నాకు తెలియదు. ఒక రకంగా అభిమాని. "ఇది అధ్భుతం కదా?" అనుకున్నాను.
ఎందుకంటే ఏడాది తర్వాత మేము కలిశాం.
ఇంకో ఏడాది తర్వాత, మరిన్నిసార్లు కలిశాం.
గొప్ప బ్రిటీష్ డైరెక్టర్ మైఖేల్ పావెల్‌పై
ఒక పుస్తకానికి పనిచేసే విషయంలో హెలెన్‌ని కలిశా.
ర్యాండం హౌస్‌లో ఆమె ఎడిటర్‌గా చేసేటప్పుడే హెలెన్ తెలుసు.
ర్యాండం హౌస్‌ గొప్ప ఎడిటర్స్‌లో హెలెన్ ఒకరు.
...డబ్బు, టెక్నాలజీలో మునిగిపోయిన ప్రపంచంలో
ఒక యువ కవి నివసిస్తుంటాడు.
జూల్స్ వర్న్ డాక్యుమెంటరీ 1994 ఫుటేజ్
మార్టీ పెరిగిన నేపథ్యానికి, పూర్తి భిన్నమైన నేపథ్యం హెలెన్‌ది.
ఆమె ముత్తాత స్వాతంత్య్ర ప్రకటనపై సంతకం చేసిన వ్యక్తి.
ఆమెది ఆ నేపథ్యం.
ఆమెది వేరే నేపథ్యం కాబట్టి ఇదొక అద్భుతమైన కలయిక.
- అదీ, మంచి అమ్మాయి. - హిచ్‌కాక్ యాంగిల్.
దాని ఫలితంగా 1999, నవంబర్ 16న
ఫ్రాన్సెస్కా పుట్టింది.
చాలా ముందు పుట్టింది. ఐదు వారాలు ముందు అనుకుంటా.
- బాబోయ్. - అవును. అవును.
దాదాపు ఇద్దర్నీ కోల్పోయాం అనుకున్నాం...
ఉదయం నాలుగింటికి పుట్టింది.
ఆమెకి 52 ఏళ్లప్పుడు పుట్టా.
చాలా కఠినమైన గర్భం.
అందుకే నన్ను...
మిరకిల్ బేబీ అంటారు.
చాలా గట్టి పిల్ల.
చాలా గట్టి, మొండి పిల్ల.
అంతా మారిపోయింది.
మా నాన్న ఎప్పుడూ నాతో ఉండేవాడు.
నా చిన్నప్పుడు ఈ పుస్తకాలన్నీ ఆయన చదివి వినిపించడం గుర్తుంది.
బైబిల్ చదివి వినిపించాడు.
రోజూ రాత్రి, పైకి వెళ్లి, చాలా చాలా చదివేవాళ్లం.
ఆయన చిన్నతనంలో, చాలా దూకుడుగా ఉండేవాడు అనుకుంటున్నా.
ఆయన తన దారి వెతికే క్రమంలో, మా అమ్మ రూపంలో ఆ దారి కనిపించి ఉంటుంది,
కానీ దానికి ఆయనకి నిమిషమే పట్టి ఉంటుంది.
గ్యాంగ్స్ ఆఫ్ న్యూయార్క్ యొక్క దుఃఖంలో ఉండగా,
"వెంటనే ఒక సినిమా చేయాలి" అనుకున్నా.
ఏదైనా చేయాలి, స్వేచ్ఛగా అద్భుతంగా చేయాలి అనుకున్నా.
వాటిని స్టార్ట్ చేయండి!
అప్పుడే ఏవియేటర్ స్క్రిప్ట్ నా దగ్గరకి వచ్చింది.
"హెల్స్ ఏంజెల్స్" తొలి సంవత్సరం
హోవర్డ్ హ్యూస్ పుస్తకాన్ని లియో చదివాడు. అది నిజంగా మంచి స్క్రిప్ట్.
అది ఫిల్మ్ మేకింగ్, ఏవియేషన్‌కు సంబంధించింది,
ఇంకా కేథరిన్ హెప్‌బర్న్‌తో ఆయన ప్రేమకథ ఉంటుంది.
ఆ విమానం సీక్వెన్స్, యాక్షన్ ఫిల్మ్ మేకింగ్ చూసి అనుకున్నా,
"20లు, 30ల్లోనే హాలీవుడ్ అద్భుతం" అని.
గాడ్ డ్యామిట్!
ఒక కొత్త డైరెక్టర్
కొత్తగా వచ్చి సినిమా తీస్తే ఎలా ఉంటుందో ఏవియేటర్ అలా ఉంటుంది,
అయితే ఇందులో నన్ను నేను చూసుకోగలిగే చాలా అంశాలు ఉన్నాయి.
అవి ఎందుకంత స్లోగా ఉన్నాయి? అలా కాదు ఉండాల్సింది.
అవి చూడ్డానికి బొమ్మల్లా ఉన్నాయి.
హోవార్డ్ హ్యూస్ పాత్రతో
మార్టీకి ఉన్న అనుబంధాన్ని మనం గమనించొచ్చు.
చెత్త నా కొడకా.
అతని లక్ష్యాన్ని...
కేట్ బ్లాంచెట్ నటి, ద ఏవియేటర్
...ఈయన లోతుగా అర్ధం చేసుకున్నాడు.
- సాధ్యం కాదని నాకు చెప్పొద్దు. - గైరో ఫోర్సెస్ ఎక్కువగా ఉన్నాయి.
ఈ విమానాల్ని గింగిరాలు తిప్పితే, కూలిపోతాయి.
ఇది సినిమా క్లైమాక్స్, ఫ్రాంక్. ఎలాగోలా చేయాలి.
ఆయన స్క్రిప్ట్ తెరవగానే,
హోవర్డ్ డైరెక్ట్ చేసిన హెల్స్ ఏంజిల్స్ కనపడి ఉంటుంది,
దానిపై "మూడో సంవత్సరం" అని చూడగానే, "వీడు మనలాంటి వాడే" అనుకుని ఉంటాడు.
"హెల్స్ ఏంజెల్స్" మూడో సంవత్సరం
తను ప్రతిదీ పర్ఫెక్ట్‌గా చేసే వరకు వదలడు.
హోవార్డ్ హ్యూస్ ఇప్పుడు 25 మైళ్ల ఫిల్మ్‌ ఎడిట్ చేస్తున్నాడు.
ఈయనకి హోవర్డ్ హ్యూస్ అంత పిచ్చి ఉంది. మార్టీకి చాలా పిచ్చి ఉంది.
చాలా కచ్చితంగా ఉంటాడు.
సరిపోదు. సరిపోదు. ఆ మేకులు పూర్తిగా దిగగొట్టాలి.
ప్రతి స్క్రూ, జాయింట్ రంధ్రంలోకి వెళ్లి ఉండాలి.
ఆయన మైండ్‌లోనే స్టోరీబోర్డులు ఉన్నాయి.
కొన్నిసార్లు అవి చాలా వివరంగా ఉంటాయి, ఒక్కొక్క సీన్‌లో అయితే
సాధ్యమైన ప్రతికోణం నుంచి షూటింగ్ చేసే విధంగా అవి ఉంటాయి.
ఏవియేటర్‌లో, స్ప్రూస్ గూస్ విమానం తొలిసారి వెళ్లే సీన్‌ నాకు గుర్తుంది.
లీవర్‌పై చేయి, ముఖం.
తర్వాత లీవర్‌పై చేయి. కుడి కనుగుడ్డు.
లీవర్‌పై చేయి. ఎడమ కనుగుడ్డు.
నా కనుగుడ్లపై టైట్ క్లోజప్.
తలకి పైన, వైడ్ షాట్.
రెండు రోజుల పాటు "నన్ను సిద్ధం చేయడం" పనిగా పెట్టుకున్నారు.
ద ఏవియేటర్ అవుట్‌టేక్స్
నాకు మతిపోయినట్టు అయింది.
బాబోయ్, పిచ్చి ఎక్కేలా ఉంది.
హోవర్డ్ హ్యూస్ తన పని పట్ల
ఒక మహా ఉన్మాది, ఇంకా మేధావి.
తనలో ఒక చిన్న దోషం ఉంది,
అదే తనని పతనం చేస్తుంది. అది నియంత్రణకు సంబంధించింది.
అక్కడుంది, బాబ్.
నియంత్రణలో...
మిస్ చేశావు. అక్కడే ఉంది.
ఎంతవరకు నియంత్రించగలరు? ప్రతిదాన్ని నియంత్రించగలారా?
లియోతో ఇంకా మరిన్ని సినిమాలు చేయవచ్చు అనుకుంటున్నారా?
అనుకుంటున్నా, ఎందుకంటే ఆ విషయంలో మాది సుదీర్ఘ ప్రయాణం.
మనం ఒకరితో ఒకరు ఎలా పని చేయాలో నేర్చుకుంటాం.
గ్యాంగ్స్ ఆఫ్ న్యూయార్క్ సమయంలో,
"మేము కలిసి పనిచేయడం ఇదే తొలిసారి" అనుకున్నా.
ఆ వయసులో, నా ప్రశ్నలతో చిరాకు పెట్టి ఉంటా అనుకుంటున్నాను.
ముగింపు ఎలా ఉంటుంది, నా పాత్రకు ప్రేరణ ఏంటి అనే ప్రశ్నలు.
లేదంటే, కిందకు బూమ్ అని దూసుకుపోయే బదులు గట్టిగా ఢీకొనేలా చేస్తాం.
ఒకానొక సందర్భంలో, ఆయన చూపుల్లో,
"ఓహ్, సరే. అర్ధమైంది" అన్నట్టు ఉండేవాడు.
గ్యాంగ్స్ తర్వాత చాలా రోజులకు,
విషయాలు మనమే తెలుసుకునేలా చేసేవాడని అర్ధమైంది.
నాకు...
నాకు ఈ ఎడారి నచ్చింది.
ప్రత్యేకంగా ఒక సీన్ గుర్తుంది.
ఓసీడీ సమస్య ఉన్న నా పాత్ర, స్క్రీనింగ్ గదిలో తనని బంధించుకుంటాడు.
జనం ఆయన్ని బయటికి రప్పించడానికి
కేథరిన్ హెప్‌బర్న్‌ను పంపిస్తారు.
హోవర్డ్, వెంటనే తలుపు తెరువు.
కానీ తను ఆమెను చూడలేడు,
లోపలికి రానివ్వలేడు, ఎందుకంటే ఏవో క్రిములు ఉన్నట్టు ఊహించుకుంటున్నాడు.
స్వీటీ, నా వల్ల కాదు.
పది, ఇరవై, ముప్పయి టేక్‌లు తీసుకున్నట్టు గుర్తుంది.
ఏదో తీవ్రమైన తప్పు ఉంది. అదేంటో నాకు తెలియదు.
ఆయన చూపు తేడాగా ఉంది.
ఏం చేయాలో ఆయన చెప్పడం లేదు, కానీ...
ఆయన ఒకటే అన్నాడు, "ఏదో తేడా ఉంది, ఇది సరిపోదు" అని.
తను పదే పదే చేస్తున్నాడు.
"ఓహ్, ప్లీజ్, నాకు నువ్వు కావాలి. ప్లీజ్, నేను చాలా బాధ అనుభవిస్తున్నా."
"ఆమెని లోపలికి రానిస్తావా?" "రానివ్వను." "అయితే రానివ్వకు" అని చెప్పాను.
నువ్వు చెప్పేది వినిపిస్తోంది, కేటీ.
నీ మాటలెప్పుడూ వినిపిస్తాయి, కాక్‌పిట్‌లో ఇంజన్లు ఆన్‌లో ఉన్నా వినిపిస్తాయి.
నేను పెద్దగా అరవడం వల్ల అనుకుంటాను.
అప్పుడు అర్ధమైంది, "ఓహ్.
నేను మగాడిగా మారడం గురించే ఇదంతా" అని.
వచ్చినందుకు సంతోషం. కేట్.
ఇక వెళ్లిపో. పోగలవా నువ్వు?
"నిన్ను జాగ్రత్తగా చూసుకుంటా, ప్రేమిస్తా, కానీ ఇప్పుడు కాదు, ప్రియా."
ఇప్పటికి, వెళ్లిపో. త్వరలో కలుస్తాను.
"వావ్, ఇది నాకు ఎప్పుడూ అనిపించలేదు" అనుకున్నా.
కానీ అది, ఆయన నాకు చెప్పి చేయించేది కాదు.
ఆయనకి సహజంగానే, ఇది తప్పు అనిపించింది.
కానీ ఎలా చేయాలనేది నాకు చెప్పాలి అనుకోలేదు ఆయన.
నేనే దాన్ని తెలుసుకోవాలి అనుకున్నాడు.
ఆ షూటింగ్‌ బాగా జరిగింది, జనానికి నచ్చింది అది.
అది ఆస్కార్స్‌కు నామినేట్ అయింది.
- మాకు 11 ఆస్కార్ నామినేషన్లు వచ్చాయి. - గొప్ప సినిమా.
అద్భుతం.
భారీగా నామినేషన్లు దక్కించుకున్నాం.
స్కోర్సేసీ సినిమా ఏవియేటర్‌కు 11 ఆస్కార్ నామినేషన్లు
అప్పుడే, మార్టీకి ఎప్పుడూ ఆస్కార్ రాలేదనే వాస్తవం ఆసక్తి పెంచింది.
అమెరికన్ మాస్టర్ మార్టిన్ స్కోర్సేసీకి
ఉత్తమ దర్శకుడి కేటగిరీలో ఇప్పటివరకూ ఆస్కార్ రాలేదు.
ట్యాక్సీ డ్రైవర్, గుడ్‌ఫెల్లాస్, రేజింగ్ బుల్, ఇంకా ఎన్నో, కానీ ఆస్కార్ లేదు.
అర్ధమైంది, సరే.
మీన్ స్ట్రీట్స్‌ని హాలీవుడ్ అసలు పట్టించుకోలేదు.
ట్యాక్సీ డ్రైవర్‌ అప్పుడు మరీ దారుణం. చాలా చాలా ఘోరం.
ష్రేడర్‌కి నామినేషన్ రాలేదు, నాకూ రాలేదు. రేజింగ్ బుల్ కథ వేరు.
రేజింగ్ బుల్‌కి, మార్టీకి ఆస్కార్ వస్తుందని,
అది ఇవ్వడానికే కింగ్ విడోర్‌ని తీసుకొచ్చారని అనుకున్నారు,
ఎందుకంటే ఆయన మార్టీకి గురువు లాంటివాడని అందరికీ తెలుసు.
విజేత, రాబర్ట్ రెడ్‌ఫోర్డ్...
ఆయనకి ఉత్తమ దర్శకుడిగా అవార్డుల కట్ట వచ్చి ఉండాలి.
తనకి చాలా నామినేషన్లు వచ్చాయి.
రెయిన్ మ్యాన్‌కి బ్యారీ లెవిన్‌సన్.
డ్యాన్సెస్ విత్ వోల్వ్‌స్‌కి కాష్నర్.
గ్యాంగ్స్ అద్భుతం, ఎందుకంటే 11 నామినేషన్లు వచ్చాయి. అన్నీ పోయాయి.
...రోమన్ పొలాన్‌స్కీ.
ఏవియేటర్ విషయంలో, "ఈసారి నాకు ఆస్కార్ ఇవ్వొచ్చు" అనుకున్నా.
ఆస్కార్స్ కోసం ఎదురు చూస్తున్నారా?
అంటే, భయంగా ఎదురు చూస్తున్నా.
అవును, ఇది పెద్ద సినిమా.
ఈ సినిమాని అకాడమీ గుర్తిస్తుందని ఆశిస్తున్నా.
అందులో అనుమానం లేదు.
అది ఈసారి వస్తే, నిజంగా చాలా ప్రత్యేకమైనది అవుతుంది.
నేను వెళ్లిన తొలి అకాడమీ అవార్డులు అవే,
నేను ఆయన వెనకే కూర్చున్నా, అదంతా ఒక...
క్రిస్టఫర్ డానెలీ మేనేజర్
...బ్లాంచెట్ గెలిచింది.
ద ఏవియేటర్‌కి కేట్ బ్లాంచెట్.
థెల్మా షూన్‌మేకర్ గెలిచింది.
ఈ గెలుపు నిజంగా, నాదీ నీదీ, మార్టీ.
కాస్ట్యూమ్స్ గెలిచింది, కదా? అన్నీ గెలుస్తున్నాయి.
ఆస్కార్ విజేత...
మిలియన్ డాలర్ బేబీకి క్లింట్ ఈస్ట్ వుడ్.
దర్శకుడిగా ఆస్కార్ రావాలని మీరు ఎంతగా కోరుకుంటున్నారు?
నేను, వ్యక్తిగతంగా...
ఆ సమయం దాటి పోయింది, అనుకుంటున్నా.
ఆయన తీసిన హింస కొంతవరకు సమస్య కావచ్చు,
కానీ ఆయన మరీ ముక్కుసూటిగా వెళ్లడం కూడా...
థెల్మా షూన్‌మేకర్ ఫిల్మ్ ఎడిటర్
...కారణం కావచ్చు.
మీరేం ఆలోచించాలో తను చెప్పాలి అనుకోడు, చాలా సినిమాలు అదే చేస్తాయి.
చాలా సినిమాలు మీరేం ఆలోచించాలో చెప్తాయి. ఈయన అలా చేయడు.
మీరు అనుభూతి చెందాలి అనుకుంటాడు.
నీతులు చెప్పకపోవడం ఫిల్మ్‌మేకర్‌గా ఆయన శైలి.
కథ యొక్క నీతి చెప్పడంపై...
జోడీ ఫోస్టర్ నటి, ట్యాక్సీ డ్రైవర్
...ఆయనకి ఆసక్తి లేదు.
తన సినిమాలు ఏ విశ్లేషణ లేకుండా, మన గురించి మనం
ఎప్పటికీ అర్థం చేసుకోలేని విషయాల గురించి ఉంటాయి,
కానీ వాటిని తను చూపిస్తాడు. తను కేవలం, "నేను ఇలా భావిస్తున్నాను.
ఇప్పుడు నేనిలా అనుకుంటున్నా" అంటాడు. ఆయా వ్యక్తిత్వాలు చూపిస్తాడు,
మనం పరిష్కారాలు చూసుకోవాలి. మనం అది అర్ధం చేసుకోవాలి.
న్యూయార్క్, న్యూయార్క్ / 1977
నాకు న్యూయార్క్, న్యూయార్క్ విషయం గుర్తుంది
ముగింపు చేసేటప్పుడు, ఒకరి నుంచి మరొకరిని దూరం అయ్యేలా నడిపించాను.
జార్జ్ లూకాస్ చెప్పాడు,
"వాళ్లు కలిసి ఉంటే, ఇంకో 10 మిలియన్ డాలర్లు వచ్చేవి" అని.
తను చెప్పింది నిజం.
తను చెప్పింది పచ్చి నిజం.
కానీ నేను చేయలేను... "సంతోషకరమైన ముగింపు ఇస్తాను" అని చెప్పలేను. నాకు తెలియదు.
కాబట్టి, హాలీవుడ్‌కు చెందినవాడిని కాదు నేను.
నాకు ఆ మనస్తత్వం లేదు.
ఆ మనస్తత్వాన్ని ఎంత ఇష్టపడతానో, అలాగే ఉండాలని నాలో ఏ మూలో అనుకుంటాను,
అయితే నేను ఆ నేపథ్యం నుంచి రాలేదు. దాని గురించి నేను పట్టించుకోను.
నాకు నచ్చింది చేస్తా.
ఆ, వెళ్లండి, ఒకేసారి.
రెడీ, యాక్షన్.
బాగుంది పిల్లలూ.
ఓకే.
బాగుంది, బాగుంది. బాగా వచ్చింది, ఓకే.
నేను స్క్రిప్ట్ చూశా, నాకు నచ్చింది.
ద డిపార్టెడ్, పూర్తిగా గ్యాంగ్‌స్టర్‌ల గురించి.
అది బోస్టన్ పోలీసులు, బోస్టన్ అండర్ వరల్డ్‌కి సంబంధించిన...
నోట్స్ ఆన్ యాన్ అమెరికన్ ఫిల్మ్ డైరెక్టర్ ఎట్ వర్క్, 2005, డైరెక్టర్ - జోనాస్ మీకస్
...ఇన్‌ఫార్మర్ల గురించిన సినిమా.
గ్యాంగ్‌స్టర్స్ హెడ్ పాత్ర జాక్ నికల్సన్‌ది.
నేను చేసిన మిగిలిన సినిమాల లాంటిదే ఇది.
ద డిపార్టెడ్ / 2006
జాక్, నాకు ఎప్పటినుంచో తెలుసు, కానీ ఎప్పుడూ కలిసి పనిచేయలేదు.
తనకి స్క్రిప్ట్ ఇచ్చినప్పుడు, తను నాకు తిరిగి కాల్ చేసి...
తను చెప్పిన మొదటి మాట, "నటనకు అవకాశం ఉన్న పాత్ర ఇవ్వు" అని.
ఆ పాత్రను, దానిని రాసిన తీరును చూస్తే, "నేనే బాస్"
అన్నట్టు ఉందని నాకు అర్ధమైంది.
అందులో చూడగానే, "ఓహ్, తను మంచి బట్టలు వేసుకున్నాడు"
తనతో పెట్టుకోవద్దు అనిపిస్తుంది.
తనని క్రూరంగా చూపించాలి.
ఒక మనిషి దేనినైనా చూసి, దాని నుంచి ఏదైనా తయారు చేయగలడు.
డిపార్టెడ్‌లో నైతిక సంఘర్షణలు, నమ్మకం,
ఎవర్ని నమ్మొచ్చు లాంటి అంశాలతో ముడిపడి ఉంటుంది.
ఎందుకంటే, ఆ సమయంలో తప్పుడు ఆరోపణలతో మనం యుద్ధానికి వెళ్తున్నాం.
"యాక్సిస్ ఆఫ్ ఈవిల్" స్పీచ్ 2002
ఇరాక్ ప్రభుత్వం ఆంత్రాక్స్‌, అణ్వాయుధాలు డెవలప్ చేయాలనే...
దాన్ని నేను నైతిక పతనం అంటాను.
...కుట్ర పన్నింది.
డిపార్టెడ్ దానిని ప్రతిబింబిస్తుంది. అంతా ఒకరిపై ఒకరు సమాచారం ఇచ్చుకుంటారు.
అతను ఎఫ్‌బీఐకి సమాచారం ఇస్తున్నాడు.
అవును నేను ఎఫ్‌బీఐతో మాట్లాడాను.
వాళ్ళకి నేను ఎవరో తెలుసా?
క్యాసినోలో, తమకి నైతిక లేదని తెలుసునేంత నైతికత వాళ్లకి ఉంది అనిపిస్తుంది.
డిపార్టెడ్‌లో...
అది పూర్తిగా నీతి బాహ్యమైనది.
మేము చికాగోలో టెస్ట్ స్క్రీనింగ్ చేశాం.
అది బాగా జరిగినట్టు లేదు. రాక్ కచేరీలా సాగింది.
సరైన చోట నవ్వారు, సరైన చోట అరిచారు.
ఆ రాత్రి, నా జీవితంలోని గొప్ప అనుభవాలలో ఒకటి.
తర్వాత స్టూడియో వాళ్లు వచ్చారు. వాళ్లకి నచ్చలేదు.
ఇద్దరిలో ఒకరు బ్రతకాలని వారు కోరారు.
అవును.
లియో పాత్ర బిల్లీ బ్రతికి ఉండాలని వాళ్లు భావించారు.
అది జరగదని మార్టీ పట్టుబట్టాడు.
"ఒకరు బతకాలని ఎందుకు కోరుతున్నారు?" అంటే, "ఫ్రాంచైజీ చేయాలి అనుకుంటున్నారు" అన్నాడు.
అది కుదరలేదు. అది కుదరలేదు.
మార్టీ చెప్పాడు...
జే కాక్స్ స్క్రీన్ రైటర్ & మిత్రుడు
"చివరలో వాళ్లు చనిపోవడం మీకు ఇష్టం లేదు. సరే, నేను ఈ స్క్రిప్ట్ చదివినప్పుడు,
వాళ్లంతా చనిపోవడమే నాకు బాగా నచ్చిన విషయం. అది బాగుంది అనిపించింది.
'ఈ సినిమా చేయాలి' అని నేను, మార్టీ, మార్టీ స్కోర్సేసీని అనుకున్నాను.
ఈ సినిమా కచ్చితంగా మార్టీ స్కోర్సేసీ చేయాలని మీరు అనుకుంటున్నారా?" అని.
అప్పుడు అంతా నవ్వారు. తన పాయింట్ గెలిచింది, తను కోరిన ముగింపు ఇచ్చాడు.
నన్ను చంపెయ్.
"మేము గెలిచాం. నిన్ను ఓడించాం" లాంటిది కాదు.
అలాంటిది కాదు. బాధాకరమైంది.
నేనే నిన్ను చంపుతాను.
స్టూడియో వాళ్ళకి సినిమా అస్సలు నచ్చలేదు.
వాళ్లు ఫ్రాంచైజీ చేయాలనుకున్నారు. నాకు అర్ధమైంది.
వాళ్లకి ఆ అవకాశం ఇవ్వలేకపోయాను, ఆ అవకాశం ఇవ్వలేకపోయాను.
వాళ్లకి నాపై నిజంగా కోపంగా ఉంది, దాని గురించి నేను బాధపడ్డాను.
"ఇకపై స్టూడియోలతో సినిమాలు తీయలేను" అని నాకు అర్ధమైంది.
అయితే మేము ఆస్కార్స్‌కు నామినేట్ అయ్యాం.
నేను ఆశ్చర్యపోయా, ఎందుకంటే ఇది కాస్త క్రూరమైన సినిమా.
డైరెక్షన్‌కి ఆస్కార్ గెలవడం ఎంత గొప్ప అనుభూతో మాకు తెలుసు కాబట్టి
మేము ముగ్గురం ఇక్కడ ఉన్నాం.
ఫ్రాన్సిస్ పోర్డ్ కొప్పోలా, జార్జ్ లూకాస్, స్టీవెన్ స్పీల్‌బర్గ్
ద డిపార్టెడ్‌కి సంబంధించి ఆస్కార్ నైట్...
అక్కడ ఫ్రాన్సిస్, స్టీవెన్, జార్జ్ లూకాస్ ఉన్నారు,
ఈ పనిలో కలిసి పెరిగినవాళ్లు అవార్డ్ ఇవ్వబోతున్నారు.
"ఏమవుతోంది?" అనుకున్నా.
ఆస్కార్ విజేత...
మార్టిన్ స్కోర్సేసీ.
థ్యాంక్యూ!
థ్యాంక్యూ.
థ్యాంక్యూ. థ్యాంక్యూ.
థ్యాంక్యూ. ప్లీజ్. ప్లీజ్. థ్యాంక్యూ. థ్యాంక్యూ.
ఈ కవర్ ఇంకోసారి చెక్ చేస్తారా?
థ్యాంక్యూ...
అంటే, అకాడమీ ఇచ్చిన ఈ గౌరవంతో, చాలా సంతోషిస్తున్నా...
ఆ సినిమాకి గుర్తింపు రావడంతో చాలా ఆశ్చర్యపోయాను.
సమస్య ఏమిటంటే, నేను అక్కడికి వస్తూనే ఉన్నా.
నా దరిద్రం ఆగాలి కదా?
నన్ను చూసినప్పుడల్లా "మళ్లీ వచ్చాడురా" అనేవాళ్లు.
నాకు ఇది రావాలని ఏళ్లుగా చాలా మంది కోరుకుంటున్నారు.
నేనలా వీధిలో వెళ్తుంటే, పరిచయం లేనివాళ్లు చెప్తుండేవాళ్లు.
డాక్టర్ దగ్గకు వెళ్లినా, లిఫ్టులో ఉన్నా, ఎక్స్‌రేకి వెళ్లినా జనం చెప్తుండేవాళ్లు,
"మీరు గెలుస్తారు" "మీరు ఒకటైనా గెలుస్తారు" అనేవాళ్లు.
అందరికీ థ్యాంక్యూ.
ఏం జరిగిందో నిజంగా నాకు తెలియదు.
కానీ అది జరిగింది.
మీ పేరు పిలిచినప్పుడు,
"మొత్తానికి వచ్చింది" అని మీ మనసులో అనుకున్నారా?
మంచి ప్రశ్న.
చెప్పాలంటే, నాకిది ముందే రానందుకు దేవుడికి థ్యాంక్స్
ఎందుకంటే నాకు పొగరు ఎక్కి నాశనం అయ్యేవాడిని.
నిజాయితీగా చెప్పాలంటే, ముందే వచ్చి ఉంటే నేను ఇంత బలంగా ఉండేవాడిని కాదేమో.
ఇలా జరిగినందుకు నాకు సంతోషమే.
స్టీవెన్ ముఖంపై ఆ నవ్వు చూడగానే,
అనుకున్నా, "ఏదో జరుగుతోంది" అని.
కానీ ఇంత సమయం పట్టినందుకు సంతోషంగా ఉంది. ప్రతిఫలం దక్కింది.
ద డిపార్టెడ్‌తో,
సినిమా బిజినెస్ అనేది ఆయనకు బాగా అర్ధమైంది.
ఆయన చేస్తున్న సినిమాలు ఆయన్ని ముందుకు నడిపిస్తున్నాయి,
లియోకి...
అదృష్ణవశాత్తూ ఉన్న ప్రతిభ, వ్యాపార సామర్ధ్యాల మిశ్రమ బలం
వ్యాపార పరంగా మార్టీకి గతంలో ఎప్పుడూ లేనంత
పట్టును ఇచ్చింది.
ఇంత ప్రజాదరణ ఉన్న, ఇంత మంచి వ్యక్తి ఉండటం చాలా అరుదైన విషయం.
తను భయపడలేదు. అతను అన్ని కోణాల్లోకి వెళ్తూనే ఉన్నాడు, కదా?
ఆ విషయంలో తనకు అడ్డే లేదు.
డిపార్టెడ్‌లో డెవలప్ చేసిన భావోద్వేగ స్వభావం, కీలకం.
అది పూర్తయ్యాక, మేము కలిసి మరో సినిమా చేయాలని నిర్ణయించుకున్నాము.
లియోనార్డో డికాప్రియో షట్టర్ ఐలండ్
ఆ స్క్రీన్‌ప్లే రాయడం చాలా కష్టం
ఎందుకంటే అది అస్థిత్వానికి, కలలకు సంబంధించింది.
ఏం ఫర్వాలేదు.
షట్టర్ ఐలండ్ / 2010
క్లినికల్‌గా పిచ్చివాడైన
ఒకరి మనసులోకి మరొకరి కలలు చొప్పిస్తారు,
కానీ ప్రేక్షకులకు అది తెలియదు.
అది రకరకాల విషయాలు జరిగే ఒక వింత మిశ్రమం,
రకరకాల పాత్రలు వస్తూ పోతూ ఉంటాయి.
నిన్ను ఎలా తీసుకొచ్చారో చెప్పు.
వాళ్లకి తెలుసు!
నీకు అర్ధం కాలేదా?
నువ్వు చేసిందంతా, నీ ప్లాన్ మొత్తం.
ఇదొక ఆట. ఇదంతా నీ కోసం.
నువ్వు ఏదీ పరిశోధించడం లేదు.
నువ్వు వాళ్ల వలలో పడ్డ చిట్టెలుకవి.
అదొక బాధాకరమైన సినిమా.
మనం ఆ కథలోని సత్యాన్ని చెబుతున్నామా
లేక అది ఊహాజనితమా అనేది మనకు తెలియదు.
అది కలా?
అది అతని భ్రమా? మనకి ఏమాత్రం తెలియదు.
నటులు తమ డైలాగ్‌లు చెప్పుకుంటూ పోతుంటే, మనకి అర్ధం అవుతుంది,
"అరే ఆగండి, ఈ లైన్‌కి మూడు అర్ధాలున్నాయి" అని.
ఈ సినిమా వల్ల...
నేను...
నేను ఒక రకమైన దీర్ఘకాలిక గుండెపోటుకి గురయ్యాను.
కమాన్.
హ్యాంగర్‌పై నుంచి షర్ట్ తీసుకుని కూడా వేసుకోలేక పోయేవాడిని.
నాకు గుండెపోటు వస్తుందేమో అనిపించేది.
అప్పుడు అలా కూర్చుంటే...
శ్వాస ఆడేది కాదు, ఇంకా...
ఏదో అయినట్టు ఉండేది...
పగటిపూట చాలా సార్లు అలా ఉండేది, పనిచేయలేక పోయేవాడిని.
సినిమా ప్రపంచం నన్ను ఉంచిన సెమీ బ్రేక్‌డౌన్ లాంటి స్థితి అది.
అందులోంచి బయటపడాలి అనుకున్నాను.
ఆయన మూడ్ వేగంగా మారిపోతుండటం నాకు గుర్తుంది.
అది దాదాపు
ఎప్పుడూ దురదృష్టం వెంటాడే పీనట్స్ కామిక్ పాత్రల్లాంటిది.
ఆయన బాధని అర్ధం చేసుకున్నా. సినిమా చేయడం అంటే చాలా ఒంటరితనాన్ని అనుభవించడమే.
విపరీతంగా ఆలోచించాలి,
ఒకే ప్రాజెక్ట్ గురించి రాత్రింబవళ్లు ఆలోచించాలి.
అందుకే ఆయన మంచి డైరెక్టర్ అయ్యాడు. అందులోనే బతికాడు.
ఆ బాధని చాలా తీవ్రంగా అనుభవించేవాడు.
ఆయన సినిమాల్లో మునిగిపోయాడని మనం చెప్పొచ్చు.
ఆ విషయంలో ఆయన్ని దాదాపుగా మెథడ్ డైరెక్టర్ అనాలి.
ఆయన ఫోటోలు చూశాను, గుడ్‌ఫెల్లాస్, క్యాసినో సెట్‌లో ఉన్నవి
వాటిలో ఆయన గ్యాంగ్‌స్టర్‌లా డ్రెస్ వేసుకుని ఉంటాడు.
ఆయన ఆలిస్ లాంటి సినిమా సెట్‌లో ఉన్న ఫోటోలు చూశాను,
వాటిలో కౌబాయ్ షర్ట్ వేసుకుని ఉంటాడు.
ఆయన ప్రతి సినిమాలో ఇలాంటివి చూడొచ్చు.
ఆయన తన పనిలో తాను మమేకం అవుతున్నాడు, అది చాలా ప్రమాదకరం
అది చాలా ప్రమాదకరం.
మేము షట్టర్ చేస్తున్నప్పుడు, ఎందుకో అది మరింత తీవ్రమైంది.
అది మంచి సినిమానా లేక చెడ్డదా అనేది తెలియదు. అందులో తీవ్రంగా మమేకమయ్యా.
నా వ్యక్తిగత జీవితం కూడా దానికి కారణం కావచ్చు.
అయినవాళ్ల అనారోగ్యం.
పాప పెరుగుతోంది. నేను ముసలివాడ్ని అవుతున్నాను.
నేను పట్టించుకోని, ఒక నిర్దిష్టమైన బాధ్యతలు ఇప్పుడు ఉన్నాయి.
ఇవన్నీ కలిసి ఒకేసారి...
చెప్పాలంటే...
మనల్ని పట్టి భయం ఆవరించేలా చేస్తాయి.
కాబట్టి వాటి వల్ల ఏదో అయింది.
చివరికి, అందులోంచి బయటపడ్డాను.
చివరికి బయటపడ్డాను.
- ఎలా బయటపడ్డారు? - దాన్ని పూర్తిచేశాం.
ఆయనతో కలిసి రకరకాల సినిమాలకు పనిచేసినా,
దేనిని వ్యక్తిగతంగా తీసుకోలేదు.
కానీ, ఆయన...
ఆ సినిమా చేసేటప్పుడు ఆయన మనఃస్థితి దారుణంగా ఉండేది,
వూల్ఫ్ ఆఫ్ వాల్ స్ట్రీట్‌ సమయంలో మంచి మూడ్‌లో ఉన్నాడు.
ఒకటి, రెండు...
ద వూల్ఫ్ ఆఫ్ వాల్ స్ట్రీట్ / 2013
...మూడు.
నా పేరు జోర్డన్ బెల్‌ఫోర్ట్.
తను కాదు.
నేనే. అదీ.
తొలిసారిగా, వేశ్యాలోలత్వం మరియు దుష్ప్రవర్తనపై
ఒక పెద్ద సినిమా చేసే అవకాశం మాకు దొరికింది.
ఆ టైమ్ పీరియడ్, ఎనభైల చివర్లో, తొంభైల మొదట్లో, వాల్ స్ట్రీట్‌,
రోమన్ సామ్రాజ్యం తప్పుదోవ పట్టినట్టు ఉండేది.
ఆధునిక కలీగ్యులా సామ్రాజ్యంలా ఉండేది.
ఇది పూర్తిగా పెట్టుబడిదారీ విధానంపై
ఇంకా మితిమీరి డబ్బు సంపాదించడంపై దృష్టి సారించిన వ్యక్తుల గురించి.
డబ్బు మనకి మంచి జీవితం,
మంచి ఆహారం, మంచి కార్లు, మంచి స్త్రీలని మాత్రమే ఇవ్వదు.
అది మనల్ని మంచి వ్యక్తిగా కూడా చేస్తుంది.
నిజమైన వ్యక్తి గురించి ఇది.
తన ఇంటిని మనకి చూపిస్తూ
బయటికి వస్తాడు, తన చేతిలో ఆరెంజ్ జ్యూస్ లేక ఇంకేదో ఉంటుంది.
నా "వెన్నునొప్పి" కోసం రోజుకు 10 నుంచి 15 సార్లు క్వాల్యూడ్స్ మాత్ర వేసుకుంటాను.
"ఆరెంజ్ జ్యూస్ ఏం చేయాలి?" అని అడిగాడు.
"పడేసెయ్" అని చెప్పా.
"నువ్వు ఆరెంజ్ జ్యూస్ గురించి పట్టించుకోవు."
ఈ ఆలోచన ప్రతి స్టూడియోకి చూపించాం.
లియో, మార్టీ చేయాలనుకున్న వెర్షన్‌తో ఎవరూ ఏకీభవించలేదు.
ఏదో కారణంతో దాన్ని దాటవేస్తున్నారు.
నాకు తెలిసి ఆ కారణం...
కంటెంట్‌కు సంబంధించి అనుకున్నాను,
కానీ, అంతా మాకు పిచ్చి పట్టినట్టు చూస్తున్నారు.
కానీ లియో దానికి స్వతంత్రంగా నిధులు సమకూర్చుకోగలిగాడు.
దాంతో మేము ప్రధాన స్టూడియో సమస్యల భారం నుంచి...
విముక్తి పొందాము,
ప్రారంభం నుంచే మనం చేసేది ఎగ్జిక్యూటివ్‌లకు నచ్చకపోవడం అనే బాధ లేదు.
నేను చెప్పా, "ఏం కావాలన్నా చేసుకునే అవకాశం వాళ్లు ఇస్తున్నారు.
దూసుకుపోండి" అని. ఆయన "తప్పకుండా అబ్బాయ్, చేసేద్దాం.
ఛాన్స్ తీసుకుందాం" అన్నాడు.
- ఒక ఉదాహరణ చెప్తారా? - అంటే...
అంటే, ప్రారంభంలోని సీక్వెన్స్,
అది, మహిళ పిరుదుల మధ్య...
నేను కొకైన్‌ పీల్చుకునేది...
- అబ్బా. నీకు నచ్చిందా? - అవును.
ఆ సమయంలో అబ్బా అనిపించే స్థాయికి, హద్దులు చెరిపేద్దాం అనుకున్నాం.
పనిలోకి వస్తే, ఓ కోతి రోలర్ స్కేట్స్‌పై తిరుగుతుంటుంది
లేదా నగ్నంగా మార్చింగ్ చేస్తుంటారు, చుట్టూ అంతా పిచ్చెక్కినట్టు ఉంటుంది.
వెర్రిగా, గందరగోళంగా, సరదాగా మరియు విశృంఖలంగా ఉంటుంది.
దేవుడా.
వెళ్లిపో, రాకీ.
నటీనటులు అంతా కచ్చితంగా, ఒకర్ని మించి
ఒకరు చేయాలన్నట్టు కనిపించేది.
ఎవరో అనేవాళ్లు, "జోనా తన సీన్‌లో గోల్డ్ ఫిష్ మింగాడని విన్నాను" అని.
అప్పుడు ఇంకొకరు, "మింగాడా?" అనేవాళ్లు.
వాళ్లలో "నేను ఇంకా క్రేజీగా ఏదైనా చేయాలి" అనే తత్వం కనిపించేది.
స్కాల్ప్! స్కాల్ప్! స్కాల్ప్!
ఇక్కడ ఏదైనా చేయొచ్చు అన్నట్టు ఉండేది.
ఒకసారి, లియో వచ్చి మార్టీకి చెప్పాడు,
"హేయ్, ఒకసారి జోర్డన్ బెల్‌ఫోర్ట్ నాతో అన్నాడు గుర్తుందా,
ఒక వేశ్య తన ముడ్డిలో కొవ్వొత్తి వెలిగించింది" అని.
నేను అన్నాను, "తమాషాగా ఉంది. చాలా తమాషాగా ఉంది" అని.
తర్వాత అర్ధమైంది, నిజానికి అలా చేయాలని తను చెప్తున్నాడని.
అక్కడ లియో ఉన్నాడు, లియో పిరుదుల మధ్య కొవ్వొత్తి షాట్ చేస్తున్నాను.
అంతా ఒకటే వినిపిస్తోంది...
...ఆఫ్ కెమెరాలో, రోజంతా నవ్వులే.
ఆగండి, మీరు సుషీ ఎక్కడ తింటారు?
వూల్ఫ్ ఆఫ్ వాల్ స్ట్రీట్ చేసేటప్పుడు,
ఆయనకి 70 ఏళ్లు, ఒక్కోరోజు 20 గంటలు పని చేసేవాళ్లం.
ఆయన అలా చేస్తూనే ఉండేవాడు, నవ్వుతూ, చాలా స్వేచ్ఛగా ఉండేవాడు.
ఒక సీన్ ఎలా చూపించాలి లేదా సినిమా ఏ దిశలో వెళ్లాలి
అనే ఆసక్తితో ఉండేవాడు ఆయన.
"మొత్తం సీన్ మారుద్దాం" అని నేనంటే,
"సరే, చేద్దాం" అనేవాడు ఆయన.
ఆయన, లియో అద్భుతమైన సహచరులు,
కానీ నన్ను పక్కనబెట్టినట్టు ఎప్పుడూ అనిపించలేదు.
నాకో పెద్ద సీక్వెన్స్ గుర్తుంది, మేము దాన్ని ముందు రోజు రాత్రే తిరగరాశాం.
లియో, మార్టీ, నేను ఒక రూంలోకి వెళ్లి...
అనుకున్నాం, "రేపు మనం చేసే సీన్‌లో
అక్కడ నా పాత్ర వచ్చి విడాకులు అడుగుతుంది,
అలా విడాకులు అడిగి సినిమా నుండి అదృశ్యం అవుతుంది, ఎందుకో నాకు,
అలా చేయడం సరిగా అనిపించడం లేదు" అని.
మేము స్క్రిప్ట్ సరంజామా అంతా బయటకు తీశాం.
"సరే, ఇలా చేస్తే ఎలా ఉంటుంది?" అంటూ ఉదయం మూడింటి దాకా పనిచేశాం.
నిజానికి స్క్రిప్ట్‌లో ఏముంటుంది అంటే,
నేను వచ్చి, విడాకుల పేపర్లు తీసి, "నాకు విడాకులు కావాలి" అనాలి.
ముందు అలాగే ఉంది. చివరికి ఎలా ముగుస్తుంది అంటే,
అది, మేము...
దేవుడా. ఓహ్ ఓహ్, దేవుడా.
దేవుడా.
జోర్డన్, నయోమీ బెడ్‌పై ఉంటారు.
వాళ్ళు చివరికి ఇలా వింతగా సెక్స్‌లో పాల్గొంటారు.
ఓహ్, బేబీ.
ఇది చాలా బాగుంది. బాబోయ్.
అది పూర్తయ్యాక, ఆమె తనని అసహ్యించుకుంటుంది.
ఇదే చివరిసారి.
ఏమంటున్నావు, బేబీ?
అంటే, మనం సెక్స్ చేసుకోవడం ఇదే చివరిసారి. నేను...
ఆమె, "నాకు విడాకులు కావాలి" అంటుంది. తను "ఏంటీ?" అంటాడు.
ఇద్దరి మధ్యా పెద్ద గొడవ జరుగుతుంది.
నీకు గట్టిగా చెప్తున్నా. నా పిల్లల్ని నువ్వు తీసుకెళ్లలేవు...
- సరే, జోర్డన్. - ...దుర్మార్గపు చెత్త మొహమా.
పనికిమాలిన చెత్త ముండా!
ఆ సినిమాలో గృహ హింసతో పాటు కొన్ని పనులు చేయడానికి మేము భయపడలేదు.
"అలా చేయొద్దు" అని అందరూ చెప్పారు.
లేదు, ఆ వ్యక్తి చేసినవన్నీ మేము చేస్తాం.
అలాగే జరిగింది. ఆమె అడ్డు వస్తుంది, అతను ఆమెను కొడతాడు.
నువ్వు నన్ను అసలు తాకొద్దు!
కన్నా, నాన్నతో కలిసి ట్రిప్‌కు వస్తున్నావు, కదా?
తను అప్పుడు కొకైన్ మత్తులో ఉంటాడు. వెళ్లి, మా కూతురుని తీసుకుంటాడు.
తనని తీసుకుంటాడు, నేను వెంటపడతాను.
దిగు...
నేను తలుపుపై బాదుతుంటాను...
తను కారు కదిలిస్తాడు.
నేను పలుగుతో అద్దం పగలగొడతాను.
అయ్యో.
అయ్యో, కాపాడండి. పాపని తీసుకో.
స్కైలర్!
అంటే, ముందు నిజంగా
ఉన్నదానిని కాస్త మార్చాం.
అది షూటింగ్‌కు ముందు రోజు రాత్రి.
అది క్రేజీగా ఉండేది.
తనకేమీ కాలేదుగా? ఏమీ కాలేదుగా?
అతను ఈ పాత్రలను చిత్రీకరించిన విధానం
మానవ జీవితాల్లోని చీకటి కోణాన్ని చూపించడంలో నిజాయితీ ఉంటుంది.
మనందరి జీవితాలు అందులో భాగం అని మార్టీ భావిస్తాడు.
వాళ్లని ఆయన జడ్జ్ చేస్తాడని నేను అనుకోను.
ఆ చీకటి కోణాన్ని చూపించే విషయంలో ఆయన భయపడడు.
'వూల్ఫ్ ఆఫ్ వాల్ స్ట్రీట్' నేరగాళ్లని గొప్పగా చూపుతోందా? అవును.
అపరిపక్వత, స్త్రీ ద్వేషం
ఒక వెధవ గురించి ఇంకో వెధవ తీసిన సినిమా "ద వూల్ఫ్ ఆఫ్ వాల్ స్ట్రీట్"
ఇది రెచ్చగొట్టేలా ఉంది. క్షమించాలి, అలాగే ఉంది. ఇది రెచ్చగొట్టేలా ఉంది.
ఎందుకంటే ధనవంతులు కావాలనే అందరం ఆలోచిస్తాం.
ఎందుకంటే మనం అలాంటివాళ్లమే. మనం నిజంగా అలాంటివాళ్లం కావచ్చు.
ఇతరుల దగ్గర ఉన్న దాన్ని పంచుకోవడానికి బదులు
లాక్కోవడం అనేది మానవ స్వభావంలో ఒక భాగమని మనం అంగీకరించాలి.
మీ క్లయింట్ జేబులో డబ్బును మీ జేబులోకి తీసుకోవడమే ఈ ఆట.
సరే. కానీ అదే సమయంలో క్లయింట్లు డబ్బు సంపాదించుకునేలా చేస్తే,
అది అందరికీ ప్రయోజనకరంగా ఉంటుంది. కదా?
కాదు.
డబ్బు కోసం జనాన్ని ఎలా మోసం చేయాలో మనకు తెలుసు కాబట్టి
మనం ఏదైనా చేయగలం అనే గ్లామర్‌తోనే సమస్య.
కానీ ఇది డబ్బు గురించి, సెక్స్ గురించి కాదు.
స్త్రీ ఏం కోరుతుందని కూడా కాదు. మగాడి కోరిక, తన అధికారం గురించే ఇది.
అధికారం గురించే ఇది. ఎప్పుడూ అధికారం గురించే.
వూల్ఫ్ ఆఫ్ వాల్ స్ట్రీట్ వివాదం
సోషల్ మీడియా యుగంలో జరిగింది.
ఆన్‌లైన్‌లో నిమిష నిమిషానికి దీనిపై వాదనలు జరిగాయి.
కానీ సినిమా బయటకి వచ్చి...
మార్క్ హ్యారిస్ రచయిత & జర్నలిస్ట్
...నడుస్తున్న సమయంలో, చాలామంది చూశారు.
డబ్బు కోసం వాళ్ళు ప్రవర్తించిన తీరు, ప్రజలకు చేసిన హాని
చాలా అవమానకరంగా ఉంటుంది.
సినిమా అలాగే ఉండాలి. వాళ్ల మానసిక స్థితిని అది ప్రతిబింబించాలి.
- మేము... - లియో! లియో!
- ...ప్రస్తుత పరిస్థితి చూపే - లియో!
...సినిమా తీయాలి అనుకున్నాం.
ప్రపంచ మార్కెట్లని తాకిన ఏఐజీ, లీమ్యాన్ ప్రకంపనలు
కానీ వూల్ఫ్ ఆఫ్ వాల్ స్ట్రీట్ పెద్ద హిట్ అయింది.
అవును, అయింది.
ఎంత గందరగోళం చేశారో, మేము ఎలాగో అర్ధం చేసుకున్నాం.
ఇదంతా బయటపడటం చూస్తూనే ఉన్నాం.
మన ఆర్థిక వ్యవస్థను నాశనం చేసిన వీరిలో చాలా మంది బాగా లాభపడ్డారు.
నింగిలోకి దూసుకెళ్దాం!
అది విడుదలైన వెంటనే, లియో, నేను పారిస్ వెళ్లాల్సి వచ్చింది.
కొందరు పిల్లలు తన పక్కనుంచి వెళ్తూ మెకాన్వే చేసిన సైగ చేస్తున్నారు.
మేము షాక్ అయ్యాం.
ఆ సినిమా ప్యారిస్‌లో బాగా హిట్ అయింది. ఫ్రాన్స్‌లో లియోకి అదే బిగ్గెస్ట్ హిట్.
అంటే ఆలోచించండి. టైటానిక్ కంటే హిట్
ఇన్‌సెప్షన్ కంటే హిట్, ఆ భారీ కమర్షియల్ సినిమాలనే మించిపోయింది.
బాక్సాఫీస్ ఫరంగా ఇప్పటికీ మార్టీకి అదే పెద్ద విజయవంతమైన సినిమా.
వూల్ఫ్ ఆఫ్ వాల్ స్ట్రీట్ అంటే...
మా తరం వాళ్లకి ఆయనెవరో ఏమాత్రం తెలియదు,
కానీ ఎవరైనా, "వూల్ఫ్ ఆఫ్ వాల్ స్ట్రీట్
ఆయనే తీశాడు" అంటే, "ఆయనే ఆ సినిమా డైరెక్టర్"
అనేలా ఉంది పరిస్థితి. అప్పట్లో అంత క్రేజ్ వచ్చింది.
మార్టిన్ స్కోర్సేసీకి స్వాగతం చెప్పండి.
ఎంజాయ్ చేయండి.
తనని గుర్తించాలని మామూలుగా ఆయన కోరుకోడు.
మేము డిన్నర్ కోసం బయటకి వెళ్లడం మానేశాం ఎందుకంటే డిన్నర్ మధ్యలో ఉండగా
జనం మా దగ్గరకి వచ్చేవాళ్లు.
అయితే ఒకసారి ఆయన నాతో బయటకు వచ్చాడు
మేము వీధిలో నడుచుకుంటూ వెళ్లి పీజ్జా తిన్నాం
అది ఎప్పటికీ మరిచిపోలేను, నా జీవితంలో ఒక హైలైట్ అది.
అక్కడ కూర్చోవడం ఎప్పటికీ గుర్తుండిపోతుంది.
మేము పీజ్జా తిన్నాం. ఎవరూ మమ్మల్ని ఇబ్బంది పెట్టలేదు.
ఆయన చిన్న టోపీ పెట్టుకుని ఉండగా ఫోటో తీశాను, అది చాలా గొప్ప అనుభవం.
కానీ, నిజంగా ప్రైవసీ ఉండేది కాదు.
దాంతో, ఇళ్లు లేదా ఆఫీస్ లేదా పని అన్నట్టు ఉండేవాడు.
ఆయనెప్పుడూ ఏదో చేస్తూ ఉంటాడు.
ఖాళీగా ఎప్పుడూ లేడు.
ఏమీ చేయడం లేదని ఆయన చెప్పినా, అది నిజం కాదు.
- మనం తర్వాత మాట్లాడుకోవాలి. - మీతో నాకు మూడు నిమిషాలు కావాలి...
ఇది స్టోరీబోర్డ్‌ ఫస్ట్ డ్రాఫ్ట్. చిత్తుప్రతిలా ఉంది.
ఏమైనా సవరణలు చేస్తే, తర్వాత వాటిని మెరుగు పరుస్తాం, ఇంకా మారుస్తాం.
ఆయన చాలా విషయాలు చేస్తూ ఉన్నాడు.
తనకి నచ్చిన ఫిల్మ్‌మేకర్స్‌కి, స్నేహితులకి సాయం చేసేవాడు.
మాకు తెలిసి, మార్టీ చేసే ప్రాజెక్టులు 20 నుంచి 40 వరకు ఉన్నాయి,
ఆయన చేసేవి.
ఇది బాగుంది.
ఇంకా ఆయనది ఫిల్మ్ ఫౌండేషన్ ఉంది.
మార్టీ సినిమా కోసం పనిచేయని సమయం ఎప్పుడూ లేదు.
అతను ఎప్పుడూ ఏ సినిమాలను రీస్టోర్ చేయాల్సి ఉందా అని ఆలోచిస్తూ ఉంటాడు
దాన్ని ఆయన పనిలా చూడడు. ఒక హాబీలా చూస్తాడు.
పావెల్ ప్రెస్‌బర్గర్ సినిమాలు అంతరించిపోకుండా మార్టీ కాపాడాడు.
ఆ పనికి అంకితమై పోయాడు. ఈ రోజుకీ చేస్తున్నాడు.
ఫిల్మ్ ఫౌండేషన్ దగ్గర ఇప్పటిదాకా కనీసం 900 సినిమాలు చేరాయి.
ఇంకా ప్రపంచ సినిమా ప్రాజెక్ట్ ఉంది.
అది కూడా సినిమాలకు సంబంధించిదే, ప్రపంచంలోని అనేక దేశాల్లో తీసిన సినిమాలని
పునరుద్ధరించే, సంరక్షించే సామర్ధ్యం
వారికి లేకపోతే, మేము ఆ పనిచేస్తాం అన్నమాట.
ఎవరూ దాచుకోకపోవడం వల్ల
పెయింటింగ్స్ అంతరించిపోయినట్టు అవుతుందని ఆయన భావించారు.
ఎవరూ ఆ పెయింటింగ్స్ దాచలేదు. అవి శాశ్వతంగా పోయాయి.
సినిమాలు తీయడంతో పాటు, ఆయన జీవితాంతం చేసిన మరో కృషి,
సినిమా అనేది ఎంత ముఖ్యమైన కళారూపమో తరువాతి తరానికి
నిజంగా అర్థమయ్యేలా చేయడం.
మనం జార్జ్ లూకాస్ ఆఫీస్‌తో కూడా కోఆర్డినేట్ చేసుకోవాలి.
మనకు ఫిల్మ్ ఫౌండేషన్ ఉంది.
అందులో ఫీచర్ సినిమాలు, డాక్యుమెంటరీలు ఉన్నాయి.
ఇప్పుడు కమర్షియల్స్, ట్రావెల్ వీడియోలు కూడా చూస్తున్నాం.
ఆహ్! ఆ డెంటిస్ట్.
- మీకు డెంటిస్ట్ అంటే ఇష్టం. - తను మంచివాడు. నాకు నచ్చాడు.
నాకు విశ్రాంతి దొరికే ఏకైక చోటు అది.
దయచేసి నాకు రూట్ కెనాల్ చేస్తారా?
నిజంగా, మనం ఏమీ చేయక్కర్లేదు. మనం అలా కుర్చిలో కూర్చుంటే...
వాళ్లు మత్తు ఇచ్చి, రూట్ కెనాల్ చేస్తారు. అదొక చిరాకుపెట్టే విషయం.
కానీ, ఒక గంటన్నర పాటు...
ఇక్కడ్నించి బయట పడిపోతాం.
మార్టీ దగ్గర అసిస్టెంట్‌గా చేరిన మొదట్లో,
ఆయనకి ఊరికే కోపం వచ్చేది. ఊరికే చిరాకు పడేవాడు.
సినిమా చేసేటప్పుడు మీకు బాగా కోపం వచ్చి
- టెలిఫోన్లు పగులగొడతారంట. - అదొక తృప్తి.
ఏం చేసేవాళ్లు? వాటిని విరగ్గొట్టడమేనా?
ఏళ్ల కిందట, అలా ఎక్కువ చేసేవాడిని, ఎందుకంటే...
కానీ అప్పుడది తెలివి తక్కువతనం ఎందుకంటే నేను ఫోన్ వాడాలి.
నిజం చెప్తున్నా.
కొన్నిసార్లు పరిస్థితి దారుణంగా ఉండేది,
ముఖ్యంగా ఉదయం వేళల్లో, కారు రాక ఆయనకి ఆలస్యం అయితే...
పరిస్థితి చాలా ఉద్రిక్తంగా మారిపోయేది.
కానీ మార్పు మొదలైంది
లివింగ్ ఇన్ ద మెటీరియల్ వరల్డ్‌కి మేము పనిచేసేటప్పుడు.
బీటిల్స్‌ని ఎక్కువగా మార్చింది నేనే అని అందరూ అంటుంటారు.
కానీ నిజానికి, నేను జీవితాన్ని చూసింది అక్కడే.
విషయం ఏంటంటే...
మనకి దైవం పట్ల నమ్మకం లేకపోతే, మనం మారాలి, ఎందుకంటే...
జార్జ్ హ్యారిసన్ ఫిల్మ్ చేసేటప్పుడు ధ్యానం గురించి తెలుసుకున్నా.
కోపం తగ్గించుకోవడంపై దృష్టిపెట్టా.
తగ్గించుకున్నా. కోపం ఇంకా అలాగే ఉంది,
కానీ అరవడాన్ని అదుపులో ఉంచుకున్నాను.
"ఓకే, ఓకే. ఇది మనం చేస్తాం" అనుకుంటే పోతుంది. కదా?
ప్రేమ వల్ల కూడా, అదే కీలకం.
- ఈ చిన్న కోడిని చూడండి. - ఇది కచ్చితంగా ఒక తొండ.
కేథీ, ఫ్రాన్సెస్కా, నేను,
మా ముగ్గురి తండ్రులు వేరు.
ఆయన జీవిత దశల్ని బట్టి అన్నమాట.
నా చిన్నప్పుడు, ఆయనకి గడ్డం ఉండేది.
భయపెట్టే పెద్ద గడ్డంతో, కోపంగా ఉండేవాడు.
ఆయన కనుబొమలు రింగులు తిప్పేవాడు, "నేను ఉన్నాను" అన్నట్టు కోపం కనిపించేది.
ఇప్పటికీ ఆయనలో అది ఉంది. అది పనిలో పనికొస్తుంది.
కానీ ఇక్కడ ఇంకా ఉన్నాయి...
సెరాఫినా, మనవరాలు
...ఇక్కడ వేరేగా ఉన్నాడు.
నా తలపై ఆ హార్ట్స్ తీసెయ్.
నేను కాస్త...
- సరే. - అదీ. ఇప్పుడు బాగున్నావు.
ఫ్యామిలీ డిన్నర్‌ సమయంలో,
ఎక్కువ ఉత్సాహంగా ఉండటానికి ప్రయత్నించేవాడు
మాకు ఫ్యామిలీ డిన్నర్ అనేది చాలా ముఖ్యం.
అమ్మా! నిన్ను వెంటనే దాచేయాలి.
- ఆమెని దాచొద్దులే, ఇవ్వు ఆమెకి. - అల్మరాలోకి వెళ్లు.
ఆపై మా ఫ్యామిలీ రూంలోకి వెళ్లేవాళ్లం.
తర్వాత రెండు గంటల పాటు,
సినిమా చూడటమో, మాట్లాడుకోవడమో, కలిసి గడపడమో చేసేవాళ్లం.
అవును.
రక్తపిపాసి కావాలి అనుకుంటున్నావా?
వారిలో ఒకడిని కావడం నా దురదృష్టం కావచ్చు.
విన్నావా అది?
ఆవ్!
కోపం మనిషిని తినేస్తుంది, ఏళ్ల తరబడి అదే జరిగింది. అవును.
అందులోంచి బయట పడటం అద్భుతం. దానితో మనం బతకలేం.
కాబట్టి విషయం ఏంటంటే బతకాలి అనుకుంటే, మీతో మీరు జీవించాలి.
ఆయనకి వయసు పెరిగాక... ప్రశాంతంగా ఉన్నాడు.
అయితే...
ఆయనకి నా గురించి ఎక్కువ ఆందోళన ఉంది,
మా అమ్మ కారణంగా, ఆయన కూడా కొంత ఆందోళన చెందే
అవకాశం ఉంది అనుకుంటాను.
నేను పడుకుంటున్నా. గుడ్‌నైట్ హనీ.
మా అమ్మకి ఆరోగ్యం బాగోలేదని చాలామందికి తెలియదు.
ఆమెకి 30 ఏళ్లప్పుడే పార్కిన్సన్స్ వచ్చింది అనుకుంటా.
అలా ఆమెకి చిన్నవయసులోనే పార్కిన్సన్ సోకింది.
నాన్నని కలవకముందే ఆమెకి ఉంది.
నువ్వు ఆ ఆఫీస్ దగ్గరే ఉన్నావు, కదా?
ఒక సందర్భంలో, నువ్వు పంపినట్టు చెప్పారు, అది ఒక...
అభిమాని లెటర్ అనలేను...
కానీ, అదేంటో స్పష్టంగా తెలుస్తోంది.
నువ్వు...
నీ ఆఫీస్ చుట్టూ నన్ను తిరిగేలా చేశావు.
నేను నిన్ను నా చుట్టూ తిప్పుకోలేదు. లేదు, లేదు. నిజం చెప్తున్నా.
నువ్వ నన్ను పని చేసుకోనివ్వలేదు.
నేను సినిమా ప్రయత్నంలో ఉన్నా.
మేము సినిమాలు చేస్తున్నాం అక్కడ.
జనం ఆయన్ని...
అంటే, వాళ్లు ఆయన సినిమాలు చూస్తారు
అవార్డులు, ఇంకా ఏవో చూస్తారు, కానీ...
ఆయన జీవితంలో పెద్ద స్థానం మా అమ్మది.
ఇంకోసారి.
నా చిన్నప్పుడు, అమెకి పెద్దగా బాగుండేది కాదు.
నేను పెరిగేకొద్దీ, ఆమె పరిస్థితి ఇంకా దారుణంగా మారింది,
చెప్పాలంటే, ఆమె నిజంగా నడవలేక పోయేది.
కొన్ని సందర్భాల్లో ఆయన షూటింగ్‌లో ఉన్నప్పుడు...
ఆమె పడిపోయేది, ఆయన షూటింగ్ ఆపి హాస్పిటల్‌కి పరిగెత్తేవాడు.
పోర్ మా గ్రాందె పియోని డైరెక్టెడ్ బై ఫ్రాన్సెస్కా స్కోర్సేసీ
ఆయన చాలా నిరాశకు గురయ్యాడు.
వాళ్లది విడదీయరాని బంధం.
ఏం కావాలి?
నాకు...
ఏంటి అది?
ఆ... కా...
క్యాలెండరా?
ఆ కాటలాగ్ కావాలి.
- ఓహ్, క్యాటలాగా. - అవును.
సరే... అది ఈ గదిలో ఉందా?
ఆ జబ్బుతో చాలా కష్టం, తెలుసా?
కానీ... తను కష్టపడుతున్నట్టు కనిపించేవాడు కాదు.
తను దాన్ని ధైర్యంగా ఎదుర్కొన్నట్టు ఉండేవాడు.
మార్టీ ఆ రోజుల్లో
ఇవన్నీ అనుభవించి ఉండకపోతే, అతను ఈ విధంగా ఇంత సంపూర్ణ స్థితిలో
ఇక్కడ నిలబడేవాడు కాదని చెప్పడం బాగుంటుందని నేను అనుకుంటున్నా.
తను తెలుసుకున్నాడు... కళ విషయంలో ఒక కళాకారుడు స్వార్ధంగా ఉండొచ్చు,
కానీ జీవితం విషయంలో స్వార్ధంగా ఉండకూడదు అని.
లాస్ట్ టెంప్టేషన్ ఆఫ్ క్రైస్ట్ తర్వాత, ఇంకా లోతుగా ఆలోచించా.
నేను 89 సెప్టెంబర్‌లో సైలెన్స్ చదివా, "ఇది సినిమా చేయాలి" అనుకున్నాను.
సైలెన్స్ షుసాకు ఎండో
క్రైస్తవం యొక్క ఈ విప్లవాత్మక ఆలోచన యొక్క సారాంశం ఏమిటనే ఆలోచనను
ప్రశ్నిస్తుంది అది.
దక్షిణ జపాన్‌లో 17వ శతాబ్దంలో జరిగిన యధార్థ ఘటన అది.
కేథలిక్ మిషనరీలకు, జపాన్ ప్రభుత్వానికి మధ్య
తీవ్రంగా ఘర్షణ జరుగుతుంది.
అందులో బహుశా 35,000 మంది అమరవీరులు, ప్రజలు చంపబడ్డారు.
రోడ్రిగ్స్ అనే మిషనరీకి ఏం జరిగిందనేది మరో విషయం.
ఆండ్రూ గార్‌ఫీల్డ్ రోడ్రిగ్స్
అక్కడికి వెళ్ళిన కొంతమంది
ప్రధాన మిషనరీలు నిజంగా మతభ్రష్టులుగా మారిన విధానం ఆసక్తి కలిగించింది.
అంటే వాళ్లు తమ మతాన్ని వదులుకున్నారు.
మీరు మతాన్ని వదులుకోకపోతే, ఖైదీలను ఆ గొయ్యిపై వేలాడదీస్తారు
మీరు వదులుకునే వరకు.
వాళ్ల జీవితాలు బొట్లు బొట్లుగా రక్తసిక్తమై పోతాయి.
సైలెన్స్, కేవలం సినిమాగానే కాకుండా,
క్రైస్తవుడిగా ఉండటం అంటే...
ఆరి ఆస్టర్ ఫిల్మ్ డైరెక్టర్
నిజంగా ఏంటనే ప్రశ్నతో పోరాడుతుంది.
నువ్వు మతాన్ని వదులుకోనంత వరకు వాళ్లని రక్షించలేము.
ఇందులో ప్రధానపాత్రకి చాలా పొగరు,
మతాన్ని ఎప్పటికీ వదులుకోను అని పట్టుబడతాడు.
కానీ ఇతరుల్ని రక్షించడానికి మతాన్ని వదులుకుంటాడు.
మొత్తం సినిమాలో తను క్రీస్తులాగా కనిపించే ఏకైక సన్నివేశం
తను మతభ్రష్టుడు అవడమే.
యేసుక్రీస్తు కోరుతున్నదాని లోతు అతనికి అర్ధమైంది అనుకుంటున్నా.
అతను ఎలా ఉండాలో, దాన్ని కోరుతున్నాడు.
ఈ కథ చివర్లో ఒక వ్యక్తి తాను బోధించే
క్రైస్తవ మతాన్ని తిరస్కరిస్తాడు.
ఆ క్రమంలో, అతను అసలైన క్రైస్తవ తత్వాన్ని కనుక్కుంటాడు.
అంటే ఏంటి?
అది అతని గర్వాన్ని కోల్పోవడం కూడా, కదా?
అంతిమంగా విధేయతే కీలకం.
- విధేయతని తెలుసుకోవడమే అది. - అవును.
అదే ఆ కథలో అందం.
ఆ సినిమాలో నిజంగా చెప్పుకోవాల్సిన విషయం, దాని ముగింపు.
ఈ సినిమా చివరికి ప్రీస్ట్ మరియు ద్రోహి అయిన కిచిజిరో మధ్య
ప్రేమకథలా ముగుస్తుంది.
తను చాలా దారుణాలు చేస్తాడు. తను ఒక ద్రోహి, కదా? ఇంకా స్వార్ధపరుడు.
అతను పదే పదే అలా చేస్తూ ఉంటాడు.
క్రిస్టియన్‌గా అక్కడ ఉంటూనే
ప్రీస్ట్‌తో సహా అందరి గురించి సమాచారం చేరవేస్తుంటాడు.
జానీ బాయ్ పాత్ర కూడా ఇంతే కదా?
అవును. జానీ బాయ్ కూడా జూడాస్ లాంటి ద్రోహి.
కిచిజిరో, జానీ బాయ్.
- తను పాపి. - అవును.
నేను తప్పులు చేసినందుకు క్షమించండి.
సినిమాలోని ఇతర పాత్రలతో పోలిస్తే కిచిజిరోలోనే
తనని తాను చూసుకున్నాడు అనిపిస్తుంది.
సాయం చేయండి, పాదర్. నా పాపం తొలగించండి.
ఏసు,
"నేను ముఖ్యమైన పూజారులతో ఎందుకు తిరగాలి? వాళ్లంతా బాగానే ఉన్నారు.
నిజంగా నా సహాయం కావాల్సిన వాళ్లు పాపులు" అంటాడు.
మీన్ స్ట్రీట్స్ / 1973
ఇది మీన్ స్ట్రీట్స్‌లో ఉంటుంది. రేజింగ్ బుల్‌లో ఉంటుంది.
రేజింగ్ బుల్ / 1980
గుడ్‌ఫెల్లాస్‌లో ఉంటుంది.
అలాంటి నీచుడిపై ఆ రకమైన సానుభూతి చూపడం
సైలెన్స్‌లో అత్యున్నత స్థాయికి చేరింది అనుకుంటున్నా.
కిచిజిరోనే నేర్పిస్తాడు.
ఎందుకంటే, చివరికి...
ప్రేమ, క్షమాగుణం, కరుణ అంటే ఏమిటో
రోడ్రిగ్స్‌కు నేర్పించడానికి, అతని ద్వారా ఏసు పని చేస్తున్నట్లు అనిపిస్తుంది.
మీరు ఇంకా మిమ్మల్ని క్రిస్టియన్‌లా భావిస్తారా?
అవును, భావిస్తాను.
నేను నిజంగా నమ్ముతున్నాను.
నేను దాన్ని వదులుకోవాల్సి వచ్చింది, మళ్లీ కనుక్కున్నాను, మళ్లీ వదులుకున్నా,
మళ్లీ కనుక్కున్నా, చివరికి అందులోనే కొంత ఉపశమనం పొందాను.
మనందరికీ అనుమానం, భయం ఉంటుంది అనుకుంటున్నా...
కానీ మనం మన విశ్వాసాన్ని అర్థం చేసుకునే సమయానికి, చనిపోయి ఉంటాం.
కాబట్టి నిజానికి ఇది...
చీకటి గదిలో తిరుగుతూ దాన్ని కనుక్కునే ప్రయత్నం చేయడం లాంటిది.
అందులో పురోగతి సాధిస్తూ ఉండటమే మనం చేయాల్సింది.
ద ఐరిష్‌మ్యాన్ / 2019
మరీ ఎక్కువగా, అయన సినిమాలు నన్ను వెంటాడుతున్నట్లు అనిపిస్తాయి.
ముఖ్యంగా ద ఐరిష్‌మ్యాన్.
క్యాసినో తర్వాత ఐరిష్‌మ్యాన్ వరకు, డి నీరోతో నేను కలిసి పనిచేయలేదు, చాలాకాలం.
ఆ రకమైన సినిమాల్లో క్యాసినో చివరిది, ఎందుకంటే ఐరిష్‌మ్యాన్ వేరు.
రెండింటి నేపథ్యం ఒకేలా ఉన్నా కూడా.
అబ్బా. చ్ఛ.
అది వేరేగా ఉంటుంది.
మార్టి తనను తాను పూర్తిగా చూపించుకునే విషయాల కోసం చూస్తాడు,
అది ఐరిష్‌మ్యాన్‌లో గమనించొచ్చు
ఒక బయటి వ్యక్తిలా, రిటైర్ అయి చావుకు దగ్గరగా ఉన్నవ్యక్తిలా కనిపిస్తాడు.
పిల్లలు బాబ్‌కి దూరం కావడం బాగా గుర్తుండిపోయే విషయం.
క్లోజ్డ్ వేరే టెల్లర్ దగ్గరకు వెళ్లండి
పెగ్గీ, పెగ్గీ. నీతో మాట్లాడాలి. పెగ్గీ...
అంటే, తన అహంకారం నిండిన మూర్ఖపు జీవితానికి
చెల్లించే మూల్యం అది.
కాలం ఇచ్చే తీర్పుని మనం చూస్తాం.
బాబ్ డి నీరో ఏకాకిలా వృద్ధాశ్రమంలో ఉంటాడు.
థెల్మా షూన్‌మేకర్ ఫిల్మ్ ఎడిటర్, ద ఐరిష్‌మ్యాన్
క్రిస్మస్ ఎప్పుడో కూడా తనకి తెలియదు. ఒంటరిగా ఉంటాడు.
తప్పుల ఫలితం అనుభవిస్తాడు.
- ఆయన కృప నిరంతరం ఉండును. - ఆయన కృప నిరంతరం ఉండును.
సరే, ఫ్రాంక్. మళ్లీ వస్తాను. సరేనా?
క్రిస్మస్ సెలవులు ముగిసిన వెంటనే వస్తాను.
- ఓహ్, సరే. - ఫ్రాంక్, దేవుడు చల్లగా చూస్తాడు.
మిమ్మల్ని కూడా. థ్యాంక్యూ.
ఇప్పుడు క్రిస్మస్సా?
దాదాపు అంతే.
ఓహ్, నేను ఎక్కడకీ వెళ్లడం లేదు.
బాబ్ నాకు మొదటిసారి పుస్తకం ఇచ్చినప్పుడు, తను దారుణంగా ఏడ్చాడు.
మనుషులు ముసలివాళ్లు అవుతారు. పుస్తకంలో అదే ఉంటుంది.
చెప్పాలంటే, అంతే...
ఇదంతా, వాళ్లు చూసింది,
చివరికి మనందరి పరిస్థితి అదే.
మన అంతిమగడియల్ని మనం చూడక తప్పదు.
ద ఐరిష్‌మ్యాన్, నా జీవితంలో నిరంతరం
సమాంతరంగా సాగుతున్నదే.
ఏన్నో ఏళ్ల తర్వాత ఇలాంటి అద్భుతమైన వ్యక్తులు
కలిసి పనిచేయడం మనం చూడొచ్చు.
మేము ఇద్దరం కలిసి చేసిన విషయాల పట్ల నేను కృతజ్ఞుడిగా ఉంటాను...
అదంతా ఆలోచిస్తుంటే,
పరిచయం ఉన్న ఇద్దరు చిన్న పిల్లలు డౌన్‌టౌన్‌లో కలుసుకున్నట్టే అనిపిస్తుంది.
ఒక్కసారిగా, ఇదంతా జరిగిపోయింది.
ఇది అద్భుతం.
మార్టీకి తన పని పట్ల నిజమైన నిబద్ధత ఉందని నేను అనుకుంటున్నాను.
తన విషయంలో అది మారదు. దేవుడు తనని చల్లగా చూడాలి.
ఇక్కడ ఎంతోమంది ఫిల్మ్‌మేకర్స్ ఉన్నారు
కానీ ఆయన స్వేచ్ఛగా చేస్తాడు అనుకుంటున్నా.
ఏది ఏమైనా ఆయన ఫిల్మ్‌మేకర్‌గానే మిగిలిపోతాడు.
చిన్నవయసులోనే ఆయనలోకి సినిమా ప్రవేశించింది, అది ఆయన్ని ఎప్పటికీ వదలదు.
కిల్లర్స్ ఆఫ్ ద ఫ్లవర్ మూన్ ప్రి-ప్రొడక్షన్
ప్రతి సినిమాకి ఒకే రకమైన అంకిత భావంతో పనిచేయలేరు...
ప్రతి సినిమా భిన్నంగా ఉంటుంది, అన్నింటికీ మన సమయం అంతా ఇవ్వలేం...
అన్నిసార్లూ ఒకేలా కష్ట పడలేము, అలా కష్టపడితే...
- మా డాక్టర్ అదే చెప్పాడు. - ...చచ్చిపోతాం.
డాక్టర్ క్లెన్, 20 ఏళ్ల క్రితం అదే చెప్పాడు.
"మార్టీ, ప్రతిసారీ అలా చేయలేవు. అలా చేస్తే బతకలేవు" అన్నాడు ఆయన.
మనం డ్రోన్‌కు అనుగుణంగా ఆ మొత్తాన్ని కదలించాలి.
సెట్‌లో కిల్లర్స్ ఆఫ్ ద ఫ్లవర్ మూన్
డైరెక్షన్ చేయకుండా, సినిమా నిర్మించకుండా
ఎక్కువ కాలం ఉండటం నాకు కష్టం అనిపించింది.
మూడు, తర్వాత... రెండు, ఒకటి, తర్వాత రెండు, మొత్తం వస్తాయి.
అంతే, అంతే. లేదు, అది బాగుంది.
ఎక్కడున్నం మనం? అదే చోట ఉన్నామా?
"ఎర్నెస్ట్ బర్ఖార్ట్"ని వదిలి పోతావా?
తప్పకుండా. అంతే, అంతే. ఓకే.
ఏం జరుగుతోంది?
- రెడీనా? - కెమెరాలు రెడీ.
ఓకే, యాక్షన్.
సబ్‌టైటిల్స్: లక్ష్మి బండ్ల