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00:00:02,000 --> 00:00:07,000
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YTS.BZ

2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Official YIFY movies site:
YTS.BZ

3
00:00:08,200 --> 00:00:09,120
Gravar. Sim.

4
00:00:20,840 --> 00:00:23,960
O mais incrível
no mundo que o Nick criou

5
00:00:24,080 --> 00:00:28,360
através de filmes, livros
e do que mais conhecemos, as canções,

6
00:00:29,480 --> 00:00:34,960
é estar cheio
das personagens mais divinas e belas.

7
00:00:35,080 --> 00:00:36,640
Ficou bem?

8
00:00:37,360 --> 00:00:38,240
Olha, meu.

9
00:00:39,240 --> 00:00:43,240
E, também, das vítimas mais patéticas.

10
00:00:43,960 --> 00:00:49,320
Dos malfeitores mais impiedosos,
do pior da humanidade.

11
00:00:52,640 --> 00:00:55,480
No mundo do Nick, há sempre personagens,

12
00:00:55,600 --> 00:00:59,200
pessoas, canções,
ele a lidar com o desconhecido.

13
00:01:06,120 --> 00:01:09,400
Os mundos que ele invoca
são tão profundos.

14
00:01:09,520 --> 00:01:13,520
O sentimento é sempre
profundo e intenso em tudo.

15
00:01:14,120 --> 00:01:17,200
Ele sente uma responsabilidade enorme

16
00:01:17,320 --> 00:01:18,520
quando escreve.

17
00:01:21,200 --> 00:01:23,120
As palavras fascinam-no.

18
00:01:23,360 --> 00:01:26,080
TIRANTE - TRÉMULO - TURVO

19
00:01:26,400 --> 00:01:28,240
Às vezes, passados dez anos,

20
00:01:28,360 --> 00:01:31,560
ligo-lhe e digo: "É uma canção linda."

21
00:01:31,680 --> 00:01:33,200
E ele diz...

22
00:01:35,920 --> 00:01:38,720
Ele é e sempre foi um poeta.

23
00:01:40,720 --> 00:01:43,920
A criatividade e a inteligência dele...

24
00:01:45,120 --> 00:01:46,200
Não existe medo.

25
00:01:49,080 --> 00:01:53,320
A referência para compor,
uma espécie de força mística.

26
00:01:53,440 --> 00:01:58,160
Influenciou muito
a forma como abordo o meu trabalho.

27
00:01:59,280 --> 00:02:01,280
O Nick pergunta sempre: "E se?

28
00:02:02,680 --> 00:02:04,680
"E aqui? O que acontece ali?

29
00:02:04,800 --> 00:02:06,880
"O que fazemos? O que é o amor?"

30
00:02:08,960 --> 00:02:11,880
Acho que é uma busca pela alma humana.

31
00:02:12,000 --> 00:02:14,520
O Nick quer saber porque está aqui.

32
00:02:15,400 --> 00:02:17,680
Nem toda a gente quer saber isso.

33
00:02:30,760 --> 00:02:33,320
Queria perguntar-lhe
em relação à música.

34
00:02:33,440 --> 00:02:38,200
Houve sempre muitos arquétipos
na sua música, e figuras míticas.

35
00:02:38,600 --> 00:02:41,440
É a minha linguagem natural
fazê-lo assim.

36
00:02:41,560 --> 00:02:42,800
Conto histórias.

37
00:02:43,880 --> 00:02:47,320
Não vejo essas personagens das canções

38
00:02:47,440 --> 00:02:52,520
como invenções literárias,
mas mais como partes de mim próprio.

39
00:02:54,120 --> 00:02:58,400
O interessante no Nick
é a forma como evoluiu com o tempo.

40
00:02:58,520 --> 00:02:59,880
ANDREW DOMINIK
REALIZADOR

41
00:03:00,000 --> 00:03:02,840
Ele escrevia sobre personagens.

42
00:03:02,960 --> 00:03:05,200
Escrevia canções, escrevia histórias.

43
00:03:06,840 --> 00:03:10,400
As canções começam a adotar
uma espécie de arquétipos.

44
00:03:11,360 --> 00:03:14,720
O Nick é muito bom a puxar as alavancas

45
00:03:14,880 --> 00:03:18,600
para explorar vários aspetos
das personagens.

46
00:03:19,680 --> 00:03:23,080
Não somos fora da lei, nem anjos,

47
00:03:23,200 --> 00:03:26,000
nem santos, nem diabos, nem deuses.

48
00:03:26,120 --> 00:03:28,200
Somos tudo isso.

49
00:03:28,320 --> 00:03:29,520
DRAMA IMPIEDOSO

50
00:03:29,640 --> 00:03:32,360
Mas o que nos revelam em conjunto

51
00:03:32,480 --> 00:03:35,920
é muito mais importante
do que individualmente.

52
00:03:37,040 --> 00:03:41,880
Um arquétipo é um conjunto de traços
que reconhecemos universalmente.

53
00:03:43,240 --> 00:03:47,360
Os arquétipos são como mapas
que nos mostram um caminho.

54
00:03:47,480 --> 00:03:48,320
IRVINE WELSH
ESCRITOR

55
00:03:48,440 --> 00:03:50,440
São eles que nos guiam.

56
00:03:50,560 --> 00:03:54,160
O caminho do herói,
Jung e Freud, o que quiserem,

57
00:03:54,280 --> 00:03:57,480
ou os mitos budistas e da China Antiga.

58
00:03:57,960 --> 00:04:02,400
A questão é:
"Como lidamos com a obscuridade?

59
00:04:02,520 --> 00:04:04,080
"O que fazemos com ela?"

60
00:04:08,400 --> 00:04:11,560
I
O FORA DA LEI

61
00:04:13,760 --> 00:04:14,840
O meu quarto.

62
00:04:16,840 --> 00:04:17,760
A minha arma.

63
00:04:21,280 --> 00:04:25,120
O Nick interessava-se muito
pelo arquétipo do fora da lei,

64
00:04:25,240 --> 00:04:29,400
pelo mundo do Antigo Testamento,

65
00:04:29,960 --> 00:04:32,800
pelas supostas normas da sociedade,

66
00:04:32,920 --> 00:04:36,800
o que é considerado aceitável,
o que é justo...

67
00:04:38,520 --> 00:04:41,400
O fora da lei desafia tudo isso.

68
00:04:42,160 --> 00:04:44,080
Com que sonha à noite?

69
00:04:49,840 --> 00:04:51,200
Cometer pecados.

70
00:04:51,920 --> 00:04:53,400
Sonho com o pecado.

71
00:04:55,400 --> 00:04:57,320
"Ele enfia um cigarro na boca,

72
00:04:57,440 --> 00:05:00,560
"acende-o e sopra o fumo
para o seu reflexo.

73
00:05:01,560 --> 00:05:03,200
"Depois, as sombras atrás dele

74
00:05:03,320 --> 00:05:06,200
"começam a sangrar,
a borratar e a reposicionar-se.

75
00:05:06,320 --> 00:05:09,000
"Parecem aumentar
e assumir personalidades

76
00:05:09,120 --> 00:05:10,920
"que não lhes seriam atribuídas,

77
00:05:11,040 --> 00:05:13,880
"como se viessem do mundo espiritual.

78
00:05:14,400 --> 00:05:17,640
"O Bunny tem o pressentimento
de que vai morrer."

79
00:05:18,560 --> 00:05:23,720
O Bunny Munro surgiu de uma ideia
que andava a desenvolver há algum tempo

80
00:05:23,840 --> 00:05:25,400
JOHN HILLCOAT
REALIZADOR

81
00:05:25,520 --> 00:05:28,080
sobre um falhado.

82
00:05:28,200 --> 00:05:32,440
O Nick pegou nessas ideias
e transformou-as num romance.

83
00:05:32,560 --> 00:05:34,280
A MORTE DE BUNNY MUNRO

84
00:05:34,400 --> 00:05:37,080
O Bunny Munro é
um homem muito complicado.

85
00:05:37,200 --> 00:05:38,360
PETE JACKSON
ARGUMENTISTA

86
00:05:38,480 --> 00:05:41,480
Acho-o sensual,
engraçado e muito carismático.

87
00:05:41,600 --> 00:05:46,440
É também depravado,
imprudente, negligente

88
00:05:46,560 --> 00:05:48,880
e, essencialmente, destroçado.

89
00:05:49,560 --> 00:05:51,080
Adivinha o meu nome.

90
00:05:51,200 --> 00:05:53,680
A MORTE DE BUNNY MUNRO
SKY TV, 2025

91
00:05:55,520 --> 00:05:56,600
Sou o Bunny.

92
00:05:56,720 --> 00:05:58,080
-Bunny?
-Bunny.

93
00:05:59,360 --> 00:06:02,200
Acho que parte
do que o torna tão pérfido

94
00:06:02,320 --> 00:06:06,440
é ser ótimo com mulheres.
Dá-lhes o que elas precisam

95
00:06:06,560 --> 00:06:07,440
ISABELLA EKLÖF
REALIZADORA

96
00:06:07,560 --> 00:06:09,640
até certo ponto e, depois, sai.

97
00:06:10,840 --> 00:06:15,120
O Bunny é um fora da lei
que vive fora da estrutura moral

98
00:06:15,240 --> 00:06:18,720
que todos aceitámos
como a estrutura moral exemplar.

99
00:06:19,680 --> 00:06:22,120
Não quer saber de nada disso.

100
00:06:23,840 --> 00:06:26,720
Acho que a parte boa dos anti-heróis

101
00:06:26,880 --> 00:06:29,640
é que nos dão

102
00:06:29,760 --> 00:06:33,840
permissão para transgredir
sem transgredirmos realmente.

103
00:06:35,520 --> 00:06:39,400
Sei que o Nick gosta de escrever
sobre fora da lei e bandidos

104
00:06:39,520 --> 00:06:42,360
que são incrivelmente complexos.

105
00:06:42,960 --> 00:06:45,760
E é incrivelmente intrigante.

106
00:06:45,880 --> 00:06:50,760
Desenvolvemos uma ligação
com um homem perdido.

107
00:06:51,400 --> 00:06:55,120
Bem, quero dizer, é fixe, não é?

108
00:06:55,680 --> 00:06:57,640
Todos adoram um fora da lei.

109
00:07:01,960 --> 00:07:06,800
O fora da lei é algo
que nos entusiasmava em miúdos.

110
00:07:06,920 --> 00:07:09,200
Gostamos muito dessas figuras.

111
00:07:10,480 --> 00:07:17,040
O Ned Kelly era um fora da lei
importante na nossa imaginação.

112
00:07:18,160 --> 00:07:21,400
O Nick cresceu na terra do Kelly.

113
00:07:23,800 --> 00:07:25,680
Há uma linhagem direta

114
00:07:25,800 --> 00:07:30,280
às coisas dramáticas
que estavam a acontecer em Melbourne

115
00:07:30,400 --> 00:07:32,080
durante a infância do Nick.

116
00:07:32,200 --> 00:07:34,800
A polícia de Melbourne ainda não sabe

117
00:07:34,920 --> 00:07:38,120
quem atacou
a sede da polícia, nem porquê.

118
00:07:39,920 --> 00:07:43,280
Mas estamos também
numa zona muito extrema do mundo.

119
00:07:44,120 --> 00:07:45,920
É como outro planeta.

120
00:07:47,160 --> 00:07:49,200
E não somos bem-vindos.

121
00:07:51,960 --> 00:07:55,120
Para mim, sempre foi
profundamente importante

122
00:07:55,240 --> 00:07:57,360
ser visto como um artista australiano.

123
00:07:57,480 --> 00:07:59,800
Sempre foi o meu desejo.

124
00:08:00,400 --> 00:08:01,680
É o meu estilo.

125
00:08:01,800 --> 00:08:04,840
Os Bad Seeds são uma banda australiana.

126
00:08:07,120 --> 00:08:10,000
Acho que o Nick
só poderia ser australiano.

127
00:08:10,320 --> 00:08:14,560
A arte australiana no seu melhor,
o Barry Humphries, por exemplo,

128
00:08:15,240 --> 00:08:17,480
tem uma natureza poética.

129
00:08:17,600 --> 00:08:20,600
Há uma certa jovialidade,
um carácter sagrado

130
00:08:20,720 --> 00:08:22,320
e profano.

131
00:08:22,440 --> 00:08:24,640
Ainda recentemente nos viam

132
00:08:24,760 --> 00:08:27,360
como um monte de diamantes em bruto,

133
00:08:27,480 --> 00:08:31,560
mas temos mais cultura
do que uma fábrica de penicilina.

134
00:08:41,440 --> 00:08:44,480
A moralidade australiana
é uma moralidade criminosa.

135
00:08:45,160 --> 00:08:49,760
As regras ensinadas na escola
são como as regras da prisão.

136
00:08:51,760 --> 00:08:55,720
Na Austrália, ou se era bom,
ou o público dava cabo de nós.

137
00:08:57,760 --> 00:09:01,960
Os Birthday Party e os Bad Seeds
do início eram música de confronto.

138
00:09:02,080 --> 00:09:04,520
A ideia era provocar.

139
00:09:06,160 --> 00:09:08,840
Quando os íamos ver, tínhamos a sensação

140
00:09:08,960 --> 00:09:11,240
de que tudo podia acontecer. Violência.

141
00:09:11,360 --> 00:09:14,520
Pareciam prontos para morrer no palco.

142
00:09:19,880 --> 00:09:24,160
O Nick foi sempre uma figura mítica.
Era como Jesus ou assim.

143
00:09:24,280 --> 00:09:26,880
O Jesus maléfico de Melbourne.

144
00:09:38,160 --> 00:09:40,320
Conheci o Nick na casa do dealer.

145
00:09:41,000 --> 00:09:43,680
Eu era um inocente aluno
de um colégio privado

146
00:09:43,800 --> 00:09:46,680
a começar no vício da heroína.
Quando entrei,

147
00:09:46,800 --> 00:09:49,640
lá estava o príncipe das trevas,
sentado no sofá.

148
00:09:54,960 --> 00:09:58,160
Estava a ver um documentário
sobre minhocas.

149
00:09:58,280 --> 00:10:00,480
E perguntei: "O que estás a ver?"

150
00:10:00,600 --> 00:10:03,680
Ele virou-se e mostrou-me os dentes.

151
00:10:04,520 --> 00:10:08,920
Para mim, certas drogas...
Não era tanto a droga em si.

152
00:10:09,040 --> 00:10:11,000
Era mais o caos à volta dela

153
00:10:11,120 --> 00:10:13,280
e as pessoas estranhas e incríveis

154
00:10:13,400 --> 00:10:15,080
que conhecemos nessa vida.

155
00:10:17,360 --> 00:10:21,400
Essa experiência formativa
dá-nos muitas ideias

156
00:10:21,520 --> 00:10:24,320
para as personagens que depois criamos.

157
00:10:25,760 --> 00:10:28,960
A casa das máquinas dessa criatividade

158
00:10:29,080 --> 00:10:32,720
é, muitas vezes,
essa desinibição da juventude.

159
00:10:33,880 --> 00:10:37,280
Eles eram mesmo fora da lei,
em Melbourne,

160
00:10:37,400 --> 00:10:39,680
e vieram para Londres.

161
00:10:39,800 --> 00:10:42,680
E Londres não chegou,
então, foram para Berlim.

162
00:11:00,520 --> 00:11:04,320
Berlim, nos anos 80,
era o território ideal para o Nick.

163
00:11:06,000 --> 00:11:07,840
Era um lugar fora da lei.

164
00:11:07,960 --> 00:11:10,280
Se não matássemos ninguém,

165
00:11:10,400 --> 00:11:12,120
podíamos fazer o que quiséssemos.

166
00:11:13,520 --> 00:11:15,000
Tudo podia acontecer.

167
00:11:15,120 --> 00:11:17,920
Muitas pessoas criativas
vieram para Berlim.

168
00:11:18,040 --> 00:11:23,200
O Bowie e o Iggy Pop
vieram para aqui por um motivo.

169
00:11:23,320 --> 00:11:27,760
E foi a mesma coisa
que cativou o Nick a vir para Berlim.

170
00:11:29,360 --> 00:11:32,080
Fomos para Berlim porque,
sempre que lá íamos,

171
00:11:32,200 --> 00:11:34,320
acabávamos por conhecer pessoas

172
00:11:34,440 --> 00:11:35,680
VOZ DE NICK CAVE

173
00:11:35,800 --> 00:11:38,800
com uma atitude muito aberta
em relação à música

174
00:11:38,920 --> 00:11:40,760
e à arte em geral.

175
00:11:41,360 --> 00:11:44,400
Focavam-se muito na alegria de criar,

176
00:11:44,520 --> 00:11:46,840
o que soa bastante pretensioso,

177
00:11:46,960 --> 00:11:48,320
mas é verdade.

178
00:11:49,320 --> 00:11:50,680
VOZ DE MICK HARVEY

179
00:11:50,800 --> 00:11:54,880
As pessoas pareciam comportar-se
de forma decadente.

180
00:11:55,000 --> 00:11:58,760
Ficavam acordadas a noite toda,
embebedavam-se, drogavam-se.

181
00:11:59,600 --> 00:12:01,600
Mais uma canção e acabou.

182
00:12:01,720 --> 00:12:02,720
AS ASAS DO DESEJO, 1987

183
00:12:02,840 --> 00:12:05,520
Mas não vou falar-vos de uma miúda.

184
00:12:06,120 --> 00:12:08,120
Quero falar-vos de uma miúda.

185
00:12:09,760 --> 00:12:11,920
O Nick era o rei de Berlim.

186
00:12:12,800 --> 00:12:14,960
Quando fiz As Asas do Desejo,

187
00:12:15,080 --> 00:12:17,520
ele tinha acabado
com os The Birthday Party

188
00:12:17,640 --> 00:12:19,520
e fundado os Bad Seeds.

189
00:12:20,880 --> 00:12:23,560
Os Bad Seeds foram sempre...

190
00:12:23,680 --> 00:12:27,160
Como espectador,
eram uma força a ter em conta.

191
00:12:27,280 --> 00:12:30,240
Eram incríveis,
diferentes de tudo o resto.

192
00:12:38,000 --> 00:12:41,160
Os Bad Seeds eram
como um grupo de piratas loucos.

193
00:12:41,560 --> 00:12:45,280
É raro conseguirmos conjugar arte, ação,

194
00:12:45,600 --> 00:12:50,160
desejo, perigo e amor,
e juntar tudo isso.

195
00:12:51,120 --> 00:12:56,040
O que o Nick fez foi
reunir pessoas muito dinâmicas.

196
00:12:56,160 --> 00:13:00,600
O Blixa Bargeld
era dos Einstürzende Neubauten.

197
00:13:01,240 --> 00:13:04,600
Ele é tão singular e tão criativo.

198
00:13:05,240 --> 00:13:08,600
O Mick Harvey era uma espécie de âncora

199
00:13:08,720 --> 00:13:10,640
que unia tudo.

200
00:13:12,080 --> 00:13:16,080
A dinâmica entre ele e os Bad Seeds

201
00:13:16,920 --> 00:13:21,280
é algo que nunca senti
com qualquer outro artista.

202
00:13:21,640 --> 00:13:26,840
A maioria das bandas compõe temas,
faz demos e mostra ao produtor.

203
00:13:26,960 --> 00:13:30,800
Depois, o produtor tem ideias, ensaiam

204
00:13:30,920 --> 00:13:34,120
e pensam em arranjos diferentes, e isso.

205
00:13:34,240 --> 00:13:35,240
Não há nada disso.

206
00:13:35,360 --> 00:13:37,400
Ele senta-se ao piano e diz:

207
00:13:37,520 --> 00:13:39,800
"Certo, este tema é assim."

208
00:13:40,800 --> 00:13:45,920
Depois, diz:
"Há outra parte que entra e faz assim.

209
00:13:46,640 --> 00:13:49,080
"E há uma pausa. E não sei mais.

210
00:13:49,200 --> 00:13:50,680
"Certo. Prontos?"

211
00:13:50,800 --> 00:13:52,080
Vamos gravar?

212
00:13:52,200 --> 00:13:53,880
-Sim.
-Certo.

213
00:13:54,440 --> 00:13:55,560
Um, dois, três.

214
00:13:56,720 --> 00:13:59,720
Essa pressão do tempo deve-se ao facto

215
00:13:59,840 --> 00:14:02,680
de ele ser incrivelmente impaciente.

216
00:14:04,080 --> 00:14:08,600
É a pessoa mais impaciente
com quem já trabalhei.

217
00:14:09,440 --> 00:14:12,000
Nunca se sabe o que planeia fazer.

218
00:14:12,120 --> 00:14:13,840
THOMAS WYDLER
BAD SEED, 1985-PRESENTE

219
00:14:13,960 --> 00:14:19,680
Isso é entusiasmante.
É o que o torna interessante.

220
00:14:19,800 --> 00:14:23,600
E depois, quando entram
as primeiras composições,

221
00:14:23,720 --> 00:14:28,200
as primeiras letras e assim,
começa tudo.

222
00:14:28,760 --> 00:14:34,720
Ele rodeou-se
de pessoas muito imaginativas

223
00:14:34,840 --> 00:14:38,120
e que têm uma boa estética musical,

224
00:14:38,240 --> 00:14:42,480
mas que o seguem, e funciona.

225
00:14:44,280 --> 00:14:47,160
Sim, sou o Nick Cave.
Estes são os Bad Seeds.

226
00:14:47,480 --> 00:14:52,560
Acho que a música inicial dele
tinha mais arquétipos.

227
00:14:53,800 --> 00:14:59,200
Aqueles homens selvagens
que eram incrivelmente complexos,

228
00:14:59,320 --> 00:15:02,920
ou homossexuais, ou o que fosse...

229
00:15:03,040 --> 00:15:08,760
Era tudo muito mais do que parecia,

230
00:15:08,880 --> 00:15:11,600
mas tinham uma atitude ameaçadora.

231
00:15:12,320 --> 00:15:16,320
Mas, claro, todos eles estavam
devastados por dentro.

232
00:15:17,600 --> 00:15:19,120
"The Mercy Seat.

233
00:15:44,160 --> 00:15:48,960
"A cara de Jesus na minha sopa"
é um verso típico do Nick Cave,

234
00:15:49,080 --> 00:15:53,520
porque é o transcendente
e o banal, tudo junto.

235
00:15:53,640 --> 00:15:56,400
"As rodas perversas
do carrinho da comida..."

236
00:15:56,960 --> 00:16:00,560
Acho que é algo que aprendi com ele.

237
00:16:01,480 --> 00:16:03,440
O místico e o mundano,

238
00:16:03,560 --> 00:16:06,720
unir as duas coisas,
e isso cria um bom verso.

239
00:16:12,560 --> 00:16:16,440
A The Mercy Seat é a sua primeira música
monumentalmente boa.

240
00:16:16,560 --> 00:16:20,560
É algo em que se inspirava,
que veio de uma tradição antiga,

241
00:16:20,680 --> 00:16:22,520
Johnny Cash, John Lee Hook e assim,

242
00:16:22,640 --> 00:16:24,400
em que criamos uma personagem.

243
00:16:25,760 --> 00:16:26,800
A The Mercy Seat

244
00:16:26,920 --> 00:16:29,840
adota o ponto de vista
do tipo no corredor da morte.

245
00:16:38,240 --> 00:16:42,080
A ideia de chamar à cadeira elétrica
um lugar da clemência...

246
00:16:42,880 --> 00:16:48,480
Depois, torna-se tão rápida,
maníaca e selvagem.

247
00:16:49,440 --> 00:16:54,320
É uma espécie de miasma de terror
em turbilhão

248
00:16:54,440 --> 00:16:59,160
que se adensa
num sentimento de morte iminente.

249
00:17:00,480 --> 00:17:04,720
E é uma peça teatral fantástica.

250
00:17:04,840 --> 00:17:09,240
O verso final sobre a confissão...

251
00:17:26,800 --> 00:17:30,360
Há quase uma alegria
na forma como a letra é tão negra.

252
00:17:30,480 --> 00:17:32,600
É típico dele.

253
00:17:39,680 --> 00:17:43,080
Ele explora
as profundezas da psique humana.

254
00:17:44,160 --> 00:17:46,520
São as coisas que receamos admitir

255
00:17:46,640 --> 00:17:48,560
porque é assustador admiti-las.

256
00:17:51,120 --> 00:17:52,800
Toda a gente as tem.

257
00:17:56,920 --> 00:17:59,440
Acho que temos uma voz

258
00:18:00,280 --> 00:18:04,920
que permanece fora
daquilo que somos nesta vida mortal.

259
00:18:06,320 --> 00:18:08,680
O nosso maior dom é o subconsciente,

260
00:18:08,800 --> 00:18:13,160
que é a ligação
às maiores forças do mundo.

261
00:18:13,280 --> 00:18:16,760
As várias dimensões,
as várias forças cósmicas

262
00:18:16,880 --> 00:18:19,000
que não compreendemos.

263
00:18:19,120 --> 00:18:21,920
Se deixarmos
o subconsciente agir na arte,

264
00:18:22,040 --> 00:18:24,200
isso leva-nos a estes lugares.

265
00:18:24,640 --> 00:18:28,200
II
A SOMBRA

266
00:18:33,600 --> 00:18:35,280
Todos temos a nossa sombra.

267
00:18:36,720 --> 00:18:40,320
É um lado que temos tendência
a reprimir e enterrar,

268
00:18:40,920 --> 00:18:44,880
mas que tende
a libertar-se de outras formas.

269
00:18:45,000 --> 00:18:46,480
JOHN HILLCOAT
REALIZADOR

270
00:18:46,600 --> 00:18:48,960
Acumula-se e transborda.

271
00:18:50,400 --> 00:18:54,320
Esse nosso mundo das sombras
é quase ilimitado.

272
00:18:55,920 --> 00:18:58,480
Acho que é muito saudável

273
00:18:58,600 --> 00:19:03,520
obrigarmo-nos a olhar para o espelho
e a ver a imagem completa.

274
00:19:05,960 --> 00:19:08,520
Passamos muito tempo a reprimir

275
00:19:08,640 --> 00:19:13,360
certos aspetos da nossa personalidade
para os quais não queremos olhar.

276
00:19:13,480 --> 00:19:15,840
Acho que é saudável

277
00:19:15,960 --> 00:19:18,040
e terapêutico, digamos assim,

278
00:19:18,160 --> 00:19:20,320
olhar para esses aspetos
da nossa personalidade.

279
00:19:30,440 --> 00:19:32,360
Fui criticado

280
00:19:32,480 --> 00:19:37,720
por causa do tipo de personagens
que abordo, dizem que sou eu.

281
00:19:38,280 --> 00:19:39,640
E têm razão.

282
00:19:44,120 --> 00:19:48,040
As explorações do Stagger Lee
ficaram cada vez mais extremas.

283
00:19:48,160 --> 00:19:49,720
ANDREW DOMINIK
REALIZADOR

284
00:19:49,840 --> 00:19:52,640
E provocadoras. E qual é a palavra?

285
00:19:53,240 --> 00:19:55,280
Transgressivas, certo?

286
00:20:04,400 --> 00:20:07,200
Lembro-me de ver
a estreia da Stagger Lee ao vivo,

287
00:20:07,320 --> 00:20:10,200
que é, obviamente,
uma velha canção tradicional.

288
00:20:10,480 --> 00:20:14,280
Quando chegou à parte em que diz:
"Rastejo sobre 50 conas

289
00:20:14,400 --> 00:20:17,200
"só para chegar
ao cu de um rapaz gordo",

290
00:20:17,320 --> 00:20:20,560
dava para sentir o choque absoluto.

291
00:20:20,680 --> 00:20:22,400
O público estava chocado.

292
00:20:22,520 --> 00:20:27,160
Havia 50 000 pessoas que sentiam
que tinham sido esbofeteadas.

293
00:20:30,120 --> 00:20:32,760
Acredito que há
projetos interessantes em curso,

294
00:20:32,880 --> 00:20:35,120
um álbum conceptual
em torno da murder ballad,

295
00:20:35,240 --> 00:20:38,520
que é um género muito forte
de canção, certo?

296
00:20:38,640 --> 00:20:42,200
Sim, especialmente no blues,
na música country e assim.

297
00:20:42,320 --> 00:20:46,200
É só uma desculpa para escrever
uma data de letras violentas.

298
00:20:48,240 --> 00:20:50,840
O Murder Ballads destruiu-me.

299
00:20:51,560 --> 00:20:55,800
Abalou-me até ao âmago.

300
00:20:55,920 --> 00:20:59,520
Ele toca em algo em mim
de uma forma que é aterradora.

301
00:20:59,640 --> 00:21:03,720
Tive pesadelos durante semanas.
Levantava-me a tremer, em pânico.

302
00:21:03,840 --> 00:21:06,280
Percebem? Porque exprimia

303
00:21:06,400 --> 00:21:09,160
uma parte da humanidade
que é aterradora.

304
00:21:09,280 --> 00:21:12,160
Mostrei esse álbum a tanta gente.

305
00:21:12,280 --> 00:21:15,080
"Tens de ouvir isto." Não querem ouvir.

306
00:21:15,200 --> 00:21:17,920
Não querem ouvir. Não querem admitir.

307
00:21:18,520 --> 00:21:20,400
Percebem? É um espelho.

308
00:21:22,520 --> 00:21:23,920
A arte tem um propósito.

309
00:21:24,520 --> 00:21:26,440
Não é só entretenimento.

310
00:21:27,080 --> 00:21:31,280
Existe para crescermos
e percebermos como estar vivos.

311
00:21:35,280 --> 00:21:38,360
Somos muito mais sombrios
do que gostamos de pensar.

312
00:21:41,240 --> 00:21:43,520
Quando chegámos ao Bunny Munro,

313
00:21:44,520 --> 00:21:47,200
o Nick estava instalado em Brighton.

314
00:21:48,880 --> 00:21:52,000
Estava com o amor da sua vida.

315
00:21:52,120 --> 00:21:55,000
Ela estava grávida, iam ter gémeos.

316
00:21:55,120 --> 00:21:56,520
Tiveram gémeos.

317
00:21:56,640 --> 00:21:58,520
Era um capítulo totalmente novo.

318
00:21:59,480 --> 00:22:03,520
A Morte de Bunny Munro
é um pesadelo febril

319
00:22:03,640 --> 00:22:06,800
sobre como ele podia
dar cabo do seu casamento.

320
00:22:06,920 --> 00:22:12,200
É uma espécie de história de terror
autoflagelante e masoquista

321
00:22:12,320 --> 00:22:15,960
sobre quão mau ele podia ser.

322
00:22:18,560 --> 00:22:21,920
"Percebeu, de forma obscura,
por um breve momento,

323
00:22:22,040 --> 00:22:25,040
"que as estranhas fantasias e aparições

324
00:22:25,160 --> 00:22:28,920
"que encontrou
com os fantasmas do seu sofrimento

325
00:22:29,040 --> 00:22:31,480
"o estavam a levar à loucura."

326
00:22:33,520 --> 00:22:36,240
O aspeto interessante
de criarmos o nosso mito

327
00:22:36,360 --> 00:22:40,440
é perceber onde essa linha se dissolve.

328
00:22:41,560 --> 00:22:44,760
Somos o mito ou somos a pessoa?

329
00:22:58,200 --> 00:23:02,080
Depois das sessões fotográficas com ele,
eu dizia: "Nunca mais.

330
00:23:02,200 --> 00:23:05,320
"Nunca mais fotografo o Nick."

331
00:23:05,440 --> 00:23:07,160
Porque era um tormento.

332
00:23:11,240 --> 00:23:14,160
Estou a revelar demasiado?

333
00:23:14,280 --> 00:23:18,440
Quando conhecemos alguém tão bem,
não queremos chateá-lo.

334
00:23:21,000 --> 00:23:23,440
O cabelo era muito importante.

335
00:23:23,560 --> 00:23:28,280
Lembro-me de ele passar horas
a arranjar o cabelo.

336
00:23:29,600 --> 00:23:33,160
Comecei a dizer-lhe
que nunca lhe tinha tirado

337
00:23:33,280 --> 00:23:35,040
uma má foto.

338
00:23:35,560 --> 00:23:40,080
E acho que ele começou
a entregar-se ao processo.

339
00:23:47,080 --> 00:23:50,800
Esta é a famosa Nick Cave in Blue Wig.

340
00:23:50,920 --> 00:23:54,200
Ele não questionou
o que eu lhe mandei vestir.

341
00:23:54,320 --> 00:23:58,120
Ele adorava a sensação da licra

342
00:23:58,240 --> 00:23:59,800
e alinhou.

343
00:24:00,360 --> 00:24:02,360
Está tudo cheio de pó.

344
00:24:02,800 --> 00:24:04,360
Meu Deus!

345
00:24:04,480 --> 00:24:06,240
Certo, isto é o que...

346
00:24:07,680 --> 00:24:09,760
Isto é o que ele vestiu.

347
00:24:12,320 --> 00:24:15,960
E, claro que,
à minha maneira pervertida,

348
00:24:16,760 --> 00:24:20,600
cortei os mamilos,
mas não se vê isso na fotografia.

349
00:24:23,400 --> 00:24:25,320
Foi isto que eu fiz.

350
00:24:26,720 --> 00:24:29,440
Depois, pintei o batom aqui.

351
00:24:29,960 --> 00:24:33,560
Ele queria entrar
em território inexplorado,

352
00:24:33,680 --> 00:24:37,280
não com o sadomasoquismo
ou outros fetiches.

353
00:24:37,400 --> 00:24:39,720
Não havia barreiras.

354
00:24:42,040 --> 00:24:45,440
O Nick tem a capacidade
de estar sempre a crescer.

355
00:24:45,560 --> 00:24:49,560
É isso que ele faz. Nunca está parado.

356
00:24:51,280 --> 00:24:53,920
Existe um sentimento de inquietação.

357
00:24:54,040 --> 00:24:56,000
Como os peregrinos,

358
00:24:56,320 --> 00:25:00,200
personagens, aventureiros,
que tentam encontrar novos mundos.

359
00:25:00,320 --> 00:25:01,360
É ele.

360
00:25:01,520 --> 00:25:04,760
III
O PEREGRINO

361
00:25:08,400 --> 00:25:12,360
O Peregrino é a pessoa
que tem de viajar pelo mundo

362
00:25:12,480 --> 00:25:14,320
em forma humana,

363
00:25:14,440 --> 00:25:19,880
com toda a sua complexidade
e toda a fragilidade de ser humano.

364
00:25:23,200 --> 00:25:25,440
Adoro a palavra, "peregrino".

365
00:25:25,560 --> 00:25:26,800
O Nick tem uma missão.

366
00:25:29,440 --> 00:25:32,040
Acho que é uma busca pela alma humana.

367
00:25:33,040 --> 00:25:35,880
O Nick quer saber porque está aqui.

368
00:25:36,680 --> 00:25:38,400
Nem toda a gente quer saber isso.

369
00:25:44,160 --> 00:25:48,000
O Peregrino viaja
rumo ao conhecido e ao desconhecido.

370
00:25:48,560 --> 00:25:51,960
Tem um destino. Não está só a vaguear.

371
00:25:52,600 --> 00:25:56,400
E, nessa viagem,
conhecemos pessoas, temos conversas.

372
00:25:57,000 --> 00:26:00,920
Às vezes, travam-nos
e, às vezes, impulsionam-nos.

373
00:26:03,440 --> 00:26:08,680
Um dia, o Nick decidiu
que queria fazer um dueto com a Kylie.

374
00:26:11,080 --> 00:26:12,640
Ela era puro pop,

375
00:26:12,760 --> 00:26:15,480
e toda a gente pensou: "Mas que raio?"

376
00:26:15,600 --> 00:26:17,080
Mas o Nick era assim.

377
00:26:21,280 --> 00:26:25,480
Foi muito controverso
para os agentes dela.

378
00:26:25,600 --> 00:26:26,800
VOZ DE NICK CAVE

379
00:26:26,920 --> 00:26:32,960
Ela teve de entrar
num mundo masculino e viciado em drogas,

380
00:26:33,080 --> 00:26:35,840
coisa que fez, para cantar esta canção.

381
00:26:35,960 --> 00:26:39,600
E mostrou muita coragem ao fazê-lo.

382
00:26:45,880 --> 00:26:47,600
Ele acredita no desconhecido,

383
00:26:47,720 --> 00:26:50,280
em ter uma relação com o desconhecido

384
00:26:50,400 --> 00:26:51,960
e em colocar-se

385
00:26:52,080 --> 00:26:55,280
em situações em que não sabe
o que está a fazer.

386
00:26:55,400 --> 00:26:59,080
As colaborações são assim.
Estamos a lidar com um elemento

387
00:26:59,200 --> 00:27:01,920
que está fora do nosso controlo,
a outra pessoa.

388
00:27:12,200 --> 00:27:15,120
O Nick tinha,
finalmente, superado as drogas.

389
00:27:15,240 --> 00:27:19,040
Não ia voltar
e estava imparável, criativamente.

390
00:27:20,240 --> 00:27:25,920
Como muitos toxicodependentes,
ele sempre teve medo que, sem drogas,

391
00:27:26,040 --> 00:27:29,760
a energia criativa
não se pudesse exprimir totalmente.

392
00:27:30,280 --> 00:27:33,880
E eu esforcei-me muito por convencê-lo

393
00:27:34,000 --> 00:27:38,400
de que isso é um truque e uma ilusão
na qual muitos artistas caem.

394
00:27:39,760 --> 00:27:43,600
Acho que as pessoas
com quem ele colaborou pelo caminho

395
00:27:43,720 --> 00:27:45,560
mudaram, sem dúvida,

396
00:27:45,680 --> 00:27:48,200
e a natureza da colaboração mudou.

397
00:27:54,160 --> 00:27:56,480
A colaboração com o Warren é diferente

398
00:27:56,600 --> 00:27:59,440
porque eles fazem-no mesmo juntos.

399
00:27:59,560 --> 00:28:01,600
Fazem música juntos.

400
00:28:01,720 --> 00:28:04,240
Acho que não era isso que acontecia

401
00:28:04,360 --> 00:28:06,880
com o Nick e o Blixa, na altura.

402
00:28:07,000 --> 00:28:09,720
Se não mudarmos, estagnamos.

403
00:28:11,200 --> 00:28:12,480
Então, está bem?

404
00:28:13,640 --> 00:28:16,120
Noventa e oito em 100.

405
00:28:16,960 --> 00:28:18,600
WARREN ELLIS
BAD SEED, 1997-PRESENTE

406
00:28:18,720 --> 00:28:22,160
Adoro trabalhar com ele, sim? Eu não...

407
00:28:23,280 --> 00:28:25,720
Não vejo o que ele faz nem...

408
00:28:27,040 --> 00:28:31,520
Esse é o vosso papel,
ou dos jornalistas, ou o que seja.

409
00:28:35,320 --> 00:28:39,200
Também há um elemento de improviso
no Warren e no Nick,

410
00:28:39,320 --> 00:28:43,720
na forma como trabalham,
por oposição ao início dos Bad Seeds.

411
00:28:55,920 --> 00:28:59,480
Sem dúvida,
na altura do Push the Sky Away,

412
00:28:59,600 --> 00:29:01,720
surgem os primeiros sinais de mudança.

413
00:29:01,840 --> 00:29:03,520
O conceito de canção mudou.

414
00:29:12,600 --> 00:29:16,000
Um dia, o Nick ligou e disse:
"Vamos começar um novo álbum.

415
00:29:16,120 --> 00:29:18,600
"Queres vir
passar uns tempos a Brighton?"

416
00:29:21,880 --> 00:29:27,120
No primeiro dia, eles entraram
e o Nick sentou-se à secretária

417
00:29:27,240 --> 00:29:29,400
com o piano ao lado.

418
00:29:29,520 --> 00:29:32,200
O Warren sentou-se no chão

419
00:29:32,320 --> 00:29:37,240
com sintetizadores, pedais
e coisas estranhas à volta dele.

420
00:29:42,360 --> 00:29:45,600
E começaram a martelar naquilo.

421
00:29:45,720 --> 00:29:48,160
Foi muito bizarro.

422
00:29:48,280 --> 00:29:49,640
Caos.

423
00:29:50,040 --> 00:29:52,400
Caos sónico.

424
00:29:52,520 --> 00:29:55,960
Tínhamos de evitar olhar um para o outro

425
00:29:56,480 --> 00:30:00,280
para não rirmos ou dizermos:
"Vai ser o pior álbum de sempre.

426
00:30:00,400 --> 00:30:01,840
"O que estão a fazer?"

427
00:30:15,640 --> 00:30:18,000
Estão a pedir-me para mapear um processo

428
00:30:18,440 --> 00:30:21,920
que nunca tentei analisar

429
00:30:22,040 --> 00:30:25,240
porque, chamem-lhe superstição,
ou o que for,

430
00:30:25,800 --> 00:30:28,800
sempre senti que aquele lado

431
00:30:29,880 --> 00:30:32,240
místico, ou o que for,

432
00:30:32,360 --> 00:30:33,920
devia permanecer assim.

433
00:30:36,280 --> 00:30:39,120
Cinco, seis horas a martelar

434
00:30:39,240 --> 00:30:44,560
e pensamos:
"Isto é o fim de toda a criatividade."

435
00:30:44,680 --> 00:30:46,600
Então, algo surge.

436
00:30:56,520 --> 00:30:59,240
O Warren não sabe
para onde vai e não se importa.

437
00:30:59,360 --> 00:31:03,120
É durante o processo criativo
que descobrimos o que é.

438
00:31:03,320 --> 00:31:04,760
Improvisar.

439
00:31:05,160 --> 00:31:09,160
Quando fazemos isso,
a música surpreende-nos.

440
00:31:09,280 --> 00:31:11,360
Sai daquilo que achamos
que devemos fazer

441
00:31:11,480 --> 00:31:13,480
e daquilo que conhecemos,

442
00:31:13,600 --> 00:31:17,800
e torna-se algo próprio por si mesma.

443
00:31:23,440 --> 00:31:26,400
Só quero saber da euforia

444
00:31:26,520 --> 00:31:30,120
de estar no momento
em que o átomo se divide.

445
00:32:09,240 --> 00:32:12,360
A Higgs Boson Blues,
obviamente, é uma viagem.

446
00:32:12,840 --> 00:32:14,880
É uma viagem alucinatória, certo?

447
00:32:23,640 --> 00:32:25,800
Questiona a existência de Deus

448
00:32:25,920 --> 00:32:29,520
e temos um tipo
que vai para Genebra de carro

449
00:32:29,640 --> 00:32:31,000
NICK LAUNEY
PRODUTOR

450
00:32:31,120 --> 00:32:34,920
porque não lhe agrada
que façam experiências com átomos

451
00:32:35,040 --> 00:32:39,840
e, se as coisas correrem de certa forma,
significa que Deus não existe.

452
00:32:39,960 --> 00:32:42,920
Para mim, essa é a ameaça subjacente,

453
00:32:43,040 --> 00:32:44,560
mas não é óbvio.

454
00:32:47,120 --> 00:32:49,840
Há uma viagem para ver o que se passa

455
00:32:49,960 --> 00:32:51,360
com o estado espiritual do mundo

456
00:32:51,480 --> 00:32:55,080
e com o estado físico,
com o estado atómico do mundo.

457
00:32:58,080 --> 00:33:02,720
Pensem neles na linhagem de pessoas
como o Carl Sagan ou o Carlo Rovelli.

458
00:33:03,240 --> 00:33:05,440
São exploradores.

459
00:33:05,560 --> 00:33:10,000
Exploram o que significa ser humano.

460
00:33:13,160 --> 00:33:15,920
Quando acabámos o Push the Sky Away,

461
00:33:16,040 --> 00:33:17,120
não parecia ser o fim.

462
00:33:17,240 --> 00:33:19,800
Parecia o início de algo,

463
00:33:19,920 --> 00:33:21,720
que ia noutra direção.

464
00:33:21,840 --> 00:33:25,240
Lembro-me de falar com o Nick e...

465
00:33:25,360 --> 00:33:30,640
Era como uma promessa, como um sinal.

466
00:33:30,760 --> 00:33:33,480
Era como o lançamento de uma promessa.

467
00:33:36,000 --> 00:33:39,200
O Peregrino lembra-nos
de nos mantermos realistas,

468
00:33:39,320 --> 00:33:44,120
mesmo com este poder transcendental,
de nos mantermos ligados à Terra

469
00:33:44,240 --> 00:33:46,160
e às pessoas que a povoam.

470
00:33:46,280 --> 00:33:49,680
Essa ligação humana, tal como a divina,

471
00:33:49,800 --> 00:33:51,560
é igualmente importante.

472
00:34:03,840 --> 00:34:07,000
Em qualquer viagem,
às vezes, o tempo está bom

473
00:34:07,120 --> 00:34:08,440
e, às vezes, está mau.

474
00:34:08,560 --> 00:34:11,840
Às vezes, parece uma peregrinação.

475
00:34:11,960 --> 00:34:15,840
Às vezes,
parece apenas uma viagem muito difícil.

476
00:34:16,680 --> 00:34:20,160
Reagimos o melhor que podemos
ao que surge pelo caminho,

477
00:34:20,280 --> 00:34:23,520
em termos de provação,
frustração, companhia, apoio.

478
00:34:24,160 --> 00:34:27,000
Aprendemos pelo caminho,
aprendemos a lidar

479
00:34:27,120 --> 00:34:30,000
com os tempos mortos e vazios,

480
00:34:31,720 --> 00:34:32,680
pelo caminho.

481
00:34:35,600 --> 00:34:38,600
Esta é uma questão sensível,
mas importante.

482
00:34:39,840 --> 00:34:43,920
Como é que a morte trágica
do filho adolescente do Nick

483
00:34:44,040 --> 00:34:47,520
o afetou, não só enquanto homem,
mas enquanto artista?

484
00:34:49,320 --> 00:34:53,840
Foi horrível, mesmo horrível.

485
00:34:54,800 --> 00:34:56,960
Foi mesmo terrível.

486
00:34:59,560 --> 00:35:01,360
Foi o pior.

487
00:35:01,480 --> 00:35:03,280
Foi inacreditável.

488
00:35:03,960 --> 00:35:06,360
Lembro-me de que estava na Suíça.

489
00:35:07,480 --> 00:35:10,600
Foi a pior coisa que alguma vez ouvi.

490
00:35:10,720 --> 00:35:12,640
Não conseguia dizer nada.

491
00:35:18,920 --> 00:35:21,120
E nunca me esqueci.

492
00:36:24,320 --> 00:36:27,160
Passei a maior parte da minha vida...

493
00:36:29,680 --> 00:36:33,320
...deslumbrado
com a minha própria genialidade.

494
00:36:33,440 --> 00:36:36,400
Tinha um escritório e sentava-me lá

495
00:36:36,520 --> 00:36:37,960
a escrever todos os dias.

496
00:36:38,080 --> 00:36:43,040
Tudo o resto na minha vida
era periférico...

497
00:36:44,840 --> 00:36:46,600
Mesmo as contrariedades,

498
00:36:46,720 --> 00:36:48,680
porque eu estava envolvido

499
00:36:48,800 --> 00:36:53,240
num trabalho importante que eu...

500
00:36:53,360 --> 00:36:56,240
Isso colapsou completamente.

501
00:36:56,360 --> 00:36:59,440
E eu vi a loucura disso,

502
00:36:59,560 --> 00:37:06,600
a autoindulgência deplorável disso tudo.

503
00:37:07,880 --> 00:37:12,040
Simplesmente...
As minhas prioridades mudaram.

504
00:37:12,800 --> 00:37:15,240
Ainda estou sempre a trabalhar.

505
00:37:15,920 --> 00:37:17,520
Ainda faço digressões.

506
00:37:18,200 --> 00:37:22,400
Ainda chateio toda a gente
porque estou a fazer um novo álbum

507
00:37:22,520 --> 00:37:24,960
ou porque estou deprimido
por não conseguir compor.

508
00:37:25,080 --> 00:37:29,680
Isso ainda se aplica.

509
00:37:32,480 --> 00:37:38,040
Mas a ideia
de que a arte se sobrepõe a tudo

510
00:37:38,160 --> 00:37:39,880
já não se aplica a mim.

511
00:37:40,000 --> 00:37:45,200
Sou pai, marido e uma pessoa do mundo.

512
00:37:47,120 --> 00:37:49,520
Essas coisas são muito mais importantes

513
00:37:49,640 --> 00:37:52,040
do que a ideia de ser artista.

514
00:37:55,440 --> 00:37:58,640
Esse tipo de luto é
uma forma de loucura.

515
00:37:58,760 --> 00:38:01,880
Leva-nos muito perto de nos afundarmos.

516
00:38:05,560 --> 00:38:07,400
Todos vamos sentir dor e perda.

517
00:38:07,520 --> 00:38:10,280
Todos vamos sentir alegria e euforia.

518
00:38:10,400 --> 00:38:12,840
Estes elementos confrontam-se
dentro de nós

519
00:38:12,960 --> 00:38:17,640
e, para mim,
é aí que as grandes coisas nascem.

520
00:38:20,600 --> 00:38:23,160
Ele só tem de colocar um pé
à frente do outro.

521
00:38:32,120 --> 00:38:37,120
IV
A CRIANÇA DIVINA

522
00:38:50,880 --> 00:38:53,200
De repente, os mundos colidiram,

523
00:38:53,320 --> 00:38:57,120
o seu mundo criativo
e a sua vida privada.

524
00:39:00,240 --> 00:39:02,840
No trabalho do Nick,
e no Bunny Munro, as crianças

525
00:39:02,960 --> 00:39:05,280
são símbolos de esperança e potencial.

526
00:39:05,400 --> 00:39:06,840
PETE JACKSON
ARGUMENTISTA

527
00:39:06,960 --> 00:39:08,600
Ainda são puras

528
00:39:08,720 --> 00:39:10,680
e incrivelmente sábias, penso eu.

529
00:39:10,800 --> 00:39:13,760
Acho que conseguir
ver o mundo sem filtros

530
00:39:13,880 --> 00:39:16,080
nos permite ver através dos seus olhos,

531
00:39:16,200 --> 00:39:17,480
e ver de outras formas.

532
00:39:20,240 --> 00:39:23,360
O Nick ainda tem essa criança interior.

533
00:39:23,840 --> 00:39:26,680
Ele sempre foi ótimo com crianças

534
00:39:26,800 --> 00:39:30,080
porque elas têm uma certa liberdade,
uma certa anarquia,

535
00:39:30,200 --> 00:39:31,680
que ele adorava.

536
00:39:31,800 --> 00:39:34,800
Ele adorava crianças malcomportadas,

537
00:39:34,920 --> 00:39:38,200
quando desafiavam os adultos.

538
00:39:38,600 --> 00:39:40,680
É uma das melhores coisas nas crianças,

539
00:39:40,840 --> 00:39:43,800
expõem as nossas tretas.

540
00:39:44,880 --> 00:39:48,640
Temos uma música como a O Children,
que é como um louvor

541
00:39:48,760 --> 00:39:53,800
a todas as crianças
abandonadas por adultos.

542
00:40:30,520 --> 00:40:32,240
É um contador de histórias.

543
00:40:32,360 --> 00:40:34,080
Não é só a narrativa.

544
00:40:34,200 --> 00:40:35,400
IRVINE WELSH
ESCRITOR

545
00:40:35,520 --> 00:40:37,320
São as paisagens emocionais

546
00:40:37,440 --> 00:40:39,840
e os temas que podemos explorar.

547
00:40:39,960 --> 00:40:42,240
Conseguiu fazer isso com canções.

548
00:40:44,440 --> 00:40:47,840
Fiquei deslumbrado
com essa mestria, com essa majestade.

549
00:40:47,960 --> 00:40:48,960
E continuo a estar.

550
00:40:55,440 --> 00:41:00,320
Ele enfrentou uma tragédia
que eu não consigo imaginar.

551
00:41:00,440 --> 00:41:03,600
A profundidade da dor
e do sofrimento por que passou...

552
00:41:04,240 --> 00:41:06,960
E conseguir ultrapassar isso,

553
00:41:07,080 --> 00:41:09,560
conseguir honrar o filho,

554
00:41:09,680 --> 00:41:12,440
viver uma vida de arte
e lidar com o sofrimento...

555
00:41:12,560 --> 00:41:14,400
Lidar e enfrentar o sofrimento.

556
00:41:14,520 --> 00:41:17,360
Quem consegue fazer isso?
Muito pouca gente.

557
00:41:21,320 --> 00:41:24,880
O Ghosteen foi feito
num contexto extraordinário,

558
00:41:25,000 --> 00:41:27,560
após uma catástrofe pessoal.

559
00:41:29,240 --> 00:41:31,480
Eu vivia com o Nick, em Los Angeles.

560
00:41:31,600 --> 00:41:33,680
A minha apresentação ao Ghosteen

561
00:41:33,800 --> 00:41:37,840
foi ele, ao computador,
a tocar vários trechos de música

562
00:41:37,960 --> 00:41:40,760
e a cantar por cima, na cozinha dele.

563
00:41:42,080 --> 00:41:44,720
Depois, fui ao sítio
onde estavam a gravar,

564
00:41:44,840 --> 00:41:47,000
em Malibu.

565
00:41:49,120 --> 00:41:53,720
Esse álbum foi
uma experiência muito isolada.

566
00:41:54,640 --> 00:41:57,720
Preparávamos tudo e fazíamos

567
00:41:57,840 --> 00:42:01,280
uns overdubs e assim.
Depois, eu ia dormir

568
00:42:01,400 --> 00:42:03,880
durante um par de horas

569
00:42:04,000 --> 00:42:08,920
e, depois, as misturas estavam feitas
e eu descia de cuecas

570
00:42:09,040 --> 00:42:11,760
e sentava-me no banco a ouvir.

571
00:42:11,880 --> 00:42:14,840
Não conseguia acreditar
no que estava a sair.

572
00:42:15,640 --> 00:42:20,480
Para mim, o Ghosteen foi
a única vez que estive em estúdio

573
00:42:20,600 --> 00:42:23,400
e que senti que havia ali
mais qualquer coisa,

574
00:42:23,520 --> 00:42:25,640
havia outra força presente.

575
00:42:32,120 --> 00:42:33,800
Eles estavam focados em algo.

576
00:42:33,920 --> 00:42:36,920
Faz com que um descrente como eu pense:

577
00:42:37,040 --> 00:42:38,920
"Espera. O que se passou ali?

578
00:42:39,040 --> 00:42:40,560
"O que esteve ali a pairar?"

579
00:42:41,200 --> 00:42:44,600
Havia espíritos
a pairar à volta deles, sem dúvida.

580
00:42:47,400 --> 00:42:50,960
Quando ele e o Warren estavam
a fazer o Ghosteen,

581
00:42:51,080 --> 00:42:54,080
lembro-me de sentir
que o meu coração ia explodir.

582
00:42:54,200 --> 00:42:56,320
Era tão comovente

583
00:42:56,440 --> 00:43:00,360
e tão extremo. Os sentimentos...

584
00:43:00,480 --> 00:43:04,400
E estar ali presente
enquanto acontecia foi...

585
00:43:05,400 --> 00:43:06,360
...fascinante.

586
00:44:26,000 --> 00:44:26,920
Então...

587
00:44:28,880 --> 00:44:29,800
Sabem...

588
00:44:33,280 --> 00:44:36,240
Aqui está um tipo a escrever sobre...

589
00:44:37,640 --> 00:44:40,760
...coisas que são belas e assustadoras,

590
00:44:41,680 --> 00:44:44,400
mitológicas e difíceis de imaginar,

591
00:44:44,520 --> 00:44:47,920
mas escreve de forma tão vívida
que conseguimos imaginar

592
00:44:48,040 --> 00:44:51,480
cavalos em chamas
a correr para campos mágicos.

593
00:44:56,040 --> 00:44:58,800
Só queria que aquilo ficasse
no meu sistema

594
00:44:58,920 --> 00:45:04,080
para estar em sintonia
com o que o Nick tinha feito,

595
00:45:04,200 --> 00:45:06,320
que era um álbum

596
00:45:07,480 --> 00:45:09,600
sobre o período após a morte do Arthur.

597
00:45:10,280 --> 00:45:14,400
Eu queria participar nisso
porque o Arthur era meu afilhado.

598
00:45:15,000 --> 00:45:16,280
E eu nunca...

599
00:45:16,400 --> 00:45:21,160
Queria que ele ficasse irrevogavelmente
no meu sistema

600
00:45:21,280 --> 00:45:24,480
e nunca mais saísse.
E isto foi outra forma

601
00:45:24,600 --> 00:45:28,880
de deixar a marca daquela criança em mim

602
00:45:29,000 --> 00:45:32,840
e de conseguir mantê-lo perto de mim
enquanto for viva.

603
00:45:38,040 --> 00:45:41,680
Em jovem, tinha a ideia

604
00:45:41,800 --> 00:45:46,840
de que, um dia,
faria algo muito importante

605
00:45:46,960 --> 00:45:50,440
e de que isso seria o fim,
uma obra-prima.

606
00:45:51,760 --> 00:45:55,800
E, quando acabámos o Ghosteen,

607
00:45:56,480 --> 00:45:59,720
o Nick olhou para mim e disse:
"Merda! Conseguimos."

608
00:46:00,320 --> 00:46:03,840
Eu só pensei que talvez fosse
o fim da nossa colaboração.

609
00:46:03,960 --> 00:46:06,680
Como é que podemos sair dali?

610
00:46:08,880 --> 00:46:12,440
Encontrou um sítio onde o Arthur existe

611
00:46:12,560 --> 00:46:16,560
e o seu espírito anima esse sítio,

612
00:46:17,680 --> 00:46:22,520
e pôde começar a pensar nele

613
00:46:22,640 --> 00:46:25,960
sem aquela terrível
e penetrante dor da perda.

614
00:46:30,200 --> 00:46:32,000
O Nick estava a partilhar o luto.

615
00:46:32,120 --> 00:46:33,480
Ele partilhou a dor.

616
00:46:33,600 --> 00:46:36,560
Conseguiu alcançar as pessoas

617
00:46:37,360 --> 00:46:41,760
e comovê-las de uma forma diferente
da que o rock alguma vez conseguiu.

618
00:46:41,880 --> 00:46:45,320
Comoveu-as de uma forma existencial.

619
00:46:48,680 --> 00:46:52,080
Depois, as canções adquiriram
uma natureza diferente.

620
00:47:11,320 --> 00:47:12,640
Não sei onde o li.

621
00:47:12,760 --> 00:47:15,920
Uma professora do liceu perguntou-lhe

622
00:47:16,040 --> 00:47:19,880
o que queria ser quando crescesse
e ele disse: "Quero ser guru."

623
00:47:20,000 --> 00:47:23,400
Eu achei isso interessante.

624
00:47:24,200 --> 00:47:27,080
V
O PROFETA

625
00:47:31,400 --> 00:47:34,320
Na Bíblia, o que fazem os profetas?

626
00:47:36,080 --> 00:47:38,480
Dizem o que os outros não dizem.

627
00:47:39,800 --> 00:47:40,800
O que se passa

628
00:47:40,920 --> 00:47:43,960
com alguns
dos maiores profetas da Bíblia

629
00:47:44,080 --> 00:47:47,400
é que chamam as pessoas e dizem:

630
00:47:47,520 --> 00:47:49,320
"Deviam ser assim.

631
00:47:49,440 --> 00:47:53,280
"Esta é a visão que vos motivou.
O que esqueceram?"

632
00:47:54,760 --> 00:47:58,560
Sempre tive um temperamento religioso,
mesmo em criança,

633
00:47:58,680 --> 00:48:00,640
mas não tinha necessidade.

634
00:48:00,760 --> 00:48:03,800
Fui toxicodependente
durante umas décadas

635
00:48:03,920 --> 00:48:06,480
e interessava-me muito por estas coisas,

636
00:48:06,600 --> 00:48:08,360
mas não tinha necessidade.

637
00:48:08,480 --> 00:48:12,840
Acho que, após a morte do Arthur,
não imediatamente,

638
00:48:12,960 --> 00:48:15,800
mas... Já passou algum tempo,

639
00:48:15,920 --> 00:48:20,120
mas, em vez de sentir raiva
em relação a essas coisas,

640
00:48:20,240 --> 00:48:22,400
ou de as rejeitar,

641
00:48:23,000 --> 00:48:28,320
movimentei-me lentamente
em direção a uma vida religiosa

642
00:48:28,440 --> 00:48:32,560
que descobri ser muito útil

643
00:48:32,680 --> 00:48:37,720
e que foi uma espécie de expansão
que aconteceu na minha vida.

644
00:48:41,440 --> 00:48:43,880
Uma vez, falámos sobre cristianismo

645
00:48:44,000 --> 00:48:46,280
e eu disse: "Acreditas na redenção?

646
00:48:46,400 --> 00:48:49,240
"É o dogma fundamental da fé cristã,

647
00:48:49,360 --> 00:48:50,960
"o renascimento."

648
00:48:51,080 --> 00:48:53,120
Ele disse: "Isso não me interessa.

649
00:48:53,240 --> 00:48:54,640
"Nunca penso nisso."

650
00:48:54,760 --> 00:48:57,520
Isso é o fundamental,

651
00:48:57,640 --> 00:49:00,720
mas não é o principal na mente dele.

652
00:49:01,920 --> 00:49:05,280
O argumento dele é que acreditar em Deus

653
00:49:05,400 --> 00:49:07,880
é um ato de imaginação.

654
00:49:08,000 --> 00:49:10,360
E ele acredita na imaginação.

655
00:49:10,480 --> 00:49:15,120
Mas também é alguém que vê a dúvida
como fazendo parte da fé.

656
00:49:18,760 --> 00:49:20,440
É uma atitude mais responsável.

657
00:49:23,320 --> 00:49:25,400
É mais responsável ser crente.

658
00:49:26,760 --> 00:49:28,720
É fácil ser cínico.

659
00:49:28,840 --> 00:49:31,000
Ele duvida da fé, certo?

660
00:49:31,120 --> 00:49:32,640
Na nossa última conversa...

661
00:49:32,760 --> 00:49:35,040
Não sei se devia dizer isto,

662
00:49:35,160 --> 00:49:38,040
mas era sobre... Ele tem momentos

663
00:49:38,160 --> 00:49:44,680
em que questionamos: "É estúpido ter fé?

664
00:49:44,800 --> 00:49:46,880
"É ridículo ter fé?"

665
00:49:47,000 --> 00:49:50,320
Não tem problemas em dizer isso.

666
00:49:50,440 --> 00:49:55,320
Com o Nick, é mais uma questão
de Deus a trabalhar através dele

667
00:49:55,440 --> 00:49:58,400
e, às vezes, tento recordar-lhe isso.

668
00:50:03,640 --> 00:50:07,920
Às vezes,
ele escreve naquilo a que podemos chamar

669
00:50:08,040 --> 00:50:10,000
termos fortemente mitológicos.

670
00:50:10,760 --> 00:50:12,360
Como a Wild God.

671
00:50:13,800 --> 00:50:14,960
É, ao mesmo tempo,

672
00:50:16,400 --> 00:50:19,920
caótica e revigorante.

673
00:50:20,800 --> 00:50:22,640
E tem um título interessante.

674
00:50:23,800 --> 00:50:24,800
Wild God.

675
00:50:26,200 --> 00:50:28,360
A ideia de que Deus
não é só benevolente,

676
00:50:28,480 --> 00:50:32,280
é um espírito imprevisível.

677
00:50:34,040 --> 00:50:37,560
O poder com que o faz,
neste momento, é espantoso.

678
00:50:37,680 --> 00:50:38,720
É inacreditável.

679
00:50:38,840 --> 00:50:41,200
Quando ouvi a Wild God, não acreditei.

680
00:50:41,320 --> 00:50:42,760
Não conseguia acreditar.

681
00:50:47,080 --> 00:50:50,320
Ele está sempre a tentar não se repetir,

682
00:50:50,440 --> 00:50:54,280
mas há temas que são transversais.

683
00:51:08,800 --> 00:51:12,120
As músicas não têm
o peso dos outros álbuns.

684
00:51:13,640 --> 00:51:15,760
São... "É um novo amanhecer.

685
00:51:15,880 --> 00:51:17,040
"Vamos lá."

686
00:51:19,280 --> 00:51:26,560
Nunca me vou esquecer
daquele estranho Miraval Studio.

687
00:51:26,680 --> 00:51:29,320
É uma coisa muito especial.

688
00:51:29,440 --> 00:51:32,920
Voltou a ser tudo alegre.
Tínhamos força.

689
00:51:44,280 --> 00:51:46,880
Quando me juntei à banda,

690
00:51:47,000 --> 00:51:50,880
reparei que ele conhecia bem a Bíblia.

691
00:51:51,160 --> 00:51:56,080
Portanto, não me admira
que continue assim

692
00:51:56,200 --> 00:51:57,920
para o resto da vida.

693
00:51:58,040 --> 00:52:02,760
Isso, agora,
sobressai de uma forma positiva.

694
00:52:04,280 --> 00:52:07,280
A voz dele também se está a encontrar.

695
00:52:07,400 --> 00:52:10,960
Está a encontrar aquela voz
que fala à humanidade.

696
00:52:11,080 --> 00:52:12,080
WIM WENDERS
REALIZADOR

697
00:52:15,000 --> 00:52:18,000
Enviaram-me uma cópia
do Faith, Hope and Carnage.

698
00:52:18,120 --> 00:52:20,960
É um livro de conversas
entre o Sean O'Hagan e o Nick.

699
00:52:21,960 --> 00:52:25,640
Fiquei muito comovido, afetou-me muito.

700
00:52:25,760 --> 00:52:28,400
Quando decidimos fazê-lo,
ele tinha duas condições.

701
00:52:28,520 --> 00:52:32,480
Não ser nostálgico
em relação ao passado.

702
00:52:32,600 --> 00:52:35,680
E não ser uma entrevista.
Tinha de ser uma conversa.

703
00:52:38,240 --> 00:52:40,880
O Sean O'Hagan espicaça o Nick

704
00:52:41,000 --> 00:52:46,600
para falar do que o alimenta,
o nutre e lhe dá energia,

705
00:52:46,720 --> 00:52:50,680
e como se relaciona isso
com as experiências traumáticas dele

706
00:52:50,800 --> 00:52:55,120
de deslocação, separação
e perda quase insuportável

707
00:52:55,240 --> 00:52:57,240
por que ele passou.

708
00:52:57,360 --> 00:53:00,240
O Nick tem uma forma
de estar à altura do desafio

709
00:53:00,360 --> 00:53:03,640
e de escavar profundamente
e, diria, dolorosamente,

710
00:53:03,760 --> 00:53:07,440
e de falar sobre a decisão

711
00:53:08,680 --> 00:53:10,360
de mostrar às outras pessoas

712
00:53:10,480 --> 00:53:13,040
o mundo do trauma
e a forma como lida com ele.

713
00:53:14,480 --> 00:53:16,560
Na digressão do livro pela Europa,

714
00:53:16,680 --> 00:53:20,200
as pessoas abordavam-me e diziam:
"Este livro mudou tudo.

715
00:53:20,320 --> 00:53:21,520
"Sinto que há esperança."

716
00:53:21,640 --> 00:53:23,360
Sobretudo, as que perderam um filho,

717
00:53:23,480 --> 00:53:25,320
que é o pior que pode acontecer.

718
00:53:25,440 --> 00:53:28,560
Isso aconteceu muito. Foi profundo.

719
00:53:29,360 --> 00:53:31,880
Há algo interessante de que o Nick fala.

720
00:53:32,880 --> 00:53:36,200
A forma como se preparava
para entrar em palco e...

721
00:53:36,720 --> 00:53:39,160
Declarava que não gostava deles.

722
00:53:39,280 --> 00:53:40,720
Não gostava do público.

723
00:53:40,840 --> 00:53:42,200
Entrava em guerra com eles.

724
00:53:42,320 --> 00:53:46,360
Penso sempre que a distância
que ele percorreu desde aí

725
00:53:46,480 --> 00:53:47,600
é...

726
00:53:48,920 --> 00:53:52,200
Até uma posição
de respeito absoluto pelo público,

727
00:53:52,320 --> 00:53:53,960
até amor.

728
00:53:56,280 --> 00:54:00,240
Isto é uma coisa muito complicada,

729
00:54:00,360 --> 00:54:01,840
VOZ DE NICK CAVE

730
00:54:01,960 --> 00:54:04,320
mas o vazio que restou...

731
00:54:04,440 --> 00:54:07,120
Houve uma espécie
de corrente de significado

732
00:54:07,240 --> 00:54:10,440
que entrou nesse vazio
de várias maneiras

733
00:54:12,320 --> 00:54:15,160
e que me permitiu
ver o mundo de outra forma.

734
00:54:15,280 --> 00:54:19,480
Permitiu-me ser muito mais...

735
00:54:19,600 --> 00:54:23,320
...compassivo
em relação à condição humana.

736
00:54:24,640 --> 00:54:25,720
Menos amargo.

737
00:54:27,560 --> 00:54:30,480
Foi uma reação contrafactual.

738
00:54:30,600 --> 00:54:34,640
Na verdade, em vez de me tornar amargo,

739
00:54:36,280 --> 00:54:38,480
teve o efeito oposto.

740
00:54:38,600 --> 00:54:43,280
Tornou-me muito mais ligado
às pessoas em geral.

741
00:54:46,200 --> 00:54:48,880
Há algo de profético em voltar

742
00:54:49,000 --> 00:54:51,160
e tentar falar de esperança.

743
00:54:52,840 --> 00:54:55,560
O trauma que o Nick estava a processar

744
00:54:55,680 --> 00:54:58,520
era um trauma horrível e atual.

745
00:54:58,640 --> 00:55:01,040
Era a perda de um filho.

746
00:55:01,160 --> 00:55:03,760
O meu era outro tipo de trauma.

747
00:55:03,880 --> 00:55:06,680
Na minha recuperação do trauma,
eu percebi

748
00:55:06,800 --> 00:55:08,920
que já tinha morrido há muito.

749
00:55:09,040 --> 00:55:09,960
Morri...

750
00:55:11,200 --> 00:55:13,400
...em criança, quando abusaram de mim.

751
00:55:13,520 --> 00:55:14,640
Morreste.

752
00:55:16,680 --> 00:55:20,080
O Thomas
tinha decidido desistir da arte.

753
00:55:20,200 --> 00:55:23,720
O Nick disse:
"Certo, isso não é boa ideia."

754
00:55:23,840 --> 00:55:27,840
Nessa altura,
o Nick estava a lutar contra...

755
00:55:28,520 --> 00:55:31,760
Estava no seu período depressivo
de três meses

756
00:55:31,880 --> 00:55:32,960
em que tinha de compor,

757
00:55:33,080 --> 00:55:35,760
de se esforçar por criar canções.

758
00:55:35,880 --> 00:55:38,600
Ele disse: "Vou escrever-te um poema.

759
00:55:39,280 --> 00:55:42,120
"Se eu fizer isso,
tens de me fazer qualquer coisa."

760
00:55:42,240 --> 00:55:43,840
Fez essa troca estranha.

761
00:55:43,960 --> 00:55:45,720
Dois dias depois,
recebo a White Elephant.

762
00:56:15,360 --> 00:56:17,920
Lembro-me claramente de ler

763
00:56:18,040 --> 00:56:22,360
e de perceber que era
um convite para uma intimidade.

764
00:56:42,600 --> 00:56:45,760
A violência daquela música era
a minha violência.

765
00:56:46,360 --> 00:56:50,800
Eu dava-vos um tiro na cara
se se aproximassem muito de mim.

766
00:56:50,920 --> 00:56:52,280
Percebem? Na altura.

767
00:57:01,280 --> 00:57:03,680
Depois disso, eu estava a correr.

768
00:57:03,800 --> 00:57:08,840
Tinha havido muitos incêndios em Malibu.
Parecia um deserto vulcânico.

769
00:57:13,760 --> 00:57:17,320
Vi uma flor roxa, parecida a um cardo,

770
00:57:17,440 --> 00:57:20,640
à luz do Sol matinal, como...

771
00:57:20,760 --> 00:57:22,760
E houve algo naquela música

772
00:57:22,880 --> 00:57:25,200
e naquela flor que me fez sentir...

773
00:57:25,600 --> 00:57:28,560
Senti que aquela flor era o Nick.

774
00:57:28,680 --> 00:57:30,680
Para mim, o Nick era aquilo.

775
00:58:02,560 --> 00:58:03,920
É um belo presente.

776
00:58:05,000 --> 00:58:05,920
Sabem?

777
00:58:06,520 --> 00:58:07,640
A partir disto,

778
00:58:09,000 --> 00:58:11,280
pintei...

779
00:58:11,800 --> 00:58:13,960
Pintei o The Kingdom in the Sky.

780
00:58:24,880 --> 00:58:27,920
No início, sempre que podia,

781
00:58:28,040 --> 00:58:30,600
ia ver a digressão dos Bad Seeds.

782
00:58:31,520 --> 00:58:34,200
Depois, juntei-me à banda.

783
00:58:34,320 --> 00:58:37,160
De repente,
estava atrás dele, ou à esquerda,

784
00:58:37,280 --> 00:58:40,080
ou à direita, ou no estúdio.

785
00:58:41,400 --> 00:58:43,560
Só recentemente,

786
00:58:43,680 --> 00:58:47,560
quando estava a misturar
o concerto de Paris

787
00:58:47,680 --> 00:58:51,000
e vi as filmagens,
enquanto fazia a mistura...

788
00:58:51,680 --> 00:58:54,160
Era a primeira vez que o via

789
00:58:54,280 --> 00:58:57,840
a partir do público, em algumas décadas.

790
00:59:00,280 --> 00:59:02,840
E vieram-me as lágrimas aos olhos.

791
00:59:02,960 --> 00:59:08,160
Ele tem algo que faz dele
um canal para outra coisa.

792
00:59:11,320 --> 00:59:14,720
E sabemos que é a sério.

793
00:59:14,840 --> 00:59:16,120
É a sério.

794
00:59:17,760 --> 00:59:19,880
Quando atua, é a sério.

795
00:59:22,040 --> 00:59:24,240
O espírito da música passa através dele.

796
00:59:25,080 --> 00:59:28,680
Os vários níveis de concentração,
humildade e respeito

797
00:59:28,800 --> 00:59:33,400
que circulam por ali
no momento... É genial.

798
00:59:35,840 --> 00:59:38,520
A sua presença em palco mudou.

799
00:59:39,240 --> 00:59:41,400
Tornou-se muito mais generoso.

800
00:59:42,760 --> 00:59:45,240
A forma como vê pessoas isoladas,

801
00:59:45,360 --> 00:59:48,360
como comunica com as pessoas,
comunica mesmo...

802
00:59:48,480 --> 00:59:51,320
Não é só espetáculo, ele quer comunicar.

803
00:59:51,440 --> 00:59:54,960
É uma coisa ótima no rock, porque...

804
00:59:56,240 --> 00:59:58,080
Os Rolling Stones não comunicam.

805
00:59:59,200 --> 01:00:02,040
São uma ótima banda, mas não comunicam.

806
01:00:02,160 --> 01:00:03,400
E o Nick comunica.

807
01:00:09,960 --> 01:00:11,600
Acho que agora é...

808
01:00:12,400 --> 01:00:14,840
É menos "fogo e enxofre"

809
01:00:14,960 --> 01:00:19,680
e mais: "Como saramos?
Como cuidamos uns dos outros?"

810
01:00:22,120 --> 01:00:24,680
Provavelmente,
tornou-se um pregador mais útil,

811
01:00:25,800 --> 01:00:28,120
apesar de ter sido útil para mim

812
01:00:28,240 --> 01:00:30,560
na fase do "fogo e enxofre".

813
01:00:32,640 --> 01:00:36,120
Quando fui ver o Nick Cave a atuar...

814
01:00:36,720 --> 01:00:39,840
A forma como eu compreendo Deus é

815
01:00:39,960 --> 01:00:41,400
através do espetáculo.

816
01:00:41,520 --> 01:00:42,840
Quando vejo o Nick...

817
01:00:43,840 --> 01:00:47,480
Por um segundo, algo enche a sala

818
01:00:47,600 --> 01:00:51,560
e eu acho que é amor,
ou presença, ou algo.

819
01:00:52,240 --> 01:00:55,240
Parece mesmo que o Céu invade a sala.

820
01:01:37,360 --> 01:01:42,840
Tradicionalmente, o Profeta
tem as habilidades de um artista,

821
01:01:43,600 --> 01:01:45,120
de um mágico,

822
01:01:45,240 --> 01:01:47,560
e consegue invocar algo.

823
01:01:47,680 --> 01:01:50,840
As grandes experiências religiosas

824
01:01:50,960 --> 01:01:54,280
que as pessoas descrevem há séculos,

825
01:01:54,400 --> 01:01:58,320
os momentos de revelação,
são momentos de invocação.

826
01:02:22,440 --> 01:02:24,080
Aqui, a alegria é radical,

827
01:02:24,200 --> 01:02:25,280
é revolucionária.

828
01:02:25,400 --> 01:02:27,600
Sem dúvida, não é felicidade,

829
01:02:28,280 --> 01:02:31,960
não é uma complacência
radiante e irrefletida.

830
01:02:32,080 --> 01:02:34,680
Isso não é o estilo do Nick Cave.

831
01:02:35,120 --> 01:02:37,800
Nem sequer é pensamento positivo.

832
01:02:37,920 --> 01:02:41,000
É apenas permitir que...

833
01:02:43,080 --> 01:02:45,960
...a exuberância da vida...
Exuberância, não.

834
01:02:46,080 --> 01:02:48,000
Deixar que a abundância da vida

835
01:02:48,120 --> 01:02:49,080
se erga.

836
01:03:56,760 --> 01:03:59,000
Acho que o Nick é bastante feliz.

837
01:03:59,440 --> 01:04:01,480
E é estranho

838
01:04:01,600 --> 01:04:04,360
porque, há dez anos,

839
01:04:04,480 --> 01:04:08,680
a ideia de ele voltar a ser feliz
parecia impossível.

840
01:04:08,800 --> 01:04:11,800
E tenho a certeza que,
se o Nick de há dez anos

841
01:04:11,920 --> 01:04:14,880
visse o Nick de agora,
não estaria preparado.

842
01:04:15,720 --> 01:04:17,240
Faço-me entender?

843
01:05:07,600 --> 01:05:08,680
Muito obrigado!

844
01:05:09,720 --> 01:05:11,720
Legendas (português): Deluxe Media
Tradução de: Claudia Marques