1
00:00:02,000 --> 00:00:07,000
Downloaded from
YTS.LT

2
00:00:08,000 --> 00:00:13,000
Official YIFY movies site:
YTS.LT

3
00:00:25,233 --> 00:00:29,237
‫تشارك وتبادل الأفكار في البداية‬
‫من مراحل العمل المفضلة لديّ.‬

4
00:00:30,071 --> 00:00:32,240
‫حسنًا. لنتبين ما سنفعله.‬

5
00:00:32,323 --> 00:00:36,077
‫أين تريدون الجلوس؟‬
‫أظن أن هذا المكان مناسب. هذا يبدو مناسبًا.‬

6
00:00:36,161 --> 00:00:39,164
‫تكون الأفكار غير واضحة في البداية.‬

7
00:00:39,247 --> 00:00:42,959
‫مثل كتلة طين مشوهة.‬

8
00:00:43,835 --> 00:00:46,588
‫ثم نستمر بالعمل عليها.‬

9
00:00:47,964 --> 00:00:50,467
‫يومًا تلو الآخر، دقيقة تلو الأخرى.‬

10
00:00:52,135 --> 00:00:55,180
‫نسأم ونستطرد.‬

11
00:00:56,681 --> 00:01:01,019
‫نشعر دائمًا بالهلع‬
‫من ألّا تتبلور الفكرة جيدًا.‬

12
00:01:03,188 --> 00:01:05,690
‫ثم نقول، "مهلًا، لنعد إلى كتلة الطين.‬

13
00:01:05,774 --> 00:01:07,734
‫لنستمر بالعمل عليها وتطويرها."‬

14
00:01:07,817 --> 00:01:10,570
‫وفي النهاية، تبدأ الأمور باتخاذ شكل واضح.‬

15
00:01:13,531 --> 00:01:16,868
‫وحين تبدأ باتخاذ شكل واضح، يبدأ الحماس.‬

16
00:01:17,952 --> 00:01:20,288
‫استعدوا وابدؤوا التصوير!‬

17
00:01:21,790 --> 00:01:22,874
‫ابدؤوا التصوير!‬

18
00:01:22,957 --> 00:01:25,794
‫عمّ كان امتحانك؟ علم تشريح الإنسان؟‬

19
00:01:28,463 --> 00:01:29,923
‫كانت رحلة طويلة.‬

20
00:01:30,006 --> 00:01:31,633
‫نعم. عشر سنوات.‬

21
00:01:32,342 --> 00:01:36,596
‫هذا ربع حياتنا،‬
‫والجزء الأكبر من حياة ممثلينا.‬

22
00:01:36,679 --> 00:01:38,014
‫...يبتلعكم في أعماق الظلام.‬

23
00:01:38,098 --> 00:01:39,808
‫يكاد يصل إلى هنا.‬

24
00:01:39,891 --> 00:01:40,767
‫ما هو؟‬

25
00:01:40,850 --> 00:01:42,435
‫الـ"ديموغورغن".‬

26
00:01:42,519 --> 00:01:43,853
‫"ويل"!‬

27
00:01:44,771 --> 00:01:45,730
‫- "ويل"!‬
‫- "ويل"!‬

28
00:01:46,564 --> 00:01:51,653
‫يبدو الموسم الأول ضئيلًا جدًا‬
‫مقارنةً بما وصلنا إليه الآن.‬

29
00:01:52,946 --> 00:01:56,074
‫نحب فكرة تضخيم المسلسل تدريجيًا،‬

30
00:01:56,157 --> 00:01:57,951
‫كما في أي جزء لاحق من أي فيلم.‬

31
00:02:00,495 --> 00:02:04,415
‫كلّ حلقة هي فيلم بحد ذاتها من حيث الوقت‬

32
00:02:04,499 --> 00:02:06,501
‫وعدد الصفحات التي نصورها كلّ يوم،‬

33
00:02:06,584 --> 00:02:11,297
‫وتعقيدات المؤثرات البصرية،‬
‫والحركات الخطيرة والمواقع المختلفة.‬

34
00:02:13,967 --> 00:02:16,553
‫لا أعتقد أننا تخيلنا أننا سنبلغ هذا الحجم.‬

35
00:02:20,682 --> 00:02:22,934
‫هذا مرعب لأن...‬

36
00:02:23,601 --> 00:02:28,731
‫تشاهدون مسلسلات يحبها الناس ويعشقونها،‬

37
00:02:28,815 --> 00:02:31,234
‫وتكون النهاية مخيبة للآمال.‬

38
00:02:31,985 --> 00:02:35,655
‫فيتوقف الناس عن متابعة العمل.‬

39
00:02:37,448 --> 00:02:40,577
‫لا يمكن أن نترك أي شيء عالقًا.‬
‫يجب أن نضع خاتمة لكلّ شيء.‬

40
00:02:42,370 --> 00:02:44,956
‫لكن في النهاية،‬
‫هذا لم يتغير من الموسم الأول‬

41
00:02:45,039 --> 00:02:47,417
‫لأن كلّ شيء مرتبط بهذه الشخصيات،‬

42
00:02:47,500 --> 00:02:50,086
‫وهذا ما يهم الناس.‬

43
00:02:51,504 --> 00:02:52,547
‫هذا رائع!‬

44
00:02:53,339 --> 00:02:54,757
‫أجل، لنفعلها من جديد.‬

45
00:02:57,760 --> 00:03:02,640
‫"المغامرة الأخيرة:‬
‫كواليس STRANGER THINGS 5"‬

46
00:03:13,651 --> 00:03:15,486
{\an8}‫"(دبليو إس كيو كاي)، 94.5 إف إم ستيريو"‬

47
00:03:24,329 --> 00:03:28,750
{\an8}‫بدأنا مرحلة الإنتاج‬
‫ولم يكن لدينا نص نهائي للحلقة الأخيرة.‬

48
00:03:28,833 --> 00:03:30,126
{\an8}‫"غرفة الكتّاب"‬

49
00:03:30,210 --> 00:03:32,962
‫كان هذا مخيفًا لأننا أردنا أن نتقن عملنا.‬

50
00:03:33,046 --> 00:03:35,215
‫كان هذا أهم نص في الموسم.‬

51
00:03:36,716 --> 00:03:39,385
{\an8}‫يجب أن توحي الحلقة كلّها‬
‫بأن "إيليفن" ستقتل نفسها.‬

52
00:03:39,469 --> 00:03:40,386
{\an8}‫"(روس دافر)، صانع العمل وكاتب ومخرج"‬

53
00:03:40,470 --> 00:03:43,473
{\an8}‫إذا أردنا الترويج لفكرة أنها ستقتل نفسها،‬

54
00:03:43,556 --> 00:03:45,058
{\an8}‫"(مات دافر)، صانع العمل وكاتب ومخرج"‬

55
00:03:45,141 --> 00:03:47,143
{\an8}‫- ثم تقتل نفسها فعلًا...‬
‫- أجل.‬

56
00:03:47,227 --> 00:03:48,937
{\an8}‫أظن أن هذا...‬

57
00:03:49,020 --> 00:03:50,647
{\an8}‫أما زالت تفكر؟ هل اتخذت قرارها؟‬

58
00:03:50,730 --> 00:03:52,232
{\an8}‫"(بول ديكتر)، كاتب"‬

59
00:03:53,066 --> 00:03:54,275
{\an8}‫"(كايت تريفراي)، كاتبة"‬

60
00:03:54,359 --> 00:03:56,152
{\an8}‫يجب أن نستمر بالتلاعب بالمشاهدين‬

61
00:03:56,236 --> 00:03:59,072
{\an8}‫لأنني أظن أن ما كان مقنعًا‬
‫في الحلقة السابعة وشكّل صدمة،‬

62
00:03:59,155 --> 00:04:02,116
‫ودفعهم إلى التساؤل، "أحقًا ستفعل هذا؟"‬

63
00:04:02,200 --> 00:04:04,535
‫وهذا ما يتوقعه الجميع.‬

64
00:04:05,119 --> 00:04:07,497
‫نظن أنها اتخذت قرارها بأن تعيش.‬

65
00:04:08,206 --> 00:04:10,333
‫- لا أعرف...‬
‫- أنا أمزح. لم تفعل.‬

66
00:04:10,416 --> 00:04:12,502
‫- أنا أمزح. لقد فعلت.‬
‫- هنا أبدأ...‬

67
00:04:12,585 --> 00:04:14,462
‫لا أعرف إن كان علينا أن نفعل ذلك.‬

68
00:04:14,545 --> 00:04:16,256
‫- هكذا...‬
‫- لا أعرف إن علينا ذلك.‬

69
00:04:16,339 --> 00:04:18,841
‫- كيف سنفعلها؟‬
‫- نبقي الأمر مبهمًا.‬

70
00:04:19,342 --> 00:04:21,177
‫نبقيه مبهمًا إلى أن...‬

71
00:04:21,261 --> 00:04:25,515
‫لا. إذا عادت و... في لحظة مع "هوبر"...‬

72
00:04:26,933 --> 00:04:29,978
‫إذا عادت وحظيت بتلك اللحظة مع "هوبر"‬
‫ثم ركبت الشاحنة...‬

73
00:04:30,061 --> 00:04:32,772
‫أشعر بأنه من الواضح‬
‫أنها اتخذت قرارها بأن تعيش.‬

74
00:04:32,855 --> 00:04:34,899
‫لا. ليس بالضرورة.‬

75
00:04:35,525 --> 00:04:36,609
{\an8}‫"(كايتلين شنايدرهان)، كاتبة"‬

76
00:04:36,693 --> 00:04:38,903
{\an8}‫إذا عرضتم عليّ تلك الصور، فقد قررت أن تعيش.‬

77
00:04:38,987 --> 00:04:42,073
‫- أنا...‬
‫- لا تقل إنك متأكد من أي شيء.‬

78
00:04:42,156 --> 00:04:44,158
‫- لديك صورة...‬
‫- أنا متأكد.‬

79
00:04:45,410 --> 00:04:46,536
‫ما الخيار الآخر؟‬

80
00:04:48,246 --> 00:04:50,373
‫رباه! لا أعرف كيف سنفعل هذا.‬

81
00:04:52,583 --> 00:04:54,961
‫كلّما طال الأمر، كثرت التفاصيل‬
‫التي علينا الاهتمام بها،‬

82
00:04:55,044 --> 00:04:56,796
‫وكثرت حبكات الشخصيات التي علينها إنهاؤها،‬

83
00:04:56,879 --> 00:04:59,007
‫وزادت توقعات المشاهدين.‬

84
00:04:59,090 --> 00:05:01,718
‫وكيف نرتقي إلى مستوى تلك التوقعات‬

85
00:05:01,801 --> 00:05:04,887
‫ونفاجئ المشاهدين في الوقت نفسه؟‬

86
00:05:07,807 --> 00:05:08,850
‫اقتربنا كثيرًا.‬

87
00:05:10,351 --> 00:05:13,604
‫لم نكن أنا و"روس" مهتمين بالكتابة إطلاقًا.‬

88
00:05:13,688 --> 00:05:15,273
‫أردنا أن نُخرج.‬

89
00:05:15,356 --> 00:05:20,194
‫أدركنا أن أفضل مدخل لنا هو بالكتابة.‬

90
00:05:21,112 --> 00:05:23,823
‫ركزنا على ما ظننا أن القطاع يريده.‬

91
00:05:23,906 --> 00:05:28,578
‫كتبنا نصًا سيئًا تلو الآخر،‬
‫وتساءلنا، "لم لا ننجح؟"‬

92
00:05:29,495 --> 00:05:32,623
‫في النهاية،‬
‫أدركنا أن علينا أن نصغي إلى حدسنا،‬

93
00:05:32,707 --> 00:05:34,625
‫ونكتب نصًا لننتجه بنفسينا.‬

94
00:05:34,709 --> 00:05:35,710
{\an8}‫"(سترينجر ثينغز)، الحلقة الأولى"‬

95
00:05:35,793 --> 00:05:38,629
{\an8}‫أتذكر حين ابتكرنا فكرة "سترينجر ثينغز".‬

96
00:05:38,713 --> 00:05:39,672
{\an8}‫"كتابة وإخراج الأخوين (دافر)"‬

97
00:05:39,756 --> 00:05:42,550
‫كتبنا مشهد القبو مع الفتيان،‬

98
00:05:42,633 --> 00:05:44,427
‫وابتكرنا فكرته بسهولة.‬

99
00:05:44,510 --> 00:05:46,512
‫ووجدت أننا بدأنا نحقق شيئًا.‬

100
00:05:47,013 --> 00:05:48,723
‫سنتذكر الماضي البعيد.‬

101
00:05:48,806 --> 00:05:50,224
‫حسنًا. لنعد بالذاكرة.‬

102
00:05:50,308 --> 00:05:55,021
{\an8}‫لن تصدقوا أننا في الغرفة مع قطع الأثاث...‬

103
00:05:55,104 --> 00:05:56,773
{\an8}‫"(شون ليفي)، منتج منفذ ومخرج"‬

104
00:05:56,856 --> 00:06:00,818
{\an8}‫...حيث جلسنا أنا والأخوان "دافر"‬
‫حين التقينا أول مرة قبل نحو عشر سنوات.‬

105
00:06:02,320 --> 00:06:05,865
‫فرضت قواعد الأفلام والتلفاز حينها‬

106
00:06:05,948 --> 00:06:10,495
‫أنه لا يمكننا أن نصنع عملًا عن الأطفال‬
‫لكن غير مخصص للأطفال.‬

107
00:06:10,578 --> 00:06:12,830
‫- هل فقدت صوابك؟‬
‫- استمع إليّ وحسب.‬

108
00:06:12,914 --> 00:06:13,956
‫لقد فقدت صوابك!‬

109
00:06:14,040 --> 00:06:18,753
‫لا يمكننا أن ندمج بين نوعي الرعب والبلوغ.‬

110
00:06:20,838 --> 00:06:25,551
‫كان هذا اختلافًا جعل منه نوعًا جديدًا تمامًا.‬

111
00:06:25,635 --> 00:06:28,638
‫اتضح لنا فورًا أنه فهم النص،‬

112
00:06:28,721 --> 00:06:31,349
‫وما فعله "شون" وكان أمرًا مذهلًا،‬

113
00:06:31,432 --> 00:06:34,435
‫لأنه كان مخرجًا ومنتجًا محترمًا...‬

114
00:06:34,519 --> 00:06:37,438
‫قال، "أنا أثق بكما وأثق برؤيتكما."‬

115
00:06:37,522 --> 00:06:42,235
‫الفرصة الوحيدة لتنفيذ عمل صعب‬

116
00:06:42,318 --> 00:06:47,240
‫هي بأن نقتنع بأنه سيتحقق.‬

117
00:06:47,323 --> 00:06:51,035
‫وهكذا، فإن الأمر يبدأ مع شخص أو مع توأمين،‬

118
00:06:51,119 --> 00:06:54,831
‫ثم ينتقل إلى عشرة أشخاص،‬
‫ثم إلى غرفة مليئة بالكتّاب،‬

119
00:06:54,914 --> 00:06:57,458
‫وفجأة يصبح العدد ألف شخص‬

120
00:06:57,542 --> 00:07:02,046
‫ممن يقولون، "أتعلمون؟ أجل.‬
‫سوف ننفذ هذا العمل المستحيل."‬

121
00:07:02,130 --> 00:07:03,548
{\an8}‫"الموسم الأول"‬

122
00:07:03,631 --> 00:07:07,009
{\an8}‫في الموسم الأول، لم نكن نعلم‬
‫إن كان أحد سيحب المسلسل.‬

123
00:07:07,510 --> 00:07:10,805
‫"أشاهد (سترينجر ثينغز) بلا توقف.‬
‫أجواء مخيفة. أحبه كثيرًا."‬

124
00:07:10,888 --> 00:07:12,890
‫"حلقة أخرى بعد. وسم (سترينجر ثينغز)"‬

125
00:07:12,974 --> 00:07:16,269
‫رأينا أن الكثيرين شاهدوا الموسم كلّه.‬

126
00:07:16,352 --> 00:07:19,814
‫سهروا طوال الليل وشاهدوه بالكامل،‬
‫ثم تفاقمت الأمور.‬

127
00:07:21,774 --> 00:07:23,359
‫يا للهول!‬

128
00:07:24,694 --> 00:07:26,529
‫الظاهرة العالمية هي...‬

129
00:07:26,612 --> 00:07:27,655
‫إنها خيالية.‬

130
00:07:27,738 --> 00:07:30,158
‫من الصعب أن نفهمها.‬

131
00:07:30,992 --> 00:07:33,619
‫تصدّر "سترينجر ثينغز" قوائم المشاهدات.‬

132
00:07:33,703 --> 00:07:38,833
‫حصدت جماعة "هوكينز"‬
‫مجموع 52 مليار دقيقة مشاهدة.‬

133
00:07:39,709 --> 00:07:42,086
‫أسطورة قصص الرعب "ستيفن كينغ"‬
‫تعلّق بالمسلسل.‬

134
00:07:42,170 --> 00:07:43,629
‫"(ستيفن كينغ): متعة خالصة. ممتاز.‬
‫(وينونا) تتألق"‬

135
00:07:43,713 --> 00:07:46,257
‫غرّد عن المسلسل وتراسلنا إلكترونيًا معه،‬

136
00:07:46,340 --> 00:07:49,051
‫وما زلت لا أصدق ذلك لأنه...‬

137
00:07:49,135 --> 00:07:51,929
‫خلال نشأتنا، كان مصدر إلهام لنا.‬
‫كان بمنزلة إله!‬

138
00:07:52,013 --> 00:07:55,975
‫أظن أن كلّ شيء يتعاظم،‬
‫وكلّ سنة تكبر التوقعات.‬

139
00:07:56,559 --> 00:07:59,562
{\an8}‫"(أتلانتا)، (جورجيا)"‬

140
00:08:00,605 --> 00:08:02,273
{\an8}‫"ديسمبر 2023"‬

141
00:08:02,356 --> 00:08:04,233
{\an8}‫إنه مسلسل محبوب،‬

142
00:08:04,317 --> 00:08:06,110
{\an8}‫وعلى "مات" و"روس" أن ينهياه.‬

143
00:08:06,194 --> 00:08:07,445
{\an8}‫"(لامبتون إينوكس)، منتج ومنتج تنفيذي شريك"‬

144
00:08:08,404 --> 00:08:10,156
‫أمور كثيرة على المحك.‬

145
00:08:11,157 --> 00:08:13,701
{\an8}‫"جلسة قراءة"‬

146
00:08:43,981 --> 00:08:45,107
‫أجل، عددنا كبير.‬

147
00:08:47,777 --> 00:08:49,445
‫ربما كان يجب أن نقتل بعضكم.‬

148
00:08:51,822 --> 00:08:53,157
‫كانت "ميلي" محقة.‬

149
00:08:53,658 --> 00:08:56,160
‫إذًا سنبدأ بالحلقة الأولى طبعًا.‬

150
00:08:56,244 --> 00:08:57,870
‫يمكننا أن نقرأ ثلاث حلقات في اليوم فقط.‬

151
00:08:57,954 --> 00:08:59,664
‫إنها طويلة. لنفعل ذلك. هيا بنا.‬

152
00:09:03,543 --> 00:09:05,753
‫لم تتوقع أن أنجح بتحقيق ذاك الوقت، صحيح؟‬

153
00:09:05,836 --> 00:09:10,132
‫أظن أنك تستطيعين، لكن ليس اليوم.‬
‫لا أظن أنك حققت ذاك الوقت.‬

154
00:09:10,216 --> 00:09:11,676
‫هل تقول إنني أكذب؟‬

155
00:09:11,759 --> 00:09:15,263
‫لا، أنا أقول إنك مخطئة.‬

156
00:09:15,346 --> 00:09:17,932
‫لست مخطئة.‬

157
00:09:19,308 --> 00:09:20,309
‫"هولي"؟‬

158
00:09:20,393 --> 00:09:22,728
‫"هولي"؟‬

159
00:09:22,812 --> 00:09:24,230
‫أنا أناديك.‬

160
00:09:24,313 --> 00:09:25,565
‫آسفة.‬

161
00:09:25,648 --> 00:09:28,276
‫- هل يمكنك أن تنادي الجميع؟‬
‫- الفطور!‬

162
00:09:33,406 --> 00:09:36,450
‫نحن هنا لننفذ رؤية "مات" و"روس".‬

163
00:09:38,077 --> 00:09:39,662
‫أيًا ما كانت،‬

164
00:09:39,745 --> 00:09:43,833
‫ومهما كانت ضخمة ومجنونة‬
‫حين نقرأها ضمن النص.‬

165
00:09:45,751 --> 00:09:47,336
‫يبدأ كلّ شيء بالنص.‬

166
00:09:48,045 --> 00:09:50,131
‫"نبتة متعرشة كبيرة تلتفّ كالأفعى حول شجرة"‬

167
00:09:50,214 --> 00:09:54,343
{\an8}‫هدفي هو أن أساعد دائمًا‬
‫على تفكيك أي رؤيا موجودة على الأوراق.‬

168
00:09:54,427 --> 00:09:56,429
{\an8}‫"(كريس تروهيو)، مصمم إنتاج"‬

169
00:09:56,512 --> 00:10:01,726
{\an8}‫أحاول قدر الإمكان أن أغوص‬
‫في أرشيف الصور الخاصة بتلك الفترة.‬

170
00:10:01,809 --> 00:10:06,564
‫عرفنا أننا أردنا قبوًا مخيفًا‬
‫وأجواء تحاكي فيلم "بولترغايست".‬

171
00:10:06,647 --> 00:10:09,817
‫حين بدأت بتصميم عالم "هوبر"‬
‫وما قد يبدو عليه...‬

172
00:10:10,610 --> 00:10:14,530
{\an8}‫إنه في مكان مظلم ويشارف على الإدمان‬

173
00:10:14,614 --> 00:10:15,906
{\an8}‫حين نقابله في المسلسل.‬

174
00:10:15,990 --> 00:10:17,408
{\an8}‫"الموسم الأول"‬

175
00:10:17,491 --> 00:10:20,411
{\an8}‫حين أتذكر ما فعلناه،‬
‫أشعر بأننا تمكننا من تنفيذ‬

176
00:10:20,494 --> 00:10:22,580
‫الكثير من الأفكار التي خططنا لها.‬

177
00:10:23,164 --> 00:10:24,957
‫أحتاج إلى وسادات‬

178
00:10:25,041 --> 00:10:27,335
‫لأصنع لها سريرًا يبدو مؤقتًا.‬

179
00:10:29,253 --> 00:10:32,340
{\an8}‫حين نستلم النص ونرى شخصية مكتوبة،‬
‫علينا أن نبني عالمًا.‬

180
00:10:32,423 --> 00:10:33,591
{\an8}‫"(جيس رويال)، منسقة ديكور المواقع"‬

181
00:10:35,176 --> 00:10:37,928
‫فنبدأ بمعلومات بسيطة،‬

182
00:10:38,012 --> 00:10:40,848
‫ثم نملؤها بألوان وقوام.‬

183
00:10:45,686 --> 00:10:49,231
{\an8}‫حين أستلم نصًا، أحب أن أقرأه‬
‫كأنني من المعجبين لأنني أستمتع بالمسلسل.‬

184
00:10:49,315 --> 00:10:50,816
{\an8}‫"(إيمي باريس)، مصممة ملابس"‬

185
00:10:50,900 --> 00:10:53,569
‫لا يمكنني ألّا أبدأ بتخيل التفاصيل.‬

186
00:10:54,612 --> 00:10:57,156
‫يُحدد كلّ عقد بصورة خاصة به.‬

187
00:10:57,948 --> 00:11:00,284
‫لون يبرز على الشاشة‬

188
00:11:00,868 --> 00:11:03,162
‫ويوحي بالشغف أو الحزن.‬

189
00:11:03,746 --> 00:11:06,248
‫"مشهد داخلي - منزل (كريل) - غرفة الطعام‬
‫نهارًا - (هنري كريل) أي السيد (واتسيت)"‬

190
00:11:06,332 --> 00:11:08,334
‫هؤلاء الممثلون يشاركون بقوة.‬

191
00:11:10,419 --> 00:11:11,420
{\an8}‫هذا...‬

192
00:11:11,504 --> 00:11:13,589
{\an8}‫"(جايمي كامبل باور)‬
‫(فيكنا)/(هنري كريل)/السيد (واتسيت)"‬

193
00:11:13,673 --> 00:11:15,341
{\an8}‫- ...مرعب.‬
‫- أعرف!‬

194
00:11:16,300 --> 00:11:17,301
{\an8}‫أعشقه!‬

195
00:11:18,803 --> 00:11:22,223
{\an8}‫هذه النصوص مثيرة ولافتة جدًا.‬

196
00:11:22,306 --> 00:11:23,557
{\an8}‫"(كايلب هايمان)، مدير تصوير"‬

197
00:11:23,641 --> 00:11:25,810
{\an8}‫تتشكل في ذهننا صورة ملونة‬

198
00:11:25,893 --> 00:11:27,603
{\an8}‫بشأن ما قد يبدو عليه العمل.‬

199
00:11:27,687 --> 00:11:29,313
{\an8}‫"(بريت جوتكيوفيتش)، مدير التصوير"‬

200
00:11:29,397 --> 00:11:31,399
{\an8}‫في هذا الموسم، لدينا مشاهد كثيرة لنصورها.‬

201
00:11:31,482 --> 00:11:32,441
‫ابدؤوا التصوير!‬

202
00:11:32,525 --> 00:11:35,111
‫لدينا 250 يوم تصوير، لكن...‬

203
00:11:35,194 --> 00:11:36,946
‫لكن هذا لا يكفي.‬

204
00:11:38,239 --> 00:11:41,325
{\an8}‫حين يصلني نص من الأخوين،‬
‫أقرأه في البداية من أجل القصة.‬

205
00:11:41,409 --> 00:11:43,035
{\an8}‫"(تيودور جونز)،‬
‫مساعد مخرج أول ومنتج تنفيذي شريك"‬

206
00:11:43,202 --> 00:11:45,871
{\an8}‫ثم أراجعه وأفكك التفاصيل وفقًا للعناصر،‬

207
00:11:45,955 --> 00:11:50,584
‫وبذلك أقصد الدعائم والملابس ووقت النهار‬
‫ومؤدي الحركات الخطرة والممثلين.‬

208
00:11:51,252 --> 00:11:53,713
‫أتعقب دائمًا جميع أفراد طاقم العمل‬

209
00:11:53,796 --> 00:11:55,840
‫وكلّ ممثل من كثب شديد.‬

210
00:11:55,923 --> 00:11:57,883
‫هكذا يعمل دماغي.‬

211
00:11:57,967 --> 00:12:00,469
‫ما الفرق بين الموسمين الأول والخامس؟‬

212
00:12:00,553 --> 00:12:02,513
‫180 يومًا تقريبًا.‬

213
00:12:05,391 --> 00:12:06,600
‫أهلًا بعودتك.‬

214
00:12:09,395 --> 00:12:13,107
‫اسمعوا. متى كانت آخر مرة‬
‫جلستم فيها في غرفة واحدة معًا؟‬

215
00:12:14,233 --> 00:12:15,443
‫حين نكتب،‬

216
00:12:15,526 --> 00:12:19,697
‫نحاول أن نفكر في الإنتاج.‬

217
00:12:20,197 --> 00:12:23,534
‫لكننا نبذل جهدنا لنضع بعض ذلك جانبًا‬

218
00:12:23,617 --> 00:12:28,581
‫ولا نقلق بشأن صعوبة تنفيذ كلّ ذلك.‬

219
00:12:28,664 --> 00:12:30,666
‫لأننا حينها لن نكتب شيئًا.‬

220
00:12:32,042 --> 00:12:35,963
‫لا أظن أننا تخيلنا أن يصبح المسلسل‬
‫بهذه الضخامة في الموسم الخامس.‬

221
00:12:37,006 --> 00:12:40,468
‫لدينا 12 مسرحًا مليئًا بالديكورات.‬

222
00:12:41,302 --> 00:12:44,013
‫ومواقع تصوير لا تُحصى.‬

223
00:12:44,722 --> 00:12:45,848
‫"آل (ويلر)"‬

224
00:12:45,931 --> 00:12:47,183
‫إنتاج ضخم.‬

225
00:12:47,266 --> 00:12:48,559
‫ضخم.‬

226
00:12:49,894 --> 00:12:54,315
‫معظم الأفلام توازي بإنتاجها نصف حجم إنتاج‬
‫حلقة واحدة من "سترينجر ثينغز".‬

227
00:12:55,733 --> 00:12:59,653
‫لكن إن كنا نصنع فيلمًا،‬
‫يتسنى لنا وقتًا أكثر للتحضير.‬

228
00:13:00,613 --> 00:13:04,700
‫نحن نعدّ العدّة والعمل مستمر.‬

229
00:13:06,786 --> 00:13:09,997
‫نحن نصنع شيئًا مميزًا جدًا‬

230
00:13:10,080 --> 00:13:11,999
‫في وقت لم يعد فيه القطاع‬
‫معتادًا أمورًا كهذه.‬

231
00:13:13,083 --> 00:13:15,377
{\an8}‫هذه فرصة قد لا تُسنح لنا مجددًا.‬

232
00:13:19,215 --> 00:13:21,509
‫كانت الأفلام عنصرًا محوريًا من طفولتنا.‬

233
00:13:22,176 --> 00:13:25,888
‫كنا يافعين جدًا حين قلنا‬
‫إن هذا ما نريد أن نفعله في حياتنا.‬

234
00:13:25,971 --> 00:13:28,724
‫وشكلت الناحية البصرية من هذا المجال‬
‫جزءًا مهمًا من قرارنا.‬

235
00:13:29,600 --> 00:13:32,853
‫أُغرمنا بأعمال "تيم بيرتون" منذ صغرنا.‬

236
00:13:32,937 --> 00:13:37,483
‫إخراجه الفني مميز جدًا‬
‫وبدا لنا أشبه بالسحر.‬

237
00:13:37,566 --> 00:13:41,487
‫أفلام مثل "باتمان" و"بيتلجوس"‬
‫و"إدوارد سيزروهاندس".‬

238
00:13:42,071 --> 00:13:45,533
‫نحب هذه القصص‬
‫التي تجمع بين العادي والخيال.‬

239
00:13:45,616 --> 00:13:50,246
‫لأنني أظن أننا حظينا بطفولة رائعة،‬
‫لكنها كانت طفولة آمنة.‬

240
00:13:50,329 --> 00:13:53,123
‫عشنا في شبه فقاعة‬
‫في ضواحي "كارولينا الشمالية".‬

241
00:13:53,207 --> 00:13:55,084
‫شاهدنا أفلام "سبيلبرغ" في نشأتنا.‬

242
00:13:55,167 --> 00:14:00,506
‫بفضل أفلامه، سافرنا في مخيلتنا‬
‫وذهبنا في رحلات وعشنا مغامرات.‬

243
00:14:00,589 --> 00:14:03,425
‫- أماكن حقيقية وخيالية.‬
‫- أي شيء.‬

244
00:14:06,220 --> 00:14:07,972
‫حين أفكر في الأفلام، أتذكر أبي.‬

245
00:14:08,055 --> 00:14:10,975
‫لأننا كنا نذهب إلى السينما معه‬
‫في عطلة كلّ أسبوع.‬

246
00:14:13,602 --> 00:14:16,438
‫أظن أننا كنا في التاسعة من العمر‬
‫حين قام والدانا، لمناسبة عيد "الميلاد"،‬

247
00:14:16,522 --> 00:14:18,607
‫بشراء كاميرا فيديو "هاي 8" لنا.‬

248
00:14:19,191 --> 00:14:21,610
‫لا أظن أنهما أدركا أنها ستكون‬

249
00:14:21,694 --> 00:14:24,738
‫أفضل هدية عيد "ميلاد" قدّماها لنا‬
‫على الإطلاق.‬

250
00:14:25,906 --> 00:14:28,784
‫كنا في صيف الصف الرابع،‬

251
00:14:28,868 --> 00:14:33,831
‫وقررنا أننا سنصنع فيلم حركة قصيرًا‬

252
00:14:33,914 --> 00:14:37,459
‫مع أقرب صديق لنا "تريستان"،‬
‫الذي كان جارنا.‬

253
00:14:38,377 --> 00:14:41,881
‫كتبنا قصة الفيلم بشكل سريع وبدأنا التصوير.‬

254
00:14:42,381 --> 00:14:45,718
‫لم نستطع أن نعدل الفيلم، فكنا نعدّل‬
‫على الكاميرا ونوقف التصوير ونكرر.‬

255
00:14:46,760 --> 00:14:48,971
‫إلى المعركة!‬

256
00:14:49,555 --> 00:14:52,391
‫تعلّمنا كيف نحرك الكاميرا.‬

257
00:14:53,559 --> 00:14:58,147
‫وبدأنا بالتطور قليلًا بصفتنا صانعي أفلام.‬

258
00:14:58,647 --> 00:15:03,319
‫كان "سام رايمي" ثم "جون وو" ثم "شيامالان".‬

259
00:15:03,402 --> 00:15:07,156
‫أمضينا وقتًا طويلًا في محاولة فهم أسلوبهم،‬

260
00:15:07,239 --> 00:15:11,535
‫وهكذا تعلّمنا صناعة الأفلام عبر منظورهم.‬

261
00:15:13,454 --> 00:15:14,997
‫هيا يا "إيفيل ديد".‬

262
00:15:16,290 --> 00:15:17,499
‫- ثم انفجار!‬
‫- "هولي"!‬

263
00:15:28,761 --> 00:15:30,554
‫ادخلوا! هيا!‬

264
00:15:31,597 --> 00:15:34,683
‫إن لم يكن لكم دور في الغرفة، فلا تدخلوا.‬

265
00:15:35,643 --> 00:15:37,937
‫"الفصل 1: التسلل إلى الداخل"‬

266
00:15:38,896 --> 00:15:43,233
‫ننتقل إلى مشهد لحقيبة ذخيرة‬
‫تصطدم بقاعدة بندقية قتالية.‬

267
00:15:43,734 --> 00:15:46,278
‫"هوبر" يتسلح في قبو الإذاعة،‬

268
00:15:46,362 --> 00:15:49,031
{\an8}‫حيث يستعد البقية للتسلل.‬

269
00:15:49,615 --> 00:15:50,574
{\an8}‫تسرني رؤيتك.‬

270
00:15:51,075 --> 00:15:53,035
‫- هذا مشهد مهم للجميع.‬
‫- أجل.‬

271
00:15:53,118 --> 00:15:56,121
‫- هذا المشهد ناجح.‬
‫- أول مشهد في الموسم.‬

272
00:15:56,205 --> 00:15:58,207
‫- هل هذه خريطة "هوكينز"؟‬
‫- نعم.‬

273
00:15:58,958 --> 00:16:01,710
‫- هذا مدهش. موقع التصوير هذا رائع.‬
‫- أجل.‬

274
00:16:01,794 --> 00:16:04,797
‫ربما يا "نواه"... أنت ستحمّل البطاريات.‬

275
00:16:04,880 --> 00:16:07,007
‫هذا... فعلتم هذا كثيرًا.‬

276
00:16:07,091 --> 00:16:10,803
‫تفعلون هذا منذ سنة. تبدون شديدي التركيز.‬

277
00:16:10,886 --> 00:16:12,221
‫لستم مسترخين.‬

278
00:16:12,304 --> 00:16:15,224
‫"تشارلي"، ما دمت ستنظر إليّ،‬
‫فسيبدو هذا منطقيًا.‬

279
00:16:15,307 --> 00:16:17,601
‫شريحة التعقب تعمل! واحدة من هذه؟‬

280
00:16:17,685 --> 00:16:19,853
‫- أجل.‬
‫- هذا رائع. افعلها هكذا.‬

281
00:16:25,859 --> 00:16:29,405
‫ستنقلنا لقطة الكاميرا الثابتة‬
‫إلى هنا. أجل.‬

282
00:16:30,447 --> 00:16:33,033
‫حسنًا. أعرف أنه ليس مشهدًا أولًا مثيرًا.‬

283
00:16:33,117 --> 00:16:36,036
‫- لا، هذا أسلوب جيد للانتقال...‬
‫- للإحماء.‬

284
00:16:36,120 --> 00:16:38,038
‫- لا تريد حوارًا منفردًا الآن.‬
‫- لا.‬

285
00:16:38,122 --> 00:16:39,873
‫لنتجه إلى مواقعنا.‬

286
00:16:41,166 --> 00:16:42,459
‫اقرعوا الجرس.‬

287
00:16:44,962 --> 00:16:47,589
‫- الكاميرات تعمل.‬
‫- اللقطة الأولى، تصوير عند إشارتي.‬

288
00:16:48,590 --> 00:16:50,134
‫لم نجرب هذا حتى.‬

289
00:16:51,176 --> 00:16:52,469
‫ستكون كارثة.‬

290
00:16:52,553 --> 00:16:53,512
‫ابدؤوا التصوير!‬

291
00:17:03,355 --> 00:17:04,398
‫شكرًا.‬

292
00:17:06,275 --> 00:17:08,444
‫- حظًا موفقًا.‬
‫- شريحة التعقب تعمل.‬

293
00:17:10,070 --> 00:17:11,071
‫شريحة التعقب تعمل.‬

294
00:17:11,155 --> 00:17:13,824
‫"هارينغتون"، الشريحة تعمل.‬
‫هل تتلقى الإشارة؟‬

295
00:17:14,783 --> 00:17:15,659
‫لنوقف التصوير.‬

296
00:17:15,743 --> 00:17:16,994
‫ماذا تفعل "مايا" هناك؟‬

297
00:17:17,077 --> 00:17:17,995
‫نتوقف التصوير.‬

298
00:17:18,495 --> 00:17:19,997
{\an8}‫- بم شعرت؟‬
‫- تأخرت الكاميرا على "مايا"؟‬

299
00:17:20,080 --> 00:17:21,623
{\an8}‫"(هيلاري ليفيت)، منتجة"‬

300
00:17:21,707 --> 00:17:23,542
{\an8}‫- يجب أن تكون مشتتة...‬
‫- تفعل شيئًا.‬

301
00:17:23,625 --> 00:17:25,836
{\an8}‫...لكي تقول "تبًا" ثم تضغط على الزر.‬

302
00:17:25,919 --> 00:17:28,172
{\an8}‫- إذًا يُوجد سبب لذلك.‬
‫- هلّا تخبرها بسرعة.‬

303
00:17:28,255 --> 00:17:30,132
‫- سأصرخ.‬
‫- سيصرخ "مات" ويقول الملاحظة.‬

304
00:17:30,215 --> 00:17:32,217
‫"مايا"، بسبب بعض التأخير،‬

305
00:17:32,301 --> 00:17:34,845
‫ربما تكونين تصلحين المقبض‬
‫حين تصورك الكاميرا ثم...‬

306
00:17:34,928 --> 00:17:36,472
‫- هذه فكرة جيدة.‬
‫- نعم.‬

307
00:17:36,555 --> 00:17:38,849
‫- حسنًا. هيا بنا.‬
‫- أنا أتسكع.‬

308
00:17:38,932 --> 00:17:39,975
‫أمستعد يا "نيكولاي"؟‬

309
00:17:40,059 --> 00:17:43,312
‫حسنًا. الكاميرا جاهزة وابدؤوا التصوير!‬

310
00:17:47,983 --> 00:17:49,068
‫الشريحة تعمل.‬

311
00:17:51,737 --> 00:17:54,198
‫"هارينغتون"، هل تتلقى الإشارة؟‬
‫الشريحة تعمل.‬

312
00:17:54,281 --> 00:17:55,783
‫- هذا كلّ شيء.‬
‫- لنوقف التصوير.‬

313
00:17:55,866 --> 00:17:57,785
‫- نوقف التصوير.‬
‫- نوقف التصوير.‬

314
00:17:57,868 --> 00:18:00,871
‫- كان هذا جيدًا. يبدو مناسبًا.‬
‫- كان هذا رائعًا. نجحت!‬

315
00:18:09,254 --> 00:18:13,092
‫أظن أنه يُوجد انسجام غريب بيننا جميعًا.‬

316
00:18:13,175 --> 00:18:15,552
‫فنحن نعمل معًا بشكل جيد جدًا.‬

317
00:18:15,636 --> 00:18:17,471
‫حسنًا. أعطني المظلات.‬

318
00:18:17,554 --> 00:18:19,473
‫- لا. الاثنتان!‬
‫- أحبك.‬

319
00:18:20,057 --> 00:18:23,060
‫في الموسم الأول، لم نشعر بأننا نمثل.‬

320
00:18:23,143 --> 00:18:24,603
{\an8}‫"(نواه شناب) بدور (ويل بايرز)"‬

321
00:18:24,686 --> 00:18:26,396
{\an8}‫كنا مجموعة أطفال‬
‫وكان التفاعل بيننا حقيقيًا.‬

322
00:18:26,480 --> 00:18:28,190
{\an8}‫"(كايلب ماكلولن) بدور (لوكاس سينكلير)"‬

323
00:18:28,273 --> 00:18:32,486
‫كنا أطفالًا مجانين.‬
‫كنا نتصرف بجنون بالتأكيد ونقول أي شيء.‬

324
00:18:32,569 --> 00:18:34,071
‫عشر سنوات؟‬

325
00:18:34,780 --> 00:18:37,616
{\an8}‫لا يمكن التظاهر بانسجام كهذا.‬

326
00:18:37,699 --> 00:18:38,992
{\an8}‫"(سايدي سينك) بدور (ماكس مايفيلد)"‬

327
00:18:39,576 --> 00:18:42,037
‫استعدوا وابدؤوا التصوير!‬

328
00:18:42,121 --> 00:18:44,748
‫- أحب اللقطتين.‬
‫- توحي بـ"سترينجر ثينغز".‬

329
00:18:46,792 --> 00:18:47,918
‫- انظر إلى هذا.‬
‫- رائع.‬

330
00:18:48,502 --> 00:18:50,295
‫أظن أنها عائلتنا المختارة، صحيح؟‬

331
00:18:51,004 --> 00:18:55,217
‫يُوجد حب عميق وإعجاب وصداقة.‬

332
00:18:55,300 --> 00:18:56,552
‫"(ميلي بوبي براون) بدور (إيليفن)/(جاين)"‬

333
00:18:56,635 --> 00:18:59,805
{\an8}‫نشعر فعلًا بأننا عائلة.‬
‫كلام مبتذل، لكنه حقيقي.‬

334
00:18:59,888 --> 00:19:01,098
{\an8}‫"(ناتاليا داير) بدور (نانسي ويلر)"‬

335
00:19:01,765 --> 00:19:04,059
‫يا "لوكاس"، أنا وأنت سنكون‬
‫في مواقع المراقبة المعتادة.‬

336
00:19:05,394 --> 00:19:09,148
{\an8}‫على "مايك" والمجموعة أن يتخلوا عن ألعابهم‬
‫في مرحلة ما وينضجوا قليلًا.‬

337
00:19:09,231 --> 00:19:10,607
{\an8}‫"(فين وولفارد) بدور (مايك ويلر)"‬

338
00:19:10,691 --> 00:19:12,901
‫واحد، اثنان، ثلاثة... اقتلوا "فيكنا"!‬

339
00:19:12,985 --> 00:19:14,153
‫اقتلوا "فيكنا"!‬

340
00:19:14,736 --> 00:19:17,948
‫كان من الأسهل أن نتمسك بطفولتنا‬
‫للمزيد من الوقت،‬

341
00:19:18,031 --> 00:19:19,741
{\an8}‫وهذا سيكون أشبه بدعوة للصحوة.‬

342
00:19:19,825 --> 00:19:20,909
{\an8}‫"(غايتن ماتاراتزو) بدور (داستن هندرسون)"‬

343
00:19:22,119 --> 00:19:23,787
‫هل تتذكرون الموسم الأول؟‬

344
00:19:23,871 --> 00:19:24,913
‫بوضوح.‬

345
00:19:24,997 --> 00:19:26,415
‫- حقًا؟‬
‫- ألا تتذكر الكثير؟‬

346
00:19:26,498 --> 00:19:27,374
‫لم أكن موجودًا.‬

347
00:19:27,457 --> 00:19:29,168
‫- صحيح.‬
‫- بلى، كنت موجودًا.‬

348
00:19:29,251 --> 00:19:31,670
‫- ليوم واحد.‬
‫- الموسم الأول بدا مثل...‬

349
00:19:32,171 --> 00:19:34,882
‫أتذكر أنك حين كنت تحضر،‬
‫كنا نتهامس قائلين، "(نواه) هنا!"‬

350
00:19:34,965 --> 00:19:37,968
‫- عجبًا! الفتى المشهور!‬
‫- "شناب" المراوغ.‬

351
00:19:38,802 --> 00:19:41,471
‫أريد تثبيت تلك المؤثرات البصرية.‬
‫يريدون كلّ هذا...‬

352
00:19:42,055 --> 00:19:44,391
{\an8}‫"(أليسيا مارتشاند)،‬
‫خبيرة ملابس في موقع التصوير"‬

353
00:19:44,474 --> 00:19:47,144
{\an8}‫بالنسبة إلينا،‬
‫"ويل" هو قلب وروح الموسم الخامس.‬

354
00:19:48,562 --> 00:19:50,105
{\an8}‫"الموسم الأول"‬

355
00:19:50,189 --> 00:19:54,234
{\an8}‫بعد الموسم الثاني،‬
‫خففنا من وتيرة قصته قليلًا.‬

356
00:19:54,318 --> 00:19:58,697
{\an8}‫فهو لم يكن قد بلغ مثل بعض الشخصيات الأخرى.‬

357
00:20:02,075 --> 00:20:03,577
‫عجبا! تطابق جميل!‬

358
00:20:04,328 --> 00:20:05,746
‫لزج جدًا.‬

359
00:20:05,829 --> 00:20:07,122
‫لزج جدًا.‬

360
00:20:08,123 --> 00:20:12,294
‫أعني... هذا... نحن نحاول أن نخلق تطابقًا‬
‫مع ما فعلته في المواسم السابقة.‬

361
00:20:12,794 --> 00:20:14,338
‫حين نبلغ الشجرة...‬

362
00:20:15,214 --> 00:20:16,965
‫- هذا ما كنت لتفعله...‬
‫- نعم.‬

363
00:20:17,049 --> 00:20:19,676
‫- ...نظن ذلك، في العام 2015.‬
‫- تبًا.‬

364
00:20:19,760 --> 00:20:23,180
‫ستجلس مرتجفًا،‬

365
00:20:23,263 --> 00:20:26,642
‫وفكّك وذراعاك ستكون متشنجة.‬

366
00:20:28,769 --> 00:20:32,064
‫يصغي الأخوان "دافر" فعلًا ويتعاونان معنا،‬

367
00:20:32,147 --> 00:20:34,399
‫منذ أن كنت في العاشرة من عمري.‬

368
00:20:34,483 --> 00:20:37,486
{\an8}‫هذا صادم.‬

369
00:20:37,569 --> 00:20:38,820
{\an8}‫"الموسم الأول"‬

370
00:20:38,904 --> 00:20:43,283
{\an8}‫كان من الرائع أن أكون في دور المخرج.‬

371
00:20:43,367 --> 00:20:46,328
{\an8}‫ما الذي يفكر فيه "نواه"؟ سوف نترك هذا لك.‬

372
00:20:46,411 --> 00:20:49,998
‫فأقول، "حسنًا، أظن أنكما تثقان بي."‬

373
00:20:50,082 --> 00:20:51,917
‫وهذا شعور جميل.‬

374
00:20:52,000 --> 00:20:53,710
‫انهض وأمسك...‬

375
00:20:54,336 --> 00:20:56,046
‫هكذا، أجل.‬

376
00:20:56,129 --> 00:20:57,798
‫- حسنًا.‬
‫- هل فهمت؟‬

377
00:20:57,881 --> 00:20:59,258
‫أجل. شكرًا.‬

378
00:21:00,384 --> 00:21:01,343
‫حسنًا.‬

379
00:21:01,969 --> 00:21:03,387
‫جيد جدًا. الكاميرا جاهزة.‬

380
00:21:09,685 --> 00:21:10,978
‫كان هذا متقنًا.‬

381
00:21:11,061 --> 00:21:12,980
‫كان ممتازًا.‬

382
00:21:13,063 --> 00:21:14,731
‫هذا رائع جدًا!‬

383
00:21:17,734 --> 00:21:20,570
{\an8}‫أمضينا وقتًا طويلًا في اختيار الأطفال.‬

384
00:21:20,654 --> 00:21:21,822
{\an8}‫ابدؤوا التصوير!‬

385
00:21:21,905 --> 00:21:23,991
‫كانت تجربة أداء مثيرة جدًا.‬

386
00:21:24,074 --> 00:21:25,617
‫عليك أن ترتدي هذا.‬

387
00:21:27,119 --> 00:21:28,161
‫ما رأيك؟‬

388
00:21:29,037 --> 00:21:29,913
‫جميلة.‬

389
00:21:31,790 --> 00:21:34,918
‫أتقول إنها تستطيع أن تجعل الأشياء تطير،‬

390
00:21:35,002 --> 00:21:37,713
‫وتغلق الأبواب‬
‫وتتحدث إلى "ويل" في أبعاد أخرى،‬

391
00:21:37,796 --> 00:21:39,548
‫ولا يمكنها أن تخبرنا عن مكان البوابة؟‬

392
00:21:39,631 --> 00:21:40,716
‫هذا هراء!‬

393
00:21:41,300 --> 00:21:43,510
‫- ليست غريبة الأطوار.‬
‫- غريبة الأطوار ومعتوهة.‬

394
00:21:43,593 --> 00:21:45,470
‫- تبًا لك!‬
‫- كفى!‬

395
00:21:46,221 --> 00:21:48,515
‫سئمت هذا! سئمت ما يجري!‬

396
00:21:48,598 --> 00:21:50,892
‫- اصمت يا "داستن".‬
‫- أنت اصمت!‬

397
00:21:50,976 --> 00:21:53,395
‫عليكما أن توقفا الشجار!‬

398
00:21:53,478 --> 00:21:56,106
‫رأينا مئات ومئات الأطفال.‬

399
00:21:56,189 --> 00:21:57,566
‫لا أتذكر العدد.‬

400
00:21:57,649 --> 00:21:59,526
‫- ثم...‬
‫- أكثر من ألف.‬

401
00:21:59,609 --> 00:22:01,028
‫ثم قلنا... هؤلاء هم الأطفال المطلوبون.‬

402
00:22:01,111 --> 00:22:04,781
‫لم نر أي أحد آخر‬
‫يمكنه أن يؤدي هذه الأدوار.‬

403
00:22:05,407 --> 00:22:07,534
‫"داستن" لم يكن "داستن" حتى وجدنا "غايتن".‬

404
00:22:08,452 --> 00:22:12,289
‫أراهن أنها تستطيع جعل هذا يطير!‬

405
00:22:14,333 --> 00:22:15,834
‫اسمعي.‬

406
00:22:15,917 --> 00:22:17,419
‫حسنًا. ركزي. اتفقنا؟‬

407
00:22:19,504 --> 00:22:20,797
‫حسنًا، مرة أخرى.‬

408
00:22:21,465 --> 00:22:23,008
‫اخترناهم في مرحلة مبكرة.‬

409
00:22:23,091 --> 00:22:24,593
‫"عيد ميلاد سعيد يا (كايلب)"‬

410
00:22:24,676 --> 00:22:26,219
‫وتوطدت العلاقة بينهم وأصبحوا أصدقاء.‬

411
00:22:26,303 --> 00:22:28,638
‫استطعنا أن نكتب الأدوار لهم،‬

412
00:22:28,722 --> 00:22:31,933
‫وألهموا الشخصيات بشكل كبير.‬

413
00:22:36,646 --> 00:22:39,316
‫عبرت هذا الطريق لسنوات.‬

414
00:22:41,360 --> 00:22:46,156
‫عبرت هذا الطريق قبل أن أتمكن من القيادة،‬
‫لذا بدأت حين كنت في العاشرة.‬

415
00:22:46,907 --> 00:22:50,243
‫سأبلغ الـ20 من عمري الآن.‬

416
00:22:51,453 --> 00:22:53,789
‫ولعلمي أنه لن تكون هناك مرة أخرى...‬

417
00:22:54,956 --> 00:22:56,083
‫هذا شعور غريب جدًا.‬

418
00:22:56,166 --> 00:22:59,294
{\an8}‫"مشهد خارجي - باحة الخردة"‬

419
00:22:59,378 --> 00:23:01,004
‫"أيام التصوير"‬

420
00:23:01,088 --> 00:23:03,382
‫من أين نصور "ميلي"؟‬

421
00:23:03,465 --> 00:23:05,926
‫لدينا هذا... ثم...‬

422
00:23:06,009 --> 00:23:08,804
‫إلى اللقطة الأخرى ثم ننتقل...‬

423
00:23:08,887 --> 00:23:11,223
‫- ثم إلى "ميلي" ثم ننزل.‬
‫- حسنًا.‬

424
00:23:12,516 --> 00:23:14,643
‫استعدوا وابدؤوا التصوير!‬

425
00:23:17,938 --> 00:23:19,272
‫- هكذا!‬
‫- هل أنت بخير؟‬

426
00:23:21,024 --> 00:23:23,151
‫- لكنه كان مذهلًا.‬
‫- كان يجب أن نصوّر المشهد.‬

427
00:23:23,235 --> 00:23:24,694
‫كان هذا المشهد المطلوب.‬

428
00:23:24,778 --> 00:23:26,029
‫ساقاي!‬

429
00:23:26,113 --> 00:23:28,281
‫لن أكرر ذلك مجددًا أبدًا.‬

430
00:23:29,282 --> 00:23:30,534
‫كان يوم أمس سيئًا.‬

431
00:23:30,617 --> 00:23:32,577
‫حسنًا، لنكرر المشهد. هيا.‬

432
00:23:32,661 --> 00:23:35,872
‫تبدو متوترة بالتأكيد، وليست عنيفة.‬

433
00:23:35,956 --> 00:23:37,290
‫دعني أكلمها.‬

434
00:23:37,374 --> 00:23:39,084
‫- كيف شعرت بتلك السرعة؟‬
‫- شعور جميل.‬

435
00:23:39,167 --> 00:23:41,503
‫- لم أشعر بأنه أسرع.‬
‫- حسنًا.‬

436
00:23:41,586 --> 00:23:42,796
‫جيد. كان شعورًا جيدًا.‬

437
00:23:42,879 --> 00:23:46,091
‫يا "ميلي"، تبدين مرعوبة وأنت تهبطين.‬

438
00:23:46,174 --> 00:23:47,676
‫أردت أن أخبرك ذلك.‬

439
00:23:48,176 --> 00:23:50,262
‫حسنًا. هذه ملاحظتي.‬

440
00:23:51,179 --> 00:23:52,514
‫أنا في نصف سنهما.‬

441
00:23:52,597 --> 00:23:54,891
‫أنا في الـ20 وهما في الـ40.‬

442
00:23:56,852 --> 00:23:59,146
‫ومع ذلك، نحن نتفق جيدًا.‬

443
00:23:59,229 --> 00:24:02,190
‫كأنه لا يُفترض بنا أن نكون أصدقاء،‬
‫ومع ذلك نحن أصدقاء.‬

444
00:24:02,274 --> 00:24:04,734
‫نحن مربوطون ببعضنا البعض إلى الأبد.‬

445
00:24:04,818 --> 00:24:05,735
‫ابدؤوا التصوير!‬

446
00:24:07,863 --> 00:24:10,157
‫أجل! أحسنت!‬

447
00:24:12,576 --> 00:24:13,660
‫مرحى!‬

448
00:24:14,494 --> 00:24:16,204
{\an8}‫منذ الموسم الأول،‬

449
00:24:16,288 --> 00:24:20,208
{\an8}‫كانت "إيليفن" ضعيفة جدًا وخائفة و...‬

450
00:24:20,959 --> 00:24:23,837
{\an8}‫لم تعرف ما هو الحب ولم تعرف الصداقة.‬

451
00:24:23,920 --> 00:24:25,213
{\an8}‫أبي!‬

452
00:24:25,297 --> 00:24:28,341
{\an8}‫في الموسم الخامس، تعرف ما هو الحب،‬

453
00:24:28,425 --> 00:24:31,887
‫وتعرف ما هو الغضب وتعرف ما هي مشاعرها.‬

454
00:24:31,970 --> 00:24:33,847
‫إنها تعرف من تكون.‬

455
00:24:33,930 --> 00:24:38,477
‫لديها صداقات كثيرة وتحب الكثيرين وأظن...‬

456
00:24:39,895 --> 00:24:44,900
‫تعلّم أسس حقيقة الإنسان‬
‫على مدى خمسة مواسم كان...‬

457
00:24:44,983 --> 00:24:47,068
‫أجل، أكبر تطور على الإطلاق.‬

458
00:24:51,948 --> 00:24:55,243
‫لذا ربما حين تخافين في المرة المقبلة،‬
‫لن تحتاجي إلى السيد "واتسيت".‬

459
00:24:55,327 --> 00:24:57,787
‫ربما تلزمك "هولي" البطلة.‬

460
00:24:59,080 --> 00:25:01,291
‫ستحميك. صدقيني.‬

461
00:25:03,835 --> 00:25:05,086
‫- هل...‬
‫- شيء كهذا؟‬

462
00:25:05,712 --> 00:25:08,089
‫- أحب هذا المشهد.‬
‫- أجل، أشعر بأنه جميل.‬

463
00:25:08,173 --> 00:25:11,551
‫كأنني أكلّم نسخة أصغر سنًا من نفسي.‬

464
00:25:11,635 --> 00:25:13,887
‫- أجل، صحيح.‬
‫- أجل. هذا جميل.‬

465
00:25:15,764 --> 00:25:18,642
‫- إذًا، ستكونين هنا يا "هوب".‬
‫- هل أجلس؟‬

466
00:25:18,725 --> 00:25:20,810
{\an8}‫"(هوب هاينز لوف) بدور السيدة (هاريس)‬
‫معلمة التمثيل في ثانوية الأخوين (دافر)"‬

467
00:25:20,894 --> 00:25:24,022
{\an8}‫في المدرسة الثانوية، كنا خجولين جدًا.‬
‫لم يكن لدينا الكثير من الأصدقاء،‬

468
00:25:24,105 --> 00:25:28,610
{\an8}‫لكن "هوب" فورًا،‬
‫حتى عندما كنا في السنة الأولى،‬

469
00:25:28,693 --> 00:25:31,196
‫رأت موهبة فينا على الفور.‬

470
00:25:31,279 --> 00:25:34,491
‫إلى جانب كونها معلمة التمثيل المدهشة هذه،‬

471
00:25:34,574 --> 00:25:37,118
‫منحتنا أيضًا ثقة كبيرة في النفس.‬

472
00:25:37,202 --> 00:25:39,955
‫لا أعرف إن كنا سنصمد في الثانوية لولاها.‬

473
00:25:40,038 --> 00:25:42,249
‫هل لدينا مدير المدرسة؟‬
‫هل مدير المدرسة هنا؟‬

474
00:25:42,332 --> 00:25:45,544
‫يا "هوب"، حين تجرين اجتماعات،‬
‫لا يكون المدير حاضرًا، صحيح؟‬

475
00:25:45,627 --> 00:25:50,840
‫لا، أعني... إنها مسألة صحة عقلية.‬
‫صحيح؟ أقصد...‬

476
00:25:50,924 --> 00:25:53,218
‫- الصحة العقلية.‬
‫- أظن أن علينا أن نتكلم أولًا.‬

477
00:25:53,301 --> 00:25:54,886
‫- لكن ليس في الثمانينيات.‬
‫- لا.‬

478
00:25:55,470 --> 00:25:57,722
‫كانت مصدر إلهام كبير لنا،‬

479
00:25:57,806 --> 00:26:00,809
‫وكان من المثير جدًا أن تشارك في المسلسل.‬

480
00:26:01,643 --> 00:26:03,186
‫حتى في الثانوية،‬

481
00:26:03,270 --> 00:26:08,984
‫كانا جريئين وأكثر مراعاة من أقرانهما.‬

482
00:26:10,026 --> 00:26:12,153
‫كان الفتيان يدركان فعلًا‬

483
00:26:12,237 --> 00:26:15,031
‫ما لا يعرفانه وما عليهما أن يتعلماه،‬

484
00:26:15,115 --> 00:26:17,742
‫ولن يخشيا الفشل قط،‬

485
00:26:17,826 --> 00:26:20,328
‫ولهذا خاطرا كثيرًا.‬

486
00:26:22,247 --> 00:26:25,000
‫لم يظهر هذان الفتيان فجأة.‬

487
00:26:25,083 --> 00:26:26,585
‫إنهما يتدربان منذ 40 سنة.‬

488
00:26:26,668 --> 00:26:28,753
‫إنهما ابنا والدين لم يقولا‬

489
00:26:28,837 --> 00:26:31,840
‫إن شراء كاميرا لطالبين‬
‫في الصف الثالث أمر سخيف.‬

490
00:26:33,133 --> 00:26:36,261
‫اسمعوا جميعًا. إذا أردتم نجمة ذهبية،‬
‫فماذا ستكونون؟‬

491
00:26:36,886 --> 00:26:38,388
‫- صامتين!‬
‫- صامتين!‬

492
00:26:38,471 --> 00:26:40,056
‫أحسنتم!‬

493
00:26:40,765 --> 00:26:42,434
‫ليسكت كلّ منكم رفيقه وأنتم تدخلون.‬

494
00:26:42,517 --> 00:26:45,395
‫امشوا في خط واحد.‬

495
00:26:46,062 --> 00:26:47,397
{\an8}‫"مشهد داخلي - الثكنة"‬

496
00:26:47,480 --> 00:26:50,191
{\an8}‫- هل شاهدتم المسلسل؟‬
‫- أجل. شاهدته كلّه.‬

497
00:26:50,275 --> 00:26:52,319
{\an8}‫- أحببته.‬
‫- أنا في منتصف الموسم الثاني.‬

498
00:26:52,402 --> 00:26:53,236
‫إنه مسلسل جيد.‬

499
00:26:54,279 --> 00:26:56,781
‫أظن أنهما يحبان العمل مع الأطفال.‬

500
00:26:56,865 --> 00:26:58,366
‫فالأطفال يتماشون مع طاقتهما.‬

501
00:26:59,075 --> 00:27:01,286
‫يتذكرون كيف كان الوضع حين كانت مخيلتهما‬

502
00:27:01,369 --> 00:27:03,830
‫تنقلهما إلى أماكن لكي يبتكرا هذه الأمور.‬

503
00:27:05,123 --> 00:27:07,417
‫ما زالا مثل شخصياتنا في القبو.‬

504
00:27:07,500 --> 00:27:09,961
‫هذا أيضًا ما يجعل منهما صانعي أفلام مدهشين،‬

505
00:27:10,045 --> 00:27:11,588
‫ذاك الإحساس بفضول الطفولة.‬

506
00:27:12,631 --> 00:27:14,633
‫ثم اذهبي إلى الحمّام.‬

507
00:27:14,716 --> 00:27:16,343
‫وسننتقل حينها إلى المشهد الذي صوّرناه.‬

508
00:27:16,426 --> 00:27:18,970
‫- ماذا؟ بنيتم حمّامين؟‬
‫- بنينا حمّامين.‬

509
00:27:19,721 --> 00:27:21,306
‫لا أصدق!‬

510
00:27:23,058 --> 00:27:24,351
‫جار التصوير.‬

511
00:27:28,063 --> 00:27:32,984
‫خطرت لنا فكرة‬
‫بأن تُضطر الشخصيات إلى تخطي طفولتها.‬

512
00:27:33,068 --> 00:27:36,905
‫وتنقل الراية إلى الجيل التالي،‬

513
00:27:36,988 --> 00:27:38,657
‫إلى "هولي" وأصدقائها.‬

514
00:27:41,076 --> 00:27:44,788
‫هذا لافت. أعني... طبعًا،‬
‫كانت "هولي" موجودة دائمًا لكن...‬

515
00:27:44,871 --> 00:27:47,999
‫لم يهتم أحد بها فعليًا.‬

516
00:27:48,583 --> 00:27:51,628
{\an8}‫"(نيل فيشر) بدور (هولي ويلر)‬‫"‬

517
00:27:53,588 --> 00:27:57,884
‫"الفصل 2: اختفاء (هولي ويلر)."‬

518
00:27:58,885 --> 00:28:00,053
‫نحن في منزل آل "ويلر".‬

519
00:28:00,136 --> 00:28:03,264
‫نبدأ بـ"ديموغورغن" يزمجر‬
‫في وجه "هولي" عبر الصدع.‬

520
00:28:03,348 --> 00:28:05,600
‫لا تنتظر "هولي"‬
‫ليخرج هذا المخلوق ويلاحقها.‬

521
00:28:05,684 --> 00:28:08,436
‫تترك قلادة "(هولي) البطلة" وتهرب.‬

522
00:28:08,520 --> 00:28:11,314
{\an8}‫حسنًا. استعدوا. ابدؤوا التصوير!‬

523
00:28:11,398 --> 00:28:13,066
{\an8}‫"مشهد داخلي - منزل آل (ويلر)"‬

524
00:28:15,944 --> 00:28:18,488
‫أنت مثل شخصية "سبيدي غونزاليس" الكرتونية.‬

525
00:28:19,114 --> 00:28:19,989
‫ماذا؟‬

526
00:28:20,073 --> 00:28:22,325
‫أنت "سبيدي غونز"...‬
‫هل تعرفين "سبيدي غونزاليس"؟‬

527
00:28:22,409 --> 00:28:24,536
‫هذا محبط جدًا. حسنًا. دعونا...‬

528
00:28:25,286 --> 00:28:27,872
‫- هل بدأت تشعر بأنك عجوز؟‬
‫- أجل.‬

529
00:28:27,956 --> 00:28:30,291
‫حسنًا. استعدوا. بدأ التصوير يا "نيل"!‬

530
00:28:36,840 --> 00:28:39,509
‫- ماذا... ماذا حدث؟‬
‫- ما الخطب؟‬

531
00:28:39,592 --> 00:28:41,010
‫لم أنت متسخة هكذا؟‬

532
00:28:41,094 --> 00:28:43,596
‫- "هولي".‬
‫- نوقف التدريب.‬

533
00:28:43,680 --> 00:28:45,014
‫جار التصوير.‬

534
00:28:46,224 --> 00:28:47,183
‫ابدؤوا التصوير!‬

535
00:28:49,185 --> 00:28:50,562
‫أمي!‬

536
00:28:50,645 --> 00:28:53,773
‫لم تكن الأمهات في أفلام الثمانينيات‬
‫مجرد أمهات.‬

537
00:28:54,274 --> 00:28:55,984
‫نتذكر "سيغورني ويفر".‬

538
00:28:56,067 --> 00:29:00,071
‫و"ليندا هاملتون" في "تيرمينيتور".‬
‫كانتا أمين قويتين!‬

539
00:29:00,739 --> 00:29:04,033
‫- أمي!‬
‫- إنه مجرد كابوس. تعالي.‬

540
00:29:04,117 --> 00:29:07,412
‫- ليس كابوسًا.‬
‫- حسنًا. أوقفوا التصوير. كان هذا رائعًا.‬

541
00:29:07,912 --> 00:29:09,622
‫في الموسم الأول، إنها الأم.‬

542
00:29:10,331 --> 00:29:12,876
‫ثم تتطور شخصيتها.‬

543
00:29:13,626 --> 00:29:15,670
‫تتطور لتصبح بطلة حركة‬

544
00:29:15,754 --> 00:29:17,714
{\an8}‫بأكثر أسلوب طبيعي برأيي.‬

545
00:29:17,797 --> 00:29:19,924
{\an8}‫أظن أن هذا كلّ ما أردت أن أفعله.‬

546
00:29:20,008 --> 00:29:21,134
{\an8}‫"(كارا بونو) بدور (كارن ويلر)"‬

547
00:29:21,217 --> 00:29:22,343
‫أوقفوا التصوير.‬

548
00:29:23,219 --> 00:29:24,387
‫بدا هذا جيدًا.‬

549
00:29:28,266 --> 00:29:30,059
‫- أمي!‬
‫- لا يا أمي!‬

550
00:29:32,520 --> 00:29:33,980
‫- هيا!‬
‫- قفي!‬

551
00:29:34,063 --> 00:29:36,649
‫- اذهبي!‬
‫- النبيذ. اذهبي!‬

552
00:29:36,733 --> 00:29:39,027
‫حسنًا، لكي تخرج حقيقةً.‬

553
00:29:39,110 --> 00:29:41,321
‫تقولين، "تراجعي". هذا ما تقولينه.‬

554
00:29:41,404 --> 00:29:42,947
‫- تراجعي.‬
‫- تراجعي.‬

555
00:29:43,031 --> 00:29:44,032
‫تراجعي يا "هولي"!‬

556
00:29:44,115 --> 00:29:46,993
‫هل تظنين أنك تستطيعين أن تقاتليه؟‬

557
00:29:47,076 --> 00:29:48,161
‫طبعًا!‬

558
00:29:49,078 --> 00:29:52,582
‫- سأنقذ حياتك.‬
‫- صحيح. شكرًا يا أمي.‬

559
00:29:52,665 --> 00:29:54,042
‫هذا ما تفعله الأمهات.‬

560
00:29:56,711 --> 00:30:01,174
‫ستصيبك دماء أمك...‬

561
00:30:02,133 --> 00:30:03,760
‫في وجهك.‬

562
00:30:04,260 --> 00:30:07,055
‫أنا آسف. هذا ليس طريفًا. ثم...‬

563
00:30:09,641 --> 00:30:12,101
‫ثم... أجل، هذا كلّ شيء. ثم سيلاحقك.‬

564
00:30:12,185 --> 00:30:15,146
‫أنت مرعوبة جدًا فتعجزين عن التحرك.‬

565
00:30:15,230 --> 00:30:17,148
‫ثم ينتهي المشهد.‬

566
00:30:18,775 --> 00:30:22,111
‫لطالما أردنا أن نصوّر مشهد هجوم‬
‫في منزل آل "ويلر"،‬

567
00:30:22,195 --> 00:30:25,406
‫ولقد امتنعنا عن ذلك‬
‫في السنوات السبع الماضية.‬

568
00:30:27,367 --> 00:30:30,370
‫ماذا قد تفعل "كارن" إذا واجهت "ديموغورغن"؟‬

569
00:30:31,246 --> 00:30:34,582
‫لديها صفات مشتركة كثيرة مع "نانسي".‬

570
00:30:35,708 --> 00:30:40,964
‫لذا أردنا أن نرى الشراسة في شخصيتها تتفجر.‬

571
00:30:42,048 --> 00:30:44,425
‫استعدوا وابدؤوا التصوير!‬

572
00:30:46,094 --> 00:30:48,012
‫- اذهبي يا صغيرتي! اذهبي!‬
‫- اخرجا.‬

573
00:30:51,099 --> 00:30:52,141
‫أمي!‬

574
00:30:52,225 --> 00:30:53,935
‫- كان التوقيت جيدًا...‬
‫- أوقفوا التصوير!‬

575
00:30:54,018 --> 00:30:55,812
‫- أوقفوا التصوير!‬
‫- أعرف.‬

576
00:30:56,312 --> 00:30:57,689
‫لكن كان التوقيت أفضل.‬

577
00:30:57,772 --> 00:30:59,482
‫- كان التوقيف أفضل.‬
‫- أفضل بكثير.‬

578
00:30:59,566 --> 00:31:01,776
‫- أليس هذا مرضيًا جدًا؟‬
‫- بلى.‬

579
00:31:01,860 --> 00:31:03,152
‫نبدو كأننا نؤذي الممثلين.‬

580
00:31:03,236 --> 00:31:04,195
‫أعرف.‬

581
00:31:04,779 --> 00:31:05,613
‫أعجبني.‬

582
00:31:05,697 --> 00:31:07,699
‫هذا أمر لن يخطر في بال أحد،‬

583
00:31:07,782 --> 00:31:10,118
‫لكن سيكون له تأثير كبير.‬

584
00:31:10,201 --> 00:31:15,123
‫أصبح المشاهدون أكثر اطلاعًا‬
‫على الكثير من اللقطات.‬

585
00:31:15,206 --> 00:31:17,375
‫ركزوا واسكتوا ودقوا الجرس رجاءً.‬

586
00:31:18,918 --> 00:31:21,546
‫أحب أن الأخوين "دافر" كتبا هذا المشهد لي.‬

587
00:31:22,714 --> 00:31:26,426
‫لأمكنهما أن يكتبا، "تصرخ وتهرب وتنزوي."‬

588
00:31:26,509 --> 00:31:30,013
‫لكنها ترتدي رداء النوم المبلل‬
‫وخرجت لتلقن الوحش درسًا.‬

589
00:31:30,096 --> 00:31:32,390
‫تحولت إلى مقاتلة.‬

590
00:31:35,226 --> 00:31:40,523
‫ابتعد عن ابنتي!‬

591
00:31:41,941 --> 00:31:43,109
‫لا يا أمي!‬

592
00:31:44,027 --> 00:31:45,778
‫- أجل، لنوقف التصوير!‬
‫- لقطة لاحقة.‬

593
00:31:45,862 --> 00:31:47,614
‫- جيد جدًا.‬
‫- إنها شرسة!‬

594
00:31:48,573 --> 00:31:50,950
‫لطالما كتبا شخصيات لنساء قويات.‬

595
00:31:51,951 --> 00:31:54,037
‫أحببت دائمًا ما طلبا مني فعله.‬

596
00:31:54,621 --> 00:31:57,248
‫انتبه يا "فيل"، ربما تسعى إلى سلبك عملك!‬

597
00:31:57,332 --> 00:32:02,211
‫تطلب دوري اتخاذ الكثير من الوضعيات الخاصة‬
‫وكان عليّ أن أبدو بمظهر معين.‬

598
00:32:02,295 --> 00:32:05,423
‫اذهب إلى الجحيم!‬

599
00:32:06,049 --> 00:32:07,508
‫أجد ذلك ممتعًا.‬

600
00:32:07,592 --> 00:32:11,763
‫أجد هذا مثيرًا أكثر من الجلوس والتحدث.‬

601
00:32:11,846 --> 00:32:13,097
‫إنهما أمران رائعان أيضًا.‬

602
00:32:13,181 --> 00:32:16,351
‫لكن حين أتحرك، أشعر بأن في ذلك نشاط.‬

603
00:32:16,434 --> 00:32:17,393
‫أنا قادمة.‬

604
00:32:17,977 --> 00:32:19,354
‫من المستحيل أن تكون هي "ماد ماكس".‬

605
00:32:19,437 --> 00:32:21,606
‫نعم، لا تلعب الفتيات ألعاب الفيديو.‬

606
00:32:22,106 --> 00:32:24,943
‫حين كنت أصغر سنًا، لم أفهم فعلًا تأثير‬

607
00:32:25,026 --> 00:32:30,615
‫لعب شخصيات نسائية كهذه في مسلسل...‬

608
00:32:30,698 --> 00:32:32,116
‫بهذه الضخامة.‬

609
00:32:32,200 --> 00:32:35,286
‫الآن وقد اكتسبت منظورًا أبعد وأوسع،‬

610
00:32:35,370 --> 00:32:40,333
‫أرى أنه... صحيح. "ماكس" مثال أعلى جيد‬
‫للفتيات في العالم.‬

611
00:32:40,416 --> 00:32:43,378
‫"جراح (تيد) رقم 2 - جراح (كارن) رقم 2‬
‫جراح بطن (كارن) رقم 2"‬

612
00:32:43,461 --> 00:32:45,421
‫ضع هذه أولًا وضع هذه أقرب قليلًا،‬

613
00:32:45,505 --> 00:32:47,840
{\an8}‫وضع هذه ليبدو كأنه...‬

614
00:32:47,924 --> 00:32:48,800
{\an8}‫أجل.‬

615
00:32:48,883 --> 00:32:50,134
{\an8}‫"(مايك ميكاش)،‬
‫قسم التبرج والأطراف الاصطناعية"‬

616
00:32:50,218 --> 00:32:51,886
{\an8}‫لأن ألا... إنه يخوزق، صحيح؟‬

617
00:32:51,970 --> 00:32:53,680
‫أجل. هل رأيت محاكاة المؤثرات البصرية؟‬

618
00:32:53,763 --> 00:32:55,974
‫في المحاكاة، اخترقك وخرج من ظهرك.‬

619
00:32:56,057 --> 00:32:56,975
‫هذا ما رأيته.‬

620
00:32:57,058 --> 00:33:00,019
‫وقالا، "لا أظن أن هذا مقبول.‬
‫ستموت إن فعل هذا."‬

621
00:33:00,103 --> 00:33:01,479
‫ستموتين. بالضبط.‬

622
00:33:02,647 --> 00:33:04,232
‫- يبدو هذا أفضل.‬
‫- أنا أنجو.‬

623
00:33:04,315 --> 00:33:05,692
{\an8}‫هكذا.‬

624
00:33:05,775 --> 00:33:07,485
{\an8}‫هل تريد التقاط صورة سريعة؟‬

625
00:33:07,568 --> 00:33:09,570
‫- يا ويلي! هذا مقرف!‬
‫- ذبح!‬

626
00:33:09,654 --> 00:33:10,989
‫أجل، انظري.‬

627
00:33:13,366 --> 00:33:16,536
‫- كم نريد من دماء "ديموغورغن"؟‬
‫- تلزمنا كمية مقبولة.‬

628
00:33:16,619 --> 00:33:20,623
‫لأنهم يتعقبون الـ"ديموغورغن"‬
‫إلى "المكان المقلوب" بفضل آثار دمه.‬

629
00:33:20,707 --> 00:33:21,624
‫صحيح.‬

630
00:33:21,708 --> 00:33:23,918
{\an8}‫"(آشلي زيلتزر)، تقنية مؤثرات صوتية وخاصة"‬

631
00:33:24,002 --> 00:33:27,422
{\an8}‫من بعض النواحي،‬
‫يشكل هذا المسلسل تحية لطفولتنا.‬

632
00:33:28,423 --> 00:33:31,300
‫نحب أن اليافعين يشاهدون المسلسل،‬

633
00:33:31,384 --> 00:33:35,888
‫وربما يشعرون بأنه يتربع على حدود‬
‫ما يجب ألّا يشاهدوه.‬

634
00:33:37,223 --> 00:33:40,768
‫لا أعرف ماذا سأفعل.‬
‫لكن يجب ألّا ألمس شيئًا، صحيح؟‬

635
00:33:42,103 --> 00:33:44,063
‫تعرضت لحادث بسيط.‬

636
00:33:44,731 --> 00:33:48,901
‫وهنا، ثم ركبتك هنا...‬

637
00:33:49,485 --> 00:33:51,738
‫- هكذا؟‬
‫- أجل، وقدمك هنا.‬

638
00:33:52,238 --> 00:33:54,907
‫نحاول أن نرى قدمك ثم الهاتف ثم يدك.‬

639
00:33:54,991 --> 00:33:58,453
‫آسف. لو سمحت، سألمس قدمك وركبتك هنا.‬

640
00:33:58,536 --> 00:34:00,455
‫- أجل.‬
‫- هكذا. هذا ما نريده.‬

641
00:34:00,538 --> 00:34:03,249
‫لنسكب عليها بعض الدم والماء. هيا.‬

642
00:34:03,332 --> 00:34:05,043
‫يبدو هذا جيدًا.‬

643
00:34:05,626 --> 00:34:08,963
‫- أشعر بأنني لا أعرف كيف نجوت.‬
‫- أنا لا... يجب أن تكوني ميتة.‬

644
00:34:09,047 --> 00:34:10,673
‫- هذه معجزة.‬
‫- هل هذا كثير؟‬

645
00:34:12,050 --> 00:34:13,301
‫هل هذا كثير؟‬

646
00:34:15,553 --> 00:34:19,390
‫أظن أن المسلسل والعمل على المسلسل‬
‫هو ذوق مكتسب.‬

647
00:34:19,474 --> 00:34:24,645
‫ليس مسلسلًا تلفزيونيًا عاديًا،‬
‫وكمية العمل لا تُعقل.‬

648
00:34:25,354 --> 00:34:30,651
‫لكنه يجذب أشخاصًا‬
‫يريدون أن يعملوا على أعلى مستوى.‬

649
00:34:34,989 --> 00:34:37,116
‫هل لديكما بعض الوقت لـ"إيمي"؟‬

650
00:34:37,617 --> 00:34:38,618
‫بالطبع.‬

651
00:34:40,620 --> 00:34:44,832
‫"كالي"... من دون أن أعرف النهاية،‬
‫أفترض أنه يجب أن يكون تأثيرها قويًا.‬

652
00:34:44,916 --> 00:34:47,585
‫- ستتعرض لإطلاق نار.‬
‫- حسنًا.‬

653
00:34:48,086 --> 00:34:50,088
‫وهذه نقطة مهمة في القصة.‬

654
00:34:50,171 --> 00:34:53,049
‫إذا تعرضت لإطلاق نار،‬
‫أتخيل أنها ستُصاب في بطنها.‬

655
00:34:53,132 --> 00:34:53,966
‫نعم.‬

656
00:34:54,050 --> 00:34:55,760
‫إصابة ستودي بحياتها.‬

657
00:34:56,344 --> 00:34:57,178
‫حسنًا.‬

658
00:34:57,261 --> 00:34:58,888
‫- آسف، أحرقت الأحداث.‬
‫- لا، هذا...‬

659
00:34:59,847 --> 00:35:02,767
‫نحن نعرف ما ستكون النهاية. خططنا لكلّ شيء.‬

660
00:35:02,850 --> 00:35:03,851
‫عليّ أن...‬

661
00:35:04,435 --> 00:35:06,395
‫عليّ أن أكتب النص وحسب.‬

662
00:35:06,479 --> 00:35:08,773
‫ونحن... الوقت يداهمنا.‬

663
00:35:08,856 --> 00:35:09,690
‫أجل.‬

664
00:35:09,774 --> 00:35:12,568
‫كنت أعمل سبعة أيام في الأسبوع،‬

665
00:35:13,069 --> 00:35:14,487
‫ولم أعد أستطيع فعل ذلك.‬

666
00:35:14,570 --> 00:35:17,865
‫- لديّ ولدان وأنا...‬
‫- أجل.‬

667
00:35:18,866 --> 00:35:20,576
‫هل لديكما أولاد؟‬

668
00:35:20,660 --> 00:35:21,994
‫أجل، لكنهم في الـ40.‬

669
00:35:22,078 --> 00:35:25,289
‫إنهم في الـ40. أجل، لكنكما تتذكران.‬
‫هل تتذكران؟‬

670
00:35:25,790 --> 00:35:28,126
‫كنت أعمل حين كانوا يافعين.‬

671
00:35:28,209 --> 00:35:30,211
‫وكما تعلم... أعني...‬

672
00:35:30,294 --> 00:35:33,673
‫- إنها مهنة صعبة مع أطفال.‬
‫- صعبة جدًا.‬

673
00:35:36,175 --> 00:35:38,761
‫لأن العمل صعب جدًا،‬

674
00:35:38,845 --> 00:35:41,764
‫وقد نشعر بأنه منهك ولا ينتهي أحيانًا،‬

675
00:35:41,848 --> 00:35:45,476
‫علينا أن نستمتع بالتحديات.‬

676
00:35:46,894 --> 00:35:49,772
‫يحب الجميع التحديات،‬
‫ولقد قدّمنا لهم تحديات بالتأكيد.‬

677
00:35:49,856 --> 00:35:52,441
‫- تبًا. آسف. أنا لم...‬
‫- لا، لا بأس.‬

678
00:35:52,984 --> 00:35:54,569
‫لدينا مساحة خارجية.‬

679
00:35:56,737 --> 00:35:58,239
‫مساحة خارجية أخرى.‬

680
00:35:58,865 --> 00:35:59,699
‫لا مشكلة.‬

681
00:35:59,782 --> 00:36:01,159
{\an8}‫هذا رائع!‬

682
00:36:01,242 --> 00:36:02,910
{\an8}‫- هذا رائع جدًا.‬
‫- أمر جنوني!‬

683
00:36:02,994 --> 00:36:04,245
{\an8}‫"مشهد خارجي - وسط (هوكينز)"‬

684
00:36:04,328 --> 00:36:06,372
{\an8}‫موقع "ماك زي"‬
‫هو أول مساحة تصوير خارجية لنا.‬

685
00:36:06,455 --> 00:36:07,748
‫هذا مدهش جدًا.‬

686
00:36:08,374 --> 00:36:10,960
‫أردت دائمًا التصوير في مساحة خارجية.‬

687
00:36:11,043 --> 00:36:13,546
‫أنا أيضًا. أردت دائمًا‬
‫أن أبني موقع تصوير خارجيًا.‬

688
00:36:14,964 --> 00:36:16,674
‫أجل، يجب أن يكون هذا جيدًا.‬

689
00:36:16,757 --> 00:36:20,303
‫لأنني أتذكر أننا في طفولتنا،‬
‫حين رأينا مساحة تصوير في "ويلمينغتون"،‬

690
00:36:20,386 --> 00:36:23,598
‫حيث صوّروا فيلم "ذا كرو" وما شابه،‬
‫وجدت ذلك رائعًا جدًا.‬

691
00:36:24,307 --> 00:36:26,601
{\an8}‫حين بدأنا، شعرنا بأننا أطفال.‬

692
00:36:26,684 --> 00:36:27,643
{\an8}‫"منزل آل (ويلر)، 2015"‬

693
00:36:27,727 --> 00:36:29,645
{\an8}‫حين كنا نبني منزل آل "ويلر"،‬

694
00:36:29,729 --> 00:36:32,231
‫تعجّبنا ولم نصدق أنهما يسمحان لنا بفعل ذلك.‬

695
00:36:32,315 --> 00:36:35,359
‫لكننا نتخيل دائمًا مساحات تصوير ضخمة.‬

696
00:36:35,443 --> 00:36:38,946
‫هذا أمر ثابت ومعيار للمسلسلات الضخمة.‬

697
00:36:40,031 --> 00:36:42,950
‫أعدنا بناء وسط بلدة "هوكينز"‬

698
00:36:43,034 --> 00:36:45,077
‫حيث سيكون موقع "ماك زي".‬

699
00:36:47,038 --> 00:36:51,000
{\an8}‫استغرق البناء وقتًا طويلًا.‬
‫استغرق البناء وقتًا طويلًا جدًا.‬

700
00:36:51,083 --> 00:36:53,085
{\an8}‫"يونيو 2023"‬

701
00:36:54,128 --> 00:36:56,631
{\an8}‫في البداية، حين كنا نهم ببدء الموسم،‬

702
00:36:56,714 --> 00:36:59,050
‫عرفنا أنه سيُقسم قسمين.‬

703
00:36:59,133 --> 00:37:02,887
‫ولهذا أردنا أن نحضّر لتصاعد في الأحداث‬
‫قبل انتهاء الجزء الأول.‬

704
00:37:02,970 --> 00:37:06,849
‫لأننا عرفنا أنه سيكون على المشاهدين‬
‫أن ينتظروا فترة قبل مشاهدة الحلقة التالية.‬

705
00:37:07,350 --> 00:37:11,896
‫لكن كانت النتيجة أضخم وأكثر تعقيدًا‬
‫مما تخيلنا.‬

706
00:37:13,814 --> 00:37:16,275
‫لا شك أن مشهد الحركة في "ماك زي"‬

707
00:37:16,359 --> 00:37:19,862
‫هو الأضخم والأكثر صعوبة‬
‫بين المشاهد التي نفذناها.‬

708
00:37:21,364 --> 00:37:25,243
‫أظن أنه خير مثال على تعاون مختلف الأقسام.‬

709
00:37:26,244 --> 00:37:30,081
‫ومن المفيد أن الكثير من رؤساء الأقسام‬
‫يعملون معنا منذ وقت طويل جدًا،‬

710
00:37:30,164 --> 00:37:32,959
‫ولهذا فنحن نثق بهم كثيرًا.‬

711
00:37:33,042 --> 00:37:35,962
‫لا يقصدوننا حاملين مشاكل، بل يقصدوننا عادةً‬

712
00:37:36,045 --> 00:37:38,547
‫حاملين الحل لمشكلة يعرضونها علينا.‬

713
00:37:39,757 --> 00:37:41,676
‫- هل تسمعونني جيدًا؟‬
‫- أجل.‬

714
00:37:41,759 --> 00:37:44,262
‫حسنًا. لدينا نسخة معدلة‬
‫عن مشهد اللقطة الواحدة.‬

715
00:37:44,345 --> 00:37:46,180
‫سأعرضه.‬

716
00:37:49,767 --> 00:37:51,811
‫حين يدخل الـ"ديموغورغن" ويبدؤون الهجوم،‬

717
00:37:51,894 --> 00:37:54,897
‫أردنا أن نصوّر المشهد بلقطة واحدة.‬

718
00:37:55,564 --> 00:37:59,402
‫أردنا أن يشعر المشاهد بأنه مع الشخصيات‬
‫وبأنه ما من مهرب.‬

719
00:37:59,485 --> 00:38:02,571
‫لا نعطي المشاهد أي تعديل للتصوير‬
‫لكي لا يستريحوا.‬

720
00:38:05,574 --> 00:38:06,534
‫عجبًا. أجل.‬

721
00:38:09,245 --> 00:38:10,246
‫نعم.‬

722
00:38:13,249 --> 00:38:14,292
‫هذا رائع.‬

723
00:38:15,334 --> 00:38:16,627
‫هذا مدهش. أجل.‬

724
00:38:16,711 --> 00:38:18,004
‫هذا رائع جدًا.‬

725
00:38:18,087 --> 00:38:20,298
‫سيكون من السهل تنفيذ هذا. صحيح يا "بيتر"؟‬

726
00:38:20,381 --> 00:38:22,466
‫لن تكون مشكلة. أجل.‬

727
00:38:23,175 --> 00:38:24,010
{\an8}‫أأنت بخير يا "نيل"؟‬

728
00:38:24,093 --> 00:38:25,136
{\an8}‫"(هيرو كودا)، مشرف تنسيق الحركات الخطيرة"‬

729
00:38:25,219 --> 00:38:27,054
{\an8}‫أجل. لنستعد لتصوير مشهد مع الرافعات.‬

730
00:38:27,138 --> 00:38:28,556
‫مع الرافعات.‬

731
00:38:29,223 --> 00:38:31,976
‫"هيرو" هو الشخص الذي ينفذ الأفكار.‬

732
00:38:32,560 --> 00:38:35,021
‫يمكننا أن نجعل الـ"ديموغورغن"‬
‫يفعل كلّ ما نريده‬

733
00:38:35,104 --> 00:38:36,439
‫لأنها تصاميم متحركة،‬

734
00:38:36,522 --> 00:38:40,067
‫لكن حين يتعلق الأمر بأشخاص حقيقيين،‬
‫يصبح الأمر أكثر تعقيدًا بكثير.‬

735
00:38:40,776 --> 00:38:41,986
‫استعدوا وانطلقوا!‬

736
00:38:42,069 --> 00:38:44,905
‫مشهد اللقطة الواحدة كان الأهم‬
‫بالنسبة إلى الأخوين.‬

737
00:38:44,989 --> 00:38:48,117
‫وهذا ما ركّزنا عليه أولًا.‬

738
00:38:50,077 --> 00:38:51,871
‫بقينا هنا للتحضير‬

739
00:38:51,954 --> 00:38:53,873
‫على مدى ستة أسابيع.‬

740
00:38:54,457 --> 00:38:57,168
‫تركيب هذا المشهد بالكامل‬
‫كان أمرًا معقدًا وصعبًا.‬

741
00:38:58,169 --> 00:39:00,212
{\an8}‫أجل، آمل أن ينجح.‬

742
00:39:00,296 --> 00:39:01,922
{\an8}‫أتوق لرؤيته. آمل أن تنجح الفكرة.‬

743
00:39:02,006 --> 00:39:02,882
{\an8}‫"(جانيل كورفمان)، منسقة حركات خطرة إضافية"‬

744
00:39:04,633 --> 00:39:06,010
‫استعدوا وانطلقوا!‬

745
00:39:06,510 --> 00:39:08,846
‫ومشهد حركة بهذه الضخامة‬

746
00:39:08,929 --> 00:39:12,391
‫كان يمكن تنفيذه بسهولة بالمؤثرات البصرية،‬

747
00:39:12,475 --> 00:39:14,685
‫لكن قال الأخوان "دافر"، "سنفعله فعليًا.‬

748
00:39:14,769 --> 00:39:19,940
‫نريد أن نراه فعليًا على الأرض‬
‫وليس مركبًا حاسوبيًا."‬

749
00:39:20,024 --> 00:39:20,983
‫اذهب!‬

750
00:39:22,485 --> 00:39:23,569
‫توقف!‬

751
00:39:25,654 --> 00:39:28,991
{\an8}‫"(لوس أنجلوس)"‬

752
00:39:29,075 --> 00:39:32,620
{\an8}‫"غرفة الكتّاب"‬

753
00:39:32,703 --> 00:39:35,581
{\an8}‫يجب إجراء حديث أوسع‬

754
00:39:35,664 --> 00:39:38,542
‫ونحن نفكر في هذا وهو يتخطى...‬

755
00:39:39,293 --> 00:39:41,796
‫مسار الشخصيات، لأنه يتعلق بمسار المسلسل.‬

756
00:39:42,505 --> 00:39:46,592
‫يحكي هذا المسلسل عن الحياة‬
‫وكيف تواجهنا بأمور غير متوقعة،‬

757
00:39:46,675 --> 00:39:48,344
‫أمور صعبة، لكننا نتخطاها.‬

758
00:39:48,427 --> 00:39:52,264
‫لكن لا يقتصر الأمر على تخطي العقبات.‬

759
00:39:52,348 --> 00:39:54,308
‫لا، بل نحكي عن متعة المغامرة أيضًا.‬

760
00:39:54,392 --> 00:39:58,771
‫أجل، وهذا ما لا يفهمه الناس‬
‫حين لا نقتل الشخصيات،‬

761
00:39:58,854 --> 00:40:02,775
‫لأننا نقول دائمًا،‬
‫"علينا الحفاظ على مفهوم المتعة‬

762
00:40:02,858 --> 00:40:05,903
‫في المسلسل،‬
‫وإلّا فلن يكون المسلسل كما نريده."‬

763
00:40:05,986 --> 00:40:09,365
‫لذا... سيصبح محبطًا.‬

764
00:40:10,032 --> 00:40:11,784
‫ولهذا أظن أن "إيليفن"...‬

765
00:40:11,867 --> 00:40:15,704
‫أعرف أننا تحدثنا عن الصدمة‬
‫التي عاشتها، وأظن...‬

766
00:40:16,288 --> 00:40:18,207
‫أنه يجب أن نمضي قدمًا.‬

767
00:40:20,042 --> 00:40:23,546
‫ظننت دائمًا أنها تجسد السحر.‬

768
00:40:23,629 --> 00:40:26,006
‫- ولهذا عليها أن ترحل.‬
‫- أجل.‬

769
00:40:26,090 --> 00:40:29,677
‫يجب أن ترحل ليتمكن البقية من المضي قدمًا.‬

770
00:40:29,760 --> 00:40:31,720
‫كأن باب "نارنيا" أغلق في وجهنا،‬

771
00:40:31,804 --> 00:40:35,474
‫ثم سيجد أولاد آخرون بابًا آخر‬
‫يؤدي إلى "نارنيا" لاحقًا.‬

772
00:40:35,558 --> 00:40:37,184
‫- لكننا لن نعود أبدًا.‬
‫- أجل.‬

773
00:40:37,268 --> 00:40:40,896
‫لا نخسر هذا الجزء من شخصيتنا أبدًا،‬
‫لكن علينا أن ننضج...‬

774
00:40:40,980 --> 00:40:42,690
‫- صحيح.‬
‫-...ونمضي قدمًا.‬

775
00:40:48,737 --> 00:40:50,698
‫المسلسل ضخم جدًا،‬

776
00:40:50,781 --> 00:40:53,451
‫وعلينا تصوير مشاهد كثيرة‬

777
00:40:53,534 --> 00:40:56,495
‫لدرجة أنني و"روس"‬
‫لا نستطيع أن نخرج الحلقات كلّها.‬

778
00:40:56,579 --> 00:40:59,373
{\an8}‫هذا مستحيل. أدركنا هذا في الموسم الأول.‬

779
00:40:59,915 --> 00:41:02,585
{\an8}‫فكان علينا أن نستعجل كتابة النصوص،‬

780
00:41:02,668 --> 00:41:05,838
{\an8}‫فلا تكون بالجودة التي أردناها‬
‫لكي نخرجها كلّها،‬

781
00:41:05,921 --> 00:41:07,214
{\an8}‫وإما أن نحضر مخرجين ضيوفًا.‬

782
00:41:07,298 --> 00:41:08,132
{\an8}‫أوقفوا التصوير.‬

783
00:41:08,215 --> 00:41:11,177
{\an8}‫وحصل شيء لا يُصدق، لأن "شون ليفي"،‬

784
00:41:11,260 --> 00:41:14,847
{\an8}‫وهو مخرج مخضرم وناجح جدًا،‬

785
00:41:14,930 --> 00:41:17,141
{\an8}‫وكان منتجنا آنذاك، تطوّع للمهمة.‬

786
00:41:17,224 --> 00:41:19,185
{\an8}‫أعجبته النصوص وعرض أن يشارك في الإخراج.‬

787
00:41:19,268 --> 00:41:20,686
{\an8}‫"(شون ليفي)، مخرج ضيف، الفصلان 6 و7"‬

788
00:41:20,769 --> 00:41:22,521
{\an8}‫سنصور. سأقطع المشهد قبل أن نقرّب الكاميرا.‬

789
00:41:22,605 --> 00:41:26,859
‫ومن ذاك الوقت، استضفنا مخرجين في كلّ موسم.‬

790
00:41:26,942 --> 00:41:29,528
{\an8}‫- "نيك". الكاميرا الرئيسية؟ ها أنت ذا.‬
‫- نعم.‬

791
00:41:29,612 --> 00:41:31,947
{\an8}‫"(فرانك دارابونت)، مخرج ضيف، الفصلان 3 و5"‬

792
00:41:32,031 --> 00:41:35,034
{\an8}‫"فرانك دارابونت" بطل حقيقي في نظرنا.‬

793
00:41:35,117 --> 00:41:38,662
‫لقد أخرج بعض أفلامي المفضلة.‬

794
00:41:38,746 --> 00:41:42,917
‫"شوشانك ريديمبشن"‬
‫و"ذا غرين مايل" و"ذا ميست".‬

795
00:41:43,000 --> 00:41:45,294
‫خاطرنا بالتعرض للإحراج،‬

796
00:41:45,377 --> 00:41:48,672
‫وراسلناه وسألناه، "لا تشعر بأي إحراج،‬

797
00:41:48,756 --> 00:41:52,426
‫لكننا أردنا أن أرى إن كان يُحتمل،‬
‫ونعرف أنك على الأرجح لا تريد ذلك،‬

798
00:41:52,510 --> 00:41:56,096
‫لكن هل يُحتمل أن ترغب في الإخراج؟"‬

799
00:41:56,180 --> 00:41:59,058
‫لم لا؟ نحب المسلسل كثيرًا.‬

800
00:42:00,100 --> 00:42:05,940
‫يذكرني كثيرًا بالأفلام‬
‫التي شاهدتها خلال نشأتي وأحببتها.‬

801
00:42:06,023 --> 00:42:07,399
‫وابدؤوا التصوير!‬

802
00:42:07,483 --> 00:42:13,155
‫بالأغلب،‬
‫كلّ ما ترونه على الشاشة موجود فعليًا.‬

803
00:42:13,864 --> 00:42:17,076
‫اعتمدنا أسلوبًا تقليديًا قديمًا في التصوير.‬

804
00:42:17,159 --> 00:42:19,620
‫لا تريد أن تؤذيه.‬

805
00:42:19,703 --> 00:42:21,872
‫لا تريد أن تقاتله إطلاقًا.‬

806
00:42:21,956 --> 00:42:24,333
‫بل تحاول أن تتحدث إليه.‬

807
00:42:24,416 --> 00:42:26,126
‫بئسًا!‬

808
00:42:26,627 --> 00:42:27,878
‫بناء مواقع التصوير،‬

809
00:42:27,962 --> 00:42:31,840
{\an8}‫صنع بيئة فعلية ليعمل الطاقم فيها،‬
‫وليعمل الممثلون فيها...‬

810
00:42:31,924 --> 00:42:33,175
{\an8}‫"(لينيا بيرتهلسن) بدور (كالي برازاد)"‬

811
00:42:33,259 --> 00:42:34,510
{\an8}‫...هذان أمران مختلفان.‬

812
00:42:35,094 --> 00:42:36,637
{\an8}‫لكنها فكرة طموحة.‬

813
00:42:36,720 --> 00:42:38,722
{\an8}‫"(ليندا هاملتون) بدور الدكتورة (كاي)"‬

814
00:42:38,806 --> 00:42:40,266
{\an8}‫و"مات" و"روس" لا يكتبان مشاهد بسيطة.‬

815
00:42:41,934 --> 00:42:42,810
‫ابدؤوا التصوير!‬

816
00:42:42,893 --> 00:42:46,272
‫كلّ مشهد فيه طبقات عديدة من التعقيد.‬

817
00:42:49,358 --> 00:42:51,819
‫ممتاز. مرة أخرى.‬

818
00:42:51,902 --> 00:42:54,321
‫هذه من الأمور التي تميز هذا المسلسل،‬

819
00:42:54,405 --> 00:42:56,824
‫لكنها أيضًا من الأمور التي تجعل المسلسل‬

820
00:42:56,907 --> 00:42:59,868
‫تحديًا فعليًا ويصعب تصويره يومًا بعد يوم.‬

821
00:42:59,952 --> 00:43:00,953
‫تراجعي.‬

822
00:43:01,453 --> 00:43:02,413
‫و...‬

823
00:43:03,789 --> 00:43:04,665
‫أفسحوا المجال.‬

824
00:43:05,583 --> 00:43:06,542
‫لنعد.‬

825
00:43:07,751 --> 00:43:12,006
‫حين تلتفتين إليها، حركت كتفك أيضًا.‬

826
00:43:12,089 --> 00:43:13,048
‫أجل.‬

827
00:43:14,758 --> 00:43:15,676
‫حسنًا.‬

828
00:43:15,759 --> 00:43:17,428
‫الصوت جاهز.‬

829
00:43:20,514 --> 00:43:21,515
‫"سايدي".‬

830
00:43:24,268 --> 00:43:27,313
‫حسنًا، هذا يبدو جيدًا. تابع.‬

831
00:43:27,396 --> 00:43:28,814
‫والمشهد سالك.‬

832
00:43:29,690 --> 00:43:32,484
‫أجل، أحسنت. هذه اللقطة جيدة جدًا.‬

833
00:43:34,069 --> 00:43:37,698
‫هذه خدعة قديمة جدًا من "أورسون ويلز".‬

834
00:43:38,782 --> 00:43:40,784
‫نفذوها في فيلم "سيتيزن كاين"،‬

835
00:43:40,868 --> 00:43:42,161
‫فاخترقوا لافتة ضوئية،‬

836
00:43:42,244 --> 00:43:44,705
‫وفُككت اللافتة الضوئية حرفيًا،‬

837
00:43:44,788 --> 00:43:46,498
‫واخترقتها الكاميرا.‬

838
00:43:46,582 --> 00:43:49,585
{\an8}‫كانت هذه أفكارًا مبتكرة جدًا آنذاك. نعم.‬
‫- إنها خدعة سحرية.‬

839
00:43:49,668 --> 00:43:51,086
{\an8}‫"(راي دارابونت)، زوجة وشريكة إبداعية"‬

840
00:43:53,547 --> 00:43:54,923
‫ماذا يجري في "الهوّة"؟‬

841
00:43:56,050 --> 00:43:58,218
‫أنا أشعر بأن...‬

842
00:43:58,302 --> 00:44:00,763
‫كأننا نعد كثيرًا بحدوث معركة‬

843
00:44:01,972 --> 00:44:03,015
‫هناك.‬

844
00:44:04,308 --> 00:44:05,684
‫وكيف نفعل ذلك؟‬

845
00:44:09,188 --> 00:44:12,149
‫تكمن الفكرة الرائعة في الوحش العملاق.‬

846
00:44:14,068 --> 00:44:15,653
‫هذا العنصر الجديد.‬

847
00:44:16,236 --> 00:44:17,655
‫مهلًا، لدينا تجربة للمؤثرات البصرية.‬

848
00:44:18,238 --> 00:44:20,449
‫إذا أردتم المراهقين و"ويل" والجميع‬

849
00:44:20,532 --> 00:44:22,951
‫أن يواجهوا "سالخ العقول" العملاق،‬

850
00:44:23,035 --> 00:44:25,621
‫فيجب أن يكونوا خارجًا حين تنبعث فيه الحياة.‬

851
00:44:25,704 --> 00:44:29,208
‫والفكرة هي بأن يقف المخلوق‬
‫كأنه عنكبوت ضخم،‬

852
00:44:29,291 --> 00:44:30,918
‫ويقوم بمطاردة.‬

853
00:44:31,001 --> 00:44:32,670
‫مطاردة من نوع ما.‬

854
00:44:32,753 --> 00:44:35,005
‫لا أعرف كيف قد تبدو المطاردة أساسًا.‬

855
00:44:35,089 --> 00:44:37,299
‫سيسبقهم بسرعة.‬

856
00:44:39,760 --> 00:44:41,845
‫الأطفال... عبّر لي الجميع و"مايك"،‬

857
00:44:41,929 --> 00:44:43,430
‫وأظن أنهم محقون،‬

858
00:44:43,514 --> 00:44:47,184
‫أنهم يريدون المشاركة في تلك المعركة.‬

859
00:44:47,267 --> 00:44:49,269
‫خاصةً "فين"، فقد قال لي،‬

860
00:44:49,353 --> 00:44:51,605
‫- "لا تعطني شمعدانًا من فضلك."‬
‫- شمعدان؟ أجل.‬

861
00:44:52,356 --> 00:44:53,190
‫وهذا منصف.‬

862
00:44:53,273 --> 00:44:54,316
‫يريد مسدسًا بشدة،‬

863
00:44:54,400 --> 00:44:56,902
‫- وقلت له، "لا أظن ذلك."‬
‫- لا.‬

864
00:44:56,985 --> 00:44:57,986
‫لا.‬

865
00:44:59,988 --> 00:45:03,242
‫هل تشعرون بأنهم يجب أن يكونوا جميعًا‬
‫في القفص الصدري؟ أعني...‬

866
00:45:03,325 --> 00:45:04,827
‫نعم، أعتقد هذا.‬

867
00:45:04,910 --> 00:45:08,163
‫حتى لو كانت هناك وحوش تهاجم‬
‫وتركض داخل القفص الصدري.‬

868
00:45:09,206 --> 00:45:10,624
‫أخرجوا الأطفال.‬

869
00:45:11,542 --> 00:45:13,711
‫تُوجد نسخة حيث...‬

870
00:45:13,794 --> 00:45:16,714
‫حيث يبقى المراهقون خارجًا.‬

871
00:45:16,797 --> 00:45:17,965
‫يحملون الأسلحة.‬

872
00:45:18,048 --> 00:45:22,261
‫لذا إن كان عليهم أن يصدوا أيًا كان...‬
‫"ديموغورغن" أو أيًا كان ما يأتي نحوهم،‬

873
00:45:22,344 --> 00:45:23,762
‫عليهم أن ينقذوا الأطفال.‬

874
00:45:24,346 --> 00:45:26,557
‫لا بد من وجود وحوش في "الهوّة".‬

875
00:45:26,640 --> 00:45:30,185
‫- أوافقك الرأي.‬
‫- لا بد من وجود "ديموغورغن" أو خفاش‬

876
00:45:30,686 --> 00:45:32,312
‫أو كلب أو ما شابه.‬

877
00:45:32,980 --> 00:45:35,232
‫سيكون من الجنون ألّا يُوجد شيء هناك، برأيي.‬

878
00:45:38,277 --> 00:45:40,946
‫في "ماك زي"، الوضع جنوني.‬

879
00:45:41,029 --> 00:45:43,991
‫جنوني وتصاعدي و...‬

880
00:45:44,074 --> 00:45:46,326
‫تصاعدي لأن لدينا‬

881
00:45:46,410 --> 00:45:50,622
‫- ستة "ديموغورغن" يهاجمون معًا.‬
‫- أجل. هذا كثير.‬

882
00:45:51,206 --> 00:45:54,752
‫أجل، أظنني ربما أشعر...‬

883
00:45:54,835 --> 00:45:57,337
‫أتساءل عن إنهاك الـ"ديموغورغن" في...‬

884
00:45:58,172 --> 00:46:00,340
‫أجل، هذا منطقي.‬

885
00:46:05,220 --> 00:46:08,182
‫كم يكون القتال منهكًا؟ هذا جنوني.‬

886
00:46:10,225 --> 00:46:11,185
‫هذا كثير.‬

887
00:46:15,856 --> 00:46:16,815
{\an8}‫"(أتلانتا)، (جورجيا)"‬

888
00:46:16,899 --> 00:46:17,858
{\an8}‫- مرحبًا!‬
‫- كيف الحال؟‬

889
00:46:20,861 --> 00:46:21,987
‫كيف الحال يا صديقي؟‬

890
00:46:22,070 --> 00:46:24,406
‫قال "فينستر" إنكم تبدعون في هذا المشهد!‬

891
00:46:24,490 --> 00:46:26,325
‫إنه يبدع. كيف حالكما؟‬

892
00:46:26,408 --> 00:46:28,118
‫نحن بخير. كيف حالك؟ أكلّ شيء بخير؟‬

893
00:46:28,202 --> 00:46:29,369
‫- استرخاء.‬
‫- استرخاء؟‬

894
00:46:29,453 --> 00:46:31,079
‫- استجمام وحسب.‬
‫- استجمام وحسب؟‬

895
00:46:31,163 --> 00:46:32,664
‫هل تلقنون الـ"ديموغورغن" درسًا؟‬

896
00:46:32,748 --> 00:46:34,583
‫- أجل. ما أخبار كتابة النصوص؟‬
‫- جيدة.‬

897
00:46:34,666 --> 00:46:36,543
‫- جيد. سيكون جميلًا.‬
‫- حقًا؟‬

898
00:46:36,627 --> 00:46:38,003
‫أمور جيدة. نصوص أسطورية!‬

899
00:46:38,086 --> 00:46:40,881
‫- هل لديّ مشهد ركض آخر؟‬
‫- ستركضون بالتأكيد.‬

900
00:46:40,964 --> 00:46:42,925
‫سأذكرك بذلك حين تتعرق.‬

901
00:46:43,008 --> 00:46:45,677
‫- لا يهمني. كنت أمارس الرياضة.‬
‫- سيلتصق الغبار بوجهك!‬

902
00:46:45,761 --> 00:46:47,513
‫- حقًا؟‬
‫- سيكون مشهدًا قويًا.‬

903
00:46:47,596 --> 00:46:48,847
‫سيكون مذهلًا!‬

904
00:46:53,560 --> 00:46:55,062
‫أهذا ما سنفعله؟‬

905
00:46:55,145 --> 00:46:56,522
‫هل بدأت الحصة؟‬

906
00:46:57,272 --> 00:46:59,525
‫- إلى أين تذهب يا "روس"؟‬
‫- إلى أي مكان.‬

907
00:47:00,234 --> 00:47:01,860
‫- هذا جيد.‬
‫- مهلًا، أين...‬

908
00:47:02,486 --> 00:47:06,156
‫سنخبركم باختصار عن الأحداث المهمة.‬

909
00:47:06,907 --> 00:47:10,661
‫بشكل أساسي، نتخيل أنهم سيفترقون.‬

910
00:47:10,744 --> 00:47:12,538
‫يُوجد فريقان. سينفصلون.‬

911
00:47:12,621 --> 00:47:15,457
‫أجل، يمنعون "الهوّة" من السقوط،‬

912
00:47:15,541 --> 00:47:17,918
‫وتخترق قمة البرج "الهوّة".‬

913
00:47:18,001 --> 00:47:19,962
‫لكن المشكلة، كما نفهم لاحقًا،‬

914
00:47:20,045 --> 00:47:23,423
‫أننا نرى من الأسفل‬
‫جانبًا من "الهوّة" لا نراه.‬

915
00:47:23,507 --> 00:47:25,884
‫كأن كلّ تلك الجذور والأشياء تحت التراب،‬

916
00:47:25,968 --> 00:47:29,429
‫وكلّها... كأنها أغشية.‬

917
00:47:29,513 --> 00:47:33,183
‫لذا يكمن التحدي في تبين كيف...‬
‫علين أن نقنعهم بنظام الجذور هذا،‬

918
00:47:33,267 --> 00:47:34,434
‫جذور متشابكة وتشدّ،‬

919
00:47:34,518 --> 00:47:37,729
‫ثم علينا أن نقنعهم بوجود صدع فوقه تمامًا.‬

920
00:47:37,813 --> 00:47:41,567
{\an8}‫إذًا لدينا "الهوّة" بجبالها وصخورها العائمة،‬

921
00:47:41,650 --> 00:47:44,027
{\an8}‫ولدينا نسخة عن "الهوّة" في "المكان المقلوب"‬

922
00:47:44,111 --> 00:47:45,946
{\an8}‫- مع جبال وصخور عائمة.‬
‫- بالضبط.‬

923
00:47:46,029 --> 00:47:47,239
{\an8}‫"(بيتسي باترسون)، مشرفة مؤثرات بصرية"‬

924
00:47:47,322 --> 00:47:48,740
{\an8}‫- ثم سماء "المكان المقلوب".‬
‫- صحيح.‬

925
00:47:48,824 --> 00:47:51,743
‫وإن اخترقنا الغيوم في "المكان المقلوب"،‬

926
00:47:51,827 --> 00:47:55,205
‫- فنصطدم بصخور مقلوبة.‬
‫- أجل.‬

927
00:47:55,789 --> 00:47:58,542
‫وحين يتحرك، تتحرك الصخور معه.‬

928
00:47:58,625 --> 00:48:02,880
‫- وتبقى المعركة الأخيرة.‬
‫- أجل.‬

929
00:48:02,963 --> 00:48:05,966
‫تخلصنا... كتبنا نص معركة في المنتصف،‬
‫لكننا ألغيناها،‬

930
00:48:06,049 --> 00:48:07,718
‫لذا تبقى المعركة الأخيرة،‬

931
00:48:07,801 --> 00:48:09,803
‫ثم هناك مشهد انفجار الطائرة المروحية،‬
‫لكن هذا...‬

932
00:48:09,887 --> 00:48:11,889
‫ثم المعركة الأخيرة...‬

933
00:48:11,972 --> 00:48:15,934
‫وفيها "سالخ العقول"‬
‫وكلّ ما يتعلق بـ"فيكنا" في الداخل.‬

934
00:48:16,018 --> 00:48:19,021
‫حاولنا ألّا نبالغ في جنوننا كثيرًا.‬

935
00:48:19,104 --> 00:48:22,941
‫ومن المحتم أن تتغير الأفكار‬
‫فيما نستمر بالكتابة.‬

936
00:48:23,817 --> 00:48:25,694
‫حسنًا. عجبًا.‬

937
00:48:26,528 --> 00:48:27,654
‫شكرًا لكما.‬

938
00:48:32,159 --> 00:48:35,996
‫لا أعرف إن كان يجب‬
‫أن أطلق جرس الإنذار في قسمي‬

939
00:48:36,079 --> 00:48:39,207
‫بسبب عدد أيام التصوير التي أتوقعها‬

940
00:48:39,291 --> 00:48:41,376
‫بعد هذا الاجتماع الغيابي.‬

941
00:48:41,460 --> 00:48:42,502
‫أجل، أظن ذلك.‬

942
00:48:42,586 --> 00:48:45,797
‫لا أعرف إن كانت لديك معلومات كافية‬
‫من هذا الاجتماع لتطلق جرس الإنذار.‬

943
00:48:45,881 --> 00:48:47,925
‫لن أتمكن من تجهيز مواقع التصوير‬
‫في الوقت المناسب.‬

944
00:48:48,008 --> 00:48:50,636
{\an8}‫يجب أن نبدأ البناء في 3 يونيو...‬

945
00:48:50,719 --> 00:48:52,095
{\an8}‫"(شون برينان)، مخرج فني مشرف"‬

946
00:48:52,179 --> 00:48:56,308
{\an8}‫...لنكون جاهزين في نوفمبر‬
‫فتكون "شجرة الألم" في موقع التصوير.‬

947
00:48:56,391 --> 00:48:59,353
‫- موقع التصوير هو مخلوق فعليًا.‬
‫- نعم.‬

948
00:48:59,436 --> 00:49:01,772
‫- وعليه أن يتحرك فعليًا.‬
‫- أعرف.‬

949
00:49:01,855 --> 00:49:06,026
‫ولقد فاجآنا بفكرة جديدة بالكامل‬
‫عن طبيعة الأرض،‬

950
00:49:06,109 --> 00:49:09,237
‫وطبيعة الجذور والطابع الغشائي لكلّ شيء،‬

951
00:49:09,321 --> 00:49:12,866
‫وأتساءل إن كان علينا أن نأخذ هذا‬
‫بعين الاعتبار عند بناء المواقع الفعلية.‬

952
00:49:13,367 --> 00:49:15,535
‫يكمن الشيطان في إخراج المشهد.‬

953
00:49:15,619 --> 00:49:18,121
‫سنحصل على نص وسيكون...‬

954
00:49:18,205 --> 00:49:22,250
‫لم نحتسب نحو 70 بالمئة من التفاصيل.‬

955
00:49:22,334 --> 00:49:23,418
‫أجل، بالضبط.‬

956
00:49:23,502 --> 00:49:25,545
‫لماذا يجب أن يكونوا في الصحراء؟‬

957
00:49:25,629 --> 00:49:28,215
‫لأنهم يركضون عبر الكهوف كلّها.‬

958
00:49:28,298 --> 00:49:29,675
‫"هنري" يطاردهم الآن.‬

959
00:49:29,758 --> 00:49:33,929
‫يخرجون من المخرج العلوي‬
‫وينزلون إلى الصحراء.‬

960
00:49:34,012 --> 00:49:35,764
‫ثم لا أعرف ماذا يحصل.‬

961
00:49:35,847 --> 00:49:38,976
‫لن نحصل على النص النهائي‬
‫في الوقت المناسب لتنفيذ الفكرة.‬

962
00:49:39,059 --> 00:49:41,645
‫لذا علينا أن نبني الموقع‬
‫انطلاقًا من أحاديثنا معهما.‬

963
00:49:41,728 --> 00:49:44,564
‫هذا كلّ شيء. علينا أن نتبين الحل.‬

964
00:49:45,691 --> 00:49:47,234
‫ويجب أن يكون رائعًا.‬

965
00:49:47,943 --> 00:49:51,530
‫أتفهمونني؟ يجب ألّا ننسى ذلك.‬

966
00:49:51,613 --> 00:49:54,491
‫أجل، لن نفسد الأمر في النهاية.‬

967
00:49:54,574 --> 00:49:56,702
‫لهذا أقول ما أقوله. هذا ليس...‬

968
00:49:56,785 --> 00:49:59,287
‫مع أننا لم نفعل أي شيء إلّا بإتقان‬
‫في هذا المسلسل.‬

969
00:49:59,371 --> 00:50:01,331
‫لن يرضيا بأشياء عادية.‬

970
00:50:01,415 --> 00:50:02,916
‫لن نسمع هذا أبدًا.‬

971
00:50:03,000 --> 00:50:05,210
‫ولا نريد أن نسمع ذلك.‬

972
00:50:06,795 --> 00:50:09,589
‫أخبرانا عن فكرة الحلقة الثامنة شفهيًا.‬

973
00:50:09,673 --> 00:50:11,883
‫الموضوع الرئيسي اليوم‬

974
00:50:11,967 --> 00:50:15,387
‫هو مشهد داخلي، "الهوّة" و"شجرة الألم".‬

975
00:50:15,470 --> 00:50:16,430
‫إنه موقع تصوير كبير،‬

976
00:50:16,513 --> 00:50:20,142
‫بطول 40 مترًا وعرض 24 مترًا.‬

977
00:50:20,225 --> 00:50:22,811
‫لدينا تفاصيل اللحم والأحشاء.‬

978
00:50:22,894 --> 00:50:26,064
‫عظام ناتئة منه. أغشية ضامة وأعصاب.‬

979
00:50:26,148 --> 00:50:28,233
‫متعرشات. عروق سوداء سميكة.‬

980
00:50:28,316 --> 00:50:29,943
‫هذا شيء غريب جدًا.‬

981
00:50:30,027 --> 00:50:32,821
‫نحن داخل أضلاع هذا الوحش فعليًا.‬

982
00:50:33,405 --> 00:50:36,700
‫كأنه... ما اسم الشخصية التي يطول أنفها؟‬

983
00:50:36,783 --> 00:50:38,368
‫- "بينوكيو".‬
‫- "بينوكيو".‬

984
00:50:38,452 --> 00:50:40,996
‫كما حين يبتلع الحوت "بينوكيو".‬

985
00:50:41,079 --> 00:50:43,081
‫أمامنا 16 أسبوعًا لنبني موقع التصوير هذا.‬

986
00:50:47,711 --> 00:50:51,548
‫لدينا الآن فرصة لنستعيد مساحة ضرورية‬
‫من مواقع التصوير.‬

987
00:50:51,631 --> 00:50:53,967
‫لأن كلّ ما سيحصل في الحلقة الثامنة‬

988
00:50:54,051 --> 00:50:57,471
‫لن يتسع إلّا إذا فككنا مواقع تصوير أخرى.‬

989
00:51:11,234 --> 00:51:12,986
‫تنتظرنا تحديات بالتأكيد.‬

990
00:51:13,070 --> 00:51:14,362
‫بدأت في الموسم الثاني.‬

991
00:51:14,446 --> 00:51:16,865
‫تضخم الموسم الثاني وأصبح أضخم بكثير.‬

992
00:51:16,948 --> 00:51:19,534
‫كان الموسم الثالث أكبر.‬
‫كان الموسم الرابع أكبر.‬

993
00:51:19,618 --> 00:51:21,328
‫يجب أن نكبر ونتطور مع المسلسل.‬

994
00:51:21,995 --> 00:51:25,290
‫لدينا مثلًا مبنى مكاتب ذائب.‬

995
00:51:25,373 --> 00:51:26,875
‫لا أعرف ماذا أقول.‬

996
00:51:28,585 --> 00:51:31,922
‫- يبدو جميلًا.‬
‫- هذا الأحدث.‬

997
00:51:32,005 --> 00:51:34,800
‫- هذا ما تخيلته.‬
‫- هذا جميل جدًا.‬

998
00:51:34,883 --> 00:51:36,384
‫- هذا المفضل لدينا.‬
‫- طبعًا.‬

999
00:51:36,468 --> 00:51:37,677
‫هذا يشبه...‬

1000
00:51:37,761 --> 00:51:39,721
‫والمزيج بين البني وما شابه.‬

1001
00:51:40,388 --> 00:51:41,807
‫يظهر ألوان البكاء.‬

1002
00:51:41,890 --> 00:51:44,768
‫أيًا ما كان السطح تحت هذه المادة،‬
‫فهو يبرز للخارج أيضًا.‬

1003
00:51:44,851 --> 00:51:46,603
‫- يعجبني هذا.‬
‫- يبدو رائعًا.‬

1004
00:51:46,686 --> 00:51:47,813
‫ما هذا؟‬

1005
00:51:47,896 --> 00:51:52,484
‫هذا فلين منحوت‬
‫تحت ثلاث كثافات مختلفة من الفلين السائل.‬

1006
00:51:52,567 --> 00:51:54,945
‫- هذا فعليًا...‬
‫- هذا ما توقعته.‬

1007
00:51:55,028 --> 00:51:59,407
‫ثم نقوم بتوحيده برذاذ مطاطي ونطليه.‬

1008
00:51:59,491 --> 00:52:01,409
‫- إنه أمر جلل.‬
‫- 12 مرحلة.‬

1009
00:52:01,493 --> 00:52:03,662
‫سوف يكون بمنتهى... أجل.‬

1010
00:52:04,246 --> 00:52:06,998
‫هذا ما ابتكرناه لبناء الطابق العلوي‬

1011
00:52:07,082 --> 00:52:11,002
‫حين يكتشف "جوناثان" و"نانسي"‬
‫القسم الذائب بالكامل.‬

1012
00:52:11,086 --> 00:52:12,921
‫يلتفان من هنا.‬

1013
00:52:13,004 --> 00:52:14,548
‫هذا ذائب جدًا.‬

1014
00:52:14,631 --> 00:52:18,218
‫خطرت لنا الفكرة‬
‫بسبب حديث "جوناثان" و"نانسي".‬

1015
00:52:18,301 --> 00:52:20,428
‫يجب أن نضعهما في موقف‬

1016
00:52:20,512 --> 00:52:23,765
‫حيث يشعران بأنهما سيموتان،‬

1017
00:52:23,849 --> 00:52:27,435
‫وهذا يجبرهما على التعبير عن مشاعرهما.‬

1018
00:52:28,103 --> 00:52:31,773
‫المخاطر الجسدية كثيرة جدًا،‬
‫وهذا يزيد من التحديات العاطفية.‬

1019
00:52:32,440 --> 00:52:34,818
‫وسنعمل عكسيًا من هنا.‬

1020
00:52:38,822 --> 00:52:40,157
‫في عطلة الربيع تلك،‬

1021
00:52:41,158 --> 00:52:43,118
‫حين كنت في "لينورا"...‬

1022
00:52:43,201 --> 00:52:46,288
‫لم يكن عليّ أن أبقى للعمل.‬

1023
00:52:46,371 --> 00:52:48,999
‫كنت بحاجة إلى مساحة.‬

1024
00:52:50,750 --> 00:52:53,837
‫ما زلنا نشعر بأنه موقع فيضان، ونحن نبني...‬

1025
00:52:53,920 --> 00:52:57,799
‫بشكل أساسي، عشرة أمتار...‬

1026
00:52:57,883 --> 00:53:00,677
‫يمكننا أن نملأه بقدر ما يلزم.‬

1027
00:53:00,760 --> 00:53:03,054
‫لكننا نفعل ذلك بطريقة عملية. نغرق المكان.‬

1028
00:53:03,138 --> 00:53:05,140
‫لن يبدو رخيصًا إذا نفذنا كلّ شيء‬
‫بالمؤثرات البصرية.‬

1029
00:53:05,223 --> 00:53:06,725
‫تكاد تكون مهمة مستحيلة.‬

1030
00:53:06,808 --> 00:53:07,893
‫علينا أن نغرقه.‬

1031
00:53:07,976 --> 00:53:09,978
‫سيكون هذا من الأمور التي لا تُنسى.‬

1032
00:53:10,061 --> 00:53:12,397
‫- رغم جنونه.‬
‫- حتمًا. سيكون مذهلًا.‬

1033
00:53:12,480 --> 00:53:15,984
‫- ستراود "شون" الكوابيس بسببه.‬
‫- لا أريد أن أكون موجودًا في يوم التصوير.‬

1034
00:53:16,067 --> 00:53:18,069
‫- هذا مشهد عظيم.‬
‫- سيكون جيدًا.‬

1035
00:53:18,153 --> 00:53:18,987
‫أجل.‬

1036
00:53:19,529 --> 00:53:20,989
‫الطريف هو أنني حين قرأت النص،‬

1037
00:53:21,072 --> 00:53:24,117
{\an8}‫كان جميع أفراد الطاقم يمرون بي‬
‫ويقولون، "هل قرأته بعد؟"‬

1038
00:53:24,201 --> 00:53:26,286
{\an8}‫كأنهم عرفوا...‬

1039
00:53:27,412 --> 00:53:30,999
‫لا يحاول الأخوان "دافر" أن يتحديانا عمدًا.‬

1040
00:53:31,082 --> 00:53:33,376
‫أعتقد أن التحديات تعني أنهما يثقان بنا.‬

1041
00:53:33,460 --> 00:53:37,255
‫لو لم يثقا بنا،‬
‫لما كتبا مشهدًا عن غرفة ذائبة.‬

1042
00:53:38,006 --> 00:53:40,717
‫سيذوب من الجدار، لذا يجب أن تبدو كقطرات.‬

1043
00:53:40,800 --> 00:53:43,136
‫- حسنًا.‬
‫- الجاذبية.‬

1044
00:53:43,220 --> 00:53:45,680
‫- سأنهض.‬
‫- اركعي أولًا.‬

1045
00:53:45,764 --> 00:53:47,057
‫- حسنًا.‬
‫- نعم.‬

1046
00:53:51,269 --> 00:53:54,773
‫نحن محظوظون جدًا‬
‫لأن جميع الأقسام تعمل بشكل جيد معًا.‬

1047
00:53:55,398 --> 00:53:56,942
{\an8}‫"(إيرين كروغر ميكاش)، رئيسة قسم التبرج"‬

1048
00:53:57,025 --> 00:53:59,486
{\an8}‫نحن وقسما التبرج والملابس‬
‫نجتمع دائمًا ونقول،‬

1049
00:53:59,569 --> 00:54:03,156
{\an8}‫"حسنًا. ماذا لديكم؟ لأن هذا ما لديّ."‬

1050
00:54:03,240 --> 00:54:04,616
{\an8}‫"(برين بيرغ) و(كات سور)، رئيستا قسم الشعر"‬

1051
00:54:04,699 --> 00:54:07,077
{\an8}‫"هل تبدو الأمور متناسقة؟"‬

1052
00:54:07,160 --> 00:54:09,246
‫كان يمكننا التمادي كثيرًا في التصاميم،‬

1053
00:54:09,329 --> 00:54:12,207
‫لكنها كانت ستنتقص‬
‫من اللحظة الجميلة التي يصورونها.‬

1054
00:54:12,290 --> 00:54:13,792
‫- مرحبًا يا رفاق.‬
‫- مرحبًا.‬

1055
00:54:15,126 --> 00:54:16,586
‫- يبدو رائعًا.‬
‫- جيد جدًا.‬

1056
00:54:16,670 --> 00:54:17,587
‫شكرًا.‬

1057
00:54:18,338 --> 00:54:21,883
‫أنتما في حالة مزرية. كأنكما طليتما منزلًا.‬

1058
00:54:21,967 --> 00:54:23,551
‫يا ويلي! حسنًا.‬

1059
00:54:24,552 --> 00:54:29,849
‫يا "إيمي"، هل هذه فكرتك عن حين...‬

1060
00:54:29,933 --> 00:54:32,185
‫هذا ما أردت معرفته.‬
‫هل تظنان أن هذه مبالغة؟‬

1061
00:54:32,269 --> 00:54:34,813
‫قد يبدوان هكذا‬
‫قبل أن ينظفا نفسيهما في "سكواك".‬

1062
00:54:34,896 --> 00:54:36,940
‫لا، يجب أن يكونا في حالة مزرية.‬

1063
00:54:37,565 --> 00:54:40,443
‫لكن يكمن التحدي حين يصور "شون" المشهد...‬

1064
00:54:40,527 --> 00:54:41,569
‫- حسنًا.‬
‫- أعرف.‬

1065
00:54:41,653 --> 00:54:44,489
‫...كم... مشهد الحوار العاطفي،‬

1066
00:54:44,572 --> 00:54:47,784
‫هل تريد أن تبدو "ناتاليا" هكذا؟‬

1067
00:54:49,202 --> 00:54:52,122
‫- نوعًا ما.‬
‫- سنجري تدريبًا. انزلا...‬

1068
00:54:52,205 --> 00:54:53,748
‫- يا "مات"، علينا...‬
‫- حسنًا.‬

1069
00:54:53,832 --> 00:54:56,459
‫هلّا ينظر أحدكما إلى الآخر؟‬

1070
00:54:57,043 --> 00:54:57,919
‫حسنًا.‬

1071
00:54:59,504 --> 00:55:01,965
‫هذا صعب جدًا. من الصعب أن نفعل هذا بالعكس.‬

1072
00:55:04,092 --> 00:55:05,176
‫في النهاية،‬

1073
00:55:05,260 --> 00:55:09,306
‫يهتم المشاهدون بالشخصيات وليس المشهد.‬

1074
00:55:09,389 --> 00:55:13,560
‫لكن هدفنا الأسمى هو أن ندمج الاثنين.‬

1075
00:55:13,643 --> 00:55:17,689
‫مشاعر قصوى ومشاهد قصوى‬
‫تتصادم في الوقت نفسه.‬

1076
00:55:17,772 --> 00:55:20,650
{\an8}‫"ممنوع الأكل"‬

1077
00:55:20,734 --> 00:55:25,363
{\an8}‫"مشهد خارجي - مختبر (هوكينز) - السطح"‬

1078
00:55:31,661 --> 00:55:32,954
{\an8}‫"(أليكس شيرود)، كبير النحاتين"‬

1079
00:55:33,038 --> 00:55:34,539
{\an8}‫يكمن جمال عملنا كنحاتين‬

1080
00:55:34,622 --> 00:55:37,292
‫في أننا نستخدم جانبي دماغنا.‬

1081
00:55:38,668 --> 00:55:41,796
‫فنحن نرسم خطوطًا أنيقة جدًا‬

1082
00:55:41,880 --> 00:55:45,300
‫ونصنع تباينًا بصريًا جميلًا،‬

1083
00:55:45,383 --> 00:55:48,178
‫لكننا في الوقت نفسه نأخذ في عين الاعتبار‬

1084
00:55:48,261 --> 00:55:52,098
‫البنية أو الناحية العملية وأشياء متحركة.‬

1085
00:55:53,892 --> 00:55:58,396
‫لعملنا هدف وغاية‬
‫ونحن نبث الحياة في ما نصنعه.‬

1086
00:56:03,151 --> 00:56:05,945
‫نعمل على مسلسلات كثيرة‬

1087
00:56:06,029 --> 00:56:08,865
{\an8}‫حيث لا يصنع النحاتون إلّا كهوفًا.‬

1088
00:56:08,948 --> 00:56:10,367
{\an8}‫"(ميليسا فان ساندت)، كبيرة النحاتين"‬

1089
00:56:10,450 --> 00:56:12,243
‫نشاهد مسلسلًا مثل "سترينجر ثينغز" ونقول،‬

1090
00:56:12,327 --> 00:56:16,331
‫"إنهم ينحتون أشياء جميلة جدًا.‬
‫أريد المشاركة في ذلك."‬

1091
00:56:16,414 --> 00:56:18,041
{\an8}‫"مشهد داخلي - (شجرة الألم)"‬

1092
00:56:18,124 --> 00:56:22,670
{\an8}‫الهدف الذي أحاول تحقيقه‬
‫هو رفع الأعمدة الـ12 قبيل نهاية يوليو.‬

1093
00:56:23,296 --> 00:56:27,300
{\an8}‫"(مات ماتسوبارا)، نحات"‬

1094
00:56:33,723 --> 00:56:37,143
‫هذا الملمس الخارجي الذي يحبه "شون".‬

1095
00:56:37,227 --> 00:56:39,187
‫كلّما كان أكبر وأضخم، كان أفضل،‬

1096
00:56:39,270 --> 00:56:42,399
‫مع تفاصيل تشبه جلد التنين.‬

1097
00:56:47,278 --> 00:56:49,280
{\an8}‫"(فيكنا) بالنسخة الثانية - اختبار"‬

1098
00:56:49,364 --> 00:56:54,202
{\an8}‫أجد لعب شخصيات سعيدة جدًا أمرًا مزعجًا جدًا.‬

1099
00:56:57,956 --> 00:57:02,752
{\an8}‫عليّ أن أتعاطف مع شخصياتي ويجب أن أشعر بها،‬

1100
00:57:02,836 --> 00:57:04,629
‫لأتمكن من الدفاع عنها،‬

1101
00:57:05,213 --> 00:57:06,840
‫ولأتمكن من تجسيدها.‬

1102
00:57:08,758 --> 00:57:11,261
‫وإذا شاركت فعلًا في ذلك،‬

1103
00:57:11,344 --> 00:57:14,305
‫فستكون مكافأة ذهبية بانتظاري.‬

1104
00:57:40,748 --> 00:57:44,669
‫لدينا زوار. كيف حالك؟‬

1105
00:57:44,752 --> 00:57:45,753
‫أنا بخير.‬

1106
00:57:45,837 --> 00:57:47,172
‫أجل. ما رأيك؟‬

1107
00:57:47,255 --> 00:57:48,756
‫- هذا رائع.‬
‫- نعم.‬

1108
00:57:49,382 --> 00:57:51,551
‫إنه مرن جدًا. إنه رائع.‬

1109
00:57:52,051 --> 00:57:53,052
‫أجل.‬

1110
00:57:54,262 --> 00:57:56,389
‫أجل، أيمكنني أن أرى بعض التعبيرات؟‬

1111
00:57:56,890 --> 00:57:57,932
‫أجل.‬

1112
00:58:01,769 --> 00:58:02,979
‫- نعم.‬
‫- تبًا.‬

1113
00:58:04,147 --> 00:58:07,525
‫إنه مثالي. لأنك ما زلت "فيكنا"،‬
‫لكن "فيكنا" بالنسخة الثانية.‬

1114
00:58:08,902 --> 00:58:10,570
‫- كيف تشعر يا "جايمي"؟‬
‫- بخير.‬

1115
00:58:10,653 --> 00:58:14,949
‫إنه الشعور نفسه. أعرف بالضبط‬
‫الوزن الذي عليّ ارتداؤه. ما عليّ فعله...‬

1116
00:58:15,033 --> 00:58:16,784
‫- الحركة.‬
‫-...لأكون مؤثرًا. نعم.‬

1117
00:58:16,868 --> 00:58:20,330
‫يبدو جميلًا يا "باري".‬
‫أريد صورًا قريبة جميلة له.‬

1118
00:58:20,413 --> 00:58:22,373
{\an8}‫لقد قمنا بتلميع معظم الأجزاء،‬

1119
00:58:22,457 --> 00:58:23,708
{\an8}‫"(باري غاور)، رئيس قسم مؤثرات التبرج"‬

1120
00:58:23,791 --> 00:58:26,503
{\an8}‫لكننا حاولنا‬
‫أن نبقي هذه المادة السوداء فحمية.‬

1121
00:58:27,170 --> 00:58:29,631
‫تُوجد أجزاء محروقة أكثر على الجلد،‬

1122
00:58:29,714 --> 00:58:31,799
‫ولدينا بعض الدماء الحديثة هناك...‬

1123
00:58:31,883 --> 00:58:34,594
‫أجل، هذا جميل جدًا.‬

1124
00:58:36,304 --> 00:58:38,223
‫خطرت لي أيضًا أفكار رائعة البارحة.‬

1125
00:58:38,306 --> 00:58:41,100
‫أظن أن اللافت هو...‬

1126
00:58:41,851 --> 00:58:44,437
‫أنه في عقله، عاد إلى بيته.‬

1127
00:58:44,521 --> 00:58:48,024
‫كان يمكنه أن يذهب إلى أي مكان. هذا خيار.‬
‫قد تكون في أي مكان، صحيح؟‬

1128
00:58:48,107 --> 00:58:49,943
‫- نعم.‬
‫- قرر أن يعود إلى بيته.‬

1129
00:58:50,026 --> 00:58:53,488
‫وهو يعيش في المنزل نفسه. كأنه أصبح...‬

1130
00:58:54,072 --> 00:58:57,367
‫رؤية مثالية لما أراده أن يكون،‬
‫وما لم يكن عليه قط...‬

1131
00:58:57,450 --> 00:58:59,327
‫- هذا جيد.‬
‫-...وهذا ما يجعله بشريًا.‬

1132
00:58:59,410 --> 00:59:02,413
‫أجل. وما أردت لوالدك أن يكون و... نعم.‬

1133
00:59:02,497 --> 00:59:05,291
‫صحيح. وهذه... ولم يكن لي أصدقاء.‬

1134
00:59:05,375 --> 00:59:08,086
‫- لم يعاملني أحد بلطف إلّا "باتي".‬
‫- نعم.‬

1135
00:59:09,754 --> 00:59:12,632
‫هذا رائع. هذه طريقة رائعة لـ... أحب هذا.‬

1136
00:59:12,715 --> 00:59:16,844
‫هذا الواقع، أليس كذلك؟‬
‫يبدو حقيقيًا أكثر بكثير.‬

1137
00:59:16,928 --> 00:59:18,555
‫- ومحزنًا.‬
‫- ومحزنًا.‬

1138
00:59:19,222 --> 00:59:22,058
‫وهذا يمنحه هدفًا، وهذا جميل.‬

1139
00:59:23,685 --> 00:59:25,228
‫في الموسم الرابع،‬

1140
00:59:25,311 --> 00:59:28,398
{\an8}‫حين ظهر "فيكنا" وكان الشرير الرئيسي،‬

1141
00:59:28,481 --> 00:59:29,774
{\an8}‫"(مايكل ماهر)، مخرج مؤثرات بصرية فنية"‬

1142
00:59:29,857 --> 00:59:32,902
{\an8}‫طلب مني الأخوان تصميم المخلوق.‬

1143
00:59:33,695 --> 00:59:38,366
‫وأظن أننا راجعنا مئة مظهر مختلف.‬

1144
00:59:38,449 --> 00:59:43,413
‫من شخص يرتدي ملابس بالكامل،‬

1145
00:59:43,496 --> 00:59:46,457
‫إلى شخص مصاب بمرض شديد.‬

1146
00:59:46,541 --> 00:59:50,712
‫وفي النهاية، استخدمنا بعض المتعرشات‬
‫لتكون مرضه،‬

1147
00:59:50,795 --> 00:59:52,505
‫وهذا ما ميّز التصميم.‬

1148
00:59:53,923 --> 00:59:55,675
‫"ماك زي" في الحلقة الرابعة،‬

1149
00:59:55,758 --> 00:59:58,428
‫ذاك المشهد كلّه مع خروج "فيكنا" من البوابة،‬

1150
00:59:58,511 --> 01:00:00,263
‫أظن أنه سيكون مشهدًا أسطوريًا.‬

1151
01:00:02,557 --> 01:00:06,728
‫يحب الأخوان تحريك الكاميرا بطريقة معبرة.‬

1152
01:00:06,811 --> 01:00:10,940
{\an8}‫نادرًا ما يقدمان مشهدًا بلا هدف‬

1153
01:00:11,024 --> 01:00:15,445
{\an8}‫أو بلا صعوبة ولا يستدعي تحضيرًا مسبقًا.‬

1154
01:00:16,571 --> 01:00:18,906
‫نحب أن نبقي الكاميرا قريبة جدًا من الناس‬

1155
01:00:18,990 --> 01:00:22,076
‫لأن هذا يمنح طابعًا حميميًا.‬

1156
01:00:22,660 --> 01:00:27,040
‫نكون عادةً على بعد ما بين متر ومتر ونصف،‬

1157
01:00:27,123 --> 01:00:29,125
‫كما لو أننا نشارك في حديث.‬

1158
01:00:29,208 --> 01:00:32,545
‫لكن هذا يجبرنا على استخدام عدسة أوسع قليلًا‬

1159
01:00:32,629 --> 01:00:34,422
‫لكي لا تبدو اللقطات دائمًا محصورة.‬

1160
01:00:34,505 --> 01:00:36,674
‫ولهذا نرى دائمًا المزيد من الخلفية.‬

1161
01:00:37,592 --> 01:00:42,639
‫في معركة "ماك زي"، تمادينا أكثر‬

1162
01:00:42,722 --> 01:00:44,682
‫واستخدمنا عدسة بعرض 18 ملم.‬

1163
01:00:44,766 --> 01:00:46,851
‫فهذا يقربنا من الممثلين،‬

1164
01:00:46,934 --> 01:00:50,271
‫ويظهر لنا المحيط في الوقت نفسه.‬

1165
01:00:50,355 --> 01:00:53,024
‫هل توافق على أن نرافقك في المشهد فعليًا؟‬

1166
01:00:53,107 --> 01:00:54,067
‫بالطبع.‬

1167
01:00:55,026 --> 01:00:57,737
{\an8}‫"(نيك مولر)،‬
‫مشغل الكاميرا الرئيسية والثابتة"‬

1168
01:00:57,820 --> 01:00:59,030
{\an8}‫اجتمعت بـ"هيرو"‬

1169
01:00:59,113 --> 01:01:02,241
‫لأحاول أن أفهم التسلسل الذي يبتكره‬

1170
01:01:02,325 --> 01:01:04,994
‫لأحاول أن أحفظه مسبقًا.‬

1171
01:01:08,373 --> 01:01:11,125
‫كيف أدخل بالكاميرا إلى هذه الأماكن‬

1172
01:01:11,209 --> 01:01:15,880
‫من دون أن أتعثر أو يحدث أي شيء‬
‫لتكون النتيجة مثالية؟‬

1173
01:01:15,963 --> 01:01:19,717
‫لأن الأخوين يريدان حركة كاميرا مثالية‬
‫في كلّ لقطة.‬

1174
01:01:20,426 --> 01:01:22,679
‫يُوجد حارس هنا ينادي، "هيا! أسرعوا!"‬

1175
01:01:22,762 --> 01:01:24,555
‫وهنا يُقتل.‬

1176
01:01:24,639 --> 01:01:26,516
‫ثم نتجه صعودًا...‬

1177
01:01:27,767 --> 01:01:31,145
‫كنت راقصًا في طفولتي،‬

1178
01:01:31,229 --> 01:01:36,401
‫ولهذا عرفت أن عليّ أن أكون مستعدًا للمشهد،‬
‫جسديًا وعقليًا.‬

1179
01:01:36,484 --> 01:01:38,277
‫...خلف المركبة العسكرية.‬

1180
01:01:40,321 --> 01:01:41,531
‫يسترق النظر...‬

1181
01:01:42,240 --> 01:01:43,533
‫ثم...‬

1182
01:01:45,159 --> 01:01:47,120
‫في النهاية، كلّ شيء مصمم ومدروس.‬

1183
01:01:47,203 --> 01:01:49,288
‫إن كان الممثل شريكك،‬

1184
01:01:49,372 --> 01:01:51,416
‫فعليك أن تستبق حركته.‬

1185
01:01:52,834 --> 01:01:54,001
‫حسنًا.‬

1186
01:01:54,794 --> 01:01:56,045
‫تبًّا يا بنيّ.‬

1187
01:01:57,547 --> 01:01:59,424
‫جميل! حسنًا.‬

1188
01:02:03,177 --> 01:02:06,139
‫يجب أن أبدأ حتمًا بفهم‬

1189
01:02:06,222 --> 01:02:09,642
‫كم ستدوم فترة التدريبات في موقع "ماك زي".‬

1190
01:02:11,227 --> 01:02:14,480
‫نحن نعاني في قسم الحركات الخطيرة.‬

1191
01:02:14,981 --> 01:02:16,607
‫- هذا هائل! إنه مشهد ضخم.‬
‫- أجل.‬

1192
01:02:16,691 --> 01:02:20,737
‫لا أعرف إن كنا نستطيع... إن كان يمكنني‬
‫أن أضع هذا العدد الكبير من الناس هنا.‬

1193
01:02:20,820 --> 01:02:25,366
{\an8}‫يُوجد نحو 75 ممثلًا إضافيًا بأدوار جنود،‬
‫و50 مؤديًا للحركات الخطرة... هذا جنوني.‬

1194
01:02:25,450 --> 01:02:26,701
{\an8}‫"(دينيز غريغاريك)، وكيلة إعلان"‬

1195
01:02:27,577 --> 01:02:30,079
‫هل هذا أغلى مشهد نفذناه؟‬

1196
01:02:34,417 --> 01:02:36,043
‫ابدؤوا التصوير، هيا!‬

1197
01:02:39,255 --> 01:02:42,133
‫اقفزوا واستعدوا وانطلقوا!‬

1198
01:02:42,216 --> 01:02:44,677
‫يظهر كلّ أولئك الرجال من العدم.‬

1199
01:02:44,761 --> 01:02:46,429
‫يبدون كأنهم ينتظرون.‬

1200
01:02:46,512 --> 01:02:48,389
‫نريدهم أن يركضوا بجانب شيء ما.‬

1201
01:02:48,473 --> 01:02:50,683
‫أقترح... لتكن الشاحنة الكبيرة؟‬

1202
01:02:53,186 --> 01:02:58,274
‫هل سنحاول أن ندخل أي مؤثرات بصرية‬
‫في هذه التدريبات؟‬

1203
01:02:58,357 --> 01:02:59,692
‫أجل.‬

1204
01:03:02,320 --> 01:03:05,072
{\an8}‫نحاول أن تجعل التدريبات متقدمة‬
‫كأنها تدريبات بالأزياء.‬

1205
01:03:05,156 --> 01:03:06,574
{\an8}‫"(ديفيد تشامبيون)‬
‫مساعد مخرج أول في الوحدة الثانية"‬

1206
01:03:06,657 --> 01:03:10,411
‫سنضع كلّ العناصر في مكانها.‬
‫فتكون التدريبات دقيقة قدر الإمكان‬

1207
01:03:10,495 --> 01:03:13,164
‫استعدادًا لوصول الوحدة الرئيسية‬
‫في الأسبوعين المقبلين.‬

1208
01:03:13,247 --> 01:03:15,708
‫لنبدأ بإخلاء القسم الخلفي. شكرًا.‬
‫سنجري تدريبًا.‬

1209
01:03:15,792 --> 01:03:16,876
‫- أهي ثقيلة؟‬
‫- نعم.‬

1210
01:03:16,959 --> 01:03:18,503
‫- هذا جميل جدًا.‬
‫- يا للهول!‬

1211
01:03:21,547 --> 01:03:23,049
‫تراجعوا.‬

1212
01:03:25,301 --> 01:03:26,427
‫هذا جيد.‬

1213
01:03:28,971 --> 01:03:30,473
‫كيف حالك يا رجل؟ هل أنت بخير؟‬

1214
01:03:30,556 --> 01:03:33,851
‫هل ترى الأطفال؟‬

1215
01:03:37,396 --> 01:03:39,148
‫- هذا جيد.‬
‫- نعم.‬

1216
01:03:39,816 --> 01:03:44,529
‫يبدو لي أننا نستطيع‬
‫أن نمدّها أكثر في ذاك الاتجاه.‬

1217
01:03:44,612 --> 01:03:45,446
‫- حسنًا.‬
‫- أتعلم؟‬

1218
01:03:52,411 --> 01:03:54,539
‫"الفصل 4: ساحر."‬

1219
01:03:55,540 --> 01:03:59,210
‫صفيحة خندق فولاذية تفتح فجأة‬
‫وتصدر صوت هدير.‬

1220
01:03:59,293 --> 01:04:00,795
‫يجهز الجنود بنادقهم.‬

1221
01:04:02,380 --> 01:04:04,757
‫اسحبوا البنادق. استعدوا من فضلكم!‬

1222
01:04:06,050 --> 01:04:08,928
‫لم نفعل أي شيء بهذا التعقيد من قبل،‬

1223
01:04:09,011 --> 01:04:12,431
‫ولم يشارك هذا العدد من الأشخاص‬
‫في مشهد واحد من قبل.‬

1224
01:04:12,515 --> 01:04:14,016
‫أردناه مشهدًا عظيمًا‬

1225
01:04:14,100 --> 01:04:18,729
‫لكن أظن أننا استخففنا بالتعقيدات.‬

1226
01:04:18,813 --> 01:04:21,065
‫حين يصل الـ"ديموغورغن" الأخير،‬

1227
01:04:21,148 --> 01:04:23,109
‫سيقفز من هناك ويسحق حارسًا.‬

1228
01:04:23,192 --> 01:04:25,611
‫وحين يُسحق الرجل، تنطلقون في هذا الاتجاه.‬

1229
01:04:25,695 --> 01:04:27,280
‫يُوجد "ديموغورغن" هناك وهناك.‬

1230
01:04:27,363 --> 01:04:29,490
‫وحين يقتل هذا الـ"ديموغورغن" أولئك الجنود،‬

1231
01:04:29,574 --> 01:04:30,825
‫تتوقفون هنا.‬

1232
01:04:30,908 --> 01:04:34,078
‫يمر "راميريز" بقربكم.‬
‫وحينها ستقولون، "حسنًا."‬

1233
01:04:34,161 --> 01:04:36,455
‫- أنتم تحاولون أن تجدوا مخرجًا.‬
‫- صحيح.‬

1234
01:04:36,539 --> 01:04:38,499
‫- مرحبًا. كيف الحال؟‬
‫- مرحبًا.‬

1235
01:04:38,583 --> 01:04:41,669
‫- آسف. نحن نركّب البداية.‬
‫- لا، هذا عظيم.‬

1236
01:04:41,752 --> 01:04:46,048
‫- لكننا نحتاج إلى مساعدتك...‬
‫- لا، أعرف. هناك... أعني...‬

1237
01:04:46,132 --> 01:04:48,509
‫فريق الإعداد والصوت هنا. حسنًا، استعدوا.‬

1238
01:04:48,593 --> 01:04:50,386
‫الفريق الأول يشاهد. هنا.‬

1239
01:04:50,469 --> 01:04:51,888
‫التدريبات جارية!‬

1240
01:04:52,597 --> 01:04:56,017
‫انتبهوا يا رفاق. "جيانكارلو" و"أليسا"...‬
‫انتبها لبديليكما.‬

1241
01:04:58,227 --> 01:05:01,188
‫اقفزوا! استعدوا واقفزوا!‬

1242
01:05:01,272 --> 01:05:02,273
‫انتبهوا!‬

1243
01:05:02,815 --> 01:05:04,483
‫هذا مشهد طموح جدًا.‬

1244
01:05:04,567 --> 01:05:10,156
‫إنها خمس لقطات مستمرة‬
‫ستُدمج لتبدو لقطةً واحدة.‬

1245
01:05:10,239 --> 01:05:12,450
‫أنتم تراجعوا وأنتم تقدموا.‬

1246
01:05:12,533 --> 01:05:16,454
‫أظن أن مشهد اللقطة الواحدة‬
‫يجذب المشاهدين كثيرًا.‬

1247
01:05:16,537 --> 01:05:19,749
‫إنه يزيد التوتر‬
‫لأن المشاهد يرافق الشخصيات طوال الوقت.‬

1248
01:05:19,832 --> 01:05:21,959
‫لا تغطية ولا انتقال إلى زاوية أخرى.‬

1249
01:05:22,043 --> 01:05:24,837
‫يرى المشاهد الأمور وهي تحدث أمام عينيه.‬

1250
01:05:24,921 --> 01:05:26,339
‫...في هذه المنطقة، ابتعدوا.‬

1251
01:05:26,422 --> 01:05:28,382
‫سنجري تدريبًا للمشهد الكامل‬
‫مع الفريق الأول.‬

1252
01:05:28,466 --> 01:05:30,760
‫ابتعدوا رجاءً إن لم يكن عليكم البقاء هنا.‬

1253
01:05:30,843 --> 01:05:32,803
‫يُوجد ما يكفي من الأشخاص بالفعل.‬

1254
01:05:32,887 --> 01:05:35,765
‫استعدوا و... "جاستن"!‬

1255
01:05:36,682 --> 01:05:37,642
‫اقفزوا!‬

1256
01:05:38,601 --> 01:05:41,270
‫أنا أفكر في هذه الجملة،‬

1257
01:05:41,354 --> 01:05:45,149
‫وإن كان... لقد تخطيتها‬
‫في محاكاة المؤثرات البصرية،‬

1258
01:05:45,232 --> 01:05:47,026
‫لكننا لسنا ملزمين بالمحاكاة،‬

1259
01:05:47,109 --> 01:05:50,112
‫لأنني أشعر‬
‫بأنه لا بد من لحظة تقارب مع الأطفال.‬

1260
01:05:50,196 --> 01:05:53,282
‫أريد أن ننفذ المشهد كما تخيلناه، أي هنا.‬

1261
01:05:53,366 --> 01:05:54,617
‫ابدؤوا!‬

1262
01:05:54,700 --> 01:05:57,495
‫سنخرج من هنا.‬
‫أبقوا أعينكم عليّ! ابقوا قريبين!‬

1263
01:05:57,578 --> 01:06:00,331
‫- "ديموغورغن"!‬
‫- مستعدون. واحد، اثنان، ثلاثة، هيا!‬

1264
01:06:01,248 --> 01:06:02,166
‫انخفضوا!‬

1265
01:06:03,417 --> 01:06:07,171
‫تقود شخصيتي هؤلاء الأطفال‬
‫على أمل إنقاذهم من الموت، وهذا مسلّ.‬

1266
01:06:07,922 --> 01:06:09,840
‫يحظى "مايك" بلعب دور القائد.‬

1267
01:06:09,924 --> 01:06:12,218
‫مر وقت طويل منذ أن رأينا هذا.‬

1268
01:06:13,302 --> 01:06:15,429
‫اسمعوني! أبقوا أعينكم عليّ!‬

1269
01:06:17,056 --> 01:06:18,182
‫تعابير وجه جيدة.‬

1270
01:06:18,265 --> 01:06:20,559
‫شكرًا. كان يجب أن أصبح ممثلًا.‬

1271
01:06:20,643 --> 01:06:22,311
‫افتخر بما أنت عليه.‬

1272
01:06:22,395 --> 01:06:24,355
‫أنا... شكرًا.‬

1273
01:06:24,855 --> 01:06:26,941
‫استعدوا وابدؤوا التصوير!‬

1274
01:06:31,570 --> 01:06:35,241
‫سنخرج من هنا.‬
‫أبقوا أعينكم عليّ! ابقوا قريبين! مفهوم؟‬

1275
01:06:35,324 --> 01:06:38,035
‫- "ديموغورغن"!‬
‫- ثلاثة، اثنان، واحد، هيا!‬

1276
01:06:38,577 --> 01:06:40,079
‫- انخفضوا!‬
‫- انتبهوا!‬

1277
01:06:40,162 --> 01:06:42,790
‫أشعر بركود في المشهد هناك.‬

1278
01:06:43,708 --> 01:06:44,959
‫يا للهول!‬

1279
01:06:45,042 --> 01:06:45,960
‫أوقفوا التصوير.‬

1280
01:06:46,043 --> 01:06:49,422
‫هل... هل قالوا لكم‬
‫أن تحاولوا أن تنظروا خلفكم؟‬

1281
01:06:49,505 --> 01:06:50,381
‫نعم.‬

1282
01:06:50,464 --> 01:06:51,674
‫الوحوش في كلّ مكان وإطلاق نار،‬

1283
01:06:51,757 --> 01:06:54,677
‫لن تسمعوا كلّ ذلك،‬
‫لكن تخيّلوا القصف في كلّ مكان.‬

1284
01:06:54,760 --> 01:06:55,761
{\an8}‫فوضى.‬

1285
01:06:55,845 --> 01:06:57,888
{\an8}‫جنود يصرخون ويصيحون وكلّ ذلك.‬

1286
01:06:57,972 --> 01:06:59,348
{\an8}‫- فهمت.‬
‫- حسنًا.‬

1287
01:07:00,182 --> 01:07:01,559
‫أنتم في منطقة حرب.‬

1288
01:07:01,642 --> 01:07:04,353
‫ماذا يفعل ذاك الرجل الذي يمشي وحسب؟‬

1289
01:07:04,437 --> 01:07:06,689
‫إنهم يشاهدون "ديموغورغن" لا نراه.‬

1290
01:07:08,357 --> 01:07:12,278
‫يا للهول! هذا أفضل. ما رأيكم؟‬

1291
01:07:12,778 --> 01:07:15,031
‫أظن أنه قد يكون أفضل.‬

1292
01:07:16,282 --> 01:07:18,409
‫حاصروه في هذه النقطة الفارغة.‬

1293
01:07:18,492 --> 01:07:20,995
‫أشعر بأن عليكم أن ترسموا أشخاصًا.‬

1294
01:07:22,038 --> 01:07:23,664
‫هذا القسم فارغ جدًا.‬

1295
01:07:23,748 --> 01:07:25,958
‫يُوجد "ديموغورغن" هناك أيضًا.‬

1296
01:07:27,585 --> 01:07:30,713
‫ثم أذهب إلى هناك. هناك؟‬

1297
01:07:30,796 --> 01:07:32,715
‫ثم أقول "جاهزون" ثم أبقى هنا.‬

1298
01:07:32,798 --> 01:07:34,925
‫ابق واقفًا ثم سأقترب من خلفك هنا.‬

1299
01:07:35,009 --> 01:07:37,303
‫استعدوا وابدؤوا التصوير!‬

1300
01:07:37,386 --> 01:07:40,347
‫- ثلاثة، اثنان، واحد...‬
‫- ابدؤوا التصوير!‬

1301
01:07:41,223 --> 01:07:42,433
‫توقّفوا!‬

1302
01:07:42,516 --> 01:07:43,517
‫إعادة ضبط!‬

1303
01:07:43,601 --> 01:07:44,977
‫- يا "هيرو".‬
‫- نعم يا سيدي.‬

1304
01:07:45,061 --> 01:07:47,563
‫تأخرت الرفعة الثانية.‬

1305
01:07:47,646 --> 01:07:49,315
‫- سأقترب أبكر.‬
‫- رائع. شكرًا.‬

1306
01:07:49,398 --> 01:07:50,232
‫لك ذلك.‬

1307
01:07:50,316 --> 01:07:51,859
‫استعدوا وابدؤوا التصوير!‬

1308
01:07:51,942 --> 01:07:53,861
‫- ثلاثة، اثنان، واحد، هيا!‬
‫- ماذا؟ لا. مهلًا!‬

1309
01:07:53,944 --> 01:07:55,279
‫ابدؤوا التصوير!‬

1310
01:07:56,238 --> 01:07:58,616
‫- أوقفوا التصوير!‬
‫- أوقفوا التصوير!‬

1311
01:07:59,283 --> 01:08:00,367
‫جار التصوير.‬

1312
01:08:00,451 --> 01:08:01,619
‫اللقطة الثامنة.‬

1313
01:08:01,702 --> 01:08:04,747
‫يا رجل، لا يمكن أن يستغرق الأمر‬
‫وقتًا أطول من البارحة.‬

1314
01:08:04,830 --> 01:08:06,999
‫- سيبدأ "تيودور" التصوير.‬
‫- نعم.‬

1315
01:08:07,083 --> 01:08:09,376
‫سأعدّ ثلاثة، اثنان، واحد، ابدؤوا!‬

1316
01:08:09,460 --> 01:08:11,712
‫أريدكم أن تتفاعلوا وأن تكونوا سريعين.‬

1317
01:08:13,464 --> 01:08:15,466
‫حسنًا. هيا بنا. سترتفع الكاميرا.‬

1318
01:08:15,549 --> 01:08:18,469
‫- حللنا مشاكل أخرى...‬
‫- أجل.‬

1319
01:08:18,552 --> 01:08:22,473
‫أظن أننا حللنا كلّ المشاكل التي تسببنا بها.‬
‫هيا بنا يا رفاق.‬

1320
01:08:26,060 --> 01:08:29,688
‫حسنًا. متجر "راديو شاك".‬
‫إذا تحركنا بسرعة كافية، فسنبلغه.‬

1321
01:08:29,772 --> 01:08:32,608
‫ندخل الأنفاق ونغادر من هنا. اتفقنا؟‬

1322
01:08:32,691 --> 01:08:36,028
‫لا أعرف إن كنا نرى الانفعال نفسه‬
‫كما في اللقطة الأخرة. الثامنة.‬

1323
01:08:37,738 --> 01:08:39,323
‫بدا شيء ما...‬

1324
01:08:39,406 --> 01:08:42,409
‫حيًا؟ هل سئمنا المشهد؟‬

1325
01:08:42,493 --> 01:08:44,036
‫هل هذه اللقطة العاشرة أو ما شابه؟‬

1326
01:08:44,120 --> 01:08:45,204
‫- هذه الثامنة.‬
‫- الثامنة؟‬

1327
01:08:45,287 --> 01:08:47,289
‫- ما زلنا في اللقطة الثامنة.‬
‫- هذه الثامنة.‬

1328
01:08:47,373 --> 01:08:50,417
‫- توقفوا!‬
‫- أظن أن علينا أن نتقبل ذاك النتوء.‬

1329
01:08:50,918 --> 01:08:53,045
‫- ثم نبسطه.‬
‫- أجل.‬

1330
01:08:53,129 --> 01:08:54,880
‫- بالكاد يظهر.‬
‫- حسنًا.‬

1331
01:08:55,381 --> 01:08:57,800
‫- أتظنون أن اللقطة الثامنة هي الأفضل؟‬
‫- الثامنة هي الأفضل.‬

1332
01:08:57,883 --> 01:09:00,636
‫أظن أننا ظننا جميعنا‬
‫أن الثامنة هي الأفضل حين صوّرناها.‬

1333
01:09:00,719 --> 01:09:03,097
‫إنه من المشاهد التي نراها على الورق،‬

1334
01:09:03,180 --> 01:09:06,016
‫ونقول، "لا، سيكون تنفيذها مستحيلًا."‬

1335
01:09:06,100 --> 01:09:07,601
‫لكننا أبدعنا.‬

1336
01:09:12,106 --> 01:09:16,068
‫أشعر بأن نصف مهمتنا الآن‬
‫أصبحت أن نكون خريجي علم الأرصاد الجوية.‬

1337
01:09:16,152 --> 01:09:17,403
{\an8}‫"(إيه جاي برونو)‬
‫مساعد مخرج ثان للوحدة الثانية"‬

1338
01:09:17,486 --> 01:09:18,779
{\an8}‫ربما سيحالفنا الحظ.‬

1339
01:09:20,197 --> 01:09:22,199
‫- أجل، لا مفر من ذلك.‬
‫- أجل.‬

1340
01:09:22,950 --> 01:09:26,579
‫لذا عليكم فعلها الآن‬
‫لأن عليهم أن يعبروا في المكان. حسنًا.‬

1341
01:09:27,288 --> 01:09:30,583
‫يا "مايك"، لنأخذهم إلى الموقعين 14 و15.‬

1342
01:09:30,666 --> 01:09:31,917
‫حسنًا. يا مؤدي الحركات الخطرة!‬

1343
01:09:32,001 --> 01:09:35,129
‫سنبدأ برفع الجميع إلى منطقة الحجز‬
‫في الموقعين 14 و15.‬

1344
01:09:54,607 --> 01:09:55,649
‫لا.‬

1345
01:09:58,861 --> 01:10:00,154
‫الطقس مجنون!‬

1346
01:10:00,237 --> 01:10:02,198
‫مجنون كليًا!‬

1347
01:10:02,281 --> 01:10:05,868
‫رصدنا برقًا في تسعة أيام‬
‫من الأيام العشرة التي أمضيناها هنا.‬

1348
01:10:05,951 --> 01:10:09,622
‫أجل. أظن أن الأربعاء كان اليوم الوحيد‬
‫الذي لم يكن الطقس فيه سيئًا.‬

1349
01:10:09,705 --> 01:10:10,581
‫الطقس. أجل.‬

1350
01:10:28,891 --> 01:10:30,893
‫إذًا كيفما أردت رفعهم...‬

1351
01:10:32,186 --> 01:10:33,854
‫بيد واحدة.‬

1352
01:10:33,938 --> 01:10:35,439
‫وابدؤوا التصوير!‬

1353
01:10:38,275 --> 01:10:41,237
‫وثلاثة، اثنان، واحد، هيا!‬

1354
01:10:41,820 --> 01:10:42,905
‫وأسقطه!‬

1355
01:10:44,823 --> 01:10:46,116
‫أجل. رائع.‬

1356
01:10:46,200 --> 01:10:47,076
‫حسنًا، أوقفوا التصوير.‬

1357
01:10:47,159 --> 01:10:48,244
‫لا بأس.‬

1358
01:10:50,704 --> 01:10:54,250
‫أجل. كأنك تهاجم الـ"ديموغورغن". تراه.‬

1359
01:10:55,167 --> 01:10:57,920
‫ثم تبدأ بالقيام بحركتك هناك.‬

1360
01:11:05,094 --> 01:11:06,095
‫تبًا.‬

1361
01:11:07,346 --> 01:11:09,139
‫- الحماس يتصاعد.‬
‫- أجل.‬

1362
01:11:09,223 --> 01:11:12,810
‫لأننا هنا كلّ ليلة‬
‫ونقوم بكلّ هذه الأمور الرائعة.‬

1363
01:11:12,893 --> 01:11:16,230
‫- وتتوالى الأمور.‬
‫- مشاهد حركة ضخمة. أجل.‬

1364
01:11:16,313 --> 01:11:18,232
‫لا وقت لنهدأ.‬

1365
01:11:20,985 --> 01:11:24,280
‫حسنًا. ستشتعل اللهب يا رفاق.‬
‫نحن قريبون جدًا الآن. شكرًا.‬

1366
01:11:24,363 --> 01:11:26,782
‫استعدوا وابدؤوا التصوير!‬

1367
01:11:38,335 --> 01:11:39,461
‫حسنًا. أوقفوا التصوير.‬

1368
01:11:39,962 --> 01:11:41,088
‫- أوقفوا التصوير. احفظوه.‬
‫- أوقفوا التصوير.‬

1369
01:11:45,301 --> 01:11:48,762
‫هذه السنة، فعلت أمورًا كثيرة‬
‫لم يسبق لي فعلها،‬

1370
01:11:48,846 --> 01:11:50,639
‫بصفتي ممثلًا وفي هذا الدور.‬

1371
01:11:51,473 --> 01:11:54,768
‫كان "ويل" دائمًا ضعيفًا،‬

1372
01:11:54,852 --> 01:11:59,023
‫والفتى الذي يتعرض للسخرية،‬
‫الفتى الذي يشعر بأنه مختلف.‬

1373
01:11:59,106 --> 01:12:03,736
‫ثم في هذا الموسم،‬
‫يتمكن من مواجهة هذا الوحش،‬

1374
01:12:03,819 --> 01:12:08,198
‫ويواجه أيضًا صراعه الداخلي‬
‫المرتبط بميوله الجنسية.‬

1375
01:12:08,699 --> 01:12:11,201
‫يصبح بطلًا خارقًا.‬

1376
01:12:15,622 --> 01:12:17,833
‫شعرت بأنني أقرب إلى "فيكنا" في هذا الموسم.‬

1377
01:12:18,584 --> 01:12:20,252
‫عرفت المزيد من المعلومات،‬

1378
01:12:20,961 --> 01:12:25,299
‫فتمكنت من تجسيد شخصيتي بشكل أفضل‬

1379
01:12:25,382 --> 01:12:32,056
‫والاتحاد بها بسهولة أكبر وأصبحت أقوى.‬

1380
01:12:38,020 --> 01:12:39,605
‫وصفت الأمر لـ"نواه".‬

1381
01:12:39,688 --> 01:12:44,651
‫نرى هذه اللحظات الجميلة حين نخرج من ذاتنا.‬

1382
01:12:45,736 --> 01:12:48,030
‫أنا لا أضغط. أنا لا أحاول.‬

1383
01:12:48,864 --> 01:12:51,283
‫أنا لا أجبر تعابيري على الظهور.‬

1384
01:12:52,326 --> 01:12:56,080
‫ونشعر بأننا أصبحنا هيكلًا.‬

1385
01:13:01,460 --> 01:13:02,711
‫بعد كلّ هذه السنوات،‬

1386
01:13:02,795 --> 01:13:06,799
‫سيحصل أخيرًا على هذه اللحظات التي يتخطاها.‬

1387
01:13:07,508 --> 01:13:12,930
‫مدفوعًا بحبه لهؤلاء الناس،‬
‫تمكن من إيجاد قوّته الحقيقية.‬

1388
01:13:13,013 --> 01:13:17,226
‫لا أعرف. أظن أنهما كتبا النص بطريقة رائعة.‬

1389
01:13:18,560 --> 01:13:21,897
‫ينزل "فيكنا" يده ويسقط "ويل"‬
‫ويهبط على يديه وركبتيه.‬

1390
01:13:21,980 --> 01:13:24,858
‫فيما يشهق "ويل" ليتنفس‬
‫ويشحب وجهه إثر الصدمة،‬

1391
01:13:24,942 --> 01:13:26,026
‫يمشي "فيكنا" مبتعدًا.‬

1392
01:13:26,110 --> 01:13:29,905
‫يعبر البوابة ويختفي في "المكان المقلوب".‬

1393
01:13:31,532 --> 01:13:33,992
‫يرفع "ويل" ذراعيه ببطء،‬

1394
01:13:34,076 --> 01:13:37,204
‫فترتفع مخلوقات الـ"ديموغورغن" عن الأرض‬
‫في الوقت نفسه.‬

1395
01:13:38,080 --> 01:13:39,498
‫إنه يفعل هذا.‬

1396
01:13:40,249 --> 01:13:42,668
‫يراقب "مايك" و"لوكاس" و"روبن"‬
‫ما يجري مصدومين،‬

1397
01:13:42,751 --> 01:13:45,879
‫فيما تُقتل الوحوش بوحشية بفعل قوّة هائلة.‬

1398
01:13:47,256 --> 01:13:50,467
‫يسقط "ويل" على ركبتيه‬
‫وسط ساحة المعركة المشتعلة.‬

1399
01:13:51,093 --> 01:13:52,511
‫تعود عيناه إلى طبيعتهما،‬

1400
01:13:52,594 --> 01:13:55,389
‫لكنهما تكشفان عن إحساس جديد‬
‫بالهدوء والقوة.‬

1401
01:13:56,306 --> 01:13:59,393
‫أصبح مسيطرًا الآن. إنه ساحر.‬

1402
01:14:12,156 --> 01:14:13,740
‫صوّرنا هذه.‬

1403
01:14:15,701 --> 01:14:16,743
‫انتهينا منها.‬

1404
01:14:23,208 --> 01:14:28,380
‫- إنه اليوم الـ118 على ما أظن.‬
‫- 17.‬

1405
01:14:28,464 --> 01:14:30,257
‫117.‬

1406
01:14:30,340 --> 01:14:32,593
‫بلغنا منتصف الطريق.‬

1407
01:14:33,802 --> 01:14:36,513
‫لذا تبقى أمامنا ستة أشهر فقط.‬

1408
01:14:37,556 --> 01:14:38,849
{\an8}‫انظر إلى كلّ هذه الملصقات.‬

1409
01:14:38,932 --> 01:14:40,934
{\an8}‫"(جاكي ديغراف)، منتجة مساعدة"‬

1410
01:14:41,018 --> 01:14:44,730
‫سنحاول أن نستوعب كلّ ما تبقّى من هذا الموسم‬

1411
01:14:44,813 --> 01:14:46,106
‫ونفهمه.‬

1412
01:14:47,024 --> 01:14:48,692
‫لكن هل لديك النص؟‬

1413
01:14:49,443 --> 01:14:51,487
‫لا. النص ليس معنا.‬

1414
01:14:52,821 --> 01:14:54,656
‫حسنًا، سأقرأه.‬

1415
01:14:54,740 --> 01:14:57,701
‫- الحلقة السادسة، مقبرة الكنيسة.‬
‫- مقبرة الكنيسة.‬

1416
01:14:57,784 --> 01:15:01,497
‫مشهد داخلي، كوخ "هوبر"، ستة وسبعة.‬

1417
01:15:01,580 --> 01:15:04,333
‫مشهد داخلي، مكتبة "هوكينز".‬

1418
01:15:04,416 --> 01:15:06,001
‫شاشة زرقاء. "هولي" تسقط.‬

1419
01:15:06,084 --> 01:15:08,295
‫سبعة، نحن في منزل "كريل" وستة...‬

1420
01:15:08,378 --> 01:15:12,633
‫مشهد داخلي، الإذاعة، سبعة.‬
‫ومشهد داخلي، الكهف، ستة.‬

1421
01:15:12,716 --> 01:15:15,886
‫الأربعاء سنصور الحلقة الثامنة. الكهف.‬

1422
01:15:15,969 --> 01:15:18,972
‫- الحلقة الثامنة باللون الأحمر.‬
‫- هذا مثير. الحلقة الثامنة.‬

1423
01:15:19,056 --> 01:15:20,933
‫أحمر للتنبيه.‬

1424
01:15:21,683 --> 01:15:23,769
‫"فراغ أحمر - كهف"‬

1425
01:15:24,353 --> 01:15:27,481
{\an8}‫"مشهد خارجي - الكهف"‬

1426
01:15:27,564 --> 01:15:28,982
{\an8}‫اليوم يوم مثير للاهتمام.‬

1427
01:15:29,066 --> 01:15:32,819
{\an8}‫سنصور الحلقة الثامنة‬
‫التي لم تُكتب بالكامل بعد.‬

1428
01:15:32,903 --> 01:15:34,238
{\an8}‫تحذير من حرق الأحداث.‬

1429
01:15:34,321 --> 01:15:35,197
{\an8}‫"(مونتانا مانيسكالكو)‬
‫رئيسة مساعدات الإنتاج"‬

1430
01:15:35,280 --> 01:15:36,740
{\an8}‫ونحن لا نعرف ماذا يجري بالضبط.‬

1431
01:15:37,741 --> 01:15:41,245
‫يمشي الجميع في موقع التصوير‬
‫حاملين أوراق نص حمراء.‬

1432
01:15:42,287 --> 01:15:44,540
‫لا نريد الابتعاد عن ترتيب المشاهد كثيرًا‬

1433
01:15:44,623 --> 01:15:47,125
‫لأن الممثلين سيرتبكون بشأن مكان وجودهم.‬

1434
01:15:47,209 --> 01:15:50,087
‫لم يعيشوا بعض الأحداث أو بعض المشاعر.‬

1435
01:15:50,170 --> 01:15:56,301
‫لكن عناصر المناظر الصيفية‬
‫من الحلقة الثامنة يجب أن تُصور الآن.‬

1436
01:15:56,385 --> 01:15:58,095
‫لم أقرأ الحلقة الثامنة كلّها.‬

1437
01:15:58,595 --> 01:16:00,264
‫ونحن نصورها.‬

1438
01:16:01,390 --> 01:16:03,600
‫لم أفعل شيئًا كهذا من قبل.‬

1439
01:16:05,394 --> 01:16:07,980
{\an8}‫"(دينا غيبسون)، رئيسة مصففي الشعر"‬

1440
01:16:08,063 --> 01:16:10,566
‫من الغريب أن ننتقل إلى الحلقة الثامنة.‬

1441
01:16:10,649 --> 01:16:11,692
‫أجل.‬

1442
01:16:11,775 --> 01:16:12,693
‫لا أحب ذلك.‬

1443
01:16:12,776 --> 01:16:16,905
‫- لا أحب ذلك. سأكون صريحًا.‬
‫- عليك أن تفعل ما عليك فعله.‬

1444
01:16:22,077 --> 01:16:24,621
‫هيا بنا. استعدوا وابدؤوا التصوير!‬

1445
01:16:30,252 --> 01:16:32,421
‫هيا، يجب أن نذهب. هيا.‬

1446
01:16:33,672 --> 01:16:35,591
‫- أوقفوا التصوير.‬
‫- أوقفوا التصوير.‬

1447
01:16:35,674 --> 01:16:38,051
‫- مجددًا. هيا بنا.‬
‫- حسنًا، الصورة جاهزة.‬

1448
01:16:38,635 --> 01:16:39,886
‫لنصور رجاءً. جار التصوير.‬

1449
01:16:39,970 --> 01:16:41,388
‫- جار التصوير.‬
‫- جار التصوير.‬

1450
01:16:50,606 --> 01:16:51,815
‫عليك أن تلقميه.‬

1451
01:16:52,316 --> 01:16:54,192
‫لا، ليس على هذه المسافة القريبة.‬

1452
01:16:57,738 --> 01:16:58,947
‫مهلًا، "الهوّة"...‬

1453
01:16:59,489 --> 01:17:01,658
‫آسف. "الهوّة" هي...‬

1454
01:17:01,742 --> 01:17:03,660
‫يا "هيلاري"، هل معك تلك الرسمة؟‬

1455
01:17:03,744 --> 01:17:06,705
‫هذه "هوكينز" وهذا "المكان المقلوب".‬

1456
01:17:06,788 --> 01:17:08,373
‫وهذه جدران من اللحم.‬

1457
01:17:08,457 --> 01:17:09,291
‫يا ويلي!‬

1458
01:17:09,374 --> 01:17:12,169
‫وهذا... "الهوّة" هناك.‬

1459
01:17:12,252 --> 01:17:14,963
‫"الهوّة" هي... مهلًا، حسنًا. أين...‬

1460
01:17:15,047 --> 01:17:17,007
‫- إنها في السماء.‬
‫- إنها في السماء.‬

1461
01:17:17,090 --> 01:17:18,759
‫هل هذا مبني على...‬

1462
01:17:19,509 --> 01:17:20,886
‫نظرية علمية حقيقية؟‬

1463
01:17:20,969 --> 01:17:22,554
‫كلّ هذا واقعي جدًا.‬

1464
01:17:22,638 --> 01:17:24,222
‫هل استشرتما أحدًا؟‬

1465
01:17:25,766 --> 01:17:28,018
‫حين تقرؤون الحلقة الثامنة، ستفهمون.‬

1466
01:17:28,101 --> 01:17:30,228
‫ستكون مؤلفة من 120 صفحة على الأرجح.‬

1467
01:17:30,312 --> 01:17:31,563
‫ربما 115؟‬

1468
01:17:31,647 --> 01:17:33,190
‫مستحيل يا صاح.‬

1469
01:17:33,273 --> 01:17:35,359
‫علينا أن نخففها.‬

1470
01:17:41,740 --> 01:17:44,826
‫كنا نتعرض لضغط مستمر‬

1471
01:17:44,910 --> 01:17:48,830
‫من قبل الإنتاج و"نتفلكس"‬
‫من أجل الحلقة الثامنة.‬

1472
01:17:50,040 --> 01:17:52,209
‫كانت أصعب الظروف للكتابة‬

1473
01:17:52,292 --> 01:17:54,002
‫التي وجدنا نفسينا فيها.‬

1474
01:17:54,086 --> 01:17:58,048
‫فلم نشعر بضغط كتابة نص جيد وحسب،‬

1475
01:17:58,131 --> 01:18:00,967
‫لكن كانت أنظار كثيرة‬
‫مصبوبة علينا باستمرار.‬

1476
01:18:02,302 --> 01:18:05,764
‫كانت هذه أطول فترة نمضيها مع الكتّاب‬
‫في العمل على حلقة واحدة،‬

1477
01:18:05,847 --> 01:18:07,474
‫وكنا نغوص في تفاصيلها بدقة،‬

1478
01:18:07,557 --> 01:18:09,685
‫ونعدّلها ونحسّنها لنحصل على أفضل نتيجة.‬

1479
01:18:11,061 --> 01:18:13,689
‫إن تعاملنا مع المسلسل بصراحة وصدق‬

1480
01:18:13,772 --> 01:18:15,565
‫ضمن لنا النجاح دائمًا.‬

1481
01:18:22,739 --> 01:18:25,784
‫"الفصل 6: الهروب من (كامازوتز)."‬

1482
01:18:25,867 --> 01:18:28,870
‫ننتقل فجأة إلى رأس "ماكس" وهو يهتزّ.‬

1483
01:18:28,954 --> 01:18:31,581
‫يحملها "لوكاس" ويركض في الرواق.‬

1484
01:18:31,665 --> 01:18:33,500
‫ويحمل المذياع على كتفه.‬

1485
01:18:34,000 --> 01:18:37,921
‫أتعاطف معك. لا بد أن هذا مقرف جدًا...‬

1486
01:18:38,004 --> 01:18:41,299
‫سنبدأ اليوم بمشهد طويل ومعقد‬
‫من لقطة واحدة.‬

1487
01:18:41,383 --> 01:18:43,343
‫- إذا تعبت...‬
‫- سأخبركم.‬

1488
01:18:43,427 --> 01:18:44,678
‫- جار التصوير.‬
‫- استعدوا.‬

1489
01:18:44,761 --> 01:18:46,847
‫استعدوا و...‬

1490
01:18:46,930 --> 01:18:47,973
‫المصعد.‬

1491
01:18:50,267 --> 01:18:52,561
‫غالبًا خلال الإخراج،‬

1492
01:18:52,644 --> 01:18:56,898
‫يقضي عملنا بأن نجعل النتيجة أفضل من النص.‬

1493
01:18:57,399 --> 01:18:58,859
‫- هيا!‬
‫- هيا!‬

1494
01:18:58,942 --> 01:19:01,820
‫لكن هذه النصوص، من بدايتها وحتى نهايتها،‬

1495
01:19:01,903 --> 01:19:04,406
‫من عام 2014 وحتى اليوم،‬

1496
01:19:04,489 --> 01:19:08,368
‫كانت دائمًا جيدة بطريقة لا تُصدق،‬

1497
01:19:08,452 --> 01:19:11,329
‫فكان عملي يقضي بأن أفيها حقها.‬

1498
01:19:11,413 --> 01:19:12,998
‫- أوقفوا التصوير.‬
‫- أوقفوا التصوير.‬

1499
01:19:13,081 --> 01:19:15,041
‫"كايلب" بطل.‬

1500
01:19:15,625 --> 01:19:16,960
‫هذا ليس سهلًا.‬

1501
01:19:18,211 --> 01:19:19,379
‫انظروا إلى ذلك.‬

1502
01:19:20,172 --> 01:19:21,506
‫ممتاز.‬

1503
01:19:22,090 --> 01:19:24,301
‫- كم لقطة... هل هذه السادسة؟‬
‫- ستة.‬

1504
01:19:24,384 --> 01:19:26,136
‫- أجل.‬
‫- نعم يا صاح!‬

1505
01:19:26,219 --> 01:19:28,054
‫- لا، هذا يكفي.‬
‫- هذه اللقطة السادسة.‬

1506
01:19:28,138 --> 01:19:29,723
‫أعرف كيف أقطع المشهد. هذا يكفي.‬

1507
01:19:29,806 --> 01:19:31,933
‫أحسنتم صنعًا جميعًا. أحسنتم.‬

1508
01:19:34,936 --> 01:19:37,063
‫لكلّ مسلسل إيقاعه الخاص.‬

1509
01:19:37,147 --> 01:19:39,065
‫- تُوجد وتيرة.‬
‫- "كايلب" باللون الأخضر.‬

1510
01:19:39,149 --> 01:19:42,402
‫في المشهد، لا نعرف الإيقاع إلى أن نمثله.‬

1511
01:19:42,486 --> 01:19:45,113
‫والتناغم بين الممثلين يبرز ذاك الإيقاع.‬

1512
01:19:45,197 --> 01:19:47,491
‫حتى المخرجين وأسلوبهم في توجيهنا...‬

1513
01:19:47,574 --> 01:19:51,495
‫هكذا يجري الأمر وهذا ما تفعلونه،‬
‫ثم يولّد الممثلون الإيقاع.‬

1514
01:19:52,370 --> 01:19:55,248
‫- سنحاول أن نعدّ هذا مسبقًا.‬
‫- أجل.‬

1515
01:19:55,332 --> 01:19:57,250
‫ثم لنصور الانفجار.‬

1516
01:19:59,586 --> 01:20:02,130
‫- احرصوا على وضع ملصقات عليها.‬
‫- سأفعل ذلك. نعم.‬

1517
01:20:02,214 --> 01:20:06,343
‫يا "زولو"، هل فات الأوان‬
‫لأسأل إن كانت النافذة الرابعة قابلة للكسر؟‬

1518
01:20:08,386 --> 01:20:09,805
{\an8}‫- لا يفوت الأوان أبدًا.‬
‫- عُلم.‬

1519
01:20:09,888 --> 01:20:11,056
{\an8}‫"(جوش مكلاغلن) الملقب بـ(زولو)‬
‫مساعد مخرج أول"‬

1520
01:20:11,139 --> 01:20:12,057
{\an8}‫دعني أفعل ذلك.‬

1521
01:20:13,225 --> 01:20:14,476
‫لديّ سؤال.‬

1522
01:20:14,559 --> 01:20:17,395
{\an8}‫لم يُذكر الأمر كثيرًا في مشاهدنا معًا.‬

1523
01:20:17,479 --> 01:20:19,147
{\an8}‫- لا أحد يعرف أننا نتواعد.‬
‫- أجل.‬

1524
01:20:19,231 --> 01:20:20,398
{\an8}‫"(مايا هوك) بدور (روبن باكلي)"‬

1525
01:20:20,482 --> 01:20:21,775
{\an8}‫- ولا "كايلب".‬
‫- نعم.‬

1526
01:20:21,858 --> 01:20:23,151
{\an8}‫هل يمكنني أن أفعل...‬

1527
01:20:23,235 --> 01:20:27,739
{\an8}‫أريد أن أمثل هذا المشهد وأنا أهمس.‬

1528
01:20:27,823 --> 01:20:30,200
‫- أجل.‬
‫- أريد أن أفعل هذا.‬

1529
01:20:30,283 --> 01:20:31,952
‫- أجل. لا بأس. جيد.‬
‫- أيمكنني ذلك؟‬

1530
01:20:32,035 --> 01:20:34,955
‫أجل. مكتوب إن كلّ منكما‬
‫تمسك بيد الأخرى. صحيح؟‬

1531
01:20:35,038 --> 01:20:35,997
‫- يمكننا ذلك.‬
‫- أجل.‬

1532
01:20:36,081 --> 01:20:38,792
{\an8}‫- هذا ما... سنفعل ذلك هنا.‬
‫- عظيم.‬

1533
01:20:38,875 --> 01:20:39,960
{\an8}‫"(أميبيث مكنالتي) بدور (فيكي دان)"‬

1534
01:20:40,043 --> 01:20:42,170
{\an8}‫- حسنًا، جيد. لنفعل ذلك.‬
‫- رائع.‬

1535
01:20:42,254 --> 01:20:43,296
‫حسنًا يا رفاق.‬

1536
01:20:43,380 --> 01:20:46,466
‫أظن أن المشهد سيكون فوضويًا، لكن لنصوّر.‬

1537
01:20:46,550 --> 01:20:48,844
‫حسنًا. تعديلات المظهر الأخيرة من فضلكم.‬

1538
01:20:48,927 --> 01:20:50,345
‫حسنًا، سأعدل الكاميرا.‬

1539
01:20:50,428 --> 01:20:53,348
‫ثلاثة، اثنان، واحد، ابدؤوا!‬

1540
01:20:57,811 --> 01:20:59,688
‫أظن أنه حالما ينتهون من النوافذ،‬

1541
01:20:59,771 --> 01:21:02,649
‫سأرمي المزيد من الردم فوق آلة التجفيف‬

1542
01:21:02,732 --> 01:21:04,568
‫وبهذا نعيد أشياء إلى هناك.‬

1543
01:21:04,651 --> 01:21:07,571
‫أظن أنه يمكنك أن... "ستيفاني". آسف.‬
‫...عدسة أوسع هنا‬

1544
01:21:07,654 --> 01:21:11,324
‫وربما يمكننا أن نضع بعض الدماء‬
‫على هذه المنطقة الفاتحة هنا.‬

1545
01:21:11,408 --> 01:21:14,828
‫- حسنًا.‬
‫- حتى هناك. من الجانبين.‬

1546
01:21:19,207 --> 01:21:21,167
‫كان سيكون انفجار آلة تجفيف ملابس وحسب،‬

1547
01:21:21,251 --> 01:21:23,670
‫لكن تماشيًا مع طبيعة هذا المسلسل،‬
‫قال الجميع...‬

1548
01:21:23,753 --> 01:21:28,592
‫"إن كنا سنفجر آلة تجفيف الملابس،‬
‫لنفجر معها هذه النوافذ."‬

1549
01:21:28,675 --> 01:21:31,887
‫لا أظن أن كثيرة هي فرص المشاركة في مسلسل‬

1550
01:21:31,970 --> 01:21:36,057
‫يتميز بهذا النوع من المرونة‬
‫والرغبة في تنفيذ أمور مذهلة.‬

1551
01:21:37,809 --> 01:21:39,978
{\an8}‫"القسم الخلفي 3 يسارًا مستوى 6‬
‫مستوى 6 القسم الخلفي 2 يسارًا..."‬

1552
01:21:40,061 --> 01:21:42,063
{\an8}‫"مشهد داخلي - (شجرة الألم)"‬

1553
01:21:57,495 --> 01:21:58,663
‫الأخيرة.‬

1554
01:22:05,253 --> 01:22:06,421
‫يا رفيقتيّ.‬

1555
01:22:07,213 --> 01:22:08,214
‫ابتسما.‬

1556
01:22:11,509 --> 01:22:12,510
‫موقف حلو ومر؟‬

1557
01:22:12,594 --> 01:22:13,553
‫موقف حلو ومر.‬

1558
01:22:13,637 --> 01:22:17,432
‫كان هذا محور حياتنا منذ ستة أسابيع،‬
‫والآن انتهينا.‬

1559
01:22:18,516 --> 01:22:20,393
‫سننتقل إلى المرحلة التالية.‬

1560
01:22:24,022 --> 01:22:26,775
‫يا "آدم"، فوق السكة الحديدية خلفك مباشرةً.‬

1561
01:22:26,858 --> 01:22:28,944
‫استدر.‬

1562
01:22:29,736 --> 01:22:33,114
{\an8}‫"مشهد داخلي - مختبر (هوكينز)‬
‫الغرفة الذائبة"‬

1563
01:22:34,074 --> 01:22:38,036
‫يا "نانسي"، هل كلمة "هراء"‬
‫تبدو مناسبة للشخصية أم "أشياء"؟‬

1564
01:22:38,119 --> 01:22:40,789
‫أشعر بأنني لم أسمعها تشتم من قبل،‬

1565
01:22:40,872 --> 01:22:43,917
‫- لكن لعلي مخطئ.‬
‫- أجل، لكن حين تشتم، تشتم بقوة.‬

1566
01:22:44,000 --> 01:22:47,295
‫صحيح. "هل أتخيل ذلك‬
‫أم أن هذه المادة تصبح أكثر سماكة؟"‬

1567
01:22:47,379 --> 01:22:48,213
‫جيد.‬

1568
01:22:49,547 --> 01:22:55,178
‫- مستعدون. واشعرا بذلك! اشعرا به!‬
‫- ثلاثة، اثنان، واحد، ابدؤوا!‬

1569
01:22:58,723 --> 01:23:00,266
‫هيا!‬

1570
01:23:02,727 --> 01:23:03,645
‫هيا!‬

1571
01:23:04,479 --> 01:23:05,689
‫لست وحدك.‬

1572
01:23:12,946 --> 01:23:13,863
‫ليساعدنا أحد!‬

1573
01:23:13,947 --> 01:23:14,990
‫النجدة!‬

1574
01:23:15,824 --> 01:23:17,033
‫- النجدة!‬
‫- النجدة!‬

1575
01:23:17,117 --> 01:23:18,284
‫أوقفوا التصوير!‬

1576
01:23:18,368 --> 01:23:19,327
‫هذه المادة اللزجة؟‬

1577
01:23:20,245 --> 01:23:22,080
‫يا للهول! بصراحة...‬

1578
01:23:22,664 --> 01:23:24,290
‫ليست طينية بما يكفي.‬

1579
01:23:24,374 --> 01:23:26,918
‫أجل. تبدو رقيقة.‬

1580
01:23:27,002 --> 01:23:29,796
‫حقيقةً، إنهما يتظاهران بشكل رائع.‬

1581
01:23:31,965 --> 01:23:35,260
‫علينا أن نعتمد على المؤثرات البصرية‬
‫أكثر مما أردت-.‬

1582
01:23:35,343 --> 01:23:37,929
‫ما يحبطني فعلًا‬

1583
01:23:38,013 --> 01:23:41,182
‫هو أننا كلّنا رأينا التجارب على مدى أشهر‬

1584
01:23:41,266 --> 01:23:43,810
‫وبدت كلّها لزجة أكثر.‬

1585
01:23:43,893 --> 01:23:46,146
‫لكنها تبدو كالماء.‬

1586
01:23:46,646 --> 01:23:48,440
‫وهذا ليس ما نريده إطلاقًا.‬

1587
01:23:49,399 --> 01:23:51,943
‫المشكلة في الإخراج وفي القيادة‬

1588
01:23:52,027 --> 01:23:55,989
‫هو أن علينا التحضير بفعالية وهذا ما أفعله.‬

1589
01:23:56,072 --> 01:24:00,702
‫لكن حين نكون في التصوير،‬
‫ولا تنجح الأمور كما نريد،‬

1590
01:24:00,785 --> 01:24:02,871
‫لا يمكننا أن نُصاب بنوبة غضب.‬

1591
01:24:02,954 --> 01:24:04,289
‫لا يمكننا أن نستسلم.‬

1592
01:24:04,372 --> 01:24:05,832
‫لا يمكننا أن ننغلق.‬

1593
01:24:05,915 --> 01:24:07,625
‫علينا أن نصوّر اليوم.‬

1594
01:24:07,709 --> 01:24:10,336
‫وعليّ أن أقدّم القصة بطريقة صحيحة.‬

1595
01:24:10,420 --> 01:24:13,965
‫أعرف أن كلّ ما يهم هو ما يظهر في المشهد،‬

1596
01:24:14,049 --> 01:24:15,925
‫وليس ما يجري في موقع التصوير.‬

1597
01:24:16,009 --> 01:24:21,222
‫لذا انتقلت فورًا إلى مستوى المحارب المطلق‬
‫وعقلية حل المشاكل بفعالية.‬

1598
01:24:21,306 --> 01:24:22,974
‫حسنًا، سأصور من هذه الزاوية.‬

1599
01:24:23,058 --> 01:24:25,435
‫سأحمل هذا إلى أن أحل المشكلة.‬

1600
01:24:25,518 --> 01:24:28,354
‫ثم إذا وضعتهما معًا،‬
‫هذا كلّ ما سيراه المشاهدون.‬

1601
01:24:28,438 --> 01:24:30,940
‫لن يعرف المشاهدون أننا فشلنا اليوم.‬

1602
01:24:31,024 --> 01:24:33,359
‫لكن مشاهدك مدهشة.‬

1603
01:24:33,443 --> 01:24:36,654
‫أجل، أنا محبط. لا يُوجد... اللعنة!‬

1604
01:24:36,738 --> 01:24:39,949
‫أنت في موقف يشبه موقفنا البارحة‬
‫في الـ9 صباحًا.‬

1605
01:24:42,619 --> 01:24:45,497
‫- تفقدوا درجة توتري.‬
‫- هذا من اليوم؟‬

1606
01:24:45,580 --> 01:24:47,248
‫أنا متوتر منذ 3.5 ساعات.‬

1607
01:24:47,332 --> 01:24:49,751
{\an8}‫لماذا توترت لهذه الدرجة؟‬

1608
01:24:49,834 --> 01:24:51,127
{\an8}‫"(ستايسي شروم)، مساعدة الأخوين (دافر)"‬

1609
01:24:51,211 --> 01:24:53,671
{\an8}‫- كنت مسترخيًا صباحًا في الـ7.‬
‫- لا، كنت نائمًا.‬

1610
01:24:53,755 --> 01:24:56,549
‫هذا... توترت بمجرد أن استيقظت.‬

1611
01:24:57,675 --> 01:25:00,136
{\an8}‫"جلسة قراءة الحلقة الثامنة"‬

1612
01:25:01,096 --> 01:25:05,350
‫هيا! لنقرأ الحلقة الأخيرة‬
‫من "سترينجر ثينغز".‬

1613
01:25:07,644 --> 01:25:09,521
‫هيا جميعًا. هيا.‬

1614
01:25:13,817 --> 01:25:16,569
‫بقينا متوترين على مدى سنة.‬

1615
01:25:17,570 --> 01:25:18,863
‫كان هذا تعذيبًا.‬

1616
01:25:21,950 --> 01:25:26,412
‫بقراءة تلك الحلقة، ودّعنا طفولتنا رسميًا.‬

1617
01:25:28,498 --> 01:25:30,083
‫لا تغش يا "بريت".‬

1618
01:25:30,166 --> 01:25:31,209
‫- ماذا؟‬
‫- لا تغش.‬

1619
01:25:31,292 --> 01:25:33,628
‫- لا غش؟ ألا يمكننا أن نغش؟‬
‫- أتريدان أن نقرأها معًا؟‬

1620
01:25:33,711 --> 01:25:35,964
‫أجل. أظن أننا سوف...‬

1621
01:25:38,299 --> 01:25:39,467
‫سننكب عليها.‬

1622
01:25:39,551 --> 01:25:40,969
‫أنهينا الكتابة يوم الأربعاء.‬

1623
01:25:41,052 --> 01:25:42,428
‫النص حديث. مباشرة من الكتابة.‬

1624
01:25:42,512 --> 01:25:43,471
‫- خطاب!‬
‫- أجل.‬

1625
01:25:43,555 --> 01:25:45,098
‫- خطاب؟‬
‫- نعم!‬

1626
01:25:45,181 --> 01:25:48,059
‫أعرف. فكرنا في الأمر. أشعر بأن...‬

1627
01:25:49,269 --> 01:25:50,603
‫كلّ ما نريد قوله‬

1628
01:25:50,687 --> 01:25:54,566
‫عن التجربة والمسلسل والشخصيات‬
‫وكلّ شيء موجود في النص.‬

1629
01:25:55,775 --> 01:25:59,237
‫وأنا و"روس" لسنا بليغين في الكلام‬
‫بقدر ما نحن بارعان في الكتابة.‬

1630
01:25:59,320 --> 01:26:01,990
‫لذا أظن أننا نفضل أن نقرأ.‬

1631
01:26:03,116 --> 01:26:05,493
‫"الفصل 8: (المكان المستقيم)".‬

1632
01:26:05,577 --> 01:26:06,911
‫هذه هي. حسنًا.‬

1633
01:26:08,037 --> 01:26:11,583
‫نحن خارج "ماك زي". ليلة مليئة بالنجوم.‬
‫تحتها، بوابة الصدع.‬

1634
01:26:11,666 --> 01:26:15,753
‫ما زال الغشاء ممزقًا‬
‫بعد أن اقتحمته شاحنة "بيغ باي".‬

1635
01:26:15,837 --> 01:26:18,882
‫بينما يتابع الكوكب الضخم نزوله بلا هوادة‬

1636
01:26:18,965 --> 01:26:21,176
‫في مسار تصادمي مع "هوكينز"،‬

1637
01:26:21,259 --> 01:26:24,262
‫ننتقل مرة أخيرة إلى الشارة.‬

1638
01:26:25,889 --> 01:26:27,056
‫ثم...‬

1639
01:26:27,140 --> 01:26:30,852
‫"ستيف" يشهق. يتدلى في الهواء‬
‫ويتأرجح كأنه لا يتمسك بشيء.‬

1640
01:26:31,436 --> 01:26:32,270
‫لا!‬

1641
01:26:32,353 --> 01:26:36,232
‫ثم ترتفع الكاميرا لتظهر يدًا قوية‬
‫تمسك بمعصمه بثبات.‬

1642
01:26:36,316 --> 01:26:37,483
‫إنه "جوناثان".‬

1643
01:26:37,567 --> 01:26:38,693
‫لقد أمسك به.‬

1644
01:26:40,320 --> 01:26:42,989
‫يفيق "هنري" ليجد "إيليفن"‬
‫وهي تدخل غرفة الجلوس.‬

1645
01:26:43,072 --> 01:26:45,617
‫لحظة توتر فيما ينظر "هنري" إلى أخته‬

1646
01:26:45,700 --> 01:26:47,619
‫للمرة الأولى منذ وقت طويل.‬

1647
01:26:47,702 --> 01:26:49,621
‫يرتجف صوته غضبًا.‬

1648
01:26:50,788 --> 01:26:51,915
‫أين هم؟‬

1649
01:26:53,291 --> 01:26:55,084
‫مع "ماكس". بأمان.‬

1650
01:26:55,168 --> 01:26:58,171
‫يظهر "فيكنا" فجأة خلف "هوبر"،‬
‫وبالكاد يظهر وسط الضباب الكثيف.‬

1651
01:26:58,254 --> 01:27:01,090
‫يشعر به "هوبر" فيستدير ويطلق النار.‬

1652
01:27:01,174 --> 01:27:03,551
‫لكن رصاصاته لم تصب "فيكنا".‬

1653
01:27:03,635 --> 01:27:05,595
‫اخترقت باب خزان العزل.‬

1654
01:27:05,678 --> 01:27:07,180
‫تدفقت المياه من ثقوب الرصاصات.‬

1655
01:27:07,263 --> 01:27:08,932
‫يسرع نحوها مذعورًا.‬

1656
01:27:09,015 --> 01:27:12,435
‫يفتح الخزان‬
‫ويجد "إيليفن" تطفو في مياه دامية.‬

1657
01:27:12,518 --> 01:27:14,520
‫- لا.‬
‫- جسدها ممزق بالرصاص.‬

1658
01:27:14,604 --> 01:27:18,316
‫- يقلب بندقيته ويضرب الزجاج.‬
‫- لا. يا للهول!‬

1659
01:27:18,399 --> 01:27:20,318
‫سأحتاج إلى أحد أسلحتك!‬

1660
01:27:20,401 --> 01:27:21,778
‫تفكر "نانسي" وتتنهد.‬

1661
01:27:21,861 --> 01:27:23,529
‫وتعطي "مايك" سلاحًا ضخمًا‬
‫يشبه مسدس "ماغنوم"،‬

1662
01:27:23,613 --> 01:27:27,200
‫مع حزام مليء برصاصات حمراء.‬
‫لم يصدق "مايك" ذلك.‬

1663
01:27:27,283 --> 01:27:28,660
‫يا للهول! شكرًا.‬

1664
01:27:28,743 --> 01:27:32,038
‫تومئ برأسها وتمضي بطريقها.‬
‫يضع "مايك" الحزام على كتفه.‬

1665
01:27:32,121 --> 01:27:33,414
‫هذا مسدس إضاءة.‬

1666
01:27:34,999 --> 01:27:38,002
‫عندما وجدتني في الغابة، كنت مجرد طفلة.‬

1667
01:27:38,086 --> 01:27:40,713
‫كنت خائفة. لم أفهم هذا العالم.‬

1668
01:27:41,506 --> 01:27:43,424
‫لم أفهم الناس.‬

1669
01:27:43,508 --> 01:27:46,010
‫لكنك آويتني وعلّمتني.‬

1670
01:27:49,305 --> 01:27:51,641
‫حميتني. ربيتني.‬

1671
01:27:51,724 --> 01:27:53,059
‫أصبحت أبي.‬

1672
01:27:53,893 --> 01:27:56,396
‫لا تفعلي هذا. لا تفعلي هذا أرجوك.‬

1673
01:27:56,479 --> 01:27:58,398
‫أريدك أن تساعدهم ليفهموا.‬

1674
01:27:59,565 --> 01:28:03,403
‫- ساعدهم ليفهموا قراري.‬
‫- لكنني لا أفهمه. أنا لا أفهمه.‬

1675
01:28:03,486 --> 01:28:04,529
‫أحبك يا "مايك".‬

1676
01:28:05,113 --> 01:28:07,240
‫أرجوك لا تتركيني يا "إيل".‬

1677
01:28:07,323 --> 01:28:09,659
‫وعبر صوت بكائه،‬
‫يصرخ بأعلى صوت من أعمق رئتيه.‬

1678
01:28:09,742 --> 01:28:10,743
‫"إيل"!‬

1679
01:28:11,744 --> 01:28:14,247
‫يلفّ "لوكاس" ذراعه حول خصر "ماكس".‬

1680
01:28:14,872 --> 01:28:17,500
‫حسنًا. أنت على عجلة من أمرك بالتأكيد.‬

1681
01:28:18,459 --> 01:28:21,004
‫آسف، لكنك تبدين مثيرة جدًا الآن.‬

1682
01:28:22,505 --> 01:28:24,382
‫وأنت تبدو مغفلًا جدًا.‬

1683
01:28:24,465 --> 01:28:28,511
‫يبتسمان ويتبادلان قبلة ويتعانقان. أجل.‬

1684
01:28:30,555 --> 01:28:32,056
‫انس الملاءة اللعينة.‬

1685
01:28:32,140 --> 01:28:34,434
‫أجل. الضوء قوي. عليّ توزيع الضوء.‬

1686
01:28:34,517 --> 01:28:37,145
‫لسنا في فيلم "العراب". صورة أخيرة وحسب.‬

1687
01:28:37,687 --> 01:28:43,776
‫صورة واحدة وأخيرة يا "جوناثان".‬

1688
01:28:45,737 --> 01:28:48,823
‫تبًا لهذه المدرسة. تبًا للنظام.‬

1689
01:28:48,906 --> 01:28:50,283
‫تبًا للانصياع.‬

1690
01:28:50,366 --> 01:28:54,329
‫تبًا لكلّ شيء‬
‫ولكلّ من يحاول أن يكبتنا ويفرقنا،‬

1691
01:28:54,412 --> 01:28:57,415
‫لأن هذه سنتنا!‬

1692
01:28:57,498 --> 01:29:00,918
‫يشير إلى الفرقة التي تبدأ بعزف "آت لاست"‬
‫لـ"إيتا جايمس".‬

1693
01:29:01,002 --> 01:29:04,213
‫قبل أن يتسنّى لـ"جويس" الوقت لتفهم ما يحدث،‬
‫يركع على ركبة واحدة.‬

1694
01:29:04,297 --> 01:29:06,382
‫- يا إلهي.‬
‫- عجبًا يا أخي!‬

1695
01:29:06,466 --> 01:29:08,801
‫يحمل علبة متواضعة فيها خاتم خطوبة جميل.‬

1696
01:29:08,885 --> 01:29:10,595
‫- يا إلهي!‬
‫- تبًا.‬

1697
01:29:10,678 --> 01:29:11,929
‫"جويس بايرز"...‬

1698
01:29:12,972 --> 01:29:14,140
‫"جويس بايرز".‬

1699
01:29:16,642 --> 01:29:19,228
‫هل تقبلين بأن تمضي بقية حياتك‬

1700
01:29:19,312 --> 01:29:24,233
‫مع وغد متعب ونكد وعنيد وعجوز‬

1701
01:29:24,317 --> 01:29:27,111
‫يحبك كثيرًا؟‬

1702
01:29:27,195 --> 01:29:29,489
‫- تمتلئ عيناها بالدموع. تومئ برأسها.‬
‫- يا إلهي.‬

1703
01:29:29,572 --> 01:29:30,948
‫نعم. أقبل.‬

1704
01:29:33,785 --> 01:29:35,536
‫يقف "هوبر" ويمد يده.‬

1705
01:29:35,620 --> 01:29:38,331
‫في "ماك زي"،‬
‫يبحث "مايك" و"كاي" مذعورين "إيليفن"،‬

1706
01:29:38,414 --> 01:29:40,291
‫فيما تتجه أنظارنا إلى "راديو شاك".‬

1707
01:29:40,375 --> 01:29:41,793
‫تعويذة الاختفاء.‬

1708
01:29:41,876 --> 01:29:44,837
‫يُفتح باب "راديو شاك" من تلقاء نفسه‬
‫كأن شبحًا فتحه.‬

1709
01:29:44,921 --> 01:29:46,047
‫إنها "إيليفن".‬

1710
01:29:48,966 --> 01:29:51,469
‫الجميع يبكون الآن، لكن اللحظة تتبدد‬

1711
01:29:51,552 --> 01:29:54,263
‫فيما تفتح "كارين" باب القبو وتصرخ...‬

1712
01:29:54,347 --> 01:29:56,599
‫- يا ويلي!‬
‫- "كارن"!‬

1713
01:29:56,682 --> 01:30:00,728
‫يا رفاق! ماذا يجري؟ برد طبق "لازانيا"!‬

1714
01:30:00,812 --> 01:30:03,689
‫"مايك" يراقب "هولي" وأصدقاءها‬
‫من أعلى السلالم.‬

1715
01:30:03,773 --> 01:30:06,484
‫صوت مزاحهم وضحكهم يملأ القبو.‬

1716
01:30:06,567 --> 01:30:09,695
‫يذكرونه بنفسه وبأصدقائه قبل سنوات.‬

1717
01:30:09,779 --> 01:30:13,366
‫يشعر "مايك" بلحظة حزن حين يتذكر طفولته.‬

1718
01:30:13,449 --> 01:30:16,744
‫ثم يتلاشى الحزن ويُستبدل بابتسامة.‬

1719
01:30:16,828 --> 01:30:20,415
‫يغادر ويغلق باب القبو.‬

1720
01:30:20,498 --> 01:30:21,874
‫نهاية المسلسل.‬

1721
01:30:39,475 --> 01:30:40,393
‫رائع.‬

1722
01:30:41,894 --> 01:30:42,854
‫شكرًا.‬

1723
01:30:43,688 --> 01:30:44,689
‫بئسًا!‬

1724
01:30:45,898 --> 01:30:47,525
‫الآن علينا تصويرها.‬

1725
01:30:50,361 --> 01:30:54,407
‫شعرنا براحة حين كتبنا المشهد الأخير،‬

1726
01:30:54,490 --> 01:30:56,117
‫وكانت كتابته صعبة جدًا،‬

1727
01:30:56,200 --> 01:31:00,037
‫خاصةً كتابة الجمل الأخيرة‬
‫التي ستقولها هذه الشخصيات.‬

1728
01:31:01,747 --> 01:31:05,293
‫أتذكر بالأخص كتابة "نهاية المسلسل".‬

1729
01:31:06,127 --> 01:31:08,713
‫تأثرت كثيرًا بكتابة هاتين الكلمتين.‬

1730
01:31:10,631 --> 01:31:14,427
‫كنا نكتب الحلقة والتصوير جار.‬

1731
01:31:17,597 --> 01:31:19,682
‫لماذا؟ لا.‬

1732
01:31:23,519 --> 01:31:27,148
{\an8}‫"مشهد خارجي - الصحراء الحمراء"‬

1733
01:31:30,443 --> 01:31:33,696
‫نحن فخوران لأن المسلسل وعلى مدى تسع سنوات،‬

1734
01:31:33,779 --> 01:31:36,782
‫استمر بالمغامرة في أسلوب الرواية.‬

1735
01:31:39,285 --> 01:31:43,164
‫أظن أن الناس أحبوا الصدق في المسلسل.‬

1736
01:31:43,247 --> 01:31:46,792
‫هكذا وُلد المسلسل أساسًا.‬

1737
01:31:51,839 --> 01:31:56,219
‫نحاول أن نصغي إلى حدسنا،‬
‫وحين نشعر بأن الأمر صائب، نصادق عليه.‬

1738
01:32:00,515 --> 01:32:02,892
‫الفنانون الذين أتطلع إليهم‬

1739
01:32:02,975 --> 01:32:05,603
‫صادقون مع أنفسهم قبل أي شيء.‬

1740
01:32:11,609 --> 01:32:12,985
{\an8}‫"مشهد خارجي - (الهوّة) - (شجرة الألم)"‬

1741
01:32:13,069 --> 01:32:13,986
{\an8}‫ما هذا؟‬

1742
01:32:14,737 --> 01:32:15,947
{\an8}‫مجموعة خردة.‬

1743
01:32:17,782 --> 01:32:19,659
‫هذا المسلسل فريد.‬

1744
01:32:20,535 --> 01:32:25,790
‫حظينا بفرصة لبناء مواقع تصوير كثيرة‬
‫من الطراز الأول.‬

1745
01:32:25,873 --> 01:32:28,834
‫في هذا العصر، هذه أمور نادرة الحدوث.‬

1746
01:32:30,586 --> 01:32:34,382
‫معظم المسلسلات الأخرى‬
‫تسمح ببناء عدد محدود،‬

1747
01:32:34,465 --> 01:32:36,467
‫ويُنفذ كلّ شيء آخر بالمؤثرات البصرية.‬

1748
01:32:36,551 --> 01:32:39,679
‫لكن يهم الأخوين وجود مساحة تصوير فعلية.‬

1749
01:32:40,304 --> 01:32:42,181
‫علينا أن نتأكد من الأخوين‬

1750
01:32:42,265 --> 01:32:45,268
‫أين نضع الخلفية الزرقاء‬
‫والمسافة التي ستغطيها.‬

1751
01:32:45,351 --> 01:32:46,811
‫- صحيح.‬
‫- هناك...‬

1752
01:32:46,894 --> 01:32:47,728
‫هذا...‬

1753
01:32:47,812 --> 01:32:48,729
‫أجل، هذا...‬

1754
01:32:48,813 --> 01:32:52,233
‫سنواجه مشكلة في فهم المساحة.‬

1755
01:32:52,316 --> 01:32:53,859
‫أظن أننا نفكر في...‬

1756
01:32:53,943 --> 01:32:55,528
‫بسبب المسافة،‬

1757
01:32:55,611 --> 01:32:58,197
‫18 مترًا من الخلفية الزرقاء،‬

1758
01:32:58,281 --> 01:33:01,075
‫18 مترًا من الخلفية الزرقاء هناك،‬
‫و18 مترًا منها هناك.‬

1759
01:33:02,743 --> 01:33:04,704
‫أجل. طبعًا أنا فخور بكلّ هذا.‬

1760
01:33:04,787 --> 01:33:06,747
‫إنه لإنجاز هائل‬

1761
01:33:06,831 --> 01:33:11,210
‫لأن هذا العمل لم يخرج عن السيطرة ويُدمر.‬

1762
01:33:12,003 --> 01:33:14,380
‫شعرت بأن هذا وارد الحدوث.‬

1763
01:33:16,173 --> 01:33:18,342
‫لا أعرف ماذا سنفعل بعد هذا المسلسل.‬

1764
01:33:19,552 --> 01:33:22,638
‫كلّ ما سنفعله سيكون مملًا.‬

1765
01:33:28,769 --> 01:33:30,271
‫كيف الحال؟‬

1766
01:33:31,480 --> 01:33:34,650
‫- "كوري"، اهتم بمحاكاة المؤثرات البصرية.‬
‫- عجبًا. انظروا إلى هذا!‬

1767
01:33:34,734 --> 01:33:36,319
‫- "ناتاليا" تقلّد "ريبلي".‬
‫- يا للهول!‬

1768
01:33:36,402 --> 01:33:39,322
‫- أجل.‬
‫- لم نحضر ما يكفي من الأسلحة.‬

1769
01:33:39,405 --> 01:33:43,075
‫في البداية، في الموسم الأول،‬
‫أردنا أن يكون كلّ شيء عمليًا.‬

1770
01:33:43,159 --> 01:33:47,913
‫لكن لدينا وحش بحجم ثلاثة مبان.‬

1771
01:33:47,997 --> 01:33:51,417
‫وسيتطلب ذلك طبعًا رسومات حاسوبية.‬

1772
01:33:51,500 --> 01:33:53,878
‫لكننا في موقع التصوير مع الممثلين.‬

1773
01:33:53,961 --> 01:33:55,504
‫والعناصر ليست على المسرح.‬

1774
01:33:56,255 --> 01:33:58,591
‫كلّما كان الأمر عمليا أكثر،‬

1775
01:33:58,674 --> 01:34:02,511
‫كان من الأسهل على الجميع‬
‫أن يندمجوا في المشهد.‬

1776
01:34:02,595 --> 01:34:06,599
‫لا!‬

1777
01:34:07,141 --> 01:34:08,976
‫أجل! مدهش يا رجل!‬

1778
01:34:09,644 --> 01:34:10,895
‫علينا أن نبدأ.‬

1779
01:34:12,897 --> 01:34:16,567
‫أحيانًا، يحّركون حركاتنا حاسوبيًا،‬
‫وتعابير وجهنا وتحركاتنا.‬

1780
01:34:16,651 --> 01:34:18,402
‫هذا توقّع لما سنفعله.‬

1781
01:34:18,486 --> 01:34:21,197
‫لكن هل تريدونني أن أقوم بهذا التعبير بوجهي‬
‫حين أستدير؟‬

1782
01:34:21,280 --> 01:34:24,492
‫لا أظن أن هذا هدفهم،‬
‫لكن أحيانًا يريد الممثل...‬

1783
01:34:24,575 --> 01:34:27,578
‫"أريد أن أتبين ما سأفعله‬
‫حين أكون في المشهد."‬

1784
01:34:29,330 --> 01:34:31,916
‫- حسنًا. انتهينا. شكرًا لكم.‬
‫- ها نحن أولاء. أمستعدون؟‬

1785
01:34:31,999 --> 01:34:36,462
‫ثلاثة، اثنان، واحد، ابدؤوا التصوير!‬

1786
01:34:41,384 --> 01:34:43,469
‫و...‬

1787
01:34:43,552 --> 01:34:47,306
‫لكن كان هذا قريبًا. حسنًا. أوقفوا التصوير!‬

1788
01:34:47,390 --> 01:34:49,767
‫يا رجل! كان الأخير سريعًا جدًا.‬

1789
01:34:52,144 --> 01:34:55,898
‫نتيجة العمل مع شاشة زرقاء‬
‫لا تكون سيئة عادةً،‬

1790
01:34:55,981 --> 01:34:58,693
‫لكننا نتجنب ذلك إن استطعنا.‬

1791
01:34:59,193 --> 01:35:02,697
‫بصراحة، أنا و"روس" نواجه صعوبة‬
‫في تحديد المشاهد‬

1792
01:35:02,780 --> 01:35:05,241
‫حين ننظر إلى ممثل أمام شاشة زرقاء.‬

1793
01:35:05,324 --> 01:35:08,661
‫لا أفهم ما الذي يبدو جيدًا‬
‫وما لا يبدو جيدًا.‬

1794
01:35:08,744 --> 01:35:10,830
‫يا "نيك"، هل يمكنك أن تمنحه بعض...‬

1795
01:35:10,913 --> 01:35:14,333
‫عند سقوط الصخرة،‬
‫هل يمكنك أن تهزّ المشهد قليلًا؟‬

1796
01:35:18,295 --> 01:35:23,217
‫- جاهزون؟‬
‫- جاهزون، تدريب، وابدؤوا التصوير!‬

1797
01:35:23,300 --> 01:35:24,468
‫زمجرة!‬

1798
01:35:25,678 --> 01:35:27,680
‫وصخرة!‬

1799
01:35:29,098 --> 01:35:32,393
‫- و... أجل، اخرجوا من هناك. لكن...‬
‫- هيا!‬

1800
01:35:32,476 --> 01:35:34,353
‫- من أي اتجاه؟‬
‫- واخرجوا من هناك.‬

1801
01:35:34,437 --> 01:35:36,272
‫- في أي اتجاه نذهب؟‬
‫- أوقفوا التدريب!‬

1802
01:35:36,355 --> 01:35:37,440
‫هل نتراجع؟‬

1803
01:35:37,523 --> 01:35:41,694
‫كأننا نركض نحو اللقطة بعد أن رأيناها؟‬

1804
01:35:41,777 --> 01:35:45,531
‫لا، نركض بعيدًا عن ذاك المخلوق،‬
‫وأظن أن الدافع هو...‬

1805
01:35:45,614 --> 01:35:48,576
‫- الابتعاد.‬
‫- كأنه لم يعد يطاردنا.‬

1806
01:35:48,659 --> 01:35:50,035
‫أجل، هذا صحيح.‬

1807
01:35:50,119 --> 01:35:53,289
‫- ثم ينظر أحدهم ويرى "إيليفن".‬
‫- هل... صحيح.‬

1808
01:35:53,372 --> 01:35:54,915
‫أين الوحش يا "إيمز"؟‬

1809
01:35:54,999 --> 01:35:56,959
‫- إنهم يهربون، صحيح؟‬
‫- نعم.‬

1810
01:35:57,042 --> 01:35:59,837
‫- أين هو إذًا؟‬
‫- كانوا يواجهون هذا الاتجاه. الوحش الآن...‬

1811
01:35:59,920 --> 01:36:01,756
‫هذا ما ظننته. حسنًا، أجل.‬

1812
01:36:01,839 --> 01:36:04,341
{\an8}‫يقضي جزء من عمل المؤثرات البصرية‬
‫بتذكير الجميع...‬

1813
01:36:04,425 --> 01:36:06,010
{\an8}‫"(شون إيمز)، مشرف مؤثرات بصرية إضافية"‬

1814
01:36:06,093 --> 01:36:08,137
{\an8}‫...ومساعدتهم على الاندماج‬
‫في العوامل غير الموجودة بعد‬

1815
01:36:08,220 --> 01:36:10,931
‫والتي ستكون موجودة في النتيجة النهائية‬

1816
01:36:11,015 --> 01:36:12,725
‫لكي يبدو كلّ شيء‬

1817
01:36:12,808 --> 01:36:17,354
‫كأنه كان ضمن إطار اللقطة‬
‫وصُوّر مع العلم بوجوده هناك.‬

1818
01:36:17,438 --> 01:36:18,314
‫أين هي إذًا؟‬

1819
01:36:18,397 --> 01:36:19,982
‫إنها إلى اليمين.‬

1820
01:36:20,065 --> 01:36:23,903
‫كانوا يواجهون ذاك الاتجاه‬
‫لأنها ترمي صخرة من ذاك الاتجاه.‬

1821
01:36:23,986 --> 01:36:25,237
‫- هذا لافت!‬
‫- أجل.‬

1822
01:36:25,321 --> 01:36:26,739
‫اسمعوا يا رفاق. حسنًا.‬

1823
01:36:26,822 --> 01:36:27,948
‫أنا مرتبك.‬

1824
01:36:28,032 --> 01:36:31,327
‫شرحوا لي الأمر. وهذا سيسهل الأمور كثيرًا.‬

1825
01:36:31,410 --> 01:36:35,206
‫فيما تركضون في هذا الاتجاه، سوف...‬

1826
01:36:35,289 --> 01:36:37,583
‫"إيليفن" هنا.‬

1827
01:36:37,666 --> 01:36:39,293
‫- حسنًا.‬
‫- الوحش هنا.‬

1828
01:36:39,960 --> 01:36:42,254
‫ثم سترونها وتبدؤون بالتمهل.‬

1829
01:36:42,338 --> 01:36:43,547
‫هذا منطقي جدًا.‬

1830
01:36:43,631 --> 01:36:46,217
‫ها نحن أولاء. استعدوا وزمجرة!‬

1831
01:36:46,300 --> 01:36:49,136
‫- هيا.‬
‫- إنه يطاردكم ثم تسقط الصخرة.‬

1832
01:37:16,038 --> 01:37:21,210
‫لم أركّب كليًا ما أريد أن أفعله هنا.‬

1833
01:37:21,919 --> 01:37:25,130
‫هذا ما سأتسلى به الليلة‬

1834
01:37:25,214 --> 01:37:28,801
‫لأحاول أن أتبين العوامل المناسبة هنا‬

1835
01:37:28,884 --> 01:37:32,847
‫وأحاول أن أبتكر أشياء جديدة ممتعة‬
‫تثير حماسة الأخوين.‬

1836
01:37:32,930 --> 01:37:36,684
‫يحبان العنف،‬
‫فإن استطعنا تنفيذ ضربات عنيفة،‬

1837
01:37:36,767 --> 01:37:39,144
‫وجعل المشهد عنيفًا، فسيكون ذلك جيدًا.‬

1838
01:37:39,228 --> 01:37:40,563
‫- نعم.‬
‫- أجل.‬

1839
01:37:40,646 --> 01:37:43,566
‫أشعر بأنه تُوجد فرص كثيرة للعنف.‬

1840
01:37:44,149 --> 01:37:45,693
‫- نعم.‬
‫- نعم.‬

1841
01:37:48,779 --> 01:37:53,158
{\an8}‫"مشهد داخلي - (شجرة الألم)"‬

1842
01:37:54,159 --> 01:37:55,244
‫ثم تفعل...‬

1843
01:38:00,124 --> 01:38:03,085
‫يا "شانون"، كوني "إيليفن" للحظة.‬

1844
01:38:03,711 --> 01:38:06,505
‫- وجّهي قواك نحو "فيكنا" هناك.‬
‫- حسنًا.‬

1845
01:38:08,215 --> 01:38:10,134
‫يُضرب ويتراجع!‬

1846
01:38:11,510 --> 01:38:14,179
‫يقذفها بالتعرشات،‬

1847
01:38:14,263 --> 01:38:16,515
‫فتنزلق بعيدًا.‬

1848
01:38:18,934 --> 01:38:20,060
‫ربما.‬

1849
01:38:28,152 --> 01:38:29,153
‫هيا!‬

1850
01:38:30,154 --> 01:38:33,866
‫ربما عليك أن تحاول أن تقاوم قليلًا لتفلت،‬

1851
01:38:33,949 --> 01:38:36,911
‫ثم تتركها تلفك وتسحب ثم تذهب.‬

1852
01:38:38,787 --> 01:38:40,414
‫هذا رائع.‬

1853
01:38:41,290 --> 01:38:42,499
‫أجل!‬

1854
01:38:45,002 --> 01:38:46,503
‫لكنني أتراجع.‬

1855
01:38:47,421 --> 01:38:49,840
‫خططت للبداية. والآن عليّ تصميم النهاية.‬

1856
01:38:49,924 --> 01:38:51,842
‫لا أعرف ماذا سأفعل في الوسط بعد.‬

1857
01:38:51,926 --> 01:38:53,135
‫لنر هذه.‬

1858
01:39:06,148 --> 01:39:08,442
‫ستبرز عظام من هنا،‬

1859
01:39:08,525 --> 01:39:12,237
‫وستبرز أسنان في موقع التصوير كلّه.‬

1860
01:39:18,202 --> 01:39:21,246
‫أظن أن هذا وذاك...‬

1861
01:39:22,081 --> 01:39:23,165
‫هما المفضلان لديّ.‬

1862
01:39:23,248 --> 01:39:27,044
‫أجل، من تلك الزاوية، يبدو هذا مثاليًا.‬

1863
01:39:27,127 --> 01:39:29,588
‫وحين نضع الطبقة الصفراء عليه،‬

1864
01:39:30,214 --> 01:39:31,507
‫سيكون مقنعًا.‬

1865
01:39:33,133 --> 01:39:34,927
‫أحاول أن أجعله يبدو...‬

1866
01:39:36,011 --> 01:39:37,846
{\an8}‫مثل اللحم، لكن ليس لحمًا بشريًا.‬

1867
01:39:37,930 --> 01:39:39,264
{\an8}‫"(كايت إسبادا)، خبيرة مناظر"‬

1868
01:39:39,348 --> 01:39:40,516
{\an8}‫لأنها حينها ستبدو مثل قدم كبيرة.‬

1869
01:39:40,599 --> 01:39:42,935
‫تفعلون دائمًا أشياء مقززة هنا.‬

1870
01:39:43,435 --> 01:39:45,396
‫لم ينتهوا من نحته بعد.‬

1871
01:39:45,479 --> 01:39:48,357
‫لن ينتهوا من ذلك قبل نهاية الأسبوع المقبل،‬

1872
01:39:48,440 --> 01:39:49,650
‫لذا سيبقى لنا...‬

1873
01:39:50,442 --> 01:39:51,443
{\an8}‫"(كوري زيل)، الطلاء"‬

1874
01:39:51,527 --> 01:39:52,987
{\an8}‫...أسبوع ونصف على ما أظن.‬

1875
01:39:53,654 --> 01:39:55,739
‫نأمل أن يكتمل الموقع بشكل جميل.‬

1876
01:40:09,378 --> 01:40:11,755
‫إنه خلاب. أنا فخور بهم.‬

1877
01:40:13,340 --> 01:40:16,343
‫أشعر بأنها نهاية حقبة. كأنها نهاية عملاق...‬

1878
01:40:16,427 --> 01:40:19,388
‫- قد يكون هذا آخر موقع تصوير عملاق.‬
‫- أجل.‬

1879
01:40:21,098 --> 01:40:23,767
‫- هذا فن ضائع.‬
‫- فن منقرض. أجل.‬

1880
01:40:33,193 --> 01:40:34,570
‫صباح الخير جميعًا.‬

1881
01:40:34,653 --> 01:40:37,406
‫ها نحن في "شجرة الألم"، أخيرًا.‬

1882
01:40:37,489 --> 01:40:39,199
‫قام النحاتون بعمل مذهل،‬

1883
01:40:39,283 --> 01:40:41,744
‫وكذلك خبراء الطلاء والقسم الفني‬
‫و"كريس" وفريقه.‬

1884
01:40:41,827 --> 01:40:45,789
‫مدهش! عمل مذهل يا رفاق! موقع جميل جدًا.‬

1885
01:40:53,547 --> 01:40:55,257
‫متى بدأتم العمل عليه؟‬

1886
01:40:55,340 --> 01:40:57,301
‫قبل أربعة أشهر، صحيح؟‬

1887
01:40:57,384 --> 01:40:59,178
‫أشعر بأنني حينها قلت،‬

1888
01:40:59,261 --> 01:41:01,972
‫"يا ويلي! هذا بحجم ملعب كرة قدم."‬

1889
01:41:02,056 --> 01:41:05,601
‫أظن أن هذا كان حين قمت مع "ميليسا"،‬
‫قبل خمسة أشهر،‬

1890
01:41:05,684 --> 01:41:08,812
‫ببدء التخطيط والترتيب للعمل فعليًا.‬

1891
01:41:08,896 --> 01:41:10,439
‫هل شعرت بأي توتر؟‬

1892
01:41:11,440 --> 01:41:13,275
‫على الأرجح، لكنني لا أتذكر.‬

1893
01:41:13,358 --> 01:41:14,693
‫- أجل.‬
‫- على الأرجح.‬

1894
01:41:15,277 --> 01:41:17,946
‫وحين تنظر إلى صور الموقع،‬

1895
01:41:18,030 --> 01:41:24,328
‫تتكون صورة في ذهنك بشأن كيفية تنفيذه.‬

1896
01:41:24,411 --> 01:41:26,497
‫لأنني نظرت إلى ذلك وقلت...‬

1897
01:41:26,580 --> 01:41:27,539
‫أجل. تمامًا.‬

1898
01:41:27,623 --> 01:41:30,751
‫"حسنًا، لا أعرف، انس الأمر. هذا مستحيل."‬

1899
01:41:30,834 --> 01:41:31,752
‫كانت رحلة.‬

1900
01:41:31,835 --> 01:41:35,589
‫أوافق على أن تكون هذه‬
‫ذروة مسيرتي المهنية لأن...‬

1901
01:41:35,672 --> 01:41:39,510
‫- لأنه رائع.‬
‫- أجل. شكرًا. أنا ممتن لك.‬

1902
01:41:41,386 --> 01:41:43,972
‫"الفصل 8: (المكان المستقيم)"‬

1903
01:41:44,890 --> 01:41:46,809
‫يقف "فيكنا" على قدميه،‬

1904
01:41:46,892 --> 01:41:50,312
‫ومرة أخرى، يتواجه "إيليفن" و"فيكنا".‬

1905
01:41:50,395 --> 01:41:53,482
‫تتأمل "إيليفن" منظر "فيكنا"‬
‫الجديد والمرعب.‬

1906
01:41:53,565 --> 01:41:56,652
‫- انظروا كم... انظروا إلى الحجم.‬
‫- يا ويلي!‬

1907
01:41:57,236 --> 01:41:58,821
‫- هذا رائع!‬
‫- انظروا إلى هذا.‬

1908
01:42:02,991 --> 01:42:05,953
‫حسنًا، أنا سعيدة جدًا لأنني أراك هكذا أولًا.‬

1909
01:42:06,036 --> 01:42:07,538
‫- هل طلبت هذا؟‬
‫- لا.‬

1910
01:42:07,621 --> 01:42:10,374
‫- هل هذه صدفة؟‬
‫- لم أر نصف "فيكنا" من قبل.‬

1911
01:42:10,457 --> 01:42:12,668
‫ربما هذا مُقدّر.‬

1912
01:42:14,378 --> 01:42:15,838
‫- ثم الزلزال.‬
‫- نعم.‬

1913
01:42:15,921 --> 01:42:18,382
‫- سقوط.‬
‫- ثم أذهب يسارًا ويمينًا.‬

1914
01:42:18,465 --> 01:42:23,887
‫يسارًا ويمينًا ونزولًا. يسقط الوحش.‬

1915
01:42:24,638 --> 01:42:27,850
‫نحن في بطن الوحش، في القفص الصدري،‬

1916
01:42:27,933 --> 01:42:29,685
‫ثم يبدأ بالتحرك.‬

1917
01:42:30,394 --> 01:42:33,480
‫كان علينا اللجوء إلى أساليب قديمة‬
‫واستخدام إنارة تفاعلية‬

1918
01:42:33,564 --> 01:42:38,110
‫من خارج الموقع‬
‫لتبدو كأنها ظلال تتحرك في الداخل.‬

1919
01:42:38,193 --> 01:42:43,323
‫كانت نسخة كئيبة ومتبددة وداكنة‬
‫من أشعة الشمس،‬

1920
01:42:43,407 --> 01:42:45,409
‫كأننا على كوكب "المريخ".‬

1921
01:42:45,909 --> 01:42:47,161
‫وابدؤوا التصوير!‬

1922
01:42:47,244 --> 01:42:48,328
‫يسارًا!‬

1923
01:42:48,829 --> 01:42:49,830
‫يمينًا!‬

1924
01:42:51,623 --> 01:42:52,708
‫يسارًا.‬

1925
01:42:56,503 --> 01:42:58,088
‫- أوقفوا التصوير!‬
‫- لقطة لاحقة.‬

1926
01:42:58,172 --> 01:42:59,715
‫- هل أنت مستعد للصعود؟‬
‫- نعم.‬

1927
01:42:59,798 --> 01:43:02,050
‫- لنجر تجربة تعليق لنتأكد من كلّ شيء.‬
‫- مستعد.‬

1928
01:43:02,134 --> 01:43:04,052
‫- حسنًا. لنرفع "جايمي".‬
‫- مستعد تمامًا.‬

1929
01:43:07,264 --> 01:43:09,808
‫سندير الكاميرا أيضًا.‬

1930
01:43:09,892 --> 01:43:11,518
‫هذا مدهش!‬

1931
01:43:23,864 --> 01:43:26,658
‫هل هذه أفظع سنة على الإطلاق؟ الأعنف؟‬

1932
01:43:26,742 --> 01:43:29,828
‫لا أعرف إن كانت أفظع من السنة الماضية.‬

1933
01:43:29,912 --> 01:43:33,373
‫أجل، قمنا بمشهد تكسر العظام‬
‫في العام الماضي وكان هذا فظيعًا.‬

1934
01:43:33,457 --> 01:43:36,710
‫حتى في الموسم الثاني،‬
‫لم نقدّم شيئًا أفظع من موت "بوب".‬

1935
01:43:38,378 --> 01:43:40,130
‫لن أنسى أبدًا أن أمي اتصلت بي،‬

1936
01:43:40,214 --> 01:43:42,424
‫وقالت، "لقد بالغتما كثيرًا في هذا المشهد."‬

1937
01:43:42,507 --> 01:43:44,176
‫- حقًا؟‬
‫- "لقد تماديتما كثيرًا."‬

1938
01:43:44,760 --> 01:43:45,844
‫هل قالت ذلك؟‬

1939
01:43:45,928 --> 01:43:47,763
‫أعتقد أنها توقفت عن المشاهدة‬
‫بعد موت "بوب".‬

1940
01:43:47,846 --> 01:43:51,016
‫توقفت عن المشاهدة!‬
‫لا، يشاهدان الملخصات اليومية.‬

1941
01:43:51,099 --> 01:43:53,810
‫- مدهش!‬
‫- يتابعان الملخصات اليومية. لا أتابعها.‬

1942
01:43:53,894 --> 01:43:54,978
‫والداك؟‬

1943
01:43:55,062 --> 01:43:56,772
‫أتصل بهما وأسألهما،‬

1944
01:43:56,855 --> 01:43:59,775
‫"هل (فرانك) بخير؟"‬
‫فيجيبان، "إنه بأفضل حال."‬

1945
01:43:59,858 --> 01:44:03,028
‫ليست ملاحظات، بل انتقادات. فتقول،‬
‫"لا أظن أنكما أتقنتما ذاك المشهد."‬

1946
01:44:03,111 --> 01:44:05,280
‫فأقول، "تبًا! أمي؟ يا للهول!"‬

1947
01:44:05,364 --> 01:44:07,741
‫فتقول... لا يقولان الكثير.‬

1948
01:44:08,659 --> 01:44:11,620
‫تشاهد حتى تتأكد من أننا نجحنا. أجل.‬

1949
01:44:12,454 --> 01:44:16,208
‫نحن نتدرب. استعدوا وابدؤوا التصوير!‬

1950
01:44:19,211 --> 01:44:20,504
‫و...‬

1951
01:44:20,587 --> 01:44:23,507
‫قطع رأس ونصر.‬

1952
01:44:36,645 --> 01:44:39,022
‫حفلة راقصة! قتلنا "فيكنا"!‬

1953
01:44:42,109 --> 01:44:43,735
‫لنرقص فوق "فيكنا"!‬

1954
01:44:45,153 --> 01:44:46,238
‫"فيكنا"!‬

1955
01:44:46,822 --> 01:44:47,990
‫- كيف الحال؟‬
‫- كيف الحال؟‬

1956
01:44:48,073 --> 01:44:49,324
‫هل أنت مستعد لتقديم عرض؟‬

1957
01:44:49,408 --> 01:44:52,661
‫تأثر الجميع بموتك بشكل غريب،‬
‫لذا أشعر أن عليك أن تكون...‬

1958
01:44:52,744 --> 01:44:53,829
‫هل أبكي؟‬

1959
01:44:54,329 --> 01:44:56,123
‫- هل أبكي؟‬
‫- لا أظن أن عليك فعل ذلك.‬

1960
01:44:56,206 --> 01:44:58,750
‫- رأيت دموعًا.‬
‫- سنبكي ونحن نشاهدك تُقتل.‬

1961
01:44:58,834 --> 01:45:01,086
‫- أجل؟ بكاء الممثلين؟‬
‫- أجل.‬

1962
01:45:02,879 --> 01:45:06,883
‫- "إنهم يحبونني. يحبونني فعلًا."‬
‫- لكنهم كانوا يبكون فرحًا.‬

1963
01:45:07,467 --> 01:45:09,720
‫- وارتياحًا.‬
‫- بكوا من فرط التوتر. أجل.‬

1964
01:45:13,890 --> 01:45:15,183
‫- عليك أن تقتليه.‬
‫- عزيزي.‬

1965
01:45:15,267 --> 01:45:16,810
‫افصليه عن "جايمي".‬

1966
01:45:16,893 --> 01:45:19,646
‫- انظري كم هو مقرف.‬
‫- لا أريد أن أضربه.‬

1967
01:45:19,730 --> 01:45:21,440
‫- لن تضربيه حقيقةً.‬
‫- حسنًا.‬

1968
01:45:21,523 --> 01:45:24,526
‫لا، لن يكون هناك. هذا لنتدرب على...‬

1969
01:45:24,609 --> 01:45:26,528
‫لنتدرب على الحوار.‬

1970
01:45:27,404 --> 01:45:29,990
‫- أوشكت على الانتهاء.‬
‫- حقًا؟‬

1971
01:45:30,073 --> 01:45:32,034
‫- عزيزي!‬
‫- كيف حالك؟‬

1972
01:45:32,117 --> 01:45:33,327
‫يا ويلي!‬

1973
01:45:34,703 --> 01:45:36,204
‫ألم تصوري مشهدًا معه؟‬

1974
01:45:36,288 --> 01:45:39,166
‫لا، هذا أول مشهد لنا معًا.‬

1975
01:45:40,208 --> 01:45:42,085
‫استعدوا وابدؤوا التصوير!‬

1976
01:45:56,933 --> 01:45:59,186
‫لقد عبثت مع العائلة الخطأ.‬

1977
01:46:00,604 --> 01:46:02,272
‫وقطع الرأس.‬

1978
01:46:04,066 --> 01:46:05,108
‫وأوقفوا التصوير.‬

1979
01:46:05,192 --> 01:46:06,026
‫أوقفوا التصوير.‬

1980
01:46:06,526 --> 01:46:07,986
‫أوقفنا التصوير.‬

1981
01:46:09,863 --> 01:46:12,449
‫انتهى دور "جايمي" و"شجرة الألم"!‬

1982
01:46:12,532 --> 01:46:14,159
‫أحسنت يا "جايمي"!‬

1983
01:46:14,993 --> 01:46:18,580
‫لن أقول شيئًا لأنني سأراكم جميعًا الخميس،‬
‫فتبًا لكم جميعًا!‬

1984
01:46:18,663 --> 01:46:20,624
‫الأربعاء. أحبك. كان ذلك رائعًا.‬

1985
01:46:20,707 --> 01:46:22,125
‫- أحبك.‬
‫- شكرًا يا "جايمي".‬

1986
01:46:22,209 --> 01:46:24,544
‫أنت رائع. أحسنت.‬

1987
01:46:26,004 --> 01:46:28,507
‫أراكم يوم الأربعاء.‬

1988
01:46:31,468 --> 01:46:33,887
{\an8}‫"مشهد خارجي - (ماك زي)"‬

1989
01:46:34,554 --> 01:46:37,015
{\an8}‫- أنهى "جايمي" التصوير.‬
‫- كيف تشعرون؟ هل انتهى "جايمي"؟‬

1990
01:46:37,099 --> 01:46:38,600
{\an8}‫"(بريت غيلمان) بدور (موري باومان)"‬

1991
01:46:38,683 --> 01:46:41,061
{\an8}‫انتهى. وكان الجميع يسألونه، "كيف تشعر؟"‬

1992
01:46:42,813 --> 01:46:44,773
‫- هل أنت مستعد؟‬
‫- نعم.‬

1993
01:46:44,856 --> 01:46:48,110
‫وستنزلق السيارة وتتوقف هنا،‬

1994
01:46:48,193 --> 01:46:52,197
‫ثم فجأة، وخلال ثلاث ثوان،‬

1995
01:46:52,280 --> 01:46:53,657
‫سيُفتح هذا الباب،‬

1996
01:46:53,740 --> 01:46:55,951
‫وستجدون أنفسكم أمام جنود مسلحين‬

1997
01:46:56,034 --> 01:46:59,663
‫سيقولون لكم أن تخرجوا‬
‫وسيبدؤون بسحبكم خارج الشاحنة.‬

1998
01:46:59,746 --> 01:47:02,707
‫أريد تصوير المشهد فعلًا ليبدو حقيقيًا.‬

1999
01:47:02,791 --> 01:47:04,126
‫أراكم لاحقًا.‬

2000
01:47:05,961 --> 01:47:06,962
‫سأعطيكم الإشارة.‬

2001
01:47:08,547 --> 01:47:11,425
‫في الواقع، عليك أن تنتظري حتى يصبحوا...‬

2002
01:47:11,508 --> 01:47:14,344
‫هذا غش، لكن انتظري حتى يُدفع الجميع‬

2003
01:47:14,428 --> 01:47:15,637
‫على الشاحنة.‬

2004
01:47:15,720 --> 01:47:16,596
‫حسنًا.‬

2005
01:47:16,680 --> 01:47:19,099
‫استعدوا وابدؤوا التصوير!‬

2006
01:47:27,149 --> 01:47:29,067
‫هذا مشهد جماعي ضخم.‬

2007
01:47:31,111 --> 01:47:33,405
‫كأنه سيرك ضخم متحرك.‬

2008
01:47:36,199 --> 01:47:38,076
‫حين عدت إلى المسلسل،‬

2009
01:47:38,160 --> 01:47:40,871
‫وكنت مع هؤلاء الناس،‬
‫شعرت كأنني في الـ14 من عمري مجددًا.‬

2010
01:47:42,038 --> 01:47:44,040
‫أجل، هذا الشعور لا يزول.‬

2011
01:47:46,501 --> 01:47:51,214
‫قرّبني هذان الرجلان أكثر ما يكون‬
‫من كوني بطل حركة.‬

2012
01:47:53,008 --> 01:47:55,093
‫أنا أعيش طفولتي الآن،‬

2013
01:47:55,177 --> 01:47:58,305
‫وألعب الشخصية التي كنت لأرغب في تمثيلها‬

2014
01:47:58,388 --> 01:48:00,015
‫لو كنت أشاهد المسلسل.‬

2015
01:48:01,850 --> 01:48:03,727
‫آسف لأنهم فعلوا هذا بك.‬

2016
01:48:04,227 --> 01:48:06,188
‫لن يفعلوا ذلك بي.‬

2017
01:48:08,315 --> 01:48:09,900
‫لكن أشكرك لأنك تحملت...‬

2018
01:48:09,983 --> 01:48:12,652
‫- لم تنج لحيتك.‬
‫- علينا أن نرتبها.‬

2019
01:48:14,571 --> 01:48:18,241
‫يستطيع الجميع تبرير تصرفاتهم.‬

2020
01:48:18,825 --> 01:48:21,286
‫لا داعي لأن تعرفوا‬
‫إن كنتم من الأخيار أو الأشرار.‬

2021
01:48:21,369 --> 01:48:25,582
‫كلّ شخصية شريرة تظن أنها صالحة من ناحية ما.‬

2022
01:48:28,126 --> 01:48:31,046
‫يكلّمنا الأخوان "دافر" كأنداد لهم.‬

2023
01:48:31,880 --> 01:48:36,051
‫إنه أفضل شعور في العالم،‬
‫أن يشعر طفل بأنه يُؤخذ على محمل الجد.‬

2024
01:48:36,134 --> 01:48:38,428
‫أشعر بأنكم جاهزون.‬

2025
01:48:38,512 --> 01:48:41,556
‫لا أعرف إن كان لدينا وقت كاف. أظن...‬

2026
01:48:42,057 --> 01:48:45,310
‫ساعداني لأتعلم كيف أتحدث إلى البالغين‬
‫وأشرح ما أقصده،‬

2027
01:48:45,393 --> 01:48:48,897
‫وأتعلم كيف أعرض أفكارًا وأفهم شخصية.‬

2028
01:48:54,236 --> 01:48:57,072
‫نأخذ نفسًا عميقًا.‬
‫قد تنجح الأفكار وقد لا تنجح.‬

2029
01:48:58,406 --> 01:49:00,784
‫يُوجد مستوى عام من الاحترام.‬

2030
01:49:03,245 --> 01:49:05,872
‫بُني هذا المسلسل على الثقة.‬

2031
01:49:06,540 --> 01:49:09,709
‫الثقة بأن كلّ الأقسام تعمل بتناغم.‬

2032
01:49:10,460 --> 01:49:13,255
‫أظن أن ما يدفع الناس‬
‫إلى الهيام في عالم "سترينجر ثينغز".‬

2033
01:49:13,338 --> 01:49:16,633
‫لأن الجميع على تواصل واتصال،‬
‫حتى في الكواليس.‬

2034
01:49:17,926 --> 01:49:20,136
‫إنه التزام كامل.‬

2035
01:49:20,220 --> 01:49:22,973
‫نكون على اتفاق تام مع هؤلاء الناس،‬

2036
01:49:23,056 --> 01:49:27,018
‫ونراهم في أيام جيدة وفي أيام سيئة،‬
‫وهم بدورهم يروننا هكذا أيضًا.‬

2037
01:49:28,603 --> 01:49:32,524
‫كنت أجد صعوبة في التأقلم.‬

2038
01:49:34,234 --> 01:49:37,737
‫لكن هنا، أنا موضع ترحيب ومحبوبة.‬

2039
01:49:46,329 --> 01:49:49,749
‫أشعر بأنني أترك جزءًا مني أيضًا،‬

2040
01:49:49,833 --> 01:49:51,626
‫وليس مجرد شخصية.‬

2041
01:49:51,710 --> 01:49:53,211
‫أظن أن...‬

2042
01:49:55,505 --> 01:49:56,590
‫هذا نصف حياتي.‬

2043
01:49:58,508 --> 01:50:03,680
‫أنهت البطلة والنجمة "ميلي بوبي براون"‬
‫تصوير المسلسل.‬

2044
01:50:13,064 --> 01:50:14,858
‫لست مستعدة للمضي قدمًا.‬

2045
01:50:23,908 --> 01:50:26,953
‫سيداتي وسادتي، انتهى تصوير المسلسل...‬

2046
01:50:28,288 --> 01:50:32,042
‫لـ"تشارلي" و"ناتاليا" و"جو" و"مايا".‬

2047
01:50:33,585 --> 01:50:36,296
‫يُنفذ عمل كثير في غيابنا.‬

2048
01:50:36,379 --> 01:50:38,423
‫أشكر جميع الحاضرين هنا، فعلًا.‬

2049
01:50:54,606 --> 01:50:56,775
{\an8}‫"ديسمبر 2024"‬

2050
01:50:56,858 --> 01:50:58,443
{\an8}‫يوم عمل أخير سعيد.‬

2051
01:50:58,526 --> 01:51:00,028
‫يوم عمل أخير سعيد.‬

2052
01:51:04,407 --> 01:51:05,867
‫- مرحبًا يا صديقي.‬
‫- مرحبًا.‬

2053
01:51:10,413 --> 01:51:12,082
‫15 ساعة أخرى من البكاء.‬

2054
01:51:12,165 --> 01:51:15,043
‫كنت سأقول إنه ينتظرنا يوم حافل.‬

2055
01:51:16,127 --> 01:51:18,213
‫لا يمكنك أن تكوني متأثرة من الآن.‬

2056
01:51:19,005 --> 01:51:22,425
‫- أبكتني "ستينكي" صباحًا. آسفة.‬
‫- يا ويلي!‬

2057
01:51:23,051 --> 01:51:24,427
‫لا تفعليها يا "ستايسي". لا.‬

2058
01:51:24,511 --> 01:51:26,096
‫أنا آسفة.‬

2059
01:51:26,179 --> 01:51:28,556
‫- علينا أن نتجاوز 12 ساعة.‬
‫- ثم "تيودور" أبكاني.‬

2060
01:51:28,640 --> 01:51:29,849
‫يا ويلي!‬

2061
01:51:30,475 --> 01:51:32,686
‫- كلّ شيء بخير.‬
‫- ماذا تعنين بأن "تيودور" أبكاك؟‬

2062
01:51:32,769 --> 01:51:35,105
‫- عانقني "تيودور" وانهرت قليلًا.‬
‫- لا.‬

2063
01:51:35,188 --> 01:51:36,272
‫لا.‬

2064
01:51:36,981 --> 01:51:38,483
‫لا تقلقي. لن أعانقك.‬

2065
01:51:39,859 --> 01:51:42,028
‫- يوم عمل أخير سعيد.‬
‫- يوم عمل أخير سعيد.‬

2066
01:51:44,197 --> 01:51:45,949
{\an8}‫"مشهد داخلي - قبو منزل آل (ويلر)"‬

2067
01:51:46,032 --> 01:51:48,451
{\an8}‫سيكون يومًا مؤثرًا لنا جميعًا ومشهدًا مؤثرًا،‬
‫خاصةً لممثلينا.‬

2068
01:51:48,535 --> 01:51:51,955
‫من الصعب أن أصدق أننا نجحنا يا رفاق.‬
‫اليوم الأخير هنا. لنبدأ.‬

2069
01:51:59,796 --> 01:52:02,966
‫- نبدأ اليوم بحماس.‬
‫- أجل. طبعًا.‬

2070
01:52:03,049 --> 01:52:06,636
‫سنرى ماذا سيحدث بعد 12 ساعة. "تيودور"!‬

2071
01:52:08,179 --> 01:52:09,806
‫يوم عمل أخير سعيد.‬

2072
01:52:09,889 --> 01:52:10,724
‫- جميل.‬
‫- رائع؟‬

2073
01:52:10,807 --> 01:52:12,225
‫أجل. رائع جدًا.‬

2074
01:52:15,729 --> 01:52:18,231
‫أريد أن ألتقط صورة بسرعة. صورة بسرعة!‬

2075
01:52:22,318 --> 01:52:24,237
‫حسنًا، لنتعانق!‬

2076
01:52:24,320 --> 01:52:25,405
‫لا تتركوا "روس"!‬

2077
01:52:25,488 --> 01:52:26,740
‫- لنفعلها!‬
‫- لنفعلها!‬

2078
01:52:26,823 --> 01:52:28,408
‫- ليس لديّ أي شيء مميز...‬
‫- ماذا؟‬

2079
01:52:28,491 --> 01:52:30,243
‫أريد أن أقول إنني أحبكم.‬

2080
01:52:30,326 --> 01:52:31,911
‫- نحبك أيضًا يا رجل.‬
‫- نحبك أيضًا.‬

2081
01:52:31,995 --> 01:52:34,080
‫- حسنًا. هكذا.‬
‫- طيب.‬

2082
01:52:38,168 --> 01:52:40,086
‫- ستنال مني "سايدي".‬
‫- يا ويلي!‬

2083
01:52:43,089 --> 01:52:44,132
‫هيا بنا.‬

2084
01:52:44,758 --> 01:52:47,218
‫استعدوا وابدؤوا التصوير!‬

2085
01:52:48,595 --> 01:52:49,596
‫هيا.‬

2086
01:52:50,889 --> 01:52:53,808
‫ماذا يعني هذا... أنتم تحفظون...‬

2087
01:52:54,434 --> 01:52:56,853
‫ربما... هذا محتمل أيضًا... لكن لا يهم!‬

2088
01:52:56,936 --> 01:52:59,272
‫تحفظون طفولتكم. تودعونها.‬

2089
01:52:59,355 --> 01:53:01,149
‫إنه شعور الوداع.‬

2090
01:53:01,649 --> 01:53:04,277
‫لا تستعجلوا. لن تضعوا الكتاب وتمشوا.‬

2091
01:53:04,360 --> 01:53:07,906
‫وداع هذا الجزء من حياتكم صعب.‬

2092
01:53:13,620 --> 01:53:16,956
‫تضع الكتاب، ثم تنسحب ببطء.‬

2093
01:53:17,040 --> 01:53:18,958
‫ثم أجدك تنظر إلى السلالم.‬

2094
01:53:19,042 --> 01:53:21,503
‫- ثم تتراجع الكاميرا.‬
‫- حسنًا. رائع. مدهش.‬

2095
01:53:24,464 --> 01:53:25,715
‫جار التصوير.‬

2096
01:53:49,113 --> 01:53:49,989
‫حسنًا.‬

2097
01:54:08,967 --> 01:54:09,843
‫أوقفوا التصوير.‬

2098
01:54:14,305 --> 01:54:16,015
‫حسنًا، سنتفقدها.‬

2099
01:54:35,118 --> 01:54:38,246
{\an8}‫"آخر منطقة صداقة؟ شكرًا! (مات) + (روس)"‬

2100
01:54:44,711 --> 01:54:47,630
‫- كان ذلك رائعًا.‬
‫- نعم. أجل.‬

2101
01:54:57,015 --> 01:54:57,932
‫حسنًا جميعًا!‬

2102
01:54:58,016 --> 01:55:04,647
‫انتهى المسلسل لـ"سايدي" و"كايلب"‬
‫و"غايتن" و"نواه" و"فين".‬

2103
01:55:23,875 --> 01:55:26,210
‫أعرف أن شيئًا ما سيحدث بالتأكيد.‬

2104
01:55:29,839 --> 01:55:31,716
‫أردت فقط أن أقول...‬

2105
01:55:32,634 --> 01:55:38,389
‫بدأت هذا المسلسل عندما كنت في الـ12‬

2106
01:55:38,473 --> 01:55:42,727
‫مع هؤلاء الرفاق و...‬

2107
01:55:43,728 --> 01:55:48,024
‫سيبدو كلامي تعيسًا،‬
‫لكنني أشعر بأنني لم أشعر‬

2108
01:55:48,107 --> 01:55:50,568
‫بأنه كان لي أصدقاء كثيرون في طفولتي.‬

2109
01:55:50,652 --> 01:55:53,696
‫وحين تحدثت إلى الأخوين "دافر" أول مرة،‬

2110
01:55:53,780 --> 01:55:56,115
‫شعرت بأن لديّ أصدقاء.‬

2111
01:55:58,868 --> 01:56:01,287
‫والآن أصبح لديّ أصدقاء أكثر بكثير.‬

2112
01:56:12,173 --> 01:56:14,008
‫إلى الممثلين...‬

2113
01:56:15,301 --> 01:56:18,346
‫وقع الناس في حب المسلسل‬
‫لأنهم وقعوا في حبكم.‬

2114
01:56:19,263 --> 01:56:23,518
‫أشكركم لأنكم قدّمتم الكثير من ذاتكم للقصة...‬

2115
01:56:23,601 --> 01:56:25,687
‫أشكركم على الضحكات والدموع...‬

2116
01:56:28,898 --> 01:56:30,400
‫هل تريدني أن أفعل هذا؟‬

2117
01:56:30,483 --> 01:56:35,947
‫لأنكم الإخوة والأخوات الصغار‬
‫الذين لم نحظ بهم.‬

2118
01:56:37,198 --> 01:56:39,575
‫أنتم من العائلة. نحن نحبكم دائمًا.‬

2119
01:56:45,623 --> 01:56:48,835
‫نود أن نشكر أشخاصًا كثيرين في هذا الإنتاج.‬

2120
01:56:48,918 --> 01:56:51,379
‫هذا بلا شك وبلا مبالغة‬

2121
01:56:51,462 --> 01:56:53,464
‫أفضل فريق عمل عملنا معه.‬

2122
01:56:53,548 --> 01:56:56,259
‫شعرنا بحبكم وشغفكم كلّ يوم.‬

2123
01:56:56,342 --> 01:56:59,637
‫أتينا إلى هنا ولم نكن نعرف ما الذي نفعله،‬

2124
01:56:59,721 --> 01:57:01,639
‫وتعلمنا من فريق العمل.‬

2125
01:57:03,266 --> 01:57:05,351
‫واكتسبنا الكثير من الأصدقاء.‬

2126
01:57:06,728 --> 01:57:09,981
‫هذا هو اليوم 237.‬

2127
01:57:10,064 --> 01:57:14,027
‫قمنا بإعداد الكاميرات 6,725 مرة.‬

2128
01:57:15,820 --> 01:57:19,449
‫ما يصل إلى 630 ساعة من المشاهد.‬

2129
01:57:20,992 --> 01:57:25,913
‫للمهووسين بالعلوم، هذا يوازي بيتابايت‬
‫من البيانات، أي ألف تيرابايت.‬

2130
01:57:26,706 --> 01:57:30,877
‫عليّ أن أوضح أنني أقصد الوحدة الرئيسية،‬
‫لذا من يدري...‬

2131
01:57:35,923 --> 01:57:37,467
‫أمستعدون؟ هيا بنا.‬

2132
01:57:37,550 --> 01:57:40,303
‫أنهينا تصوير "سترينجر ثينغز"!‬

2133
01:58:10,875 --> 01:58:15,296
‫أظن أن الجميع فُوجئوا بمدى عاطفية الوداع.‬

2134
01:58:15,880 --> 01:58:18,591
‫كان شعورنا مثل "مايك"‬
‫في اللحظات الأخيرة من المسلسل.‬

2135
01:58:18,674 --> 01:58:21,177
‫من الصعب أن نمضي قدمًا.‬

2136
01:58:21,260 --> 01:58:22,595
‫لكن لا بد من ذلك.‬

2137
01:58:22,678 --> 01:58:24,263
‫علينا المضي قدمًا.‬

2138
01:58:24,347 --> 01:58:28,309
‫كان من المهم بالنسبة إلى الجميع‬
‫أن ننهي هذه القصة،‬

2139
01:58:28,392 --> 01:58:29,936
‫وهذه الشخصيات،‬

2140
01:58:30,019 --> 01:58:32,188
‫وهذه المرحلة من حياتنا.‬

2141
01:58:32,271 --> 01:58:35,358
‫لكن كلّ التجارب‬
‫التي خضناها في العقد الماضي،‬

2142
01:58:35,441 --> 01:58:36,901
‫كلّ التقلبات الجنونية،‬

2143
01:58:36,984 --> 01:58:39,695
‫كلّ الفوضى والأصدقاء الذين اكتسبناهم،‬

2144
01:58:39,779 --> 01:58:42,532
‫سيبقون معنا دائمًا.‬

2145
01:58:43,783 --> 01:58:46,577
‫كانت هذه فعلًا مغامرة العمر.‬

2146
01:58:48,996 --> 01:58:51,374
‫"المغامرة الأخيرة:‬
‫كواليس STRANGER THINGS 5"‬

2147
01:59:56,898 --> 02:00:00,067
‫- ليقل الجميع "سترينجر ثينغز"!‬
‫- "سترينجر ثينغز"!‬

2148
02:00:00,151 --> 02:00:02,445
‫"شكر خاص للأخوين (دافر)‬
‫والممثلين وفريق العمل"‬

2149
02:00:02,528 --> 02:00:05,448
{\an8}‫ترجمة "موريال ضو"‬